Historia de La Tipografia

En este captulo conoceremos el desarrollo de la tipogra-
fa, desde Gutenberg, con la invencin de los tipos mvi-

les de metal, hasta la actualidad. Encontraremos informa-
cin de tipgrafos, tipografas, innovaciones tcnicas,
fundiciones tipogrfcas y otros acontecimientos relevan-
tes que ocurrieron durante estos 5 siglos y que adems
nos adentrarn en el universo de la tipografa.
Historia de la tipografa
1
HISTORIA DE LA TIPOGRAFA 7
1.1 Incunables: 1440-1500
Con la disponibilidad del papel, la impresin con bloques de
madera tallada y la creciente demanda de libros, naciones como
Italia, Alemania, Francia y los Pases Bajos, buscaban la produc-
cin de textos por medio de la mecanizacin utilizando tipos
mviles. Alrededor de 1440, Johann Gensfeisch zum Gutenberg,
desarroll en Alemania una tcnica para elaborar moldes de tipos
que se utilizaran para la impresin de letras individuales (los chi-
nos fueron los primeros en utilizar tipos mviles, hechos de made-
ra, durante la primera mitad del siglo xi); escogi el tipo textura
como modelo, imitando el trabajo de los escribas de la poca,
para que el nuevo estilo fuera aceptado. La obra ms representa-
tiva de Gutenberg es su Biblia de 42 lneas que desarroll con esta
tcnica, la cual estuvo vigente por 500 aos. Los tipos mviles
Retrato del s. xvi de la
posible apariencia de
Gutenberg (A. Thevet,
Pourtraits et vies, 1584).
Pgina de la Biblia de 42
lneas de Gutenberg. Las
ilustraciones, as como
algunos detalles en la
composicin del texto,
fueron aadidas a mano
despus de haberse
impreso. Este ejemplar
se encuentra en la
Biblioteca Britnica en
Londres.
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2
HISTORIA DE LA TIPOGRAFA 8 HISTORIA DE LA TIPOGRAFA 9
son la innovacin tcnica ms revolucionaria que se dio durante
el Renacimiento; el arte de imprimir se propag rpidamente por
toda Europa produciendo diversos textos conocidos en la actua-
lidad como incunabula (del latn cunae, que signifca cuna). Este
nombre se adopt para distinguir a todos aquellos libros impre-
sos durante el periodo que comprende desde la aparicin de
Johann Gutenberg hasta el 1500.
A mediados de 1465 dos alemanes, Conrad Sweynheym y
Arnold Pannartz, establecen la primera imprenta de Italia, en el
Monasterio Benedictino de Subiaco. Para disear sus tipos toma-
ron como base la caligrafa humanista del siglo xv. Combinaron
las capitales de las antiguas inscripciones romanas con la mins-
cula carolingia o carolina; disearon un alfabeto tan completo
que se considera el punto de partida de los caracteres romanos
que se usan en la actualidad.
Nicols Jenson es considerado uno de los tipgrafos ms impor-
tantes de la historia debido a los tipos que emple para compo-
ner De Praeparatione Evangelica de Eusebio en 1470, obra que
representa el pleno crecimiento del diseo de tipos romanos. Un
revival de los tipos de Jenson es Centaur, realizado entre 1912 y
1914 por el diseador americano Albert Bruce Rogers.
Entre 1473 y 1474, William Caxton imprimi el primer libro en
ingls titulado Recuyell of the Historyes of Troye de Raoul Le Fvre.
Hacia 1486, Erhard Ratdolt public el primer catlogo de tipos
que se haya producido, presentando una generosa seleccin: 10
tamaos de rotundas, 3 fuentes romanas, 1 fuente griega y 1 ejem-
plo de capitales ornamentadas.
Guillaume Le Roy introdujo la imprenta en Lyon, Francia, en 1473;
cinco aos despus se imprimi el libro Le Mirover de la Rdemp-
tion, utilizando tipos y grabados en madera importados de Basi-
lea; es el primer libro francs con ilustraciones impresas del que
se tiene conocimiento.
Aldus Manutius o Aldo Manuzio fund su Imprenta Aldina
en Venecia, en 1494. Francesco Griffo de Bologna trabaj para l
grabando tipos romanos, griegos, hebreos y los primeros itlicos
para las ediciones aldinas. Su primer tipo romano aparece en la
obra De Aetna de Pietro Bembo, 1495. Una versin revisada del
Primer tipo utilizado en
Italia por Sweynheym
y Pannartz, Subiaco,
1465. Detalle del libro
Lactantius.
Tipo utilizado por Caxton
en The Recuyell of the
Historyes of Troye, Brujas,
1475.
Tipo romano de Nicholas
Jenson utilizado en De
Praeparatione Evangelica
de Eusebio, Venecia,
1470.
3
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5
mismo tipo aparece en Hypnerotomachia Poliphili de Francesco
Colonna; el tipo itlico fue usado en 1501 para imprimir poe mas
escritos por Virgilio. Algunos revivals de Bembo son Monoty pe
Bembo en 1929 y Adobe Bembo en la dcada de 1960.
Tipo romano conocido
como Bembo publicado
en Hypnerotomachia
Poliphili de Aldus,
Venecia, 1499.
De izquierda a derecha:
Trabajo de Ludovico
Vicentino sobre la
cursiva cancilleresca.
Libro nuovo dimparare
a scrivere, Giovanni
Palatino, Roma, 1540.
Robert Estienne, Captulo
Primero. Texto de
Guillaume Bud; tipos
de Simon de Colines;
inicial de Geoffroy Tory.
Pars, 1535.
1.2 Siglo xvi
Ludovico Vicentino degli Arrighi cre el primer manual de escri-
tura del s. xvi; en 1523, public un segundo manual realiza do con
bloques de madera, cuyas pginas estaban impre sas con tipos it-
licos que l dise. Este tipo, el primero de 6, fue ms formal que
el tipo itlico de Griffo, grabado para Aldus.
Giovanni Battista Palatino fue infuenciado por Arrighi y
pro dujo los manuales de escritura ms completos y usados en el
s. xvi. El ltimo tipo producido por Arrighi fue he redado a Anto-
nio Blado, quien se convirti en im presor papal en 1545. Blado
produjo un trabajo de gran distin cin; en 1556 publi c Il Perfetto
Scrittore de Giovanni Francesco Cresci, uno de los libros clsicos
sobre letras.
El siglo xvi se conoce como la poca de oro de la tipogra-
fa francesa. Henri Estienne fue uno de los primeros impresores
franceses, junto con l surgieron libros impresos con tipos roma-
nos y portadas e iniciales inspiradas en los tipos venecianos. Su
hijo, Robert Estienne, fue un gran impresor de trabajos en griego,
latn y hebreo; para sus obras utiliz los tipos suntuosos de su
padrastro Simon de Colines.
Simon de Colines trabaj para Henri Estienne; grab varios
juegos de tipos romanos, itlicos y versalitas, al igual que tipos
griegos y latinos. Sus fuentes fueron elaboradas en tamaos gra-
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789
duales, de manera que aprendi a mezclarlas. Su reputacin se
basa en la elegancia y claridad en el diseo de sus libros.
Dos personajes importantes de la poca fueron Geoffroy
Tory y Claude Garamond. Tory, como reformador de la lengua fran-
cesa, incluy el apstrofe, el acento y la cedilla. Su trabajo ms
importante e infuyente fue Champfeury publicado en 1529, don-
de medita sobre la estructura, proporcin y el signifcado mstico
de las letras. Est compuesto por 3 libros: en el primero intenta
establecer y ordenar la lengua francesa por medio de reglas fjas
de pronunciacin y lenguaje; en el segundo examina la historia
de las letras romanas y compara sus proporciones con las medidas
ideales de la fgura humana; en el tercero, da instrucciones sobre
la construccin geomtrica de 23 letras del alfabeto latino sobre
una cuadrcula.
Claude Garamond fue el primer fundidor de tipos que trabaj de
forma independiente; gracias a sus caracteres romanos, los impre-
sores franceses publicaron libros con gran legibilidad y belleza.
Fue aprendiz de fundidor de tipos del maestro Antoine Augereau;
como Colines, grab diversos tipos romanos e itlicos. Sus fundi-
ciones, que realiz durante la dcada de 1540, lo graron la maes-
tra de la forma visual, efectu un ajuste que permiti reducir la
distan cia entre las palabras y aument la armona de diseo entre
mays culas, minsculas e itlicas. Comisionado por Franois i de
Fran cia y con Robert Estienne como consejero, Garamond grab
las grecs du roi, un juego de tres tipos cursivos griegos basados en
la letra de Angelos Vergikios, escriba griego del rey. Sus diseos
hermosos y legibles permanecieron vigentes por ms de 200 aos.
Garamond muri en 1561, muchos de sus tipos y matrices fueron
destruidos y algunos fueron adquiridos por Christophe Plantin.
