ESPINOSA SPNOLA, G. EL ARTE HISPANOAMERICANO: ESTADO DE LA CUESTIN EN AULLN DE HARO, P. (ED.), BARROCO, MADRID, EDITORIAL VERBUM, 2004, PP.

0! " 0#$. E% &'(()*) + ,- .'%)('*/01 2/,3)(/)4(56/*' El lenguaje barroco ha sido considerado por la historiografa tradicional la expresin ms genuina del arte en Hispanoamrica. Esta cultura artstica, denostada desde las ltimas dcadas del siglo X !!! cuando se impone el clasicismo de la !lustracin, fue ms tarde recha"ada # $ilipendiada por la lites sociales protagonistas de la independencia americana, al considerar el arte de los siglos X !! # X !!! como expresin del poder colonial%. &in embargo, mu# pronto historiadores e in$estigadores tanto americanos como europeos inician un proceso de re$alori"acin de este arte barroco, 'ue ha dominado la historiografa artstica hasta la actualidad. (ara ilustrar dicho proceso podemos tomar como referencia el caso mexicano. En %)*+ $io la lu" el primer estudio riguroso sobre arte no$ohispano, El arte en Mxico en la poca antigua y durante el gobierno virreinal, obra del crtico ,anuel -. .e$illa, cu#os principios estticos, tal como expres /ustino 0ernnde", eran los siguientes1 2el arte de la 3ue$a Espa4a es superior al antiguo indgena, pero no alcan"a la perfeccin del espa4ol5 tiene caracteres # $ariantes originales, al grado de 'ue no obstante haber sido trasplantado puede considerarse como indgena, es decir1 originario del pas5 la ar'uitectura tiene su gran momento en el siglo X !!!, por su libertad # ri'ue"a ornamental5 la pintura ad'uiere ma#or brillo en el siglo X !!, con caracteres propios en 'ue la forma se subordina a la expresin5 la escultura como tal ad'uiere $erdadera existencia a fines del siglo X !!!, con el arte neoclsico67. .e$illa plantea #a dos cuestiones de sumo inters 'ue han centrado el debate historiogrfico de este periodo artstico1 la dependencia e infra$aloracin del arte
%

8omo se4ala .amn -utirre", las primeras dcadas del siglo X!X asestaron un duro golpe al arte

americano, pues supusieron un proceso de 2des$alori"acin de las propias manifestaciones artsticas del periodo hispano. 9 la campa4a de los ilustrados del neoclasicismo se sumaba ahora la $erg:en"a de testimoniar un periodo 'ue la amnesia selecti$a 'uera borrar6, dirigiendo su mirada hacia pases como Estados ;nidos, !nglaterra # 0rancia. 2Haba 'ue imitarlos, $incularse culturalmente a ellos # desprenderse de todo lo 'ue ostentase el sello espa4ol 'ue era lo odiado # lo atrasado6. .. -utirre" i4uales # .. -utirre" <coords.=, Pintura, escultura y fotografa en Iberoamrica, Siglos XIX y XX, ,adrid, 8tedra, %**>, pgs. %? # %).
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/. 0ernnde", Esttica del arte mexicano, ,xico, ;39,, %**@, pg. 7)+.

hispanoamericano en relacin con el espa4ol de la poca, # el aporte indgena al mismo, cu#a menor o ma#or presencia habra otorgado o restado calidad a las creaciones barrocas hispanoamericanas. E$identemente, esta tendencia historiogrfica se bas en el estudio de obras de gran trascendencia # parangn con los principios artsticos del foco metropolitano, intentando trasladar las categoras hispanas # europeas a 9mrica, # calificando al resto de la produccin artstica como manifestaciones anacrnicas # retrasadas en relacin con los centros rectores del barroco occidental+. Este criterio fue incorporando, debido a los trabajos de prestigiosos in$estigadores americanos de la primera mitad del siglo XX, un nue$o componente en la $aloracin1 la autenticidad del barroco hispanoamericano, 'ue si bien en algunos aspectos dependa del espa4ol, $a a ad'uirir tintes propios, hasta alcan"ar cotas de extraordinaria calidad # originalidad, superando incluso a muchas obras peninsulares contemporneas. Es el caso, continuando con el ejemplo especfico de ,xico, del planteamiento de ,anuel Aoussaint, 'uien en una serie de estudios como El arte de la Nueva Espa a, publicado en %*B?, !rte colonial de %*B), manifiesta 'ue el arte barroco es el representante del $erdadero espritu mexicano, pues 2se mue$e dentro de tendencias peculiares su#as6. Este arte, no slo en ,xico sino tambin en toda 9mrica, 2presenta tres modalidades... comien"a siendo sobrio, como importado directamente de Espa4a5 luego se torna rico, al ad'uirir ma#or preponderancia el ornato, # a fines del siglo X !!! alcan"a tal lujo en ciertas regiones, 'ue puede calificarse de exuberante... el soporte no es #a la columna, sino el estpite.. los entablamentos se
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En este sentido, es mu# significati$o, no perder de $ista la $aloracin historiogrfica del arte barroco

