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AROUND THE CLOCK

1 PRECURSORI: STEPHEN FOSTER L'importanza storica della m sica de!li stati niti nello s"il ppo e nella de#inizione della pop lar m sic $ %en rappr da #oster& a tore di canzoni c'e #anno parte della memoria coletti"a (o' s sanna)* In e ropa sono !li anni di Stra ss padre& o##en%ac' !il%ert e s lli"an* Esiste n repertorio di canzoni destinato a "arie #orme di intrattenimento& sopratt tto %rani di opere italiane e lieder di sc' %ert* + esti sono anc'e materiali della s a #ormazione come compositore insieme a canzoni popolari (#ol,) appartenenti alle di"erse tradizioni !i nte ne!li sa con !li immi!rati e ai canti della popolazzione di ori!ine a#ricana* -lle condizioni di "ita dei neri si ispira na #orma di inrattenimento c'e nasce ne!li stessi anni di "ita di #oster.: il minstrel s'o/* Tra il 1010 e il 21 t'omas Rice crea n persona!!io di !rande s ccesso: 3im cro/& n "ecc'io sc'ia"o sciancato c'e con le s e canzoni e le s e danze !enera na !rande 4 antit5 di imitatori* In na prima #ase #ino al 1067 lo spettacolo si di"ide in 1 parti& dedicate al dand8 nero r%ano e al po"ero sc'ia"o delle pianta!ioni9 poi la #orte caratterizzazione a#roamericana si stempera insieme all' so del dialetto e il minstrel s'o/ tipico di"enta: na parte intermedia di "ariet5 con "irt osismi m sicali e coreo!ra#ici& parodie di opere italiane& stralci di commedia9 e in#ine il /al,:aro nd& la passerella #inale& danze ese! ite da t tta la tro pe in "arie com%inazioni* In 4 esto contesto e con il mo"imento per l'a%olizione della sc'ia"it; e la ! erra di s cessione incom%ente s llo s#ondo si s"ol!e la carriera di #oster* Foster compone canzoni nelle 4 ali si #a apprezzare sia per la semplicit5 della m sica sia per il realismo dei testi& lontani dalla %r talit5 caricat rale* L'enorme s ccesso di o' s sanna e in se! ito di altre canzoni entrate nella memoria de!li americani (!ood ni!'t& old #ol,s at 'ome) insta ra n modello compositi"o e n modello ind striale* E!li "enne riconosci to com e n son!/riter pro#essionista* Il nome di Tin Pan -lle8 # attri% ito nel 1<72 dal compositore e !iornalista Rosen#eld al 4 artiere di N= delimitato dalla 10 e da >road/a8: "icolo dei pentolini di latta era na % ona espressione per na zona c'e ris ona"a delle note di piano#orti "erticali& per il la"oro contin o dei son!/riter c'e a%ita"ano l?* S ccessi di 4 ell'epoca erano >ird in a @ilded Ca!e* ::. ma 4 esto nome " ol dire anc'e di pi;: sta per l'ind stria ma anc'e per le s e modalit5 di prod zione tipic'e %asato s no sc'ema 4 adripartito di 21 %att te* Nel mondo an!losassone rappr n epoca& n modo di concepire la m sica& na #orma di canzone& il modello dominante della pop lar m sic americana* Ne!li stessi anni si consolida n o"a tecnolo!ia: il #ono!ramma& prima sotto #orma di cilindro& poi di disco* 1 ORI@INI AEL FL-BENCO& AEL F-LAO& AEL T-N@O La ricostr zione della storia dell apop lar m sic si de"e so"rapporre alla storia del #ol,lore* + esto $ "ero 4 ando si parla di #lamenco& na c lt ra m sicale e core tica le!ata ai !itani dell'andal sia& nella 4 ale si sono strati#icate tradizioni c'e !li st diosi ricolle!ano al periodo della dominazione ara%a& alla