Aun se conservan algunos ejemplares que se utilizan como refe-
rencia para realizar versiones contemporneas, tales como Stem-
pel Garamond (1924), Sabon (hecha por Jan Tschichold en 1964),
Galliard (creada por Matthew Carter en 1978), Adobe Garamond
(propuesta por Robert Slimbach en 1989) y Augereau (diseada
en 1996 por George Abrahams). Garamond es probablemente la
tipografa de la que se han hecho ms revivals hasta la actualidad.
Robert Granjon, un famoso grabador de punzones, trabaj para
Jean de Tournes en Lyon, para Christophe Plantin en la ciudad de
Antwerp, para la Imprenta Vaticana y para la Stamperia Orientale
en la ciudad de Roma; realiz tipos griegos, romanos e itlicos.
Public unos tipos llamados Civilit, basados en la escritura
Tipo romano de Claude
Garamond que por su
tamao era conocido
en la poca como Petit
Canon Roman.
Uno de los tamaos de
Grecs du roi de Claude
Garamond.
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Ejemplo del tipo Civilit
de Granjon. Lyon, 1557.
cursiva gtica francesa, los cuales fueron muy populares durante
un tiempo para la edicin de literatura en holands y en francs.
Su nombre se debe a que fueron utilizados en La Civilit Purile,
una traduccin francesa de un libro que Erasmo de Rotterdam
escribi originalmente en latn.
El estilo de diseo de Christophe Plantin era ms ornamen-
tado; adquiri numerosos tipos y troqueles de Simon de Colines
y de Garamond. Alrededor de 1568 y 1572, el Rey Felipe ii de
Espaa lo comision para trabajar en la Biblia Regia, la cual fue
impresa en 5 lenguas: hebreo, griego, arameo, latn y siriaco; es
ms conocida como Biblia Polglota. Su mayor contribucin fue
el uso de grabados en lmina de cobre para ilustrar sus libros.
El diseador y grabador de matrices holands Christoffel
van Dijck dise tipos que resistieran el desgaste natural de la
impresin. Sus matrices y tipos se usaron hasta 1810.
Mientras Colines y Garamond estaban rediseando las for-
mas romanas e itlicas, se originaron cambios en las letras gticas
alemanas. La textura fue suplantada por formas ms cursivas y agi-
tadas conocidas como fraktur y Schwabacher.
1.3 Siglo xvii
En el primer cuarto de este siglo, uno de los libros que se impri-
ma frecuentemente en el idioma ingls era una versin de la
Biblia del Rey James; mientras que en Espaa se imprima uno de
los textos ms conocidos en la actualidad, El ingenioso hidalgo
Don Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes.
Los libros de bolsillo clsicos que hicieron famoso a Louis
Elzevir aparecieron en la dcada de 1620; los tipos que se utiliza-
ron fueron grabados por Christoffel van Dijck de Amsterdam, uno
de los grandes grabadores de punzones de este siglo. Algunos de
sus tipos fueron usados por las imprentas de las universi dades de
Oxford y Cambridge. La dinasta Elzevir emple los tipos de Nico-
las Kis y Van Dijck alrededor de 1681.
La Imprenta de la Universidad de Oxford se estableci en
1667. En 1672 John Fell compr punzones y matrices holandesas.
Estos fueron conocidos en Inglaterra como los tipos Fell; algunos
de ellos provenan de la fundicin de Jacques Vallet en Amster-
dam. Estas fuentes representan el diseo Barroco ho lands. En
1609 apareci el primer peridico europeo conocido como Avisa
Relation oder Zeitung, publicado en Ausburgo y Estrasburgo.
La Imprimerie Royale o Imprenta Real se estableci en 1640 por
orden del rey Luis xiii, por sugerencia del cardenal Richelieu. Su
primera publicacin fue De Imitatione Christi, completada en 1642,
Tipos romanos de John
Fell utilizados en la
Imprenta de la
Universidad de Oxford.
Primer publicacin de la
Imprenta Real, Pars.
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Biblia Polyglotta de
Plantin, Antwerp, 1572.
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obra que contena una gran variedad de tipos, incluyendo los de
Garamond. Para la segunda publicacin se utilizaron los caractres
de lUniversit de Jean Jannon. l se estableci en Pars como
impresor independiente en 1608 y comenz a publicar en 1609;
los tipos que grab e imprimi personifcan con gran viveza el
espritu del Barroco francs. Cuando los tipos de Jannon fueron
hallados a principios del siglo xx, errneamente se le acreditaron
a Garamond; copias del trabajo de Jean Jannon se han vendido
con el nombre equivocado, como: Monotype Garamond (disea-
da en 1921 por Frederic Goudy), Amsterdam Garamond, Garamond
3, ITC Garamond (diseada por Tony Stan en 1975) y Simoncini
Garamond (diseada por Francesco Simoncini y W. Bilz en 1958).
En 1692, Luis xiv orden la creacin de un comit de eruditos
para la creacin de un nuevo tipo que fuera diseado bajo prin-
cipios cientfcos. El comit fue dirigido por Jacques Jaugeon, que
dise, desde su punto de vista, un tipo perfecto. Cada letra esta-
ba construida sobre una cuadrcula que contena 2304 cuadrados;
Louis Simonneau fue comisionado para reproducirlas y Philippe
Grandjean grab los punzones. El alfabeto de Jaugeon tena un
concepto racional, nada orgnico, las letras posean un perfecto
eje vertical y serifs simtricamente horizontales. Grandjean sigui
sus instintos y dise un nuevo tipo itlico dando por resultado
el primer tipo neoclsico romano de transicin, conocido como
romain du roi Louis xiv; apareci por primera vez en Mdailles
sur les evenements du rgne de Louis-le-Grand, completado en 1702.
En 1683, Joseph Moxon public su libro Mechanik Exercises, pri-
mer libro ingls que trata sobre la impresin y fundicin de tipos.
1.4 Siglo xviii
Philippe Grandjean termin los caracteres del romain du roi hasta
1745, su trabajo fue continuado por Jean Alexandre y Louis-Ren
Luce. Las pginas del volumen para celebrar las medallas de Louis
xiv en 1702 estn llenas de claridad, con una perfeccin mecnica
en forma y un fuerte alcance vertical y horizontal. Letras y pginas
son simtricas y se aferran a las lneas verticales y horizontales de
su cuadrcula imaginaria; los serifs son delgados y abruptos. Este
es el primer tipo con serifs bilaterales en la parte superior de las
astas de caja baja b, d, h, i, j, k, l; los anillos en la b, c, d, e, g, o,
p, q, tienen un eje vertical, es decir, es un eje racionalista, donde
el trazo es recto de arriba hacia abajo.stas son caractersticas
Tipos romanos e itlicos
de Jannon utilizados por
la Imprenta Real, Pars,
1642.
Romain du Roi de
Grandjean utilizadas por
la Imprenta Real, Pars,
1702.
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tpicas de los tipos romanos neoclsicos europeos del siglo xviii.
Louis Ren Luce, el ltimo de los tres grabadores de punzones
que trabaj en las romaines du roi, pas los ltimos 30 aos de su
vida grabando su propio tipo neoclsico, en una gran variedad
de tamaos; le dio el nombre de Potiques.
Pierre Simon Fournier el joven, inici la estandarizacin del tama-
o de los tipos al publicar su Primera Tabla de Proporciones en
1737; abri su propia fundicin en Pars en 1739 y public su libro
de modelos llamado Modles des caractres de limprimerie et des
autres choses ncessaires au dit art, donde muestra sus 4600 carac-
teres que dise y tall en seis aos. Dio a los impresores del
Rococ un sistema completo de diseo (romanas, itlicas, plumi-
lla, estilo decorativo, lneas y ornamentos) con medidas estanda-
rizadas cuyas partes se integraban visual y fsicamente. En 1764
public 2 de los 4 volmenes de su famoso Manuel typographique,
donde explica detalladamente su sistema de puntos; cre una
escala que dividi en unidades llamadas pulgadas, lneas y puntos.
Fue el primer paso hacia un sistema donde el tamao de tipos,
el largo de las lneas, interlineado y otros elementos tipogrfcos
podan ser especifcados y armonizados; por primera vez, sus
tipos formaron una idea moderna de familia tipogrfca.
William Caslon es el ms clebre y exitoso fundidor de
tipos ingls, se inspir en los modelos holandeses para sus pro-
pios tipos romanos e itlicos. Su primera fuente, terminada en
1724, fue usada por la Society for Promoting Christian Knowledge.
En 1725 tall sus primeros tipos romanos e itlicos. Alrededor de
1734, cuando public su segundo ejemplar, tall sus primeros
tipos hebreos, siriacos, coptos, armenios, sajones y griegos, as
como distintos tamaos de tipos romanos, itlicos y textura. En
1745, por un encargo de un palegrafo de Oxford, grab un tipo
etrusco sans serif basado en formas de 2000 aos de antigedad,
probablemente fue el primer tipo sans serif que se haya hecho.
Los tipos de Caslon no eran novedosos, su gran popularidad se
deba a la buena legibilidad y textura que los hacan agradables
a la vista; sus tipos fueron completamente barrocos. Algunos
revivals de este tipo son: Caslon No. 471 y Caslon 540 de ATF,
Caslon Old Style de Linotype, ITC Caslon No. 224, Adobe Caslon.