espa4ol en relacin con el europeo del momento, considerado como fenmeno al margen de las corrientes europeas Citaliana # francesaD de la poca, tal como ha se4alado 0ernando ,aras para el caso de la ar'uitectura1 2por una parte, $olcada por una senda tradicional a causa de su apego por estructuras, tipologas # concepciones espaciales de races 'uinientistas, sin haber aceptado hasta fecha mu# tarda C bien entrado el siglo X !!!D las no$edades introducidas desde .oma, gracias a Eernini # Eorromoni5 por otra parte, definida por un sentido decididamente anticlasicista, a causa del protagonismo de unos intereses exclusi$amente ornamentales # de un manejo de los rdenes clsicos de carcter marcadamente contrario a las reglas6. ... 2Esta ha sido, en lneas generales, la elocuente tradicin historiogrfica 'ue se nos ha legado # en la 'ue los historiadores de la ar'uitectura espa4ola nos hemos mo$ido tambin en las ltimas dcadas, incluso a pesar de 'ue se ha#a mati"ado el debido alcance, aparentemente en trminos lexicogrficos, # la cronologa de la influencia, tarda, de los dos grandes ar'uitectos romanos del &eicento, as como la del orotoriano -uarino -uarini # del jesuita 9ndrea (o"o6. 0. ,aras 0ranco, 2Elocuencia # laconismo1 la ar'uitectura barroca espa4ola # sus historias6, en 9. Eonet 8orrea et al, "iguras e im#genes del barroco, ,adrid, 9rgentariaD isor, %***, pgs. )>D%%7.

rompen # pasan hacia dentro o hacia fuera, suben o bajan, siguen el capricho o locura del artfice, # el todo llega a ser un $erdadero $rtigo6B. (or tanto, caractersticas tales como ornamentacin, lujo # ostentacin definen, para gran parte de la historiografa americana de este momento, la esencia de un barroco plena # genuinamente americano, tal como subra# /ustino 0ernnde"1 23ue$a Espa4a contempl a mediados del siglo X !!! la ereccin de suntuosas iglesias, de extra$agantes altares o retablos, de esplndidas residencias, en 'ue $ena a culminar la expresin barroca ms libre # atre$ida, ms rica # emocionante, 'ue tena una larga gestacin # en la 'ue el pueblo de 9mrica se expresa con acento propio en obras 'ue ri$ali"an por su grande"a # originalidad con las del barroco espa4ol # europeo en general6F. Giego Hngulo !4igue" # Enri'ue ,arco Gorta, pioneros de los estudios sobre arte hispanoamericano en Espa4a, mantienen una postura mu# similar, por'ue para ellos Cen palabras de ,arco GortaD 2con el triunfo del barroco, hacia mediados del siglo X !! comien"an a perfilarse las principales nacionalidades artsticas hispanoamericanas. ..el espritu del estilo est en la ornamentacin, en los $olmenes de un edificio # hasta en el color5 # en ese aspecto bi"arro # decorati$o, como expresin del sentir esttico de una sociedad, alcan"a tal desarrollo en 9mrica durante el siglo X !!!, bajo unas co#unturas fa$orables, 'ue, como dijo Hngulo, el centro de gra$edad del estilo se encuentra en la Espa4a ultramarina # no en la Espa4a europea6?. Estos planteamientos de la tradicin historiogrfica, si bien mati"ados en trminos cronolgicos # lexicogrficos, an sub#acen como categoras de anlisis de esta cultura artstica en la 9mrica hispana. 9hora bien, estas mati"aciones han puesto de manifiesto un hecho fundamental1 la di$ersidad cultural # territorial del continente americano, cuando asimil los planteamientos estticos de esta compleja poca histrica, fructific en 2barrocos di$ersos6, en una $ariedad ling:stica 'ue se manifiesta no solo en una geografa del barroco de numerosos centros artsticos con sus propias peculiaridades expresi$as, sino tambin por su carcter cambiante funcional # formalmente en el largo periodo en el 'ue se desarrolla. El punto de partida de esta nue$a tendencia historiogrfica, 'ue $iene desarrollndose con plena $igencia desde la dcada de los a4os ochenta del siglo XX, es
B F ?

