I.

EL LIED
en la msica vocal' Su La idiosincrasia del Romanticismo tuvo evidentes manifestaciones en las composicioque manifestaron se preocupacin por elfolklorerescat elementos populares t:n".n9 vocal en piano el como y p"q"gT las formas _"1 "! nes. Su izfin^-, u,rr" Jr;;;J de la msica "" mbito (fuera del y lit"tutotu lu poeia por la el lied. En esta forma mostr su inters enire ambas as. Esta unin sirve esplndidateatral) siguiendo lu ii-riiintica deia usidn "f ieriodo: la expresin de lo inexpresable' de lo inefable' mente a una de ru, "ut.ioriutlt""t u.idud.ru-.nte imprtante se halla contenido "entre lneas"' lo

;;;;;

"i;"ema desde una cancin medieval del tipo de La expresin "lied" pue{e designar muchas cosas: estrfico' En alemn signihca cualquier cancin' los trovadores, a una polifnica, a un poema pero el sentido ms normlizado del trmino desigsea folklrica, a" truUu1, poiiai"" . infantil, del que fue desarrollndose en Alemania desde finales na una cierta cancin de concierto, culta, es sentido cuyo literarias' pretensiones sobre un poema con siglo XVIII y durante que artstica "r"ritu conscientemente "iXiX, ireacin Segn Randel es una puesto en msica po, "i-.opo.ltor. de otros cantos' Procede de un gnero menor del siglo funcioal nuturutlru la de as se distingue musical p.ara aficionados; muchos de los pasatiempo XVIII: las canciones compuestas como obras a la iJ, prl-".o, lieer.aspiran a-la po"lil folklrica, y muchas poemas que se uruUun "n que poesa.y msica eran indisociables' Destac cancin de este tipo, sndo omn la idea de (liederistica) e Berlin entre cuyos compositores.destacan en este terreno tu ltu.-uu "rcuela W. Marpurg, C' P' EnmanuelBach' o CrisJohann Adam Hiller, Cu H"inri.h draun, Frierich a Schulz, Reichard y Zelter' que usan tian G. Neefe. gn unu t"guna generacin mencionamos destaca en el sur de Alemania' Zumsteeg ya poemas de Goethe i"iUU!1_tUras ms ambiciosas. una melodia poco in(con exCepciones) bellas presentar estostieei el XVIII suelen figuracin establecida de teresante, unu ur-onru-"onu"n"ional y un acompaamiento.con.una de que la msidominante de la idea antemano. Toclo ello se explica en parte "on'""uencia "orno Goethe). propio el (ioea ae la que particip ha de subordinarse u tu po"riu

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Elflorecimiento del lied como gnero artistico

de varios factores:

en el

XIX

se debe a la

confluencia histrica

los compositores textos cuya El auge de la poesa lrica romntica que proporciona a sensibilidad' naturaleza y'"r *u*i"ul y en los que nida una nueva

La PoPularidad del Piano'

tle clase media y el inters del La tlifusin de la interpretacin domstica en los hogares pblico burgus por li composicin de carcter intimista'

El xito comercial de la edicin musical'

cuya obra el gnero alLa presencia de Franz Schubert en el panorama musical' con canz un serio nivel artstico'

1.1.

Franz Schubert ( I 797-1 828)

y 1828, o sea una media de 43 por ao' Schubert escribi unos seiscientos lieder entre l8l4 todas las tapas de su vida; la edicin completa y Estos datos indican qu" **puto lieder durante desde iu primer amor por Teresa Grob (recronolgica " lo, ririros tiene valor autobiogrfico g rgarita y la'rueca) a la intuicin de su propia cogido en los lieder . f f + a I 815 entre elloMa mrierte en Die Winterreise (Viaje de invierno) en 1821'

La formacin del estilo liederstico de Schubert pasa por su pasin por las baladas de zwt, teeg, el estudio de las obras de Mozart y Goethe y su propia reflexin personal. Al principio de su carrera, busc en los grandes poetas (Schiller y Goethe) los fexfos r,rr sus composiciones, pero luego sus eleccion"ifil".on rnr;Ji"d.;. Muchos estudiosos har r., chado su gusto de "campesitio", de no ser muy jurto reconocer lo acerta., , r, escogido, p".o sus elecciones, puesto.que ninguna de ellas ", musical con compromete eiresultao la mediocritl.r, de sus palabras: Schubrt sabi inmediutu,n"nt cundo un texto eia adecuado para un liecl. ., ttu{"lgo deversos aparentemente triviales un sentido lleno de signincaao. Es el caso del cit t, La bella molinera basado en un texto e w rriirle;4ilt";;i?i" r viaje de invierno) arut que el compositor recibi crricas por la elecci"

d"i;;*"