John Baskerville tambin trabaj en Inglaterra, estableci su fun-
dicin e imprenta en Birmingham, aunque l nunca grab un
punzn, emple a un artesano llamado John Handy para que gra-
bara los tipos que l diseaba. Los caracteres de Baskerville son
Tipos Potiques de Luce,
Pars, 1771.
Pgina principal del
vlumen ii del Manuel
Typographique de Pierre
Simon Fournier.
Caslon 540 es un revival
del original publicado
por Adobe.
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completamente neoclsicos y representan la cumbre del estilo
transitorio entre el diseo del estilo antiguo y el moderno. Bas-
kerville se involucr en todas las facetas del proceso de elabora-
cin de libros; dise, fundi y acondicion tipos, mejor la
prensa, invent y desarroll nuevos papeles; dise y edit los
libros que imprimi. Joseph Fry, atf, Lanston Monotype, Stem-
pel, Mergenthaler Linotype y Deberny & Peignot han realizado
revivals de los tipos de Baskerville.
A la edad de 28 aos, en 1768, Giambattista Bodoni estaba a car-
go de la Stamperia Reale, propiedad de Fernando, Duque de Par-
ma, es decir, era el impresor privado de la corte. Bodoni compr
sus primeros tipos a Fournier, los cuales estudi arduamente. En
1791 redise las formas de las letras romanas, con un aspecto
ms matemtico, geomtrico y mecnico, se cree que se inspir
en los caracteres de Firmin Didot (que fueron publicados ms
tarde que los del propio Bodoni). Dise alrededor de 300 tipos
y plane un libro para presentar este trabajo; despus de su
muerte, su viuda y su capataz Luigi Orsi, continuaron con el pro-
yecto y publicaron los 2 volmenes del Manuale Tipografco en
1818. Los primeros tipos de Bodoni son neoclsicos, sin embargo,
sus ltimos trabajos son fervientemente Romnticos.
La dinasta Didot comenz en la ciudad de Pars en 1713, cuando
Franois Didot estableci su imprenta y librera; su hijo mayor
Franois Ambroise y sus nietos Pierre lain y Firmin requieren un
lugar especial en la historia de la impresin francesa del siglo xviii.
Franois Ambroise Didot fue tipgrafo, impresor y editor, los
tipos que dise fueron grabados por Jacques-Louis Vaffard.
Debido a su amplia experiencia en el ofcio de la fundicin
de tipos, Didot cre los estilos maigre (delgado) y gras (grueso);
alrededor de 1785 Franois Ambroise revis las medidas tipogr-
fcas del sistema Fournier y cre el sistema de puntos que se
emplea actualmente en Francia. Adopt como su estndar el pied
du roi, que dividi en 12 pulgadas francesas, a su vez, cada pulga-
da se subdividi en 6 ciceros 12 puntos Didot. Franois Ambroi-
se descart la nomenclatura tradicional para varios tamaos de
tipo (Cicero, Petit, Romain, Gros-Text, etc.) y los identifc con la
medida del conjunto de tipo de metal en puntos (10 puntos, 12
puntos, etc.). Su sistema fue adoptado en Alemania en 1879 como
medida de punto, en 1886 por los fundidores de tipos americanos
e Inglaterra lo adopt en 1898. A Pierre lain se le concedi el
taller de la imprenta del Louvre donde revivi los neoclsicos de
Revival de Bodoni
publicado por la
Fundicin Bauer.
Monotype Baskerville es
uno de los revivals ms
apegado al original de
John Baskerville.
la era napolenica y los public en las ditions du Louvre. Su her-
mano Firmin se encarg de la fundicin de tipos, regrab los tipos
de la familia y los convirti de neoclsicos a romnticos. Entre sus
aportaciones se encuentra la estereotipa, que consiste en fundir
el duplicado de una superfcie impresa en relieve, presionando
el material del molde contra el impreso, para producir una matriz;
esta tcnica permiti hacer mayores tirajes.
Muchos de los trabajos ms impresionantes del s. xviii, desde el
Mdailles de la Imprimerie Royale en 1702 hasta el Manuale Tipo-
grafco de Bodoni, representan un real avance tc nico: se hicie-
ron mejoras en las piezas fundidas y en los ajustes de los tipos; la
superfcie del papel fue ms consistente y se ela boraron tintas de
mayor calidad que dieron como resultado una impresin superior.
Esta tendencia comenz con los serifs arti fciales en las romaines
du roi de Grandjean y llegaron a su mxi ma expresin con los
tipos de Bodoni y Firmin Didot.
1.5 Siglo xix
La Revolucin Industrial tuvo un impacto dramtico en las artes
grfcas y en la tipografa; el proceso de impresin se vio afecta-
do por la nueva tecnologa y los diseadores respondieron con la
creacin de nuevas formas e imgenes. En este siglo los tipos
hechos por Bodoni y Didot se adap taron a las restricciones de la
naciente industrializacin, las lneas delgadas se convirtieron en
gruesas, disminuyendo el contraste del trazo para que sus formas
soportaran las exigencias de la impresin; sin embargo, no dura-
ron mucho y fue en el diseo de ttulos donde las novedades se
hicieron ms notorias. Aparecieron las Mecnicas, tipos pesados
y rgidos que se emplearon para los ttulos con el fn de llamar la
atencin. Los fundidores de letras londinenses lograron diseos
in novadores: Joseph Jackson y Thomas Cottrell fueron prolfcos
diseadores de letras y fundidores. Al parecer Cottrell comenz
a fundir en moldes de arena toscas letras negritas alrededor de
1765. Otros fundidores adoptaron la idea de letras ms grandes y
gruesas y, gradualmente, los tipos se hicieron ms pesados.
Robert Thorne fue alumno de Cottrell y exhibi en 1803
por primera vez, letras gruesas (letras cuyo contraste y peso se
fue incrementando al aumentar el grosor de sus rasgos fuertes).
Vincent Figgins fue uno de los aprendices de Joseph Jack-
son que estableci su propia fundicin de tipos. A fnales de siglo
Caracteres Gras
utilizados por Franois
Didot, Pars, 1787.
Caracteres Maigre
utilizados por Franois
Ambroise y Pierre Didot,
Pars, 1787-92.
Pica de dos lneas de
Vincent Figgins.
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Tipo display diseado
por Thomas Cottrell de
aprox. 5 cm de alto.
Tipo de bastn grueso
de Robert Thorne.
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haba diseado y fundido una serie completa de caracteres roma-
nos y comenzado a producir tipos eruditos y extranjeros. Alrede-
dor de 1815, realiz un catlogo de tipos donde mostr una gama
completa de estilos modernos. Sus tipos antiguos se caracterizan
por serifs rectangulares gruesos, uniformidad de peso en todo el
formato, ascendentes y descendentes cortos.
Despus de 1830 se invent una variante del tipo egipcio, la cual
presentaba patines con pequeos corchetes y gran contraste entre
los trazos gruesos y delgados: se llam Jnica. En 1845 William
Thorowgood adquiri los derechos de autor de un tipo egipcio
modifcado llamado Clarendon, cuyos revivals son Haas Clarendon
y Craw Clarendon. A principios de 1800 otra innovacin tipogr-
fca importante fue el tipo sans serif cuya caracterstica ms noto-
ria es la ausencia de serifs; estos tipos haban aparecido en un
catlogo publicado por William Caslon IV en 1816 , sin embargo,
no causaron impacto hasta tiempo despus. En el reverso del
libro una lnea de peso medio con letras maysculas sin patines
deca: W. CASLON HIJO FUNDIDOR DE LETRAS.
A partir de 1830 muchos fundidores de tipos presentaron nuevas
formas de los sans serif. Caslon las llam dricas, Thorowgood las
llam grotescas, Blake y Stephenson las llamaron sanssurryphs. En
Estados Unidos, la Boston Type y la Stereotype Foundry las llama-
ron gticas americanas.
A fnales del siglo, la frma alemana Berthold comenz el
diseo de una familia de 10 estilos de letras sans serif. La primera
de estas letras de estilo grotesco Akzidens (llamada Standard 160
en Estados Unidos) fue publicada en 1898.
Debido a que Baskerville y Bodoni usaron prensas similares a la
que us Gutenberg ms de 3 siglos atrs, era inevitable que la
Revolucin Industrial modifcara radicalmente la imprenta. En
1772 Wilhelm Haas de Basilea introdujo las primeras partes met-
licas; en 1800 Lord Stanhope desarroll una mquina impresora
construida completamente de partes de hierro fundido que la
hicieron ms fuerte y ms efciente. En 1804 Friedrich Koenig pre-
sent sus planos para una mquina de imprimir operada a vapor
y obtuvo la patente para su prensa en marzo de 1810, esta prensa
imprima 400 hojas por hora.
Dos tcnicas de composicin revolucionarias aparecieron
en el ltimo cuarto del s. xix: la mquina Linotype inventada por
Ottmar Mergenthaler alrededor de 1880, y la mquina Monotype
inventada por Tolbert Lanston en la dcada de 1880. La primera
Sans Serif de William
Caslon, 1816
Mquina Linotype de
Ottmar Mengethaler,
1880.
