Il Colore in Architettura - Arch. Bonesso

Il colore in architettura giornate di formazione e confronto
giornata di formazione il colore in architettura

cristiano bonesso architetto.
marketing departement
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BENVENUT!
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Il valore delle giornate di formazione
Momento di incontro e confronto tra gli operatori del settore e le soluzioni teoricopratiche oggi disponibili per migliorare la produttivit.
Il colore attraverso i secoli.
Dall'antichit fino al Neoclassicismo ( 1700-1850 circa), il colore ha assunto valore ornamentale, simbolico, rappresentativo, sentimentale ma ha servito anche esigenze percettive d'insieme.
Ogni architettura sempre stata pensata e realizzata considerando l'aspetto cromatico, una presenza impossibile da evitare, in quanto parte della vita di ciascun individuo. Oggi siamo abituati a pensare ad un'architettura monocroma. E difficile immaginare, anche se lo sappiamo, che anche i templi classici e l'architettura greca e romana ( 300 dc) in genere, erano in realt assolutamente policromi.
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Nel periodo romanico ( 1000-1100 d.c.) muri, pavimenti, finestre, soffitti, colonne, capitelli, timpani, tutta la decorazione scultorea erano coloratissimi; alle tinte fisse, animate dalla luce del sole, si associavano i colori delle decorazioni temporanee, dei paramenti liturgici, degli oggetti di culto. Nel Medioevo, la citt fu, in opposizione alla campagna, il luogo della luce e del colore, attraverso l'uso di marmi policromi, pietre, mattoni, mosaici, pigmenti, secondo significati e gerarchie ben precise, non solo nelle chiese e negli edifici pubblici, ma anche negli esterni e interni delle case. A partire dal 1300 si ebbe un'alternanza di periodi in cui il colore venne rifiutato a vantaggio di tinte neutre ad altri in cui se ne fece un uso massiccio, come nelle architetture fastose dei Barocco. Dalla seconda met del 1700 , (qualche decennio dopo le scoperte newtoniane sulla luce e il colore), l'arte neoclassica trionfante impose il candore della pietra, dichiarando guerra ai colori degli edifici. Dalla fine dei XIX secolo ci fu, una tendenza a rifiutare il colore, non solo sulle case, ma anche negli oggetti della vita quotidiana, Gli unici colori ammessi erano il nero, il grigio e il bianco. Poche furono le eccezioni, tra cui il Crystal Palace di Joseph Paxton, La cultura del colore venne quindi abbandonata Questo fu un periodo un cui il bianco prese il sopravvento sul colore; bianco che, in molte culture, ritroviamo associato ad un'ideale di perfezione, di purezza e innocenza, legato alla sfera dell'INTELLETTO -ASTRAZIONE a differenza del colore, simbolo degli istinti primitivi. Secondo J. Ruskin l'unico mezzo per creare architetture policrome quello di utilizzare il colore proprio dei materiali da costruzione.
Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Il Crystal Palace di Joseph Paxton Londra 1851 Prima Esposizione Universale.
Successivamente, l'eredit dei pittori impressionisti francesi, che concentrarono i propri studi sulle potenzialit spaziali del colore, influenz la produzione pittorica di cubisti e astrattisti, giungendo tra le pareti dei Bauhaus (Kandinski afferm che i colori potevano creare, in connessione alla forma, movimenti orizzontali, centrifughi e centripeti) e nel movimento olandese De Stijl, che fu il primo, attraverso il pittore-architetto Theo van Doesburg, a teorizzare l'uso strutturale del colore in architettura.
Il colore in architettura giornate di formazione e confronto 1900 Colore
architettura moderna esperienze tra architettura ed arte,
Al termine della prima guerra mondiale, si afferm in Europa luso del colore come simbolo di una rinascita spirituale nelle opere di ricostruzione delle citt devastate dal conflitto. Figure emergenti: - Bruno Taut - Mondrian - Theo van Doesburg - Le Corbusier, che partendo da un uso istintivo del colore, diedero vita a realizzazioni pittoriche ed architettoniche policrome con l'intento di migliorare la qualit della vita. L'uso del colore applicato alle costruzioni, oltre ad essere un mezzo decorativo di minor costo rispetto ad altri materiali quali pietra e gesso, venne esaltato come originario mezzo espressivo in grado di infondere gioia e benessere nell'osservatore ed inoltre, essendo visibile a tutti, assunse anche - Le Corbusier, .
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Il colore nozioni basic
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Ogni sensazione di colore e' costituito da tre componenti: Tonalit, Luminosit, Saturazione Tonalit (Hue) e' un colore "puro", la qualit percettiva che ci fa attribuire un nome piuttosto che un altro al colore che stiamo vedendo. Ovvero con una sola lunghezza d'onda all'interno dello spettro ottico della luce.
La Luminosit (Brightness- Valore) specifica la quantit di bianco o di nero presente nel colore percepito.
La Saturazione (Saturation) e' la misura della purezza, dell'intensit' di un colore.
In pittura il colore "puro" e' senza aggiunta di pigmenti bianchi o neri.