temas preferidos por Schubert son la natura leza, elamor y la muerte. Su tratamienr gue dos patrones bsicos:
I. os

sr

El desarrollo deunaJiccin donde cobran relevancia los elementos fantsticos y o'irr cos: La bella molinera, El enano o El rey (te tos alis;;;.--'
La reflexin y

uIisis

ms serios: Margarita

y la rueca, o La muerte y la doncelltt

En cada lied Schubert recrea una impresin generada por el poema . El papel del piano en 1,, composicin es recrear esa atmsfera, uiando ri"""u.nt"L'"ri. p'uii'"ilo motivos repetidos. r,, largo de toda la obrar. Tambin ls voi inteiuene ."."il;;;;;; ," escritura eremenros rrt.r discurso o una idea ms global. En este sentiJo, voz y piano s" dot;" mutuamnre en la expr,. sin del sentido del poem1. Ninguno de los dos elemnios alslaJs s nada: el piano no riene r'' ta relevancia como en Schuminn, que utiri"a r*g.:;;i;liJJolo*ruaios, pero apoya y tr,r marco ara voz. s.u, sin ra colaboiaion !ipruno, pierde rodo su vigor.

En cuanto a la forma de sus lieder, Michels establece tres categorias:

a) b)

Lied estrfico simple: en l la meloda y el acompaamiento son iguales en cada estrorir Heidenrslein o Das ll/andern.

Lied estrfico variado: tambin estructurado en estrofas, pero con melocla y acompa, miento que se modifican en algunas: por ejernp.lo: L;;;,;tl;; (Die Forelle) aparecen c'rs estrofas iguales, la tercera es ae composicin "" vuetve al principi. En El tilo la primera estrofa est en modo mayor, la segunda en modo menor, la tercera cs nueva, y la cuarta es como la primera.

i;;oilu"ll'i""rta

c)

Lied de composicin desarrollada: melodia y acompaamiento son siernpre nuevos sr guiendo la accin expre.sada en el poema. La unidad en el tono del c,r, junto y en la presencia de motivosiecunentes. "vierte En este grupo Marie-claire Beltrando paticr distingue dos clases:

r"t""ir"

de secuencias ritmicas.

Los lieder psic'olgicos estructurados en torno a un rnornento culnrinante, corno el ..gri to" de Margarita y la rueca sobre las palabras.;;il;;;i..sein Kss!,,). Los lieder evorutivos que siguen un argument olEt rc1, de ros qrisios _Errkning_), o evocan el vaivn de nuestros pensamietosy reflexiones lpor eemplo sobre el sentid. de nuestro nas3,l-911a vida en El viaiero). stos liederseiesar.ouan en una sucesi'

En La trttcha el acompaamiento tiene una especie de movimiento de remolino qu contene incluso las notas principales de la meloda.

.s

canciones de Schubert no fueron pensadas para ser cantadas en concierto sino para auprivadas en salones, o en veladas musicales con el compositor y sus amigos llamadas

is co*o Marie-Claire Beltrando Patier

considerarse el lied de Schubert como un universo en s mismo. Para algunos estusu calidad llega a eclipsar a veces su obra instrumensera injusto reducir la fama de Schubert a compositor de lieder. La importancia de es tal qe impregna la obra instrumental y nunca a la inversa, como se observa con el La trucha, el cuarteto La muerte y Ia doncella o la fantasa El viaiero'

Schumann
se habla del lied alemn del XIX. Todos los manuales y monografias consultadas tratan compositor as como sus puntos de divergencia con Schubelt, pelo la ms adecuada a nuesprop'sitos nos ha parecid la exposicin de Marie-Claire Beltrando Patier en la IF de la mEspasa que pasamos a exponer: las comparaciones entre Schubert y Schumann a"

El nombre de Robert Schumann ( I 8 I 0- l 856) suele aparecer emparejado con el de Schubert

"orrsecuencia ::: Schubert compuso sus lieder durante toda su vida, mientras que Schumann slo lo hizo a rrtir de 1840 (25[aproximadamente). Para el primero es un gnero fundamental, para el segununa posibilidad expresiva entre otras.

"ito en como consecuencla de las notorias diferencias que aparecen entre ambos:

"ro.-Elig" juego a lai intenciones del msico, pues no busca como Schubert una atmsfera general, sino ptende traducir cada palabra. lo que hace que sus lieder tengan a veces una apariencia ia desde el punto de vista musical.

