As cores do terror: a fotografia do O Gabinete do Doutor Caligari1

Jos Benedito DONADON-LEAL2 Tcito Yuri Dutra CHIMATO3 Samuel Perptuo RODRIGUES4 Universidade federal de Ouro Preto, Mariana, MG

Resumo:
O presente artigo uma anlise da fotografia e da esttica do filme O Escritrio do Dr. Caligari, um dos principais filmes do expressionismo alemo. Procuramos analisar e entender suas principais caractersticas, usando como objeto de anlise a imagem e a fotografia do filme em geral. Utilizamos como base alguns tericos e estudiosos do movimento expressionista, fazendo tambm uma anlise do contexto social da poca e como ela influenciou em toda montagem cinematogrfica da obra.

Palavras Chaves: Expressionismo alemo; fotografia; cenrio; subjetividade.

O Expressionismo alemo: A poca do surgimento do filme O Escritrio do Dr. Caligari faz parte, na realidade, de um movimento esttico em desenvolvimento especialmente na
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Trabalho apresentado no GT Histria da Mdia Audiovisual e Visual do 9 encontro nacional de histria da mdia realizado de 31 de maio a 1 de junho de 2013 2 Doutor em Semitica e Lingstica pela Universidade de So Paulo (USP) Professor Associado III do Departamento de Cincias Sociais, Comunicao Social Jornalismo e Servio Social da Universidade Federal de Ouro PretoDECSO Grupo de Pesquisa do CNPq Linguagem, Narrativas, Processos Jornalsticos e Culturais 3 Estudante de graduao 5 periodo da UFOP, bolsista do projeto de extenso Incubadora de empreendimentos sociais e solidrios (INCOP). e-mail: tacito_dutra@hotmail.com 4 Estudante de graduao 5 periodo da UFOP, bolsista do projeto de pesquisa Anlise scio semitica da comunicao nas organizaes aps lei de acesso a informao pblica formao de banco de dados. e-mail: samuel.perpetuo@hotmail.com

Alemanha: o expressionismo. Deve-se destacar o momento histrico e social em que a nao germnica se encontrava para entender a proposta. Aps a Primeira Guerra Mundial, a Alemanha (na poca desintegrada e transformada na Repblica de Weimar) via sua economia e poder territorial em frangalhos. Isso graas ao tratado de Versalhes, constitudo como forma de oprimir o poder poltico do pas e impedindo a repblica de responder diretamente a um imperador, mas sim a um governo constituinte submisso a este tratado. O povo alemo via isso como uma humilhao direta e uma forma de retaliao a unificao de um imprio que ameaara a Europa anos antes. A Repblica de Weimar chegou a ser chamada de repblica sem republicanos5 por jornalistas da poca. O que havia era um saudosismo ao antigo imprio Reich, um no pertencimento ao mundo a sua volta. A arte ento deveria responder a altura: o mundo no era impressionante, a paisagem no era mais bela. Ao contrrio: era tenso, pesado. O valor aqui ficava no em quo prximo cada arte ficava parecida com a realidade, pois no havia o que esperar de bom. Os artistas ento passaram a construir obras que refletissem sua viso do mundo dai a sada pela abstrao. Para isso se usavam de histrias macabras, tiradas do limite entre o real e o imaginrio; o que est alm de ns. Alfredo Rubinato nos transmite bem a lgica germnica desta arte em um de seus textos:
A abstrao(...) nasce da grande inquietao que experimenta o homem aterrorizado pelos fenmenos que constata a seu redor e dos quais incapaz de decifrar as relaes, os misteriosos contrapontos. Essa inquietao primordial diante do ilimitado faz com que o homem tenha o desejo de "arrancar" o objeto de seu contexto original (...), com o objetivo de, tornando-o "nico", atingir seu absoluto. Os povos germnicos, atormentados por uma discordncia interior, que encontra obstculos quase insuperveis, precisam desta pattica agonia que conduz enigmtica "animao do inorgnico", (...) um papel fundamental em um filme como O Gabinete do Dr. Caligari (...). A energia vital presente no inorgnico, estado de animao suspensa em que se