,. Aoussaint, El arte de la Nueva Espa a , ,xico, %*B?, pgs. %*>D%**. /. 0ernnde", op. cit., pgs. 7)7. E. ,arco Gorta, !rte en !mrica y "ilipinas, 29rs Hispaniae, Historia ;ni$ersal del 9rte Hispnico6,

$ol. XX!, ,adrid, (lus ;ltra, %*>+, pg. %7>.

el proceso de integracin cultural 'ue $i$i Hispanoamrica, el cual comien"a a percibirse en el ltimo tercio del siglo X !! # se desarrolla plenamente durante el X !!!. 0rente a la disgregacin poblacional # cultural del Iuinientos Ccon la configuracin de sendas repblicas de !ndios # Espa4oles, fruto de la reducciones impuestas por la monar'ua hispanaD el periodo histrico se4alado se caracteri"a por un 2mesti"aje cultural6, 'ue emana de una nue$a sociedad, en la 'ue 2la importancia del papel 'ue crecientemente fue teniendo una poblacin mesti"ada biolgicamente, la presencia determinante del criollo o 2espa4ol americano6, # el crecimiento de la poblacin africana, 'ue despla"a al indio del ltimo escaln de la pirmide social e incorpora, a la $e", sus propias manifestaciones culturales, determinan cambios importantes6>. Ja interpretacin de la cultura barroca en Hispanoamrica debe partir, por tanto, de nue$os presupuestos metodolgicos 'ue, asumiendo la importancia de la multiculturalidad del continente, permitan una correcta lectura de este desarrollo histrico artstico. Jectura 'ue debe basarse en la especificidad de lo americano, tal como ha rei$indicado el in$estigador argentino .amn -utirre", pionero en reclamar 2una nue$a mirada6 para el estudio del arte hispanoamericano1 2Iui"s desde a'uella mirada de fuerte carga eurocntrica 'ue tenda a explicar o descalificar las producciones americanas en tanto cuanto se ci4esen a unos parmetros de anlisis consagrados en el $iejo continente, hasta los frgiles intentos de exponer una potencial autonoma americana de decisiones artsticas # culturales, se ha buscado # logrado un e'uilibrio 'ue, sin desconocer la presencia dominante de ciertos lineamientos culturales europeos, acepta ho# la singularidad de unas manifestaciones 'ue se concretan en un contexto diferenciadoK Es decir1 reclambamos # aun ho# reclamamos, la posibilidad de entendernos contextualmente con el espritu del tiempo, pero tambin con el espritu del lugar. Esto nos ha lle$ado a repensar la ar'uitectura del barroco no solamente en el hori"onte de la globalidad cultural, sino tambin desde la mirada 2situada6 en lo americano, es decir a'ulla 'ue nos des$ela las opciones no meramente como un acto de poder impositi$o sino tambin como fruto de una interaccin cultural6). En un espacio como el americano, rico mosaico tnico # cultural, el tiempo barroco marco su propio ritmo, gracias a la imbricacin del sustrato indgena C'ue parte de una cosmo$isin sacrali"ada de la existencia humanaD con la tradicin europea C
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.. -utirre" # .. -utirre"

i4uales, $istoria del arte iberoamericano, Earcelona, JunLerg Editores,

7@@@, pg. +7.

)

.. -utirre", 2.epensando el barroco americano6, en !ctas del III %ongreso Internacional del &arroco

Iberoamericano, &e$illa, ;ni$ersidad (ablo de Mla$ide, 7@@%, pgs. B?DFB.

igualmente compleja # $ariadaD, en un contexto esencialmente contrarreformista, 'ue a su $e" determin el desarrollo de unos mecanismos de persuasin # sacrali"acin de esta nue$a sociedad. &e configura, entonces, un arte diferente, nue$o en muchos aspectos por'ue responde a necesidades # expectati$as meramente americanas, un arte fruto de un mesti"aje cultural 'ue se concibe Ctal como lo define .amn -utirre"D como 2un proceso 'ue no se circunscribe, aun'ue lo abar'ue, a los mesti"os biolgicos, sino 'ue abarca unas formas de integracin, de pensamiento # culturas 'ue sern genuinamente expresin de una sntesis americana. a esto ms all de la simple sumatoria de expresiones europeas e indgenas. 3o es una llana acumulacin de manifestaciones peculiares, sino 'ue es realmente una integracin de propuestas en confluencia de procesos de pensamiento # de sensibilidades 'ue darn una resultante nue$a # diferente6*. Esbo"ados los planteamientos historiogrficos ms significati$os sobre el tema 'ue nos ocupa 'uisiramos, en las siguientes lneas # de forma tambin somera, dibujar un bre$e panorama del arte barroco hispanoamericano tomando como referencia el argumento del mesti"aje cultural. Nste ha permitido una lectura ms precisa de ciertas obras dentro de su contexto cultural, al tiempo 'ue ha posibilitado la $aloracin de otras manifestaciones artsticas, tradicionalmente calificadas de populares, 'ue sin embargo, en muchas ocasiones fueron agentes del cambio # expresin autntica de la multiplicidad ling:stica del barroco americano. E% %714-'87 '(9-/37*301/*) (armetros como ri'ue"a, lujo # ostentacin, #a hemos se4alado 'ue han sido categoras de anlisis habituales para definir la ar'uitectura hispanoamericana, especialmente referida a los centros artsticos ms significati$os, tales como las capitales $irreinales, ciudades cabe"a de audiencia o focos mineros de primer orden, # para un periodo de tiempo concreto, el siglo X !!!, considerado unnimemente por la crtica como la culminacin del lenguaje barroco. ;na ar'uitectura 'ue, sin embargo, durante el siglo X !! en 3ue$a Espa4a est apegada a la tradicin 'uinientista, tanto en sus montonas plantas de cru" latina # de una sola na$e como en sus fachadas austeras, de escasa ornamentacin # perteneciente al lxico de los tratadistas del bajo renacimiento, sin bien con un tratamiento libre de la misma. Es'uema mu# similar caracteri"ara la ar'uitectura del seiscientos peruano, si bien con al"ados ms ricos 'ue
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.. -utirre" # .. -utirre" i4uales, op. cit., pg. ++.