presenza de!li e%rei& all'in#l enza di "arie c lt re m sicali orali spa!nole* Una c lt ra c'e pi; di o!ni altra $ riconoci ta come spa!nola e si inte!ra con lo spettacolo commerciale e con la disco!ra#ia: da La -r!entina& Federico !arcia Lorca* Il #lamenco inizia a essere c'iamato con 4 esto nome a partire dal 10C29 prima di 4 ella data l'espressione pi; com ne $ cante Dondo* I !itani ne sono al c ore& c i corrisponde lo stato di intensa partecipazione emoti"a& 4 asi di trance& essenziale per "i"ere 4 esta m sica*il d ende* La s"olta "erso la pro#essionalizzazione $ se! ita dalla di## sione in spa!na del ca#$ c'antant* Il primo di 4 esti "iene aperto a si"i!lia nel 10E1 e l'istit zione di"enta presto no dei centri della"ita sociale e artistica spa!nola: il ca#$ di Sil"erio& del > rrero* Ba $ importante notare c'e alc ni de!li elementi stilistici #ondamentali del cante Dondo si de#iniscono d rante la #ase semip %%lica dei primi del 077& ed $ al nome di no dei prota!onisti di 4 ell'epoca& Francisco orte!a Far!as detto El Fillo& c'e risale il termine "oz a#ill5 per descri"ere la 4 alit5 arroc'ita della "oce del cantaor* L'idea c'e il #lamenco sia il ris ltato dell' r%anizzazione del cante Dondo& si osser"a come la dialettica #ra tradizione e inno"azione& #ra ra!ioni espressi"e e del commercio& si s"ol!a com n4 e all'interno dell' ni"erso pop lar* Aopo el #illo& tra i pionieri si distin! ono Sil"erio e C'acon* + est' ltimo aperto alle in#l enze del #ol,lore le"antino e 4 elle del melodramma& e per 4 esto acc sato di a"er tradito la d rezza primiti"a del cante Dondo& protetto dall'aristocrazia& sar5 in"itato a cantare in occasione della "isita in spa!na dei reali d'italia* Le ori!ini del Fado& anc'e in 4 esto caso si strati#icano tradizioni m sicali di di"ersa pro"enienza* - lis%ona c'$ na #orte presenza di na popolazione di ori!ine a#ricana o meticcia c'e si concentra nel 4 artiere di -l#ama* In 4 esto am%iente si #ormano d e danze& prima la Fo#a e poi il L nd m& associate a canzoni dal lin! a!!io molto esplicito& c'e !i5 in %rasile erano denominate #ado ( %attere il #ado per indicare il %attito contin o dei calca!ni e il mo"imento dei #ianc'i): all sioni sess ali& espressioni di desiderio o di disprezzo* Il termine #ado& c'e letteralm

si!ni#ica #ato& ed $ anc'e associato al titolo della prima canzone del !enere s c i si a%%ia memoria& Fado Barinc'iero& "iene tilizzato inizialmente per 4 este canzoni scandalose di deri"azione a#ro:%rasialiana& poi "erranno inte!rate elementi come la 4 artina& la modin'a* Come nel #lamenco& l'accompa!namento di"enta sempre pi; importante e si introd cono elementi di "irt osismo: c'itarra spa!nola (detta "iola dai porto!'esi) e 1 o 1 c'itarre porto!'esi ::. La ! itarra port ! esa* Le cantanti si esi%iscono a""olte in no scialle nero& il p %%lico ascolta in silenzio e acclama alla #ine i mi!liori con l'epiteto Fadista* si ri#erisce a n tipo sociale& para!ona%ili ai ! appi& a!li apac'es& c'e ne!li stessi anni #r4 entano i ca#$* Nell'arco del <77 il #ado andr5 incontro a n processo di stilizzazione e istit zionalizzazione& del t tto simile a 4 ello delle altre m sic'e nate nei %assi#ondi delle citt5 port ali nel secolo precedente* Tra 