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NUEVA POCA AO IX
18 DE DICIEMBRE DE 2013
!"#
El narcotrfico
en Mxico
Luis Enrique
Rodrguez Villalvazo
Manuel Gonzlez, la memoria
Omar Gasca
Visitando el oasis: la FIL de Guadalajara
Conde de Saint Germain
Diego Rivera y
Contemporneos,
una relacin
carnal
Josu Castillo
! 18 de diciembre de 2013
18 de diciembre de 2013 !
Director General:
Jos Homero
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diciembre de 2013, es una publicacin
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nmero se termin de imprimir el 18 de
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no necesariamente reflejan la postura del
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de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos
Homero Hernndez Alvarado.
A MIS VEINTE SUFR UNA CRISIS DE EDAD
MADURA, LO QUE SEGURAMENTE NO AUGURA
NADA BUENO PARA MI LONGEVIDAD.
DAVID FOSTER WALLACE
No. 190 Segunda poca, Ao 9
Arte burgus versus arte revolucionario, un lugar
comn, y no del todo verdico, para calificar la
enconada relacin entre Diego Rivera y los miembros
de Contemporneos. Josu Castillo escribe que el
rompimiento definitivo con estos jvenes poetas
se dara por un pleito de faldas. Mientras Rivera
realizaba una comisin en la URSS su entonces
esposa, Guadalupe Rivera, estaba haciendo maletas
para huir con el joven Jorge Cuesta, el ms
cosmopolita y brillante del grupo sin grupo.
!" $"!%&' ()*+)" ! %+&!"!(&,)" !+&*!
*%-!*) . "'/ ('+&!0$'*1+!'/
JOSU CASTILLO
18 de diciembre de 2013 !
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El que quiera comer que trabaje
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iego Rivera y Salvador Novo se refieren uno
a otro de manera constante en sus obras. En
su mural de la Alameda, Diego Rivera retrata
a un joven Salvador Novo. Otro retrato de
Novo se encuentra en el edificio de la SEP, en
donde Diego asest un sablazo en su territorio a los Con-
temporneos. Se trata de una seccin titulada El que quiera
comer que trabaje, en donde se retrata a un Salvador Novo
a cuatro patas y con orejas de burro siendo pateado por un
joven revolucionario. En la misma pintura se encuentra Mara
Antonieta Rivas Mercado (conocida por haber sido aman-
te de Vasconcelos y haberse suicidado en Notre Dame de
un tiro por decepcin amorosa; hechos que opacan su gran
aportacin a las artes, como el mecenazgo que hizo posible la
revista !"#$%$ y un teatro en donde se representaban obras de
autores contemporneos) recibiendo una escoba para barrer,
probablemente, la basura que se encuentra en el lugar: la re-
vista !"#$%$ y Contemporneos, junto con otros simbolismos
de las artes llamadas burguesas y, por tanto, reaccionarias.
La enemistad entre Rivera y los Contemporneos es
bastante conocida. Muchos insisten en que el origen est
relacionado por sus posiciones ideolgicas e ideas estticas.
Diego, ferviente marxista, peda y exiga a todo artista un
arte proletario. El arte, determinado por sus condiciones
histricas, deba ser un arma o herramienta para la revolu-
cin, dejando de lado toda clase de pretensin intelectual
burguesa. La revolucin cultural marxista exiga que toda
expresin exaltara al proletariado y hablara de los tiempos
por venir en donde, tras la dictadura del proletariado, una
sociedad igualitaria aparecera. En un artculo titulado Arte
puro: puros maricones, Diego Rivera lanza una serie de es-
toques discursivos (no muy afortunados, pues toda artillera
verbal pierde fuerza cuando se encuentra repleta de lugares
comunes) en contra de sus, segn l, afeminados contrincan-
tes (es comn que cuando se habla del grupo sin grupo de
inmediato el mote de maricn o afeminado aparezca en la
conversacin, sin embargo, a pesar de lo mucho que se ha
especulado, se sabe que solo Villaurrutia y Novo eran homo-
sexuales), en donde los califica de hipcritas y serviciales. El
artepurismo no es sino el mtodo lacayesco de ofrecer al
burgus que paga un producto que no amenace sus intere-
ses; en consecuencia, el artista puro no es sino un criado de
los capitalistas, encargado de fabricar estupefacientes, para
satisfacer los vicios y atenuar el miedo de sus amos, quienes
usan estos mismos productos como simples venenos para
destruir al proletariado, al enemigo de clase [...] Por eso el
arte puro, arte abstracto, es el nio mimado de la burgue-
sa capitalista en el poder, por eso aqu en Mxico hay ya un
grupo incipiente de seudo plsticos y escribidores burgue-
sillos que, dicindose poetas puros, no son en realidad sino
puros maricones, afirma el guanajuatense.
Los Contemporneos ante esta perorata populista lo
menos que hacan era bostezar. Entre ellos, quien manifestar
la oposicin ms firme a estas ideas ser Jorge Cuesta, quien
se encargara de hacer enojar a los cultirrevolucionarios a
periodicazos a tal grado que conseguir que los seguidores
de Lombardo Toledano le propinen una golpiza que, de
acuerdo a Miguel Capistrn, estara relacionada con sus
futuros ataques de locura. Este grupo sin grupo, harto
de la exaltacin nacionalista y el fervor revolucionario,
buscar una poesa y un arte cosmopolita.
Entre los textos crticos de Cuesta al respecto hay
que mencionar, necesariamente, Marx no era inteligen-
te, ni cientfico ni revolucionario, tampoco socialista, sino
contrarrevolucionario y mstico, en donde el poeta y en-
sayista cordobs pone de manifiesto la naturaleza mstica
del marxismo (promete un paraso en donde algn da
acabar la batalla entre clases sociales, una doctrina que
convierte a sus creyentes en apstoles de la verdad, una
poltica que en su fracaso encuentra su triunfo); mientras,
en La msica proletaria, en un ataque frontal contra
Carlos Chvez y su '#()*(+, -.*"%/,.#,, seala uno de las
contradicciones del arte socialista: ste no se atreve a
ser revolucionario, sino que se limita a la repeticin de
lugares comunes, de ideas y frases hechas de la momisa
progre. En la doctrina socialista, seala Cuesta, el arte se
encuentra manco y tullido, incapaz de desarrollarse por
s y para s, pues su valor depende, necesariamente, de
su utilidad en la lucha de clases.
Pero pecaramos de ingenuos si creysemos que slo
lo estrictamente intelectual aleja a estos personajes. Sera
como olvidar la dimensin humana de aquellos estelares
de nuestra interesante historia intelectual. Pues nuestros
intelectuales no le piden nada a los europeos para vivir
en tramas que se acercan a la ficcin por la fuerza de sus
pasiones, engaos y traiciones. El rompimiento definitivo
con estos jvenes poetas se dara por un pleito de fal-
das. Mientras Diego Rivera realizaba una comisin en la
URSS su entonces esposa, Guadalupe Rivera, estaba ha-
ciendo maletas para huir con el joven Jorge Cuesta. Lupe
y Cuesta se haban conocido en casa del matrimonio era
Marn, durante una de sus semanales fiestas. Los fines de
semana si no me equivoco se realizaba una fiesta en
la que se reuna toda la fauna intelectual de Coyoacn
e invitados. Al lugar asistan Novo, Villaurrutia, Cuesta y
Dolores del Ro, entre otras glorias nacionales. All eran
agasajados por Lupe Marn, conocida por sus dotes gas-
tronmicas, quien les colmaba de delicias regionales.
Cuentan quienes vivieron el drama que fue un flechazo
inminente. Haba entrado Cuesta a la cocina a buscar
vaya usted a saber qu y, all, se encontrara con Lupe.
Cruzaron miradas y el resto es historia. Muchas cosas
tuvieron en comn: amigos, gustos y una libido intensa y
sin control. Cuentan los chismes que Cuesta gustaba de
presumir las proporciones de su, digamos, equipo #) 0*1
2(*3 34,/ 5 6%,(. Al regresar Diego a Mxico se haba
encontrado con que Lupe estaba viviendo en Potrero. El
final de esta historia es trgica, pero, para no amargarnos
la noche, en vez de recordar el destino del ms triste de
los alquimistas, mejor rememorar un par de lneas dedi-
cadas, con todo amor, de Novo a Diego:
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29.,,(32 1 /. ,,262 C$)5('%2"$2 D%(32:
JOSU: ADEMS DE FILSOFO JOSU ES EDITOR, ESCRITOR EN PROCESO
Y LUCE UN LOOK QUE ENVIDIARA EL HUGO HIRIART DE LOS SETENTA.
! 18 de diciembre de 2013
Por si las cosas no fueran ya terribles para Jacinto, la
bella joven que desea y corteja podra convertirse ms
pronto que tarde en su cuada porque ella valora ms la
tradicin y que los hombres cumplan con el !"#$%& ("))&,
la palabra encomendada, que es una obligacin que se
recibe en una ceremonia y debe cumplirse siempre ante
la vista de los dems. Y ests donde ests tienes que re-
gresar con la familia, acatar el llamado de la sangre, de la
tierra y la lengua. El tringulo amoroso se tensa ms cuan-
do los dos hermanos representan los extremos opuestos
de la comunidad que ha sido tentada, con millonarias
ofertas, para que vendan sus tierras a una transnacional.
Aqu es donde el guionista Luis Medina aparece e
interpreta a Carlos Saucedo, el representante despia-
dado de Consumax . Ya ha escrito las 400 pginas del
guin, el cual se filma, de manera simultnea, bajo un
inclemente sol y una temperatura ambiente de 40 gra-
dos, con tres unidades y en jornadas de hasta 48 horas
de trabajo porque incluyen ceremonias como la vaquera
y el *+")"*+,)- que pide al cielo el don de la lluvia. Y est
feliz porque, mientras se rueda el documental y la novela
con sus 18 captulos descubre que es cierto:
En una pelcula dios es el director y, en el docu-
mental, la realidad es dios.
.)* !))/0 1%- tambin tiene sus hallazgos. El es un
lobo salvaje blanco como los mayas llaman a Rodrigo
de Vega, un sonidista que jams haba escuchado el maya
y que da a da fue escribiendo un glosario donde en un
principio haba ms faltas de ortografa que palabras. Eso
cambi muy pronto porque ya est en su alma el 2#1#(, esa
semilla, explicar Chi Canul, que se utiliza para desatar
la lengua de la persona que no puede hablar o no apren-
der la lengua maya. Al final del rodaje su charla es fluida
y con todos los matices que permite el maya. .)* !))/0
1%--Rodrigo de Vega lo confirma y resume su experiencia:
Lo que le falta a nuestro pas es ver ms all de lo
que nos quieren ofrecer las grandes televisoras y ver las
condiciones en que viven realmente los indgenas, pero no
hay que centrarse nada ms en las carencias econmicas
o en el supuesto fin del mundo de las profecas mayas. A
diferencia de los wirrarikas, mal llamados huicholes, que
son nmadas y ms desconfiados, los mayas te ayudan a
aprender ms de ellos si muestras inters. Los dos pue-
blos tienen un conocimiento profundo que ahora est
amenazado, en Real de 14 y Wadley, en San Luis Potos,
por mineras canadienses, y aqu por la ignorancia de la
industria turstica.
Pero tambin por la poltica, apunta Crcamo Arvide:
Los mayas, cuando salen de su comunidad, el 98
por ciento de las veces se convierten en profesionistas
occidentales y libran el cerco de la marginacin, pero
entonces se dan cuenta del caciquismo, y ste lo ejercen
tanto gobiernos pristas, perredistas y panistas, porque los
partidos polticos se aprovechan de ellos y los convierten
en sus rehenes polticos.
Condiciones similares, de explotacin, abandono y
hartazgo, desataron la Guerra de Castas en 1847, donde
los mayas combinaron la sabidura guerrera de sus ances-
tros con el uso de fusiles y caones con los que pusieron
sitio a Mrida y confinaron en Cozumel y Bacalar a los
aterrados mestizos. La victoria de los mayas, que pudo
haber cambiado para siempre la historia de la regin, dio
un giro inesperado cuando se acercaron las lluvias y los
mayas respondieron al llamado de la tierra y retornaron a
sus pueblos para sembrar. Algunos ecos de aquel conflicto
forman parte de Baktn donde todos los que participaron
en su realizacin tratan de mostrar, con sus interpreta-