preludian el barroco dieciochesco de este $irreinato. 9hora bien, frente a esta preeminencia de la tradicin, lo $erdaderamente no$edoso fue 2la conjuncin de ar'uitectura # decoracin, concebidas como un todo unitario # 'ue confiere aires barrocos en fechas tempranas a determinadas creaciones del arte hispanoamericano6%@. (or el contrario el siglo X !!!, se caracteri"a por su aspecto esencialmente decorati$o, con plantas sin no$edades 'ue mantienen la tradicin anterior, pero 'ue 2mediante los juegos de lu", perspecti$as con$ergentes en espacios cupulados # rematados los ejes axiales por retablos como ascuas de oro, se consiguieron tambin efectos de majestuosidad # ri'ue"as barrocas 'ue responden al espritu ornamental, 'ue es una de las preocupaciones del estilo. Estos afanes se $en incluso en los exteriores, de $olmenes bi"arros, # en la nota alegre, pintoresca, del color6%%. 3ue$as in$estigaciones han contribuido a precisar el lenguaje ar'uitectnico de este periodo, tanto en su morfologa # sintaxis como en su contexto geogrfico # cultural. Es el caso del riguroso estudio 'ue ha reali"ado /oa'un Erche" sobre la ar'uitectura mexicana de los siglos X !! # X !!!. En el &eiscientos Ccomo apunta este in$estigadorD se desarrolla una ar'uitectura de corte clasicista 'ue adopta las tcnicas renacentistas de abo$edamento, cu#os interiores se inundan de estucos # #eseras, mientras 'ue los exteriores se definen por fachadasDretablos de gran significacin para la sacrali"acin del contexto urbano en el 'ue se ubican, caracteri"ndose todo por 2el pertina" clasicismo 'ue, no obstante, presenta una capacidad extrema para e$olucionar heterodoxamente de forma lxica # decorati$a, # 'ue $ienen a ser respuestas a problemticas anlogas a las 'ue plantea el fenmeno tardoclasicista hispano en general. &in embargo, una $e" ms, es preciso insistir en las complicadas peculiaridades geogrficas # humanas en las 'ue se desen$uel$e esta ar'uitectura1 intensos temblores ssmicos, de$astadoras inundaciones, suelo cenagoso # mo$edi"o en contino desafo a los principios de la esttica misma de la ar'uitectura, mano de obra indgena con di$ersidad idiomtica o materiales de construccin autctonos como el te"ontle, de gran eficacia constructi$a pero a la $e" de difcil traduccin tcnica a los nue$os programas ar'uitectnicos6%7.

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/. Eernales Eallesteros, $istoria del arte 'ispanoamericano( Siglos X)I a X)III, ,adrid, Editorial !bdem, pag. >?.

9lambra, %*)>, pg. ?7.

%% %7

/. Erche", !r*uitectura mexicana de los siglos X)II y X)III, ,xico, !talia, -rupo 9"abache, %**7, pg. %).