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Differenze di saturazione con tonalit e luminosit costanti
Alcuni nomi usati per identificare i tre valori:
Tonalit: Tinta, Croma, Cromaticit Luminosit: Valore, Chiarezza, Brillanza Saturazione: Purezza, Pienezza, Intensit
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Identificare un colore Partendo da una Tonalit, cambiando luminosit e saturazione ottengo unaltra percezione di colore.
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Il primo passo individuare la Tonalit (Hue) Quale delle 12 tonalit fondamentali del Cerchio Cromatico il punto di partenza della raffigurata?"
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2)Valutiamo la Luminosit: "Quanto chiaro o scuro questo rosso- violetto?"
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3) Valutiamo la Saturazione: "Quale grado di intensit (quanto vivace od opaco)?"
Quindi: Tonalit rosso-violetto; Luminosit: chiaro; Saturazione: opaco

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Monocromatico: un solo colore. Uno schema di colore monocromatico utilizza una sola tonalit (hue) e tutti i suoi valori (le sfumature, l'aggiunta del nero, i toni, l'aggiunta del grigio, o tinte, aggiunta del bianco) per un effetto unitario e armonioso. Per conferire pi profondit e volume all'immagine si usano estremi opposti della tonalit di colore Offre l'illusione di forma, dimensione e profondit.
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Schemi di colore
Aggiungendo del bianco al colore di base si crea una TINTA.
Aggiungendo del nero al colore base si crea un'OMBRA

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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Tamara de Lempicka - Marchese Sommi 1925
Hue: Colore puro
Katya - Katya 3-2002 - Sulla base della teoria del colore di Josef Albers
Tint: Colore puro cui e' stato aggiunto del bianco. Detto anche Pastello marketing departement
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Colori Neutri
Contengono parti uguali di ciascuno dei tre colori primari: nero, bianco, grigio e, talvolta, marrone e quindi sono considerati "neutri".
Georgia O'Keeffe - Black Iris III 1926
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" Vincent Van Gogh" "Il bianco ed il nero hanno un loro significato, una loro motivazione e quando si cerca di eliminarli, il risultato un errore: la cosa pi logica di considerali come dei neutri: il bianco come la pi luminosa unione dei rossi, azzurri, gialli pi chiari, e il nero, come la pi luminosa combinazione dei pi scuri rossi, azzurri e gialli
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COLORI NEUTRI
NERO BIANCO
COLORI PRIMARI
GIALLO BLU ROSSO
COLORI SECONDARI
VERDE = 50% GIALLO + 50% BLU VIOLA = 50% BLU + 50% ROSSO ARANCIONE = 50% GIALLO + 50% ROSSO GIALLO ROSSO ARANCIONE BLU VERDE VIOLA NERO BIANCO GRIGIO
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Leonardo da Vinci Dei colori di egual perfezione quello si dimostrer di maggior eccellenza che sia veduto in compagnia del retto contrario, ed il pallido col rosso, il nero col bianco, bench n luno n laltro sia colore: azzurro e giallo, verde e rosso, perch ogni colore si conosce meglio nel suo contrario che nel suo simile, come loscuro nel chiaro, il chiaro nello scuro
Tratto dal trattato sulla pittura di Leonardo da Vinci

