Frei Lus de Sousa pgina 92 do manual ENTRE MARGENS 11 PORTO EDITORA A.

A. FALSO O Ato I e o Ato III tm 12 cenas, mas o Ato II mais longo (15 cenas), porque nele que se situa o clmax, ao nvel do conflito, ou seja, neste momento que surge o grau mais elevado de tenso dramtica. B. VERDADEIRO Esta atitude de Manuel tomada para no receber em sua casa os Governadores representantes dos espanhis. C. FALSO Encontram-se os retratos de Cames, de D. Sebastio e de D. Joo de Portugal. O retrato de Manuel de Sousa Coutinho ardeu no incndio no seu palcio. D. VERDADEIRO Os contnuos medos e agouros de Madalena devem-se ao remorso de ter amado Manuel de Sousa no instante em que o viu pela primeira vez, quando ainda era casada com D. Joo de Portugal; o sentimento de pecado persegui-la- sempre. E. FALSO No seu discurso, Maria critica a sociedade hipcrita e revolta-se contra Deus e os seus representantes. F. VERDADEIRO De ato para ato, o espao afunila-se, vai-se tornando cada vez mais escuro, anunciando a tragdia final. G. FALSO A ao da pea dura uma semana. H. FALSO As personagens que na obra simbolizam o Sebastianismo so Maria e Telmo. 2. A. Madalena; B. Telmo; C. Maria; D. Manuel de Sousa; E. Frei Jorge; F. D. Joo de Portugal/o Romeiro.

Frei Lus de Sousa pgina 93 do manual D. Ins de Castro era uma fidalga galega, de rara formosura, que fez parte da comitiva da infanta D. Constana de Castela, quando esta, em 1340, se deslocou a Portugal para casar com o prncipe D. Pedro (1320-1367). A beleza singular de D. Ins despertou desde logo a ateno do prncipe, que veio a apaixonar-se profundamente por ela. Desta paixo nasceu [] uma ligao amorosa que provocou escndalo na Corte portuguesa, motivo por que o rei resolveu intervir, expulsando do reino Ins de Castro []. D. Constana morre de parto em 1345 e a ligao amorosa entre D. Pedro e D. Ins estreita-se ainda mais: contra a determinao do rei, D. Pedro manda que D. Ins regresse a Portugal e instala-a na sua prpria casa, onde passam a viver uma vida de marido e mulher, de que nascem quatro filhos. Os conselheiros do rei [], antevendo a possibilidade de vir a criar-se uma influncia dominante de Castela sobre a poltica portuguesa [] persuadiram o rei de que esse perigo poderia afastar-se definitivamente, se se cortasse pela raiz a causa real desse perigo: a influncia que D. Ins exercia sobre o prncipe D. Pedro, que um dia viria a ser rei de Portugal. Para isso seria necessrio e suficiente eliminar D. Ins de Castro. A execuo de D. Ins efetuou-se em 7 de janeiro de 1355, segundo o ritual e as prticas daquele tempo. Anos depois, em 1360, D. Pedro I, j ento rei de Portugal, jurou, perante a sua corte, que havia casado clandestinamente com D. Ins um ano antes da sua morte.O tema dos amores de D. Ins e da sua triste morte interessou grande nmero de poetas e escritores de vrias pocas e de vrias nacionalidades, e pode dizer-se que se contam por centenas as obras literrias em que o tema foi tratado.