4 este merita particolare atenzione il Tan!o9 anc'e 4 esto nasce in n contesto meticcio& e anc'e nel s o caso na delle danze c'e si riconosce siano alle s e ori!ini& attr a#rica e %rasile: $ il Candom%e& passi #antasiosi& le #ermate& !li s!am%etti& il ritmo marcato* -ltri nomi si citano a proposito delle or!ini del tan!o: milon!a& termine di or!ine a#ricana& c'iacc'iera& c'e indica n !enere cantato& e"ol zione r%ana della pa8ada* E' nell'interazione #ra la milon!a& i ritmi a#ricani del candom%e& la stilizzazione e il s ccesso dell''a%anera c'e si de#iniscono i caratteri del tan!o* Non $ trasc ra%ile il contri% to de!li italiani& rintraccia%ile nella !rande a%%ondanza di termini nella nostra lin! a e dialettali nel L n#ardo& il !er!o rioplatense nel 4 ale sono scritti molti testi del tan!o* Il s ccesso arri"a "erso la #ine dell'077* Nel 1<11:12 la moda del tan!o $ al c lmine in #rancia e in t tta e ropa* Gmi noc'e tristeG incisa da carlos !ardel e considerata ilprimo tan!o:cancion& $ di !ran l n!a il cantante di tan!o pi; #amoso ::. con il tan!o e !ardel la pop lar m sic si associa de#initi"amente con i miti della modernit5* 2 L'ET5 AELL'ORO AEL BUSIC-L E @LI -BERIC-N CL-SSICS Il de% tto del cinema sonoro ne!li sa coincide con l'inizio della #ase c lminante della commedia m sicale& i m sical& destinato a s a "olta a in#l enzare la pop lar m sic per n l n!o periodo* Il m sical perH m o"e i primi passi nell'era del cinema m to& e"ol"endosi dalle #orme precedenti di spettacolo teatrale e m sicale* Il minstrel s'o/ a"e"a na str tt ra de#inita& ma non na trama e anc'e nel "a de"ille i n meri m sicali non a"e"ano di norma alc n colle!amento tra di loro o con il resto dello spettacolo: anc'e nei casi in c i n a%%ozzo di trama #ace"a da ten e #ilo cond ttore tra na !a! e n altra& i n meri di danza e le canzoni ne interrompe"ano il #l sso* + esto $ il contesto in c i si s"il ppa l'opera di !eor!e Co'an ::. con le commedie di co'an il p %%lico inizia ad a%it arsi all'idea c'e n n o"o spettacolo introd ca canzoni n o"e* Aopo Co'an& ci riesce Iern do"e nei primi anni del secolo si #amiliarizza con le prod zioni m sicali e teatrali del /est end* I primi contri% ti di ,ern sono No%od8 Home e sopratt tto Fer8 !ood & Eddie* Sono proprio i L8r8cist& !li a tori dei testi& a s"ol!ere n compito molto importante nella caratterizzazione del m sical: nel passa!!io delle canzoni lacrimose di #ine 077 a 4 elle scattanti& r%ane& att ali di >road/a8 $ #ondamentale l'in#l enza esercitata dal societ8 "erse& na #oirma di poesia le!!era& spiritosa e "icina all'att alit5* I !iornali americani riportano in "ersi cronac'e mondane& persino resoconti di e"enti sporti"i* Il contri% to dei compositori: dalle %allate a pi; stro#e& static'e dal p nto di "ista drammatico& si passa a composizioni a!ili& do"e al recitati"o del "erse se! e a s ccessione di c'or ses& ritornelli a!ili e melodicamente accatti"anti e intercalati da incisi (%rid!es) c'e ne dosano l'intensit5* Ir"in! >erlin $ n ottimo a tore di canzoni& c'e passa dalle %allate sentimentali irlandesi e dalla nostal!ia del "ecc'io s d ai ritmi sincopati& al n o"o stile metropolitano: $ tra i primi insieme a ,ern a colla%orare alle ri"iste& spettacoli c'e rendono pi; l ss oso il "ariet5& portandolo dal "ade "ille ai !randi teatri di .>road/a8* La carriera di %erlin $ l n!'issima: comprende alc ne delle canzoni pi; note della storia della pop lar m sic& come /'ite Jmas* E R-CE& HILL>ILL=& CROONERS: LE FOCI AELL'-BERIC- -L BICROFONO Con la radio& l'apparato tecnolo!ico destinato a cam%iare il rapporto con la m sica $ completo* Non $ da sotto"al tare la tele"isione& n$ t tti !li altri media c'e nella seconda met5 del <77 in#l iranno s momenti essenziali della prod zione e della circolazione delle m sic'e ::. aspetto importante c'e la m sica "iene ascoltata attr altoparlanti* Un periodo nel 4 ale si mescolano le di"erse tradizioni e do"e i n o"i media prendono il sopra""ento e l'altoparlante di"enta il prota!onista tecnolo!ico& $ 4 esto il "ero <77 e inizia alla #ine della !rande ! erra* E' ne!li sa c'e si di##ondono i n o"i media e ottiene %en presto la s premazia mondiale& appare 4 indi nat rale c'e la pop lar m sic americana de!li anni 17 in poi sia #ortemente le!ata alle m sic'e c'e 27 E7 67 anni dopo in"aderanno il mondo* Indirizzata non solo alle classi medio:alte& ma anc'e #ra i ceti popolari& !razie alla !rande "ariet5 di prod zioni locali*

La m sica tradizionale $ alla %ase anc'e dell'altro !enere c'e si s"il ppa ne!li stessi anni del s ccesso del %l es& la m sica co ntr8& da non con#endere con la m sica co ntr8 %l es: m sica dei %ianc'i delle classi la"oratrici la prima& m sica dei neri la seconda* Aetto 4 esto & perH& i p nti in com ne sono n merosi* Il %anDo& str mento di or!ini a#ricane& 'a n r olo importante nel Dazz e contemporaneamente di"enta no de!li str menti pi; importanti della m sica contadina %ianca9 le tecnic'e della mano destra della c'itarra (il #in!erpic,in!) arri"ano alla m sica co ntr8 dal modo tipicamente a#ricano di pizzicare le corde* -ltre tracce dell'inte!razione #ra c lt re m sicali di"erse sono l'adozione della m sica co ntr8 del mandolino e della c'itarra 'a/aiana* La m sica co ntr8 rice"e n'attenzione immediata dalla radio: il !enere si presta a selezionare n tar!et di ascolto e !li in"estitori p %%licitari non mancano* @i5 nel 1<16 a Nas'"ille la stazione locale KSB lancia n pro!ramma dedicato al co ntr8: si c'iama >arn Aance& ma pi cam%ier5 nome in @rand Ole Opr8& n istit zione storica di 4 esta sottoc lt ra* Con il mito del /est e 'oll8/ood& sono molti i #ilm in c i l'eroe di t rno a##erra la c'itarra e canta: il sin!in! co/%o8 per eccellenza $ @ene - tr8& /estern di"enter5 presto n aletrnati"a a Hill%ill8 per ri#erirsi al !enere e in#ine comparir5 nella n o"a dicit ra co ntr8L/estern* In 4 e!li anni n altro prota!onista "a a o"est& $ Kood8 @ t'rie& #i! ra sotto certi aspetti a##ine al "a!a%ondo incarnato da Rod!ers9 scri"e canzoni c'e raccontano i drammi& le ill sioni& lo scon#orto di 4 e!li emi!ranti e nel 1<2M a L- inizia a indirizzare la s a critica sociale: aderisce al ne/ deal di roose"elt con canzoni patriottic'e come T'is land is 8o r land* La s a m sica $ importante per la com%inazione di l cidit5 e realismo c'e ris lta dai testi delle s e canzoni e dall' so della "oce& ai tata dal micro#ono* In altra #orma& per le classi medie& la stessa tras#ormazione $ incarnata da canta%nti come Cros%8 e #ran, Sinatra* Entram%i s"il ppano na tecnica di canto c'e tiene conto dell'impie!o del micro#ono9 per #arsi sentire al di sopra dell'orc'estra& !razie all'ampli#icazione si p H addiritt ra s ss rrare ::. dal "er%o to croon& s ss rrare& la tecnica "iene %attezzata croonin! e crooners i cantanti c'e la applcano* Sinatra in particolare si distin! e non solo per il %el tim%ro della "oce ma anc'e per la s a pron ncia "i"a& sciolta& concisa& adattissima al lin! a!!io ele!ante ma 4 otidiano delle canzoni di porter rod!ers9 $ anc'e se "o!liamo la "oce dell'america democratica& contrapposta ai toni minacciosi e retorici c'e "en!ono dalle dittat re nazi#asciste in e ropa& do"e l'altoparlante $ sato come str mento di potere e di st pore* 6 IL TRIONFO AEL ROCI'N'ROLL + esta espressione "iene adottata per rendere meno impe!nati"a per il p %%lico %ianco l'appartenenza a#roamericana del rL%: n %el paradosso "isti i sottointesi espliciti di to roc, e to roll e "isto c'e ciH c'e spa"enta"a di pi; nel rL% era propriola s%occata e sempre tem ta disin"olt ra dei neri nei con#ronti del sesso* Nel roc, ci sono elementi c'e pro"en!ono dal cL/& dalle "arie m sic'e da %allo latinoamericane& ma c'e il roc, sia all'inizio semplicemente n altro modo di c'iamare il %l es $ ormai indisc ti%ile* I prota!onisti: el"is e Hale8* >ill Hale8 inizia con il cL/& si con"errte in se! ito al %l es e ra!!io n!e il s ccesso nel 1<66 co Roc, aro nd t'e cloc,* Con il s o !r ppo T'e Comets di"enta molto #amoso* El"is Presle8 appare s %ito al s o prod ttore come l'incarnazione di n so!no: n cantane %ianco con il tim%ro e il #eelin! di n nero9 ma la "era am%i"alenza di el"is $ n altra: 4 ella di saper entrare in modo altrettanto con"incente nel persona!!io del !io"anotto so"raeccitato& c'e 4 asi %al%etta per l'a!itazione e del sed ttore romantico9 nell' no e nell'altro modo lo ai ta na tecnica di ripresa micro#onica c'e ampli#ica o!ni sin!ola increspat ra della "oce9 il %ell'aspetto e la #amosa mossa del %acino #anno il resto* Non meno rappresentati"i del !enere sono i m sicisti a#roamericani i c i disc'i in 4 el periodo compiono lo stesso crosso"er* Tra 4 esti C' c, >err8 (roll o"er %et'o"en)9 Little ric'ard (lon! tall sall8)9 Carl Per,ins (%l e s ede s'oes)9 3err8 lee Le/is* Per la prima "olta nella storia si indi"id a n p %%lico e n mercato speci#icatamente !io"anile& de#inendo il primo "ero e proprio #ormat radio#onico& il Top Fort8: alc ne stazioni iniziano a trasmettere a rotazione le prime E7 canzoni in classi#ica* C L'ER- AEI @RUPPI Il s ccesso di molti cantanti roc, dipende anc'e dai !r ppi c'e li accompa!nano* Primi tra 4 esti& in en!land& !li S'ado/s& !r ppo con #ormazione identica a 4 ella dei Fent res* Aopo a"er praticato da dilettanti lo S,i##le& 'anno iniziato nel 1<60 sotto il nome di Ari#ters& come !r ppo di accompa!namento di Cli## Ric'ard* Il s ono c'iaro e sosten to della c'itarra elettrica di Bar"in di"enta n modello rispetto al 4 ale t tti i c'itarristi del roc, in!lese de!li anni s cc si dic'iareranno de%itori9 il !r ppo incide per la EBI& ne!li st di di -%ee8 Road e per la creazione del loro so nd sar5 s"il ppata na competenza tecnica di importanza #ondamentale per le s cc realizzazioni dei >eatles*

I >eatles prendono le mosse da n !r ppo s,i##le #ondato a Li"erpool da Lennon9 dopo "ari cam%iamenti di nome si tras#eriscono a "arie riprese ad -m% r!o& do"e il !r ppo s ona allo Star Cl %e al Top Ten n repertorio di classici del roc,* Tornati a Li"erpool le loro serate al Ca"ern 'anno sempre pi; s ccesso& #inc'$ li nota >rian Epstein& impie!ato in n ne!ozio di disc'i& c'e propone di di"entare loro impresario* Aopo 4 alc'e a dizione #allita& re!istrano n pro"ino in na etic'etta seocndaria della EBI& il c i direttore artistico $ @eor!e Bartin* Le canzoni sono #irmate principalmente da lennon e mccartne8& sia c'e si tratti di "ere colla%orazioni o di creazioni dell' no e dell'altro e in lar!'issima parte costr ite secondo lo sc'ema -->->-* Inn mere"ole l'elenco dei sin!oli c'e ra!!i n!ono il primo posto nelle classi#ic'e in!lesi* Fra i !r ppi c'e competono con i >eatles ass mono presto n r oo antitetico& sono i Rollin! Stones* Per 4 anto l'estrazione sociale non sia di"ersa da 4 ella dei >eatles& l'imma!ine proletaria& /or,in! class& dei londinesi stones$ contrapposta a 4 ella rip lita dei %eatles* La m sica si ri#5 dic'iaratamente al %l es& rL%& al roc, nero dei primi anni 67& nelle 4 ali s llo s#ondo $ sempre rintraccia%ile l'arc'itett ra derl %l es& con ri##s c'itarristici in contrapp nto o in anti#ona con la "oce e do"e non $ mai presnete lo sc'ema -->->-* Nel 1<CE esce l'al% m t'e rollin! stones& c'e con la canzone tell me ra!!i n!e primo post in classi#ica* Aopo i to r ne!li sa dei %eatles e dei rolin!& il 1<C6 $ l'anno di 4 ella c'e i critici m sicali sa %attezzano la >ritis' In"asion* -nc'e la storia del !r ppo americano pi; importante emerso all'inizio de!li anni C7 si intreccer5 con 4 ella dei %eatles: i >eac' >o8s& arri"ando al s ccesso con canzoni tipo s r#in sa* Lo stesso A8lan intera!isce con i %eatles: in n incontro del 1<CE !li critica la !enericit5 dei loro testi& stimolandoli a scri"ere storie pi; personali& come lennon e mccartne8 iniziano a #are scri"endo pezzi come =esterda8* Nello stesso tempo na canzone di A8lan& elettri#icata e con armonie "ocali tipic'e dei %eatles& con4 ista il p %%lico:$ Br Tam%o rine Ban& dei >8rds* M L'EST-TE AELL'-BORE La "i"acit5 della scena !io"anile an!loamericana& il %enessere& la li%erazione sess ale& le passioni intellett ali e politic'e spie!ano molto& ma non t tto: crescita disco!ra#ica& introd zione del transitor e la relati"a miniat rizzazione dei circ iti elettronici o##re apparecc'iat re sempre pi; so#isticate a!li st di di re!istrazione* Un altro nome n o"o del 1<CM $ 4 ello di HendriJ c'e de% tta nella classi#ica dei nin!oli con He8 3oe9 ma tra !li a"e"nimenti le!ati alla pop lar m sic del CM $ no dei pirmi pop #esti"al& 4 ello di san #ancisco: n p %%lico di 67mila !io"ani assiste al #esti"al& p %licizzato come l'apert ra della S mmer o# lo"e* La canzone San Francisco di P'illips& ma cantata da Bc,enzie $ n s ccesso mondiale* Il #esti"al o##r? n modello di con"i"enza paci#ica e di #re4 entazione di !eneri di"ersi& dal %l es al roc, al #ol, al Dazz* L'altro a""enimento $ la prima trasmissione non sperimentale "ia satellite in mondo"isione& O r Korld9 la >>c o##re l'occasione