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Colori Caldi
Suggeriscono calore e sembrano muoversi verso lo spettatore e quindi sembrano pi vicini, rosso, arancio e giallo rappresentano i colori del fuoco.
Henri de Toulouse-Lautrec - Il bacio 1892
Colore caldo (warm) - colore freddo (cool)
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Colori Freddi
Suggeriscono freddezza e sembrano allontanarsi dallo spettatore;, blu e verde.
Vincent Van Gogh - Notte stellata - 1889 marketing departement
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La ruota dei colori o cerchio di colore uno strumento fondamentale per la combinazione dei colori. Il primo schema di colore circolare stato progettato da Sir Isaac Newton nel 1666. - Lo schema e' concepito in maniera che tutti i colori presenti stiano bene se abbinati tra loro. - La ruota dei colori e semplicemente una guida su come i colori si relazionano tra loro, non una formula scientifica per creare opere d'arte di successo. - Negli anni sono state fatte numerose varianti, ma la versione pi comune e' una ruota di 12 colori.
- Bisogna tenere presente che la miscelazione dei colori richiede uno sforzo maggiore rispetto la semplice aggiunta di blu al rosso per ottenere viola.
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Ruota dei colori o cerchio di colore
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Colori Primari, Secondari e Terziari: - 3 primari sono rosso, giallo e blu. - 3 colori secondari (verde, arancio e viola) sono creati mescolando due colori primari. - 6 colori terziari sono creati miscelando i colori primari e secondari. colori primari Colori secondari Colori terziari
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Colori Analoghi
Sono quelli che contengono un colore comune e si trovano uno accanto all'altro sulla ruota dei colori, ad esempio, viola, rosso-viola, rosso e creano un senso di armonia. I colori adiacenti sulla ruota sono simili e tendono a fondersi insieme.
Claude Monet - Water-Lilies -1914 marketing departement
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Schemi di colori analoghi si trovano spesso in natura risultando armoniosi e piacevoli per l'occhio.
Di solito si accostano bene creando composizioni serene e confortevoli. Bisogna assicurarsi di avere sufficiente contrasto quando si scelgono colori analoghi. Di solito si sceglie un colore come dominante e il secondo di sostegno. Il terzo colore usato (insieme con il nero, bianco o grigio) come un accento.
Colori analoghi usati da Franois Boucher nella "Signora marchesa de la Pompadour" risultano armoniosi e piacevoli per l'occhio. Boucher ha scelto blue, viola e spruzzi di rosso. marketing departement
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I colori analoghi trovandosi uno accanto all'altro sulla ruota dei colori sono strettamente correlati perch hanno un colore in comune. Per esempio, blu, blu-verde, verde contengono tutti blu. Rosso, arancio e giallo sono analoghi perch rosso e giallo creano l'arancio.
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Colori complementari: Sono due colori uno di fronte all'altro sulla ruota dei colori.
Quando una coppia di complementari ad alta intensit sono collocati fianco a fianco, sembrano vibrare e richiamare l'attenzione. Non tutte le combinazioni di colori, basato su colori complementari sono forti e impegnativi, se i colori sono di bassa intensit il contrasto non e troppo duro. L'Intensit pu essere modificata solo mescolando un colore con il suo complemento, che ha l'effetto di neutralizzare visivamente il colore. Cambiando i valori dei colori, con l'aggiunta di bianco o nero, si otterr un effetto di ammorbidimento.
Henri Matisse - Donna con cappello, Parigi - 1904marketing departement

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Colori analoghi
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Schema di colori complementari

