ARTE COLABORATIVA X CIBERCULTURA

A viso dos coletivos Superflex e De geuzen a respeito da linguagem digital

por Ana da Cunha

(...) as reflexes mais frutferas surgiram de artistas, que longe de abdicar sua conscincia crtica trabalha am a partir das possibilidade que brinda am as no as ferramentas!

( "icolas #ourriaud, $%%&)

'nternet X Net or!ing

"a p(s)modernidade uma quest*o importante e e idente + o uso do ad ento do ciberespa,o para empreendimentos na linguagem artstica. A descentrali-a,*o, a liquide- e a r.pida distribui,*o de conte/dos s*o caractersticas atrati as aos artistas que aspiram pela dissemina,*o e efeti a,*o de seus trabalhos. Atra +s da internet extra asam as barreiras dos moldes artsticos tradicionais. 0utra tendncia contempor1nea constatada desde o fim da ultima d+cada do s+culo 22 + a que con erge para os processos colaborati os em arte, os quais se inserem na sociedade como modeladores de realidades poss eis n*o mais representando o mundo is el e sim criando interstcios sociais ( #0344'A35 $%%&). A obra colaborati a + gerada por associa,es entre o espectador ( co)autor), o artista ( autor) e por um colaborador ( coorpora,*o, institui,*o etc) e pela contextuali-a,*o do pro6eto po+tico nos mais di ersos meios ( tele is*o, imprensa, internet, museus etc). 7oi a partir dessas importantes constata,es em produ,*o artstica contempor1nea ) o uso do ciberespa,o e a tendencia em colabora,*o ) que esse artigo se desen ol e analisando a is*o a respeito da cibercultura de dois coleti os ) o dinamarqus Superflex e o De 8eu-en, da 9olanda ) que usam a proposta colaborati a e a est+tica relacional $ como po+ticas de cria,*o. 0s dois grupos por se considerarem artistas multidisciplinares possuem trabalhos intitulados net art hospedados na rede bem como sites oficiais nos quais disponibili-am ao p/blico pro6etos antigos e em andamento e fa-em de suas homepages um canal mediador entre o artistas e seus espectadores. 'ntenta)se no presente estudo apontar os moti os pelos quais cada um dos grupos escolheu hospedar alguns de seus pro6etos na internet. :uais foram os resultados obtidos e se eram diferentes dos colhidos quando o mesmo pro6eto abrangia um meio anal(gico e o digital simultaneamente.
$ A est+tica relacional + uma teoria est+tica defendida pelo fil(sofo francs "icolas #ourriaud na qual ele tra,a par1metros para a produ,*o artstica contempor1nea. ;sses par1metros tem como base uma produ,*o calcada na participa,*o e nas trocas geradas entre artistas e espectadores e na cria,*o de realidades poss eis no meio social igente.

"uper#le$ % Connect &eople

Make things happen em portugus fa-er as coisas acontecerem! + o lema principal do coleti o artstico dinamarques Superflex. <urgido no nicio da d+cada de no enta o grupo tem como cerne de pesquisa a inser,*o de pro6etos artsticos em grupos sociais especficos. 7omentam nesses grupos a,es crticas = realidade econ>mica e social igente ao questionar o monop(lio, a explora,*o, a competiti idade, a autoria dentre outros. ?ossuidores de caractersticas relacionais o coleti o opta por estabelecer ati idades interati as oltada a um efeito sociali-ador que 6unta pessoas em prol de fa-)las entender = respeito de uma realidade especfica ( @09A"<<0"ABCCC). ;sse entendimento se d. atra +s de DorEshops, palestras, foruns, chats na internet. 8eram trocas entre os artistas e as pessoas en ol idas no pro6eto. 0 conceito de redes culturais, como aponta Cecilia Almeida <alles em cita,*o, presente no site do 'ta/ Cultural, baseada nos preceitos de ;dgar Forin explicita o ob6eti o principal do coleti o dinarmarqus.