pioneristica dei %eatles c'e preparano na n o"a canzone& all need is lo"e& ese! ita in diretta e s cc p %%licata s n sin!olo* La saldat ra pi; coerente #ra t" e pop lar m sic ri! arda n altro !r ppo: i Bon,ees& come prota!onisti di na serie di tele#ilm* + asi in risposta& i %eatles realizzano per la tele"isione& Ba!ical Bister8 To r& memora%ile pi; c'e altro per le stroncat re dei critici9 ma il #ilm di 66 min oltre a contri% ire al mito dei %eatles& anticipa sol zioni c'e di"enteranno correnti nei "ideoclip* 0 L- KOOASTOCI N-TION E L'-LTR- G-LTR- -BERIC-G Il 1<C0 non $ n anno particolarmente "itale per il roc, an!loamericano* Lintensit5 dell'anno precedente 'a cons mato molte ener!ie& alc ni prota!onisti incontrano di##icolt5 inattese& sem%ra esserci n ripie!amento& na stanc'ezza& n %iso!no di ricam%io !enerazionale* L'attenzione del p %%lico $ distratta dalla ! erra del Fietnam& da!i assasinii di martin l t'er ,in! e di ,enned8* Nonostante ciH il 1<C0 $ com n4 e l'anno di al% m considerati dalla critica tra i pi; importanti della storia del roc,: in en!land il pi; "end to $ so nd o# m sic& tratto dal #ilm omonimo t tti insieme appassionatamente9 #ra i E6 !iri di !rande s ccesso alla #ine ris ltano esserci /'at a /onder# l /orld di Lo is -rmstron!& Aelila' di tom Dones* Contemporaneamnete comincia ada a##acciarsi na sorta di neoclassicismo& n tentati"o di conser"are lo stile dei %eatles s lla so!lia delle loro inno"azioni pi; cora!!iose: in 4 esta linea si collocano i >ee @ees* Il 1<C< "ice"ersa oltre a racco!liere i #r tti delle prod zioni dell'anno precedente& $ ricco di al% m memora%ili& do"e alc ne s"olte si!ni#icati"e "en!ono messe a # oco: ad es Nas'"ille S,8line& il tri% to di A8lan alla m sica co ntr89 @reen Ri"er dei Creedence9 Led Neppelin e led zeppelin 1& c'e insieme de#iniscono lo spazio di 4 ello c'e si c'iama da s %ito H-RA ROCI e c'e poi e"ol"er5 nello HE-F= BET-L9 Let it >leed dei Rollin! c'e con#erma l'orientamento del !r ppo a perpet are l'imma!ine rL% e r'n'r9 Cros%8& StillsLNas'& primo al% m dell'altro s per!r ppo c'e emer!e nell'estate di 4 ell'anno*

::. @eneri di"ersi ma ideolo!ia solidaristica& in 4 esto senso nel 1<C<& il #esti"al di Koodstoc,& rappresenta sia il c lmine di 4 ell'ideolo!ia solidaristica sia il se!no della s ccessi"a ine"ita%ile pol"erizzazione* Un #esti"al di %ianc'i per %ianc'i& nonostante l'ideolo!ia dic'iaratamente pro!ressista& do"e non c'$ ness no a rappresnetare no dei !enerei pi; importanti di 4 el periodo& la So l m sic* L'espressione So l m sic $ n se!no dell'accesci ta consape"olezza politica e c lt rale dei neri ne!li anni delle %atta!lie per i diritti ci"ili e dei mo"imenti radicali& come il >lac, Pant'er* Il termine So l si di##onde nella com nit5 m sicale a#roamericana& come na rappresentazione propria e pi; a tentica e anc'e con na s# mat ra anticommerciale rispetto al %l es concepito come na m sica #atta da!li a#roamericani& ma in lar!a parte destinata ai %ianc'i* Re!ina del so l ad esempio $ -RETH- FR-NILIN& STEFIE KONAER ETC* < PSICHEAELICI&SPERIBENT-TORI: A- N-PP- -I PINI FLO=A& -L PRO@RESSIFE ROCI La #ine de!li anni C7 se!na n importante e"ol zione tecnolo!ica* I !r ppi roc, c'e sano tecnolo!ie