Sebastian HAFFNER Alemanha Jekyll & Hyde

encontram os objetos, so o caminho para atingir a essncia de seu "absoluto".6

A tcnica Expressionista na fotografia: A fotografia no incio do sculo XX substituiu a funo que as pinturas tinham anos antes, a de servir uma tradio de arte burguesa, como retratos e paisagens encomendados por comerciantes abonados da poca. A partir da fundao da Repblica de Weimar o que se viu foi uma nsia de captar a realidade sobre uma lente tica, contudo de forma a fugir dos padres ditados mundo afora. Atravs de tcnicas de medio fotomtrica no s no objeto, mas nas luzes a sua volta luzes manipuladas e o uso de formas maximizadas, ou seja, pequenos objetos ou detalhes em escala macro, a fotografia expressionista revolucionou o mundo ao dar novo contexto a diversos cenrios comuns paisagem alem. Essa fotografia dialoga com diversos elementos do cinema expressionista e do Doutor Caligari. A ideia da distoro contribui, por exemplo, nos tamanhos: dependendo do ponto de vista, um objeto/pessoa/local poderia se tornar muito maior do que realmente parecia. Para isso, cada detalhe da obra deveria ser estudado para somente ai se transformar em fotografia. O objeto deve ser estudado friamente, buscando a relao geomtrica entre seus ngulos. A cmera no abusa de formatos, como fotos diagonais, ou possuem grande profundidade. A riqueza est nos detalhes, na textura de cada objeto. Diversos fotgrafos expressionistas ilustram exemplos; contudo aqui cabe destacar o pioneirismo de Robert Wiene no Gabinete do Doutor Caligari. A fotografia expressionista teve seu auge na segunda metade da dcada de 1920, ou seja, os formatos de Caligari antecedem os padres dessa fotografia, j que o filme foi lanado no ano de 1919. Contudo, diversos exemplos no uso das

RUBINATO, Alfredo O Despertar da Besta: A alma do expressionismo alemo e sua traduo esttica do cinema Revista Contracampo, disponvel em http://www.contracampo.com.br/01-10/expressionismoalemao.html

sombras, na textura do objeto estudado e na construo geomtrica do cenrio podem ser comparados. Seguem, a dizer:

1. Cena do Filme comparada com a fotografia Croix do expressionista Willy

Zielke. Alm o uso de sombras na construo do cenrio, notamos a distoro do objeto na forma de captur-lo. Em ambos, o corpo no est rgido, ao contrrio; ambas personagens esto em posies incomuns tortas voltando para a ideia de distoro da forma.

2. Dois retratos, o primeiro da personagem Caligari no filme homnimo, o

segundo um retrato de August Sander da srie Retratos do Sculo XX. Ambos autores buscam fugir do senso comum de retrato, prezando no por uma personagem esteticamente aceitvel, mas pelo que atrai os olhos, pelo diferente. Em ambas as fotos, batemos nossos olhos e nos deparamos com personagens incomuns ao cotidiano, a expresso de choque, estranhamento ao nossos olhos.

3. A manipulao dos ngulos da cmera para construo do cenrio, partindo de

baixo para cima rente a algum objeto. Albert Renger-Patzsch foi um fotgrafo conhecido pelos trabalhos com ngulos diferentes. Caligari abusa muito desse recurso em prol da impresso de gigantismo, a ideia de maximizao do objeto fotografado.

Analise tcnica Em O Gabinete do Dr. Caligari a fotografia do filme apresenta um aspecto distorcido da realidade, seguindo das fortes caractersticas do movimento expressionista a subjetividade do autor frente a realidade. Tudo procura ser invertido, e o clima fantasmagrico deixa um ar de tenso durante todo o filme. O alemo Willy Hameister, responsvel pela fotografia do filme, d esse clima de terror para a obra. Ele brinca com o preto e o branco, o que faz ainda mais esse contraste. Recursos para esse trabalho eram parcos na poca, contudo Hameister contornou dado dois aspectos importantes do filme: a maquiagem dos atores, extremamente carregada, permitindo a variao de tonalidades cenrio X personagem. Outro recurso junto com o cenrio do filme est na cmera: no h paradas panormicas no filme. Por fim, a montagem do filme, seguindo poucas passagens entre um plano e outro, sempre com um corte seco alternando cenrio X personagem provoca o clima de tenso no filme. A montagem, apesar de seguir uma linearidade temporal, no est exatamente respondendo aos anseios imediatos do espectador, mas sim provocando uma imerso deste na histria do filme. uma montagem proibida:

