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LA QUENA
Introduccin : La Quena es el instrumento de viento ms antiguo que el hombre ha concebido en tiempos de la prehistoria. Segn la clasificacin de instrumentos universales realizada por Sachs y Hornbostel las Quenas son flautas sin canal de insuflacin, longitudinales, aisladas, abiertas y de medio tapadillo, con agu eros y muesca, que se encuentran principalmente en !er. "l material ideal para la construccin de la Quena es la ca#a. !ero igualmente se pueden encontrar Quenas hechas de calabaza, de hueso de llama o de pel$cano, de metal, de madera, de arcilla, de piedra, de plstico e incluso de tibia humana. Quiero animar a todo el que se adentre en el estudio de la Quena, a que sepa traspasar el umbral que se nos vet hace muchos a#os ya. % que sepa volver a las cosas sencillas, a la tierra. Que entienda que entre las manos no va a tener ms que a s$ mismo, lo cual no es poco, y cuya puerta que comunique con nuestro interior en forma de Quena adquiera por lo tanto carcter mgico. "n ciertos lugares an v$rgenes de la tierra, donde el hombre es un elemento ms insertado en el microcosmos, en sus horas de descanso, tras la caza de monos, armadillos o tigrillos, o tras la cosecha de yuca, toman su Quena y con ella suenan con el viento. !ara fabricarse las Quenas usan todo tipo de ca#as, maderas, huesos de p aros, monos, cangre os, tigres y segn el uso que vayan a darle, les ponen sus nombres, habiendo Quenas para uso nocturno, uso diurno, descanso, ensayos, fiestas, tristezas, entierros, luchas... "s un hecho cierto que principalmente es usada por hombres, pero debido a lo patriarcal de estas sociedades es &normal& que sea as$, y no se descarta su uso se'ual, como reclamo o advertencia de disponibilidad. %ll$ todav$a la sencillez del mundo no ha sido enturbiada por cables y botones. !or eso la Quena no puede ser diferentes, no tiene necesidad de &evolucionar&, de complicar con llaves su t(cnica, ella ya ha llegado al limite de s$ misma, que por cierto est muy por encima de otros instrumentos. "l que no entienda (sto no podr disfrutar al m'imo de ella y de s$ mismo, ya que es &viento hecho sonido, el alma que se escapa por sus orificios&. !or lo tanto animo a que tomen &el testigo& otros y sigan investigando y profundizando sobre el tema. !aco)eb

NDICE :
*istoria de la Quena +escripcin de la Quena ,onstruccin de la Quena -ntroduction to the %coustic Study .f /he !eruvian Quena +igitacin de la Quena !osicionamiento de la Quena " ecucin de la Quena "studios de la Quena Leyenda del 0anchay !uytu "scalas y +igitacin de la Quena en todas las tonalidades1 !resentacin +igitacin de la Quena en +. 0ayor +igitacin de la Quena en 2"b 0ayor

+igitacin de la Quena en 2" 0ayor +igitacin de la Quena en 0-b 0ayor +igitacin de la Quena en 0- 0ayor +igitacin de la Quena en 3% 0ayor +igitacin de la Quena en S.Lb 0ayor +igitacin de la Quena en S.L 0ayor +igitacin de la Quena en L%b 0ayor +igitacin de la Quena en L% 0ayor +igitacin de la Quena en S-b 0ayor +igitacin de la Quena en S- 0ayor %tado de la Quena BIBLIOGRAFA :

+anzas y bailes del %ltiplano 45os( !ortugal ,atacora6 La danza fol7lrica de 8olivia 4%ntonio !aredes ,andia6 0(todo audiovisual de Quena 4"rnesto ,avour6 Quena y fol7lore latinoamericano 42aymond /hevenot6 -nstrumentos musicales precortesianos 4Samuel 0art$6 0apa de los instrumentos musicales de uso popular en el !er 4-nstituto 9acional de ,ultura6

La poes$a quechua 45ess Lara6 +iccionario del 3ol7lore boliviano 45os( 3elipe %rguedas6 "l arte fol7lrico de 8olivia 40. 2igoberto !aredes6 :ramtica quechua y vocabularios 42afael %guilar !ez6 8olivien1 musi7 im andenhochland 40a' !eter 8aumann6 0(todo de quechua 40arcelo :rondin6 3ichero de instrumentos andinos 4!aco 5im(nez6 +iscograf$a y fonoteca general 4!aco 5im(nez6 -nvestigacin y e'perimentacin 4-nma Salamanca6 -ntroduction to the acoustic study of the peruvian quena 4,elso Llimpe, 5orge 0oreno, 0iguel !iaggio6

.Historia de la Quena
En el mundo: +ebido al origen asitico de los pueblos americanos no nos e'tra#a de encontrar Quenas como las que se han cultivado en 5apn y en ,hina. "l SHAKUHACHI apon(s, KHALIL medio;oriental y %<L% de los antiguos griegos y romanos son los e emplos ms destacados.

En la regin Andina: ,abe destacar el conocimiento y desarrollo importante del chanfle aplicado a un tubo en su parte alta o en un lado de (ste, es decir con soplo directo o indirecto, por los artesanos andinos. "l desarrollo europeo se ha truncado en el primer caso y slo ha sabido desarrollar el segundo. Sin embargo estos artesanos andinos demostraron su mayor nivel musical respecto de los artesanos europeos en (poca colonial. "s de sobra conocido por las narraciones de los primeros cronistas espa#oles, el asombro de los europeos que entraban en contacto con las diversas e'presiones andinas, ante la perfeccin alcanzada por los indios del &Pir&, en la construccin y ta#er$a de flautas.

En la sociedad actual: La Quena es sin duda al instrumento de viento ms importante dentro de la msica fol7lrica andina. "n la actualidad la Quena se utiliza en tres sectores determinados. "l primero y el ms antiguo es como flauta social, utilizada en fiestas con bandas de flautistas, en actos religiosos o mgicos, y en el traba o diario para el cuidado de los reba#os. "n el segundo la Quena es utilizada como flauta solista o de acompa#amiento en grupos criollos o en bandas el(ctricas, y tambi(n en orquestas sinfnicas. "= ultimo sector es tan personal que se limita a las mismas personas como solistas por entretenimiento. %l m'imo se dan orquestinas de cmara pero siguen siendo a nivel puro de aficionados. > es que el gozo que siente el msico cuando toca la quena solo se puede entender al tocarla uno mismo.

.Descripcin de la Quena

Clases de Quena: Las Quenas reciben distintos nombres segn su tama#o y tonalidad. "ncontramos as$ Quenas que van desde los =? cms. hasta las que alcanzan los =@A cms . Segn (sto los nombres que reciben son 1 shilo, pingollo, kenali, lawata, mahala, quena, pinkillo, cha na! qquenacho, choquela, kena pusi, mama quena, clarin, kenakena, phusipia, phalawata, flauta chaqallo, ph"alaata, puli puli, pusippiataica, san #orga quena, flauta $e san$ia, mollo, hilawata, pink"ollo, machu quena, etc... !or su mayor divulgacin, en toda Am%rica latina, la Quena de BC a BD cm., y que por lo tanto tiene el tono de Sol ma or relativo de &i menor, es la ms importante. > (sto es probablemente debido a la influencia que los instrumentos de cuerda han e ercido sobre las flautas andinas, ya que como se puede notar en estos d$as, es el tono preferentemente utilizado en la msica criolla. *ay otra Quena que es un poco ms grande y que se suele llamar &Quena en Sol&, para diferenciarla de la Quena en La, que arriba he descrito. > es que el tono de la Quena lo da la nota ms grave que (sta produce, pero en estas dos Quenas el nombre les viene de la digitacin tradicional que poseen, y que veremos ms adelante.

Nombre tono de la Quena: La Quena del presente estudio es la llamada Quena mo$elo, por ser la ms mane able y usada. Su tono es de Sol &a or relativo de &i menor, sin embargo se llama Quena en La. ,omo ya he dicho anteriormente este nombre se debe a la digitacin. "n el mbito autctono el agu ero superior ms ba o, llamado S'(A)'* no se suele tapar, por ende la nota ms grave producida es el LA, nombrando de esta forma el instrumento. 0ientras que si lo tapamos, arbitrariamente en contra de la digitacin tradicional, la nota ser un Sol, que da paso a la gama de notas caracter$sticas de su tono. !ara no confundir estos dos nombres se pueden citar untos, por e emplo 1 Quena en La de tono Sol ma or+ +e esta manera no habr ninguna confusin.

Escala de la Quena: Siendo el tono de Sol ma or tendremos las notas siguientes 1 S'L LA SI )' *, &I -A. *ay que decir que los grados que separan las notas a lo largo de toda la escala se refle an en las Quenas de forma parecida generalmente. %s$ que es posible imaginar que se est tocando una Quena en La, cuando por e emplo se toque una en 3a sostenido, ya que lo nico que var$a es la altura de las notas, habi(ndose desplazado el con unto en una misma medida, facilitando de (sta forma la lectura de las ,laves del pentagrama.

Los grados de nota a nota quedan refle ados en los orificios de la Quena, que ba o un modelo gen(rico y variando las dimensiones globales, cambian as$ mismo el tono.

,omo podemos observar este tipo de construccin puede suponerse marcado por los cnones de la msica europea. Sin embargo la e'perimentacin llevada a cabo desde tiempos inmemoriales, ha dado como resultado Quenas de todo tipo de escala, con ningn, o uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete y hasta diez orificios, e'ceptuando los de entrada y salida del aire. Lo ms clsico es topar con Quenas de cuatro agu eros, que dan una escala pentatnica, con cinco que la dan he'asnica, y con seis o siete que es de la que trata el presente estudio.