/unto a estos condicionantes del medio, 'ue determinan la realidad ar'uitectnica del momento $olcada siempre hacia un pragmatismo funcional, existen otros de carcter intelectual 'ue permiten la transformacin de estos es'uemas clasicistas hacia una esttica #a barroca, materiali"ndose en nue$os programas constructi$os 'ue toman como base el 2poligonismo ar'uitectnico6, nue$o factor a tener en cuenta # 'ue contribu#e a poner de manifiesto la complejidad # ri'ue"a de la cultura ar'uitectnica no$ohispana. Esta nue$a corriente, 'ue comien"a a percibirse en la dcada de los a4os setenta del siglo X !!, inicia 2un proceso de paulatino acercamiento a no$edades barrocas, de amplia base matemtica, procli$e a 2representar6 en el dise4o ar'uitectnico, con gran libertad compositi$a # gramatical, los a$ances de las disciplinas matemticas, en una actitud 'ue parece 'uerer sacar el mximo partido de los nue$os conocimientos de la geometra # la logartmica, de la perspecti$a # de la ptica, de la montea # de la mecnica, en definiti$a, de la matemtica moderna%+6. Este poligonismo ar'uitectnico, 'ue deri$ar en tra"as cur$ilneas # mixtilneas en el siglo X !!! de los elementos sintcticos # decorati$os, # en menor medida en las plantas de los edificios, ser un signo de modernidad en el 'ue la influencia de insignes matemticos como el criollo 8arlos &ig:en"a # -ngora se me"cla con el conocimiento por parte de los maestros ar'uitectos de las ltimas no$edades de la tratadstica, como son las obras de /uan 8aramuel !r*uitectura civil recta y oblicua de %?>) # la de /uan .i""i &reve tratado de ar*uitectura acerca del orden salom+nico entero de %??+ entre otras, # de las tendencias $anguardistas para el dise4o constructi$o como las representadas por los maestros italianos ,iguel Hngel Euonaroti o -uarino -uarini. En &udamrica tambin encontramos manifestaciones de estas caractersticas, especialmente claro en el caso peruano, concretamente en lima, donde desarrollaron su acti$idad matemticos tan importantes como /uan .amn 8onniO # /uan .her, # se reali"aron obras de gran significacin desde este punto de $ista como el con$ento de &an 0rancisco o el claustro del colegio de &anto Aoms. !gualmente de gran trascendencia en la ar'uitectura hispanoamericana es el empleo de materiales autctonos # tcnicas constructi$as de ascendencia prehispnica. En 3ue$a Espa4a se emplearon el te"ontle o la piedra pme", para reali"ar estructuras ar'uitectnicas ms li$ianas, despla"ando progresi$amente a las construcciones de pesada # costosa sillera. Aambin se us para los muros la tcnica tabicada del ladrillo
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!bidem, pg. %@*.

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o la del modelado de argamasa, de ascendencia indgena. En el $irreinato peruano, los mismos condicionantes ssmicos fa$orecieron sistemas constructi$os ms flexibles, como es el caso de la 'uincha Carma"n de ca4a 'ue se cubre con barro secoD, el ladrillo # la madera. Ja austeridad # pobre"a $isual 'ue proporcionaba el simple uso de estos recursos creo la necesidad de ocultarlos por medio de una rica decoracin a base de #esos, argamasas # tallas 'ue inundaron tanto los interiores como los exteriores de los edificios. 9s, en el siglo X !!, los pro#ectos ar'uitectnicos se enri'uecen con una decoracin de tipo geomtrico, acorde con ese clasicismo imperante durante gran parte de esta centuria, # 'ue trata de imitar elementos ar'uitectnicos. 9s las b$edas # paramentos se recubren de fajas cuadradas o rectangulares, de formas cur$as # romboidales, de imitaciones de los ner$ios de las b$edas o del despiece de sillares5 adere"ndose estos moti$os en muchas ocasiones con florones, herldicas, etc. 9 finales del &eiscientos # durante el &etecientos se impone una decoracin an ms recargada, la cual abandona el perfil geomtrico sustitu#ndolo por roleos # moti$os $egetales 'ue enla"an representaciones figurati$as, emblemas religiosos o, incluso, la flora # fauna autctona. Esta ar'uitectura barroca crea un espacio interior, especialmente en el caso de los templos, 'ue apro$echa escenogrficamente los efectos de la lu", el color # las texturas, por medio de retablos, maderas doradas, ciclos pictricos # #eseras doradas # policromadas, creando un mundo irreal # fantstico. ;n mundo 'ue si bien suele responder a concretos programas conceptuales e iconogrficos, tienen como fin ltimo sobrecoger a los fieles # comunicarlos con la di$inidad, tal como ha se4alado 9lfonso .odrgue" -. de 8eballos al estudiar las #eseras del Estado de (uebla, por'ue lo 'ue se buscaba era 2sumergir al espectador en una atmsfera de ensue4o 'ue embriaga todos sus sentidos, enajenndolo en un espacio ilusorio contrapuesto # radicalmente distinto al de la $ida cotidiana6%B. Esta decoracin plstica permiti la reno$acin de esos es'uemas constructi$os tradicionales dentro de un lenguaje genuinamente barroco, por'ue 2el afn irreprimible de llenar todas las superficies, sin dejar reposo al ojo, el ritmo trepidante # frentico con 'ue se manejaban los diferentes moti$os e ingredientes, la di$ersidad de escala # de relie$e de las molduras # perfiles junto, claro est, con los
%B

9. .odrgue" -. de 8eballos, 2El re$estimiento de #eseras en las iglesias poblanas <,xico= # el juego

de un espacio ilusorio6, en !ctas del XIII %ongreso del %omit Espa ol de $istoria del !rte, -ranada, ;ni$ersidad de -ranada, 7@@@, pgs. )>*D))*.