ciones o con cmara al hombro, que aqu hay mayas que
no olvidan su lengua ni su vasta herencia cultural porque
en su da a da rige el !"#$%& ("))&3
ARTURO MENDOZA MOCIO SLO HABLA UNAS CUANTAS PALABRAS
MAYAS, PERO ES UN DEVOTO LECTOR DE LOS CANTARES DE DZITBALCH
Y LA OBRA DE DEMETRIO SODI, ALBERTO RUZ, AGUSTN MONSREAL,
RODRIGO DE LA SERNA Y HERNN LARA ZAVALA, QUIEN EN 2008 PUBLIC
PENNSULA, PENNSULA, UNA NOVELA QUE REVELA CMO FUERON LAS
AURORAS DE SANGRE DE LA GUERRA DE CASTAS, LA MAYOR REBELIN
MAYA DEL MXICO INDEPENDIENTE.
Grabacin de !" $%&'()
D
e las cuatro a las cinco de la tarde, la lengua de
los hombres que levantaron Chichn Itz dormita
y ve la televisin. Una nueva realidad cultural,
avasallante y seductora, se despliega ante ellos en
espaol. Por eso, Bruno Crcamo Arvide e Hila-
rio Chi Canul decidieron unir fuerzas para rodar un documental
que es a la vez telenovela hablado en maya, actuado por mayas
y rodado en escenarios mayas. 100 horas de grabacin, 44 das
de rodaje, han quedado resumidos en 21 captulos con todos
los ingredientes que demanda un drama contemporneo: amor
y dinero, globalizacin y tradicin, tica y corrupcin. 45 6)-(7&
empodera la lengua maya en los medios de comunicacin.
Las estelas mayas de nuestro tiempo se escriben da a da en
Facebook y se labran con la velocidad del relmpago en (80((%9
y 8+)(:2 #1. Ms all de los grandes dinteles de Yaxchiln, que
pesan toneladas y que requieren decenas de brazos para ser
movidos, ms all de los glifos que hay en Palenque, Calakmul,
Chichn Itz, Dzibalchn, Tenam Puente y tantas urbes mayas,
Hilario Chi Canul sostiene que ahora los mayas escriben con
desenfado en esa pared electrnica que es la red de redes y
donde todo mundo puede entrar.
Claro, hay un picaporte. Se tiene que saber leer y escribir
maya, y ese es precisamente lo revolucionario de este momen-
to. Ahora la escritura maya no pertenece ms a los sacerdotes
y dems castas divinas. No, insiste el especialista en lengua y
cultura maya, catedrtico de la Universidad de Quintana Roo,
los mayas de nuestro tiempo son ya hbiles cibernautas y,
como l, en el momento que conversamos, usuarios un tanto
adictos del celular.
Chi Canul, desde esa esquina de Mxico que es Chetumal,
cuenta que su mam de 72 aos jams pens en usar ese apa-
ratejo que ha dado tanta riqueza a Carlos Slim. Y tampoco l
pens que el mvil le ayudara tanto para arrullar a su hija en
Naranjal Poniente, cerca de Felipe Carrillo Puerto, cuando
l trabaja en la capital de Quintana Roo. Menos pens este
hombre trilinge que, adems del maya, domina el espaol y
el ingls, y traduce libros y pelculas a su lengua materna, la
mismas que usaron sus ancestros hace varios siglos para es-
cribir el ;<1<= >#+, que un buen da vivira en ?& @))A-#&2B%*+3
Tu dolor es mi dolor es una forma del amor que no existe
en Occidente. Es, incluso, un amor que va ms all del amor
y nos permite vivir felices aguantando nuestro propio dolor.
C?& @))A-#&2B%*+ es el amor expresado sin sexo y sin
besos, como ahora aparece por todos lados Cexplica Chi
CanulC, es la magnitud del amor entre hombre y mujer. Y
es otra manifestacin del amor de nuestra madre Tierra por
nosotros y el uso de la lengua para comunicarnos con ella.
Y ese es precisamente el sentimiento que rige 45 6)-(7&, el
documental y telenovela que ha rodado Bruno Crcamo Arvide,
con la asesora de Chi Canul, en Tihosuco, totalmente en maya,
con actores que no son actores profesionales sino lugareos y
con tan slo 3.5 millones de pesos de presupuesto. Maravillas
del cine independiente y de la tenacidad maya.
En un lnea paralela a la realizada por Archibaldo Burns
en 1973 en D#)& ;E9%F D<=<(%, donde indgenas tzotziles de San
Juan Chamula se interpretan a s mismos, 45 6)-(7&, explica su
director, est ms cerca del cinema verit francs y del neo-
rrealismo italiano con ese clsico llamado G)H9I& H% $0*0*=%()23
As que puede ser realidad ficcionada o documental ficcionado.
Un gnero hbrido donde el nio llora porque en realidad est
llorando y su llanto terminar formando parte de una ficcin.
45 6)-(7& muestra las consecuencias socioculturales del
xodo econmico maya. Todo lo que cambia un hombre o una
mujer cuando van a trabajar a los polos tursticos de Cancn y
Playa del Carmen, o bien, cuando van ms lejos, hasta Nueva
York. As ocurre con Jacinto, quien deja la gran manzana para
asistir al funeral de su padre y descubrir, con desconcierto,
que est olvidando su lengua y confrontarse con su hermano
Alfonso que tiene ms y ms influencia dentro de la comuni-
dad porque l no ha olvidado sus races. Habla, piensa y siente
en maya.
!"#$ &'"' #"#( )'* "#+#*
Bruno Crcamo Arvide e Hilario Chi Canul decidieron unir fuerzas para
rodar un documental que es a la vez telenovela hablado en maya, actuado
por mayas y rodado en escenarios mayas para conformar un drama
contemporneo: amor y dinero, globalizacin y tradicin, tica y corrupcin.
!" $%&'() empodera la lengua maya en los medios de comunicacin.
ARTURO MENDOZA MOCIO
18 de diciembre de 2013 !
E
l tema del narcotrfico en Mxico pas de ser en un lapso
de poco menos de ocho aos, si hacemos hincapi en esta
ltima etapa donde el rostro ms violento de dicha actividad
se coloc por encima de cualquier otro tema de la agenda
poltica y social del pas, y que coincidi con el ocaso de la
administracin de Vicente Fox y el sexenio completo de Felipe Calde-
rn mera referencia de carcter casi anecdtico, arquetipo de una
subcultura perpetuada por pelculas de los icnicos hermanos Almada,
a un fenmeno que ha suscitado una serie de textos, casi todos de
ndole periodstica, que intentan analizar los porqu de ese pico de
violencia y el papel que ha jugado el Estado y sus representantes en
los tres rdenes de gobierno.
En esa vorgine de publicaciones, se pueden encontrar textos de
excelente manufactura, bien narrados, como es el caso de !"# %& '()*+)
)# )% ,"%-.%%"/ 0).- 1)-&2"*&1&- 3.-+"*.&- -",*) )% #&*4"+*52.4" )# 678.4" (Pla-
neta, Mxico, 2005) de Mara Idalia Gmez y Daro Fritz; o los textos
del extinto Jess Blancornelas sobre los hermanos Arellano Flix, su
obsesin periodstica, reunidos en 9% !5*+)%/ :"- ;*)%%&#" <7%.8= %& '&2.&
'5- >"1)*"-& )# %& 3.-+"*.& 1) ;'7*.4& :&+.#& (Debolsillo, Mxico, 2006),
adems de las publicaciones de Ricardo Ravelo y Jorge Fernndez Me-
nndez por citar quiz a los ms mediticos.
Hay otros textos, de ndole ms acadmica, aunque casi todos son
fragmentarios, orientados al anlisis de temas o momentos especficos
de los ltimos seis aos en que la violencia desbord las pginas de
diarios y los medios electrnicos e instaur nuevas formas de comu-
nicacin de estos acontecimientos, con la creacin de blogs y pginas
orientadas al seguimiento informativo que derivaron en altavoces de
los grupos del crimen organizado, pues fue a travs de ellas que se
difundieron las imgenes ms grotescas de la barbarie.
En ese contexto, el regreso del PRI a la presidencia del pas, de la
mano de Enrique Pea Nieto, supuso un cambio en la estrategia con la
cual se enfrenta al crimen organizado, o al menos esa fue la oferta de
campaa. Una de esas modificaciones en la estrategia se observa en el
manejo meditico. Mientras en la administracin calderonista, por ms
pactos y cdigos firmados por los medios para evitar la magnificacin
y la apologa del modelo de vida narco, la hiprbole de sangre se viva
en entidades como Tamaulipas y Veracruz, en la vertiente del Golfo;
Sinaloa, Baja California, Guerrero y Michoacn, en la del Pacfico, ade-
ms de Nuevo Len, Durango, Chihuahua y ms tarde Coahuila, se
mantuvo machacona, constante, encabezando las ocho columnas de
diarios y noticiarios televisivos.
En esos trminos, la batalla la va ganando el actual gabinete. Las no-
ticias sobre la violencia se han diluido paulatinamente, ganando espacios
la poltica la discusin sobre las reformas estructurales, la movilizacin
magisterial por encima del discurso atronador de la penetracin del
narco en las estructuras sociales y de gobierno (el orden poco importa,
sino su impronta). Si bien continan existiendo situaciones que es difcil
obviar por su trascendencia; se sigue empujando para que estos asuntos
regresen a su calidad anecdtica y regional, la intencin es encapsularlos.
Ese cambio de modelo supone la necesaria revisin de lo hecho
antes en la materia para poder identificar si existe un avance o un re-
troceso. En esa lgica surge un libro como ?.-+"*.& 1)% #&*4"+*52 .4" )#
678.4" de Guillermo Valds Castellanos,
1
exdirector del Centro de
Investigacin y Seguridad Nacional (CISEN).
La mxima exige no juzgar un libro por la portada y la misma de-
bera ampliarse para evitar una valoracin partiendo del tamao (el
cual, en otros mbitos, se supone que no importa), no obstante en el
caso de Valds Castellanos, el lector se encuentra con una maniobra
mercadotcnica en el sentido amplio de la palabra.
Normalmente no se suele acompaar en la portada el nombre
del autor con una referencia a su condicin de acadmico en alguna
institucin, o a su anterior empleo (salvo en el caso de los premios
Nbel o algn otro galardn parecido), y en este caso es un artificio,
un gancho, buscando suscitar en el eventual lector el inters ante las
posibles revelaciones que un extitular del rgano de inteligencia del
Estado mexicano pudiera verter respecto del narcotrfico.
Primera decepcin. En el libro no se toma como base, ni siquie-
ra se hace referencia o alusin, a informacin de inteligencia (existe
un contrato de confidencialidad de quienes laboran en este tipo de
1 ?.-+"*.& 1)% #&*4"+*52.4" )# 678.4"@ Aguilar, Mxico, 2013, 483 pp.
!"# %&'()*&# +" ,-'.# /+ #-()*0
+1 "#*.)(*23&.) +" 456&.)
LUIS ENRIQUE RODRGUEZ VILLALVAZO
dependencias que impiden legalmente cualquier ti-
po de infidencia. En breve entrevista realizada en
Televisa por Carlos Loret de Mola al autor, le pre-
gunta si el libro contiene alguna revelacin, y Valds
Castellanos primero evade la respuesta, pero ante
la insistencia responde: Bueno s, algunas (nada
ms lejano de la realidad); el grueso del libro parte de
investigaciones periodsticas ya publicadas en forma
de libro o artculos para revistas y peridicos y as
lo hace constar el autor en el introito a la primera
parte del libro: la informacin periodstica [] es
una fuente muy valiosa, pues una vez hecha la criba y
el ordenamiento de los datos, aportan muchas pie-
zas de un rompecabezas extremadamente complejo
[]. Los libros publicados por periodistas mexica-
nos y estadounidenses cuyo tema es el narcotrfico
tienen un importante valor en la medida en que han
recuperado mucha informacin que estaba dispersa.
El libro est dividido en dos grandes apartados;
el primero denominado Apuntes para una historia
del crimen organizado en Mxico hace una sntesis
del surgimiento del trfico de narcticos a mediados
de los aos veinte, primero por grupos marginales
de chinos que se dedicaban al cultivo del opio en
la frontera norte del pas, y cmo la actividad co-
menz a ser acaparada por connacionales que vieron
en la misma un negocio lucrativo, desplazando a los
asiticos y apoderndose de las operaciones. Las si-
guientes dcadas, desarrolla Valds Castellanos, vern
crecer paulatinamente esta actividad delictiva desta-
cando dos aspectos sustanciales: el involucramiento
de autoridades de los tres rdenes de gobierno (no
niveles, como permanentemente menciona el autor
a lo largo del libro lo cual resulta impropio en un
hombre formado dentro de la ciencia poltica) en la
proteccin y explotacin del trfico de enervantes
hacia los Estados Unidos, y la violencia como comn
denominador y fiel de la balanza.
Con l a centralizacin del Estado mexicano
(1946-1952) la ecuacin se modifica. Ya no son las
A LA 6