!ri"icio de a"inado# llamado $!NAD!%: +e los seis agu eros visibles en la parte delantera de la Quena, el ms ba o se llama S'(A)'*. Si la Quena mo$elo en un principio est destinada, con este nmero y disposicin de los orificios a producir siete notas, hubieran bastado con seis de ellos y haber hecho la flauta un poco ms corta. "sta Quena es llamada Quena in$ia+

Eiendo el esquema, se puede dar la e'plicacin de que la finalidad de este agu erito es el rectificado y afinado final de la Quena. "n (sto influyen ciertos factores que e'plicaremos ms adelante. % pesar de todo este orificio nos da, de esta manera, posibilidades mayores que si no lo tuvi(ramos, y la ms clara, que nos enriquece la escala con un Sol grave, en (ste caso la nota

ms ba a de la Quena y que a su vez da la tonalidad de la flauta.

La embocadura de la Quena: La embocadura de la Quena es la que caracteriza este instrumento. *asta ahora se sigue llamando &embocadura precolombina&, puesto que las embocaduras de las flautas rectas europeas difieren de (sta por tener canal de insuflacin, llamndose por ende flautas de pico. Sin embargo estudios profundos han hallado flautas precortesianas con embocadura de pico, lo que e'plica que la construccin de las Quenas y tambi(n de las 'carinas precolombinas tuvieran otro tipo de embocadura, no por ignorancia del canal de insuflacin sino como modelos diferentes pensados para otra t(cnica de soplo. Lo que ms e'tra#a al profano en estas flautas, es la falta de toda construccin especial para la emisin del sonido. La flauta metlica /ra0esera tampoco lo tiene, pero al tener la entrada de aire en un lado no resulta tan directa la visin que, sin embargo, la Quena produce 4hueco longitudinal de parte a parte6. 9o hay que olvidar que a veces las cosas ms simples consiguen resultados asombrosos, y por (sto no son nada despreciables, sino dignas de todo elogio, detenimiento y observacin cuidadosa. %l tener la entrada superior totalmente abierta hay que taparla apoyndose la Quena sobre la barbilla. La nica comunicacin que tiene entonces el interior de la Quena con el e'terior, en la embocadura, es el corte semicircular llamado muesca o chanfle y que es el secreto de la emisin del sonido.

El c&an"le de la Quena: "'isten varios tipos de chanfle, pero aqu$ designaremos los ms importantes 1 los llamados en 1, en C, en U y el recto. ,omo se puede ver tambi(n aqu$ la e'perimentacin ha hecho que el corte vaya abri(ndose hasta no tener ya ninguna curva.

"l chanfle en C es, en mi opinin, unto con el chanfle en U, el ms perfecto ya que rene todas las condiciones para el tipo de sonido ideal que tiene nuestra concepcin de Quena 1 potente y dulce. %unque hay que matizar que en la msica autctona (sto no tiene ningn valor, adoptndose el chanfle recto, que responde a valores est(ticos propios.

"l chanfle en 1 es ms potente que (stos y por ello necesita ms potencia de soplo. /ambi(n el sonido es ms chilln y se ale a del algodonamiento del chanfle en U que redondea las notas. "l chanfle recto es muy usado en el altiplano y aunque se hipotetiz errneamente su origen en la copia de flautas europeas, hoy y gracias a hallazgos arqueolgicos, su origen se

pierde en la antigFedad americana. >a que el borde superior de la Quena hace parte de la embocadura dir( que el corte tradicional de la ca#a es completamente recto. "'isten Quenas que tienen un corte oblicuo que yo llamo &ergon2mico&, porque se adapta perfectamente al punto de apoyo del msico y la posicin de sus brazos es menos elevada cuando se apoya la Quena a la barbilla. Sin embargo (sto resta potencia a las notas graves de la Quena y facilita la subida a la segunda y tercera escala. !unto sobre el cual volver( a tratar ms adelante.

$alida in"erior de la Quena: La parte inferior de la Quena, usto por donde acaba, suele ser cortada en el nudo de la ca#a, por (sto presenta un engrosamiento de la misma, si no est limada. "l agu ero de salida es una perforacin del nudo. *ay constructores que tratan una ca#a a todo lo largo, desde el comienzo hasta el final de ella, sin que (sta tenga nudo, y en sustitucin de (ste colocan un disco de madera o de otro nudo de ca#a. "sto les permite utilizar ca#as casi perfectas sin que el nudo influya en las mismas, con un cilindro perfecto a su vez en toda su e'tensin. La salida del nudo o tapn, con agu erito es llamada S,&I/APA)ILL', e'istiendo tambi(n multitud de Quenas que carecen de (l, siendo la salida completamente abierta, y por

lo tanto el tubo ms largo.

El tubo de la Quena: Las ca#as utilizadas para la construccin de la Quena son de dos clases, redondas y ovales. Las ca#as ovales utilizadas de pie o tumbadas dan origen a dos tipos de Quenas diferentes.

>a he dicho que se suele cortar la ca#a desde el nudo y dir( adems que e'isten Quenas con dos y tres nudos por utilizar ca#as donde la distancia , de entrenudos es demasiado corta. Los tubos suelen ser de tres clases1 gordos, medianos y finos. +ir( que cuando la Quena es gorda, ms potentes son las notas graves y menos las agudas, y cuando es fina, ms potentes son las notas agudas y menos las graves, lo que no quiere decir que la Quena ideal sea la mediana, pero tampoco afirmo lo contrario.

Que una Quena sea potente en todas sus escalas depende de otros factores que los constructores guardan celosamente.

!ara finalizar la descripcin del tubo dir( que (stos pueden ser rectos horizontalmente y curvos hacia la derecha o izquierda, igual que pueden ser curvos hacia aba o o arriba y rectos direccionalmente. Las combinaciones que se pueden hacer son G@A y si a (sto a#ado que la curva puede producirse en un sector determinado de la ca#a, se multiplican ulteriormente. "n los dibu os se han e'agerado la curvas para dar una idea ms clara.

Los agu'eros de la Quena:

Los siete agu eros destinados para los dedos var$an de tama#o y de distancia entre ellos en las Quenas de los constructores modernos. Sin embargo las Quenas antiguas mantienen unas distancias iguales, lo mismo que la dimensiones de los orificios, no por ignorancia musical, sino por una concepcin csmica, que sigue unas medidas mgicas que nos cuesta comprender. La progresin sim(trica de los agu eros en las flautas de pico europeas no se refle a en las flautas andinas y en un buen nmero de Quenas que se siguen construyendo del mismo modo que sus antepasadas. "n las Quenas modernas los agu eros vienen calibrados con respecto de las vibraciones que tienen que emitir. 2especto de la t(cnica para hallar su lugar e'acto en la Quena, en (sta influyen mltiples factores como el dimetro interno, el grosor de la ca#a, la dureza del material, la construccin del chanfle, etc... que todos ellos dan paso a un clculo matemtico que se#ala el lugar apro'imado del agu ero.

.Construccin de la Quena
El material: "'isten diferentes tipos de ca#as que se utilizan para la construccin de las Quenas. !odr$a diferenciarlas en ca#as americanas, europeas y asiticas. +e todo modos el parecido entre ellas es grande, aunque las de me or calidad sean las americanas y las asiticas 4sic.6. Lo principal es que la ca#a sea ideal para el modelo que nos hayamos propuesto realizar.

Corte de la ca(a: <n vez que hemos elegido la ca#a y que adems (sta tiene las curvas deseadas, se procede al corte, recto o anatmico segn los gustos de cada uno. !ara saber la longitud e'acta de la Quena se calcula en base a la siguiente frmula1

Sien$o3 L H longitud del tubo 1 H velocidad del sonido a H vibraciones de la nota e'presadas en *z. 4con el sonador destapado6

Construccin de la bo)uilla: <na vez decidido el tipo de chanfle a construir se corta con un peque#o limatn, adecuado al tama#o de la boquilla. Las medidas de anchura y profundidad van estrechamente relacionadas con el dimetro de la Quena. %qu$ deba o doy las medidas apro'imadas de las boquillas correspondientes a los tres tipos de Quenas que ms atrs he e'plicado 4dado un dimetro del tubo promedio6 1

Los bordes verticales, as$ como la curva de la boquilla van afinados con la lima, para ofrecer la m$nima resistencia al aire.

"l chanfle tiene deba o de su curva y en la parte e'terior de la ca#a, una limadura a modo de canal, para que el aire se deslice sobre (l. 9o hay ni que decir que cuando se traba e la boquilla todos los cuidados son pocos, ya que si (sta se estropea queda inutilizada la ca#a.

"sta limadura, igual que la siguiente deben ser hechas hacia aba o para que las rozaduras de la lima y los pelos de la fibra vegetal tampoco ofrezcan resistencia al aire.

La limadura interior es ms profunda que la e'terior y se suele hacer de dos maneras una corta y otra larga, a gusto del constructor. *ay que decir que la profundidad de esta limadura depende especialmente del tipo de chanfle elegido, porque la ubicacin de (ste var$a segn el modelo.

La altura de la boquilla, de su curva, en el grosor de la ca#a depende del chanfle. !ara el chanfle recto ser ba a, para el chanfle en 1 ser mediana, y para el chanfle en C y en U, alta.

Horadacin de los agu'eros: !ara la ubicacin e'acta de los orificios de la Quena se recurre desde tiempos ancestrales a &trucos& muy ingeniosos. <no de ellos consiste en introducir la Quena semi acabada, o sea con el chanfle y el agu ero inferior ya acabado, en un l$quido, posiblemente agua, y soplar en ella para luego vali(ndose de una tabla comparativa, trazar una rayita en la superficie de la ca#a donde el nivel del l$quido marque el lugar apro'imado. La tabla comparativa que doy aqu$, muestra en la primera columna los orificios que al ser destapados producen la nota de la segunda columna. "n la tercera columna viene dada la nota que al introducir la Quena en el agua verticalmente producir cuando el nivel del liquido raye apro'imadamente la parte superior del orificio hipot(tico. ,omo apreciarn hay una distancia de un tono entre las notas.