Mquina Monotype de
Tolbert Lanston, 1880.
Akzidenz Grotesk
Regular, 1989.
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se caracteriza por imprimir lneas enteras de tipos, la segunda per-
mite fundir caracteres individuales derivados de me tal en calien-
te. En 1884 Linn Boyd Benton, inventor del pan tgrafo que se
utilizaba para reproducir dibujos sobre punzones, desarroll lo
que l mismo llam auto espaciado (self spacing), ms tarde cono-
cido como juego de puntos (point set).
En 1886 la United States Founders Association estableci
un comit para estudiar y formular un sistema de puntos para
los fundidores americanos, comparable con el sistema Didot en
Europa. El sistema de puntos americano emple como unidad la
pica, que se divide en 12 partes llamadas puntos.
Theodore Low De Vinne mand a realizar un tipo especial
para la impresin de la revista Century. Fue el primer tipo dise-
ado especfcamente para una publicacin, fue hecho por Linn
Boyd Benton en 1894; ms tarde, muchas variantes fueron aadi-
das por su hijo Morris Fuller Benton. Algunos revivals son: Cen-
tury Modern, Century Old Style, ATF Century Old Style, Adobe
Century Old Style, Monotype Century Old Style, Linotype Cen-
tury Old Style e ITC Century Old Style.
William Morris fund la Imprenta Kelmscott en 1891, su
obra ms ambiciosa fue Los trabajos de Geoffrey Chaucer de 556
pginas, y ocup 4 aos para su elaboracin. Emery Walker fue
su consejero y socio; Edward Prince fue el encargado de gra bar
los 3 tipos que Morris dise: Golden Type, inspirado en los tipos
venecianos de Nicolas Jenson; el Troy, un tipo gtico don de mar-
c las diferencias entre los caracteres similares e hizo ms redon-
dos los caracteres curvos; y el Chaucer, que es una versin ms
pequea del tipo Troy. Para Morris, lo que realza y da varie dad a
la pgina es la armona entre el tamao de tipos y la can tidad de
ornamentos. Cabe mencionar que William Morris fue lder del
movimiento de artes y ofcios que se dio en Inglaterra en la dca-
da de 1880, y que pretenda reivindicar el nivel de excelencia tan
erosionado hasta entonces en esa rea.
En 1892 surgi la American Type Founders (ATF), que se
form a partir de la unin de varias fundidoras pequeas. En 1895
Pantgrafo de Linn Boyd
Benton, 1884.
Century Gothic, de Linn
Boyd Benton, 1894.
los tipos Golden, Troy
y Chaucer de William
Morris aplicados en
textos completos.
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se estableci en Londres la imprenta Ashendene y fue diri gida por
C. H. St. John Hornby, mientras que Lucien Pissarro fun d la
imprenta Eragny. Charles Ricketts fund la imprenta Vale en 1896,
sus obras pertenecen al Art Nouveau. En este ao, el arquitecto
Bertram Goodhue dise el tipo Cheltenham con la colaboracin
de Ingalls Kimball. Este tipo fue revisado por Morris Fuller Ben-
ton con el fn de adaptarlo a las exigencias tcnicas de la impren-
ta; fue publicado en 1902 por atf. atf Cheltenham Old Style es
un revival basado en el tipo original.
T. J. Cobden-Sanderson y su socio Emery Walker establecie-
ron la imprenta Doves en Hammersmith en 1900. Todas las edicio-
nes tuvieron tipos especialmente diseados para ellas, y en cada
caso quien grab los punzones fue Edward Prince, quien tambin
grab 3 tipos para Herbert Horne, de los cuales Montallegro se
us para la obra de Condivi Life of Michelangelo Buonarotti, impre-
so en Boston por la imprenta Merrymount, establecida en 1893
por Daniel Berkeley Updike, que se caracteriz por tener estn-
dares impecables. Otra aportacin de Updike fue su libro titulado
Printing Types: Their History, Forms and Use, en el cual detalla la
evolucin del tipo latino a travs de 500 aos de constante cam-
bio en la historia de las naciones.
1.6 Siglo xx
1900
Uno de los tipos de letra ms originales que se di se durante el
Art Nouveau fue el que cre Otto Eckmann en 1900 para la fun-
didora Klingspor. Se realiz en 2 espesores distintos y el recuerdo
de la plumilla medieval se ve refejado en los rasgos principales
de las letras, no es recomendable para cuerpos de texto.
En el mismo ao, Peter Behrens dise el Behrens Roman,
tambin para la fundidora Klingspor; era un tipo romano dibuja-
do con plumilla, con pocos ornamentos y ms prximo a la tra-
dicin de la letra gtica germnica. Tambin dise Feste des
Lebens, un libro compuesto con un tipo sans serif.
Uno de los primeros diseos que se le confaron a Morris
Fuller Benton en la American Type Founders (ATF) fue la crea-
cin de un tipo sans serif. Sus diseos de 1902 se distinguen por
combinar las cualidades de los modelos de principios del s. xx.
Su tipo Franklin Gothic se caracteriza por la ruptura con la regu-
laridad de lneas y el estrechamiento de rasgos en los puntos de
unin de las curvas con las astas, proporcionando una vitalidad
a la letra que la distingue de otros tipos sans.
Otro tipo producido para la ATF fue el Copperplate Gothic,
de Frederic Goudy en 1901, que se caracteriza por tener serifs ITC Franklin Gothic.
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Ejemplo del tipo de Otto
Eckmann.
Iniciales de Peter
Behrens.
minsculos, un aspecto estilizado y un dinamismo creado por el
peso de los rasgos que tienen una fna alteracin.
El lanzamiento de la composicin tipogrfca mecanizada
a fnales del s. xix, con el linotipo en 1886 y el monotipo en la
dcada de 1890, sentaron las bases para la expansin masiva del
material impreso. Estas mquinas requirieron un intento previo:
el punzn pantogrfco para grabar las matrices con las que se
colaran las letras de metal fundido. El linotipo gan terreno
rpidamente, mientras que la aceptacin del monotipo fue ms
lenta y es hasta 1905 que se convierte en un autntico rival del
linotipo. Al mismo tiempo que surgieron estos avances tecnol-
gicos, se intentaba establecer un sistema coherente de medicin
tipogrfca. Como ya se mencion, Fournier realiz la primera
propuesta del sistema de puntos en 1737 y fue modifcada por
Didot, quien fj la medida en 0.3759 mm; ms tarde, en 1886,
las fundidoras americanas lo establecieron en 0.3515 mm.
1910
Los pintores futuristas comenzaron a aadir fragmentos de peri-
dico y otros materiales impresos a sus collages; el lder de este
movimiento titulado Futurismo fue Filippo Tommaso Marinetti,
quien public su libro Zang Tumb Tumb en 1914, don de ejempli-
fca su lema la palabra en libertad utilizando nuevas formas
tipogrfcas, enfatizando el contenido del texto.
Una tragedia es el nombre del libro ms importante del
Futurismo ruso, fue realizado por Vladimir Maiakovsky y se carac-
teriza por un extraordinario uso de blancos, agu dos contrastes a
base de maysculas, cifras sueltas y cambios de letra.
El Lissitsky fue quien desarroll el nexo entre las ideas
suprematistas y la comunicacin tipogrfca. En las poesas de
Hugo Ball, que pertenecen al movimiento dadasta, se combinaron
diferentes tipos de manera deliberadamente ilgica y desati nada.
Dentro del cubismo Guillaume Apollinaire us la tipografa y la
De izquierda a derechas:
cubierta de Zang
Tumb Tumb de Fillippo
Tommaso Marinetti.
Cartel de Vladimir
Maiakovsky, 1918.
Portada de El Lissitsky,
1927.
Caligrama de Apollinaire.
Copperplate Gothic.
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composicin de la pgina en sus poemas grfcos como elemen-
tos expresivos de su obra.
Estos movimientos artsticos anunciaron otros conceptos
ms desarrollados en la revolucin del diseo grfco y la tipogra-
fa en la siguiente dcada, mientras que se trataba de mejorar la
calidad tipogrfca reavivando letras o formas clsicas.
A partir de 1911 el linotipo mejor notablemente, pues
admita el almacenamiento de 3 matrices al mismo tiempo, de tal
manera que los diferentes tipos estaban disponibles con el simple
accionamiento de una palanca. Monotype no fue su nico com-
petidor: en 1912 la International Typesetting present el Intertype,
un sistema para fundir lneas. Ms tarde, la Ludlow Typograph
Company lanz una mquina para fundir tipos a partir de matri-
ces de grandes caracteres montados a mano, esto abri el camino
para producir lneas linotpicas de caracteres para rtulos, lo que
condujo al declive progresivo de los tipos de madera.
Monotype consolid su supremaca en la composicin
mecnica gracias a diversos avances como el aumento gradual del
tamao del tipo y el grabado de la letra Imprint en 1913, primera
letra que se dise especfcamente para la impresin mecnica.
Se caracterizaba por tener una altura-x evidente y unas cursivas
muy gruesas y regulares; es una interpretacin libre de los tipos
de Caslon del s. xviii.
