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Cultura y espectáculos
Hay escritores más sensibles a los flashes, otros al olor del papel: brillantes, ausentes, amasadores de palabras, con y sin
receta. En la recién clausurada Feria de Fráncfort nos hemos topado con algunos, que cuentan sus secretos a la hora de ponerse a escribir

Maneras de mirar el folio

TEXTO: RAMIRO VILLAPADIERNA CORRESPONSAL

BERLÍN. Ken Follet ha he-

cho el cálculo sin ambages y
así lo cuenta: «Una buena no-
vela necesita entre 50 y 100
escenas álgidas» y él se pone
a ello, las busca y las va con-
tabilizando a medida que es-
cribe. En «Orgullo y prejui-
cio», de Jane Austen, recuer-
da Follet que habría 61 pun-
tos dramáticos y todo a par-
tir de una idea simple pero
llena de posibilidades: cinco
hijas en una casa y llega un
vecino muy rico. «Cuando
me asalta una idea intere-
sante, me pregunto: ¿me da-
rá al menos 50 escenas dra-
máticas?» y sólo entonces se
pone a estudiar las posibili-
dades de los personajes a fin
de ver sus complejidades.
AP
Follet siempre leyó «mu- Margaret Atwood
chísimo, mis padres no que-
rían televisor» y una noti-
cia, un comentario puede
lanzarle tras una idea. Pero
en Fráncfort contó que ha-
bía abandonado, por ejem-
plo, su proyecto de «Country
Risk», en el que aventuraba
cómo el KGB se hacía con un
banco en Londres para hun-
dir financieramente el siste-
ma. «Después de un tiempo
vi que no funcionaría, que
no te clavaría en el sillón has-
ta el final y lo deseché». Aho-
ra ha escrito «White house»,
sobre un virus letal que al-
canza a una familia reunida
y aislada en el invierno para
celebrar la Navidad. «La fa-
milia es un clásico lleno de
relaciones, todo lector pue-
YOLANDA CARDO ANDRÉS FERNÁNDEZ
de identificarse y el peligro Ken Follet Eduardo Mendoza
parece más preocupante».
El héroe de la trama es la madre. Fo- go, que para tanto análisis dramático pancismo en don Quijote» y Mendoza Sansón no es el poderoso, sino aquél que
llet no quería «que el culmen fueran «la verdad es que podía escribir algo recordó que, «como en un matrimonio, no sabe qué hacer con su poder».
una pelea entre dos tíos» y admite que mejor». En todo caso, «cada cuál tiene al final uno no se distingue del otro». En un ágil coloquio organizado por el
«las mujeres quieren caracteres femeni- su receta» y el escritor Josep Maria Es- Cervantes en Fráncfort sobre la ironía y
nos grandes; el personaje femenino en pinas comentó que su único método es De la Biblia a «La Odisea» el Quijote, con el corresponsal cultural
este caso es más interesante, tanto co- el folio y la Olivetti; citó incluso a otro Margaret Atwood había sugerido horas del «Frankfurter Allgemeine», Paul In-
mercial como literariamente: son capa- escritor, «que escribía con dos Olivet- antes que la primera novela sería «La gendaay, Mendoza adujo que el Quijote
ces del éxito y la vulnerabilidad». El au- tis, una para la narración y otra para Odisea», pero Mendoza, que entregará sería «para leer a los 40 años» y, después
tor de «Alto riesgo» necesita dos años las notas». Mendoza habló con este dia- en 2006 su nuevo libro a Seix Barral, ve de que Flaubert lo leyera con cinco, le
para un libro, en su caso sinónimo de rio sobre cómo toda novela empieza que hoy «podemos leer algunas obras salió una «Bovary» que sería «un Quijo-
best-séller: «Un año para planificarlo y con el Quijote: «La pareja, la historia precervantinas como novelas», pero en te en trágico». Con el Cervantes por pri-
otro para escribirlo», que en realidad itinerante, personajes con memoria y realidad son adaptaciones al formato o mera vez en Fráncfort, vinieron a una
son seis meses y otros seis de relectura. que acusan una evolución, acumulan incluso «poesía traducida como prosa», lectura cruzada de traducciones Clara
«Todo es muy estructurado, siempre experiencia y enseñanzas», esto no exis- como sucedería a veces con la Biblia. El Janés y el alemán Gerhard Falkner. El
me siento a escribir, la inspiración ya tía antes de Cervantes. El corresponsal israelí David Grossman dice que la Bi- poema que tradujo era de gran compleji-
vendrá. Y con el ordenador siempre pue- del «Frankfurter Allgemeine», Paul In- blia habría que leerla «a la manera ju- dad de juegos y planos, pero «ser poeta
do cambiarlo o borrarlo». Será esque- gendaay, autor de «Guía de uso para Es- día» y es «sobre ella y con una gruesa da una sensibilidad especial, trabajas la
mático, pero el autor de «Los pilares de paña» y que ha concluido su primera lupa», porque cada línea y personaje, y palabra de manera múltiple, en su melo-
la tierra» se trabaja a fondo sus temas. novela, señaló una evolución hacia «un él acaba de escribir sobre Sansón, «tie- día, sentido, acento, colocación». Dice
Eduardo Mendoza cree, sin embar- donquijotismo en Sancho y un sancho- nen otras lecturas e historias dentro. que, tras leer al sufí Hafez, el que tradu-
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«Una buena novela
necesita entre 50 y 100
escenas álgidas»,
comenta Ken Follet
«De repente la idea
cristaliza y la historia
sale sola, pero ya la tenías
dentro», dice Atwood
jo Goethe para su «Diván Este-Oeste», se
lee Góngora de otra manera. Falkner le
dijo que casi se expresaba mejor su poe-
ma en español que en alemán. «Hago un
trabajo de filigrana. Y aprendo muchísi-
mo», dice esta «enamorada del texto».
Como con la música unos admiten fa-
cilidad para arreglar textos, otros para
crearlos y aun otros para traducirlos:
Janés necesita cinco horas para 20 ver-
sos y, como con Seifert, a veces traduce
600 poemas para elegir 150. «Yo voy al
conjunto del poema y a la actitud del au-
tor, necesito encontrar su música», dice
la autora, que lleva traducción y crea-
ción a más de sus distintos idiomas, a
varias manos y en paralelo: «Nunca de-
jo de escribir». La poeta ha escrito déca-
das después en «La voz de Ofelia» su ilu-
minador encuentro en Praga con Vladi-
mír Holan, cuando éste diría que la ha-
bía presentido en un poema. Pero, pese
a lo que significó Holan, «es mi gran
maestro, el único que me ha influido»,
Janés no se para en su búsqueda: «Lle-
vo un diario siempre con ideas, del que
tiro cuando estoy en blanco». Ahora es-
tá tras Johannes Bobrowski desde que
lo leyó en «Poesía de Oriente y del Medi-
terráneo» y que la tiene revolucionada.
Sesiones estériles
La canadiense Margaret Atwood comen-
tó al presentar su visión de Penélope, pa-
ra la serie de «Grandes Mitos» revisita-
dos, sus sesiones estériles ante el folio
en blanco y «de repente la idea cristaliza
y la historia empieza a salir sola, natu-
ralmente ya la tenías dentro», pero hay
que dar con la llave con que abrirle la
puerta. Rafael Ábalos, el sorprendente
inspirador de ese próximo héroe juve-
nil llamado «Grimpow», escribe lineal-
mente: «Bueno, sabía dónde quería em-
pezar y dónde terminar», porque la
aventura que tanto ha interesado a edi-
tores extranjeros en Fráncfort «no es
una historia fantástica, sucede en un lu-
gar y un tiempo concretos de Europa».
También sabía que quería recuperar
la sabiduría de la alquimia y se prepa-
ró con lecturas apropiadas sobre la cri-
sopeya y la cábala. Hizo un viaje en ve-
rano por aquel territorio de la antigua
Borgoña y recorrió castillos y monaste-
rios, como si fuera su propio personaje,
ese muchacho que en 1313 encuentra
un cadáver misterioso, en una monta-
ña de los Alpes. Cuando concluyó el via-
je, el abogado malagueño, tras un jui-
cio sobre un automóvil que había cho-
cado contra un cochecito teledirigido,
se sentó a la máquina y, «sin esquema
alguno», en cuatro meses tenía su nove-
la de 550 páginas. Y ahora, además, una
docena de editoriales en el extranjero.
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Luz Casal, que inicia una gira por «Lovy», el primer musical español,
EE.UU., México y Marruecos, presentó cumple 25 años; sus creadores e
en Málaga su último disco intérpretes se han reunido de nuevo
Una gran retrospectiva de Fra Angelico
celebra el 550 aniversario de su muerte
El Metropolitan reúne 75 pinturas, dibujos y manuscritos del maestro
쎲 La primera retrospectiva del
pintor en Estados Unidos exhibe
también 45 obras realizadas por
sus asistentes y sus más fervien-
tes seguidores
JOSÉ LUIS DE HARO
SERVICIO ESPECIAL
NUEVA YORK. La primera retrospec-
tiva en Estados Unidos del trabajo del
renacentista italiano Fra Angelico, y
la primera gran presentación de la to-
talidad de su trabajo en el mundo des-
de hace más de medio siglo, se acaba
de inaugurar en el Metropolitan Mu-
seum de Nueva York. Más de cincuen-
ta instituciones públicas y privadas
de Europa y EE.UU. han participado
en la creación de esta indispensable
exhibición, que conmemora el 550
aniversario de la muerte del artista.
Bajo el título «Fra Angelico», la mues-
tra reúne un total de 75 pinturas, dibu-
jos y manuscritos, que resumen a la
perfección la genialidad del beatifica-
do pintor italiano.
Además, al trabajo de Fra Angelico
se unen 45 obras pertenecientes a sus
asistentes y sus más fervientes segui-
dores. Entre ellos, Battista di Biagio
Sanguigni, el primer colaborador del
que se tiene conocimiento, así como
Zanobi Strozzi, que trabajó con Fra
Angelico intermitentemente durante
dos décadas.
Sofisticación técnica
La retrospectiva del Metropolitan,
AFP
que podrá visitarse hasta el 29 de ene- «Dieciocho beatos de la Orden de los Dominicos», de Fra Angelico
ro, cuenta con importantes ganchos
para atraer a los admiradores del ar- jos a menor escala presentando el de- conocimiento en Florencia. Se mues-
te renacentista italiano, ya que el mu- sarrollo completo de su genialidad a tran además los paneles de un monu-
seo cuenta con nuevas obras del pin- lo largo de toda su carrera. mental tríptico, que está dividido ac-
tor, además de nuevas atribuciones. La muestra exhibe en orden crono- tualmente entre los museos de Múni-
Estas obras, nunca antes expuestas lógico el total de las obras atribuidas ch, Londres y Parma, así como once
al público, se unen a series recons- al artista. La primera década de sus paneles de un retablo elaborado para
truidas de sus pinturas, algunas de pinturas, hasta el año 1422, se puede la capilla de la familia Da Filicaia, en
ellas reunidas en una misma mues- analizar en un grupo de 17 dibujos y la iglesia de la Santa Cruz. El recorri-
tra por primera vez. pinturas, que pertenecen a dos pane- do por la carrera del artista concluye
El propio director del Met, Philip- les recientemente descubiertos. Es- con una veintena de sus mejores pin-
pe de Montebello, destaca que «la so- tas obras podrían formar parte de turas, elaboradas en su etapa de ple-
fistificación técnica de la mente y el uno de sus primeros encargos como na madurez, con varios fragmentos
pincel de Fra Angelico fueron las ca- artista independiente para el altar del retablo creado para el convento
racterísticas que le apartaron de mayor del convento de San Domeni- de San Marco, así como con su último
otros artistas italianos del Renaci- co in Fiesole. trabajo, una imagen de la Cruci-
miento. Esta exhibición ilustra la La siguiente etapa está representa- fixión, obra destinada al cardenal es-
siempre interminable y fértil mente da por 34 trabajos sobre tabla, papel o pañol Juan de Torquemada.
del artista, así como su gran influen- pergamino, que reflejan cómo Fra An- La exposición ha sido posible gra-
cia en la segunda mitad del siglo XV». gelico fue ganando importancia y re- cias al trabajo de la Homeland Foun-
El trabajo de Fra Angelico dation, apoyada por el Consejo Fede-
(1390/5-1455) es conocido gracias a los ral de las Artes y Humanidades, y ha
frescos creados en las celdas del con- Más de cincuenta estado dirigida por Laurence B. Kan-
vento de San Marco en Florencia, así ter, supervisor de la colección Leh-
como sus numerosos paneles para los instituciones públicas man. El museo ha organizado una se-
altares, demasiado grandes para ser y privadas de Europa y rie de programas educativos en con-
transportados con seguridad. Por eso EE.UU. han participado junción con la muestra: lecturas, colo-
el Metropolitan ha preferido reunir quios públicos y talleres para profeso-
una completa selección de sus traba- en la exposición res de arte.