Lospoetas preferidosde Schumann fueron Heine, Ruckert y Eichendorff, especialmente el sus iextos dando prioridad a la calidad de los mismos. Tambin exige que el texto

Los temas preferidos son el amor contrariado y la naturalery, q: expresa respectivamente como Los o*ores del poeta (Dichterliebe) y El amor y Ia vida de una muier, y en Claro ciclos in luna o Crepsculo,donde hace admirables evocaciones de la naturaleza. En cuanto alaformt, para Schumannla improvisacin es un procedimiento compositivo :sencial: toda la obra debe presentar un desarrollo espontneo. Segn Beltrando Patier pueden :cstablecerse dos categoras para clasificar formalmente sus lieder:

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Los lieder aislados: en los que predomina el estrofismo, frecuentemente modificado s"gn las exigencias del texto.
mann para ello son diversos: retomos de temas entre lieder, encadenamientos segn las relaciones tonales, y otros. No todos los recursos aparecen en sus ciclos pero quiz el que responde ms claramente a criterios de unidad sea Dichterliebe, considerado por Plantinga la mejor coleccin de este autor.

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En su concepcin del lied, Schumann otorga ms importancia al piano de lo que lo haba

hecho Schubert, como,vehculo para la expresin del sentido contenido en el poema. Adems de darle un papel de solista con la composicin de extensos preludios y postludios, refuerza la expresin en igulaaa de condiciones con lavoz,y por ltimo sirve de qpoyo al cantante. El acom-

aamiento se concibe ambiciosa y cuidadosamente siendo enriquecido con,xtensiones, iesplazamientos, juego polifnico y stacatos, de manera que su composicin no difiere mucho

de las pautas se$uidas para la composicin de obras para piano solo. Esto no sucede r Schrlrt.r, cuya concepcin acompaante del piano es ms seniilla.

De igual modo la expresin est tratada de forma distinta: en Schubert se crea una atmstr. ra; en Schumann la msica sigue ms puntualmente el contenido del poema. Los medios de expresin musical de que se valen ambos tambin son diferentes: Schuber.r ,, apoya en procedimientos rnnicos y meldicos, mientras que Schumann da prioridad a los recurs,,., armnicos entre los que destaca el cromatismo, los acordis alterados y la armonia p"Aof roUr"
La musica de Schumann, aunque romntica y vehemente, no parece dejar ni una sola nota al azu

1.3. Brahms
Aunque otros compositores anteriores escribieron lieder se considera a Brahms el compositor de lieder ms importante posterior a Schumam.

( I g33- l g97

Brahms escribi doscientos lieder a lo largo de toda su vida. Su ideal era la cancin populur y su estilo est ms bien prximoa Schubert y su composicin estrfica. Sin embargo .'u i.,-,,, yor parte el tono es serio, contenido, introspectivo y elgaco, de corte clsico, y "n uunlu" fu t.^,,, ray la armona son romnticas, no se refleja ta pasionicnumanniana.

preludios y posludios.

- -l"gyn Longyear, el centro de atraccin es Ia voz,mientras que el acompaamiento se limirrr a doblar la meloda vocal o a acordes arpegiados con ritmos cruzados. A vces aparcen brevcs

Para Jay Grout, los elementos fundamentales son la melodia y el bajo, el plan tonal y la firr ma, con acompaamientos rara vez descriptivos aunque rnuestran texturas maiavillosamnte vr riadas- Plantinga expone la existencia de obras deslavazadas pero con frecuencia tu poai"i,i,, muestra una gran solidez. "on

1.4. Hugo

l{olf (1560-1903)

El ltimo florecimiento del lied romntico se debe al trabajo de Hugo Wolf, que en opinirr de Di Benedetto fue el que llev la forma de los mbitos privaos a los-salones dL concierto.
su obra aparecen los ideales estticos del segundo Romanticismo (fusin de las artes y lasletras) de inJluencia wagnerianaplasmados en licancin. Wolf compuso una gran cantidatl de- lieder que se editaron en seis coleiciones principales entre I 886 y I 896, cada"una sobre urr solo poeta o grupo de poetas. Los autorcs mihabiales fueron Mrike, Eichendorff o Goettre. Escribi adems el Spa.nisches Ligderbuch (1891) con44canciones sobie traduccion", " pormas espaoles y el ltalianisches Liederbuch (1892-1896) con 46 rraducciones del italiano. La influencia de Wagner es especialrnente patente en el papel del piano cuya funcin
es

anloga a la-orquesta wagneriana si bien Wolf eicribi las partes de canto con una concepcin ms esencialmente vocal. As el-piano otorga su atmsfera al poema y est entrelazado con la voz en la textura mediante procedimientos como terminar una frase que comienza en la voz, o rsolver sus disonancias. El wagnerianismo es tambin visible en la armona y melodia cromticas y la evitacin de cadencias intermedias. Ocasionalmente utiliz los modos Lntiguos para
especiales.

"f".to,

ign sus canciones se lleva a pequea escala el ideal wagneriano de unir poesay msica en cola obra de arte universal (ie onsiderasta su mayor aportacin histrica), demostrando cxtraordinaria capacidad en el manejo de los versos alemanes consiguiendo que texto y muno solo.