En esta dcada destacan los siguientes tipgrafos: Frederic
Goudy y Bruce Rogers en Estados Unidos de Amrica, en Alema-
nia Rudolf Koch y Edward Johnston en Inglaterra.
La gama de tipos hecha por Goudy para la ATF se basa en
diseos anteriores, obtenida mediante la combinacin de fuentes
histricas, y otras ms recientes, que estaban infuidas por las pre-
siones comerciales y por los compromisos con ATF. Camelot es el
primer tipo diseado por Frederic W. Goudy, quien dise un
total de 122 tipos de letra; en 1903 estableci la Imprenta Village,
donde dise, fundi y vendi tipos; tambin grab algunas
matrices. Realiz 2 libros sobre letras, titulados: The Alphabet &
The Elements of Lettering y Typologia. 3 de sus tipos son Deepdene,
Kennerley y Berkeley OS.
William Addison Dwiggins, alumno de Goudy, acu la frase de
diseador grfco alrededor de 1920 para describir sus activida-
des profesionales.
Quizs el tipgrafo y diseador de libros ms importante
de los primeros aos del siglo xx fue Albert Bruce Rogers. Dirigi
la imprenta Riverside en 1896, dise muchos libros que estuvie-
ron infuenciados por el Movimiento de Artes y Ofcios, al que
tambin perteneci William Morris; Centaur fue un tipo que
dise en 1914 para las publicaciones del Metropolitan Museum
Berkeley Old Style.
de Nueva York y debe su nombre a la obra The Centaur de Mau-
rice Gurin publicada por la imprenta Montague en 1915; es una
interpretacin llamativa, muy caligrfca y elegante del tipo
Jenson del s. xv. Trabaj para la imprenta de la Universidad de
Cam-bridge y la de Oxford. En 1935 termin de realizar su Biblia
Oxford Lectern; Montaigne es otro de sus tipos diseados.
Las obras de Koch (diseador de familias como Frling y Maximi-
lian) y de Edward Johnston se caracterizaron por la combinacin
de su tcnica caligrfca y su sensibilidad tipogrfca.
La familia Johnston, diseada por Edward Johnston para el
London Underground en 1916, aplic un clasicismo formal a las
letras anticipndose a la simplicidad geomtrica de la siguiente
dcada, adems de que Johnston rompi con los precedentes
sin remate victorianos.
El estudio de Rudolf Koch fue uno de los ms profesionales
e infuyentes, fue instructor de caligrafa y di a los impresores
alemanes conocimientos sobre las formas y arreglos de letras; sus
tipos Koch Antiqua y Neuland se introdujeron en Estados Unidos
en la dcada de 1920. Los 3 tipos que Koch dise direc tamente
sobre metal son Jessen, Neuland y Marathon.
1920
La Bauhaus, escuela vanguardista donde se enseaba arquitectura
y artes aplicadas como temas interdisciplinarios, se fund en la
ciudad de Weimar en 1919; en un principio, la tipografa como
unidad inde pendiente no formaba parte de su programa ofcial.
En 1923 Lszl Moholy-Nagy, director de este curso preliminar,
demanda ba en toda obra tipogrfca claridad absoluta, ya que
era necesa rio establecer un nuevo lenguaje tipogrfco que com-
binara elasticidad, variedad y un tratamiento fresco de los mate-
riales de imprenta; la tipografa deba crecer por s misma hasta
alcan zar un nivel de poder expresivo y efcacia. Las composiciones
deban tener tensin, que se lograra mediante el contraste de
componentes visuales (vaco/lleno, claro/oscuro, multicolor/gris,
vertical/horizontal) y con la disposicin del tipo.
En la dcada de 1920 la fascinacin por revivir tipos clsi-
cos dio como resultado nuevas versiones de las egipcias con for-
mas geomtricas que incluyen: Memphis, Beton, Cairo, Karnak,
Rockwell y Stymie, que fueron diseadas aadiendo serifs o pati-
nes cuadrangulares a los tipos geomtricos como Futura.
En 1925, Herbert Bayer dirigi el taller de tipografa de la
Bauhaus, y en su intento por lograr un alfabeto simplifcado pro-
Sans serif de Edward
Johnston.
Revival de Centaur publi-
cado por Monotype.
Revival de Koch Antiqua
hecho por Linotype Hell.
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Alfabeto Universal de
Herbert Bayer, 1926.
Alfabeto diseado por
Josef Albers, 1925.
puso eliminar las maysculas; cre un alfabeto minimalista sin
remates, sus formas compuestas por pocos ngulos, arcos y lneas,
dando una simplicidad tal que en la m y la w son la misma letra
invertida. Tambin en 1925, Josef Albers realiz un diseo de
letras de plantilla durante su poca como profesor de la Bauhaus;
su alfabeto se compone de diversas combinaciones de formas
geo mtricas y algunas dobles lneas.
Las ideas sobre diseo tipogrfco de Bayer se consolida ron cuan-
do cre el tipo Bayer, realizado para Berthold en 1935; es un tipo
Didone muy estrecho, con descendentes cortos y un minucioso
carcter, en otras palabras, un tipo muy conservador y alejado de
las ideas promovidas por la Bauhaus. De acuerdo a la voluntad de
Bayer de que el trabajo deba contribur a una era de la produc-
cin en masa, todos los encargos se hacan en el for mato ofcial
DIN (normas de unifcacin establecidas por el Deutsches Institut
fr Normung, Organismo de normalizacin Alemn).
Piet Zwart tambin contribuy al desarrollo de la tipografa
moderna, sus primeros ejercicios tipogrfcos de 1920 y 1921 estu-
vieron infuenciados por el Neoplasticismo. Sus carteles se carac-
terizaban por el fuerte contraste entre los tamaos de los tipos;
usaba caracteres tan grandes que se convertan en formas abstrac-
tas sobre la pgina, sin dejar de formar parte de las pala bras. Afr-
maba que mientras ms sencillo y geomtrico fuera un carcter,
resultaba ms til.
Jan Tschichold escribi su ensayo Elementare Typographie
(Tipografa Elemental) para la publicacin especializada en tipo-
grafa Typographische Mitteilungen, donde se presentaron los con-
ceptos subyacentes de tipografa asimtrica, los caracteres de palo
seco y la contenida gama de tipos, unidos a la relacin entre tipo
y espacio en blanco, con el propsito de dar nuevas pautas para
el impresor. En 1929 Tschichold propuso un alfabeto uni versal
inspirado en trabajos anteriores de Bayer; su tesis se resu me en
tipos sin remate y asimetra.
Portada de Herbert
Bayer, 1945; anuncio
publicitario de 1928, Piet
Zwart; alfabeto universal
de Jan Tschichold, 1930.
Erbar Grotesk i de Jakob
Erbar, antecedente ms
prximo a Futura, 1922-
1930.
Tipo Futura de Paul
Renner, 1927.
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Paul Renner dise el tipo Futura para la fundicin Bauer en 1927;
el tipo Erbar es su antecedente ms prximo, un tipo geomtrico
muy popular diseado por Jakob Erbar. Futura se caracteriza por
letras como la Q, la j minscula, la a con un solo blanco interno
y la cola de la g; este fue el principal tipo sans durante 25 aos y
form parte de la bsqueda general de un tipo geomtrico sin
remate que expresara el espritu de la nueva tipografa.
A pesar de los avances en tipografa que refej el movi-
miento moderno, el grueso de la comunicacin impresa continua-
ba adhirindose a los valores tradicionales. En 1930 se public el
sptimo y ltimo nmero del cuaderno tipogrfco The Fleuron,
donde se recopilaban y exploraban los valores tipogrfcos tradi-
cionales; su editor era Stanley Morison.
Durante la dcada de 1920, en Inglaterra, la Monotype lanz ref-
nados revivals bajo la direccin de Stanley Morison, por ejemplo:
Bembo, de 1929 se inspir en la obra de Francesco Griffo para el
impresor Aldo Manuzio; la excelencia de este tipo se debe al
refnamiento de su estampado y a lo aflado de sus remates.
Baskerville, de 1924, es un revival de la obra de John Baskerville,
s. xviii; Bodoni, de 1921, se basa en el trabajo de Giambattista
Bodoni de Parma, y Fournier, de 1925 se debe a la letra romana
estrecha del impresor Pierre Simon Fournier del s. xviii.
El primer tipo de Eric Gill para Monotype fue Gill Sans, 1927-30;
debe su popularidad a su simplicidad geomtrica y a su vivacidad
que evoca a la caligrafa. Se distingue por la sutil curvatura de la
R, las astas internas de la M y la eliminacin de la estricta mono-
tona del espesor de las minsculas. Tambin dise el tipo Per-
petua, una fuente romana de estilo lapidario entre 1929 y 1930.
En 1929 Morris Fuller Benton dise el tipo Broadway para
la American Type Founders. Sus duros contrastes entre astas grue-
sas y fnas hacan que su aplicacin en usos generales fuera casi
imposible, por lo que se convirti en una pieza caracterstica de
estilo dec ampliamente utilizada en anuncios y publicidad. A. M.