Publicado este ao por la editorial

Aguilar, !"#$%&"' )*+ ,'&-%$&./"-% *,
012"-% de Guillermo Valds Castellanos
ha venido a engrosar la enorme
bibliografa en torno al trfico de drogas
en nuestro pas. Luis Enrique Villalvazo
parte de esta novedad editorial para
abordar el viraje de la federacin en
trminos del manejo de los medios
de comunicacin masiva: la batalla
la va ganando el actual gabinete. Las
noticias sobre la violencia se han diluido
paulatinamente, ganando espacios
la poltica la discusin sobre las
reformas estructurales, la movilizacin
magisterial por encima del discurso
atronador de la penetracin del narco en
las estructuras sociales y de gobierno.
! 18 de diciembre de 2013
autoridades estatales y municipales las que adminis-
tran el trfico de drogas. Ahora es el gobierno federal
quien detenta ese poder evitando la consolidacin
de los narcotraficantes como un poder autnomo.
As, en los aos setenta y ochenta se consolidan las
organizaciones del narcotrfico en Mxico a la par
que la demanda en los Estados Unidos se incrementa.
El parteaguas en esta etapa y que habr de ser
referente obligado para explicar la actual violencia
es el homicidio de Enrique Camarena Salazar (inves-
tigaciones periodsticas recientes revelan que fue la
CIA la que orden su asesinato debido a que haba
descubierto e informado del financiamiento a la con-
tra nicaragense con dinero del narcotrfico), lo que
deriv en la persecucin y captura de los principales
jefes del crtel de Guadalajara: Rafael Caro Quintero,
Ernesto Fonseca Carrillo y Rafael Flix Gallardo, y
con ello la fragmentacin de una empresa exitosa,
familiar y casi monoplica, y en consecuencia la at-
vica lucha por el control de territorios en los aos
noventa y su decantacin en la actual pugna.
En este sentido, Valds Castellanos seala que
la lucha entre organizaciones por el control del nar-
cotrfico obedece a la ruptura del pacto existente
entre autoridades y organizaciones criminales, con-
secuencia a su vez de la desaparicin de la Direccin
Federal de Seguridad (DFS), entidad gubernamental
que ejerca de contrapeso.
Este primer apartado cierra con una radiogra-
fa de las organizaciones del narcotrfico en Mxico
(teniendo como base los libros que al respecto han
publicado Mara Idalia Gmez y Daro Fritz, Luis
Astorga, Jorge Fernndez Menndez, Jess Blancor-
nelas y Ricardo Ravelo, entre otros) y la forma en
que fueron dndose las disputas territoriales a la
par que el mercado de la droga en Estados Unidos
se modificaba.
La segunda parte se centra en el sexenio de Felipe
Caldern y las polticas desarrolladas por su admi-
nistracin para tratar de contener y atemperar el
embate de las organizaciones del narcotrfico, en
abierta disputa por el control de las rutas de trasiego
de drogas hacia los Estados Unidos. Cierra con una
valoracin de las polticas en la materia desarrolladas
en los recientes seis aos y las propuestas en torno
a lo que debiera continuarse de dicha estrategia de-
sarrollada por el gobierno de Caldern en materia
de depuracin y profesionalizacin de las estructu-
ras policiacas y las necesarias modificaciones en el
sistema penal.
!"# %# &'()#

"#$% &'(#')# *+,-.'
Cuando las preguntas son incmodas me
hago de la boca chiquita [Guillermo Valds C.]