0 artista em cria,*o est. imerso e sobre)determinado por sua cultura que, em estado de efer escncia, possibilita o encontro de brechas para a manifesta,*o de des ios ino adores (Forin). ;le interage com seu entorno, alimentando)se e trocando informa,es. <ai, por e-es, em busca de di.logo com outras culturas. A obra, um sistema aberto em constru,*o, age como detonadora de uma multiplicidade de interconexes. ( <AII;< A BCCJ)

?ara <uperflex o resultado obtido por essas multiplicidades de interconexes! quando suas obras se instauram nos mais diferentes meios + que importam. 7a-er as coisas acontecerem! como dito, implica para o <uperflex utili-ar de di ersos meios para que ele alcance seu prop(sito de constru,*o do pensamento artstico atra +s de trocas sociais. Ao pensar dessa maneira foi que escolheu a internet para instaurar dois pro6etos aqui apresentados. Como artistas relacionais pode)se supor que o grupo dinamarques fa- das pala ras de #ourriaud no seu li ro Esttica Relacional, seu cerne de in estiga,*oA o lugar da obra de arte + a esfera das rela,es humanas!. Ao pensar na contextuali-a,*o que fa oreceria seus ob6eti os como artistas relacionais foi que o grupo escolheu a internet para hospedar dois de seus pro6etos Karlskrona B e Superchannel. "esses pro6etos o coleti o utili-a a linguagem digital e a estrutura ri-om.tica e descentrali-ada da internet como artifcios ideais para a implementa,*o de suas propostas. 0 pro6eto Karlskrona 2 desen ol ido com a colabora,*o do arquiteto 4une "ielsen, en ol eu a implanta,*o no ciberespa,o de uma c(pia irtual G5 do centro da cidade de HarlsErona, <u+cia. ;sse ambiente irtual podia ser acessado atra +s de um programa baixado na internet pelos usu.rios ( cidad*os de HarlsErona), aos quais era permitido criarem a atares

que interagiam com a cidade irtual quando cria am no os pr+dios, reforma am antigas constru,es, estabeleciam e modifica am hierarquias. Kodas essas transforma,es podiam ser istas ia internet, bem como em um tel*o instalado em uma pra,a de HarlsErona.

0 mais interessante no pro6eto Karlskrona2 era que s( podiam interagir efeti amente no ambiente digital ( contruindo, modificando hierarquias e go ernando) os reais habitantes de HarlsErona que toma an decises a respeito da cidade ao n el mais concreto. @. aos outros usu.rios ( n*o habitantes),a a,*o era a de meros turistas. 0 acesso dos n*o habitantes era permitido por+m restrito, de forma que a participa,*o se limita a a obser ar as modifica,es reali-adas e con ersar com os habitantes de Karlskrona2. <egundo @ohansson a estrat+gia de restri,*o do Superflex + parte do pro6eto po+tico do coleti o que isa trabalhar com grupos especficos em realidades particulares. 5essa forma, atra +s de um car.ter concntrico pri ilegia)se os integrantes do grupo e se permite que outros ( n*o integrantes) acompanhem o processo de forma perif+rica seguindo e comentando o palco principal. A a,*o do Superflex em Karlskrona2 ai al+m dos preceitos de mera interati idade e participa,*o no meio digital. 'mporta para o grupo agir no ciberespa,o de uma forma profunda na qual se possa analisar a ariedade de rela,es entre indi duos e in estigar seu desen ol imento num ambiente comunicacional mediado por computador ( @09A"<<0" A BCCC). ;m Karlskrona2 o ob6eti o gira em torno do free space que intenta representar a ambi,*o popular da id+ia de que que a informa,*o de e ser li re. 0s habitantes partilham decises com os outros usu.rios e di idem com eles informa,es isuais. 5e e)se salientar que quando o coleti o instala seus pro6etos no meio digital, o que importa + muito mais o conceito de et!orking ( rede) que a estrutura da internet possibilita do que tecnologia que possui. ?ara o Superflex o conceito de rede + a base da arte atra +s do qual s*o estabelecidas rela,es que possibilitam trocas entre indi duos as quais constribuem para constituir o pensamento artstico. "os trabalhos que o grupo dinamarques instaura na rede, a "nternet atua como um mediador relacional! e o ciberespa,o como um

ambiente! comunicacional. <egundo #ourriaud toda produ,*o com os no os meios depende estritamente das rela,es concretas que existem entre os homensA Ia computadora L la c.mara delimitan posibilidades de producci(n, que dependen a su e- de las condiciones generales de producci(n social, de las relaciones concretas que existen entre los hombresA a partir de ese estado de las cosas, los artistas in entam modos de ida (...)! ( #ourriaud, p.O&, $%%&)

0s preceitos citados podem ser obser ados no pro6eto Superchannel iniciado na cidade de Copenhagen,$%%%, com colabora,*o do programador <ean KreadDaL. "essa proposta o Superflex disponibili-a uma rede de est/dios locais os quais s*o utili-ados pela comunidade para a produ,*o de programas de KM. 0s programas produ-idos possuem um f(rum de discuss*o que enga6am usu.rios para a cria,*o e a manuten,*o de conte/dos. 0s programas s*o passados em tempo real no ciberespa,o e gra ados em um arqui o do site. Al+m disso o Superchannel possu uma ferramenta de chat on line que permite aos usu.rios se conectarem com os produtores e com outros internautas onde opninam e discutem = respeito dos assuntos abordados na programa,*o tele isi a. 0 Superchannel iniciou com um est/dio experimental em uma galeria em Copenhagen e totali-ou BC unidades nas mais diferentes localidades dentre elas Ii erpool, @ap*o e Kail1ndia.