i colori che sono uno di fronte all'altro sulla ruota dei colori adesempio: rosso e verde. L'elevato contrasto di colori complementari, crea ambienti vivaci e contrastati soprattutto quando usato a piena saturazione I Colori complementari non vanno bene per i testi.
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Se si accostano due colori complementari si ottiene un effetto di massimo contrasto rafforzando la luminosit di entrambi. Se si pone un colore luminoso al centro del suo complementare meno luminoso, l'effetto di contrasto risulta particolarmente evidente.
Dei colori di egual perfezione quello si dimostrer di maggior eccellenza che sia veduto in compagnia del retto contrario Leonardo da Vinci.
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Contrasto
Coppie complementari contrastano, perch non condividono colori comuni. Per esempio, rosso e verde sono complementari, perch' il verde e' composto da blu e giallo. Mettendo i fiori di un d'arancio brillante contro uno sfondo luminoso blu, Van Gogh conferisce al suo dipinto una grande energia visiva. Van Gogh non lisciava i suoi colpi di pennello, cosi' e' facile vedere come ha usato le coppie complementari. Il rosso dei fiori contrasta con il verde delle foglie. Ha anche sprazzi di viola che interagiscono con i gialli. Vincent Van Gogh, Fritillaries - 1880
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Livello di contrasto
Scegliendo un basso contrasto per un ottenere un effetto pi morbido. Claude Monet
Utilizzano contrasti forti si possono mettre in risalto i toni caldi. In "Campi di grano con corvi" Vincent van Gogh utilizza i colori ad alto contrasto per mettere in evidenza i campi di grano gialli che si stagliano contro il cielo blu scuro.
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Tipi di contrasto
Studiando i caratteri e gli effetti cromatici pi caratteristici, Johannes Itten stabil sette distinti tipi di contrasto, con leggi tanto diverse, da dover venire esaminati separatamente. I sette contrasti sono:
1. Contrasto di colori puri 2. Contrasto di chiaro e scuro 3. Contrasto di freddo e caldo 4. Contrasto dei complementari 5. Contrasto di simultaneit 6. Contrasto di qualit 7. Contrasto di quantit
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Della teoria dei colori Opera del poeta e scrittore tedesco Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) Egli ricerca infatti nel colore, quale fenomeno della natura, un chiarimento sulla possibilit di usarlo quale mezzo artistico. Goethe ha assegnato ai colori dei valori numerici in rapporto alla loro luminosit/vivacit: giallo 9, arancione 8, rosso 6, verde 6, blu 4, viola 3. Per compensare la presenza di colori possiamo ampliare la superficie di colore stesso.
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Mathias Grunewald, Resurrezione di Cristo, Seconda "visuale", ala sinistra, della pala centrale della Crocifissione del polittico dell'altare di Isenheim, Conservato nel museo Unterlinden di Colmar in Alsazia ( circa 1511-1515), Magistrale e potente esempio di contrasti con colori puri.
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Cerchio di Goethe relativo allequilibrio della luminosit.
Raoul Dufy - Nudo su sof rosa - 1902
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Triade
Una triade di colore si compone di tre colori separati da una distanza uguale sulla ruota dei colori. Il contrasto tra questi non forte come quella tra i complementari.
Colori primari primari Piet Mondrian, Composizione con rosso, giallo e blu - 1921
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Mondrian colore e significato I principi del pensiero artistico di Mondrian a) linee rette possono prolungarsi allinfinito b) linee rette possono creare forze opposte in equilibrio c) linee rette possono creare rettangoli o quadrati statici, ma attivi nel loro complesso (e nei loro colori e non-colori), formando un equilibrio. Gli elementi, geometricamente puri, sono statici, ma provocano un dinamismo nel fatto che gli opposti s'incontrano, generando equilibrio. Lequilibrio delle linee e dei colori in un piano rappresenta lo spazio infinito, che tutto comprende e racchiude, fuori del tempo
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Kazimir Severinovi Malevi, Quadrato nero (1915)
Kazimir Severinovi Malevi, Quadrato bianco su fondo bianco (1918)
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COLORI SECONDARI: si ottengono mescolando due colori primari:
Rosso+Giallo = Arancio; Giallo+Blu = Verde; Blu+Rosso = Viola
Ellsworth Kelly - Rosso, blu e verde - 1963
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Bruno Taut Knigsberg, 4 maggio 1880 Istanbul, 24 dicembre 1938)
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Bruno TAUT, Wohnanlage Paul-Heyse-Strae, Berlin-Prenzlauer Berg, 1927-1928 marketing departement