(semitapadillo) A S'L LA (sonador) = LA @ SI B )' I *, ? &I C -A. SI )'. *, &I -A. S'L.

G S'L LA

.tra t(cnica y (sta posiblemente sea la ms usada desde siempre, es la de usar una Quena maestra como modelo para reproducir otras tantas imitaciones de la primera. !ara obtener dicha Quena maestra se nos plantea el mismo problema, pero no hay que olvidar la habilidad de los artesanos rurales y el factor selectivo. +e todas formas la manera ms lgica sigue siendo la emp$rica pues cada persona sopla de una forma y por lo tanto distorsiona el sonido originalmente pensado en base a la propia intensidad e inclinacin del soplo del constructor. Lo me or ser$a por lo tanto una Quena a &medida&, pero tambi(n hay que saber dominar una Quena cualquiera ya que si (sto no se consigue, simplemente es por falta de prctica. *ay que suponer que si una Quena est bien construida debe de ser mane able por todos. "l clculo matemtico de la ubicacin e'acta., a parte de ser bien complicado carece de sentido visto lo anterior, pues J qu( factores determinan la propia personalidad de cada msico para que dicho clculo sea e'acto K. Lo me or en todo caso es disponer de un buen nmero de Quenas donde elegir una que, aunque no sea la propia ideal 4 ya que es muy dif$cil dar con ella 6 se apro'ime a ella. "n la horadacin de los agu eros hay que seguir la siguiente regla 1 abrir y acabar cada uno de los agu eros por separado y desde el ms ba o, para arriba. La altura del sonido es determinada por la distancia del chanfle al orificio y por el escape de aire o superficie abierta del mismo y de los restantes 4si los hay6 inferiores. "s por esto que no se debe afinar antes un orificio de arriba que otro de aba o, sino todo lo contrario. "l primero ser por lo tanto el e'tremo distal al final del tubo y por deba o de la base de (ste, que la mayor$a de las veces coincide con el nudo y que es llamado &semitapa$illo&. Luego viene el sona$or, y detrs todos los otros para acabar en el posterior que comnmente tapar el pulgar izquierdo en el mane o de la Quena. "n las Quenas de uso popular el sona$or no se tapa por lo tanto hay que entender su importancia por encima del orificio del semitapa$illo, pues el sonador es el que se usa para afinar el tono de la flauta, y no el de aba o. Sin embargo ya que yo s$ recomiendo el &uso& del Sol grave, el papel del &sona$or& lo asume entonces el semitapa$illo, y por ende debe ser afinado. "n el mbito rural como he dicho (ste no se afina y se dan dos tipos principales, uno completamente abierto, sobretodo en Quenas de metal y plstico, y otro el llamado semitapa$illo, en Quenas de madera y ca#a. -gualmente hay casos aislados de Quenas de madera y ca#a completamente abiertas en su e'tremo distal. ,omnmente los orificios se hacen redondos y a veces ovalados 4aunque (sto suele ser por el afinado posterior6 pero hay tambi(n Quenas con los orificios cuadrados, por e emplo en Cusco. La distancia entre ellos es e'actamente igual en el mbito rural. "l oyente europeo tiene la sensacin, al escuchar su escala que la Quena no est bien afinada, pero hay que recordar que los cnones de esta msica son distintos a los occidentales, y lo ms probable es que a ellos les suene desafinada una flauta europea que sea correcta. /ambi(n el dimetro es igual en todos, menos en el sona$or, que es ms peque#o, y a veces en el agu ero posterior, que se aseme a en tama#o al sona$or, e inclusive lo he visto ms chico. +ebido al desarrollo reciente en la construccin de Quenas, y a la constante bsqueda del sonido ideal , potente y afinado, los artesanos han concebido unos dimetros distintos para cada orificio y un patrn de distancias comn a todas las Quenas, pero variable por los mltiples factores que determinan que no e'istan dos Quenas iguales, grosor de la ca#a, espesor y concentracin de la misma, dureza del material 4ca#a, plstico, hueso, piedra, metal, madera, fibra de vidrio, etc.. 6, construccin del chanfle, y por ltimo soplo del constructor y factores a enos ambientales. "'iste un limite en los tama#os de los agu eros 4bien definido por la e'perimentacin6 despu(s y antes del cual el sonido o es demasiado &e'pandido& o demasiado &ahogado&, en cada caso. !or lo tanto cabe suponer un dimetro ideal para cada caso, pues como apuntaba anteriormente, ms alto es el orificio ms

factores adicionales de fuga de aire deben sumrsele. Si tomamos un tubo no horadado de Quena y lo perforamos notamos que para producir una nota L, el lugar de este orificio es relativo, pues al agrandarlo sube la nota que se produce, y es perfectamente imaginable un orificio ms peque#o pero situado ms arriba, con lo cual se consigue la misma nota.

Si tenemos en cuenta que se han establecido unos dimetros ideales para cada nota, lo dif$cil en (ste caso es situar el centro del c$rculo del agu ero. !or eso se podr observar un leve retocado final al orificio, elevando su parte superior con limatn, fresa o hierro incandescente. %s$ que todo constructor precavido har los agu eros ms peque#os para poder luego corregir su entonacin. Si un orificio se hiciera ms arriba de lo debido y su tama#o diera la nota ligeramente sostenida, no hay otra forma de arreglarlo que pegando un trozo de ca#a, cola, emplaste, etc., en su parte superior, para reba arlo as$ de su ubicacin.

*ay que procurar por todos los medios no llegar a esta situacin. Eisto que la finalidad del dimetro consiste en de ar salir el aire usto para que de esa manera el instrumento vibre al m'imo doy los dimetros apro'imados como gu$a de la Quena mediana M gorda. .rificio 9m. +imetro en mil$metros +imetro en mil$metros

en la Quena 0ediana C I B @ ? G = ==,? == == =A,? D G C

en la Quena :orda =@,? =@ ==,? == N G,? C,?

La disposicin de los agu eros en la Quena, como he dicho, se va encuadrando ltimamente dentro de un patrn que se ale a de la igualdad interdistal tradicional, caracterizndose por un notable acercamiento del tercero al segundo. +icho orificio es el que destapado produce la nota )o, lo cual me hace suponer que la llamada &$igitaci2n argentina& sea ms antigua, pues (sta conserva el agu ero situado ms alto, dando el )o ligeramente sostenido. .tra notable caracter$stica innovadora es la disposicin del sonador. "n la Quena tradicional todos los orificios siguen una verticalidad con los e'tremos distales, mientras que en la Quena moderna el sona$or es desviado normalmente hacia la derecha, visto desde arriba, o hacia la -zquierda visto de frente. "sto va $ntimamente ligado a la digitacin, pues al ser usado, su posicin es tenida en cuenta y sobre todo porque en ciertas digitaciones modernas la mano derecha tapa cuatro agu eros tocando al sonador el dedo me#ique, que es ms corto, y por ello se facilita su labor acercndole el agu ero. ,uriosamente (sta es una digitacin muy tradicional, pues al no necesitar tapar el sona$or, no e'iste la necesidad de usar el me#ique y entonces la mano derecha usa slo tres dedos sin ser &forzada&.

!tros aspectos en la construccin de la Quena: La construccin de Quenas se ha e'tendido notablemente y el desarrollo de las mismas se ha visto enriquecido con innovaciones sorprendentes tales como por e emplo el canal interior para la evacuacin de la saliva, segregada inevitablemente por la accin del potente soplo que necesita la Quena, o como la adicin de llaves e'perimentales para trasladar de esta forma la t(cnica de la /ra0esera a la Quena. "l tiempo ser el me or uez de estos inventosO ya veremos qu( tal aceptacin puedan ir teniendo. /engo tambi(n que hablar del chanfle, nico en su genero, hecho por los indios Q"ero de Paucartam#o, que se diferencia de los normales por estar hecho e'clusivamente en el interior de la ca#a. "'isten otras t(cnicas referidas a la ca#a misma que por e emplo se secciona parcialmente en la planta para que as$ seque y est( lista para la construccin. /ambi(n la &4afra& puede obedecer a una (poca del a#o muy especial e $ntimamente ligada a las fiestas rituales, e inclusive a los andares de la madre luna, pues su influ o, cuando est llena es preponderante en la humedad del vegetal. Se &cosecha& por lo tanto en cuarto menguante, luego de la ltima helada, y se de a secar a la sombra. !osteriormente el constructor suele &preparar& el bamb &secndolo& a la fuerza con fuego, y ms modernamente con soplete, rectificando posibles imperfecciones de la ca#a, curvas etc..., y consiguiendo as$ un total secado. *ay sin embargo un factor discutido en torno al sonido emitido por la Quena que aqu$ quisiera resaltar. "'isten tres puntos localizables en la QuenaO uno al comienzo de la misma, apro'imadamente = cm despu(s del chanfle, otro antes del orificio posterior, y el ltimo al final, despu(s del sonador a media distancia de la salida. "stos puntos suelen ser fi ados estrechamente mediante ataduras hechas con tendones, cuerdas o hilo de nylon. %l parecer la finalidad principal es la de proteger la ca#a de los cambios de temperatura y humedad, que hacen que las fibras vegetales se dilatan y contraen. !or otro lado =a constante humedad a la cual es sometida la Quena es protegida por el posible resquebra amiento de la ca#a, con dichas ataduras. !ara ello adems en ciertos lugares pintan la superficie entre la atadura superior y su e'tremo, con laca de u#as generalmente, con lo cual se protege ulteriormente esta zona que es la ms afectada por la humedad.