FLS1

Pgina 1 de 6

Frei Lus de Sousa pgina 95 do manual Compreender 1. O espao onde decorre o Ato I um espao colorido, iluminado pela luz que entra por amplas janelas viradas para o Tejo e ricamente decorado ajuda a caracterizar as personagens que a se movimentam pois, simbolicamente, um espao amplo, de liberdade e felicidade (a desgraa ainda no se abateu sobre esta famlia). Simultaneamente, este espao permite concluir que se trata da casa de uma famlia com um elevado estatuto social e econmico. 2.1. Este monlogo de D. Madalena dividido pela conjuno adversativa Mas (l. 17) que marca o contraste entre o contedo da primeira parte e o da segunda. 2.2. e 2.3. Enquanto Ins de Castro teve paz e alegria, ainda que por breves instantes, Madalena vive em constante desassossego sem ter conseguido gozar um s momento de toda a imensa felicidade que lhe podia dar o seu amor. Para esta personagem, amor e felicidade identificam-se com desgraa. Funcionamento da lngua 1.1. e 1.2. Predominam os atos ilocutrios expressivos, o que se reflete, nomeadamente, no predomnio das reticncias e das exclamaes. 2.1. e 2.2. So dois pronomes pessoais: um em forma de complemento direto o , cujo antecedente o estado em que eu vivo, outro ele em forma de sujeito, que se refere a Manuel de Sousa Coutinho. 3. 3.1. B (verbo auxiliar aspetual + preposio + verbo principal) Pgina 279 do manual 3.2. C (refere o fim de uma situao) 3.3. C (toda a imensa felicidade)

ATO PRIMEIRO CENA I 1. Que significado atribuis escolha destes dois versos do episdio de Ins de Castro para iniciar a obra? Funcionam como indcio da desgraa relativamente ao sentimento amoroso da personagem. semelhana de Ins de Castro, D. Madalena oscilar entre a efmera alegria e a cegueira exacerbada, na medida em que no se poder furtar a um Destino j traado. 2. Que revelam esses dois versos quanto aos hbitos de leitura de D. Madalena? Indicam a estirpe elevada qual D. Madalena pertence, pois dedica-se literatura culta, cujo acesso era confinado apenas a uma minoria.

FLS1

Pgina 2 de 6

3. Faz o levantamento de vocbulos que sugerem o estado de esprito de D. Madalena. engano, morrer, terrores, desgraa. 4. De que modo a linguagem/recursos estilsticos refletem o estado de esprito de D. Madalena? A abundncia de reticncias e exclamaes, a existncia de interjeies, repeties, frases curtas, elpticas, suspensas, de construo anafrica e o predomnio da funo emotiva remetem para o estado de tristeza, meditao e prostrao de D. Madalena.

Frei Lus de Sousa pgina 101 do manual Compreender 1.1. A. Falas das ll. 47 a 49; B. Falas das ll. 60-64; C. Falas das ll. 49-50, ll. 53-56, l. 79, l. 81; D. Falas das l. 28 ( (aparte) Uma senhora, aquela pobre menina!), l. 41 ((aparte) Ter); ll. 68 e 69 ( E veremos [] casa.); E. Falas das linhas 82 e 85. 1.2. A. Madalena ficou s no mundo com dezassete anos, quando D. Joo desapareceu na batalha de Alccer Quibir (ll. 110-112). B. O papel de pai (ll. 112-113). C. Cf. ll. 118-126. D. Telmo acredita que seu amo no est morto por causa das palavras da carta que este escreveu a Madalena na madrugada da fatdica batalha (Cf. ll. 132-136). E. Segundo Telmo, Madalena nutria por D. Joo respeito, devoo, lealdade mas no amor (ll. 148-149). F. Ofantasma D. Sebastio e a quimera o sonho de que ele esteja vivo. Se isto viesse a ser verdade, poderia constituir uma desgraa para Madalena pois D. Joo poderia tambm estar vivo. G. No voltarem a falar nem do passado assunto to doloroso para ambos nem do futuro (Cf. ll.186-187).