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Bruno Taut and Franz Hillinger. "Carl Legien Residential City", Berlin, 1925-1930
In "Campi di grano con corvi" Vincent van Gogh utilizza i colori ad alto contrasto per mettere in evidenza i campi di grano gialli che si stagliano contro il cielo blu scuro.
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Bruno Taut with Hugo Haring and Otto Rudolf Salvisberg. Zehlendorf Hausing Estate, Berlin, 1926-1931
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Continuit discontinuit
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Rosso e Blu discontinuit
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Rosso e Blu discontinuit
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Tono su tono: continuit
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Construction period: 1924-1930, 1953-1957 Typical of Bruno Taut: Entrances, flat roofs
Typical entrance designd by Bruno Taut in der Dubliner Strae marketing departement
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto TITLE: ARTIST: WORK DATE: CATEGORY: MATERIALS: EDITION/SET OF: SIZE: STYLE: PRICE*: GALLERY: ONLINE CATALOGUE(S): Bruno Taut on Mies van der Rohe (1922), ii Josiah McElheny (American, b.1966) 2009 Photographs Drawing on silver gelatin photograph using color retouching pencil Edition variant 1 of 4 with 1 artist's proof h: 23.5 x w: 17.5 in / h: 59.7 x w: 44.4 cm Contemporary Contact Gallery for Price +1-212-627-6000 Send Email
Andrea Rosen Gallery Inventory Catalogue Josiah McElheny: Proposals for a Chromatic Modernism Sep 12 - Oct 17, 2009
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Theo van Doesburg, pseudonimo di Christian Emil Marie Kpper (Utrecht OLANDA , 30 agosto 1883 Davos, 7 marzo 1931)
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Theo van Doesburg. Architectural Analysis. 1923. Pencil and ink on transparent paper. 55 38 cm. Rotterdam, Netherlands Architecture Institute.
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Theo Van Doesburg e Cor Van Esteren, Casa privata, Berlino 1920 Pianta piano primo
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Theo Van Doesburg e Cor Van Esteren, Casa privata, Berlino 1920 Pianta piano secondo
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Maison d'Artiste (1923)
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Theo van Doesburg (Christian Emil Marie Kpper) and Cornelis van Eesteren. Contra-Construction. Project, 1923. Axonometric: gouache on lithograph on paper, 22 1/2 x 22 1/2" (57.2 x 57.2 cm). Gift of Edgar Kaufmann, Jr
Artist: Theo van Doesburg Construction de l ' espace, Temps III. (1929) Location: Christie's New York
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Artist: Theo van Doesburg (1883 - 1931) Art style: Cubism and De Stijl Classification: ready to print Work: Composition Arithmtique (1930) Location: Besitz:F.Witzinger,Kaiseraugst
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Caf de l'Aubette a Strasburgo, 1926-1927
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Theo van Doesburg Contra Composition XIV
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Theo van Doesburg. Collage. 1925 (?). Collage and gouache on printed paper mounted on cardboard. Rijswijk/Amsterdam, Netherlands Institute for Cultural Heritage (inv.nr. AB5097).
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Kompositie in Dissonanten (XXII) (gesloten) (foto Van Doesburg Archief).
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Theo van Doesburg and Cor van Eesteren, Color Design for a Shopping Parade and Cafe-Restaurant, 1924 marketing departement
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Theo Van Doesburg, Design for the entrance hall of a university
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Rotterdam, Netherlands Architecture Institute. Theo van Doesburg & Cornelis van Eesteren (architects), Gerrit Rietveld (model). Htel Particulier, model. 1923. Photo.