/ambi(n toda la Quena es sumergida en aceite 4de linaza6 para aislarla por completo. "n teor$a si la Quena no est hecha de un material fibroso y poroso como la ca#a o la madera podr$a prescindir de las tres ataduras antes mencionadas, pero aqu$ entran en liza los partidarios de este sistema, ya que al parecer en estos puntos se producen vientres de oscilacin por la vibracin de la columna de aire, y por ende se ven potenciados con esta t(cnica especial.

+e izquierda a derecha 1 l6 Quena con horadacin tradicional @6 Quena con horadacin moderna B6 Quena con ataduras

.Introduction to t&e Acoustic $tud !" *&e +eru,ian Quena

=Nth -nternational ,ongress .n %coustics 0adrid. @G September @AAG I(/*')UC/I'( /' /H, AC'US/IC S/U)5 '- /H, P,*U1IA( QU,(A !%,S1 IBG?.Qr, IBG?1"f Llimpe, ,elso=O 0oreno, 5orge@O !iaggio, 0iguelB
=,@,B

Laboratorio de %cstica. !ontificia <niversidad ,atlica del !er. %v. <niversitaria, =DA= San 0iguel, Lima, !erO

A6S/*AC/ /he quena is a very ancient !eruvian musical )ind instrument, arises in the pre-nca era created by some of the cultures that conformed the territory of ancient !eru. /his musical instrument is made in empirical )ay )ith good results of sound. /his )or7 described the mathematically acoustic behavior of the principal parts of the quena, such as the blo) end and the tonal holes. /he mathematical model allo)s finding the physical length of the quena and the location of the tonal holes. /he equations of the model, consider end corrections due to the tonal holes, to the open end of the duct, to the blo) end and the small cavities of air that are formed )hen the player cover the tonal holes )ith his fingers.

I(/*')UC/I'(

!eru have a rich legacy in musical ancient instruments, they )ere very related to the natural environment. /he quena is an instrument that in its sounds encloses a halo of mystery, myth and legend, but it does not escape to the possibility of studying it from the acoustic approach. /he present study is based on simple "qs. that describe the behavior of the air columns that are formed in the principal duct, the small ducts of the tonal holes and the duct formed by the lips and the blo) end. -n addition, )e sho)ed that it is possible to improve the current design of the quena )ith a physical mathematical concept. /his model suggests, the elimination of the end )ood cover perforated that traditionally is placed in the open end of the tube to compensate the lac7 of physical length or the bad distribution of the tonal holes, )hich can introduce distortions in the tones for the second and third octave. %nother simultaneous mista7e that the manufacturers commit is to enlarge the diameter of the tonal holes to achieve the tuneup, to such point that impedes the fingering of the same ones and that the melodious sound of the quena derives in a very strong and noisy sound that goes out of the telluric and %ndean concept.

LIS/ '- S5&6'LS %ir density c !c a b d "

#

Sound velocity in the air Sound velocity inside the duct 2adius of the duct 2adius of the tonal hole "quivalent radius of the blo) end, )here d H 4= PQ M I6 =M @ a "ffective length of the duct, from the open end to the center of the first tonal hole "ffective thic7ness of the tube due to the blo) end "ffective thic7ness of the tube due to the open side hole 3raction of blo) end covered by the playerRs lip. -n the case of the quena it is ==,@AS to @@,IS

td te $

Tl
d

"nd correction due to the blo) end !hysical length of duct measured from the top end to the open end

lA Tl
%

Tl= "nd correction due to the drill of the first tonal hole "nd correction due to the cavity of volume E, that is formed )hen the tonal holes are covered

l#= "ffective distance bet)een the top end and the end correction due to the first open hole LA !hysical length of duct from the top end to the open end &s Spacing bet)een t)o tonal holes Tls "nd correction due to the duct formed bet)een the first open hole and the last closed hole )I&,(SI'(AL CHA*AC/,*I7A/I'( '- /H, QU,(A /he quena consists of a tube of internal diameter usually less that @A mm. /he most popular quena are tuned in ma or : related to the minor ", it have a length bet)een BGA mm to IAA mm. Seven tonal holes are distributed on the tubeO the first si' are aligned )ith the blo) end and the seventh one is located in the opposite part to the first si' holes 4see figure =6. /he principal materials for the manufacture are the )ood and the cane 4zana, mamaq and bamboo6.

3igure =. Scheme of the dimensional characterization of the quena. -t has been found quenas inside pre -ncas tombs dispersed on the coast and the %ndean of !eru, )hich )ere ma7e by materials as cane, bone, metal and clay. /he ancient quenas had around B to C tonal holes distributed in equidistant form along the tubeO also, there )ere those of G tonal holes considered for the thumb finger 4see figure =6. /here are quenas )ith different blo) end, the most popular blo) ends have the nail shape or < shape 4sillu6, quadrangular shape and E shape.

,() C'**,C/I'(S -'* /H, QU,(A /he quena is a !eruvian vernacular )ind instrument that possesses an especial blo) end and tonal holes. -n this paper are studied the end corrections due to the blo) end, the end corrections due to the small cavities that are formed )hen the tonal holes are covered, the end corrections due to the tonal holes are open and the end corrections in the open end of the duct U=V. ,n$ correction for the #low en$ We must consider the e'isting relation bet)een the radius of the duct and the blo) end of the quena. /he depth and the )ide of the blo) end, have the same length and this is equal to the radius of duct 4see figure @a6. % very particular characteristic of the quena is the blo) end 4see figure @b6, )hich has equivalent radius d 4for this practical case6. /o find the end correction )e consider the impedances in the duct of the blo) end )hose effective length is td and in the tube of the quena )hose effective length is lA 4both ducts are opened in both ends6 U=V.

3igure @a. 8asic geometry of 3igure @b. Scheme of a quena that sho)s the blo) end. the quena blo) end. /he end correction is U@V

-n the practice, this hole remains openedO in the limit of the lo) frequencies, it becomes independent from the frequency, also te XX lA . /hen the "q. 4B6 reduce to "q. 4I6 and "q. 4?6

/o calculate the end correction due to the blo) end )e must considered the fraction $ covered by the playerYs lips, in this case it is ==,@A S to @@,IA S. /hen, the end correction due to the blo) end is e'pressed by the "q. 4C6 and the effective length due to the blo) end is e'pressed by the "q. 4G6.

,n$ correction for the tu#e with single tonal hole /he case of a tube )ith single tonal hole drilled at a distance " 4see figure B6 from the open end )as solved by 2ichardson U@,BV. /he impedance for the hole has effective length te , and the impedance for the tube of effective length "# are e'pressed by the "qs. 4D6 and 4N6 respectively.

/he characteristic equivalent impedance is given by U@V

3igure B. Scheme that sho)s the location of the first hole in the lo) end. -n the practical case " is shorter than the )avelength of the corresponding tone, )hen this hole remains opened it is possible to use the limit to lo) frequencies, then the previous "q. becomes independent from the frequency. /he end correction due to the tonal hole is e'pressed as

/his result is valid for any length of b and te . Lateral en$ correction $ue to the forme$ ca0it when a tonal hole is close$ /he cavity that is formed )hen one covers a tonal hole is a small volume, )hose dimensions are much smaller than the )avelength of any sound of interest UI,?V. /his assumption allo)s that the cavity could be treated as a small mass of constant volume ' that has an equivalent impedance 7- 4acoustics6 in the open end described by "q. 4=@6. /his cavity is attached to a duct of a tube of length l opened in both ends that have an equivalent impedance 7e 4specific acoustic6 that is described by the "q. 4=B6.

-t is suitable for practical reasons, to represent both e'pressions in terms of the mobility

/he resonance frequency )ill ta7e place )hen the inductive reactance of 4e is equal in magnitude to the capacitive reactance 4- described by the "q. 4=C6. -n the practical case, considering that cot4(l ) c6 XX =, the natural frequencies of the system is described by the "q. 4=G6.

"'amining the "q. 4=G6, considering that the player finger cover almost 4NM=A6 * of the small cavity 4often it depends on the radius of the tonal hole and the )all thic7ness of the tube6. /he thic7ness that remains free divided is only 4=M=A6 * , and then the end correction due to the cavity is

,n$ correction for a tu#e with man tone holes % tube )ith many lateral opened holes has input impedance that behavior as a small acoustic mass. /his is described by the typical impedance of a cylindrical pipe )ith radius a , thic7ness t , drilled by lateral holes of radius b and a spacing @ s bet)een tonal holes 4see figure I6. Where te represents the effective length of lateral hole opened 4see figure I6 U@V.

-n the practic this "q. must be modified, because )e need to 7no) the point )here )ill be drilled the ne't tonal hole, so that )e must subtract the distance s bet)een in order to obtain the desired correction U@, BV. /he "q. 4=N6 is altered as

3igure I. Scheme of a tube )ith many lateral opened holes U@V We obtain the end correction as

/he spacing bet)een holes 4@ s 6 and the effective thic7ness te are much smaller than the )avelength of the musical note played in the musical instrument, for )hat it is possible to realize appro'imations as 4(te ) c6 Z A y 4(tes ) c6 Z A , -n addition !e + c . /hen the "q. 4@=6 become as

/his end correction )ill serve to calculate the location of other lateral holes of the quena 4after the first tonal hole6, the tonal spacing 4 s 6, is not constant, then define us the difference bet)een t)o physical lengths, e'pressed as

C'&PU/I(8 /H, L'CA/I'( '- /H, -I*S/ /'(AL H'L, '- /H, QU,(A % musical requirement in the quena that is easily of determining is that lA H =,== l= . .thers geometric requirement obtains of the figure B e'pressed ones in the follo)ing "qs. U@,BV.