Fue de noche, tan fro, entre columnas anchas
despus de habernos dado en la boca
en los dientes
como un temblor nos vimos,
haba tanto y poco como en este presente
pasado sin saber.
Recogimos vestido para el viaje,
resistente vitualla, zapatos que duraran
la pasin del camino, das y noches semejantes.
Nos llevamos las cartas, los planos, embarcamos
y nunca imaginamos que aquellas pertenencias
fundaran ciudades, daran hijos, vientos,
estaciones de lluvia.
Aquello que era apenas una ilusin formada
a orillas de tu cama donde pasan los ros de un pas
creara un delirio jams domesticado.
Nunca pens que fueras un espesor de sombras
que turbara los ojos,
el matiz de una ausencia que no puede escribirse.
Pasamos turbulencias, el azar intrigaba
yo tena gitanas en mis manos
cruzaban por sus lneas
y eran como el olvido
que vena a buscarnos
y nunca supo nada de nosotros.
Puerto de Veracruz, Mxico

!"#$ &'("')" *+,-.'
Jos Antonio Cedrn naci en Buenos Aires, Argentina, donde comenz a publicar en la dcada de los aos 70, e integr
la mesa directiva de la Agrupacin Gremial de Escritores Argentinos.
Vivi durante una dcada exiliado en diversos pases de Latinoamrica. En Mxico fue coordinador de Bibliotecas de Inves-
tigacin en el Archivo Histrico de Puebla. Luego trabaj cinco aos en la Universidad Autnoma de Puebla.
Public los poemarios !" $%&''" (%) (&*+),-(. /& &($& 0",- 1 ,&0 -$'-. 23$"(. 4%,"'%-. Y el reportaje novelado 50 6&*-3%- ,& 0" 7&8
Parte de su obra fue traducida al francs, ingls, portugus y cataln.
Obtuvo el || Premlo Concurso Clncuentenarlo oel Perloolco Alberol, en 8uenos Alres, la Prlmera Menclon Honorlca Pre-
mio Latinoamericano de Poesa 9+:;) /"'<-, en Nicaragua; Mencin Premio ="'0-( >&00%3&' para obra publicada en Mxico, y
el Premio Nacional de Poesa de Mxico, ?%)"0-".
A LA 14

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18 de diciembre de 2013 !
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0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;
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MANUEL GONZLEZ,
FOTGRAFO DE
LUCES NEGRAS
!"#"$%&'(& *+ Manuel
Gonzlez de la Parra
,&-+%(& .+&#"/&- *+ 0&-&1&
Avenida 1ro de Mayo

LITO. CRNICAS DE
UN MURO
2345-#5%& *+ Uros Usceprka
6&3#& +/+%"
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

CANTO RODADO
FALSIFICADO
2345-#5%& *+ Ryuichi Yahagi
6&3#& +/+%"
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

EL CUERPO QUE
VESTIMOS
7"-+4#89" *+ Fernn Gonzlez
: Aramburu Zurutuza
6&3#& +/+%"
Jardn de las Esculturas de Xalapa

OMAR GASCA
A
un ao del fallecimiento de Manuel Gonzlez de la
Parra, el fotgrafo y entonces director del Instituto
de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana, esta
propia entidad, en colaboracin con el Museo de An-
tropologa de Xalapa, inaugur el pasado viernes13 la
muestra <")7/3 =')>?3/>6 *'8,2#"*' 0/ 37+/- )/2#"-, con 63 imgenes
de gran formato instaladas en la Galera Peatonal de Xalapa, esto
es, en la avenida Primero de Mayo. Se trata de una seleccin re-
presentativa del principal eje temtico del autor, que consisti en
el retrato de personas con ascendencia africana, particularmente
de algunas regiones de Mxico y Colombia, como el puerto de
Veracruz y Coyolillo, Tumaco, Cartagena y Palenque de San Basilio.
Complementan la exposicin algunas fotografas de los manglares
de Los Tuxtlas, un trabajo realizado entre 2002 y 2012.
El hecho sirve de pretexto para reflexionar sobre tres asun-
tos: la memoria, los espacios y los pblicos, no sin referir al vuelo
la importancia de la lectura de dos libros francamente reveladores:
tica del recuerdo de Avishai Margalit, y @7387#"- 0/ 3" %/%'#("A
8/'#B"6 C(-8'#(" & 5#"4(- -(%.,3(+" de Friedhelm Schmidt, ambos por
cierto recientemente conocidos y ledos gracias a la presentacin
y al prstamo de Manuel Morelos, este obsesivo diseador de tres
maestras que va por el doctorado en Caldas, Colombia, y quien,
con ellos y sin ellos, es de los ms notables cartelistas latinoame-
ricanos.
La memoria contrarresta ausencias, recupera informacin
y en cierto modo permite retener experiencias pasadas, frecuen-
temente contribuyendo a la construccin de nuevas y quiz ms
objetivas pticas pero, tambin, constituyndose como un disposi-
tivo de formacin, como acervo o acopio de datos que, de menos,
son referentes necesarios. En torno a la produccin artstica, como
nunca, las actuales tecnologas de la memoria, es decir, los medios
y soportes para preservar imgenes y sonidos, nos hacen saber
!"#$%&'(#)*&%)+
&"-%-(./"
Graciel de las alegres ambulancias, Cartagena, 2006
Remo de hombre, Timanco, 1999
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A

El viernes 13 de diciembre, primer aniversario de
la partida de Manuel Gonzlez de la Parra, qued
abierta al pblico la exposicin !"#$%& ()#*+&%*,
-)./01"-) 2% &$3%4 #%01"4 en la Galera Peatonal
de Xalapa, en la Avenida Primero de Mayo.
Integrada por 63 imgenes de gran formato,
seleccin y curadura de Emmanuel Sols, la
muestra, escribe Omar Gasca, es representativa
del principal eje temtico del autor, que consisti
en el retrato de personas con ascendencia
africana, particularmente de algunas regiones de
Mxico y Colombia.
!
18 de diciembre de 2013

KAPOKS 2013:
FRUTOS DEL AO
QUE TERMINA
!"#$" &'&()
La Ceiba Grfica

CUOTA DE OBRA
*)+&,$-." /& 0-&01()# /&+
2'#$-$3$) /& 4($&# 5+6#$-,"# /& +" 789
Roberto Rodrguez, Ryuchi Yahagi
y Gerardo Vargas: &'$(& )$()#
!"#$" &'&()
Galera Fernando Vilchis
del IAP de la UV

EXISTENTE
;& Irn Soto
!"#$" &'&()
43 5&$-$ *"<=
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!"#" %"&'# ()*'#%"+(,) -'.#/ 0(#/++(')/-
& 1(2/)+(" 0/ 3"- /45'-(+(')/-6 +')-738/ /3
0(#/+8'#(' 0/ -(8('- /) 3" 59 :;
de toda clase de prcticas y resultados del pasado
inmediato y, sin embargo, aqu y all encontramos
repeticiones y remedos que van de la mano de
una suerte de tendencia comn: interesarse en
el pasado, para qu? Como si con la fecha de na-
cimiento propia se hubiera inaugurado la historia.
Ms: como si con la fecha de nacimiento propia se
hubiera inaugurado la humanidad. Efectivamente,
mucho de ello se explica a partir de los individua-
lismos narcisistas interesados nada ms que en yo
y en lo que le sigue que no es ms que esta slaba
duplicada (cmo deca Maiakovski, eso de escri-
bir versos que a nadie interesan?), aunque tambin
est el captulo de la ignorancia: no tener ni hacer
memoria. As, inventamos el arte conceptual, el
minimalismo, a Fluxus entero, a Duchamp y a Cage.
Y a Kosuth, Acconci, On Kawara Mal, claro. Por-
que firmar es una cosa; saber escribir o pintar o
esculpir o fotografiar y tener una visin peculiar y
propia es otra. Est de moda.
Tambin lo estn, y son ms viejas, las mez-
quindades, la avaricia a la hora de reconocer los
mritos de otros o los afectos de otros por otros,
que es lo que nos ocupa aqu. La idea era hacer-
se presente para mantener presente al artista, al
amigo, al colega, como un acto de adherencia, de
incorporacin y de respeto a la persona, al trabajo
y al gremio, diramos que ms all, al margen o
por encima de las diferencias de estilo, de tono
o de modo.
El espacio de exhibicin, la curadura y los
formatos, magnficos, pero, y el pblico, es decir
descontados los cercanos y los obligados? Y los
colegas? Palabras clave: Cerrar filas. Formar comu-
nidad. </='#0-> ?//5 () 8'7+@ =(8@ *#(/)0-9 A/ 7)(8/09
El @"-@8"2: #NoChinguesYVe.
Pero no es un caso aislado. Es cierto que la
fecha no favorece la presencia de muchos jvenes
universitarios, que al terminar sus periodos de es-
tudio regresan a su lugar de origen, que el mes
es de suyo un tiempo de movimientos atpicos y
que el trnsito y la distancia Pero, y los otros
espacios y meses? La oferta cultural de la ciudad es
importante y no pocas veces de primer orden, de
modo que hemos venido insistiendo para esta-
blecer dilogos verdaderos con la comunidad hay
que replantear el trabajo de los espacios de exhi-
bicin a efecto de hacer ms que decidir, montar,
difundir y beber vino cuando hay para que despus
no-pa-se-na-da. La convocatoria debe ser efectiva y
no limitarse al da y a la hora de la inauguracin. La
idea debe acercarse a la que tiene Garca Mrquez
cuando dice que El problema del matrimonio es
que se acaba todas las noches despus de hacer
el amor, y hay que volver a reconstruirlo todas las
maanas antes del desayuno.
GASCA: ARTISTA, MAESTRO, CONVERSADOR INFATIGABLE Y
ARTFICE DE PROYECTOS, SUBASTAS, DILOGOS
Ensayo en la playa, Tumanco, 1999
Mangle rojo, Sontecomapan, 2006
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0/ -(8('- /) 3" 59 :;
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!" 18 de diciembre de 2013

OBRA RECIENTE
!"#$%&'( *" Gustavo Prez
+(,-( "."#/
Jardn de las Esculturas de Xalapa

LOS RETRATOS NO
SE PINTAN SOLOS
01#( *" David Castillo
+(,-( "."#/
Jardn de las Esculturas de Xalapa

ECOS DEL SILENCIO
2&.-3#( *" Jos Luis Corral
+(,-( "."#/
4"5(.&." *"6 478

DE LA GEOMETRA A
LA FORMA
9,'36-3#( : #"6&";", *"
Rodrigo Garagarza
+(,-( "."#/
<(6( *" "=>/,&'&/.", *"6 478

POR QU NO?
763%./, *"6 -(66"# >(#(
6( 2#/*3''&?. (#-@,-&'( *" 6(
A('36-(* *" 7#-", *" 6( BC
+(,-( "."#/
Casa del Lago UV
"# $%&'"("&%

NOSTALGIA
!"#$%&'( *"
Mariana Velzquez
+(,-( "."#/
gora de la Ciudad

DA DEL NIO
PERDIDO: 20 AOS
DE TRADICIN EN
XALAPA
9=>/,&'&?. D/-/E#$D&'(
+(,-( "."#/
Museo Casa de Xalapa