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Frederick Kiesler: City In Space, Paris (1925)
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Gerrit Rietveld (Utrecht 1888 1964)
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Original Drawing by Gerrit Rietveld in 1926
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J.J.P. Oud, Caff-ristorante De Unie, Rotterdam, 1922 marketing departement

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Caff-ristorante De Unie, foto d'epoca marketing departement

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Caff- ristorante De Unie, stato attuale marketing departement

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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Intermedi
Colori creati mescolando un primario e un secondario: rosso-arancio, giallo-arancio, giallo-verde, bluverde, blu-viola, e rosso-porpora.
Henri Matisse - Le bonheur de vivre (The Joy of Life) - 1905-06
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Split Complementari
E' la combinazione di una tonalit pi i due colori ai lati del suo complemento. E pi facile da utilizzare rispetto allo schema complementare, offre pi variet; ad esempio, rosso-arancio, blu e verde.
Frederick Carl Frieseke - Through The Vines 1908 Questa combinazione di colori ha lo stessa forte contrasto visivo dei colori complementari, ma ha meno tensione.
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Complementari doppi
Due colori (Hue) adiacenti e i loro opposti. Utilizza quattro colori disposti in due coppie di colori complementari. Questo schema e difficile da armonizzare, se tutti e quattro i colori sono usati in quantit uguali, il sistema pu sembrare sbilanciato, quindi e' consigliabile scegliere un colore dominante.
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Kandinsky credeva che le forme fossero un modo di esprimere la tranquillit interna, egli vuole osservare oggetti per apprendere il loro significato interno. La bellezza dell'oggetto disegnato dovrebbe essere solo un modo di attrarre l'attenzione dell'osservatore al fine di comunicare direttamente con l'anima. "In generale il colore un mezzo che consente di esercitare un influsso diretto sull'anima. Il colore il tasto, l'occhio il martelletto, l'anima il pianoforte dalle molte corde. L'artista una mano che toccando questo o quel tasto mette in vibrazione l'anima umana....".
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Wassily Kandinsky "Quadrati con cerchi concentrici
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Colori primari sono rosso, giallo e blu. Colori secondari :verde, arancio e viola sono creati mescolando due colori primari. Altri sei colori terziari sono creati miscelando i colori primari e secondari.
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Sigismund Schlomo Freud detto Sigmund (Freiberg, 6 maggio 1856 Londra, 23 settembre 1939)
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. Piet Mondrian, Composizione con rosso, giallo e blu 1921.
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Le Corbusier- LUnit di Abitazione fu realizzata su incarico del Ministero dellUrbanistica e della Ricostruzione francese nel 1946 rappresenta una delle realizzazioni pratiche delle teorie di Le Corbusier sul nuovo modo di costruire la citt ed uno dei punti fondamentali di arrivo del Movimento Moderno nel concepire l'architettura e l'urbanistica. LUnit di abitazione, alta 17 piani, composta da una successione di 337 appartamenti, quasi come se fossero stati costruiti in serie e poi assemblati, a testimoniare la sua idea, secondo la quale la casa si sarebbe dovuta trasformare in una macchina per abitare, adeguandosi al periodo storico rivoluzionato dallinvenzione delle macchine, nel quale possono abitarvi fino a 1500 persone
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Park Hill Hawkins\Brown, Studio Egret West, Grant Associates
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Palestra a Riva San Vitale- Durisch + Nolli