sempre pi; so#isticate contano s l #atto c'e na parte sempre pi; ampia del p %%lico posse!!a apparecc'iat re in !rado di co!lierne le s# mat re* Intorno al 1<M7 anc'e la m sicassetta& introdotta dalla p'ilips& di"enta n s pporto adatto alla circolazione della m sica tecnolo!icamente pi; am%iziosa: "en!ono messi in commercio re!istratori& e le case disco!ra#ic'e adottano il sistema di rid zione del #r scio Aol%8 s lle proprie cassette prere!istrate* La disponi%ilit5 della cassetta a""ia la pratica della copia domestica ('ome tapin!)& c'e mentre spa"enta i disco!ra#ici di##onde n a%it dine al %ricola!e elettronico e na #amiliarit5 con i por%lemi della re!istrazione* Nello stesso periodo ne!li st di di re!istrazione si passa da E a 0& a 1C piste& si in"entano tecnic'e p/er la !enerazione di e##etti& si di##ondono i sintetizzatori* Parallelamente i m sicisti sono sempre pi; incora!!iati a esplorare altri repertori& altre tradizioni* L'aneddoto c'e ri! arda Fran, Nappa& seocndo il 4 ale& ancora adolescente& a"re%%e tro"ato in na cesta di lp in s"endita n al% m di composizioni orc'estrali di Ed!ar "arese& rimanendone #ol!orato& mette in l ce la s a intelli!enza m sicale precoce& ma non $ a##atto isolato: moltissimi m sicisti roc, si comportano allo stesso modo& andando a caccia di stimoli in t tte le direzioni* ::. !enerazione di m sicisti pi; !io"ani& ma con na #ormazione m sicale pi; ricca* In 4 esto contesto& mat rano le #orme di prod zione e di cons mo c'e "erranno etic'ettate ## come Pro!ressi"e roc,* Il pro!ressi"e perH stenta a essere de#inito s na %ase p ramente stilistica: la s a caratteristica come !enere $ proprio 4 ella di na !rande "ariet5& anc'e se alc ne re!ole del !ioco emner!eranno in modo pi; ricorrente* Si tratta di n !enere tipicamente in!lese* E' ine"ita%ile citare Nappa come n prec rsore del pro!ressi"e& come n ri#erimento costante& anc'e stilistico* -ltri prec rsori del pro!ressi"e presentano con lar!o anticipo tratti stilistici o atte!!iamenti c'e entreranno #ra le ricorrenze del !enere* In altri acsi il le!ame stilistico e tematico $ pi; la%ile& anc'e senella prima #ase del pro!ressi"e sare%%e di##icile co!liere le ra!ioni per le 4 ali non de%%ano essere considerati all'interno del !enere !r ppi come i Tra##ic& con Br Fantas8* - con#erma di 4 anto l'insieme di con"enzioni c'e de#inisce il pro!ressi"e sia ne% loso& c'$ il rapp #ra il !enere e il !r ppo c'e a ma!!ior diritto do"re%%e essere considerato n prec rsore& I Pin, #lo8d: L'aspirazione a #are na m sica pi; #ascinosa c'e Gdi##icileG e la resistenza al "irt osismo indi"id ale e di !r ppo& #ar5 di loro il pro!ressi"e (/is' /ere 'ere)* -ltro !r ppo& !li =es& #orse i pi; #amosi nella #ase nella 4 ale il !enere e t tta la sottoc lt ra c'e "i $ associata "en!ono sottoposti a n tiro incrociato #eroce dalla critica e dal p %%lico c'e si sta orientando "erso il p n,* Il pro!ressi"e italiano& #ortemente ispirato in na prima #ase dai !r ppi in!lesi pi; noti nel nostro paese (Crimson& @iant& @enerator) 'a com n4 e na s a identit5 stilistica& c'e ne #ar5 ne!li anni <7 o!! di c lto in mercati lontani come il !iappone* Fra i !r ppi: t'e Trip& i Ne/ Trolls*

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