FLS1

Pgina 3 de 6

2. As constantes interrupes das falas de Madalena, representadas pelas reticncias, mostram as suas hesitaes, os seus medos, o seu terror de falar do seu passado, como que temendo que, ao falar dele, ele possa voltar. 3. Ficamos a saber que Manuel de Sousa h de estar a voltar de Lisboa e que ela est preocupada com ele por causa do seu carcter inflexvel. Sabemos tambm que em Lisboa ainda h peste e alteraes pblicas provocadas pelas malquerenas entre castelhanos e portugueses. 4. Leia-se, a propsito desta personagem, o que escreveu Antnio Jos Saraiva: [] Convm analisar o terceiro elemento que Garrett recebeu do teatro clssico: o conflito psicolgico suscitado pelos dilemas perante os quais so colocadas as personagens. Este terceiro elemento realiza-se particularmente na figura de Telmo Pais, que Garrett interpretou pessoalmente na representao particular da pea. Telmo Pais tem de escolher entre Maria, que criou, e D. Joo, que tambm criou e a quem deve, alm disso, fidelidade de escudeiro. Mas o que faz deste caso uma novidade na histria do teatro que Telmo Pais, na realidade, no tem de escolher, est de antemo decidido. A perplexidade perante o dilema apenas a forma exterior com que Garrett revestiu uma coisa bem diferente daquilo que o teatro clssico conhecia. Telmo Pais, amo e criado de D. Joo de Portugal, era o seu maior amigo, e nenhuma criatura sofreu tanto como ele o seu desaparecimento; ops-se quanto pde a que a sua viva casasse segunda vez e no lhe pde perdoar a infidelidade para com o amo, cuja morte se recusou sempre a aceitar. O resto dos seus dias consagrado ao culto do desaparecido, a quem levanta no seu corao um altar. E lentamente os dias vo passando, a imagem de D. Joo vai-se-lhe entranhando na alma, tornando-se com o tempo talvez mais rgida, mais ntida, mais adorada. O tempo s fazia aumentar a adorao. Mas deste casamento abominado nascera uma criana. Quis o destino que Telmo tambm fosse o amo dela e o seu corao cresceu com este novo amor. Mas pode Telmo continuar a no acreditar na morte de seu amo? Porque, se ele vivo e voltar, que ser feito da sua menina? rf e desgraada o que ela ser, segundo a moral da poca. Durante muito tempo, Telmo no chega a ter conscincia clara desta contradio. Conserva os crios acesos no altar de D. Joo mas, no fundo, desejar a sua vinda? Os crios, que ele no deixa apagar, no sero, realmente, crios imagem de um morto a quem desta maneira se paga uma dvida e se pede perdo por continuarmos a viver? o que se ver quando D. Joo chegar. []
A evoluo do Teatro de Garrett, in Para a Histria da Cultura em Portugal, vol. II Parte I, Pblico/Gradiva, 1996 (excerto)

5. A. O primeiro aparte de Telmo ( Ter) revela ao espetador/leitor as dvidas da personagem em relao morte de seu amo, D. Joo de Portugal. O segundo anuncia desde logo a impossibilidade de salvar Maria, por muitos esforos que Telmo venha a fazer nesse sentido. B. O estado de esprito de Madalena vai sofrendo alteraes ao longo desta conversa com Telmo: (com as lgrimas nos olhos) (l. 29), quando fala de Maria; (quase ofendida) (l. 38), quando Telmo parece duvidar da confiana, respeito e carinho que ela lhe devota; (sorrindo) (l. 65) e (rindo) (l. 67), no momento em que Telmo revela gostar mais de Maria do que os prprios pais; (assustada) (l. 70), perante a afirmao agoirenta de

FLS1

Pgina 4 de 6

Telmo das linhas 68 e 69; ( toma uma atitude grave e firme) (l. 96), pretendendo retomar as rdeas da conversa para que ela no fuja para onde ela no quer; (aterrada) (l. 137) e (possuda de grande terror) (l. 139), quando Telmo lhe lembra a carta de D. Joo onde aquele afirma que voltar vivo ou morto; (com afetao) (l. 160) pois ela prpria no acredita naquilo que est a dizer quando se refere aos membros da sua famlia como estando seguros, em paz e felizes. 6. D. Madalena casou a primeira vez (com D. Joo de Portugal) quando ainda era uma criana. Hoje, tem uma filha com Manuel de Sousa, fidalgo com quem casou depois de D. Joo ter desaparecido na batalha de Alccer Quibir e de o ter procurado, em vo, durante sete anos , Maria, uma jovem frgil e doente que fonte de grandes preocupaes. uma personagem dada a supersties e agoiros, vivendo sempre com medo de que algo de ruim possa acontecer e, por isso, no capaz de gozar a felicidade do presente. Telmo foi aio de D. Joo de Portugal e acredita que ele est vivo e h de regressar. , agora, aio de Maria que, de alguma forma, veio tomar o lugar do seu antigo amo, e tem uma grande influncia sobre ela. Tem, em relao a Madalena, algum ressentimento, pois sabe que ela nunca amou verdadeiramente D. Joo de Portugal, chegando mesmo a sentir, em relao a ela, os cimes que seu antigo amo no teve.

A ESTRUTURA EXTERNA A pea constituda por trs atos. Cada ato constitudo por um nmero aproximado de cenas. Assim: o primeiro ato apresenta doze cenas o segundo ato constitudo por quinze cenas o terceiro ato apresenta doze cenas, tal como o primeiro

A ESTRUTURA INTERNA A ao em Frei Lus de Sousa pode ser analisada tendo em conta a globalidade do texto ou, de um modo mais detalhado, a especificidade de cada um dos atos que constitui a estrutura externa da obra. A pea apresenta trs grandes momentos, tal como acontecia nas tragdias clssicas: exposio/prlogo (Ato I, cenas 1 e 2) apresentao das personagens e do conflito latente; conflito (Ato I, cena 3 a Ato III, cena 9) desenvolvimento da ao; desenlace/desfecho (Ato III, cenas 10 a 12) aniquilamento das personagens.

Cada ato apresenta uma microestrutura tripartida (equivalente macroestrutura), organizada da seguinte forma:

FLS1

Pgina 5 de 6

Cenas I - IV

ATO I

Cenas V - VIII Cenas IX - XII Cenas I - III

ATO II
Cenas IV - VIII Cenas IX - XV Cena I Cenas II - IX

ATO III

Cenas X - XII

Exposio informaes sobre o passado das personagens, relacionadas com os acontecimentos anteriores diegese dramtica. Conflito deciso dos governadores espanhis e resposta de Manuel de Sousa Coutinho de incendiar o palcio. Desenlace incndio do palcio. Exposio informaes com vista a esclarecer o espetador/leitor sobre os acontecimentos ocorridos entre o final do Ato I e o incio do Ato II (ou seja, sobre o que se passou depois do incndio). Conflito ida de Manuel de Sousa Coutinho e Maria a Lisboa. Desenlace regresso do Romeiro, cena do reconhecimento. Exposio informaes sobre a deciso tomada. Conflito atuaes de Manuel de Sousa Coutinho (resoluo da situao), D. Madalena de Vilhena (dvidas quanto autenticidade das informaes veiculadas pelo Romero), Telmo e Romeiro (tentativa de remediar o mal que involuntariamente provocou. Desenlace tomada de hbitos de Manuel de Sousa Coutinho e de D. Madalena e morte de Maria catstrofe final.

Organizao da estrutura interna microestrutura A ao da obra desenvolvida com um esquema estrutural que se repete em cada ato. Assim, encontramos trs fases distintas, no desenrolar de cada ato: um momento de exposio, em que so apresentados, atravs das falas das personagens, os acontecimentos passados que motivaram a situao em que as mesmas se encontram; um momento de conflito, em que assistimos ao desenvolvimento da ao propriamente dita, atravs das vivncias das personagens; o desenlace (o desfecho), originado pelos dois momentos anteriores.

FLS1

Pgina 6 de 6