Ritmo
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Colore frontale. Colore laterale.
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Centre Le Courbusier
CALDI
GIALLO ROSSO ARANCIONE
FREDDI
BLU VERDE VIOLA NERO BIANCO GRIGIO
NEUTRI
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Centre Le Courbusier
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CALDI
GIALLO ROSSO ARANCIONE BLU VERDE VIOLA
FREDDI
NERO BIANCO GRIGIO
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Combinazione di colori Combinazione di colori a Rettangolo (tetradic) Schema quadrato
Utilizza quattro colori organizzati in due coppie di complementari. Questa soluzione, ricca di colore, offre numerose variazioni. Lo schema funziona al meglio se si lascia che un colore sia dominante. Si deve anche prestare attenzione per l'equilibrio tra i colori caldi e freddi.
E' simile al rettangolo, ma con tutti e quattro i colori spaziati in modo uniforme intorno al cerchio di colore. Anche questo schema funziona meglio se si lascia che un colore sia dominante. Pure in questo caso si deve prestare attenzione all'equilibrio tra i colori caldi e freddi.
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Gli effetti di composizione dei colori

Effetti spaziali - I colori che sono pi leggeri al massimo della saturazione (giallo, arancio) sembrano piu grandi di quelli che sono pi scuri a saturazione massima (ad esempio, blu e porpora). Quando un colore si espande visivamente, pu anche sembrare pi vicino. Generalmente i colori piu caldi appaiono pi vicini mentre i colori freddi sembrano pi lontani. Gli artisti possono portare qualsiasi colore avanti o spingerlo indietro, utilizzando alcuni trucchi spaziali. In aggiunta, una forma di grandi dimensioni sembra essere pi pesante di una piccola forma. Diverse forme di piccole dimensioni possono equilibrarne una grande. Un oggetto con un contorno complicato e pi interessante e sembra essere pi pesante, di uno con un contorno semplice. Un oggetto piccolo e complesso in grado di bilanciare un grande oggetto semplice . Ricordo che la saturazione e la brillantezza relativa o il dinamismo di un colore. Pi saturo un colore, meno nero contiene.
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Claude Monet - Il Parlamento, Londra, il sole spunta dalla nebbia 1904
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Equilibrio e proporzione
Si usano colori altamente saturi o ad alta intensit (un colore puro senza altri colori miscelati) o zone molto dettagliate per attirare l'attenzione, e quindi dare l'impressione di portare un peso maggiore rispetto a zone meno sature,a bassa intensit o visivamente pi semplici.
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Equilibrio di quantit: secondo Wolfgang Goethe Colori diversi sono in equilibrio quando coprono aree diverse. Il giallo, per esempio, e' espansivo e quindi sembra che occupi pi spazio. Questa illusione ottica porta ad assegnare al colore complementare, il viola, una area proporzionalmente maggiore per avere l'equilibrio. Sempre secondo Goethe, le proporzioni tra le aree sono 1:1 per la coppia rosso-verde, 2:1 per la coppia blu-arancio, 3:1 per la coppia viola-giallo. Infatti basta una piccola quantit di giallo per dare luce ad una composizione.
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Enfasi
E' la zona in un'opera d'arte che attira per prima l'attenzione degli spettatori. L'elemento notato subito si chiama dominante; gli elementi notati in seguito sono chiamati subordinati. L'Enfasi uno dei principi dell'arte. Gli artisti utilizzano l'accento per fare spiccare alcune parti delle loro opere d'arte attirando l'attenzione dello spettatore. In questo dipinto, "La Lettera", Mary Cassatt ha enfatizzato la busta dipingendola di bianco contro il blu del tavolo e del vestito. Ha anche messo la busta al centro del dipinto per indirizzare l'occhio verso di essa.
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Punto focale
il punto dove l'artista vuole indirizzare, al primo impatto, l'occhio dello spettatore. Nel suo quadro, Estate, Henri Rousseau attira l'occhio con colori complementari, brillanti, saturi. Il cavallo e lo scialle della donna risaltano per il contrasto del bianco, sul sfondo scuro. E 'comune anche posizionare il punto focale nel centro. In questo caso, il punto focale incorniciato dalle linee dei rami degli alberi.
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PUNTO FOCALE
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L'unita
Permette allo spettatore di vedere una combinazione di elementi nel suo complesso. L'unita e creata da armonia, semplicit , ripetizione, vicinanza e continuazione. E possibile utilizzare la ripetizione di uno schema di colori per unificare una composizione o semplificare la combinazione di colori, consentendo a un colore di dominare il lavoro. Tonalit non deve essere monocromatica, anche se l'effetto complessivo risulta come quello di un solo colore.
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Variet
Introdurre degli elementi che sembra diverso dal resto dell'opera.
Jasper Cropsey, "In the Valley".
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Movimento
Il colore pu creare un senso di movimento. Quando tutti i valori sono vicini tra loro il lavoro sembra molto pi calmo. Quando si desidera creare il movimento con il colore bisogna utilizzare i valori di colori puri come pure quelli di tinte e sfumature. Il movimento crea l'illusione di azione e del cambiamento fisico in posizione.
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Ritmo L'uso di elementi ripetuti crea l'illusione del movimento. Il ritmo visivo e percepito attraverso gli occhi ed e creato da ripetuti spazi positivi separati da spazi negativi. Esistono cinque tipi di ritmo: casuale, regolare, in alternanza, che scorre e progressivo. . Il ritmo visivo ti propone le stesse sensazioni della musica, del ritmo o della danza.
In Okazaki, ponte di Ando Hiroshige crea un ritmo che porta i tuoi occhi attraverso il paesaggio.
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Esempi Complementari Schema di colori complementari (due colori, uno di fronte all'altro sulla ruota dei colori)
i due colori complementari con aggiunta di bianco
i due colori complementari con aggiunta del nero
Sette colori caldi aggressivi In una combinazione di colori puri, tinte, toni e sfumature.
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Sette colori freddi recessivi In una combinazione di colori puri, tinte, toni e sfumature.
Schema di colori Triad Composto da tre colori distanziati a una distanza uguale a parte sulla ruota dei colori, ad esempio, i tre colori primari - rosso, blu e giallo.
Schema di colori DIAD