,ombining these equations, the result is

-f a hole of b is drilled to a distance " of the open end of the quena, the effective length is "# H " P end correction in the open end of the duct. /hen

Where the physical length corrected LA of the quena is

/his "q., allo)s the designer to select the diameter of the tonal hole and the thic7ness of the tube. /hen it is possible to drill the first tonal hole to a distance L= of the top end or to a distance " of the open end.

C'&PU/I(8 /H, L'CA/I'( '- /H, /'(AL *,&AI(I(8 H'L,S /he table = sho)s the relation that the effective lengths l4i[=6 have )ith effective length lA for the location of every tonal hole. /hose are obtained of the direct application of the "q.1 liH 4c M @6 * UCV.

/able =. "ffective lengths for the tonal hole locations. When the tonal holes are opened in sequential form, the physical lengths are depended of end correction due to the blo) end, end correction due the tonal hole located after the last closed hole and end correction due to the small cavity that it forms )hen the lateral holes are closed. % more precise calculation for the tonal hole positions from L@ to LG , 4 LA and L= already )ere found6 can be e'pressed by the "q. 4BA6.

/his "q. )ill serve to calculate the location of the points )here the tonal holes are going to be drilled for the follo) musical notes1 B, -, Re, #, F., G&.

,9P,*I&,(/AL &'),L 1ALI)A/I'( 3or intentions to validate the end corrections, three quenas )ere constructed1 one of aluminum 4 a H @@ mm, t H @ mm6 and t)o of !E, 4 a H =? mm, t H B mm6, codified li7e1 %L=,

!E= and !E@ 4see figure ?6. /he quenas )ere constructed )ith different diameter 4 b 6 for the tonal holes, the tuneup of each one of them has been verified. /able @, sho)s the physical and tonal characteristics of the quenas 4)ith i H =,@,\G6.

3igure ?. Quenas constructed based in the theoretical model, codified li7e1 %L=, !E= and !E@.

/able @. !hysical and tonal characteristics of the constructed quenas 4%L=, !E= and !E@6.

C'(CLU/I'(S /he quena is a very special instrument due to its origin and is unique due to the form of its blo) end, still is an instrument little 7no)n by others cultures. -t has to demonstrate that it is possible to study the quena starting of simple mathematical "qs. very 7no)n in the acoustics of musical )ind instruments. %n "q. simple has settled do)n to calculate the equivalent diameter of blo) end, as )ell as the determination of the edge effects /he tuneup of the quenas are very precise, )hich demonstrates that it is possible to construct professionals quenas of high quality )ith different dimensions for the tonal holes )ith its respective calculated locations. /he quena codified li7e !E@, is the one that presents better conditions of tuneup, so that )e have more careful in its construction.

*,-,*,(C,S U= 8erane7, L. L. 4=NC=6. %cstica 4"dit. *ispano %mericana, 0adrid6. V U@ 8enade, %. *. &.n the mathematical theory of )ood)ind finger holes&, 5. %coust. Soc. %m. B@, =?N==CAD 4=NCA6. V UB 8enade, *. 4=NCA6. ]Summary 9otes on the 0athematical /heory of 3inger holes, as %pplicable to ,larinets^, ,ase -nstitute of /echnology. pp ==I. V UI %. *. 8enade 4=N?G6. ].n Wood)ind -nstruments 8ores^, 5ournal %coustic Society of %merica B=4@61=BG=I?. V U? _eefe, +. *., ]Wood)ind air column models^, 5. %coust. Soc. %m., DD4=61B??=, =NNA. V UC _insler, L. "., 3rey, %. 2., ,oppens %. 8., and Sanders 5. E. 4=ND@6. 3undamentals of %coustics 45ohn Wiley, 9e) >or76, Brd ed.

V / A0radecemos a -elso #1 Llimpe 23intanilla por a3tori4ar la p3blicaci5n de este traba6o1 #l mismo se enc3entra disponible en *ormato pd*, en la p70ina de la Sociedad Ac8stica #spa9ola:pd*

.Digitacin *.cnica de la Quena

*ipos de digitaciones# en la Quena: *ay dos digitaciones que se han ido imponiendo con el tiempo y que e'plico en seguida. La primera digitacin es la ms antigua y utiliza para tapar los primeros agu eros, tres en concreto, una mano y para los restantes la otra. La segunda digitacin utiliza una mano para tapar los primeros cuatro agu eros y para los restantes la otra. La eleccin es libre, as$ como la de utilizar una determinada mano antes que la otra. +e todas formas yo recomiendo la mano izquierda sobre la derecha, y la segunda digitacin del esquema.

$u'eccin de la Quena: ,uando se tapan pocos agu eros la su eccin de la Quena pierde estabilidadO para ello hay que utilizar los dedos que generalmente no se usan en la digitacin corriente y tambi(n parte de los otros. Las notas ms delicadas, en donde la Quena corre el peligro de escaparse de las manos, son las que generalmente produce la mano superior al destapar todos los orificios. "n la primera digitacin los puntos de apoyo son cuatro 1 ; apoyo de la Quena contra la barbilla ; apoyo del anular de la mano izquierda entre el cuarto y quinto agu ero ; apoyo del pulgar de la mano derecha apro'imadamente deba o del cuarto agu ero

; apoyo del me#ique de la mano derecha apro'imadamente a la altura del sonador "n la segunda digitacin los cuatro principales puntos de apoyo o su eccin son 1 ; apoyo de la Quena contra la barbilla ; apoyo del me#ique de la mano izquierda, apro'imadamente entre el tercer y el cuarto agu ero ; apoyo del pulgar de la mano derecha apro'imadamente deba o del segundo y tercer agu ero, ms pr'imo al primero de los dos ; apoyo del me#ique de la mano derecha apro'imadamente entre el sonador y el orificio de salida de la Quena

Los puntos de apoyo secundario para la segunda digitacin son dos 1 ; apoyo del $ndice de la mano derecha apro'imadamente cerca del tercer agu ero

; apoyo del medio de la mano derecha apro'imadamente cerca del segundo agu ero /odos estos puntos de apoyo son mviles, menos dos que son fi os 1 ; el apoyo de la Quena contra la barbilla ; el apoyo del pulgar de la mano derecha La utilizacin de los puntos de apoyo mviles para cada postura son a eleccin de cada msico.

Las notas de la Quena: "'isten dos digitaciones de posturas en las Quenas en La. >o las llamo con los nombres gen(ricos de &Quena con el Sol natural& y &Quena con el Sol sosteni$o&. "n la &Quena con el Sol natural& las primeras dos escalas se consiguen destapando sucesivamente cada uno de los orificios, sin poner posiciones adicionales con lo cual se consigue una notable libertad de movimiento y por ende mucha velocidad. "n la &Quena con el Sol sosteni$o& la digitacin tiene dos notables alteraciones O la postura de +. y de S.L tienen una rectificacin para ba ar el sonido de las mismas, llamadas horquillas, ya que si no las notas suenan ligeramente agudas, y ms an si se fuerza el soplo. 2especto al S.L la rectificacin se hace o tapando completamente el se'to orificio superior o tapando parte del orificio posterior, el s(ptimo, con el pulgar. ,on todo destapado en teor$a se debe conseguir el Sol sostenido, pero no se consigue en todas las Quenas que he probado. "= +. se rectifica tapando el segundo orificio superior, que de lo contrario sonar$a ligeramente sostenido. /odo (sto favorece una mayor su eccin y seguridad de la Quena, y a la vez el ligado limpio de S.L sostenido ;;; S.L 4casi imposible en la Quena con el Sol natural6, pero a su vez dificulta bastante al e ecutar piezas veloces y en lo que respecta a los ligados +. ;; S- ;; L%, S.L ` 3% ` 0-. % continuacin doy las posturas de las notas de la Quena y sus opciones, cosa que recomiendo aprendan de memoria par desenvolverse me or a la hora de tocar.

Alteraciones de las notas de la Quena: !ara alterar una nota hay que ba arla o subirla de medio tono. "n la Quena ocurre que (sta operacin no se puede realizar, generalmente con posturas completas, como en muchas flautas europeas, y (sto es debido a que la potencia de la Quena se ve afectada, principalmente por dos factores. "l primero es que la cantidad de aire es tanta, cuando la Quena est sonando, que para alterarla en medio tono reba ndola desde aba o y tapando los agu eros inferiores antes que (sta d( la nota deseada ms grave, pierde la brillantez y el volumen. > el segundo es que debido a que los agu eros son ms grandes que en las flautas europeas, el escape de aire es ms rpido y por lo tanto menos mane able, ya que si la vibracin de una nota en un tubo abierto se produce desde la entrada hasta la primera salida que encuentra, que despu(s de (sta el tubo vuelva a ser cerrado influye en ba a medida, porque el aire que pasa a trav(s de (= es mucho menor, ya que el resto del

total que se hab$a emitido, se ha escapado por el agu ero de la nota que se quiere alterar. !ara los que quieran utilizar estas posturas completas de las alteraciones, doy las posibles hasta el -A de la segunda escala, ya que despu(s de (sta nota, s$ se utilizan posturas completas que no requieren la utilizacin de los medios agu eros.

!or las razones que ya he e'plicado las posturas que se utilizan generalmente para las alteraciones de las notas, consisten simplemente en tapar medio agu ero, con lo cual se consigue dicha alteracin, con ms potencia y limpieza. *ay dos maneras generales de tapar a medias los agu eros, la primera consiste en tapar el agu ero lateralmente, mientras que la segunda lo tapa en la parte superior o inferior. % su vez esta media cobertura del orificio se hace de dos maneras 1 una, corriendo el dedo hacia la posicin ideada, y la otra levantndolo desde la punta o el lado y sin despegarlo del tubo en la base de apoyo. La posicin ideal y ms dif$cil es la de correr el dedo hacia arriba.