IMAGEN Y
VIVENCIA
2&.-/#", *" 4/#"6/,
!/. Roger Von GuntenF Brbara
Cruz, Olivia Garza, ".-#" /-#/,G
+(,-( "."#/
Galera AP de la UV

PARRESA
H" Miguel Rodrguez
Seplveda
+(,-( "."#/
Galera de Arte Contemporneo
de Xalapa

EXPOSICIN
PICTRICA
INFANTIL
01#(, '#"(*(, >/# .&I/,
>(#-&'&>(.-", *"6 HJA
+(,-( "."#/
gora de la Ciudad
CUITLHUAC PASCUAL
FESTIVALES
U
n maestro de historia del
arte me deca que cuan-
do se escarba en el lado
de la tradicin puede
resultar ms fcil cual-
quier accin que realices. Los altares
y la celebracin del Da de Muertos
corresponden a esta categora. Los
pueblos mesoamericanos, por siglos,
han continuado venerando a los difun-
titos y algo, todava, tenemos de eso,
algo nos toca en lo profundo.
Es la nica respuesta que en-
cuentro ante la avalancha de gente, de
familias, parejas, solitarios que du-
rante cada noche, del 30 de octubre
al 3 de noviembre, asistieron al festival
Mictln 2013, en el parque Bicentena-
rio de Xalapa. Sin importar el fro y la
llovizna que azot esos das se podan
ver las enormes filas a la entrada del
parque desde antes de las siete de la
noche.
El festival cumpli su XV ani-
versario, desde su implantacin (es-
carbacin?) en el gusto del respetable,
realizados en espacios pblicos de la
ciudad. Los festivales Mictln, organi-
zados por Carlos Romano y Miguel
ngel Pimentel, se inauguran a finales
del siglo pasado en el panten Anti-
guo Xalapeo, ubicado en la calle 5
de Febrero. Posteriormente, el H.
Ayuntamiento los retoma como par-
te del programa cultural de la ciudad
y se abren nuevos espacios fuera del
panten (adems los familiares de
los muertitos del panten se queja-
ban del maltrato y falta de respeto
hacia sus tumbas; de los occisos no
sabemos su opinin, desafortuna-
damente). Las diferentes emisiones
anuales se presentan en el Paseo de
Los Lagos, barrio de Xalitic, Centro
Recreativo Xalapeo La entrada
era gratuita y la afluencia copiosa.
Actualmente, el festival corre a
cargo de AIX (Artistas Independientes
de Xalapa), comandada por la dupla
Isaac Acosta y Hugo Lpez (los colo-
qu en ese orden slo por no usar
la / en vez de la &) utilizando bsica-
mente el formato original de recorri-
dos por diferentes estaciones, donde
grupos de teatro, msica o/y danza,
presentan obras cortas (20 minutos
mximo) cada determinado tiempo.
Este colectivo de grupos artsticos es
el productor real del festival, pues la
compensacin econmica llega des-
pus de terminado el evento (y algu-
nas veces, mucho despus: de dnde
vendr la idea de que los teatreros
viven del aire?).
El festival presenta varias parti-
cularidades, empezando por el hecho
de que todas las obras son piezas ori-
ginales y adems estrenos; incluyendo
un record Guiness (es real lo de los
records o es un mito urbano? es
cierto que te dan un milln? de qu?)
del mayor nmero 0/<*7)+(')/-</)<7)<
8(/%5'<0/8/#%()"0'</)<7)<%(-%'</-5"<
+('= 25 funciones por grupo, por siete
grupos que se presentaron, arrojando
la friolera de :>? *7)+(')/- /) +()+'
0@"-! La afluencia del pblico super
los seis mil, tal vez ms, con boleto
pagado
La memoria de los festivales
Mictln en su devenir local repre-
sentara una radiografa precisa de la
gran variedad y cantidad de grupos
escnicos xalapeos, con propuestas
y trayectorias propias, dando vida a la
muerte mexicana.
En Xalapa, hay festivales muy eli-
tistas (van slo privilegiados y perso-
nas muy, pero muy cultas) por lo que
su cobertura meditica es enorme,
que no se compara con la respuesta
de afluencia, ni con los millones de pe-
sos invertidos; hay festivales, slo de
nombre, ya que los boletos son caros
y la programacin repetida, hay festi-
vales para melmanos y Ay Mictln,
donde desfilaron miles de personas
que nunca los veo en los teatros xala-
peos, ni en el mentado feisbuc, ni tie-
nen dinero para pagar eventos caros.
Cmo es que llegan entonces?
CUITLHUAC: ES ACTOR, DIRECTOR Y MAESTRO
PERIPATTICO. HASTIADO DE XALAPA VIVE EN
ACAJETE.
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"#$%&'( )%&*( de Cuitlhuac Pascual
Jvenes zapateadores
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CONDE DE SAINT GERMAIN

MS ALL DE
DONDE
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/'$%' ,+,&*
Edifico A de Rectora 2
Piso Zona Universitaria

UNA BARCA Y UN
TREN PARA VIAJAR
0*",(%)1* ., 2#&'",$
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Centro de Rehabilitacin
en Salud Mental
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EL HOBBIT: LA
DESOLACIN DE
SMAUG
(THE HOBBIT: THE
DESOLATION OF
SMAUG)
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9"'+(;,%% < =)(;'&. >&2)%&'?,
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Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas, Cinpolis Plaza Museo
y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

CAPITN PHILLIPS
(CAPTAIN PHILLIPS)
3)&4 Paul Greengrass
0*+ Eom Hanks, Catherine
Keener y John Magaro
3#&@ AFG 2)+#%*$
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Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

FROZEN: UNA
AVENTURA
CONGELADA
(FROZEN)
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Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
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Estimado boos, feliz becario:
C
omo estoy recin des-
empacado de Guadala-
jara me encuentro en
el rincn de una cantina,
para no olvidar la filoso-
fa de Jos Alfredo Jimnez. Mientras
espero que me sirvan mi tequila, trato
de sintetizar el cmulo de situaciones
que se pueden vivir en ese abruma-
dora Feria Internacional del Libro que
ao con ao crece y crece sin detener
su construccin permanente de la Ba-
bel del siglo XXI.
La produccin editorial nacio-
nal (y casi podra asegurarse interna-
cional) se planea de acuerdo con las
fechas de celebracin de la FIL Gua-
dalajara. Es un antes y despus de las
novedades librescas. Primero anoto
que cada vez es ms fcil llegar a la
Perla Tapata a travs del avin tecolo-
tero que viaja del puerto de Veracruz
hacia el occidente prcticamente en
una hora, y si se compra con antici-
pacin el boleto, la FIL de Guadalajara
est ms a la mano que intentar ir al
Festival de Salsa hasta Coatzacoalcos.
Llegar a la Expo Guadalajara,
sede de la feria del libro ms impor-
tante de Amrica Latina, es ingresar
a una zona cosmopolita pero, como
sucede en los aos recientes, las au-
toridades transitan encapsuladas en-
tre vallas y guaruras de tal manera que
estn alejados de cualquier contacto
con la gente mundana. Ms tratndose
de Israel, el pas invitado de honor.
Los hijos de David, egocntrica-
mente creyentes que a partir de ellos
naci la humanidad, deambulan por
el mundo en medio de controversias.
Nadie duda que los judos tienen cua-
lidades sobresalientes para las cien-
cias, las artes y la economa. Si bien
en la Segunda Guerra Mundial fueron
el blanco de los nazis, despus no se
congraciaran con el mundo, sobre
todo el rabe, al ocupar territorios pa-
lestinos apoyados por Estados Unidos.
La presencia de Israel en la FIL
Guadalajara no fue cmoda. La segu-
ridad fue ms excesiva que en otros
aos. En ediciones anteriores la pre-
sencia de Felipe Caldern, cuando era
administrador del pas, o la de Enrique
Pea Nieto y sus naturales traspis de
ignorancia, fueron antecedentes para
alertar a los organizadores que Shi-
mon Peres, no obstante ser Premio
Nobel de la Paz 1994 (junto con el
palestino Yaser Arafat), necesitaba
deambular con sobreproteccin no
solo en la expo, sino en sus alrededo-
res donde se form un cerco militar.
Afuera, un grupsculo de jvenes des-
plegaba consignas a favor de Palestina
y en contra de Israel.
Pero sea el contexto que sea,
siempre ser una emocin especial
recorrer el largo pasillo de la entrada
a la FIL Guadalajara y encontrarse con
asombro 34 mil metros cuadrados de
stands con libros de una gran parte
del mundo.
La bienvenida es el pabelln del
pas invitado, en esta ocasin disea-
do por el arquitecto Enrique Norten
(Premio Arpa FIL 2013) quien cre
una escenografa impresionante de
madera tratando de semejar dunas
que sirvieron en varias ocasiones para
plticas y, la mayor de las veces, para
que los visitantes se tomaran fotos-
para-subir-al-facebook. Otra parte
del escenario funcionaba a manera
de librera donde destacaban libros
de editoriales mexicanas! y algunos
cuantos textos israeles con temas
sobre poltica, historia y sociologa,
con escasa representacin literaria,
dominada principalmente por textos
de David Grossman o Amos Oz, con
ausencias notables, por ejemplo, la de
Shmuel Yosef Agnn, premio Nobel de
Literatura 1966.
La FIL Guadalajara es una ho-
guera de las vanidades donde se puede
ver a un Mario Vargas Llosa conven-
cido de que el nuevo PRI ya super
la etapa de la dictadura perfecta para
encaminarse hacia una real democra-
cia con progreso econmico (no es
chiste); a Felipe Gonzlez coincidien-
do con Shimon Peres en que Palesti-
na debe ser respetada reconociendo
su territorio (eso lo dicen mientras
deambulan ambos personajes en me-
dio de vallas); a Elena Poniatowska con
el premio Cervantes bajo el brazo
como reconocimiento a sus exitosas
relaciones pblicas; a Fernando Vallejo,
amo del vituperio a todo lo que huela
a Iglesia catlica; a David Grossman
pugnando a favor de los derechos de
los palestinos, o a Yves Bonnefoy, feliz
poeta merecedor del Premio FIL de
Literatura en Lenguas Romances.
Mucha gente (no s si lectores)
corre tras las estrellas de las letras,
hace filas interminables para obtener
el autgrafo y llegar junto a las vacas
sagradas para tomarse fotos (otra vez
al face) e inventarse dilogos enta-
blados entre los grandes escritores y
ellos (yo le dije que era mi favorito
y l me sonro recomendndome que
compre su libro ms reciente. Fue
algo sper!).
Mientras hombres y mujeres
elegantemente vestidos de empresa-
rios hacen negocios editoriales; Mar-
celo Uribe, director de Editorial Era,
recibe el Premio al Mrito Editorial
y pregunta Qu ha pasado con el
precio nico del libro. Nada! Es la
respuesta; y no faltan biblimanos vi-
ciosos que de manera casi compulsiva
compran libros, libros y ms libros
para retacar su maleta de rueditas.
Lo que sea, la FIL de Guadalaja-
ra es un oasis de cultura en el pas. No
deja de ser un encuentro agradable,
esperado, entre el lector y los libros,
las editoriales y sus colegas que ya
vislumbran negocios a travs de los li-
bros digitales, y una infinidad de escri-
tores y acadmicos que gracias a sus
talentos, investigaciones y creativida-
des, contribuyen al conocimiento y la
literatura de los miles y miles de libros
que se venden en la FIL Guadalajara.
Lo dicho, es difcil resumir tan-
tas cosas y temas que se presentan da
a da en la FIL Guadalajara, lo que no
obsta de hacer un espacio para tomar
un buen tequila y comer la exquisita
birria, tortas ahogadas o pozole.
Mientras que el libro goza de
cabal salud en la feria, el pas es re-
formado para exacerbar las diferencias
entre la ignorancia y los abusos em-
presariales nacionales y extranjeros.
La felicidad y el xtasis por las letras
no se ven reflejados en una sociedad
consciente de lo que nos depara el
futuro. Al fin de cuentas gobiernan
los iletrados y los lectores no son un
peso especfico en las decisiones del
pas. Shalom.
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE
DE LOS JARDINES DE XALAPA Y
RELATOR DE ACUERDO COMO LE VA
EN LAS FERIAS.
Oasis para los sedientos de lectura
[FIL de Guadalajara 2013]
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18 de diciembre de 2013 RAFAEL TORIZ

