LECCIN 9.- LOS ARMNICOS Y LA FLOR ARMNICA. 1.- LOS ARMNICOS, INTRODUCCIN. 1.1.MANDALA ARMNICO VACO 1.2.

MANDALA ARMONICO DE LA CARTA NATAL 2.- CMO VER LA CARTA NATAL EN CADA ARMNICO. 2.1.- DESGLOSANDO ARMNICO POR ARMNICO 2.2.- SUITE ARMNICA COMPLETA 3.- LA FLOR ARMNICA, INTRODUCCIN. 3.1.- LOS PTALOS DE LA FLOR ARMNICA. 3.2.- CMO LEVANTAR LA CARTA NATAL CON FLOR ARMONICA 3.3.- REVOLUCIN SOLAR CON PROGRESIN DEL ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA 3.4.- REVOLUCION LUNAR CON PROGRESIN DEL ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA -------------------------------------------------1.- LOS ARMNICOS, INTRODUCCIN Hemos llegado a la parte ms importante del programa Armn. Este programa, hasta donde sabemos, es el nico que ha sido diseado para poder operar de forma inmediata con los Armnicos, de ah su nombre de Armon E!plorador Armnico". #i bien tiene, como $a hemos %isto, las utilidades ms comunes que presentan la ma$ora de los programas informticos de astrologa, su intencin principal era ser una herramienta para poder operar con los armnicos, %erlos actuar de uno en uno, o todos al tiempo &lor Armnica", tanto en la carta natal como en la 'e%olucin #olar $ en la 'e%olucin (unar, sin tener que reali)ar complicados clculos matemticos. *ambi+n incorpora otra e!celente herramienta, relacionada directamente con el clculo de armnicos, esta %e) en forma de grficos de ondas o lneas, donde $a no %eremos el mndala clsico, ni los signos del )odaco, ni las casas, esta es la opcin llamada Harmogramas. -ero antes de llegar a esas utilidades, %eamos una e!plicacin, a modo de introduccin sobre los armnicos, que pro%iene directamente de *ito .aci, quien, /unto con .iguel 0arca &errnde) 1el creador del programa- ha estudiado e in%estigado en estos ltimos aos sobre el tema de los armnicos. 2ice Ti ! M"#i$, en uno de sus traba/os sobre los armnicos3 %E& '(" )' &!* "+(,-i#!* +'*.& " /"+" "&0.-!* '1 +"2! ! /!#! #!(/+'-*i3&', 4.i5$* /!+ 4.' *' /i'-*" 4.' *' +" " )' .-" i--!6"#i,-, ! .-" 7#-i#" "* +!&,0i#" /"+"&'&" " &" +")i#i!-"&. P'+! '* ! -! '* "*89 &!* "+(,-i#!*, :.- ! " &!* "*/'# !*, ;!+("- .-! )' &!* /i&"+'* ($* i(/!+ "- '*

/"+" &" i- '+/+' "#i,- "* +!&,0i#". E- '* ' +"3":! +" "+'(!* )' +'"&i5"+ ./.'- ' '- +' "*/'# !* < "+(,-i#!*. Al parecer, los aspectos $ los armnicos forman parte de una astrologa original que ha %enido perdi+ndose a lo largo de los siglos, $ slo se ha mantenido de manera acti%a en el sistema hind de los #odasha%argas. 2e tal manera que, aunque los armnicos pare)can un descubrimiento de Adde$, $a eran conocidos desde la ms remota antig4edad, $ +l debi rescatarlos a tra%+s de la astrologa hind. L!* "+(,-i#!* '- &" +")i#i,- =i-)>. L!* "* +,&!0!* =i-)>'* . i&i5"- )i6i*i!-'* )' &!* *i0-!* ?R"*i@ '- )!* ?A!+"*@, +'* ?D+'BB"-"*@, #." +! ?C=" .+ ="(*"*, #i-#! ?P"-#="(*"*, *'i* ?S="* "(*"*@, *i' ' ?S"/ ="(*"*@, !#=! ?A*= "(*"*@ < -.'6' ?N"6"(*"*@ /"+ '* i0."&'*. A& #!-:.- ! )' !)"* '* "* #!(/"+ i('- "#i!-'* &! &&"("SODASHAVARGAS < *!- '& '&'('- ! '*'-#i"& '- &" i- '+/+' "#i,- 4.' '&&!* /+"# i#"-. A #")" 0+./! )' )i6i*i!-'* &' "*i0-"- #!(/' '-#i" #!-#+' " *!3+' )' '+(i-")!* "*.- !* )' &" 6i)" ? < /!+ &! "- !, #!- '* " /+$# i#", *' "#'+#"- "& /!* .&")! "+(,-i#!@. E- #."&4.i'+ #"*!, ($* 4.' &!* *i0-!* "+(,-i#!*, &'* i- '+'*"- &"* +'0'-#i"* )' )i#="* )i6i*i!-'* < i'-'- .- '&"3!+")! < /'#.&i"+ *i* '(" )' '* "3&'#'+&"*. Mi !/i-i,- /'+*!-"& '* 4.' +'#i3i'+!- )' &" +")i#i,- '& #!-#'/ ! ;.-)"('- "& )' "+(,-i#!, /'+! ="- /'+)i)! &!* )' "&&'* )' &" 7#-i#" 6'+)")'+". E& ':'(/&! )' i- '+/+' "#i,- =i-)> )' &!* Sodashavargas '* (.< *i(i&"+ "& (!)'&! )' &!* %"+(,-i#!*C. E- '& (!)'&! =i-)> *' ;!+("- /i*!* ! '*;'+"* +'/"+ i)"* )' ("-'+" (.< *i(i&"+ " &" -.'* +". A &" /+i('+" )i6i*i,- 5!)i"#"& '- )!#' *i0-!* &" )'-!(i-"- Rasi, 4.' 4.i'+' )'#i+ signo, < *' #!++'*/!-)' #!- '& "+(,-i#! 1 '- '& 4.' *' i-*#+i3'- &!* 12 *i0-!* 5!)i"#"&'*. L" *'0.-)" )i6i*i,- #!++'*/!-)' "& "+(,-i#! 2, < &" )'-!(i-"- Hora, )' "& ("-'+" 4.' '- '& 5!)8"#! #!(/&' ! *' +'>-'- 24 =!+"*. A )i;'+'-#i" )' &! 4.' /+'*'- "(!* '- &!* "+(,-i#!*, '&&!* +'/+'*'- "- .-" )."&i)") SOL-LUNA '- #")" .-! )' &!* *i0-!*, )' "& ("-'+" 4.' &!* /+i('+!* 4.i-#' 0+")!* )' .- *i0-! ("*#.&i-! '* $- "*!#i")!* "& S!&, (i'- +"* 4.' &!* *i0.i'- '* 4.i-#' 0+")!* *' #!++'*/!-)'- #!- &" L.-". E- &!* *i0-!* ;'('-i-!* *i0.'- .- !+)'- i-6'+*!. E& "+(,-i#! 3, /"+" &!* =i-)>'*, '* &" '+#'+" /"+ ' )' .- *i0-! < &" )'-!(i-"- D+'BB"-", '- #!++'*/!-)'-#i" #!- &!* )'#"-" !* )' &" "* +!&!08" !##i)'- "&. E& /+i('+ D+'BB"-" '* $ "*!#i")! "& +'0'- ' )'& *i0-!9 '& *'0.-)!, "& +'0'- ' )'& DE *i0-! " /"+ i+ )' 7& (i*(!9 < '& '+#'+ D+'BB"-",

"& +'0'- ' )'& 9E *i0-!. D' '* " ("-'+" *' "*!#i"- /!+ '&'('- !*, < #")" *i0-! '* $ /"+ i)! '- +'* '*/"#i!* +'*'+6")!* /"+" &!* +'0'- '* )'& '&'('- ! #!++'*/!-)i'- '. E& "+(,-i#! 4, *' )'-!(i-" C=" .+ ="(*", < )i6i)' #")" *i0-! '#." +! /"+ '*, 4.' +'&"#i!-"- #!- &!* +'0'- '* )' &" +i/&i#i)"). E- .- *i0-! #"+)i-"&, #")" '*/"#i! )'& *i0-! '* $ 0!3'+-")! /!+ .-! )' &!* /&"-' "* +'0'- '* )' &!* *i0-!* #"+)i-"&'*. P!+ ':'(/&!, '- '& *i0-! )' A+i'* *' *!3+'/!-'- #." +! '*/"#i!*F '& /+i('+! )' M"+ ', +'0'- ' )' A+i'*9 '& *'0.-)! )' &" L.-", +'0'- ' )' C$-#'+9 '& '+#'+! )' V'-.*, +'0'- ' )' Li3+"9 < '& #."+ ! )' S" .+-!, +'0'- ' )' C"/+i#!+-i!. E- .- *i0-! ;i:!, *' /+!#')'+$ i0."& #!- &!* +'0'- '* )' &!* *i0-!* ;i:!*. Y '- .- (. "3&' *' +'/"+ i+$- i0."&('- ' '- +' &!* #." +! +'0'- '* )' &!* (. "3&'*. E& "+(,-i#! D '* '& P"-#="(*", < '* &" 4.i- " /"+ ' )' .- *i0-!. C")" .-! )' '* !* '*/"#i!* '* $ 0!3'+-")! /!+ .-! )' &!* #i-#! /&"-' "*, '1#&.<'-)! '& S!& < &" L.-". L" )i6i*i,- &" !+0"-i5"- '- '& *i0.i'- ' !+)'-F E- &!* *i0-!* ("*#.&i-!*, '& 1E '* M"+ ', '& 2E S" .+-!, '& 3E G>/i '+, '& 4E M'+#.+i!, < '& DE V'-.*. E- &!* *i0-!* ;'('-i-!*, '& !+)'- '* i-6'+*!. ?NOTAF *"&6"-)! &"* )i;'+'-#i"* )'& !+)'- )' &" *'#.'-#i" )' &!* /&"-' "*, *' #!++'*/!-)' #!- &!* Trminos .*")!* )'*)' &" "- i0H')") '&" "* +!&!08" !##i)'- "&, )!-)' #")" *i0-! *' )i6i)' '- #i-#! /"+ '*, "*i0-"-)! " #")" .-" &" +'0'-#i" )' .-! )' &!* D /&"-' "*, '1#&.i)!* S!& < L.-" i0."&('- '@ E& "+(,-i#! I, ! S="* "(*", '* &" *'1 " /"+ ' )' .- *i0-! < '- .5!)8"#! #!(/&' ! ="< J2 *="* "(*"*. A4.8 '& *i* '(" )' /"+ i#i,- '* "3*!&. "('- ' i)7- i#! "& )' &!* "+(,-i#!*. E- &!* *i0-!* ("*#.&i-!*, "/"+'#'- &!* /+i('+!* *'i* *i0-!*, '(/'5"-)! /!+ A+i'*, (i'- +"* 4.' '&!* ;'('-i-!* *!- &!* *'i* >& i(!* *i0-!*, '(/'5"-)! /!+ Li3+". E& "+(,-i#! J, ! S="/ "(*", '* &" *7/ i(" /"+ ' )' .- *i0-! < '& 5!)8"#! #!(/&' ! #!- i'-' K4 *="/ "(*"*. E- &!* *i0-!* ("*#.&i-!* &!* ).'2!* )'& *="/ "(*" *!- *.#'*i6"('- ' &!* +'0'- '* )'& *i0-! #!-*i)'+")! < )' &!* *i0.i'- '* *'i* *i0-!* #!-*'#. i6!*. Mi'- +"* 4.' '&!* *i0-!* ;'('-i-!*, &!* ).'2!* *!- *.#'*i6"('- ' &!* +'0'- '*, /"+ i'-)! )'& JE *i0-! #!- "-)! )'*)' '& *i0-!. E& "+(,-i#! K "/"+'#' #!- '& -!(3+' )' A=* "(*"9 '* &" !# "6" /"+ ' )' .- *i0-! < .- 5!)8"#! #!(/&' ! #!- i'-' 9I "*= "(*"*. E- &!* *i0-!* #"+)i-"&'*, &!* ).'2!* *!- &!* /+i('+!* !#=! +'0'- '* )' &!* *i0-!*, /"+ i'-)! )' A+i'*. E- &!* ;i:!*, &!* +'0'- '* )' &!* *i0-!* " /"+ i+ )' L'!. E&!* (. "3&'*, &!* +'0'- '* )' &!* *i0-!* /"+ i'-)! )' S"0i "+i!. E& "+(,-i#! 9 '* '& N"6"(*" =i-)>. E* ' "+(,-i#! '* /"+" '&&!* '& ($* i(/!+ "- ' < '- '& 4.' ($* #'- +"- *. i- '+/+' "#i,-, /.'* /"+" '&&!*

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Es decir, en nuestra rueda )odiacal el armnico dos, si empe)amos por el signo de Aries, contendr dos di%isiones que se ad/udicarn a Aries $ a *auro, el signo de *auro que le sigue, contendr dos di%isiones, una para 0+minis $ otra para 5ncer, el signo de 0+minis, otras dos di%isiones, una para (eo $ otra para 6irgo, el signo de 5ncer, una para (ibra $ otra para Escorpio, el signo de (eo, una para #agitario $ otra para 5apricornio, el signo de 6irgo, una para Acuario $ otra para -iscis. Al llegar al signo de (ibra, comien)a de nue%o la secuencia )odiacal, con una di%isin para Aries $ otra para *auro, etc., has llegar a -iscis, con una di%isin para Acuario $ otra para -iscis. #e procede as igualmente con la secuencia num+rica de armnicos, hasta llegar hasta el armnico 78. E!isten ms armnicos, pero por ra)ones del tamao de la carta para %isuali)arlos, nos detendremos en el doce. *odo esto que acabamos de e!plicar puede %erse de forma grfica en pantalla en el Armon, -aunque recomendamos que se imprima para ma$or claridad-, en la opcin e!istente en el listado general de opciones del programa, que se llama .A92A(A A'.:9;5< 6A5=<, que %eremos a continuacin. 1.1. MANDALA ARMNICO VACOF

P"+" !3 '-'+ '* ' ("-)"&", 4.' +'#!('-)"(!* *"#"+ /!+ i(/+'*!+" /"+" 6'+&! #!- ($* )' "&&', )'3'(!* /i-#="+ '- '& #'- +! )' &" /"- "&&" )!* 6'#'* #!- '& +" ,-, < #&i# '- OP, "/"+'#i'-)! &" #!-!#i)" /"- "&&" 4.' )i#' %Di*'2!* 4.' i-#&.<"- '& 8 .&!C, < ="#i'-)! #&i# '- OB, -!* /+'*'- "+$ '& &i* ")! )' !/#i!-'* " '&'0i+ ? "(3i7- /!)7i* i+ " ('-> G+$;i#!*, Di*'2! )' P$0i-", < "=8 '&'0i+&!@F

?G+$;i#! 1.1.A@ ?NOTA IMPORTANTEF A)'($* )' /i-#="+ '- OP /"+" 4.' *"4.' '& &i* ")! )' !/#i!-'* 4.' 6'(!* '- '& *i0.i'- ' 0+$;i#!, "(3i7- /!)'(!* '*#+i3i+ )'- +! )' '* " /"- "&&" )' %Di*'2!* 4.' i-#&.<"- '- '& 8 .&!C &" /"&"3+" ! /"&"3+"* #&"6' /"+" 4.' -!* *"4.' .-" *'+i' )' !/#i!-'* 4.' &" #!- '-0" ! #!- '-0"-. P!+ ':'(/&!, '- '* ' #"*! /!)+8"(!* '*#+i3i+ %M"-)"&"C, < -!* /+'*'- "+8" *,&! &"* #." +! !/#i!-'* 4.' &&'6"- )i#=" /"&"3+", < 4.' *!-F M"-)"&" A+(,-i#!, M"-)"&" A+(,-i#! V"#8!, M"-)"&"

A+(,-i#! Q F!-'("* P'/" ?A1-D@, < M"-)"&" A+(,-i#! Q ;!-'("* P'/" ?AI1L@.

?G+$;i#! 1.1.R@ I0."& *' /.')' ="#'+ #!- ! +"* /"&"3+"*F /!+ ':'(/&!, *i '*#+i3i(!* %*i(/&'C, -!* /+'*'- "+$ !)"* &"* !/#i!-'* 4.' &" #!- '-0"-, i-#&.i)" &" /+i-#i/"& )' C"+ " Si(/&' '* i&! &i3+'. Si '*#+i3i(!* %#.")C, -!* /+'*'- "+$ !)"* &"* !/#i!-'* 4.' "*8 (i*(! &" #!- '-0"- ?< 4.' *.'&'- *'+ !)"* &"* !/#i!-'* )' /+!0-!*i*, #!(! P+i("+i"*, S'#.-)"+i"*, T+$-*i !*, ' #. @. Si '*#+i3i(!* %R'6!&.#i,-C, &! (i*(!9 < "*8 *' /.')' i+ !/'+"-)! *i- '-'+ 4.' 3.*#"+ '- !)" &" &"+0" &i* " )' !/#i!-'*, 3":"-)! /!+ '&&" .-" " .-".@

?G+$;i#!. 1.1.C@

?G+$;i#!. 1.1.D@ >na %e) impreso, %er+is que dibu/a 78 ruedas )odiacales, una por cada armnico, con sus di%isiones segn el armnico $ superpuestas, es decir, nos presenta hasta el armnico 78, con sus doce di%isiones que se corresponden con las $a citadas dodecatemorias" Ahora %amos a %er como se inscribe en este mandala armnico la carta de nuestro ?uan -+re). -ara ello tenemos que ir a la siguiente opcin3 1.2.- MANDALA ARMNICO DE LA CARTA NATALF P+!#')'(!* i0."& 4.' =i#i(!* /"+" !3 '-'+ '& "+(,-i#! 6"#8!, /'+! '&i0i'-)! "=!+" &" !/#i,- M"-)"&" A+(,-i#!. N! !&6i)"+ ="3'+ #"&#.&")! /+'6i"('- ' &" #"+ " -" "& )' G."- P7+'5, -"#i)! '- C"+"#"* ?V'-'5.'&"@ '& )8" 4S12S194L, " &"* 1L =!+"*, #!- .-" )i;'+'-#i" =!+"+i" +'*/'# ! " GMT )' Q 4F3LFLL =!+"*, 4.' )'3'+'(!* '-'+ '- /"- "&&" /"+" 4.' -!* &" (.'* +' #!- '& ("-)"&" "+(,-i#!. O3 '-)+'(!* '* " -.'6" #"+ "F

?G+$;i#! 1.2.A@ -inchamos en <@, $ aqu %emos la carta armnica de ?uan -+re)3

?G+$;i#! 1.2.R@ Esta es la carta natal de ?uan -+re), en la que podemos %er en qu+ armnicos se encuentran ms fuertes, por dignidad o e!altacin, o ms d+biles, por e!ilio o cada, sus planetas natales. Esto requiere una e!plicacin, $ para ello %ol%emos a recurrir a lo que nos dice *ito .aci sobre el .andala Armnico3 %E*4.'(" A-"&,0i#! G'-'+"& )' &!* A+(,-i#!*C ARMNICO U-! D!* T+'* C." +! Ci-#! S'i* Si' ' O#=! N.'6' ASPECTO C!-:.-#i,O/!*i#i,T+80!-! C.")+" .+" T.i- i& S'1 i& S'/ i& S'(i < *'*4.i#.")+" .+" N!6i& PLANETA S!& L.-" G>/i '+ M"+ ' V'-.* M'+#.+i! S" .+-! P&. ,G>/i '+ CASA I II III IV V VI VII VIII IU

Di'5 O-#' D!#'

D'#i& O-#i& S'(i*'1 i& < 4.i-#.-#i!

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cielo $ de la tierra. En el *ao es un nmero perfecto, la e!presin de la totalidad $, en el cristianismo, la trinidad, o el tres representa la perfeccin de la unidad di%ina. Este armnico tiene una cierta analoga con .ercurio, pues, en el terreno de las acciones o de los acontecimientos, se relaciona con todo aquello que conlle%a intercambio $ mo%imiento, como son todo tipo de comunicados o di%ulgaciones. B, contina *ito3 El armnico A, est compuesto por los ritmos del trgono. #u secuencia es con/uncin, trgono de ida, trgono de regreso $ nue%amente con/uncin formando un polgono regular de tres lados que asociamos con la figura de 0ran *rgono. #e corresponde con soltura ante los obstculos, sucesos afortunados, satisfactorios o correctos. #eala los cambios que liberan las tensiones o de las e!presiones de los dems $ los momentos de discurrir fluido, la fluide) de la %ida. El armnico A es anlogo a la 5 ;;;. En esta 5asa se pueden apreciar los impulsos anmicos que conducen a informarse acerca de algo, de la materia que incita la curiosidad $ requiere de potencial cognosciti%o3 las inclinaciones referidas a lo concreto $ cotidiano. Este sector nos instru$e sobre la parte adaptati%a $ de creacin intelectual o, en el plano ms concreto, los medios de que dispone un indi%iduo $ el uso que tiende a darles. En esta 5asa aparece el instinto ra)onador, los medios de que dispone para e!presarse, la capacidad de orientarse $ su talento para relacionarse con los de su misma especie. B, sigue *ito3 En la interpretacin general, el armnico A se manifiesta a tra%+s de la libertad creadora, representa las facilidades para integrarse al medio, los procesos de multiplicacin o crecimiento $ las compensaciones por el esfuer)o. #eala las e!periencias de desarrollo personal en las que el indi%iduo resulta indemne $ se siente gratificado por sus acciones o por sus relaciones con los dems. Es el armnico de la liberacin, el autogobierno $ la integracin. P"&"3+"* #&"6'*F (.& i/&i#"#i,)'*"++!&&! i-)'(-i)") &i3'+"#i,". !0!3i'+-! i- '0+"#i,#!(/'-*"#i,-

;"#i&i)")'*. Este armnico se relaciona con el armnico C por su especial accin sobre la 5asa 6, con el armnico D $ con el E. 'epresenta el grupo bsico para las elaboraciones creati%as $ las e!periencias liberadoras. Este armnico )' 3 /7 "&!*" se presenta alto en un tipo de personas que se definen por su facilidad para integrarse en cualquier mbito. 5uando se destaca sobre los dems es seal de que en el tema natal e!isten un buen nmero de trgonos, por ello significa tendencia a pro%ocar sucesos en los que se presta o recibe la cooperacin especial de otros, induce a buscar personas o lugares en las que se puede encontrar amparo o defensa en los momentos en que se los necesitan. #iempre es seal de pri%ilegio e indica una gracia o una libertad que les permite librarse, en ciertos momentos de la %ida, de alguna obligacin que los dems padecen. 6eamos el armnico A en nuestro e/emplo. 9os basta con subir un ni%el ms del que estbamos %iendo3

0rfico E.8.A" En este armnico notamos a ?piter $ .arte en e!altacin, a .ercurio $ #aturno en detrimento $ a la (una en cada.

A+(,-i#! 4F El simbolismo del F, del cuadrado o de la cru), est relacionado con lo slido, lo tangible, lo sensible. 'epresenta el contacto con lo material, el mundo real $ el esfuer)o indi%idual para integrarse en el plano de lo creado - (os pitagricos preferan este nmero, pues ara ellos todas las cosas tienen solide) -. 'epresenta los F ngulos del cielo, los F elementos, las F estaciones $ los F e/es del mundo, es decir, la totalidad de lo perecedero. En el *arot se lo asocia con la carta nmero F representado por .arte o el Emperador. Este armnico tiene una resonancia planetaria seme/ante al planeta .arte. Est, como .arte, asociado al esfuer)o, el traba/o, la accin sobre la materia, la fuer)a para competir en este mundo material. #us acti%aciones, como las de .arte, siempre se aprecian en los acontecimientos e!ternos sobre el indi%iduo o las acciones que +ste e/erce para modificar el medio que lo rodea. Este armnico, al igual que el planeta con el que resuena, mide la fuer)a, la capacidad de traba/o $ la toma de decisiones que implican entrar en accin o defenderse de las agresiones e!ternas. El armnico F est compuesto por los ritmos de la con/uncin, cuadratura, oposicin, cuadratura $ de nue%o con/uncin, formando la * cuadrada $ la 5ru) 5smica. En la secuencia de aspectos se sitan en la banda de ma$or inestabilidad $ conflicti%idad. .ide pues el sufrimiento por las cuestiones materiales $ mundanas. #eala los esfuer)os, la intensidad de lucha por la %ida, las cargas adicionales $ las ataduras a personas, lugares o traba/os. 'epresenta el ciclo cerrado de energas $ falta de nitide) para percibir las carencias personales, indica encuentros con la realidad que suponen esfuer)os, traba/o, lucha $ materiali)aciones. Este armnico tiene una lectura primiti%a asociada a la 5 ;6, pues en la tradicin se dice que esta 5asa significa, sobre todo, el resultado de las a%enturas $ lances de los padres $, luego, el resultado del empeo de cada persona, como puede ser el esfuer)o que debe reali)arse para construirse la propia casa o crear el negocio personal. Esta casa, como el armnico F, representa el punto de origen $ partida desde donde las fuer)as cardinales incitan al mo%imiento creciente. El impulso cardinal-femenino $ emocional que lan)a a la %ida surge de la fecundacin de la materia, que engendra al ser de la fuer)a inconsciente que %ibra en cada c+lula, e!presndose as el primer instinto que obliga a buscar alimento $ que ms tarde se transformar en necesidad $, a tra%+s del instinto de procreacin, en necesidad de formar su propio hogar. 2e esta manera el armnico F se relaciona con los bienes races, las propiedades inmobiliarias, el patrimonio, la %i%ienda $, por refle/o, con el negocio familiar. El armnico se completa reali)ando una secuencia que pasa por la 5asa ;6, a 6;; $ la 5 G. -or ello su accin siempre se percibe de manera e!terna o en reali)acin con el mundo o las personas del entorno inmediato.

5on el armnico F ocurre algo parecido a la 5ru) 5smica, pues ambas cosas no aparecen en casi ningn persona/e popular. -or ello se deduce que tener este armnico alto es un rasgo de impopularidad o un recha)o que puede pro%ocar lesiones en la autoestima. El armnico F se relaciona con los aspectos de cuadratura $ oposicin, $ tiene que %er con el esfuer)o que se debe reali)ar para sal%ar los obstculos o para relacionarse con los dems. Es la onda que marca los consumos de energa ineludibles, las situaciones que obligan a resistir. 'epresenta todo aquello que puede llegar a resultar fatigoso, tanto a ni%el fsico como psquico, o que supone un incon%eniente para hacer nuestra %oluntad. El armnico cuatro puede interpretarse como el esfuer)o que se debe reali)ar para materiali)ar o reali)ar todos los pro$ectos personales. 'epresenta la lucha por la %ida, la capacidad de traba/o, aguante $ resistencia ante los embates de la e!istencia. Este armnico mide tambi+n el sufrimiento causado por las cuestiones materiales $ mundanas. Es el armnico del traba/o, el esfuer)o $ los resultados que de ello deri%an, por un lado, reali)aciones materiales que nacen del esfuer)o personal, $ por otro lado, el cansancio, la fatiga $ el dolor fsico. P"&"3+"* #&"6' #"/"#i)") )' +"3":! +'*i* '-#i" (" '+i"&i5"#i!-'* +'"&i5"#i!-'* *.;+i(i'- ! '*;.'+5! #"-*"-#i! )!&!+ #e relaciona con el armnico dos por su imbricacin con la 5asa 6;;, $ representa, /unto al armnico dos, el centro acti%o de e!teriori)acin en relacin con los dems, donde somos o sentimos que somos a causa de otras personas. Aqu se aprecia lo que se identifica $ lo que se asume como lo HotroH, nuestros opuestos $ competidores de quienes esperamos reconocimiento, compensaciones o complementariedad $ tambi+n con aquellos que debemos enfrentarnos de

manera ineludible, como puede ser la familia, las autoridades de todo tipo $ la pare/a o el socio. (as personas que tienen en su tema natal la flor de cuatro p+talos ms destacada que los dems son indi%iduos que tienen que reali)ar numerosos esfuer)os de manera indi%idual para integrarse en su mundo, tienen que utili)ar la fuer)a para competir en este mundo material o bien deben esfor)arse e/ecutando acciones para modificar el medio que los rodea. #on personas que, en algn momento de su %ida, tienen que tomar decisiones que implican entrar en accin o defenderse de las agresiones e!ternas o padecer sufrimiento por las cuestiones materiales $ mundanas. 5uando en el tema natal la flor de #." +! /7 "&!* es la ms destacada, seala personas que deben reali)ar esfuer)os para construirse la propia casa o crear el negocio personal. Es tambi+n la marca de un esfuer)o que se debe reali)ar para sal%ar los obstculos o para relacionarse con los dems. *ambi+n es una lucha para obtener bienes races, propiedades inmobiliarias, patrimonio, o %i%ienda. A un ni%el ms interno, significa falta de nitide) para percibir las carencias personales, indica que los encuentros con la realidad le suponen un esfuer)o o, mucho traba/o. 0eneralmente se encuentran ante consumos de energa ineludibles o situaciones que obligan a resistir, a traba/ar o a reali)ar esfuer)os para materiali)ar sus deseos. -ara %er este Armnico, subimos al ni%el F $ automticamente os aparecer esta imagen3

0rfico E.8.F" Al igual que en el Armnico 8 lo que en el radical eran con/unciones $ oposiciones, aqu los %eis en con/uncin agregndose las cuadraturas. Ac ha desaparecido misteriosamente el 9odo #ur tambi+n en el Armnico 8", pero $a sab+is que se halla en el punto opuesto al 9odo 9orte. A+(,-i#! DF En la tradicin hebrea el nmero C est asociado a la letra H+ $ e!presa los conceptos de inspiracin, fi/ar $ con%ertir. En el *arot se relaciona con la carta nmero C representada por el #umo #acerdote $ asociada al signo )odiacal *auro regido por el planeta 6enus. -ara los pitagricos el nmero C es el resultado de la suma del primer par con el primer impar 8 I A", le llamaban el nmero nupcial, de la armona $ del equilibrio. El C o su figura, la estrella de C puntas, con el diseo de la punta hacia arriba es el smbolo del ser humano $ tambi+n es el smbolo tradicional del saber. En esa figura se representa al ser humano con los bra)os separados $ e!tendidos" $ las piernas abiertas, dispuesto en forma de cru) de C puntas. (a estrella de C puntas representa tambi+n los C sentidos. ;gualmente el C es el pentagrama sobre el que se escribe la msica $ la e!periencia interior nos lle%a a la %isin de la belle)a triunfante.

El C, adems de su simbologa particular, se corresponde con el simbolismo de 6enus $ con la #hefira H9etsahH, la emanacin de la gracia, asociada a este planeta. (os cabalistas la denominan la esfera de 6enus. (a imagen mgica de esta #ephira es la imagen de una mu/er desnuda. 2ice 2ion &ortune que Hel adorador de un dios de esta esfera entra en comunin con +l por medio de las artes, en la medida en que sea artistaH. El nmero C aparece en el diseo orbital geoc+ntrico de 6enus donde las retrogradaciones del planeta %an formando bucles hasta configurar una roseta de C p+talos. El C, como respuesta a lo que se puede esperar de 6enus, en la conducta humana, es anlogo a los impulsos que recibe la %oluntad para %alerse de materiales, imgenes o sonidos que e!presen las percepciones creati%as $ guarda relacin con los adornos, la belle)a, el estilo personal $ las labores artsticas $ creati%as. El armnico C est formado por ritmos de quintillo, su secuencia pasa por la con/uncin, el quintillo, el biquintillo, de nue%o el biquintillo de retorno, el quintillo de retorno $ otra %e) la con/uncin. Este armnico es anlogo a la 5 6. Esta es una )ona de acti%idad creadora, la actuacin de esta 5asa se manifiesta como la accin de descender para producir algo nue%o, es decir, se manifiesta como el armnico C, de manera creati%a. Al igual que la 5 6, este armnico tiene diferentes canales de manifestacin. En sus acti%aciones rige la facultad de autogobernarse libre $ conscientemente en los actos e!ternos, dependiendo nicamente del ni%el de conciencia desarrollado por cada persona, de tal manera que puede optar por manifestar su energa a tra%+s de acti%idades ordinarias, de ritmos repetiti%os o bien de forma sutil $ creati%a. (a secuencia del armnico C nace como todos en el Ascendente, pasa por la 5 ;;;, pensamientos, ideas o acti%idad mental tambi+n romntica, si tomamos el significado de la 5;;; como las relaciones con amantes", contina su secuencia por la 5 6, creaciones, /uegos $ relaciones ntimas o creati%as, sigue por la 6;;; que significa entre otras cosas transformaciones o cumplimiento de los deseos a tra%+s de los dems que igualmente pueden ser se!uales o carnales", finalmente atra%iesa la 5 G sealando el logro de metas sociales como puede ser el matrimonio" o reconocimiento por las creaciones $ de nue%o reinicia su periplo partiendo del Ascendente. #u relacin con el quintil nos habla de aligeramiento $ libertad de e!presin, momentos en los que la mente fi/a su atencin en algo, con la agudi)acin de los sentidos, Hestar con los cinco sentidosH. #e relaciona con los artificios de los que

nos %alemos para hacer mas grata la e!istencia $ tambi+n las situaciones en las que nos %emos obligados a in%entar o crear con nuestro ingenio $ nuestra habilidad, algo nue%o para superar un asunto. El quintillo siempre indica situaciones en las que se debe de fi/ar la atencin en algo que surge desde el interior, como una llamada que nos hace agu)ar los sentidos $ nos obliga a obser%ar, escuchar o a tener en cuenta. El ritmo del biquintil, se relaciona con las necesidades de enmendar o reempla)ar algo, son los momentos de demandas acti%as $ de %ariaciones en la manera de proceder o en el estado de nimo. #i el armnico cuatro se relacionaba con traba/o puro $ duro, el cinco es el armnico del traba/o creati%o, el que se reali)a por que le nace a uno desde el interior $ no est su/eto a condicionantes de horarios. . 5omo es fcil deducir, las personas que tienen muchos quintiles o biquintiles tienen refor)ado este armnico, es decir, tienen un estilo mu$ marcado $ una buena capacidad para transformar su mundo en el algo bello, pues los quintiles se transforman en con/unciones en el armnico C. El armnico cinco tiene una imbricacin con el cuatro por su accin sobre la 5asa G. #i el armnico cuatro e!presaba el logro social a tra%+s del esfuer)o personal, el cinco habla de logro o reconocimiento social a tra%+s de las creaciones o el estilo personal. *ambi+n se imbrica con el seis, a tra%+s de la 5asa ;;;, porque a fin de cuentas en el cinco se parte de un proceso mental, como en el armnico D, $ representa el puente que permite unir las ideas con la materia. -or un lado el armnico C representa el ni%el de creati%idad $ la capacidad de elaboracin, seala el poder de la mente sobre la materia, el dominio mental capa) de trasformar la materia inerte en creaciones tiles o bellas. ;ndica el esfuer)o de la mente para cambiar el mundo $ transformarlo en algo distinto ms bello o til. Este armnico se puede asociar con la gracia creadora $ el estilo personal en las elaboraciones creati%as. 5omo dice Adde$ el armnico C es poner /untos forma $ materia, es el arte como artificio, construccin de artefactos o de cosas que no e!isten de manera natural. -or otro lado Adde$ tambi+n otorga a este armnico una connotacin de poder, pues si uno es capa) de organi)ar la materia, e/erce un poder sobre ella. En el cinco aparece igualmente lo no natural, lo creado de manera artificial .<tra faceta del cinco, nos habla de pautas compulsi%as $ mo%imientos repetiti%os, que, en su aspecto positi%o puede asociarse con la creacin de ritmos, o en caso contrario, de una pauta for)ada de comportamiento, de tal manera que puede dar lugar a obsesiones, manas, fi/aciones en formas, ideas o conducta reiterati%a. En su faceta negati%a puede dar tambi+n tendencias destructi%as. P"&"3+"* #&"6'*

'* i&! "+ i;i#i! #!(/.&*i,(!6i(i'- ! +'/' i i6! /!)'+ ;!+(" #!-* +.##i,)'* +.##i,5uando en un tema natal aparece la flor de cinco puntas ms destacada que las dems, podemos pensar que se trata de personas que estn con los Hcinco sentidosH $ que a lo largo de su %ida reali)arn esfuer)os con la mente para cambiar el mundo $ transformarlo en algo distinto ms bello o til. Este tipo de indi%iduos suelen tener una gracia creadora $ un estilo personal en sus elaboraciones artsticas o creati%as. -ero tambi+n puede aparecer en personas que manifiestan su energa a tra%+s de acti%idades ordinarias, de ritmos repetiti%os o bien con pautas compulsi%as, que en su aspecto positi%o puede asociarse con la creacin de ritmos, o en caso contrario, de una pauta for)ada de comportamiento, de tal manera que puede dar lugar a obsesiones, manas, fi/aciones en formas, ideas o conducta reiterati%a. En esta faceta negati%a puede dar tambi+n tendencias destructi%as. El armnico cinco suele percibirse de forma sutil $ creati%a, puede facilitar logros sociales, pero siempre a tra%+s del esfuer)o personal, del traba/o creati%o, el que se reali)a por %ocacin $ no por obligacin. 5asi siempre se obser%a en indi%iduos que tienen un importante desarrollo en su creati%idad $ buena capacidad de elaboracin, tienen dominio mental capa) de trasformar la materia inerte en creaciones tiles o bellas, en la medida en que sea artista, en otro caso se puede esperar una accin notable del poder de su mente sobre la materia. 6eamos en nuestro e/emplo3

0rfico E.8.C" -odemos percibir que nuestro amigo tiene un .ercurio en 0+minis, .arte en Aries, #aturno en (ibra, aunque tambi+n el #ol en cada en (ibra $ una 6enus en detrimento en Aries. A+(,-i#! IF El armnico seis est ligado al simbolismo del seis o del he!gono. #u figura geom+trica contiene la estrella de 2a%id, el emblema de ;srael, que es la unin de dos tringulos interpuestos $ representa la unificacin de la naturale)a di%ina con la humana. -ara la tradicin hebrea, el nmero seis es el nmero de la perfeccin, pues el mundo fue creado en el se!to da. En la ;ndia simboli)a la penetracin de la H$oniH por el HlingaH, el equilibrio del agua $ el fuego, representando la tendencia e!pansi%a de la manifestacin. En la tradicin china el seis es el nmero del cielo $ tiene relacin con el he!agrama, que simblicamente es un carro tirado por seis dragones, que representan a los seis cuerpos errantes, #aturno, ?piter, .arte, 6enus, .ercurio $ (una.