La notas que consigue la Quena abarcan cuatro octavas, sin embargo cada Quena tiene sus posiciones para conseguir estas notas. >a que nicamente doy las posturas como indicacin, si la Quena del lectorMaprendiz no consigue determinadas notas, no debe desanimarse sino alterar dichas posturas hasta conseguir las notas deseadas. +e todas maneras dado el uso frecuente de determinadas posturas para determinadas notas, aqu$ aba o doy unas posiciones alternativas que tal vez coincidan con su Quena recordando que es en las notas agudas donde las posturas son ms variables.

"l desarrollo lo de la cuarta escala es una cosa muy complicada y la mayor$a de las veces no se consigue, dependiendo de ello especialmente la calidad de la Quena y la ingeniosidad del msico. !ara que este estudio les sea ms fcil proporciono aqu$ algunas posturas de la cuarta escala de la Quena 1

Armnicos de la Quena: "'isten posturas en la Quena que con una ligera variacin de la intensidad del soplo originan un armnico. "l uso de estas notas facilita mucho en cuanto a velocidad meldica ya que sin variar apenas las posturas para las notas de la mitad ba a de la octava se accede a su mitad superior cambiando el soplo, lo cual es bastante delicado y ha de e ecutarse con e'trema precisin.

E/I$I0N DEL $!NID! DE LA QUENA Colocacin de la Quena: +ebido a las dimensiones anatmicas de la estructura sea de la parte superior de la barbilla y la distancia que e'iste entre la l$nea ms prominente del labio inferior y la hendidura entre (ste y la barbilla, la dimensin ms ergonmica de la Quena se encuentra entre las Quenas medianas. ,omo referencia de apoyo se tomar el punto ms ba o de la circunferencia de la parte superior de la Quena que deber coincidir con el punto ideal situado en el centro de la hendidura antes e'puesta. Las Quenas gordas se situaran por deba o y las finas por encima. ,uando la Quena est perfectamente colocada, el chanfle debe partir el soplo que e'presamente se dirige hacia (l. /odas las anomal$as o imperfecciones en dicha colocacin se

repercutirn notablemente en la calidad del sonido, en el timbre, potencia y pureza. ,omo el soplo va dirigido ligeramente hacia aba o, la Quena con corte ergonmico 4oblicuo6 resulta ms fcil para dicho menester.

$oplo de la Quena: La intensidad del soplo va estrechamente ligada a la octava que se quiere producir, siendo la ms ba a preceptiva de un soplo ancho y constante que fuerce al m'imo la nota para que la Quena vibre con toda potencia, pero que no traspase a la siguiente octava. Segn se va subiendo, el soplo debe ser ms mordiente, estrechando la salida con los labios y aumentando su caudal, siendo en la tercera y cuarta octavas de mucha potencia con el diafragma en tensin m'ima. :eneralmente cuanto ms gorda es una Quena ms chilln se hace su sonido en las octavas agudas y una correcta utilizacin de los labios harn que esas notas sean ms suaves. "= e ercicio fundamental es conseguir potencia y dulzura a la vez.

1ibrato de la Quena: 3undamentalmente hay que diferenciar cuatro grandes apartados a aplicar segn los gustos, intenciones, t(cnicas, etc... de cada uno. "l vibrato ms usado en la msica andina es un &vibrato rpido&, muy dif$cil de controlar, emitido voluntaria o involuntariamente y es muy dif$cil de compaginar con otro igual si se toca a do. "l vibrato clsico aplicado con cnones occidentales tiende a enfatizar l$ricamente la melod$a, pudi(ndose acelerar y decelerar a voluntad. "'iste otro vibrato muy parecido al anterior pero que es muy lento y e'presa el estado de animo del msico, sus reacciones ante la melod$a y otros factores a enos. La ausencia de vibrato es muy usada y recomendada por muchos msicos puesto que la msica se ofrece sin aditivos, el sonido permanece ms puro y entonces el volumen toma protagonismo, as$ como la velocidad. La correcta utilizacin del vibrato depende de un entrenamiento cuidadoso del soplo unido al vaiv(n del diafragma que es el ms usado ya que el de garganta aparte de producir sonidos guturales molestos, no se puede controlar y carece de potencia.

.E'ecucin de la Quena
E'ecucin solista: La Quena es un instrumento que tiene dos personalidades. <na, que es la ms conocida, se realiza cuando est acompa#ada por otros instrumentos musicales, como tambores, cuerdas y otras flautas, y la otra cuando se toca sola. 9o se puede e'plicar el hondo sentimiento que se prueba al escuchar un solo de Quena, y mucho ms al tocarlo uno mismo. % lo largo del mundo e'isten destacados solistas de Quena, que gracias a su arte han dado a conocer a todo el planeta este maravilloso y mgico instrumento. -nclusive las &primeras flautas& de las orquestas sinfnicas del mundo se han interesado en la Quena, de una forma fuera de lo comn.

E'ecucin a D2o: La Quena tocada a do con otra, da lugar a un sonido nuevo, fusin de los primeros de cada flauta. :eneralmente y en los tonos mayores se suele tocar la segunda quena en acorde de tercera con la primera. !or e emplo el tono de Sol mayor relativo de 0i menor ser$a, de forma muy bsica 1 !rimera Quena S.L L% S- +. 2" 0- 3%a Segunda Quena 0- 3%a S.L L% S- +. 2"

*ay que tener en cuenta que los finales de tema o cancin, suelen ser al un$sono o en acordes de cuarta. Los acordes de las Quenas se pueden as$ mismo invertir, es decir que la segunda Quena toque por encima de la primera. +e todas maneras los dos de Quenas no son tan simples como aparentan, sino que siempre tienen algunas notas que necesitan ser cambiadas para que los acordes suenen bien respecto a la melod$a, especialmente si el do est acompa#ado adems con acordes completos, producidos por e emplo por una guitarra o por un piano, (stos ltimos influyen directamente sobre las notas de las Quenas. Los acordes disonantes, debido a la potencia de las notas producidas por dos o ms Quenas, no son muy recomendables, por lo menos en estos tiempos, aunque en un futuro puede que tengamos otra concepcin completamente distinta a la de ahora . !ero sobre todo la dificultad ms grande cuando se toca a do una melod$a, en un$sono o en acordes, estriba principalmente en cuatro factores 1 la respiracin, la acentuacin, la modulacin y el vibrato. %nte todo los dos msicos tienen que ponerse de acuerdo sobre que voz ha de tocar cada uno, si la primera o la segunda, y no es de descartar que se cambien de voz durante la misma melod$a, varias veces. "s decir que uno pueda tocar la primera voz y pasarse a la segunda en un punto determinado, y su compa#ero a la vez, pasar de la segunda a la primera. Los puntos en los cuales hay que respirar, o tomar aire, deben tambi(n hacerse al mismo tiempo, igual que todas las matizaciones y modulaciones que se produzcan en la melod$a. "l fin de todo esto es para que al o$do del oyente, se oiga como una sola Quena, y los sonidos propios del do se fundan en uno slo. !ara (sto hay que dominar bien la t(cnica del vibrato, para que las dos vibraciones suenen como una sla. /engo que destacar especialmente un tipo de do de Quenas muy peculiar, que consiste en tocar cualquier tipo de melod$a, pero especialmente los Harawi, en los cuales las Quenas no se oyen como una sla flauta, sino todo lo contrario, donde las voces de los dos instrumentos se atrasan, adelantan o superponen , a gusto de los int(rpretes. :eneralmente la que toma siempre la iniciativa es la primera Quena. "sta t(cnica musical viene desde tiempos remotos practicada por los indios de las mesetas andinas. !ara acabar dir( que se suele utilizar para la primera voz una Quena gorda, por acoplarse cada una a su altura de sonido, como ya he e'plicado ms atrs.

E'ecucin a *r3o o m4s Quenas: ,uando las Quenas son tres o ms, la riqueza armnica y meldica se abre hasta horizontes maravillosos. Sin embargo hay que anotar que la tercera Quena suele ser ms grande que las otras dos, para poder as$ ba ar ms grave y cumplir su funcin de acorde. Las posibilidades de mezcla, cambio de voces, armon$a, melod$a, etc ... son a gusto de los msicos, y para ello basta tener un conocimiento bsico musical o simplemente buen o$do. "sta ultima condicin subsana todas las leyes armnicas y meldicas que e'isten en los tratados musicales .

+e todas maneras el esquema gen(rico podr$a definirse as$ 1 una primera Quena, una segunda Quena, una tercera Quena, una ,uarta Quena octavada con la primera, y una quinta Quena haciendo de variante como cuarta voz, para acordes de se'ta, s(ptima, novena, etc... -nclusive las mismas flautas pueden acompa#ar a una melod$a tocada por otras, con acordes fi os y continuos.

E'ecucin de tropas de Quenas: ,ada pueblo andino se caracteriza por el cultivo de ciertos instrumentos, y las tropas de Quenas, igual que las de otras flautas, se vuelcan en las festividades ind$genas con o sin acompa#amiento de percusiones como la /inta a, Phutuca, /in a, :ankara, Chulluchullus, Cha;chas, etc... *ay que destacar que las Quenas graves se suelen tocar en las octavas agudas, la mayor$a de las veces. Los pasacalles y los hua nitos que recorren todos los rincones de los pueblos en las celebraciones religiosas, o los conciertos en descampados, peque#as pampas, donde el mercado usual se establece, tienen un origen ancestral cuyo significado se ha ido perdiendo con el tiempo, o muy bien custodiado, con todo el derecho, secretamente por los indios. "l punto m'imo de la fiesta se realiza alrededor de las danzas en la plaza mayor del pueblo donde las chicher<as no dan abasto al ritmo fren(tico del carna0al.