Cassandre, pseudnimo de Adolphe Jean-Marie Mouron, realiz
su primer diseo tipogrfco en el mismo ao, el Bifur, un tipo
semiabstracto y estilizado para la fundidora Deberny & Peignot.
1930
En los ltimos aos de la dcada de 1920, Theo Balmer comenz
a utilizar la retcula para apoyar el orden tipogrfco, adelantn-
dose a las caractersticas de la escuela suiza de 1950 y 1970; el
Fournier MT
Gill Sans
Cartel de A.M. Cassan-
dre en el que se utiliza el
tipo Bifur, 1929.
Tipo Broadway de Morris
Fuller Benton, 1929.
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Tipo Metro, de William
A. Dwiggins, 1929-30.
Linotype Caledonia,
diseado por William A.
Dwiggins, 1938-41.
proceso de diseo derivado de la retcula y aplicado a la ordena-
cin de la informacin supuso una gran contribucin a la estruc-
turacin del trabajo del diseador tipogrfco. En este periodo
resurgi el concepto de retcula como fundamento sobre el qu
construir la tipografa.
En 1930, George Trump cre el tipo City y a. m. Cassandre
dise el tipo Peignot en 1937 para la fundidora parisina Deberny
& Peignot; el tipo se distribuy en 3 espesores diferentes, es un
alfabeto sin remates que omite la distincin de formas para las
letras de caja baja, excepto las letras b, d, y f, con la intencin de
crear las letras de caja baja aadiendo rasgos ascendentes y des-
cendentes a las maysculas; sin embargo, Peignot fracas como
tipo para texto.
Entre los diseadores que realizaron tipos sans serif en este
periodo destacan: Herbert Bayer (Bayer Type, 1930-36), Lucian
Bernhard (Bernhard Gothic, 1929-31), Frederic Goudy (Goudy Sans,
1929) y R. Hunter Middelton (Stellar, 1929).
William Addison Dwiggins dise entre 1929 y 1930 un tipo sans
serif titulado Metro, con el cual intent alejarse de los principios
geomtricos en el dibujo de algunos caracteres de caja baja; para
Linotype propuso el tipo Caledonia, entre 1938 y 1941, un tipo de
transicin y reinterpretacin de una letra redonda escocesa del s.
xix; su robustez y legibilidad hicieron que se ga nara un puesto
privilegiado en la produccin de libros.
El Times New Roman se convirti posiblemente en el tipo
ms ledo a mediados de siglo, fue diseado por Stanley Morison
Imagen izquierda: cartel
de Theo Balmer en el
cual se aprecia el uso de
la retcula, 1928.
Imagen superior
derecha: tipo City de
George Trump, 1930.
Imagen inferior derecha:
tipo Peignot de A. M.
Cassandre, 1937.
Bernhard Gothic de
Lucian Bernhard, 1929.
Goudy Sans, nico tipo
sans serif diseado por
Frederic Goudy, 1929.
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y Victor Lardent para el peridico londinense The Times; est ins-
pirado en un tipo de Plantin del s. xviii y se publi c en 1932. El
objetivo de Morison fue crear un tipo legible y transparente.
En 1925 apareci el tipo Ionic, basado en los tipos victoria nos Cla-
rendon, con gran altura y rasgos sumamente regulares, y que fue
adoptado rpidamente por la prensa internacional; en 1931, un
tipo de Linotype, Excelsior, fue creado especfcamente para supe-
rar el efecto de empastamiento del blanco interno. Tambin sur-
gieron otros tipos como el Paragon, Opticon y Corona, diseados
para mejorar la impresin de peridicos; to dos estos tipos se
conocen con el nombre de grupo de legibi lidad (legibility group).
Fue en este periodo cuando comenzaron a aparecer los primeros
sistemas de fotocomposicin, primero con Edmund Uher y des-
pus la Photo-Lettering Inc. con su m quina de composicin
Rutherford Photo-Letter composing. Stymie es un tipo diseado
por Morris Fuller Benton para ATF en 1931.
1940
El uso de tipos sans serif, la ausencia de ornamentacin y el nfa-
sis en el mensaje, fueron algunas de las aportaciones euro peas
que dieron nuevos mpetus a las proclamas de propaganda de
guerra y a la publicidad.
La aportacin ms importante de Bradbury Thompson fue
su alfabeto simplifcado que termin en 1946, cuando public su
monoalfabeto; al igual que Bayer, Thompson propona que slo
The Times de Londres
antes y despus del
rediseo de Morison.
textos en Ionic, Excelsior
y Paragon.
Tipo Stymie, de Morris
Fuller Benton, 1931.
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Banco de Roger
Excoffon, 1951.
se utilizaran las minsculas. En 1950 present un refnamiento
posterior de la idea del alfabeto simple llamado Alphabet 26: para
hacer esto posible, utiliz el tipo Baskerville para demostrar que
no buscaba una innovacin radical sino una concentracin de lo
que est en el alma de las formas de letras que nos son familiares.
Hacia fnales de 1930 R. Hunter Middleton dise su tipo de plan-
tilla Stencil; estos tipos caracterizan este periodo de guerra por
su aplicacin en la rotulacin de equipo militar. Linotype lanz
en 1948 el Trade Gothic, diseado por Jackson Burke, destaca por
tener toques modernistas en un caracter sin remate bsicamente
decimonnico.
Hermann Zapf dise el tipo Palatino en 1948. Inspirado en la
caligrafa del renacimiento italiano, fue concebido con el prop-
sito de adaptarlo a los procesos de impresin de la poca; se
caracteriza por sus caracteres abiertos y el notable espesor del
trazo.En 1949, los franceses Hogounet y Moyrond inventaron el
fotocomponedor Lumitype-Photon.
1950
Hermann Zapf en su libro de 1954, Manuale Typographicum, sea-
l los requerimientos de cambio inevitables que reclamaban los
nuevos lectores, los nuevos medios de comunicacin y las nuevas
tecnologas. En la dcada de 1950, la tcnica de fotocomposicin
haba comenzado a desplazar a los caracteres de metal fundido.
Lo ms sobresaliente de este periodo fue la consolidacin del
dominio del estilo internacional suizo en el mundo de la composi-
cin; el estilo internacional de la escuela suiza se basa en el uso
de una retcula para los diseos, en el uso casi excluyente de los
tipos grotescos y en las composiciones asimtricas.
El tipo Banco, de Roger Excoffon, fue diseado en 1951, es
un tipo altamente caligrfco y sugiere formas recortadas. En 1953,
Excoffon dise el tipo Choc, lanzado por la fundicin Olive, un
tipo que mantiene el difcil equilibrio entre la caligrafa suelta, a
mano alzada y las restricciones relacionadas con la tecnologa de
tipos de metal. Tambin dise Vendme y Mistral.
Stencil de R. Hunter
Middleton, 1930.
Trade Gothic de Jackson
Burke, 1948.
Palatino de Hermann
Zapf, 1948.
Catlogo de los tipos de
Excoffon, 1953-56.
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Optima y Melior son tipos diseados por Hermann Zapf en 1958.
Melior se caracteriza por tener formas robustas que se basan en
el cuadrado, mientras que Optima oscila entre una letra romana
y una sans serif moderna, originando una palo seco con cualidades
caligrfcas. Aparece Simoncini Garamond, una notable derivacin
del trabajo de Jean Jannon, similar en espri tu al revival de Gara-
mond de la Monotype.
Edouard Hoffman, de la fundicin Haas, observ la popu laridad
del tipo Akzidenz Grotesk (creado por Berthold en 1896) y le
encarg a Max Miedinger que lo refnara; surgi la Neue Haas
Grotesk, entre 1951 y 1953, llamada ms tarde Helvetica; fue exi-
tosa y se convirti en el tipo ms popular entre mu chos tipgrafos
publicitarios, tambin fue aplicada en composi ciones de texto.
El tipo Univers fue uno de los primeros tipos realizados en
Lumitype creado para satisfacer ideales funcionalistas. Es una
familia con rasgos ligeros. Diseada por Adrian Frutiger y lanzada
por Deberny & Peignot en 1954, se public en dos versiones, una
para fotocomposicin y otra en metal; pretenda ser un alfabeto
universal, diseado con 21 variantes, con el propsito de erradicar
la ambigedad de trminos descriptivos como condensada,
extendida, gruesa , ligera, pesada, fna, negra, cursiva
o redonda; proponiendo en su lugar un sistema de numeracin
que estable ca relaciones entre las distintas variantes. En el eje
principal del sistema est Univers 55, en el eje vertical toda
variante que comience con la misma cifra tiene el mismo espesor;
el eje horizontal se refere a cambios de perspectiva, desde la
ancha hasta la estrecha, con sus variantes cursivas; toda letra que
termine con un nmero par es una cursiva.
Entre 1955 y 1958, Aldo Novarese dise Egizio, un revival
del tipo Clarendon, y Adrian Frutiger dise Egyptienne, primer
tipo egipcio para texto; en esta dcada se dieron los primeros
pasos en la composicin por computadora. El proceso instant-
Optima y Melior de
Hermann Zapf, 1958.