EL MAYORDOMO DE
LA CASA BLANCA
(THE BUTLER)
!"#$ Lee Daniels
&'( Forest Whitaker, Oprah
Winfrey ) Lenny Kravitz
!*#+ ,-. /"(*0'1
&231"4"535"6(+ 7
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Las Amricas

LOS JUEGOS DEL
HAMBRE
(THE HUNGER GAMES:
CATCHING FIRE)
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&'( <'1= >*05=;#1'(?
@''A) >3##;21'(? <;(("4;#
93:#;(5; ) B2"C3D;0= 73(E1
!*#+ ,FG /"(
&231"4"535"6(+ 7
Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
"#$% "&'(
Ciclo: una invencin
sin mucho futuro
H";#(;1 A; ('I";/D#;? ,J+KK =
!"#$%&'$& #) *+ ,+*)'-+
#) !'%) .&/%)01&'2/)&
Viernes 27
POESA
(POETRY)
!"#$ Lee Changdong
!*#+ ,-L /"(*0'1
Ciclo de Cine Mexicano
Contemporneo
<*;I;1 ) A'/"(M'1 A;
A"5";/D#;? ,L+KK =
!"#$%&'$& #)* 34&'+
#) *+ .$"#+#
DIENTE POR DIENTE
!"#$ Miguel Bonilla Schnaas
!'/"(M' ..? ,L+KK =
!*#+ LK /"(*0'1
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/-0/+12+34'- +')-341/ 5(#/+1"%/)1/ "4
/-0"+('6 7(#/+1'#(' 5/ -(1('- /) 4" 06 89
#$%&'(#)*+#&,'-.#*+).#(
desea a todos sus lectores, colaboradores, anunciantes y amigos una
Feliz Navidad y un esplndido 2014
Diciembre 2013