.Estudios e Int.rpretes de la Quena

El repertorio de la Quena: "'isten muy pocas colecciones de canciones o temas escritas en pentagrama o en cifra para un acceso directo del flautista que, siempre dentro de unos cnones de msica occidentales, quiera adentrarse en el fol7lore andino. !odr$a destacar los lbumes de *a mon$ /he0enot y ,rnesto Ca0our. "n todo caso el sistema ms empleado, usando transcripciones en cifra o partitura o simplemente memorizando, es la escucha directa, ya sea en vivo o con grabaciones magn(ticas o discogrficas, ltimamente digitalizadas, de las piezas que suelen tocarse en Quena. Quiero apuntar el hecho que fuera del Cosmos An$ino la Quena se usa igualmente para e ecutar piezas de los ms variados estilos o g(neros, desde el clsico hasta el

vanguardismo, el fol7. o el roc7, etc.. e igualmente cabe destacar su uso tradicional por los pueblos asiticos chino y apon(s principalmente. /ambi(n quiero advertir que en el mbito rural andino los estilos musicales de Quena van ligados estrechamente al tama#o de la misma, de diferentes tonalidades y digitaciones, algunas veces bien diferentes de la Quena modelo del presente m(todo que sin embargo es la ms popular y usada por los grupos urbanos de fol7lore. %s$ que posiblemente la idea que del fol7lore andino tenga el lector sea bastante diferente de la realidad vigente, por lo tanto tiene que entender la diferencia entre fol7lore autctono y fol7lore reelaborado. bste ltimo sin el primero no podr$a e'istir, y en el fondo no se trata ms que de una distorsin 4evolucin6 de lo popular, efectuada segn los gustos de la gente de la ciudad, indudablemente influida por ideas y conceptos europeos. +e todas maneras para el estudiante de Quena europeo el acceso a los conocimientos de la aut(ntica msica andina se tornan muy dif$ciles, y su nico acceso a lo andino se realiza mediante el contacto con los grupos urbanos antes mencionados, as$ que teniendo en cuenta lo dicho referente a la transformacin musical, recomiendo que conozcan los ms destacados int(rpretes de Quena y aprecien las diferentes t(cnicas y estilos de cada uno.

Los int.rpretes pro"esionales de Quena: !erdn por los que no aparezcan en la lista. *e tratado de elaborarla segn mis gustos personales e incluyendo e'clusivamente a int(rpretes que se destacan por su labor solista. !or supuesto que en todos los grupos que han e'istido, o que e'isten en la actualidad, tienen muy buenos quenistas. > por supuesto estoy dispuesto a incluirlos si as$ me lo pidieran e'presamente.

%le andro Eivanco :uerra %lfredo de 2obertis %lcides 0e $a *any %ntonio !anto a 8elo ,eara +ar$o +omingues 3acio Santillan 3ernando Seplveda :ilbert 3avre :uillermo de la 2oca 5ocl !erri 5orge ,umbo 5os( 0iguel 0rquez Lucho ,avour Luis ,hugar

0arcelo !e#a !ancho Ealdivia /aucan 2olando "ncinas Sergio %rriagada <#a 2amos Discogra"3a b4sica de Quena:

&%ntonio !anto a y su :rupo& &%mistad& &%ntonio !anto a;5orge -ma#a;+omingo ,ura& &Quena, ,harango > 8ombo& &8elo ,eara& &/he -ndian 3lute .f 8elo ,eara& &"rnesto ,avour& &%prenda a /ocar La Quena& &3acio Santilln& &Sortilegio +e La 3lauta +e Los %ndes& &3ernando Seplveda& &%m(rica "n <na Quena& &A=& &=NGD& &3ernando Seplveda& &%m(rica "n <na Quena& &A@& &=NDB& &3ernando Seplveda& &,hile "n <na Quena& &3ernando Seplveda& &Lo 0e or . . .& &Lucho ,avour& &La Quena +e Lucho ,avour& &Lucho ,avour& &Lucho ,avour > Su ,on unto& &A@& &!ancho Ealdivia /aucan& &=NNA& &2aymond /hevenot& &La Quena +e /hevenot& &2aymond /hevenot& &La Quena +el -nca& &2aymond /hevenot& &Qori 0a7i /hevenot& &2aymond /hevenot& &Quena %rdiente& &2aymond /hevenot& &<na Quena % /rav(s +e %m(rica Latina& &A=&

&2aymond /hevenot& &<na Quena % /rav(s +e Los %ndes& &A@& &2aymond /hevenot& &<na Quena % trav(s +e Los %ndes& &A=& &2aymond /hevenot& &>a)ar -n7a& &Lima& &2aymond /hevenot ; +avid Sandoval ; 0auro 3lores& &!er "terno& &<#a 2amos& &+on !ablo& &<#a 2amos& &"l %rte +e La Quena& &A=& &A@& &<#a 2amos& &!almeras& &<#a 2amos& &La !rincesse +e La 0er& &=NDC& &<#a 2amos& &Le Souffle +u 2oseau& &=NNC& &<#a 2amos& &0u#eca +e !orcelana& &<#a 2amos& &!uente +e 0adera& &<#a 2amos& &<n 2oseau !lein +e 0usique& &<#a 2amos& &<#a 2amos& &<#a 2amos& &La Eall(e +es ,oquelicots& &<#a 2amos& &Le Souffle +u 2oseau& &2eyes;,arrasco& &"l %lma +e La Quena& &A=& &=NNA& &2eyes;,arrasco& &"l %lma +e La Quena& &A@& &=NN=&

.Le enda del /anc&a +u tu

*ablando de Quenas es etapa obligada nombrar la leyenda del &A(CHA5 PUI/U 4caverna tenebrosa6. "'isten dos versiones de esta leyenda y citar( la versin in(dita hasta hace pocos a#os, que permaneci viva entre el pueblo llano, por ser (sta mucho ms realista y aut(ntica. =ess Lara, en su &Poes<a Quechua&, nos cuenta de haber escuchado la siguiente versin en los valles de Cocha#am#a y comprueba que es la misma que el doctor Ismael 1>sque4 ya cont 1 <n indio de ,hayanta consigui, all por la mitad del siglo LE---, estudiar en la villa imperial de !otos$, la carrera de sacerdote.

/ras e ercer en numerosas parroquias de pueblos perdidos en la cordillera, se le premi, por sus aptitudes, con el e ercicio en la -glesia 0atriz, en !otos$. "stando atendido por una oven india se enamor de ella con el tiempo. !ero un d$a, el idilio que viv$a con esta india se vio interrumpido por la orden superior de via ar a Lima. "n ausencia del cura, la muchacha fue repudiada y perseguida por la gente, hasta que un d$a se descubri a la india muerta, se supone que de soledad y de a#oranza del amante que tardaba en regresar. %l retorno del cura y al enterarse del hecho, se encerr en un silencio y una vida nocturna que culminaron en la adoracin fantica de la muerta, hasta el punto que una noche la desenterr y con una tibia de ella hizo una quenaO con ella llor su desgracia. ,uentan que en los ltimos d$as el cura se hab$a vuelto loco, e iba errando por los suburbios de la capital y cada vez que topaba con un cntaro met$a la quena y entonaba una melod$a 4pues lo hac$a para atenuar el sonido de la flauta6, en recuerdo de su amada, que adems tenia letra compuesta por el mismo. %l morir el sacerdote se quemaron todas sus pertenencias, pero como suele pasar, alguien retuvo el poema y la msica que posteriormente se difundieron por ,harcas. "l arzobispo mayor de la !lata instaur entonces la e'comunin mayor contra quien cantara o tocara la msica del 0anchay !uitu. !or este motivo se mantuvo oculto hasta nuestros d$as este tesoro de la cultura.

/ANCHA5 +U5*U *e6to original en lengua Quec&ua *raduccin libre en lengua castellana 1 < 77ata 7usiyniy 7a ta 0ayqen allppa mullppuy7apunK Que tierra cruel ha sepultado Saqerqani qhallalla ta, % aquella que era mi nica venturaK Sa ra vayrachu apa7apunK Lozana la de ( como una flor. !urisqan pallani, %lgn viento maligno tal vez se la ha llevadoK Llanthunta ms77ani. Eoy siguiendo su rastro, _i7in pay llanthuy7u)anchu, Eoy buscando su sombra. Waqayniypa ayphullanchuK "s ella quien me da su sombra en el camino es solo la cortina de mis lagrimasK

0osqochacus mucchay7uni, /tu7uni chay, rimay7u)and 0usphani ichas, pay ri7unid _7anchasqa phavay7amu)an. Wa#uchi7uymanchuK !hi#a7u)anmanchuK Wa#uchi7uspa qayllayman, %sta)anchus 7arunchayman... !panpasqanni ta asppini, Waqaspa paran parantaO <nuyanchus allppa nini 0s77arqonaypa uranta. 9oqan mayllapipis, 5allppa sonqonpipis, 9oqalla muna7usqay7i, Sapallay )ayllu7usqay7id %s)an qqo#i samayniy)an !hu7uy7us 7utirichisa , . llay7usa , mucchayniy)an %lliyman ri ccharichisa . 0ana chayri, amuy, 0uyu )ayra, usqamuyO Laqhayayniy7i upiy7u)achun, <7hunpi chin7achi)achun Waqayniy)an oqqochasqa, _huya allppa, qhatay7u)ay7uO _arqay7umin u llachasqa, < lla#apuni 7asqay7u.