fileteados de oro # la brillante" de la policroma producan el efecto de transformar el espacio rgido e inerte configurado por la estructura muraria en un nue$o espacio rebosante de $italidad # dinamismo6%F. 8on un sentido similar, las fachadas de los edificios religiosos se con$ierten en retablos, repitiendo es'uemas ar'uitectnicos difuminados por la presencia de esculturas # relie$es, empleando para ello piedras autctonas fciles de trabajar, como es el caso del mencionado te"ontle en la 8iudad de ,xico, la piedra roji"a en Pacatecas, la $erde en Maxaca # la piedra tufa blanca de 9re'uipa en (er. Estas portadas retablo, con sus recargadas composiciones # programas iconogrficos, no son nue$amente un elemento gratuito, sino 'ue cumplen una funcin ar'uitectnica precisa, pues son un medio $isual de persuasin # educacin de la poblacin, especialmente en los pueblos # ciudades indgenas. Es en estos elementos decorati$os, #eseras 'ue inundan los espacios interiores de los templos, decoracin de modelado de argamasa caleada o policromada, empleo de cermica # lo"a $idriada, o los programas escultricos de las fachadasDretablo, donde se ha $isto en ma#or medida la participacin de artistas # artesanos indgenas, plasmando en todas ellas su particular concepcin artstica. Esta cuestin, ha sido otro de los puntos centrales del debate del barroco americano, 'uedando reducido a la locali"acin # sistemati"acin de los temas de fauna # flora local 'ue aparecan en estos desarrollos decorati$os. &in embargo, la realidad fue mucho ms compleja # la participacin de los naturales ma#or en la definicin del barroco americano. 9s, como ha se4alado .amn -utirre", en una sociedad contrarreformista donde la iglesia ejerce la tutela # el mecena"go de las artes, la memoria indgena transform el espacio urbano # sus hitos ar'uitectnicos # los adapt a su tradicin cultural, redefiniendo mediante las fachadasD retablo 2sus $as sacras # recorridos procesionales con los hitos 'ue marcaban las iglesias, los altares callejeros # los retablos efmeros, recuperando la $alide" de los espacios ceremoniales al aire libre de las antiguas religiones indgenas. Esta confluencia de los modos operati$os de la transferencia religiosa es sin duda la ra"n ms importante para explicar el arrasador xito del mensaje religioso6%?. 8omo $emos se produce una integracin de las artes, frmula de persuasin # transmisin del mensaje religioso, a la $e" 'ue medio de participacin e integracin de las castas # artesanos indgenas en la rgida estructura social americana de este
%F %?

!bidem, pag. ))7. .. -utirre", op.cit., pg. B>.

momento, a tra$s de los gremios # cofradas 'ue participaban de forma acti$a en los e$entos ms importantes de las ciudades, especialmente en las fiestas religiosas # ci$iles de cada comunidad, marcando 2el ascenso de estos sectores marginales de la sociedad 'ue, de esta forma, obtenan un reconocimiento 'ue era impensable en el primer siglo # medio de la con'uista6%>. L', '(37, :%5,3/*', + ;7*)('3/.', Ja di$ersidad # complejidad expuesta en la ar'uitectura barroca son notas 'ue igualmente caracteri"an la ma#or parte de las manifestaciones artsticas hispanoamericanas. &eria imposible, en estas bre$es lneas, afrontar la problemtica 'ue presentan de forma dilatada # especificando las respuestas dadas por cada una de las culturas a lo largo de este siglo # medio, # 'ue han sido objeto de encendidos debates entre las distintas corrientes historiogrficas. &in embargo, si 'uisiramos plantear las cuestiones ms representati$as sobres las artes plsticas # decorati$as basadas, una $e", en la dialctica entre obras cultas # obras 2populares6, es decir, a'uellas en las 'ue el sustrato cultural indgena es dominante, dis#unti$a 'ue #a se planteaba en la propia poca barroca. Jas primeras, estaran apegadas a modelos europeos, conocidos en 9mrica a tra$s del grabado Cprimero de artistas italianos #, posteriormente, de artistas flamencos, especialmente .ubensD, # a obras espa4olas Cparticularmente a la escuela &e$illanaD pues fue una realidad el trfico de obras de arte desde el puerto hispalense hacia los distintos centros americanos, reali"adas por los artistas especficamente para su comercio en !ndias%). Jas obras 'ue se encuadraran dentro de esta $ertiente culta, segn esa mirada eurocentrista de la 'ue #a hemos hablado, eran $aloradas como obras marginales # pro$incianas en relacin con esos modelos de expresin de los centros artsticos occidentales, $aloracin de la cual eran excluidos slo unos pocos nombres, como es el caso de 8ristbal de illalpando, /uan 8orrea o ,iguel 8abrera, los pintores ms sobresalientes en 3ue$a Espa4a, o Easilio de &anta 8ru", Giego Iuispe Aito # ,elchor (re" de Holgun en el irreinato del (er. (or contra, existira una corriente popular, relacionada con las di$ersas manifestaciones culturales del mundo indgena, con una $aloracin igualmente pe#orati$a por parte de algunos estudiosos 'ue han se4alado la falta de habilidad de los
%> %)

!bidem, pg. B*. Especialmente significati$o es el caso de Purbarn, debido a la documentacin 'ue se conser$a # 'ue ha

permitido un estudio ms exhausti$o de esta prctica bastante comn entre los artistas se$illanos. &obre este tema $ase /.,. &errera, 2Purbarn # 9mrica6, en ,urbar#n, ,adrid, ,useo del (rado, %*)), pgs. ?+D)+.