El armnico D est compuesto por ritmos de se!tiles $ se relaciona por ello con los incrementos de acti%idad mental, los intercambios con los dems, el mo%imiento tendente a la accin, las compensaciones de las carencias, las percepciones de las oportunidades, las inducciones de la mente que mue%en a idear, disponer de planes o medios para establecer pro$ectos.*iene una resonancia que lo asocia al simbolismo del planeta .ercurio, pues ambos tienen que %er con la comunicacin por medio de la palabra, el amor entre amigos $ camaradas, el intelecto $, adems ambos encarnan la %ariabilidad del pensamiento $ la %ersatilidad de las palabras. En Astrologa, .ercurio representa fundamentalmente la dualidad. .ercurio retiene significados del #ol smbolo de la unidad" $ de la (una la multiplicidad", los ana $ forma una nue%a e!presin particular. .ercurio comunica, conecta $ asocia la mente consciente el #ol" con el inconsciente la (una", por ello representa al pensamiento $ la comunicacin. El armnico D tiene una cierta analoga con la se!ta 5asa $ con el signo )odiacal de 6irgo. Esta 5asa representa la esfera de la %ida donde se originan moti%os para e/ecutar mo%imientos mutable", se concentran situaciones $ se padece p+rdida de libertad a causa de las obligaciones o de las enfermedades, imposiciones del entorno que ocasionan empleo de acti%idad fsica o mental $ hacen entregar energa a cambio de algo3 dinero, confort, ser%icio, reconocimiento, etc. Aqu se refle/a lo que una persona puede dar de s o lo que est dispuesta a intercambiar, indicndonos la cantidad $ calidad del aporte personal hacia lo colecti%o $ los preceptos establecidos de su %oluntad. Este sector nos habla de las obligaciones que le incumben, del oficio que me/or desempea, de la funcin personal que asume con preferencia, de lo que debe correr a su cuidado $ de lo cual se responsabili)a, aquello para lo que est suficientemente dotado $ que puede desempear, as como su actitud psicolgica hacia las cuestiones de tipo laboral. *ambi+n se refiere esta parcela al cuidado corporal $ a la salud3 cmo cuida el su/eto de ambos $ su propensin a determinadas dolencias fsicas o psquicas, que pueden suponerle una atadura, una intencin. El armnico D esta relacionado cono los procesos libres de incon%enientes, pero su/eto a la relacin con los dems. -or ser el producto del 8 por A $ tambi+n puede interpretarse como fluir en pare/a, como el baile de saln. #e puede decir que aquellos que tengan fuerte este armnico, por tener los p+talos de la flor del seis ele%ados, sern buenos para el baile, que les gustar bailar o que bailarn con fluide). En el terreno de las acciones o de los acontecimientos se relaciona con todo aquello que conlle%e intercambio $ mo%imiento, todo tipo de comunicados o di%ulgaciones. *ambi+n tiene que %er con los %ia/es cortos $ los despla)amientos.

En su secuencia por las 5asas, el armnico D, parte del Ascendente, se desli)a por la casa ;;;, que es una )ona de origen mental donde se encuentra el instinto ra)onador, la capacidad de orientarse $ la disposicin para relacionarse con los de su misma especie o con aquellos que son afines a su idea o hablan el mismo lengua/e, a continuacin pasa por la 5asa 6 de caractersticas creati%as, de donde emana la facultad natural de la %oluntad para manifestar la creati%idad, luego atra%iesa la 5asa 6;;, de carcter asociati%o $ competiti%o, fuente de estmulo hacia la participacin $ la relacin con los dems, despu+s por la 5asa ;G, que es una )ona de e!periencias, donde se manifiesta la conformacin intelectual de cada indi%iduo, la mente superior $ la capacidad de abstraccin $ de comprensin, $ por ltimo llega a la 5asa G; que es el mbito de las lecciones %oliti%as libres, tendentes a la consecucin de las aspiraciones personales as como el plano de las relaciones %oluntarias $ de las e!periencias. El armnico seis, como %eamos, se relaciona con una secuencia de se!tiles. ;mplica pensamientos o propsitos de hacer cosas, induce a idear, tra)ar, disponer de planes o medios para e/ecutar una accin o una obra. El trgono, que tambi+n participa en este armnico, e!presa sucesos en los que se presta o se recibe la cooperacin especial de otros, poniendo los medios necesarios para el logro de alguna cosa, $ la oposicin seala dependencias de terceras personas $ consumo de energa. En sntesis, e!presa alto apro%echamiento de las situaciones, ideas o cosas, en colaboracin con los dems, mu$ similar al significado del mundo del ser%icio o del traba/o. El armnico seis se e!presa generalmente de manera mental, se relaciona con la capacidad de la mente para pro$ectar ideas, seala intenciones de comunicar. -or ello facilita la integracin de la dualidad, $a que en el pensamiento se acta de manera dual, por un lado se de/a llegar una imagen ideal $ por otro se reali)a un anlisis, es como si nos contramos algo a nosotros mismos antes de e!presarlo ante los dems. Es el elemento cla%e del intercambio entre dos, la manera de compensar la carencia $ desarrollar lo que originalmente era de orden simblico. Este armnico permite la diferenciacin entre dos $ la toma de conciencia de lo que hasta un momento determinado perteneca al mundo de las abstracciones. *ambi+n e!presa, por su implicacin con el mundo e!terno, la percepcin de las oportunidades. Aqu se crea una dis$unti%a entre las dos maneras de obser%ar los armnicos, una en relacin con las ondas armnicas $ otra, la clsica, a tra%+s de la nue%a posicin de los planetas en este armnico. P"&"3+"* #&"6' /+!<'# "+ #!(.-i#"+ i- '0+"+ &" )."&i)") i- '+#"(3i! '- +' )!* #!(/'-*"+ &" #"+'-#i"

)i;'+'-#i"#i,- '- +' )!* /'+#'/#i,- )' &"* !/!+ .-i)")'* Este armnico tiene relaciones directas con otros armnicos, por un lado se relaciona con el tres, pues en las ondas armnicas el se!til se refuer)a con el trgono. *ambi+n tiene relacin con sus %ecinos, especialmente con el cinco $ con el siete, pues representa el proceso intermedio, entre el armnico siete de las percepciones especiales $ la elaboracin o la gracia creati%a del armnico cinco. estos armnicos estn unidos por una relacin de tipo mental3 si en el siete aparecen las ideas por inspiracin, en el seis se produce la reestructuracin mental de la idea, la creacin del pro$ecto $ la necesidad de poder comunicarla a los dems, mientras que el cinco es la elaboracin del mismo. Esta combinacin seala pues los pensamientos o ideas creati%os que necesitan de la colaboracin de otros para poder ser e!perimentados. -or ello las personas que tengan en su tema natal, destacada, una flor de seis p+talos, que destaque sobre los dems, o tenga planetas fuertes o bien aspectados, ser una persona eminentemente de nue%os mensa/es, de mo%imiento $ comunicacin.

0rfico E.8.D"

Aqu podemos obser%ar a la (una en 5ncer, .arte en Escorpio $ en trgono a la (una", >rano en Acuario $ 9eptuno en -iscis. -or otro lado %emos a 6enus en Escorpio en detrimento". A partir del Armnico J, para a%an)ar ms aprisa, mostraremos slo A grficos. El ob/eti%o es cmo %erlos que $a lo sab+is" $ qu+ podemos sacar de ellos. A+(,-i#! JF El septil est ligado ntimamente al simbolismo del siete. (o especial de este nmero es que es capa) de contener $ ordenar los tiempos. El siete se corresponde con los J das de la semana -aunque ha$an cambiado los aos, los meses o los das de los meses, la correlacin de los J das se ha mantenido siempre inalterada a pesar de los cambios en la medida de tiempo. -ara los hebreos el siete representa el nmero de la totalidad humana, macho $ hembra a la %e). El siete es el nmero del ser humano perfecto, del ser humano reali)ado, es el nmero del andrgino, el nmero de Abra!as. En simbologa, el nmero siete implica un paso de lo conocido a lo desconocido, representa el fin de un ciclo $ la incertidumbre de un ciclo nue%o. -ara #an Agustn, el siete simboli)a el acabamiento del mundo $ la plenitud de los tiempos. Es como la medida del tiempo de los tiempos3 el siete mide el tiempo de la historia, el tiempo del peregrinar terreno del ser humano. El siete tambi+n simboli)a el da de descanso despu+s de la creacin para dedicarlo a la contemplacin $ a la pro$eccin mental de su futuro. -ara el ;slam, el siete es el smbolo de la perfeccin. En el peregrina/e a la .eca se deben reali)ar J %ueltas a la @aaba. (os msticos musulmanes declaran que el 5orn encierra siete sentidos $ en la fisiologa mstica distinguen J en%olturas u rganos sutiles. En otras correspondencias del J se e!presan los J grados de la conciencia o las J etapas de la e%olucin3 7" conciencia del cuerpo, 8" conciencia de la emocin, A" conciencia de la inteligencia, F" conciencia de la intuicin, C" conciencia de la espiritualidad, D" conciencia de la %oluntad, que hace pasar el saber a la accin $ J" conciencia de la %ida, que dirige toda acti%idad hacia la %ida eterna. En el grfico de las esferas armnicas de .iguel 0arca, la esfera del armnico J, compuesta de septiles, se sale de la dimensin espacial conocida, no se encuentra en ninguno de los puntos cardinales, ni arriba ni aba/o, se sita directamente en otra dimensin, fuera del plano de la materia o al margen de las tres dimensiones aceptadas. El armnico siete tiene una cierta analoga con el planeta #aturno, sobretodo por su relacin con el concepto tiempo $ los ciclos del J que le son

caractersticos, adems el armnico J se percibe como condicionantes donde el tiempo pasa a ocupar un lugar principal $ se nota en las situaciones que requieren espera, en los impedimentos temporales $ los condicionamientos relacionados con las esperas, las demoras $ los sucesos en los que inter%iene el tiempo. #aturno, al igual que el armnico J, se asocia con aquello que implica duracin de tiempo, o fuera del tiempo, representa los condicionantes ligados al tiempo. El septil es un aspecto Kepleriano poco conocido o de mu$ poco uso, qui)s por desinformacin o desconocimiento de sus caractersticas. #e obtiene como resultado de di%idir la fran/a )odiacal en siete partes, o lo que es lo mismo, la circunferencia en J partes. Esta di%isin equi%ale a una distancia angular de C7L 8CM apro!. El armnico siete est compuesto por los ritmos de septil $ su secuencia, que como la de todos los armnicos, parte de la con/uncin, pasa por el septil, el biseptil, el triseptil, de nue%o el biseptil de regreso, el septil de regreso $ de nue%o la con/uncin. 2entro de los grficos de -+re) -onsoda se puede apreciar cmo los septiles se corresponden con la interseccin entre la semicuadratura $ el se!til. El primero de ida seala la salida de la semicuadratura $ la entrada en el se!til $ el segundo o de retorno lo in%erso. El septil de ida marca el fin del periodo de pruebas, el fin de fricciones $ los temores, mientras que el segundo seala entrada en un periodo de pruebas $ principio de temores o fricciones. Abstra$endo, la imagen del septil o del armnico siete, podemos imaginarnos cuando estamos %ia/ando dentro de un tren, o de una coche, o andando, donde el entorno se %e como un enfoque en la le/ana, en el que se destaca un paisa/e de fondo con altas montaas, sealando el lugar de donde %enimos o hacia donde nos dirigimos, los sucesos o ideas que acontecieron en el pasado $ que debemos trasladar al futuro. -or eso, por un lado el septil puede representar preocupaciones por sucesos o e%entos que acontecieron en el pasado $ que tendrn una repercusin en el futuro, por otro, el desarrollo mental $ de manera creati%a o inno%adora de ideas o traba/os que se reali)arn en el futuro $ que tienen su origen en el pasado. -odra considerarse al septil, $ por ende al armnico J, como el aspecto de la cuarta dimensin. #e acepta al tiempo $ algo ms como elementos bsicos de la cuarta dimensin. *ambi+n se puede asociar a esta cuarta dimensin con un elemento atemporal, creador $ espiritual no religioso". -or otro lado, el armnico J -$ el septil- tiene relacin con los ni%eles de serotonina3 acta de manera parecida a ciertas substancias alteradoras de la conciencia como el -e$ote, la psiloc$bina, la muscarina o el (.#.2. -or ello, la acti%acin del septil o el incremento en el armnico J se relaciona con el desapego de lo material $ la apertura a las percepciones sub/eti%as superiores.

(as percepciones, %i%encias o acciones del septil $ del armnico siete se sitan fuera del plano material o actual. #us efectos, en cierta medida podran compararse con el armnico D o el se!til, pues los primeros armnico o septiles se sobreponen sobre el rea del D que es puramente mental. 2e manera abstracta, el siete -el septil o el armnico siete- est relacionado con una dimensin diferente, la otra dimensin, o la #."+ " )i('-*i,- que acta fuera del espacio, de la materia $ del tiempo actual, o, dicho de otra manera, acta desde el plano creador abstracto $ atemporal. *odas las actitudes relacionadas con el septil o el armnico siete, utili)an el factor tiempo como una dimensin, una medida con la que necesariamente se debe contar. ;ndica asuntos no inmediatos o de manifestacin pr!ima en el tiempo. 5omo e/emplo positi%o de septil de ida podran ser planes a largo pla)o, ob/eti%os de futuro, planteamientos del maana, o como e/emplo de regreso, podra asociarse con preocupaciones por acontecimientos, sucesos o acciones del pasado que tendrn su resolucin en el futuro. (a accin del siete puede asociarse con las +pocas de e!perimentacin creati%a, la bsqueda inconsciente de lo nue%o, la necesidad de reno%ar. #on los intentos de captacin del HflogistoH o de los Hcampos mrficosH. En otro sentido sera como e!traer de lo que ha$ $ pro%ocar modificaciones creando mentalmente algo nue%o o inmaterial que trastoca lo que $a e!ista anteriormente. El J se asocia con las percepciones humanas donde el tiempo forma una unidad, o es una dimensin unificada, las percepciones que se originan en el inconsciente, en el que el tiempo pasado $ el presente se funden en una sola dimensin. -or ello el siete est relacionado con las percepciones que se e!traen del inconsciente, el septil es un de/ar manifestarse los impulsos inconscientes con contenido creador. *ambi+n puede asociarse con %i%encias inconscientes, de/arse lle%ar por lo inconsciente o por las percepciones inmateriales o atemporales. 'epresenta los momentos de depresiones, cone!iones ntimas con el #er, percepciones sub/eti%as superiores, e!periencias sorprendentes o numinosas que no pertenecen a nuestras dimensiones conocidas. #eala los HflipesH $ los estados de reduccin de los ni%eles de serotonina. (as percepciones numinosas de #an ?uan de la 5ru), estaban precedidas de sus noches oscuras. -or eso los estados depresi%os estn asociados a las e!periencias msticas o superiores. Aunque una gran ma$ora se asustan tanto con su depresin que se ba/an en cuanto pueden del piso s+ptimo, son como nios que se asustan en la 9oria o el *io%i%o de la feria. -or eso para muchas personas el armnico J est directamente relacionado con los estados depresi%os. >n caso representati%o de los efectos depresi%os de este armnico $ los aspectos de septil lo tenemos en el caso @at$, 7NOEOFC C3NN

en Parcelona" una mu/er claramente depresi%a, sobre la que se discuti en la lista -tolomeo. -arece aceptado por todos que el planeta que ma$or relacin tiene sobre la depresin es #aturno. -ero en el tema natal ordinario de @at$, no haba nada en especial que conectase a #aturno con el #ol o que destacara especialmente, sal%o que #aturno por hallarse en 5ncer que est desterrado. -ero eso, por s slo, no es indicati%o de depresiones. #in embargo, al disear los aspectos del J, se puede obser%ar a #aturno formando un aspecto de septil con el #ol, pero adems, todos los planetas, sal%o la (una $ .arte, estn unidos por figuras de aspectos de septil $ biseptil. P"&"3+"* #&"6'. /'+#'/#i!-'* *./'+i!+'* #."+ " )i('-*i,#+'"#i,- )' ;. .+i3&'* /.'- ' '- +' '& /"*")! < '& ;. .+! #!-'1i!-'* 8- i("* #!- '& S'+ '1/'+i'-#i"* *!+/+'-)'- '* ;&i/'* ! )'/+'*i!-'* -i6'&'* )' *'+! !-i-". (a accin del siete $ sus ba/adas de ni%eles de serotonina puede asociarse con personas que tienen +pocas HflipadasH en las que crean imgenes o ideas nue%as, +pocas de e!perimentacin creati%a, etapas de la %ida dedicadas a la bsqueda inconsciente de lo nue%o, son personas que tienen la necesidad de reno%ar. #on los intentos de captacin del HflogistoH o de los Hcampos mrficosH. En otro sentido, sera como e!traer de lo que ha$ $ pro%ocar modificaciones creando mentalmente algo nue%o o inmaterial que trastoca lo que $a e!ista anteriormente. -ero la me/or manifestacin del siete se puede dar cuando se reali)a la #+'"#i,- )' V;. .+i3&'*V, como puede ser la creacin de una serie de prototipos o la reali)acin de una coleccin de modelos con la finalidad de seleccionarlos para que, mas adelante puedan ser usados en los nue%os pro$ectos, para construirlos en el futuro, fabricarlos o disearlos para hacerlos prcticos o tiles en el futuro. El siete se corresponde con las situaciones, ideas o pensamientos que forman un puente entre el pasado $ el futuro, entre la materia $ lo et+rico, sin detenerse en el presente o sin elaborar algo material. Es la accin de ob%iar el presente o la materia $ centrarse en lo que no se corresponde con este momento, lo et+rico. #on acti%idades que no tienen un resultado inmediato o tangible, que estn fuera de tiempo, que debieron hacerse en el pasado o que debern

reali)arse en el futuro, o ambas cosas a la %e). 5omo asuntos que se originaron en el pasado $ que se manifestarn en el futuro. A+(,-i#! KF En primer lugar repasaremos el simbolismo del Q. (os pitagricos llamaban al nmero ocho -nmero de la /usticia $ plenitud-, en primer lugar, porque es el primero que se di%ide en nmeros iguales, a saber, en cuatro, $ en estos cuatro ha$ una di%isin $ por esa igualdad de di%idir recibe el nombre de /usticia. 'ecibi el otro nombre, plenitud, a causa de su solide) corporal, porque es el primero que constitu$e un cuerpo slido. En el simbolismo occidental el ocho es el nmero de la reaccin $ de la /usticia equilibrante. 5ada accin procedente del cuatro produce una reaccin que se percibe de nue%o en el cuatro. En el simbolismo del *arot, el ocho se corresponde con la ?usticia, espada en la mano diestra $ balan)a en la i)quierda, que seala la obligacin de encontrar el equilibrio /usto o sufrir las consecuencias. El ocho es el nmero de la /usta medida humana, es el nmero del equilibrio csmico $ simboli)a la regeneracin espiritual. El armnico Q tiene una cierta similitud con el planeta -lutn que tambi+n simboli)a la regeneracin. (a fatdica relacin de -lutn con la muerte, solo es la mitad de una misma moneda, la otra mitad lo relaciona con la energa que acti%a la %ida" 5omo -lutn, este armnico se relaciona con los sucesos que pro%ocan miedo, inquietud, desasosiego, ner%iosismo, e!citacin se!ual o hiperacti%idad, pues su ritmo de aspectos est compuesto por todos los aspectos tensos, en el que adquieren ma$or importancia la semicuadratura $ la sesquicuadratura, deri%ados de la cuadratura. Este armnico, por un lado, nos permite conocer las actitudes de una persona en los momentos de toma de tierra, o en los encuentros con la realidad material. -or otro lado este armnico tiene relacin con la adrenalina la inminencia o la sensacin de peligro o de se!o, pro%oca una emisin inmediata de adrenalina". #incroni)a con los momentos de sobresalto, e!citacin se!ual, sobre esfuer)o o irritacin $ se percibe como una accin e!citante sobre el ritmo del cora)n. El armnico Q adquiere matices interpretati%os similares a los de la 5asa 6;;;. 5omo opuesta a casa ;;, aqu se manifiesta lo que la persona no tiene $, por lo tanto, aquello que desea, donde se obser%a como bascula el mo%imiento energ+tico de la %oluntad hacia la posesin o disfrute de algo. 'epresentando la fuer)a de los deseos, la intensidad de su atraccin hacia las situaciones e!citantes o el se!o. (a utilidad de este armnico se re%ela como el punto de obser%acin de los deseos del su/eto, de su postura ante el se!o, $ de las pulsiones o el ob/eto ertico.

P"&"3+"* #&"6'. '-*i,;+i##i!-'* '-#.'- +!* #!- &" +'"&i)") /+'!#./"#i!-'* '1#i "#i!-'* !("* )' i'++" '+! i*(! ")+'-"&i-" Este armnico esta imbricado directamente con el armnico cuatro en el e/e de las 5asas cardinales, donde aparecen las fuentes de estmulo, los m%iles de accin, lo que incita a reali)ar esfuer)os. El armnico Q est formado por los ritmos de la semicuadratura, su secuencia recorre la con/uncin, semicuadratura, cuadratura, sesquicuadratura, oposicin, sesquicuadratura, cuadratura, semicuadratura $ de nue%o con/uncin. Es un armnico compuesto por todos los aspectos mas tensos en el que adquieren ma$or importancia la semicuadratura $ la sesquicuadratura que son deri%ados de la cuadratura. -ero el armnico ocho est ligado de manera significati%a a la semicuadratura $ la sesquicuadratura, de contenido e!citante, tenso o preocupante., pues son aspectos que implican consumo adicional de energa, unas %eces a causa de e!citaciones se!uales otras por fricciones con los dems $ las mas de las %eces preocupaciones, como cuando sentimos recelos, o nos %emos ante la obligacin de renunciar o interrumpir relaciones o traba/os de manera brusca. Estos aspectos tienden a obligarnos a reaccionar de manera %i%a o acti%a. (a semicuadratura $ la sesquicuadratura, considerados aspectos e!ticos o poco usados, estn relacionados con las secreciones de adrenalina $ noradrenalina $ la glndula que las producen, especialmente las suprarrenales que la segregan en su parte interna. Estas se secreciones aumentan notablemente ba/o las sincronicidades de este tipo de aspectos $ se asocian a los estados de miedo, alerta, ansiedad o e!citacin se!ual. En los trastornos afecti%os, los patrones de secrecin de adrenalina $ noradrenalina estn alterados. .uchas de las personas que padecen una neurosis de angustia estn asociados a una e!cesi%a produccin de adrenalina. 2e los trastornos situacionales transitorios, relacionados con este armnico, el ms frecuente en nuestro tiempo es el estr+s, asociado a un incremento de las secreciones de adrenalina $ noradrenalina. (a descripcin clnica de estos estados nos habla de fases que se superponen3 7" (a fase anticipada, 8" la fase de

impacto, A" la fase de retroceso, $ F" la fase postraumtica. (a segunda $ la primera pueden durar desde minutos hasta muchas horas. (a primera $ la ltima pueden persistir toda la %ida segn. &reedman. (a fase anticipada, la ma$ora de las personas la %i%en sin una sensacin de peligro o sin darse cuenta de que estn pro%ocando una e!citacin se!ual, les hace sentir como una ilusin de in%ulnerabilidad en la que generalmente piensan que lo malo no puede sucederles a ellos $ est relacionada con la semicuadratura. Esta ilusin tiene la til funcin de protegerles de %i%ir en un estado de terror o de e!citacin constante. Es el estado del soldado, del polica, del torero, del a%enturero o del piloto de competicin. -ero esta negacin o inconsciencia del peligro pueden producir un shocK intenso durante la fase de impacto. (a fase de impacto puede asociarse con la cuadratura $ la oposicin que tambi+n componen el armnico Q. 2urante esta fase, pueden producirse grados %ariables de desintegracin de la personalidad o del grupo de personas con quines anteriormente estaban bien adaptados. (as reacciones ante estos aspectos obligan a una respuesta acti%a con aumento de las secreciones de adrenalina. (a reaccin psicolgica durante la fase de impacto puede presentar un grado mu$ %ariable de desintegracin de la personalidad o del grupo, con grados %ariables $ p+rdida del control o conducta estereotipada $ aprendida. (a fase de retroceso est relacionada con la sesquicuadratura. En esta fase se restablece la e!presin emocional, la conciencia del Bo, los procesos de memoria inmediata $ los controles de conducta, aunque an no son completos. Es la manifestacin del comien)o de la reintegracin de la funcin de adaptacin alterada durante la fase de impacto en la oposicin. *odos estos estados est estrechamente relacionados con el armnico Q $ los aspectos que lo conforman. -or ello las personas que tienen %arios de estos aspectos pueden llegar a padecer angustias causadas por factores crnicos, como la rabia reprimida o impulsos de actuar se!ualmente. (a secuencia comn del encadenamiento de estos aspectos puede ser3 miedo angustia aguda " represin $ conflicto inconsciente " $ angustia crnica. (as personas que padecen angustia son especialmente sensibles a la produccin aumentada de adrenalina. -or ello se relacionan estos aspectos con la secrecin de adrenalina $ noradrenalina. - (a adrenalina es una de las principales hormonas que son liberadas en los estados de miedo, ansiedad o e!citacin se!ual En general aparecen en personas mu$ estimuladas se!ualmente o psicosocialmente.

5uando en un tema natal aparece de manera sobresaliente una flor de ocho p+talos, nos encontramos ante personas e!citables $ e!citantes, pero que suelen ser %ulnerables a las crticas $ al recha)o de los dems. *ienden a formarse un escudo ideacional, una especie de defensa intelectual contra la ansiedad que les nace de este temor a ser recha)ado. En su aspecto positi%o son personas tremendamente tiles en los momentos difciles o de peligro, casi siempre son personas se!ualmente mu$ atracti%as, tanto en hombres como en mu/eres se aprecia esa caracterstica de atraccin se!ual, como ocurre con 'obert 'edfor o 'ichard 5hamberlan, que son sin duda dos se!-simbol norteamericanos, o con .iguel Pos+ aqu en Espaa o con #irle$ .c (aine como mu/er de atracti%o mu$ especial. (as personas representati%a de este armnico siempre tendrn este mati) adrenalnico. -ero sin ol%idar que el armnico ocho tambi+n tiene un contenido simblico relacionado con la octa%a 5asa $ con -lutn, $ el atracti%o ertico que ello supone pues aparece muchos persona/es se!-simbol de nuestro tiempo, como hemos %isto $ desde luego en nuestro grupo ha$ %arias personas que pueden comprender mu$ bien el significado de este armnico. 6eamos este armnico en nuestro hipot+tico caso3

0rfico E.8.Q"

Aqu %emos a la (una en E!altacin, #aturno, .ercurio $ 9eptuno en 'egencia $ a ?piter en cada. A+(,-i#! 9F En este armnico conoceremos que es lo que nos hace sentir felicidad en sentido interno, cmo percibimos la %ida cuando nos rela/amos o que es lo que nos permite llegar al rela/amiento. -ara comprender este armnico, en primer lugar repasaremos la simbologa asociada el numero E. El nue%e es el nmero de la triplicidad de lo triple, se representa por medio de tres tringulos enla)ados regularmente. En la antigua 0recia estaba consagrado a las nue%e .usas $ la cone!in con ellas. El nue%e se relaciona tambi+n con los aos no%enos o HeneticosH que nos hablan del no%eno da de nacimiento, de los nue%e meses del embara)o o del no%eno ao a lo largo de la %ida como un momento crtico $ determinante. El nue%e tambi+n tiene que %er con los aos climat+ricos, que significan del HescalnH, $ son los periodos de la %ida considerados crticos o del final de una acti%idad. En el *arot el nue%e se corresponde con el simbolismo del Ermitao $ se identifica con los iniciados $ los profetas. (a analoga planetaria de este armnico est asociada a ?piter, el cual, en la interpretacin astrolgica, es considerado como un foco de la conciencia humana $ se asocia con la conciencia moral, el sentido de /usticia, $ representa el sano /uicio $ la condescendencia. En otro sentido simboli)a el orden autoritario que se impone desde el e!terior $ se corresponde con la le$ $ el poder de la /usticia. ?piter, como el armnico E, se percibe abiertamente en los estados de satisfaccin $ de comodidad, es la conciencia del rico, del colmado de bienes. #e nota como tener derecho al disfrute, estar en posesin de la ra)n. #e asocia con el conseguir, ganar, salirse con la su$a $ sacar fruto. (as me/ores o ms agradables sincronicidades de ?piter, igual que las del armnico E, se relacionan con las situaciones prsperas $ los acontecimientos satisfactorios $ se de/a notar en los estados de afabilidad que hacen que los indi%iduos se muestren amables, benignos, e!pansi%os $ /o%iales, $ nos inclinan hacia la equidad, la /usticia $ las buenas intenciones.

?piter se relaciona con los sitios de altitud, las )onas ele%adas, con lo ms alto o ale/ado. -or ello se asocia con lo e!terior, al igual que el armnico E indica lo ms ale/ado o desconocido $ los despla)amientos hacia esa clase de lugares, as como el trato con personas de procedencia e!terior o de cierta /erarqua, como pueden ser los forasteros, e!tran/eros, cl+rigos, /uristas, catedrticos etc. *ambi+n se relaciona con las personas o lugares que causan admiracin, aquellos persona/es que llaman la atencin por su esplendor, conocimiento o porque sobresalen de algn modo. ;gualmente se relaciona con los lugares admirables de ine!cusable %isita turstica, como las iglesias, las estaciones, las carreteras nacionales, las uni%ersidades etc. ?piter $ el armnico E representan los mo%imientos tursticos $ todo lo que se relaciona con ellos. Al igual que ?piter, el armnico E se puede asociar con despla)amientos largos $ situaciones prsperas o rela/adas. El armnico E, simblicamente, est asociado a la no%ena 5asa $ los asuntos que a ella competen. (as personas de armnico E ele%ado son de temperamento filosfico - especulati%o, suelen ser personas refle!i%as, ideali)adoras que disciernen, teori)an, e!perimentan $ tratan de influir con sus ideas en el medio al que pertenecen. (a accin de este armnico se percibe en la conformacin intelectual del indi%iduo, con ma$or desarrollo de la mente superior, buena capacidad de comprensin $ de abstraccin $ el progreso de las facultades intelectuales $ morales a tra%+s de la e!periencia. El armnico E induce a la bsqueda de las ms altas metas espirituales, o intelectuales. (as personas del E representan o aparecen como maestros superiores, el gua que a$uda a la reali)acin de los ms altos ideales, demostrando un buen ni%el espiritual. -or otro lado el armnico nue%e nos habla de los momentos pre%ios o posteriores a una accin, e igualmente de sucesos que suponen la liberacin de las obligaciones o el fin de tensiones. 5uando este armnico se encuentra acti%o, puede percibirse como tomar un respiro, rela/arse, descansar o recuperarse $ permite sentir la felicidad en sentido interno. *iene un efecto rela/ante $ se percibe como la liberacin de las obligaciones o el fin de tensiones. #e relaciona con la produccin de endorfinas. (os planetas con dignidad o formando buenos aspectos en este armnico son las fuentes de rela! de cada persona. *ambi+n puede ser mu$ significati%o el tener ma$or o menor nmero de planetas conectados por aspectos de no%il. -ues el armnico nue%e est formado por los ritmos del no%il, se inicia en la con/uncin, forma el primer no%il FNL", luego el bino%il QNL", llega al trgono 78NL", alcan)a el trino%il 7DNL" $ regresa por el trgono, de nue%o el bino%il, otra %e) el no%il $ llega de nue%o a la con/uncin. #u

secuencia completa forma una estrella compuesta por tres 0randes *rgonos. Esta figura e!presa cambios que liberan de todas las opresiones. El no%il puede considerarse como un aspecto menor poco utili)ado $ casi desconocido. #urge de la di%isin de la circunferencia en E partes, que equi%ale a una distancia angular de FNL. El no%il tiene un efecto rela/ante $ liberador asociado a los tres grandes trgonos que forman su secuencia completa. El no%il $ el armnico E estn asociados a las secreciones de endorfinas $ los estados de felicidad, rela! o la sensacin de alegra que resultan de su accin. (as endomorfinas tienen una acti%idad de carcter morfnico. ;nter%ienen sobre las neuronas siguiendo tres modalidades, inhibicin directa de la acti%idad neuronal, e!citacin e inhibicin indirecta de otros neurotransmisores. P"&"3+"* #&"6'. ;'&i#i)") '- *'- i)! i- '+-! )'*#"-*! &i3'+"#i,- )' !3&i0"#i!-'* ;i- )' '-*i!-'* +'&":"#i,+'#./'+"#i,/+!).##i,- )' '-)!+;i-"* El armnico nue%e se relaciona especialmente con el seis $ con el A, con quienes se imbrica en los significados de las 5asas 6 $ ;G $ completa el grupo de los armnicos liberadores $ creati%os. Este armnico es notable en personas que llegan a e/ercer la funcin de maestros, catedrticos, grandes %ia/eros o con importante analoga con el sentido de la 5asa ;G. A+(,-i#! 1L3 El die) es el nmero del hombre integral. 2ie) dedos tienen las manos $ con ellos se forma el sistema decimal. Es un nmero natural doble, cinco dedos en cada mano, por ello el die) se puede comprender como un doble C. El die) es el nmero de le$ $ de los preceptos. (os die) mandamientos representan el primer orden directo emanado por 2ios $ dirigido e!presamente al ser humano, la primera le$ escrita. 2esde el punto de %ista pitagrico el 7N es el nmero de la perfeccin geom+trica. El die) encierra todas las relaciones de igualdad, superioridad, orden num+rico. En las figuras planas $ slidas los primeros elementos son el punto, la lnea, el tringulo $ la pirmide que encierran al nmero 7N $ en el encuentran la perfeccin. El armnico die) esta compuesto por ritmos de decil ADL" o semiquintil. #u secuencia parte de la con/uncin, pasa por el decil o semiquintil ADL", a

continuacin llega al quintillo J8L", luego al segundo decil 7NQL", continua con el biquintilio 7FFL" prosigue con la oposicin, $ luego contina su recorrido de regreso por el biquintil, el tercer decil, el quintillo, el cuarto decil $ de nue%o la con/uncin. En este armnico se destaca el decil, que es un aspecto Kepleriano basado en el quinto crculo $ que tiene una interpretacin reglamentadora que obliga a seguir unas pautas establecidas o a/ustarse a un cdigo, un sistema, una usan)a o un estilo de %ida ordenado. -or eso las personas que tienen muchos aspectos de decil tienen tendencia a adoptar unas pautas de conducta o un cdigo personal que les permita lle%ar un sistema de %ida ordenado, El armnico 7N representa al artificio de los artificios, al orden establecido, al patrn o modelo de inteligencia que dicta las normas a seguir, el monstruo creado por el acuerdo colecti%o de unos, en un momento del tiempo $ que condicionar a los dems a lo largo de generaciones, como pueden ser los mandamientos religiosos o el derecho romano. Este armnico representa la parte oscura de los dioses, el intermediario entre el ser humano $ los dioses. Es el nmero del demonio $ es capa) de contener energa $ canali)arla en un sentido preciso a tra%+s de su influencia en la inteligencia humana El ser humano tiene %arios demonios o le$es de que debe preser%ar, El primero no deri%a ni de astros ni de planetas, sino de una causa superior, del mismo 2ios. El segundo es el genio que nos llega por la disposicin del mundo $ de la posicin de los astros en el nacimiento. El tercero es el demonio de la religin o de la profesin, que aunque se recibe de los astros, preside la secta o la profesin a la que pertenece cada persona, el alma humana lo escoge tcitamente cuando comien)a a usar la eleccin $ una %e) adoptado, es una regla para toda la %ida. Este armnico se asocia con las actitudes su/etas a un precepto, reglamento norma que forma parte de una costumbre o un estilo de %ida, que se toma como un cdigo o un sistema regulador. -or ello es anlogo al significado de la casa G $ tiene relacin con el honor, el cargo, la dignidad, la categora, el ttulo, las aptitudes profesionales, organi)adoras $ /errquicas del indi%iduo. 5on este armnico pueden %erse las posibilidades de que dispone para destacarse de los dems, para alcan)ar cargos o empleo honorficos $ de autoridad. 5asi se puede decir, que a ma$or potencia de este armnico, e!isten ms posibilidades de tener +!ito social. El armnico die) se relaciona con el cinco. 5ada %e) que se acti%a el armnico C, tambi+n se percibe el die), cuando se logra un nue%o orden, se crea un nue%o artificio o se crea un artilugio, aparecen unas nue%as le$es o normas que se suman al orden global representado por el 7N.

El armnico die) tiene una resonancia planetaria anloga a #aturno en G, cu$a simbologa representa el ni%el de conciencia que se tiene como padre, como patrn. #aturno es smbolo de ahorro $ conser%acin, enla)a con la moderacin $ la prudencia $ la austeridad. A ni%el indi%idual, las pulsiones asociadas a #aturno o al armnico die), estn acti%as cuando se acta responsablemente, es el principio del cumplimiento de las responsabilidades $ se corresponde con la conciencia de seguridad material. Este armnico, como #aturno representa la estabilidad $ la fortale)a de lo material. En el plano personal se manifiesta en la fuer)a moral que hace mantenerse constante en la prosecucin de lo comen)ado, es la duracin permanente de una actitud, que lle%a al +!ito social.. -or ello las personas que en su nacimiento tienen este armnico ms ele%ado, unos destacan por su capacidad para crear nue%as le$es o normas, otros por su dignidad, +!itos sociales o deporti%os, honor o categora social . #uele aparecer en indi%iduos que se intentaran crear nue%as normas de %ida o de nue%as actitudes profesionales o sociales. #on gente de cambio o de inno%acin de normas. En todos los casos de/an una nue%a regla, record o norma a seguir. A+(,-i#! 11F 'epasaremos primero, como siempre, la simbologa asociada al nmero 77 que por cierto, no tiene comunicacin alguna con los dems nmeros, no se di%ide de ninguna manera, es un doble uno, que puede significar doble mo%imiento centrpeto, doble %oluntad $ doble ambicin, por ello se dice que este nmero no tiene nada que %er con las cosas espirituales, ni con las celestes, ni atraccin ni progresin alguna que condu)ca a cuestiones superiores, es el nmero de la generosidad consigo mismo. El once es un nmero que sobrepasa al die), el die) representaba a las le$es, las normas, por ello el once simboli)a la transgresin de las le$es $ de los preceptos artificiales. El once es nmero que quebranta $ transgrede los mandatos, que los sobrepasa $ %a ms all del los preceptos reglamentados, la fuer)a del once es la que nos lle%a a ir ms all de lo aceptado o de lo aceptable por las normas sociales en las que %i%imos, es el armnico de la transgresin, de los e!cesos que tienen su origen en los estados pletricos del ser humano. En la tradicin hebraica se lo denomina el nmero de los pecados $ de los penitentes, por ello se ordenaba confeccionar once sacos de silicio en el tabernculo. El armnico 77 es la gota que colma el %aso $ rompe las ataduras a le$es, normas, preceptos o mandatos artificiales o articulados por las normati%as sociales, culturales o religiosas, significa pecado, transgredir o infligir la le$es establecidas, de/arse ir ms all de lo moralmente o socialmente aceptado.

En su aspecto negati%o es la fuer)a que induce al especulador a procurarse el m!imo pro%echo u obtener ma$ores ganancias utili)ando ardides que lo lle%an al lmite de lo legal. #on las tendencias monopoli)adoras que lle%an a usurpar o atribuirse el e!clusi%o apro%echamiento de algo. El armnico 77 genera la propensin a retener para s de manera e!cesi%a, es la inclinacin a acumular en abundancia, de manera e!agerada, por ello representa la pl+tora, la e!ageracin $ el colmo. P"&"3+"* #&"6' '1 +"6"0"- ' /&7 !+" '1#'*i6! /'#")! - i-;&i0i+ &"* &'<'* &8(i ' )' &! &'0"& '-)'-#i"* (!-!/!&i5")!+"* '1"0'+"#i!-'* '& #!&(! Este armnico rompe con el orden anterior, no tiene di%isor ni submltiplo, est por encima del orden establecido $ no se relaciona de manera regular con los dems armnicos. Este armnico esta su/eto a un aspecto poco conocido como es el oncil que di%ide la circunferencia en once partes iguales. #u significado est asociado a los estados de pl+tora pro%ocados por el e!ceso de sangre o los estados de abundancia e!cesi%a de alguna cosa. El armnico once sigue la secuencia del oncil, se inicia como todos en la con/uncin, pasa por el oncil apro!. AFL", sigue por el bioncil DDL", el trioncil EQL", el cuatrioncil 7A7L" hasta el quintioncil 7DFL", para regresar, repitiendo de nue%o el ritmo, hasta la con/uncin, formando a su paso por los ngulos, una estrella de once puntas. (os aspectos deri%ados del once pueden tomar, por analoga simblica, parte de su significado, de la 5asa G;, del planeta >rano $ de la manifestacin de Acuario.. Este tipo de %ibracin induce a la consecucin de las aspiraciones. -or su seme/an)a con >rano, se asocia con todas las transformaciones sbitas $ las e%oluciones de todo tipo, con los cambios impre%istos, las situaciones de mutacin, la in%ersin, la crisis, la no%edad, las alteraciones $ las inno%aciones $ tambi+n la genialidad.. En la %ida normal, la accin de estos aspectos pueden percibirse, al igual que >rano, en los actos de pasar de un e!tremo a otro, tomar otro giro, ser otra persona o mudar el hito. #us sincronicidades suelen relacionarse con el desorden,

las anomalas, las irregularidades $ las desconformidades que conducen generalmente a la escisin, la desunin, la des%inculacin, la separacin o la independencia. El armnico 77, como >rano, se relaciona con la primera conciencia de lo colecti%o $ la necesidad de liberarse de le$es $ normas grupales $ buscar la propia indi%idualidad. -ara comprender un poco me/or los efectos de estos aspectos, rastre+ el archi%o de datos en busca de persona/es conocidos que tu%ieran en su tema natal un nmero mu$ superior a la media de estos aspectos o bien que formase figuras cerradas de aspectos deri%ados del oncil. B al primer transgresor que me encontr+ fue a 0aud, en qui+n la necesidad de liberarse de le$es $ normas gremiales o arquitectnicas $ buscar la propia indi%idualidad lo condu/o a ir un ms all de lo establecido. 0aud es sin duda el colmo en arquitectura, un genio que rompe todos los esquemas establecidos. #us construcciones son un aut+ntico pecado de belle)a $ originalidad. 0aud est por encima del sistema, transgrede con las anteriores formas arquitectnicas, incluso parece transgredir la le$ de la gra%edad en sus construcciones. 0aud es sin duda un buen representante de lo que se puede esperar de este tipo de aspectos en positi%o. -ara abordar la interpretacin de este armnico, como en los anteriores, podemos seguir tres caminos3 (a primera, pero $a en desuso consiste en le%antar el tema del armnico 77 $ obser%ar las nue%as posiciones $ los nue%os aspectos, lo que nos permite %er cuales son las tendencias transgresoras de cada uno. <tra forma de obser%ar la potencia de este armnico es a tra%+s de los aspectos de oncil $ especialmente las figuras, pues la figuras compuestas por %arios de estos aspectos suman sus sincronicidades en unas mismas +pocas $ se notan mucho ms que los aspectos sueltos. <tra forma de encarar la interpretacin de los armnicos es a tra%+s de la flor armnica, donde de una sola mirada se aprecia el diseo que nos permite reconocer rpidamente cuales son los armnicos ms intensos o ms fuertes en un tema natal. A+(,-i#! 12F En este armnico se cierra un circuito conocido $ se abre otro desconocido, oculto, ntimo, secreto $ especial. En primer lugar, esta planta se mue%e, gira sobre si misma dando un giro completo cada doce aos. Este mo%imiento de doce aos es lo que se corresponde con las profecciones antiguas

que hace poco han descubierto los rusos a tra%+s de un astrlogo alemn. -5osas de la %idaEn este armnico se pueden obser%ar los resultados de todas las acciones efectuadas en los dems armnicos, es la planta del resumen, del mo%imiento encadenado a causa de las acciones del pasado. 2aremos primero repaso a la simbologa del doce para acercarnos con ms claridad al contenido de este armnico. El numero doce, en la tradicin hebraica, es un nmero di%ino porque sir%e para medir los cielos, en el )odiaco ha$ doce signos. 2ios eligi a doce familias de ;srael $ les confi doce prncipes, orden que hubiese doce piedras en el fondo del ?ordn $ que se engastarn doce piedras sobre el pectoral del sacerdote. En la tradicin hebrea el 78 significa giro circular, el doce di%ide el cielo, por ello se dice que es el nmero de las di%isiones celestes. El doce di%ide el ao en doce meses o en doce signos. El simbolismo del doce contiene la consumacin de lo creado en la tierra por el cielo, por consiguiente representa la encarnacin, el descenso en la materia, la entrada en el mundo $ la manifestacin. El armnico doce resuena de manera similar al planeta 9eptuno, regente de -iscis $ de la docea%a 5asa. 5on este armnico ocurre igual que con 9eptuno $ su esfera de acti%idad se cie al inconsciente profundo, donde es necesario bucear para conocer o apreciar sus efectos, que son siempre de naturale)a psquica. En el armnico doce se acta de manera %elada $ oculta, las acciones de este armnico apenas se aprecian en el mundo e!terior. #u esfera de accin se sita en la interior, reser%ado, oculto $ sus inter%enciones se aprecian en las situaciones de e!periencias colecti%as, como en las religiones, las agrupaciones polticas idealistas o en los centros hospitalarios o penitenciarios, los hoteles, los lugares recnditos $ asuntos $ cosas de seme/ante naturale)a. El armnico 78 es anlogo a la casa G;;, es un lugar de recepcin de lo desconocido $ de reposo, de impotencia, de lo e!tremado. Aqu se %e lo que no se tiene, de lo que se carece sin posibilidad de obtencin, las p+rdidas, las pri%aciones. Esta es el armnico oscuro de la e!istencia, aqu se puede obser%ar lo que el su/eto oculta a los dems o a s mismo o las acciones reali)adas en lugares ocultos preser%ados como pueden ser los hospitales. Es este armnico, es donde se representa lo ms srdido de la %ida, incluso aquello peor que la muerte, como pueden serlo las situaciones de impotencia prolongada o de p+rdida de libertad personal como la que sufren quienes estn pri%ados de libertad en las prisiones, orfanatos, asilos $ establecimientos hoteleros. -

-odramos decir que es la manifestacin del concepto griego del HfactumH, destino del que no se puede escapar $ que nos persigue como a/eno a nuestros deseos.- -ero este armnico, al igual que la 5asa G;;, es tambi+n un lugar de lo trascendente, de lo mstico, de los abandonos irracionales +!tasis mstico, arrobamiento" $ los momentos de conciencia alterada. Este armnico recorre cada una de las doce casas, por ello se relaciona con los asuntos del mundo, $ lo que nos %iene a causa de nuestras acciones anteriores, similar al concepto de @arma. El ritmo de este armnico recorre su perodo en tramos de treinta grados, nace en la con/uncin, pasa por el semise!til, el se!til, la cuadratura, el trgono, el quincuncio $ la oposicin, de nue%o recorre estos aspectos hasta cerrar el circuito de nue%o con la con/uncin, formando una estrella de doce puntas. El armnico doce integra todos los aspectos tradicionales e incorpora dos nue%os, el semise!til $ el quincuncio, que son aspectos en los que resulta mu$ importante conocer la direccin de su ciclo, pues se interpretan de manera diferente cuando son aspectos de ida que cuando lo son de regreso. -or otro lado los quincuncios tambi+n tienen una doble lectura, no es igual un quincuncio que se dirige hacia la oposicin que otro que se dirige al trgono $ se ale/a del aspecto crtico. El quincuncio de ida es penoso comparado con el de %uelta, siempre seala situaciones en las que se debe abandonar una %enta/a, significa cesiones, renuncias de alguna cosa, posesin o derecho que se hace en fa%or de otro. 'epresenta situaciones de traslados con cambio de titularidades, de categora o de estatus menor que el anterior, en cierta medida se %i%e como una disminucin en las relaciones, Rperdida de atencin por parte de compaeros, clientes o amigos, casi siempre significa una merma sobre un situacin anterior. *ambi+n significa la transformacin de un traba/o en ser%icio, como pasar de aficionado a profesional. .ientras que el quincuncio de %uelta, el que se dirige hacia el trgono, siempre seala %nculos importantes que facilitan el ascenso social o el logro de los propsitos personales. 'epresenta la fuer)a que genera una aficin $ el reconocimiento por la destre)a o el esfuer)o. El armnico doce se acti%a con todos los aspectos tradicionales, sin embargo el aspecto que ms lo define es el dodecil o semise!til de ANL por ello tiene un significado de logros por etapas, de ritmo continuado $ creador. En este armnico no e!iste lo parcial sino que implica estados de continuidad integradora, como las diferentes etapas e%oluti%as por la que una persona debe pasar, que, unas %eces son placenteras $ otras difciles o pesadas.

P"&"3+"* #&"6' ("-i;'* "#i,'-#"+-"#i,)'*#'-*! " &" (" '+i" '- +")" "& (.-)! #+i*i* '6!&. i6"* /7+)i)"* )' &i3'+ ") (i* '+i! +'#,-)i ! -or otro lado, si le imprimimos mo%imiento circular al armnico $ lo aplicamos a la flor de doce p+talos, podremos imaginarnos un mo%imiento cclico ms rpido que en los dems armnicos, pues reali)ando una profeccin anual sobre el tema -que mide una %uelta por ao- obtendremos doce momentos del ao destacndose como resultado de acciones encadenadas. Ha$ personas conocidas que nos pueden a$udar a comprender el alcance $ el significado de este armnico en el que la persona tiene que pasar por una etapa de su %ida en la que hace notorio la accin del 78, como ocurre con .arcelino 5amacho, que fue el primer dirigente sindicalista despu+s del franquismo, en quien su fama $ su prestigio social nacen despu+s del proceso 7NN7. ?unto a otros sindicalistas lo en/uiciaron por asociacin ilegal $ lo condenaron a 8N aos de prisin, pero a la muerte de &ranco, con la llegada del 'e$ hubo una amnista que lo liber de la crcel. 5on este e/emplo no quiero decir que todos los que tengan el armnico doce mu$ ele%ado tienen que pasar pri%aciones de libertad, pero si pasar por e!periencias anlogas al armnico doce. *engo %arios amigos que traba/an como m+dicos $ enfermeras en hospitales que tienen el armnico 78 ms ele%ado. WWWWW Hasta aqu las palabras de *ito .aci en la descripcin de los armnicos WWWWW En el Armn ha$ una forma de %er a todos los armnicos /untos en una misma pgina. -ara %erlos me/or resulta casi imprescindible imprimirlos. 6eamos nuestro e/emplo3 <s %ais a C!-;i0.+"+ o doble clicK sobre la carta natal" $ escog+is S.i ' A+(,-i#" ?1.. Q 11@

0rfico E.8P" $ os saldr esto3

0rfico E.85" 5omo $a sab+is, impreso se %e mucho me/or $ tendr+is una mu$ buena herramienta. 6iene de E.8.8...." Ba hemos terminado de %er armnico por armnico, $ cmo podemos sacar impresa la serie completa de ellos #uite armnica desglosada" en nuestra carta natal. *ambi+n se han ido mencionando en cada armnico el nmero de SpetalosT que se presentan en pantalla cuando, despu+s de elegir la opcin adecuada, queramos %er nuestra carta natal con todos los armnicos formando una flor dentro de ella. Eso es la flor armnica $ ahora %amos a continuar con el programa tra)ado3 3.- LA FLOR ARMNICA, INTRODUCCIN.

(a &lor armnica no es ms que la manera de representar en nuestra carta natal todos los armnicos /untos, de una sola %e), $ no uno a uno, como hemos estado %iendo hasta ahora. En lugar de aspectos, %eremos una flor dentro de nuestra carta, en la que sobresaldrn alguno o algunos armnicos por encima del resto, es decir, esos sern los ms potentes $ que ms nos funcionen en nuestra carta nata, $ podremos %er su puntuacin si nos fi/amos en el lado derecho superior de la pantalla, donde aparecer citado cada armnico por su nmero $ a continuacin otra cifra, generalmente con decimales, que es la que nos cuantifica la fuer)a de ese armnico. Antes de continuar, ad%ertiros que por defecto el Armon slo toma para el clculo de todos los armnicos 1hasta el 78 inclusi%e- los J planetas clsicos, pero pueden aadirse los A transaturninos. -ara ello, ha$ que ir a la opcin 5onfigurar del Armon, $ ba/ando por ella elegir la opcin que dice %D!(i-i!* A+(,-i#!*F &=6'(:*C, $ que significa que para el cmputo global de los armnicos slo toma en cuenta a la (una, .ercurio, 6enus, el #ol, .arte, ?piter $ #aturno3

0rfico E.A.7.A" $ pinchando en ella aparecer esta otra %entanita3

0rfico E.A.7.P" donde podremos aadir a continuacin de los planetas que presenta a >rano, 9eptuno $ -lutn, introduciendo manualmente las letras .-/ . Esto debe hacerse si queremos que esos tres planetas Stengan pesoT en el recuento final de armnicos, pues aunque le/anos $ mu$ lentos, e!isten $ afectan a nuestra carta. -or lo general, $ para empe)ar a traba/ar con la flor armnica, es ms que suficiente limitarse a los J planetas clsicos. 3.1.- LOS PTALOS DE LA FLOR ARMNICA. En la flor armnica cada con/unto de p+talos %iene identificado por un color F cada armnico, $ elOlos p+talos que le corresponden, tienen un color definido por el programa. 6eamos cules son3 Armnico 73 se distingue perfectamente por ser un enorme p+talo de color amarillo ribeteado de ro/o. -arece un sol dentro de la carta. (gicamente este p+talo aparecer ms grande o ms pequeo, segn el nmero de con/unciones que tengamos en nuestra carta natal. Armnico 83 se %en dos p+talos de color naran/a, que sern ms o menos grandes segn el nmero de oposiciones a contar. Armnico A3 se representa por un tr+bol de tres p+talos redondeados, de color %erde fuerte, que sobresaldr ms o menos en funcin del nmero de trgonos que tengamos. Armnico F3 se nos presenta por cuatro p+talos redondeados de color ro/o, $ nos habla de las cuadraturas $ su importancia en la carta segn el tamao de dichos p+talos. Armnico C3 %emos cinco p+talos de color c$an, $ har referencia a lo importante que sea o no en la carta segn el tamao de los p+talos. Armnico D3 se %en D p+talos alargados de color %erde ms claro que el del A, $ segn se %ean sobresalir ms o menos, as diremos de su importancia en la carta.

Armnico J3 %eremos J p+talos de color amarillo oscuro u oro %ie/o, que resaltarn ms o menos segn su peso en la carta. Armnico Q3 como pasaba con el cuatro, su color es el ro/o aunque ms oscuro, pero la diferencia con aquel es que los ocho p+talos que %eremos son ms alargados $ estrechos que los del cuatro. <b%iamente, si se de/an %er con mucha intensidad, es que en la carta predominan las semi $ sesquicuadraturas. Armnico E3 %emos E p+talos alargados de color a)ul oscuro brillante, que de resaltar mucho nos indicara que ese armnico es bien fuerte en la carta. Armnico 7N3 se %en 7N p+talos tambi+n alargados, de un color %erde claro a)ulado, que indica segn su tamao la importancia de dicho armnico. Armnico 773 presenta 77 p+talos de color morado, tambi+n finos $ alargados, que nos remitir a su influencia en la carta segn resalten ms o menos. Armnico 783 es un con/unto de 78 p+talos %erde claro brillante, alargados, $ su tamao se referir a su peso en la carta. Estos son los colores con los que se definen $ rellenan los p+talos de todos los armnicos que componen la flor armnica. Al principio, $ sobre todo con los tonos %erdes, uno no sabe distinguir bien cul es el armnico a que corresponden. (a solucin, adems de practicar mucho, es bien fcil3 se mira al lado derecho superior de la pantalla, donde %eremos el nmero de cada armnico, $ se comprueba que porcenta/e de SpesoT tiene en la carta le$endo las cifras con decimales que %ienen al lado, $ luego, se %an contando los p+talos de color %erde segn el tamao que tengan, $ que ir relacionado con esas cifras que lo cuantifican en importancia. 9o es complicado, slo ha$ que practicar. 6er+is, cuando le%antemos una carta con la flor armnica, que algunos p+talos se arraciman apuntando a un planeta o planetas. Eso quiere decir, entre otras cosas, que ah ha$ un punto con una fuerte carga de astrodinas, o sea que aquello de lo que nos hable el planetaOas en signo $ casa, cuando apare)ca una direccin, progresin, o trnsito fuertes que descarguen all, se %er acti%ado con gran fuer)a. 3.2.- CMO LEVANTAR LA CARTA NATAL CON FLOR ARMONICA Ha$ tres maneras de calcular en el Armon la flor armnica para nuestra natal3

(a /+i('+", con la carta natal en pantalla, ir a la %entanita segunda i)quierda que dice S2iseo de la 'uedaT cuando nos posicionamos en ella con el ratn, $ pinchar en la flecha hacia aba/o, hasta encontrar esta opcin3 1,3L,12S",L,L,L,L,O1-12,),1 >na %e) seleccionada, pinchis en C"&#.&"+, $ saldr la carta natal con la flor armnica incorporada. (a *'0.-)" , pinchando dos %eces en el centro de la carta en pantalla, o en 0rficos, 2iseo de -gina, etc., $ en el listado de opciones, $endo hacia aba/o seleccionar esta opcin 3 F&!+ "+(,-i#" ?;.-#i,- )' !-)" /&"-' "+i"@ (a '+#'+", haciendo igual que en la segunda, pero $endo an ms aba/o, seleccionandoF Di*'2! EDAF Q F.-#i,- )' !-)" ?F&!+@. #i elegs esta opcin, aparecer en pantalla la carta con flor armnica, $ tambi+n el aspectario $ los datos de las posiciones )odiacales, declinacin, etc., etc. #e %e mucho me/or una %e) sacada por la impresora. 6eamos los pasos para usar estas tres maneras de sacar en pantalla nuestra natal con flor armnica3

0rfico E.A.8.7U", que se corresponde a la primera manera de sacarla.

0rfico E.A.8.7P", que corresponde a la segunda forma de hacerlo.

0rfico E.A.8.75", que corresponde a la tercera manera de sacarla. 2espu+s de haber elegido uno u otro de estos tres modos, lo que %amos a %er en pantalla ser la carta natal de e/emplo, la de ?uan -+re), pero con su flor armnica $a incorporada, lo que nos da3

0rfico E.A.8.72" 5omo %emos, nuestro ?uan -+re) tiene por encima de todos los dems armnicos, al armnico F como el ms ele%ado 1se %en cuatro p+talos ro/os que sobresalen $ llegan a tocar con sus puntas la rueda de grados )odiacales-, seguido del armnico 8 1dos p+talos naran/as un poco por deba/o de los ro/os, pero tambi+n mu$ ele%ados en importancia-, $ tambi+n tiene a continuacin por orden de peso al armnico 7N 1esos 7N p+talos finos $ alargados de color %erde a)ulado que tambi+n sobresalen bastante, aunque $a no llegan a tocar la rueda de grados )odiacales interna-, le sigue en peso el armnico Q 1Q p+talos de color ro/o oscuro, cu$as puntas aparecen entre las puntas del 7N $ del 78-. *ambi+n est mu$ ele%ado, $ a continuacin, el armnico 78 1los 78 p+talos finos $ largos, de color %erde ms claro que ha$ deba/o de los anteriores-. A partir del armnico 78, se suceden por orden de importancia el resto de los armnicos que son el D, el C, el 7, el 77, el A, el E $ elJ

-ara el clculo de esta flor armnica natal, se han de/ado nicamente los J planetas clsicos, sin aadir a los tres transaturninos. -odemos incorporarlos, si as lo deseamos, $ %eremos que esos tres aadidos a los J clsicos, nos pueden modificar el orden de importancia o peso de estos armnicos en forma de p+talos que estamos %iendo. 6amos a aadir esos tres planetas 1como $a e!plicamos antes que se haca-, $ os mostraremos el resultado3

0rfico E.A.8.7E" 5omo %emos, ahora tenemos otra flor armnica distinta ante nuestros o/os, pues hemos incluido a >rano, 9eptuno $ -lutn, $ eso ha modificado el orden de importancia o peso de los armnicos en la carta natal. Ahora la secuencia es distinta de la anterior, $ %a as3 F, Q, 8, 7N, C, 77, D, 78,J, 7, E, $ A. 6iene de A.8...." #eguimos con los dos apartados que faltan para acabar esta (eccin E3 3.3.- REVOLUCIN SOLAR CON PROGRESIN DEL ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA

3.4.- REVOLUCION LUNAR CON PROGRESIN DEL ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA -------------------------3.3.- REVOLUCIN SOLAR CON PROGRESIN DEL ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA ;gual que hemos le%antado la carta natal con flor armnica, tambi+n podemos calcular las 'e%oluciones #olares con la flor armnica incorporada. 2e esta manera tambi+n %eremos qu+ armnicos priman en la 'e%olucin #olar, para cu$a interpretacin nos remitimos a lo $a dicho anteriormente sobre los significados de los armnicos en la carta natal. (a no%edad que inclu$e esta forma de %er la 'e%olucin #olar, no consiste nicamente en los armnicos, que se %en tambi+n forma de flor $ p+talos, sino en los dos diales internos que inclu$e la rueda de la carta3 Estos dos diales son un calendario. #i nos fi/amos inclu$en los nombres de los meses $ los das a partir de la fecha del cumpleaos. El primer dial, $ ms e!terno, corresponde al A#5. $ a su mo%imiento por la 'e%olucin #olar, es decir, que no tendremos ms que fi/arnos, $ %er que cuando ese A#5. realice algn aspecto importante por con/uncin, oposicin, cuadratura o trgono $ se!til con los planetas de la '. #., coincidir en el tiempo con una fecha determinada de uno de los doce meses del ao. El segundo dial, $ ms interno, corresponde al mo%imiento del #ol por la 'e%olucin #olar, $ su significado es igual que lo que acabamos de decir para el A#53 cuando Smo%emosT el #ol $ %emos los aspectos que reali)a en la '.#., estaremos %iendo igualmente una fecha o fechas de uno de los doce meses del ao. 2e esta forma, no slo podemos %er la importancia $ funcionamiento de los armnicos ms fuertes en la carta de la 'e%olucin #olar, sino que podemos adelantar cundo podrn producirse unos u otros acontecimientos durante todo el ao. Es decir, podemos afinar con fechas bastante apro!imadas las predicciones que contenga esa 'e%olucin #olar. 9o hace falta que os diga que la composicin de la &lor armnica en la '.#. es e!actamente igual que en la carta natal3 se compone de JJ p+talos, en doce planos superpuestos, $ sus colores son los mismos de los que $a os hablamos anteriormente cuando %eamos la flor armnica natal.

Pien, %eamos en la carta de ?uan -+re), su 'e%olucin solar con progresin del A#5 $ flor armnica. -rimero tendremos su carta natal en pantalla, a continuacin, %amos a la %entanita inferior i)quierda $ ponemos la fecha de la re%olucin solar que deseamos %er, o pinchamos dos %eces dentro de esa %entanita, $ nos sacar la edad actual del su/eto, $ por lo tanto, calcular para esa edad la re%olucin solar. 6amos a %er la re%olucin solar para este ao de ?uan -+re), as que pinchamos dos %eces en la %entanita de la SEdad para direcciones o fechaT, $ a continuacin pinchamos otras dos %eces sobre la carta natal en pantalla, nos sale esto que $a conocemos de sobra,

0rfico A.A.7" pinchamos en <@, $ nos aparecer el listado de opciones que $a conocemos, %amos ba/ando por +l $ elegimos S'e%olucin #olar con progresin de Ascendente &lor"3

0rfico A.A.8" decimos <@, $ %eremos en pantalla la 'e%olucin #olar con la flor armnica $ las dos ruedecitas internas del calendario para el mo%imiento del Ascendente $ del #ol, de ?uan -+re). (a re%olucin se ha calculado para 5aracas, $ para el da C de abril del 8NNA, pero tambi+n podemos calcularla como $a sabemos para cualquier otro lugar, sacar la con%ersa si queremos, etc., etc. C!(! !)!* +'#!+)"+7i* ="38"(!* /"+ i)! )'& *./.'* ! )' 4.' -.'* +! "(i0! '* "3" )' 6i":' "& (!('- ! )' /+!).#i+*' &" RS. Ai#i(!* '* !, '- *. (!('- !, /"+" (!* +"+!* #,(! *' #"(3i"3" &" &!#"&i)") '- "& #"*!. Esto es lo que %eremos3

0rfico A.A.A" Pien, parece que nuestro ?uan -+re) %a a tener un ao mu$ alegre $ dichoso, reali)ar muchos %ia/es ?.-" #!i-#i)'-#i" ";!+ .-")"@, reuniones con amigos, $ se comunicar muchsimo. 2ecimos esto porque sus armnicos ms fuertes son, primero el E $ luego el D, que tienen casi el mismo %alor $ se me)clan $ funden entre ellos propiciando lo anterior. (es sigue en orden de importancia el armnico Q3 Vclaro, con tanta /uerga, acabar agotado por el estr+s, o puede que se enferme de una indigestin con tantas comidas con los amigosW. &i/os qu+ claramente se %en en las ruedecitas calendario internas los meses $ los das. 9o ha$ ms que ir mo%iendo mentalmente tanto el A#5. como el #ol por cada una de sus ruedas, $ %eremos con qu+ planetas coincidirn en una fecha determinada. 3.4.REVOLUCION LUNAR ASCENDENTE Y FLOR ARMNICA CON PROGRESIN DEL

Ahora haremos lo mismo que para calcular la 'e%olucin #olar, pero esta %e) lo aplicaremos a las 'e%oluciones (unares. #eguimos el mismo procedimiento, $ calculamos la 'e%olucin (unar para la edad actual del su/eto a fecha del C de abril del 8NNA3

0rfico A.F. 7" decimos <@, $ saldr la ltima re%olucin solar %igente, que es de fecha 8QNA-8NNA3

0rfico A.F.8" -odemos ir cambiando la fecha, a%an)ando mes a mes, en la %entanita de SEdad para direcciones o fechaT, bien con la flecha hacia arriba, bien escribiendo nosotros la fecha, tambi+n podemos ir hacia atrs en el tiempo, con la flecha hacia aba/o, etc., $ sacar para aquellos que as acostumbr+is a hacerlo las lunares con%ersas. En esta pantalla de e/emplo, %emos que sus armnicos ms fuertes son el E primero, $ a continuacin el J3 primero se lo pasar bomba, $ estar feli) $ rela/ado, $ luego se lle%ar sorpresas inesperadas $ hasta puede que durante esa re%olucin lunar se deprima un poquito... 6emos tambi+n que ahora $a no ha$ dos ruedas con indicacin de meses $ das, sino una sola, que se corresponde con el mo%imiento del Ascendente durante esa '. (unar. #e procede igual que en el caso de las solares3 %amos mo%iendo ese A#5. hasta que coincida con los planetas de la carta o les haga aspectos significati%os para hacer nuestra interpretacin de esa re%olucin lunar concreta. B nada ms por ho$. 5on esto $a hemos acabado totalmente la (eccin E.