La voy so#ando, y la beso en mi sue#o. "n mi congo a, ella acude y me habla. "n mis horas de confusin, la veo 1 en un vuelo de luz ba a hasta mi. 3uera me or que me mataraK Quizs mi muerte la ofendieraK ,on la muerte podr$a apro'imarme a ellaO !ero tal vez me ver$a ms le os. Eoy ara#ando la tumba en que duerme, 0ientras cae mi llanto como lluvia sin fin. ,reo que as$ se ha de ablandar la tierra !ara buscar despu(s en el fondo a mi amada. +ondequiera que sea. %s$ en el seno de la tierra, 0u er, yo solo he de adorarte > nadie, sino yo, te ha de mimar. ,on el calor ms tierno de mi aliento ,onseguir( devolverle la vida. La abrazar(, la besar(, y mis besos +espertando la irn suavemente. 0s, si as$ no ha de ser, Een, no tardes, cicln, Que tus hondas tinieblas me devoren > en ellas para siempre desaparezca mi vida. /, tierra humedecida con mis lgrimas, /, tierra generosa, albergamos. <na sola unidad formamos en el mundo, Quiero que as$ quedemos para la eternidad.

9oqa tuta 7ani, ,chintamin munani. Lla7iy 7ani, yuyayniyta 0unani chin7arichiyta. /ullullantapis si77isa . llayniypi 7a7unanpa O Quenamanmin tu7uchisa Waqayniy)an )aqananpa . 5ana pachamanta, Lliphipe chaymanta, !aymin sina )a ya)asqanK 0anand... Quenallay )aqasqand C4ntaro de /anc&a +uitu:

>o soy noche sin fondo. Soy soledad sin t(rmino. yo soy la carne misma de la angustia > estoy en fuga de mi propio pensamiento. 0s, no. Quiero algo de ella. *e de arrancarle un hueso > lo tendr( en mi seno tal si fuera ella misma "l se ha de convertir en Quena entre mis manos > ha de llorar mis propias lgrimas. +esde la eternidad, +esde el origen de la luz, "s tal vez ella quien me esta llamandoK 9o, es tan solo el lamento de mi Quenad

% ra$z de la leyenda del &ancha Puitu, algunos Pinkullu Kama o;" 4flautistas6 suelen tocar su Quena dentro de un cntaro que tiene tres aberturas. La entrada superior suele ser mucho ms grande que la Quena para que no se da#e al meterla, pero lleva una tapadera que en seguida recubre esta entrada y abriga la Quena para que el sonido vibre con toda su potencia en el interior. Las dos entradas laterales estn pensadas para meter las manos y su etar la Quena dentro del cntaro. S$ recomiendo que las paredes del cntaro sean finas, para que reciban ms sensiblemente, y &transpiren&, el sonido de la Quena. "n el fondo se vierten, con anterioridad, desde un poco de agua hasta varios litros, para que altere la vibracin sonora, pues se producen efectos muy curiosos, parecidos a los que ocurren con los tambores de agua.

,ntaro del &ancha Pu tu! desde el msico

,ntaro del &ancha Pu tu! desde afuera

Quena del &ancha Pu tu

/ocando el 0anchay !uitu en el ,usco

+e todas formas, no es la primera vez que podemos observar a msicos flautistas tocar dentro de vasi as o potes vegetales. >a el padre =oseph 8umilla relataba, en sus via es por el .rinoco, de los indios 'tamacos y de sus ceremonias fnebres1

,eremonia fnebre de los .tamacos

.Escalas Digitacin de la Quena# en todas las tonalidades

Introduccin : !artiendo de la premisa que la Quena &o$elo 4unos BD cms.6, 4que tiene la afinacin de Sol 0ayor, y cuya nota ms grave Ucon todos los orificios cerrados, salvo el inferior, de salida de aireV es un S.L6 se puede e'trapolar en otras tonalidades y, por ende, otros tama#os, la digitacin, siendo la misma, producir$a escalas y notas diferentes. !or e emplo, si tenemos una Quena en 3a 0ayor 4unos I@ cms.6, cuya nota grave es un 3a, e ecutando la misma digitacin que en la Quena 0odelo, obtendr$amos la escala de 3a 0ayor. "stamos hablando en este caso, de Quenas de diferentes tama#os, cuya longitud est intimamente ligada a la nota que se desea reproducir en el registro ms grave y que, como hemos dicho, influye sobre la totalidad del instrumento. "st claro que los timbres y los registros var$an entonces segn qu( flauta eli amos. 9o es lo mismo una quena peque#a que otra ms grande, a pesar de las similitudes. "l uso, por otro lado, tambi(n est circunscrito a ciertos tipos de melod$as, segn el registro usado. Lo que no hay que confundir aqu$ entonces, es estas Quenas 4con las mismas digitaciones y diferentes tama#os versus diferentes tonalidades6, con que se haya dotado a una Quena especial, de una escala y una tonalidad determinadas. "s decir, que, por e'igencias instrument$sticas, podemos perfectamente construir una Quena de BD cms., igual que la Quena mo$elo, pero y a pesar de tener como nota grave el S.L, la dotamos de una escala y tonalidad diferentes a la usual de Sol 0ayor. bsto ser$a tema para ser tratado con posterioridad, ya que es bastante e'tenso.

Nota sobre la Digitacin

/oderna: "sta digitacin, hay que recordar, corresponde a la Quena &o$elo, que es una Quena mestiza, criolla o moderna, como se quiera llamar... "st construida en base a los cnones de la msica occidental, de escala diatnica, corrigiendo tanto los dimetros como la distancia entre orificios. !or lo tanto difiere de las digitaciones que encontramos en las Quenas tradicionales o Lechewa os. /ambi(n difiere de la digitacin, llamada por algunos, de Quena Argentina, la cual est basada en el sistema de horquillas tradicional, ya que la equidistancia entre los horificios, al ser ms regular, si no igual, comporta este aditamiento, ya que, si no se hiciera de esta forma, ciertas notas sonar$an ms agudas, segn siempre nuestro concepto de est(tica occidental. !or lo tanto la digitacin presentada aqu$ es la que se suele conocer como Li#re o A#ierta, ya que consigue la mayor$a de notas, destapando sencillamente, uno tras otro los orificios. /ambi(n hay que remarcar que el uso de la /ercera .ctava, adems de espordico, puede no ser preciso en toda la gama de Quenas, y entonces habr que probar otras posturas, esta vez ms comple as que las &abiertas&.

Necesitad de las *onalidades: J!or qu( se necesitan a veces estas tonalidadesK >, J!or qu( usar Quenas diferentes a ustadas a las mismas que en vez de la misma Quena siempreK Si el repertorio es ,riollo y est acompa#ado de instrumentos clsicos dentro de la organolog$a de los con untos ciudadanos o de las orquestinas, a veces se torna montono que el uso de cierta tonalidad sea tan reiterativo 4(sto ocurre con ciertas zampo#as que tienen una escala determinada y nada ms6. ,ambiar a otro registro es a veces, un soplo de aire fresco. Luego estn las necesidades de los dems acompa#antes, v(anse los registros de los cantantes, masculinos yMo femeninos, o ciertos instrumentos que estn en otra tonalidad diferente a la de la Quena &o$elo. /ambi(n, y como lgico, est el uso masivo de ciertas alteraciones 4sostenidos y bemoles6 en giros armnicos de la msica occidental y en concreto mestiza, y los propios cambios de tonalidad en un mismo tema, o el acompa#amiento con segundas y terceras voces de Quena. % veces se tornar necesario el uso de otra Quena que se adapte ms a esa otra tonalidad que la propia que solemos tocar, en Sol 0ayor. ,uando la tonalidad es realmente diferente de la escala usual, se hace casi imperativo el uso de otro instrumento que tenga, al menos, una escala similar. ,uando un orificio es tapado a medias 4si no se usa horquilla6 siempre perder precisin, segn con la velocidad con la cual sea impostado. !or eso hay que evitar el uso intensivo de dicho recurso. /ambi(n hay que destacar que las Quenas especiales 4quenas con escalas diferentes a la usual6 son dif$ciles de conseguir o hacer, y se suele recurrir entonces al arsenal corriente de Quenas, que abarcan la mayor$a de tonalidades necesarias. !or ltimo, destacar que en (sto influye la pericia del quenista en poder dominar la t(cnica de las alteraciones. ,uando se e ecutan melod$as muy veloces, la dificultad crece e'ponencialmente, as$ que hasta los ms profesionales instrumentistas recurrer a dicho &artificio&1 usar otra Quena de diferente tama#o, con la misma digitacin, pero afinada en otra tonalidad.

.Digitacin de la Quena en D! /a or

.Digitacin de la Quena en %Eb /a or

.Digitacin de la Quena en %E /a or

.Digitacin de la Quena en /Ib /a or

.Digitacin de la Quena en /I /a or

.Digitacin de la Quena en 7A /a or

.Digitacin de la Quena en $!Lb /a or

.Digitacin de la Quena en $!L /a or

.Digitacin de la Quena en LAb /a or

.Digitacin de la Quena en LA /a or

.Digitacin de la Quena en $Ib /a or

.Digitacin de la Quena en $I /a or

.Atado de la Quena
El atado: *ay diversos motivos que inducen a atar una ca#a o un tubo en general1 los principales son potenciar el &efecto& de los nudos y antinudos, o prevenir las ra as que pueden crearse por golpes o humedades. <sualmente se emplea el hilo de nylon, por ser elstico y muy resistente, pero tambi(n otro tipo de cordeles de diversos materiales, principalmente vegetales.

!ara que el atado quede elegante a la par que seguro, hay una peque#a argucia en anudar dicho atado, por deba o de las vueltas que se le hacen a la ca#a. %qu$ e'plico en imgenes dicho proceso.

+roceso de atado en Im4genes: