TINO SEHGAL

11 FEV - 03 ABR 2005 - MUSEU DE SERRALVES Com formao em dana e economia poltica, Tino Sehgal (Londres, 1976) !m dos artistas mais sing!lares da act!alidade, criador de !ma ling!agem iconoclasta "!e !ltrapassa o hori#onte de e$pectati%as da nossa poca& Sehgal conce'e ac(es interpretadas por 'ailarinos, seg!ranas o! g!ias nas salas das instit!i(es "!e o con%idam a inter%ir& )ma sit!ao in dita na cena artstica contempor*nea, mas semelhante ao momento em "!e a pint!ra a'stracta sofre! a m!tao "!e, d!rante os anos 196+, a transformo! n!m o',ecto& Tal como nessa alt!ra, o meio artstico "!e Sehgal escolhe! para desen%ol%er o se! pro,ecto re"!er !ma a'ordagem sem intermedi-rios, pelo conhecimento directo& . s!a o'ra no reprod!t%el em nenh!m s!porte doc!mental / leia0se, pela fotografia o! o %deo / "!e no o pr1prio corpo dos 2actores3 "!e lhe do forma, no sendo, por isso, poss%el escre%er so're ela sem a termos %isto pessoalmente& 4 pr1prio artista comento! em determinado momento "!e a mem1ria constit!i !ma forma de doc!mentao mais ade"!ada para o se! tra'alho do "!e "!al"!er meio tecnol1gico, por"!e prod!# !ma impresso mais parecida com a e$peri5ncia da o'ra& 6esta perspecti%a, a escrita entendida como !m relato e como meio transit1rio parece ser !m %ec!lo apropriado para apresentar o se! tra'alho& 7&&&8 4s primeiros contactos de Tino Sehgal com o meio artstico ocorreram em 9+++, alt!ra em "!e apresento! em %-rios m!se!s !ma pea designada (!ntitled) "!ando an!nciada n!m meio escrito, mas "!e m!da%a de nome "!ando o artista a intit!la%a d!rante a interpretao, de acordo com o pas em "!e se encontra%a& 9+ min!tes for the 9+th cent!r: nos de lng!a inglesa, ; das 9+& <ahrh!ndert na .lemanha, e assim s!cessi%amente& . o'ra f!nciona%a como !m m!se! port-til de %-rios estilos coreogr-ficos do s c!lo ==, desde >erce C!nningham a =a%ier Le ?o:, passando por Trisha @roAn o! Bina @a!sch, mas mantinha sempre as coordenadas temporais do cen-rio& 6esse mesmo ano, Sehgal apresento! a primeira pea conce'ida especificamente para o conte$to e$positi%o, c!,os f!ndamentos remonta%am C dana para se apro$imar das tradi(es da esc!lt!ra e da performance& Dntit!la%a0se Dnstead of alloAing some thing to rise !p to :o!r face dancing 'r!ce and dan and other things e era !ma reinterpretao de %-rias ac(es "!e os artistas @r!ce 6a!man e Ean Fraham tinham reali#ado em finais da d cada de 6+ e princpios da de 7+& 7&&&8 Todas tinham em com!m os seg!intes elementosG o artista como performer, o solo como 'ase das ac(es e o %deo como s!porte definiti%o da o'ra& 7&&&8 Dnstead of alloAing some thing to rise !p to :o!r face dancing 'r!ce and dan and other things, apresentada no Hero de 9++9 em IranJf!rt, na "!arta edio da 'ienal >anifesta, in%estiga o espao interm dio entre a esc!lt!ra e o mo%imento para o "!al aponta%am as coreografias de ?ainer e de Iorti& Bara isso, Sehgal contrato! %-rias 'ailarinas amadoras a "!em atri'!i! a tarefa de e$ec!tar 2ao %i%o3, e em t!rnos de 9+ min!tos cada !ma, !m mo%imento inspirado nos %deos de 6a!man e de Fraham& . aco consistia n!m loop "!e as int rpretes e$ec!ta%am rodando lentamente so're si mesmas, deitadas no cho perto da es"!ina de !ma parede no patamar de !mas escadas do edifcio do StKdelsches L!nstinstit!t& .l m disso, e como refer5ncia ir1nica C origem a!dio%is!al das performances em "!e a pea se 'asea%a, as int rpretes forma%am com as mos !ma esp cie de en"!adramento cinematogr-fico "!e por %e#es parecia incl!ir o espectador "!e as o'ser%a%a, entre fascinado e pasmado& Dnstead of alloAing some thing to rise !p to :o!r face dancing 'r!ce and dan and other things no !ma performance nem !ma esc!lt!ra, nem se"!er !ma coreografia, mas sim !m 2o',ecto3 din*mico "!e reali#a !ma aco especfica no interior de !m m!se! e "!e oc!pa !m l!gar po!co com!m entre todos esses g neros sem se decidir por nenh!m deles& Bermanece no mesmo l!gar, mas m!da constantemente& M !m tra'alho "!e se config!ra como !ma sntese da especificidade espacial e corporal do minimalismo e da dana e como reaco face C !tili#ao a!dio%is!al da fig!ra h!mana

nas performances doc!mentais "!e o artista considera 2ahist1ricas3 e "!e %5 como !m retrocesso na con"!ista do espao e$positi%o& .o contr-rio das dos se!s antecessores, as ac(es de Sehgal no podem ser gra%adas nem fotografadas, nem delas e$iste "!al"!er doc!mentao& 4 se! s!porte no nem o %deo, nem !m o',ecto, mas !ma pessoa& So peas ef meras "!e se reprod!#em a si mesmas e "!e e$istem "!ando o %isitante entra na sala, en"!anto a interpretao tem l!gar, e "!e desaparecem "!ando este se %ai em'ora& Trata0se de inter%en(es "!e acent!am os elementos especficos da arte de aco e o sentido partic!lar "!e poss!i a e$peri5ncia de percepcionar !m corpo "!e interage n!m espao concreto perante !m espectador& Tino Sehgal !m artista "!e no pretende li'ertar0se do medi!m, antes tenta desconstr!0lo& 7&&&8 . s rie de peas This is;, iniciada em 9++1 e act!almente em desen%ol%imento, !m e$emplo representati%o desta forma de act!ao& . primeira / This is good / foi apresentada na e$posio colecti%a 2D Bromise itNs Bolitical3, comissariada por Eorothea %on Oantelmann no >!se! L!dAig de Col1nia& 6esta ocasio, era !m homem %estido como os seg!ranas do m!se! "!e n!ma das salas chama%a a ateno do %isitante, saltando ora n!m p ora no o!tro, mo%endo os 'raos em crc!los en"!anto declama%a o tt!lo da o'raP 2Tino Sehgal, This is good, 9++1, cortesia do artista3& T!do isto acontecia ,!nto da o'ra )ntitled (>irrored C!'es), de ?o'ert >orris, e ao lado de !ma das famosas pilhas de papel de I li$ Fon#-le#0Torres& . aco d!ra%a de# o! do#e seg!ndos e recomea%a cada %e# "!e alg! m entra%a na"!ele espao& Se a inteno principal de Dnstead of alloAing; era e$por o meio artstico atra% s de !ma a!stera encenao da dana fora do se! en"!adramento ha'it!al, a de This is good confirmar essa operao com o o',ecti%o de a tornar mais comple$a e refle$i%a ao introd!#ir no%os elementos, como en!nciados, can(es o! perg!ntas "!e p(em em ,ogo "!est(es apenas es'oadas na o'ra anterior& Com efeito, o facto de a o'ra proposta por Sehgal se instalar temporariamente na pessoa encarreg!e de a c!idar e conser%ar mati#a o se! sentido, %eic!lando ao mesmo tempo !m gesto h!morstico e s!'%ersi%o "!e se repete constantemente na s!a tra,ect1ria& 4 "!e se espera "!e o %igilante %igieQ 6a realidade, como se a instit!io interrogasse a s!a pr1pria nat!re#a e como se o m!se! se con%ertesse no o',ecto de a!to0refer5ncia atra% s do seg!rana transformado n!ma met-fora& . o'ra o %igilante, o %igilante o m!se! e o m!se! a o'ra& Bor o!tro lado, o pe"!eno g!io "!e reprod!# as caractersticas da o'ra / com o tt!lo, o a!tor e a data / fornece toda a informao necess-ria para a identificar e f!nciona como !ma esp cie de assinat!ra "!e o artista delega nas con%en(es da instit!io& . ta'ela, como acontece m!itas %e#es, confirma definiti%amente "!e o "!e esta decorrer perante os nossos olhos !ma o'ra de arte& This is good red!# a o'ra de arte aos se!s elementos mnimosG o m!se! (representado pelo g!arda) e !m tt!lo "!e a designa e identifica& Trata0se de !ma estr!t!ra ta!tol1gica "!e re%5 os dispositi%os de descontin!idade cl-ssicos da 2instit!io arte3 e "!e os transforma n!m acto performati%o& >as, como s!cede com as ta!tologias em arte, por detr-s da apar5ncia esconde0se m!ito mais& 7&&&8 This is good , por isso, !ma perg!nta disfarada de %erdade a!to0s!ficiente, "!e p(e em ,ogo !m mecanismo disc!rsi%o acerca de elementos como a perman5ncia e a efemeridade da aco, o %alor de troca desse acto, a possi'ilidade de o coleccionar o! ar"!i%ar e a noo de a!toria& 7&&&8 Rm'ora conser%em o rigor formal "!e o caracteri#a, as o'ras recentes de Tino Sehgal so cada %e# mais e$tro%ertidas e h!morsticas e consolidam !ma tend5ncia "!e se tem acent!ado desde "!e, em 9+++, apresento! Dnstead of alloAing;, o se! tra'alho mais herm tico e a'stracto 7;8 a tend5ncia inters!',ecti%a presente desde o incio da s!a carreira e e%ol!i para !ma no%a fase ao interpelar directamente o pS'lico, "!e se %5 na disposio de se perg!ntar como poss%el coleccionar !ma o'ra com essas caractersticas, se poss%el compr-0la o! %end50la e, so'ret!do, "!e significado t5m estas m!danas face ao m!se! e C 2instit!io arte3& Texto:Bedro de Llano httpGTTAAA&serral%es&ptTacti%idadesTdetalhes&phpQidUVV7 8