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Due colori che nella ruota sono divisi da un altro, ad esempio, rosso e arancione. colore pi bianco
pi 30% di colore grigio
colore pi nero
Split complementari Split complementari (un colore e i due che si trovano a lato del suo complementare ad esempio, rosso, giallo-verde e blu-verde)
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set di colore puro.
Complementari doppi Due tonalit adiacenti e i loro opposti, ad esempio, rosso e rosso-arancione, verde e bluverde.
Neutralizzare Scegli un colore ad alta intensit (brillante) e lo neutralizzi con l'aggiunta di: Nero, bianco, grigio, e il suo complemento
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Esercizio
Utilizzando colori freddi per lo sfondo e colori caldi per il primo piano, si pu creare in un disegno lillusione della prospettiva e degli effetti tridimensionali.Osservate questo disegno: coprite con una mano il disegno di destra:
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coprite con una mano quello di sinistra e annotate le vostre osservazioni: le stanze sembrano avere la stessa dimensione? quale sembra pi ampia? la finestra sembra essere alla stessa distanza? i due disegni hanno realmente le stesse dimensioni? a cosa dovuta la diversit apparente?
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto ll colore della terra che calpestiamo.
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COLORI NEUTRI
NERO BIANCO GRIGIO* = 50% NERO + 50% BIANCO
COLORI PRIMARI
GIALLO BLU ROSSO
COLORI SECONDARI
VERDE = 50% GIALLO + 50% BLU VIOLA = 50% BLU + 50% ROSSO ARANCIONE = 50% GIALLO + 50% ROSSO
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CALDI
GIALLO ROSSO ARANCIONE BLU VERDE VIOLA
FREDDI
NERO BIANCO GRIGIO
NEUTRI
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COLORI PRIMARI
COLORI SECONDARI
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Strasburg, France Zenith Strasbourg Zenith music hall Massimiliano & Doriana Fuksas
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Curno (BG), Italia Kilometro Rosso Jean Nouvel
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Un progetto rosso La Cucina del Teatro Arkham Project Per ospitare il nuovo ristorante, comunicante con il foyer dello storico Teatro Sociale, sono stati recuperati i locali al piano terreno e la corte posteriore.
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Lallestimento interno ha continui rimandi al mondo teatrale, evidenti gi nel colore rosso porpora, tipico dei sipari storici, scelto per i rivestimenti alternativamente lucidi e opachi della zona dingresso, in netto contrasto con il bianco delle pareti e delle volte.
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto . Un progetto giallo Parking Hotel Puerta de America Teresa Sapey Estudio
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Resine bocomponente
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Costruzione di una sala multiattivit ecosostenibile B+C architectes Lisieux, France La Nuca, Spain Centro Social Comunitario Plaza Mirador El Tossal Crystalzoo
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Lintervento si inserisce in un lotto dalla forma stretta ed allungata, a completare il precedente lintervento del 1997 per la realizzazione di due fabbricati residenziali gemelli.
Bruno Taut 1950.
Lucca (LU), Italia Edificio Blu Pietro Carlo Pellegrini marketing departement
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Il parallelepipedo blu che ne deriva movimentato da pennellature in mosaico di smalto di vetro che scandiscono e ritmano landamento delle aperture.
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Materiali utilizzati: intonaco, infissi in legno, decorazioni esterne in bisazza. marketing departement
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Badalona, Spain GUARDERA MUNICIPAL UNI DORI
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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto Escuela infantil en Badalona AIA Salazar Navarro
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CALDI GIALLO ROSSO ARANCIONE BLU VERDE VIOLA
FREDDI NERO BIANCO GRIGIO
NEUTRI
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Buenos Aires, Argentina - Edificio Central Park Brunzini Arquitectos & Asociados
Primari
Seciondari
CALDI GIALLO ROSSO ARANCIONE marketing departement BLU VERDE VIOLA
FREDDI NERO BIANCO GRIGIO
NEUTRI
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address: Buchengasse 157, 1100 Wien, sterreich marketing departement

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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto architect: Rdiger Lainer + Partner Rdiger Lainer, Oliver Sterl assistance architect: Andrea Grassmugg (project manager)
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Strumenti in internet
Kuler. Convertitori
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Il Colore in Architettura - Arch. Bonesso

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Il valore delle giornate di formazione

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Il colore attraverso i secoli.

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Il colore in architettura giornate di formazione e confronto 1900 Colore

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La Saturazione (Saturation) e' la misura della purezza, dell'intensit' di un colore.

In pittura il colore "puro" e' senza aggiunta di pigmenti bianchi o neri.

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Differenze di saturazione con tonalit e luminosit costanti

Alcuni nomi usati per identificare i tre valori:

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2)Valutiamo la Luminosit: "Quanto chiaro o scuro questo rosso- violetto?"

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3) Valutiamo la Saturazione: "Quale grado di intensit (quanto vivace od opaco)?"

Quindi: Tonalit rosso-violetto; Luminosit: chiaro; Saturazione: opaco

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Aggiungendo del bianco al colore di base si crea una TINTA.

Aggiungendo del nero al colore base si crea un'OMBRA

Hue: Colore puro

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Tratto dal trattato sulla pittura di Leonardo da Vinci

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Colore caldo (warm) - colore freddo (cool)

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Vincent Van Gogh - Notte stellata - 1889 marketing departement

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Ruota dei colori o cerchio di colore

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Claude Monet - Water-Lilies -1914 marketing departement

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Henri Matisse - Donna con cappello, Parigi - 1904marketing departement

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Schema di colori complementari

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Scegliendo un basso contrasto per un ottenere un effetto pi morbido. Claude Monet

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