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EL MAYORDOMO DE
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o han sido pocas las veces en las
que he expresado por escrito mi
rechazo ante cualquier tipo de an-
lisis sobre la naturaleza de uno mis-
mo que no tenga asidero en cierta
lectura de los dilogos platnicos. Obsesionado
con vivir en el presente y nada ms que en el pre-
sente, desde que alcanzo a recordar he vivido sin
hoja de ruta, como una veleta sin rumbo por los
mares tropicales. Nunca me ha preocupado saber
a dnde voy, en dnde estoy y mucho menos si
habr boletos. Por ello, al encarar este ao desde
mi circunstancia actual, he quedado, ms que sor-
prendido, plenamente desfigurado.
Lejana estn mis intenciones de aprovechar
a un hipottico lector como confesor de cantina
o, peor an, de psicoanalista de banqueta pero
he comenzado este ao, a mi pesar, con un mnimo
balance: si bien llevo siete aos viviendo y viajando
en estas costas, mi estatus migratorio es el de un
turista desgevado, y aunque trabajo para un peri-
dico desde hace tres aos, mi situacin laboral es
parecida a la de un boliviano sin papeles. No tengo
seguro, mujer ni recibos de honorarios; y por si
fuera poco me encuentro levemente empantanado
con el sistema de recaudacin tributaria de dos
pases. Pens en matricularme de nueva cuenta
en un posgrado humanstico pero las fechas para
pedir las becas que necesitaba ya haban expirado.
Y mi sentido comn an no se ve sobresedo por
la necesidad de sacrificar mi valioso tiempo de ocio
en pos de una maestra que deba cursar pagando.
Y es que la vida del hombre soltero obli-
ga, por mltiples razones, a un dilogo inclemente
con uno mismo. Cocinar o quedarse todo el da
leyendo se vuelve el quid de la cuestin. Podra
animarme a armar unos libreros decorosos pero la
abulia gana la partida y termino, con algo de suerte,
escribiendo desde la cama. Vivo en un estado lar-
vario que me produce un placer infinito a costa de
la salud de mi columna (de vivir en Ro de Janeiro,
con toda seguridad, ira todos los das a nadar a
Copacabana ni bien rayara el alba).
Si bien, a diferencia de otros escritores, nun-
ca abomin de la nostalgia; ahora que vivo en un
pas en donde el hecho de hacer memoria cobra
visos necrolgicos, me doy cuenta de la relacin
profundamente patolgica de la Argentina con su
pasado. Ni bien ha sucedido un evento, la interpre-
tacin lo devora y lo deglute entregndolo como
un bolo excrementicio que impide su justa valora-
cin. En una entrevista reciente, el filsofo Mario
Bunge declaraba con certeza: la Argentina tiene
obsesin por el pasado. Parecera que la gente no
se anima a enfrentar el presente porque es mucho
ms duro. Es el nico lugar del mundo donde hay
una revista que se llama :'5' /- ;(-1'#("; el ni-
co lugar del mundo donde los nicos cientficos
sociales son los historiadores, y debo decir que
de alguna manera me sent identificado. Yo, como
este pas, no proyecto ni construyo. Prefiero vivir
en los improbables escenarios de mi mente antes
que enfrentar las posibilidades de lo cotidiano. Y
no s si ese atole me gusta o me disgusta, mata-
rilerilern.
La vida del hombre solo en sociedades ur-
banas orilla a una buena proporcin, si no es que
a la mayora, a una incmoda soledad. Lo que oca-
siona fobias y miedos que carecen de sentido. Por-
que todos los animales del mundo mueren solos.
Pero slo algunos sabrn valorar este presente: a
veces somos libres. Otras autnomos. Y algunas
pocas, soberanos.
Llevo con orgullo mi condicin de pjaro
solitario. Extranjero e ilegal.
TORIZ: ESCRITOR Y AHORA EDITOR. VIVE EN BUENOS AIRES
EXTRAANDO XALAPA Y EN XALAPA EXTRAANDO BUENOS
AIRES.
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18 de diciembre de 2013
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l Instituto de Artes Plsticas (IAP) de la Univer-
sidad Veracruzana (UV), en coordinacin con el
Museo de Antropologa de Xalapa (MAX), inau-
gur el 13 de diciembre la exposicin !"#$%&
()#*+&%*, -)./01"-) 2% &$3%4 #%01"4, conformada por 63
imgenes que dan cuenta del trabajo de un retratista
que creaba un vnculo ntimo con los personajes en sus
fotografas.
Manuel fue un excelente observador, lo constata la
elegancia de su estilo. Sus fotografas no emiten juicios ni
formulan demanda social sobre las condiciones de las po-
blaciones negras, slo se regocijan en la particularidad de
una raza que ha sufrido una historia dolorosa, pero que
tambin ha configurado la identidad de regiones y pases,
que ha formado cultura que hemos hecho nuestra con el
paso del tiempo, expres Emmanuel Sols en uno de los
textos que acompaan la exposicin, y agreg: La fuerza
y dignidad que se proyectan en estas imgenes causan fas-
cinacin por extraer de lo convencional un momento de
complicidad, aun si el escenario es una vista cotidiana o un
contexto de carnaval o fiesta () Esta misma fascinacin
que produce su arte la proyect tambin en su vida, por
su naturaleza silenciosa, mirada sigilosa y sonrisa tmida.
La transparencia en su personalidad le dio herramientas
para crear imgenes honestas, guiado por una intencin
humanista de valorar y reconocer la herencia africana en
Mxico y Colombia.
Por otro lado, Claudia Negrete refiere: El estilo per-
sonal de impresin en blanco y negro del fotgrafo, donde
destacan los negros saturados, requera de un meticuloso
trabajo para obtener esas luces negras que nos ofrecen
rostros, personajes y paisajes que le eran cercanos, no
por el color de la piel, no por la oscuridad de la tierra,
sino por la perpetua celebracin de la vida.
Respecto de la seleccin, Negrete coment: Incluye,
a manera de discreto contrapunto, imgenes de paisajes
veracruzanos (Sontecomapan, 2006). Si bien no fue un fo-
tgrafo paisajista, su profundo inters por la preservacin
de la riqueza natural del estado lo condujo a la produc-
cin de imgenes contemplativas de ese pequeo bastin
sobreviviente de la selva costera del estado.
La Galera Peatonal de la UV se ubica en Avenida Pri-
mero de Mayo sin nmero, a un costado del Museo de
Antropologa de Xalapa
!"#$%&'$ & )* #$#"+,& - .$/&0" 1"2"/+31,4"
5&%*$. 6"%73.$78
1"29/+&1" 0$ .*4$) %$/+&)
567 8)#./ %9:)4;3;/# %# &" ("&%1<" 7%".)#"& 2% &" =>
L
os trabajos de seis estudiantes de
la Facultad de Artes Plsticas de la
Universidad Veracruzana (UV) fue-
ron seleccionados en los concur-
sos internacionales de cartel A la muerte
con una sonrisa y Tu palabra favorita en
ingls, convocados por el Museo Mexica-
no del Diseo, lo cual renueva el liderazgo
de esta entidad acadmica en esta rea a
nivel nacional, asegur Vctor Hugo Sn-
chez Gonzlez, profesor y coordinador
de Diseo de Imagen Institucional de esta
casa de estudios.
Detall que en ambos concursos se re-
gistraron un total de cinco mil participan-
tes, entre ellos los trabajos de los 16 alum-
nos que toman la experiencia educativa
(EE) Cartel. De stos, seis fueron seleccio-
nados, dos de ellos en ambas convocato-
rias, lo que representa un logro que viene
a renovar el liderazgo que anteriormente
tena la facultad a nivel nacional, aadi.
Snchez Gonzlez comparti que des-
de hace algunos aos le preocupaba la po-
ca presencia del joven cartelista de la UV
en concursos universitarios y nacionales.
Por ello pidi a sus estudiantes, como una
actividad integrada al plan de estudios, que
buscaran convocatorias en las que podran
participar. Fue as como se decidieron por
los certmenes del Museo Mexicano del
Diseo.
Sin pretensin de ganar, vamos a ver
si nuestro trabajo es reconocido por gente
de nivel internacional y esto nos dar una
medida si estamos haciendo bien o mal el
trabajo. La sorpresa para ellos fue que su
labor es reconocida, para m no fue sor-
presa porque reconozco el potencial que
tienen, destac.
Karen Ortiz Alonso, quien tiene 20
aos, dijo que es la primera vez que se
anima a participar en un concurso. Sus car-
teles quedaron finalistas en ambos concur-
sos y gan el primer lugar en Tu palabra
favorita en ingls.
Al preguntarle qu le signific que sus
dos carteles fueron seleccionados e in-
cluso uno de ellos resultar ganador, dijo
que es muy bueno que personas ajenas
a la Facultad reconocieran su trabajo, lo
que significa que est haciendo las co-
sas bien.
Ahora me siento con la responsabili-
dad de que mis prximos trabajos tienen
que ser mejores para hacer saber que no
slo fue un golpe de suerte, sino que exis-
te el talento y la capacidad para hacer un
cartel de calidad.
Record que durante dos semanas tra-
baj arduamente en el desarrollo de las
ideas y los bocetos para ambos carteles;
esos das fueron muy estresantes por-
que tuvimos poco tiempo para presentar
el trabajo, hacerle modificaciones, y final-
mente enviarlo.
Estudiantes de Artes UV destacaron
en concursos internacionales
?@ "&$8#)4 %#A;"1)# 2;4%B)4 " &)4 3%1.+8%#%4 2% 3"1.%& C6 &" 8$%1.% 3)# $#" 4)#1;4"D E
CF$ :"&"G1" -"A)1;." %# ;#0&H4D, 3)#A)3"2)4 :)1 %& !$4%) !%9;3"#) 2%& I;4%B)
J"1%# K1.;* 6&)#4) 0"#/ %& :1;8%1 &$0"1 %# %& 3)#3$14) CF$ :"&"G1" -"A)1;." %# ;#0&H4D
:&".& ;"+2<) :<+$7
El retratista cre un vnculo ntimo con
los personajes de sus fotografas
La palabra que desarroll en cartel y
con la que gan fue sabidura (L;42)8 en
ingls), coment que la primera palabra
que le vino a la mente fue valores y sta
la llev a su idea final, la cual represent
en el cartel con la forma del corte trans-
versal de un rbol.
Me pareci muy interesante la pala-
bra y como he tenido mucho acercamien-
to con la naturaleza inconscientemente
relacion las cosas, relacion los rboles
con la enseanza, quise plasmar la sabidu-
ra de la naturaleza, extern.
Su segundo cartel que tambin fue
seleccionado lo titul Ni la muerte los
separa, el cual muestra a un cupido con
todas las caractersticas fsicas de la muer-
te que est flechando a una pareja de an-
cianitos envueltos en un gran corazn.
Los trabajos de Luis ngel Bautista
Carballido, de 23 aos de edad, tambin
fueron seleccionados en ambos concur-
sos. El universitario expuso que estos re-
conocimientos son motivantes para todo
el grupo estudiantil, ya que cuando partici-
paron en algunas ocasiones los resultados
no fueron muy positivos.
Fue muy padre porque slo partici-
pamos pensando a ver qu pasaba y fue
una gran sorpresa, es muy agradable sentir
que valoren nuestro trabajo, que hayamos
sido seleccionados, puntualiz.
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LA CHICA DEL SUR
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FIESTA EN ALKIMIA
9:;<=3 +. =(
=">"(4;#(- ++011 ?4
@33?$ A+B$11
CDE"4"<
Gonzlez Ortega entre Landero
y Coss e Insurgentes
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SITIO DEL VERANO
DE JOS HOMERO
F="8<=3 ?3# (D G5*8"8'83
H"8(#<#"3 =( I(#<>#'J
!( )(58< (5 288?*0KK
LLL$E">2"5E$>34K*83#(*K
(="83#"<DM"5*8"8'83MD"8(#<#"3M=(M
)(#<>#'JM*M>N$O#9"/7.I'@P
GORA DE LA CIUDAD
Bajos del Parque Jurez, Centro
Tel. 8 15 57 30
NGULO ALTERNO
DANZA
Av. Miguel Alemn 15, Col.
Aguacatal
Tel. 8 90 06 00
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
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Benito Jurez 55, Col. Centro
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esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
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Xalapeos Ilustres 31, Centro
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Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA
INDEPENDIENTE MARIE-
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Col. Centro
Tel. 8 18 11 58
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
INSTITUTO SUPERIOR
DE MSICA DEL ESTADO
DE VERACRUZ (ISMEV)
Circuito Arco Sur 1, Col.
Reserva Territorial
Tel. 8 19 36 48
INSTITUTO LITERARIO
DE VERACRUZ
Cuauhtmoc 2, Col. 21 de
marzo
Tel. 3 18 62 83
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LOS LAMOS
Sebastin Camacho 55, Centro
LA CASA DE NADIE
1. De Cuauhtmoc Esq.
Xalapeos Ilustres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
LA TASCA DEL CANTOR
Xicotncatl 76, Centro
Tel. 8 14 11 62
MUSEO CASA DE XALAPA
J.J. Herrera 7, Col. Centro
Tel. 8 41 98 02
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO
RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Xalapeos Ilustres 66, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Av. Ignacio de la Llave Esq.
Rubn Bouchez, Col. Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola Col. Lomas del
Estadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Av. Ignacio de la Llave 105,
Plaza Manos Veracruzanas, Col.
Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
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E
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"# $%&'"("&%
E
l libro de Valds Castellanos puede ser vis-
to desde dos perspectivas: para el novicio
que se acerca a estos temas representa
una buena sntesis de lo disperso, como
lo anota el propio autor, en otros textos especia-
lizados en organizaciones o periodos especficos.
Para el estudioso o quien conoce del tema no
representa ninguna novedad lo descrito, inclu-
so puede advertir grandes huecos que expliquen
ms a profundidad las causas de la violencia y las
pugnas por el control del mercado de la droga.
El texto es omiso en algunos aspectos y
peca en otros de falta de rigor; el ejemplo ms
elemental es el citar al extinto cardenal Juan Jess
Posadas Ocampo como Juan Jos Posadas a lo
largo de varias pginas. El autor no hace alusin
a los informes periodsticos sobre la operacin
de los consorcios norteamericanos de seguridad
en la bsqueda y captura o eliminacin, en la
mayora de los casos de los principales capos del
narcotrfico en Mxico; la virulencia del ataque
sobre la organizacin de los Zetas (se entiende
por su carcter violento y el nivel de expansin
que haban logrado) y la teora que sostiene que
la divisin Golfo-Zetas fue parte de la estrategia
para debilitar al conglomerado, en una maniobra
parecida a la realizada en Irak, una especie de
balcanizacin del narco.
Lo que s queda en evidencia es una perma-
nente intencin del autor por deslindar a Felipe
Caldern Hinojosa de la violencia vivida durante
su administracin; hacer hincapi en que no fue la
participacin del Ejrcito y la Armada de Mxico
en la lucha contra las organizaciones del narco-
trfico la causa del incremento de los homicidios
y muertes violentas, al contrario, fue el factor
que permiti atemperar la violencia, adems de
establecer que fue la inaccin, cuando no abier-
ta complicidad de los gobiernos pristas con los
grupos delictivos (ellos administraron el negocio,
no lo combatieron y lo dejaron crecer), uno de
los principales elementos que permitieron a las
organizaciones del narcotrfico crecer de la forma
que lo hicieron.
En un texto publicado en !" $%&' (Amri-
ca Latina: la inseguridad en pases sin estado,
18/XI/2013) Hctor E. Schamis considera que
la creciente violencia en Amrica Latina, segn
estimaciones del PNUD, obedece a la ausencia
de estado y a la creciente desigualdad, lo que
ha derivado en una baja movilidad social, lo que
exacerba la conflictividad social, porque cuanto
ms se expande la economa, mayores son las ex-
pectativas. Si estas permanecen insatisfechas []
la frustracin social aumentar, inevitablemente.
Este cctel es particularmente explosivo entre los
jvenes. Como demuestra la biologa evolutiva,
el control de la agresin juvenil masculina ha sido
un desafo para cualquier colectividad humana en
todo tiempo y lugar. Abrumadoramente, el crimen
violento ha sido cosa de varones de entre 15 y 30
aos de edad, y ser joven en este siglo es an ms
complicado, en Amrica Latina y en todas partes.
La violencia en Mxico no ha desapareci-
do, es quiz ms sorda, con menor exposicin
meditica, y no obstante los discursos contina
la simulacin y siguen si atacarse las causas que
dotan de mano de obra a los grupos del crimen
organizado. Al referirse a esto y las posibilidades
que el narco ofreca a los jvenes, aun a riesgo
de perder la vida, Carlos Monsivis expresaba
que cuando nadie te garantiza el maana, el hoy
se vuelve inmenso, y son cada vez ms quienes
optan por ese hoy, ante un maana inaprensible.
VILLALVAZO: ESCRITOR Y ANALISTA POLTICO. SU LIBRO MS
RECIENTE ES !" $%& '()*", PUBLICADO POR IVEC.
#$% '()*+,(%-...