Naturalmente, essa definio s tem significado se dissermos o que consideramos essencial para o evento (o sentido do evento)(...). Consequntemente, para ele, evento s pode designar o essencial do essa famosa precisamente

ambiguidade, essa ausncia de significao imposta qual ele da tanto valor(...)portanto, a montagem ser proibida(...)toda vez que o evento real ou, antes, o evento referencial do evento diegtico em questo for fortemente ambguo: toda vez, por exemplo, que o resultado for imprevisvel. 7

No expressionismo o que est em jogo a subjetividade, abstrao, o delrio, o imaginrio. O real est presente, mas se mistura com surreal, o clima de terror com o real, deixa um clima sobrenatural no filme. A cenografia de Willy tem uma perspectiva, invertida e inusitada. Totalmente antirrealista, toda a construo do cenrio e da fotografia do filme so pensados esteticamente e o cenrio utilizado para representar a dramaticidade. Como afirma um dos primeiros estudiosos do cinema alemo Expressionista:
O Efeito gerado pelo ambiente pode e deve ser muito explorado na arte dramtica. Todos os elementos cnicos deveriam estar em harmonia com as emoes fundamentais da pea; alis, no so poucos os atos cujo sucesso se deve coerncia da impresso emocional decorrente de uma ambientao perfeita, que reflete as paixes da mente. Do palco ao estilo de Reinhardt com seus efeitos estticos de cor e forma ao melodrama barato com luz azul e msica suave na cena final a cenografia conta a estria da emoo ntima. Mas na arte cinematogrfica que se abrem as melhores perspectivas de utilizao desses recursos expressivos adicionais que emanam do ambiente, dos elementos cnicos, das linhas, das formas e dos movimentos.8

Hugo Mnsterberg sobre o

Portando, o resultado est em uma obra de grande ousadia esttica para sua poca. O cinema americano de terror convencional de 1930, realista, jamais
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AUMONT, Jacques. A esttica do filme. P. 73. So Paulo, Papirus, 1995 XAVIER, Ismail. A Experincia do Cinema: antologia p.49. Rio de Janeiro, Graal/Embrafilme, 1991.

conseguiu provocar a mesma sensao do expressionismo. Outro ponto que vale destacar que o cenrio transmite uma sensao muito impressisa, dando ao espectador a impresso de observador de um universo flutuante; com casas disformes.

Na foto, vemos um exemplo dos efeitos da fotografia na personagem em conjunto com o cenrio. Nota-se a cmera em um ponto de vista diferenciado e a variao de tonalidades entre rosto X cenrio

No se pode deixar de ressaltar na obra, o valor artstico de todo o elenco. A interpretao dos atores carregada das marcas do expressionismo em todo o tempo. A atuao em sintonia com o cenrio, vale destacar os atores Werner Krauss como Caligari e Conrad Veidt como Cesare, com excelente atuao, como se no fossem desse mundo e pertencessem a um mundo estranho. Suas aes no so humanas; parece existir algum ser divino que os controla. As sombras sempre presentes no contexto, eles agem como se fossem seres das trevas, vivem em outro universo paralelo ao nosso, onde no h conexo e sentido com a realidade. No h movimentos naturais, essas atitudes parecem serem evitadas, substitudo por gestos pensados, abruptos que harmonizam com os ngulos do cenrio. As expresses dos atores, que tambm so uma das caractersticas do expressionismo, so a chave da atuao no filme. As expresses que dizem sem palavras, acompanhadas de uma fotografia que complementa a ideia que deseja ser transmitida.