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artistas, principalmente mesti"os e indgenas, 'ue desarrollaran un trabajo de carcter artesanal. Gentro de estas producciones populares se han encuadrado, por ejemplo, las diferentes escuelas andinas de pintura del siglo X !!!, 'ue alcan"aron un desarrollo inusitado, como es el caso de la cu"'ue4a 'ue se caracteri" por 2una produccin industrial de pintura de carcter popular, reali"ada en talleres annimos.... en la 'ue, segn un contrato, un taller poda reali"ar doscientos cuadros en un mes, abasteci la demanda de una sociedad amesti"ada, # las pinturas, aun'ue fundamentalmente destinadas al 8ollao # (otos, fueron exportadas hasta regiones ms distantes como Iuito, &antiago de 8hile # Euenos 9ires. 9 parte de estos talleres annimos industriales, ha# pintores 'ue destacan tanto por la calidad de su produccin como por los encargos asumidos6%*. ,uchas de las cuestiones planteadas son $alederas como categoras de anlisis de las artes barrocas en Hispanoamrica, como por ejemplo la importancia del uso del grabado por parte de los artistas para sus composiciones, la influencia espa4ola especialmente de la escuela &e$illana, debida tanto a la importacin de obras como al paso de artistas conocedores de su esttica como es el caso de el escultor salmantino Eernardo de .obles # Joren"ana, 'ue trabaj en Jima # 9re'uipa, o el pintor se$illano &ebastin Jpe" de 9rteaga en ,xico, o la produccin 2industrial6 de las escuelas pictricas andinas. &in embargo, todas ellas deben precisarse en el plural contexto sociocultural americano, haciendo hincapi Ccomo se4ala la in$estigadora ,Q 8oncepcin -arca &a"D en 'ue 2lo importante no es acentuar la di$ersidad de la cultura europea 'ue se instala en 9mrica Cexistente sin duda algunaD frente a la respuesta uniforme de 9mrica, sino reconocer las mltiples respuestas 'ue ofrece sta frente a una misma propuesta cultural. Esto no supone una infra$aloracin de los modelos europeos, ni una negacin de las caractersticas diferenciadoras de sus aportaciones, sino una reflexin sobre si esta di$ersidad es aceptada como tal por el mundo americano, la capacidad de seleccin 'ue se le ofrece en el caso de 'ue as sea # el sentido 'ue tiene una sucesin de estilos 'ue se apo#an en criterios culturales mucho ms amplios 'ue los puramente formales, en un mundo 'ue se incorpora a la tradicin grecolatina por Rartculo de feS67@.
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(. Iuereja"u Je#ton, 2Ja pintura colonial en el $irreinato del (er6, en -utirre" .. <coord.=, Pintura, ,Q 8. -arca &i", 2El desarrollo de las artes figurati$as en la 9mrica Hispana6, en /.E. -arca ,elero

escultura y artes -tiles en Iberoamrica, ./001.23/ , ,adrid, 8tedra, %**F, pgs. %F*D%>?.
7@

et. al., Influencias artsticas entre Espa a y !mrica, ,adrid, Editorial ,apfre, %**7, pgs. %)*D7F>.

%%

Gesde nuestro punto de $ista, el anlisis de las artes figurati$as # decorati$as en Hispanoamrica, debe girar en torno al pblico, a la clientela 'ue las demanda, pues es un tema 'ue nos puede proporcionar la cla$e de la importancia # desarrollo de ciertas tipologas artsticas, as como del sentido, la funcin # la tipologa de los sistemas de organi"acin de la imagen desde los ms $ariados presupuestos1 iconogrficos # temticos, formales # estilsticos. &lo as, podremos interpretar correctamente, por ejemplo, las demandas artsticas de los criollos, 'uienes intentan emular, e incluso superar, el ambiente cultural de la metrpolis # solicitan obras apegadas a las manifestaciones europeas del momento. (ero, al mismo tiempo por los condicionantes propios del lugar, propician nue$as lecturas de las mariofanas indianas o de sus santos locales Ccomo reafirmacin de una identidad de lo americanoD, o consumen nue$as tipologas artsticas como los biombos decorati$os, de clara influencia oriental, # 'ue suponen una de las aportaciones ms originales de la pintura no$ohispana al arte de su poca, desarrollando programas decorati$os de carcter histrico o humanista7%. Ge igual forma podemos abordar el anlisis de todo un conjunto de obras fruto del ideario artstico autctono o reali"adas por artistas # artesanos mesti"os e indgenas, # 'ue nos hablan del importante papel jugado por estos artfices en todos los campos de las artes. Es el caso de la imagen religiosa, 'ue al imbricar los sistemas deri$ados del 8oncilio de Arento con los propios de la religin prehispnica, basados en el dolo Ces decir, representacin de la di$inidad o de sus manifestacionesD 'ue ad'uiere la esencia de lo representado, se con$ierte en s misma en la existencia de los representado. Esta es la ra"n por la 'ue se reali"aron numerosas copias de imgenes de estas caractersticas, como es el caso de la irgen de 8opacabana, reali"adas para una clientela conformada por la noble"a # el campesinado nati$o77. !gualmente habra 'ue $alorar imgenes sincrticas, como puede ser el caso de 3uestra &e4ora del .osario de (omata, 'ue pronto se asimil como protectora de indgenas # negros, dotndola de smbolos andinos como los tocados de plumas multicolores 'ue lucen madre e hijo. Esculturas # pinturas 'ue, como se4ala (edro Iuereja"u para las producciones peruanas, 2aun'ue no siempre
7%

&obre los programas barrocos $ase &. &ebastin Jpe"5 /. ,esa5 A. -isbert, !rte iberoamericano

desde la coloni4aci+n a la independencia, 2&umma 9rtis6, $ols. XX !!! # XX!X, ,adrid, Espasa 8alpe, %*)F.
77

&obre el tema de la imagen religiosa, $ase 9. .odrgue" -. de 8eballos, 2;sos # funciones de la , %***,

imagen religiosa en los $irreinatos americanos6, en 5os siglos de oro en los virreinatos de !mrica .//01 .600, ,adrid, &ociedad Estatal para la conmemoracin de los centenarios de 0elipe !! # 8arlos pgs. )*D%@F.

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de la mejor ejecucin formal, fueron la mxima expresin del barroco, por su sincretismo cultural # religioso, en 'ue las imgenes recibieron trato indi$idual # casi humano, dilu#endo los lmites entre ficcin # realidad, en empalme con la creencia # costumbre prehispnica # el gran teatro del mundo calderoniano67+. Ge gran significacin es tambin el mundo de la fiesta, 'ue marco el de$enir de la $ida $irreinal, con el engalanamiento de ciudades # pueblos, mediante ar'uitecturas efmeras, pinturas # esculturas de$ocionales, altares porttiles # carros de triunfo. Aoda una integracin de las artes, puesta al ser$icio del poder ci$il o religioso, # en las 'ue el carcter propagandstico # suntuario se una a la $ertiente ldica # festi$a propia de la mentalidad americana, con participacin acti$a de todos los estamentos de la sociedad. !ntegracin, sincretismo, participacin o per$i$encia son igualmente categoras de anlisis a tener en cuenta en el estudio del rico muestrario del arte $irreinal deri$ado del mbito de lo cotidiano # lo pri$ado, como la orfebrera, los tejidos o el mobiliario. En definiti$a, el arte barroco Hispanoamericano fue el reflejo de la cimentacin del poder $irreinal sobre el territorio # de la interaccin cultural, hispana # autctona, 'ue con sus respecti$as adaptaciones a la nue$a realidad llegan a un mesti"aje cultural, el cual es signo de distincin de la historia continental de este momento. 9s, esta cultura artstica se ha erigido en la manifestacin ms caracterstica de toda la 9mrica Hispana por'ue, como tan acertadamente expone .amn -utirre" 2Jo barroco fue para el mundo americano, # an lo es en buena parte, mucho ms 'ue un repertorio de formas escenogrficas susceptibles de ser calificadas por sus rasgos $isuales. El barroco fue # es, ante todo, la expresin de una modalidad cultural 'ue entronca, fuertemente, con los modos de $ida # creencias de la sociedad americana. Es una genuina expresin cultural 'ue testimonia el momento maduro del mesti"aje de $alores, superando la fase superpuesta # acumulati$a de la con'uista para dar expresin a una manera profunda de integracin. &e trata, en definiti$a, de la confluencia de rasgos culturales 'ue se funden en una nue$a # original respuesta donde las $ertientes se potencian en manifestaciones 'ue, si bien pueden reconocer filiaciones, generan productos sustancialmente diferentes de los 'ue preceden67B.

7+

(. Iuereja"u Je#ton, 2Ja escultura en el $irreinato de (er # la audiencia de 8harcas6, en -utirre" ..

<coord.=, Pintura, escultura y artes -tiles en Iberoamrica, ./001.23/, ,adrid, 8tedra, %**F, pgs. 7F>D 7>@.
7B

.. -utirre", &arroco Iberoamericano de los !ndes a las Pampas, Earcelona, JunLerg Editores, %**>,

pg. %+.

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