Assim como em Karlskrona2 a preocupa,*o do grupo dinamarqus em Superchannel + possibilitar crticas e discusses a respeito de uma realidade especfica N em Superchannel ao consumo passi o da programa,*o tele isi a coorporati a.

Ao utili-ar um softDare nada sofisticado, de tecnologia igente e de f.cil uso e acesso o coleti o usa no amente da internet como ambiente comunicacional em rede local. Cada est/dio transmite em sua programa,*o realidades que di-em respeito somente Pa comunidade no qual ele est. instalado. ;m Ii erpool transmitia notcias sobre o futebol ingls e fomenta a em seus chatroons discusses com f*s de toda a ;uropa.e em canal de Hunsthalle Qien transmitia e discutia questes sobre poltica e democracia desen ol idos na Comunidade ;urop+ia. ;m Superchannel qualquer usu.rio que quisesse fa-er um programa de KM on line o poderia ao cadastrar)se no site e mostrar interesse atra +s de email. <e aceito, o canal de KM proposto era hospedo no site do Superflex e transmitido pela Deb. Com essa estrat+gia o grupo dinamarqus apresentou no as possibilidades da internet para fins tele isi os. Ao proporcionar a possibilidade de produ,*o de programas por pessoas moti adas por fins nao lucrati os a KM n*o + mais para se assistir e sim para se fa-er.

'e (eu)en * + art, social t-eor. and cra#tiness/0

# foun$ation for multi%&isual research ( funda,*o para pesquisa multi) isual) + assim que o coleti o de artistas holandesas se definem. Com trabalho em arte, pesquisa e arte educa,*o desde $%%J, o De 'eu(en tamb+m fa- parte do time dos artistas intitulados artistas relacionais! e pesquisa as rela,es sociais de trocas que corporificam seus pro6etos . Como pesquisadores interdisciplinares fundamentam sua a,*o artstica atra +s de di.logos transculturais nos quais a pr.tica isual + entendida como um processo social integrado. Assim como o Superflex interessa ao grupo as antagens oferecidas por cada meio de dissemina,*o, dessa forma escolhem cada local de atua,*o atra +s do que ele oferecer. para a contextuali-a,*o mais eficiente de suas proposi,es.

Qe are bL no means technicallL minded, but De do relate to open source aproach. 't is reallL the modern Dord for sharing and building on arious sets os EnoDledge or experience. Khe Deb is thanEfullL inundated Dith this Eind of learning comunities (...) De are domestic users of the net as a opossed to those Dho understand the mechanics of it. Qe trend to bring our analogue experiences to an on line en iroments Dhile taEing ad antage of Dhat that irtual realm has ofer.!

Abordaremos aqui dois pro6etos do coleti o )ri&olit* an$ )oll* e )ripperies an$ +rimmings ambos instalados tanto no meio digital quanto no meio anal(gico. Analisaremos qual + a leitura que o grupo fa- do ambiente digital e quais as diferen,as obtidas quando o mesmo trabalho implanta)se no meio anal(gico.
B Cita,*o encontrada pelo grupo De 'eu(en em sala de bate papo holandesa. ;ssa cita,*o foi considerada pelo grupo como a melhor defini,*o de sua pr.tica artstica .;m portugues tradu-)se por arte, teoria social e ast/cia!

;m )ri&olit* an$ )oll* anal(gico, o coleti o reali-a !orkshops com mulheres que constroem estidos a partir de modelos pr+ N desenhados por uma $esigner. Compostos para di ersos tipos de corpos, as roupas possuem estampadas em seus tecidos pala ras de cunho pe6orati o referentes = mulher, como por exemplo &a$ia, prostituta, loira ,urra, mulher f-til etc.. Kais pala ras formam um con6unto de GCC erbetes que s*o impressos de forma enfileirada e ritmica em golas que atra essam os estidos. 0 modo de apresenta,*o das pala ras no tecido lembram um distinti o e passam a impress*o de que as mulheres carregam em suas roupas algo que as honra. . ;ssa maneira de transformar uma pala ra de cunho negati o em smbolo de orgulho + chamada em holands de 'eu(ennaam e comp>s a obra citada que foi apresentada na bienal de Malencia de BCC$, e exposta em um espa,o antigo con ento Carmelita.