Como os gestos, as expresses so pensadas, as expresses habituais so trocadas por expresses carregadas de significados msticos. Todos os personagens so pensados para o estilo expressionista e adequados para o contexto. Destacamos um dos personagens principais, o sonmbulo, um ser totalmente desligado do mundo real, isolado da vida cotidiana, um ser abstrato e inconsciente. O prprio enredo mostra isso, ele mata sem motivo e lgica, apenas obedecendo a ordens do seu mestre. Um ser sem escrpulos, sem princpios humanos, que se acha capaz de decidir pela vida de uma pessoa, se considera acima do bem e do mal. A fotografia do filme tambm impactante, o foco colocado nas expresses dos atores para realar as marcas do expressionismo. O cinema expressionista alemo quebrando todos os paradigmas espirituais da poca alcanou o mximo grau de abstrao do real. O filme faz uma desconstruo da realidade, dos sentidos, e brinca com o inconsciente do pblico. O filme faz parte de aes experimentais na cinematografia, at ento no conhecidas; foram ideias novas que deram origem a uma nova arte. Conseguiram o domnio da imagem em movimento, um grande passo no cinema, caminhando para a modernidade. O Escritrio do Dr. Caligari a juno de todas as caractersticas expressionistas. Com a utilizao do cenrio em prol do filme, integrando, atores, figurino e maquiagem antirrealista e interpretao anti-naturalista. Na Obra de Wiene a sensao de agonia e terror consegue ser transmitida para o pblico em toda obra, transformando em um dos primeiros filmes de terror da histria do cinema. Foi uma grande influncia no s para o cinema alemo, mas tambm para mundo, causando admirao e espanto do pblico e serviu de base para produes de diversos cineastas em volta do mundo.

Concluso As mudanas provocadas pelo Gabinete do Doutor Caligari foram de suma importncia para evoluo do cinema em sua forma esttica de trabalho. inegvel considerar sua influncia, por exemplo, em diretores modernos com

Tim Burton. Para alguns autores, at, um dos maiores produtos exportados mundo afora:

Prximo da Bauhaus, provavelmente o artefato mais celebrado da repblica Weimar foi um filme exibido em Berlim em fevereiro de 1920, O gabinete do dr. Caligari. Willy Haas escreveu mais tarde: "A estava a Alemanha gtica, sinistra, demonaca, cruel". Com seu enredo de pesadelo, sua tendncia expressionista, sua atmosfera obscura, Caligari continua personificando o esprito de Weimar para a

posteridade (...) um filme que merece integralmente sua imortalidade, uma experincia que gerou uma srie de outras experincias.9

Obviamente, o filme no perfeito: cercado de polmicas, at hoje cotestado se o filme realmente seguiu a viso esttica do diretor, j que em uma altura da produo, ele e partes da sua equipe entraram em desentendimento. Contudo, imortalizado, Caligari mostrou uma nova viso de terror ao mundo. Ao invs de monstros, desastres e mocinhas ululantes, o apelo psicolgico prope uma profundidade muito maior do espectador. uma obra a ser estudada, admirada e assim, influenciando diretores por eras.

CNEPA, Laura Louguercio . Histria do Cinema Mundial. P. 63, SP: Papirus, 2006.

Referencial Bibliogrfico XAVIER, Ismail. A Experincia do Cinema: antologia. Rio de Janeiro, Graal/Embrafilme, 1991. AUMONT, Jacques. A esttica do filme.So Paulo, Papirus, 1995. CNEPA, Laura Louguercio . Histria do Cinema Mundial. SP: Papirus, 2006 http://www.contracampo.com.br/01-10/expressionismoalemao.html - Acesso em 02 abril, 2013, 14:30 . http://www.slideshare.net/claudiowww/trabalho-sobre-o-expressionismo-alemono-cinema - Acesso em 02 abril, 2013, 14:30 http://pt.wikipedia.org/wiki/Cinema_expressionista_alem%C3%A3o Acesso em 03 abril, 2013, 15:40. http://pt.wikipedia.org/wiki/Expressionismo Acesso em 03 abril, 2013, 15:40.