6
Enrique Camarena Salazar
18 de diciembre de 2013
!"
L
a Editorial de la Universidad Veracruzana (UV)
tuvo una gran aceptacin del pblico asistente a
la Feria Internacional del Libro (FIL) de Guadala-
jara en sus primeros das de actividades. Buenos
ttulos y los comentarios de personalidades como lvaro
Enrigue, Eduardo Antonio Parra, Ignacio Padilla, Jorge F.
Hernndez, Adolfo Castan, entre otros distinguidos
acadmicos y escritores, reunieron un buen nmero de
asistentes en cada una de las presentaciones.
El primer libro que present la Editorial UV fue !"#
$%& ()*+,"- de la escritora Odette Alonso, una reunin de
cuentos cuyas historias, de acuerdo con Daro Carrillo,
son narradas con pasin pero sin desgarramientos; con
crudeza, s, pero sin alardear de los dolores con el pro-
psito de buscar la fcil compasin, mientras que Godo-
fredo Olivares resalt la manera de contar historias que
bien pueden ubicarse en Mxico o El Caribe, narradas
con rudeza pero con su toque de humor.
Para la autora, los 16 cuentos que escribi muestran
la violencia que todos llevamos dentro, todos somos co-
mo un especie de demonio, que podemos tener cosas
bonitas y, adems, nuestro lado oscuro.
La siguiente presentacin fue ./0&"1 23%*$%1 4 &/ *"#
5%&/ &/$+*"/6%0+,/*/, una coedicin de la UV con IN-
BA-."*/,3&$/ y Hay Festival con textos de Jean-Marie
Gustave Le Clzio, Sergio Pitol, Adolfo Castan, Elena
Poniatowska, Jorge Volpi, entre otros, con fotografas de
Daniel Mordzinski.
Los comentarios estuvieron a cargo de lvaro Enri-
gue, Jorge F. Hernndez y Eduardo Antonio Parra, quie-
nes coincidieron que esta recopilacin de textos sobre
el autor de 7/ 0%8+9* 6)1 $0/*1(/0%*$% muestra a un
Fuentes tal como era, con sus virtudes y defectos, vis-
to, gracias a la seleccin de Cristina Fuentes La Roche
y Rodolfo Mendoza, a travs de distintas generaciones
de escritores.
Ms tarde se present la coleccin Sergio Pitol tra-
ductor, con los ttulos coeditados por ."*/,3&$/ y la UV
donde Francisco Segovia ley un excelente texto que
elogi la vocacin de escritor-traductor de Pitol, Rafael
Vargas hizo una semblanza del autor de :& /0$% ;% &/ <38/,
Rodolfo Mendoza platic de su estrecha relacin con el
Premio Cervantes 2005 para confeccionar la coleccin
de ttulos que se presentaron en la FIL Guadalajara. Julio
Trujillo fue el moderador de esta mesa.
="* >3+?"$% 4 &/ 6)@3+*/ %*,/*$/;"0/, de Adolfo Cas-
tan, libro coeditado por la Universidad Iberoameri-
cana y la UV, fue presentado por Ignacio Padilla, quien
habl sobre su experiencia lectora de esta obra que se
convierte en un libro sobre libros, libros sobre lectores
y una lectura como en un juego de espejos alrededor
de la mxima obra de Cervantes.
Gilberto Prado Galn apunt que el sabio Castan
recupera la ruta del Quijote de una manera placentera
en una aventura clida y amistosa donde el autor refiere
a Alfonso Reyes, Eulalio Ferrer, Ernesto de la Pea y sus
ensayos sobre el Ingenioso Hidalgo. Ambos comentaris-
tas refirieron a la obra singular de Castan en la que
conviven la crtica y el comentario, la glosa y el ensayo.
Finalmente se present la obra ganadora del Premio
Latinoamericano a Primera Novela Sergio Galindo 2013,
A3%0$/1 ;%6/1+/;" (%@3%B/1, de la jalisciense Ave Barre-
ra, obra que Vctor Hugo Vsquez Rentera dijo que es
como un palimpsesto, es decir, una historia que ha sido
borrada y sobre ella vuelto a escribir en los destinos en-
treverados de los personajes, sobre todo un pintor de
Guadalajara que falsifica un cuadro renacentista.
Vctor Manuel Pazarn refiri que la novela recupera
la memoria confrontando el pasado con el presente en
una reflexin continua del narrador de la historia.
Ave Barrera afirm que escribir una novela es tan
difcil y emocionante como lanzarse al vaci y mostr
su satisfaccin por ingresar con su novela al selecto ca-
tlogo de la Editorial de la UV.
Editorial UV destac en la FIL Guadalajara 2013
La conquista de Mxico, tema recurrente en
libretos opersticos
.30+"1/6%*$% ,/1+ *" C/4 ,"6("1+$"0%1 6%D+,/*"1 " %1(/B"&%1 @3% C/4/*
/E"0;/;" %& $%6/- %D(31" %& %1(%,+/&+1$/ F&<"*1" ."&"0/;"
!"#$% '()*+%) ,-./%."
L
a Conquista de Mxico ha sido tema recurrente
en los libretos opersticos y varios dramas esc-
nicos con este tpico se llevan cotidianamente a
los teatros, aunque la gran mayora son escasa-
mente conocidos en nuestro pas, expres Alfonso Colo-
rado, licenciado en Lengua y Literatura Hispnicas por la
Universidad Veracruzana (UV) y becario en dos ocasiones
del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (2"*,/).
En conferencia dictada en el Centro de Estudios de la
Cultura y la Comunicacin de la UV, el especialista quien
adems trabaja actualmente sobre un libreto operstico
para la Universidad de Harvard puso nfasis en la larga
tradicin musical sobre el tema.
Precis que existen por lo menos cuatro decenas de
peras que tratan la temtica, desde la primera de que
se tiene conocimiento, GC% H*;+/* >3%%* (1695) del ingls
Henry Purcell, hasta la ms reciente, 7/ ."*@3+1$/, escrita
en 2009 por el italiano Lorenzo Ferrero.
Entre estas dos fechas existe una buena cantidad de
partituras escritas por autores portugueses, alemanes,
italianos y franceses, especialmente durante el siglo XVIII.
En el siglo XIX la produccin decay notoriamente, aun-
que se dio una partitura elemental debida a Luigi Spontini,
sin embargo en el siglo siguiente se despert de nuevo
el inters y una de las ms representativas creaciones al
respecto es del norteamericano Roger Sessions, escrita
en 1964.
Aunque los detalles de la historia de Mxico son de
conocimiento bsico para todo estudiante, sin importar
su clase social, este asunto en la pera es ms complicado
y la principal diferencia la encontramos en las bases de la
informacin. Los libretos de estas creaciones durante el
siglo XVIII toman como fuente los registros de autores
ibricos, desde las crnicas de Hernn Corts y Bernal
Daz del Castillo, hasta la resea de Antonio de Sols de
1684, que fue traducida a otros idiomas.
En lo que toca al siglo XX, hubo mayor preocupacin
por conocer otras versiones de la Conquista, se apoyan
en libros como I+1+9* ;% &"1 5%*,+;"1 de Miguel Len Por-
tilla y en crnicas que no slo son nahuas. Esta pluralidad
marca la diferencia elemental en este tipo de creaciones.
Durante mucho tiempo la pera fue el equivalente
al cine de la actualidad, de la misma forma que tambin
lo fue de la novela. Hoy es un arte que se considera pri-
vativo de determinadas lites, aadi Colorado. No son
pocos los casos de gente que cuenta con los suficientes
recursos para pagar su acceso al espectculo pero no lo
tiene a la mano en su ciudad, como es el caso de Saltillo,
por ejemplo, a diferencia de Xalapa, donde es frecuen-
te que cualquier estudiante de escasos recursos pueda
presenciar un evento de esta naturaleza.
Otro asunto es que, curiosamente, la Conquista que
tiene como protagonistas a hispnicos y aztecas, casi
no existen compositores mexicanos y espaoles que
hayan escrito peras sobre el tema. Un detalle ms es
que la totalidad de estos dramas escnicos muestran
bsicamente dos personajes, Corts y Moctezuma, y
se ignora la presencia histrica de personajes como
Cuitlhuac o Cuauhtmoc.
Tras ofrecer detalles histricos, el conferencista
analiz tres peras fundamentales: GC% H*;+/* >3%%* de
Purcell, as como las de Antonio Vivaldi y Carl Heinrich
Graun que comparten el mismo ttulo: J"*$%K36/. stas
tambin tienen en comn la particularidad de una historia
por dems idealizada y, en muchos momentos, totalmente
ajena al desarrollo real de aquellos acontecimientos.