Portada de Max
Miedinger mostrando su
tipo Helvetica, 1968.
Univers, diseada por
Adrian Frutiger en 1954,
muestra una amplia
gama de estilos.
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Antique Olive de Roger
Excoffon y Eurostile
de Aldo Novarese y
Alessandro Butti, 1952.
neo de transferencia hmeda de rtulos de Letraset comenz a
ser tcnicamente viable en la dcada de 1950, pero fue hasta 1959
cuando la compaa se encontr en condiciones de explotarlo.
1960
El rpido crecimiento de la televisin y los avances de la tecnolo-
ga tipogrfca favorecieron una reinvencin de la naturaleza de
la tipografa; los cambios cientfcos, sociales y polticos de los
aos sesenta tuvieron un refejo inmediato sobre la tipografa.
Durante estos aos los ordenadores ofrecieron sistemas
programados para seleccionar y editar informacin, en combina-
cin con componedoras que podan reproducir la imagen en una
pantalla de rayos catdicos (crt) como referencia. La litografa
offset hizo que los tipos de metal fundido comenzaran a desapa-
recer rpidamente de la circulacin. En 1961 apareci la mquina
de escribir de pelota de golf , la Selectric de ibm, una mquina
de ofcina capaz de cambiar el tipo y tamao de los caracteres.
En este mismo ao aparecieron las hojas de letras transfe-
ribles en seco de Letraset, este sistema seco era ms limpio y ms
fcil de usar. Letraset desarroll su biblioteca de tipos, con mode-
los existentes y con nuevos diseos como el Countdown, dise-
ado por Colin Brignall, o el Baby Teeth de Milton Glaser.
Otro diseo de Excoffon es Antique Olive, un tipo sin remate y
ms refnado que Helvetica y Univers que se vuelve adems extre-
madamente legible en cuerpos pequeos. En 1962 Aldo Novarese
dise Eurostile; en su libro Alfa Beta muestra cmo se relaciona
el diseo de su tipo con la poca en que se produce, antes que
con los caracteres clsicos o gticos de pocas anteriores; las
maysculas de Eurostile fueron diseadas por Aldo Novarese y
Alessandro Butti y publicadas por la Fundicin Nebiolo en 1952
con el nombre de Microgramma.
Herb Lubalin produjo algunas de sus obras ms importantes en la
dcada de 1960, frecuentemente utiliz trucos tipogrfcos para
reforzar un concepto vigoroso; fue director de arte de la revista
Avant Garde, esto provoc que diseara el tipo Avant Garde, que
se caracteriza por sus formas geomtricas, su extenso juego de
ligaduras y su apretado espaciado.
Proceso Letraset, trans-
ferencia hmeda de
rtulos, 1959.
ibm 72 Selectric.
Alfabeto Baby Teeth de
Milton Glaser, 1968.
URW Egyptienne
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Hacia mediados y fnales de la dcada de 1960 los empa ques de
discos presentaban una amplia y mixta gama de tipos, se reaviv
una especie de caligrafa con distorsiones extraas y psicodlicas
gracias a los artistas del aergrafo.
En 1961, Freeman Craw dise el tipo Ad Lib, para ATF, es
un tipo rechoncho para rtulos, evoca los tipos de madera del s.
xix y las formas imperfectas de los recortes de papel le dan un
ritmo moderno y actual.
En esta dcada se crearon grupos de investigacin inform-
tica, como resultados como el aparato de reconocimiento ptico
(Optical Character Reading, ocr). El OCR-A se lanz en 1966, un
diseo burdo que produca caracteres en una retcula de cuatro
por siete y fue desarrollada por la European Computer Association
Manufacturers Association (ECMA). El OCR-B fue lan zado en 1968,
Adrian Frutiger asesor el diseo, que se basaba en una retcula
ms afnada de 18 x 25, esa mayor sofsticacin haca de l un tipo
ms confortable para la lectura en pantalla.
Wim Crouwell estaba convencido de que la pantalla sera
la fuente principal de comunicacin tipogrfca del futuro, por lo
que desarroll un diseo apropiado para este medio. En 1967
cre su Neue Alphabet, donde simplifc el alfabeto convencio-
nal y lo redujo a elementos horizontales y verticales, sin diagona-
les ni curvas. Todos los caracteres tenan la misma anchura y no
haba distincin entre maysculas y minsculas.
En 1966, Jan Tschichold dise el tipo Sabon (que se deriva
del trabajo de Garamond), para Stempel, creado para funcio nar
en todos los sistemas mecnicos disponibles (Monotype, Linoty-
pe, Intertype y fotocomposicin). Adrian Frutiger dise para la
Fundicin Bauer en 1967 el tipo Serifa.
1970
En 1970 surge la International Typeface Corporation (ITC), fundada
por Herb Lubalin y Aaron Burns, que se unieron con Ed Rond-
thaler, de Photo-Lettering Inc, para formar una compaa que
comercializara nuevos diseos tipogrfcos. ITC lanz su biblioteca
de tipos en 1971, el principal era Avant Garde de Lubalin; otro
tipo notable fue Souvenir, un rediseo de Ed Benguiat, basado en
un modelo de principios de siglo que haba pertenecido a ATF
(esta fundicin desapareci en 1970 cuando Lanston Monotype
la absorbi). Generalmente los diseos de ITC tenan una gran
altura de x, como el American Typewriter (de Joel Kaden y Tony
Stan de 1974) o el Serif Gothic (de Lubalin y DiSpigna, entre 1972
y 1974), y un estrecho acoplamiento de unos caracteres con otros.
ITC Avant Garde
Cartel de Freeman Craw
mostrando su tipo Ad
Lib, 1961.
Sabon de Jan Tschichold,
1966 y Serifa de Adrian
Frutiger, 1967.
Tipo Neue Alphabet de
Wim Crouwell, 1967.
OCR-B diseado por
Adrian Frutiger, 1968.
6
6
6
7
6
8
ITC Lubalin Graph de
Herb Lubalin, 1974
y Frutiger de Adrian
Frutiger, 1976.
Bell Centennial y Galliard
de Matthew Carter,
1978. Zapf Chancery de
Hermann Zapf, 1979.
En 1973, cre la revista U&lc (Upper and lower case) para promo-
ver la coleccin de tipos de ITC.
Gnter Gerhard Lange dirigi la empresa Berthold y super vis la
creacin de una biblioteca de tipos clsicos, transferida primero
a la fotocomposicin y despus a la forma digital. Su sistema dia-
trnico de fotocomposicin destac por su agudeza y precisin.
El programa de cmputo Ikarus fue desarrollado por Peter
Karow y lanzado en 1974, Berthold y Linotype lo adoptaron rpi-
damente, de la misma forma encontr usuarios en Europa, Japn
y Estados Unidos. El nuevo mtodo permita convertir imgenes
diseadas sobre la pantalla del ordenador en dibujos de lneas,
convertir dibujos en informacin digital para trabajar en pantalla
y desarrollar variantes en torno a un diseo clave. A fnales de
1980, surgi un gran competidor del Ikarus, el Fontographer, con
menor capacidad pero con la posibilidad de ser usado en compu-
tadoras personales.
En 1974, ITC Lubalin Graph apareci al aadrsele patines
cuadrangulares a Avant Garde Gothic; en 1975, Ladislas Mandel
dise el tipo Galfra; Adrian Frutiger dise Frutiger (llamado
Roissy originalmente) para rtulos de sealiza cin del aeropuerto
Charles de Gaulle, en Pars, y lanzado por Monotype en 1976. Es
un descendiente directo del Univers, pero ms abierto que este,
con maysculas menores y ascendentes y descendentes ms lar-
gos. Para elaborar las maysculas, Frutiger se inspir en las ins-
cripciones epigrfcas.
Gerard Unger dise Demos y Praxis para Hell en 1977, ambas son
parte de una de las primeras familias multi-estilo. Morris Fuller
Benton dise ATF Garamond, que est basada en los diseos de
Jean Jannon. Bell Centennial y Galliard fueron diseadas por Mat-
thew Carter en 1978 para Linotype; la primera se dise usando
la tecnologa digital de bitmaps para crear caracteres que se adap-
taran al reducido espa cio de los directorios telefnicos. En 1979,
Hermann Zapf dise ITC Zapf Chancery.
A fnales de los aos setenta, R/Greenberg Associates fue ron de
los primeros en usar ordenadores para lograr efectos gr fcos en
secuencias de crditos de flms espectaculares, como en Alien y
Superman.
Portada de la revista
U&lc, creada por Herb
Lubalin, 1973.
Souvenir de Ed Benguiat,
1970 y American Type-
writer de Joel Kaden y
Tony Stan, 1974.
6
9
1980
Neville Brody, con la revista inglesa The Face, marc la dcada
de 1980; los tipos que cre para la revista estn inspirados en el
Constructivismo: Insignia e Industria.