domingo, 6 de diciembre de 2009

UM ESPAO HBRIDO: SOBRE O MUSEU PRECRIO ALBINET, DE THOMAS HIRSCCHORN

Reinaldo Laddaga

httpGTTre%istapl!s&'logspot&com&'rT9++9T19T!n0foro0hi'rido0so're0el0m!see0precaire&html 7&&&8 Thomas Hirschhorn nasce em !9"# $%%%& e desde o come'o dos anos 90 reali(a na obra ) e, no me
en*ender, + ma das mais ins*igan*es, ,rinci,almen*e ,ara a) eles ) e es*-o in*eressados na ar*e do ,resen*e% O cen*ro da obra de Hirschhorn + ma s+rie de ,ro.e*os ,/blicos reali(ados na /l*ima d+cada% O ,rimeiro deles 0oi o S,ino(a 1on men*, ma bre2e edi0ica'-o ins*alada em Ams*erdam em !999% 3e,ois, 2ieram 3ele (e 1on men* em 1arselha e 4a*aille 1on men* em 5assel% O mais recen*e + o S6iss7s6iss 3emocrac8, mon*ado no ano ,assado na embai9ada da S i'a em :aris% O mais com,le9o de *odos, me ,arece, + o 1 se ,rec;rio Albine*, mon*ado em 200< em A ber2illiers, :aris% A ber2illiers + m bairro ) e 0ica a noroes*e de :aris, dis*an*e do 1e*r= $>& ?omo + o caso de m i*os bairros semelhan*es em grandes cidades e ro,eias, A ber2illiers, ao longo de d+cadas, 0oi sendo abandonada ,elos an*igos moradores e 0oi ado*ado como resid@ncia ,elos imigran*es ;rabes e a0ricanos % $%%%& O ,rocesso de de0ini'-o do ,ro.e*o 0oi longo, como dei9a 2er o 2ol me de doc men*os , blicados como doc men*a'-o do em,reendimen*o% $>& A ,remissa do ,ro.e*o era ) e m *erreno baldio ser2iria como cena onde se mon*aria m m se *ransi*Ario de ar*e moderna% Nes*e m se seriam e9,os*as obras originais% Em ma Bdeclara'-o de in*en'CesD escri*a no inEcio do ,rocesso, em 0e2ereiro de 200F, Hirschhorn escre2e ) e n-o era acessArio o 0a*o de ) e obra de ar*e originais de2eriam ser *rans,or*adas ,ara o m se ,rec;rio, mas m ,on*o de ,ar*ida 0 ndamen*al ao ,ro.e*o% $%%%& O 1 seo :rec;rio consis*ia n ma es*r * ra de ) a*ro es,a'os ,rinci,ais% O 2isi*an*e n-o seria s r,reendido ,elo as,ec*o geral da cons*r '-o, caso conhecesse alg ma obra an*erior de HirschhornG *ra*a2a7se, na 2erdade, de cons*r 'Ces im,ro2isadas cons*r Edas com ,l;s*ico, madeira e ,a,el-o e enormes ) an*idades de 0ios e 0i*a adesi2a% O es,a'o cen*ral era ma ,e) ena galeria onde acon*eciam as e9,osi'Ces% A ,rograma'-o ,rinci,al es*a2a di2idida em ma s+rie de oi*o e9,osi'Ces, cada ma delas dedicada a m dos oi*o ar*is*as cen*rais da modernidade H3ali, 4e 8s, Iarhol, 1ale2ich, 1ondrian, L+ger, 3 cham, 8 Le ?orb sierJ% O ,ro.e*o 0oi ar) i*e*ado ,or Hirschhorn e os de*alhes da e9ec '-o 0oram le2ados a cabo ,or se colaboradores H.o2ens moradores do ,rA,rio bairro con*ra*ados ,elo ar*is*aJ% No es,a'o cen*ral, as obras eram acom,anhadas ,or ma s+rie de 0o*ocA,ias e re,rod 'Ces coladas nas ,aredes e 0ragmen*os de *e9*os de enciclo,+dias o re2is*as% O ,e) eno es,a'o *ransborda2a de in0orma'-o seg indo a lAgica do car*a( o do gra0i*e e ) ase nada lembra2a a re*Arica do *e9*o do m se % No cen*ro 0ica2am as obras, rodeadas ,elos *e9*os e imagens ) e as emold ra2am e as 0a(iam s bmergir en2ol*as ,elo r Edo 2is al e *e9* al% Esses *e9*os n-o 0 nciona2am a,enas como e9,lica'Ces das obras o in0orma'Ces sobre se s con*e9*os de ,rod '-o, mas *amb+m e9,rimiam elogios, celebra'Ces ) e sim la2am a es*rid@ncia da celebra'-o de m gol no 0 *ebol o ma no*;2el e9ec '-o em ma sala de concer*o% $%%%& Kale a ,ena no*ar ) e desde o ,rincE,io ho 2e ma discre*a 0iccionali(a'-o do 1 seo, 0ic'-o ) e ) ando regis*rada e a,resen*ada sob a 0orma de 0ilme e li2ro, ,oderia ser lida como m *i,o de a *o sacramen*al, no ) al ma s+rie de ob.e*os seg em em ,erigrina'-o, assim como os Econes religiosos s-o re*irados dos al*ares ,ara serem carregados nas ,rocissCes, a 0im de ) e se.am rea*i2ados ,ela aclama'-o de ma com nidade de*erminada% $%%%&O ,ro.e*o *ermino com ma grande 0es*a, de,ois ) e os es,a'os 0oram des*r Edos e as sobras do ma*erial ri0adas% $%%%& 2Sempre odiei0 Hirschhorn em ma en*re2is*a recen*eL m cer*o modo de a,resen*ar obras de ar*e ) e ,arecem ) erer in*imidar o es,ec*ador% Mre) en*emen*e me sin*o e9cl Edo da obra ,ela maneira como + a,resen*ada% Acho m i*o cha*o ) e se 0ale da im,or*Nncia do con*e9*o na a,resen*a'-o das obras de ar*e% 3esde o come'o, ) is ) e me s *rabalhos l *assem ,ara e9is*ir e ,or isso sem,re *en*ei coloc;7los em ma si* a'-o di0Ecil% ?olocar ma s+rie de ,e'as em ma si* a'-o di0Ecil + a ra(-o ,rinci,al do 1 se :rec;rio $%%%& Hirschhorn re,e*e com 0re) @ncia ) e o lema b;sico de se *rabalho +G BO alidade n-o, energia simPD1as + e9a*amen*e essa energia ) e, na s a o,ini-o, o m se blo) eia% As obras de ar*e *@m, en*-o, ) e ser rea*i2adas% :ara ) e isso acon*e'a, *@m ) e ser *rans,or*adas ,ara o 1 se :rec;rio%:or isso, con*ac*o 7se o 1 se de Ar*e 1oderna, o ?en*ro Georges :om,ido ,ara solici*ar ma s+rie de obras de oi*o ar*is*as H3ali, 4e 8s, Iarhol, 1ale2ich, 1ondrian, L+ger, 3 cham, 8 Le ?orb sierJ% ?laro ) e a negocia'-o n-o 0oi 0;cil, mas ao 0inal o 1 se de Ar*e 1oderna, assombrosamen*e, acei*o % $%%%&

Q im,or*an*e s blinhar ) e, ,ara Hirschhorn, a0irmar a a *onomEa da ar*e n-o + o mesmo ) e s s*en*ar ma Bno'-o e9al*ada da grande ar*eD% :elo con*r;rio, B) es*iono e cri*ico isso% :or isso crio minha obra com me s ,rA,rios ma*eriais% Isso + m i*o im,or*an*e ,ara mim H%%%J a0irmar ) e + ,ossE2el *rabalhar com res l*ados incri2elmen*e miser;2eis L n-o a,enas desoladores, mas miser;2eis7 e 2erdadeiramen*e modes*os% Q im,or*an*e, concl i, sar ma*eriais e ,rocedimen*os ) e, de ma maneira o de o *ra, se,aram a obra de *oda a ,re*ens-o de ) alidade% $%%%& O ) e de*ermina a sing laridade de s a ,osi'-o + ma maneira es,ecE0ica de com,or ar*e0a*os sAcio7 *+cnicos ) e incl en ob.e*os, imagens, es,a'os, *e9*os, ins*i* i'Ces e indi2Ed os%