A principios de 1980 apareci la computadora personal (PC) lan-
zada por ibm; Apple Macintosh lanz su ordenador personal en
1984 con un nuevo modo de presentacin, el wysiwyg (what you
see is what you get, lo que ves es lo que obtienes), que mostraba
el texto tal cual se vera despus de imprimirse y simulaba el
entorno de trabajo. Los diseadores empezaron a ser capaces de
crear sus propias composiciones tipogrfcas; los programas como
Page Maker y QuarkXpress permitan la elaboracin de material
impreso de calidad profesional.
Mientras que los tipos metlicos tardaron dcadas en impo-
nerse y la fotocomposicin tard veinte aos en alcanzar cier to
predominio, la revolucin digital se impuso en una dcada.
En 1981 Matthew Carter fund Bitstream, la primera fundi-
cin digital, desde donde se vendan tipos digitalizados a las
nuevas com paas que estaban lanzando equipo electrnico de
imagen y necesitaban el apoyo de buenas bibliotecas de tipos
para hacer viables sus sistemas. Bitstream puso en prctica una
poltica de desarrollo y patente de tipos digitales con el propsi-
to de que los fabricantes individuales no tuvieran la necesidad de
crear sus propias bibliotecas. La biblioteca de Bitstream tiene
importantes diseos, como el Charter diseado en 1987, o como
el New Baskerville (un revival del tipo Baskerville), ambos tipos
diseados por el propio Matthew Carter.
Poppl-Laudatio fue diseada por Friedrich Poppl en 1982 para
Berthold; en 1983 Adobe lanz el lenguaje PostScript que permi-
ti una mejor imagen impresa al dibujarla con las curvas de Bezier
en lugar de trabajar con una imagen bitmap (imagen descrita
punto a punto). En ese mismo ao, Berthold realiz su revival de
Baskerville diseado por Gnter Gerhard Lange.
Stone Sans fue diseada de 1984 a 1987 por Sumner Stone para
Adobe, formaba parte de una familia de 18 variantes con las que
se poda realizar una amplia gama de trabajos, desde anun cios
publicitarios de baja resolucin hasta rtulos y bloques de texto.
Adobe Insignia de
Neville Brody, 1990.
Pginas interiores de la
revista The Face, Neville
Brody, 1983.
Charter de Matthew
Carter creado para
Bitstream, 1987 y New
Baskerville.
Poppl-Laudatio de
Friedrich Poppl, 1982.
7
0
Bureau Grotesque y
Belizio de David Berlow.
Rotis Sans Serif de Otl
Aicher, 1989.
Adobe Trajan, Adobe
Charlemagne y Adobe
Lithos de Carol Twombly.
Chicago
Charles Bigelow y Kris Holmes disearon el tipo Lucida para
Adobe en 1985, el primer tipo diseado especialmente para
impresoras lser caracterizado por soportar diferentes resolucio-
nes de salida. Es una familia extensa gracias a las aportaciones
que varios diseadores han hecho desde su aparicin.
Rudy Vanderlans y Zuzana Liko lanzaron en 1984 la revista Emi-
gr; en sus inicios fue una revista de actualidad, despus trat
temas de diseo y, ms tarde, slo temas que se relacionaban con
tipografa, debido al crecimiento de su negocio de fuentes digita-
les. A mediados de los aos 80 y utilizando los primeros ordena-
dores Macintosh, Liko realiz una gran gama de fuentes bitmap,
como Emigr Eigth; sus diseos se desarrollaron en paralelo a los
avances de la tecnologa. Matrix, otro tipo diseado por Liko,
muestra la intencin de crear una fuente que fuera robusta para
trabajar en bajas resoluciones. En 1985 cre Emperor, para pan-
talla, y Citizen, entre 1986 y 1989.
En 1989 Robert Slimbach realiz Adobe Garamond, un revival de
Garamond; en el mismo ao, David Berlow dise Bureau Gro-
tesque e Eagle, a fnales de esta dcada dise Belizio, un revival
del tipo Clarendon; en 1989, apareci Rotis de Otl Aicher.
Carol Twombly dise Adobe Trajan, inspirado en las columnas
trajanas, Adobe Charlemagne (renacentista) y Lithos (griega),
que tambin se basan en inscripciones epigrfcas.
Chicago ha sido la fuente por defecto utilizada en la visualizacin
del sistema operativo y en varias generaciones de ordenadores
Macintosh; se dise con el objetivo de obtener una buena legi-
bilidad en la pantalla de 72 ppp.
ITC Stone Sans
Lucida, de Charles Bige-
low y Kris Holmes, 1985.
Matrix y Citizen Light,
de Zuzana Liko.
1990
Carol Twombly dise Adobe Caslon en 1990; Barry Deck dise
el Template Gothic en 1991, fue distribuido por Emigr, y goz
de gran popularidad durante cierto tiempo.
En 1990 apareci FontShop International (FSI), empresa que
tambin surgi de la revolucin digital, fundada por Neville Brody
en Londres, y Erik Spiekermann en Berln. Las fuentes se venden
bajo el sello FontFont y con la sigla FF aadida al nombre.
Neville Brody y Jon Wozencroft desarrollaron en 1991 el
proyecto Fuse, que inclua una revista acompaada de un disco
que contena fuentes experimentales y un juego de carteles de
los creadores de las fuentes, alusivos a la exploracin de sus dise-
os. Como ejemplo est el tipo State de Brody de 1991. En este
ao ITC realiz un revival de Bodoni.
Entre 1991 y 1993, Martin Majoor dise FF Scala y Scala
Sans; Robert Slimbach y Carol Twombly disearon Myriad en 1992,
primera familia de tipos que utiliz la tecnologa Multiple Master,
mediante la cual los usuarios manipulan la fuente, utilizando pro-
gramas como Adobe Type Manager, hasta convertirla en el diseo
deseado alterando propiedades como el grosor, la anchura, o el
estilo. Adrian Frutiger realiz un revival de Didot para Linotype-
Hell en 1992 al igual que la Hoefer Type Foundry.
Erik Spiekermann cre el tipo Meta en 1993, intentando
satisfacer la necesidad de una fuente para texto, que fuera dura-
dera y adaptable a diferentes entornos de pantalla y mtodos de
impresin; se present con una extensa gama de variantes; Ed
Benguiat dise ITC Cheltenham, un revival del mismo nombre;
la Foundry London public Architype Renner, una versin digital
hecha por David Quay y Fedra Sack del primer intento de Futura.
En el mismo ao, Matthew Carter dise Mantinia, un tipo dis-
play muy elegante inspirado en las letras de Andrea Mantegna, y
Sophia, una inspiradora mezcla de alfabetos de capitales romanas,
unciales y letras griegas.
Lucas de Groot dise el tipo multi-estilo Thesis entre 1989 y
1994, en sus tres familias: TheSans, TheSerif y TheMix. Cada uno
de ellos se presenta en 8 espesores y 6 series (redonda, cursiva,
versalita, versalita cursiva, expert y expert cursiva). En 1995,
Monotype lanz su revival de Baskerville.
Alrededor de 1995 Agfa compr Monotype e inici su competen-
cia con Adobe; antes de ser absorbida por Agfa Monotype, ITC
realiz algunos revivals como la New Johnston y la Golden
Myriad diseada por
Robert Slimbach y
Carol Towbly, 1991-93.
Meta diseada por Erik
Spiekermann, 1993.
TheSans y TheSerif,
Lucas de Groot,
1989-1994.
Carteles tipogrfcos
extrados de Fuse 10 y 11,
Neville Brody, 1994.
7
1
Cockerel hechas por Dave Farey. Microsoft contrat a Matthew
Carter para desarrollar fuentes para pantalla; y resulta do de ello
fueron Verdana y Georgia, de 1996.
Gulliver es un tipo de Gerard Unger, creado en 1994, que se
caracteriza por una gran altura de x. Zuzana Liko cre Mrs. Eaves
(un revival de Baskerville) y Filosofa (revival de Bodoni) en 1996
y Tarzana en 1998.
2000
Gerard Unger dise el tipo Coranto en el 2000. Minion Pro y
Myriad Pro son revivals hechos en Open Type por Adobe, e
incluyen un gran juego de caracteres para tipos no latinos como
griego y cirlico.
Una nueva tendencia en la distribucin de tipos es la Web,
por ejemplo, el sitio web de Jeremy Tankard ofrece un sistema
para probar las fuentes en Flash; fundiciones como Hoefer y Hou-
se Industries ofrecen su lista de fuentes para des cargar de la web;
las pequeas fundiciones se suscriben a sitios como MyFonts.com,
que proporciona un servicio similar por una pequea comisin.
En Francia, el primero en vender sus fuentes de esta forma fue
Franois Boltana, seguido por Jean-Franois Porchez, con su Typo-
fonderie, Thierry Puyfoulhoux, con Prsence Typo, y Cristophe
Badani con Typophage. Otros sitios sobresalientes son Letterror
de Gerrit Noordzij, The Ensched Font Foundry de Peter Mattias
Noordzij y Dutch Type Library de Frank Blokland.
Verdana y Georgia, 1996.
http://www.teff.nl http://www.presencetypo.com
http://www.typography.net
http://www.typophage.com http://www.typofonderie.com
http://www.myfonts.com
http://www.dutchtypelibrary.nl http://www.letterror.com

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