Apro eitando o sucesso dos 'eu(ennaam no meio an.logico o grupo resol eu explorar as possibilidades do ciberespa,o ao ender camisetas com a pala ra pe6orati a! preferida do usu.rio numa !e, shop. ;ssa id+ia mais tarde con erteu)se em um arqui o on line no qual os internautas podiam interagir ao adicionar seu geu(ennaam em francs, ingls e holands ou mesmo ao produ-ir sua pr(pria camiseta com o termo escolhido. Ao propor o )ri&olit* an$ )oll* em dois meios de dissemina,*o distintos, o De 'eu(en obser ou mudan,as significati as a respeito da audincia e a leitura de seus trabalhos. :uando o pro6eto foi apresentado no con ento carmelita passou aos espectadores uma impress*o de magneficincia. "a exposi,*o o trabalho adquiriu car.ter teatral e permitiu aos espectadores um encontro fsico no qual interagiam literalmente com a obra ao compararem o tamanho de seus corpos com os dos modelos apresentados. Ao lerem a lista de pala ras podiam circular ao redor dos manequins e cutuc.)los. ?or+m, a inten,*o fsica e teatral n*o se repetiu on line onde a proposta de intera,*o

diferiu oltando)se para a audincia. A leitura dos trabalhos se modifica quando a obra se instala na internet pois a estrutura da rede tem o poder te tranformar contexto em conte/do.<egundo Fargot Io e6oL em seu li ro #rt in eletronic #ge, a din1mica da rede de computadores tr.s elementos de informa,*o atra +s de diferentes rotas, de diferentes fontes e um inerente deslocamento toma corpo. ;sse migra,*o gera diferentes contextos e significados que influenciam a obra. :uando o trabalho + colocado na internet o p/blico deixa de ser de pessoas especficas que costumam frequentar exposi,es de arte.. Ao adentrar o ciberespa,o o trabalho artstico deixa as paredes fechadas de um museu ou de uma galeria e entra em contato com fronteiras desconhecidas atraindo os mais diferentes p/blicos. "o site do pro6eto atra +s de um mecanismo simples que possibilita a a,es como comprar camisetas, fa-er sua pr(pria ou contribuir para a obra adicionando um geu(ennaam, o coleti o percebeu uma audincia peculiar. ?ercebeu que ao in +s de somente atrair pessoas ligadas = arte e interessadas nas pesquisas do grupo, esta a atraindo usu.rios que inham de uma audincia n*o intencional. ;sses turistas acidentais caiam no site quando nos mecanismos de busca como o 8oogle digita am as pala ras pe6orati as femininas quando procura am por sites de sexo. <egundo o De 'eu(en, em artigo publicado em site oficial do coleti o, os mecanismos de busca tem um olho indiscriminado para conte/dos ou c(digos e permitem acidentalmente internautas que contribuem para o arqui o da !e, page. ?ara o grupo essa + uma das idiossincrasias da internet N criar associa,es inesperadas. 0 mesmo grau de surpresa surgiu com o pro6eto )ripperies an$ +rimmings dessa ede forma contr.ria 6. que os resultados no meio digitais eram pre is eis e transformaram)se no meio anal(gico. A proposta inicial surgiu quando, segundo os artistas, um conhecido no prel/dio de uma guerra declarou de forma contradit(riaA R03 A4; ;'K9;4 Q'K9 3< 04 A8A'"<K 3<! ( Moc est. de forma idntica com e contra n(s). ?ercebendo o perigo do mau uso das pala ras e das possibilidades de dupla interpreta,*o os artistas do De 'eu(en criaram um 6ogo de erbetes com pronomes, pontua,es, con6un,es com as pala ras "0K, 704, K9;F, R03, AII, F; Q'K9, #3K, 04, S, T. ;ssas pala ras podiam ser recombinadas e permutadas de diferentes formas, o que causaria di ersas possibilidades de compreens*o. Com a di ersidade de combina,es, o coleti o quis propor a elabora,*o de frases que poderiam gerar expresses de protesto em rela,*o a polticas igentes. 0n line os artistas criaram um sistema simples no qual os usu.rios inseriam as pala ras e testa am as diferentes possibilidades combinat(rias e os di ersos significados que elas proporciona am. ;ssas composi,es gramaticais podiam ser impressas e como sugeria o grupo, tranferidas a tecidos e costuradas nas roupas como forma de protesto.

A mesma id+ia foi le ada a um !orkshop com adolescentes em um festi al na cidade de 3trecht onde o grupo le ou tecidos prontamente impressos pelas pala ras. 0s adolescentes em grupos costuraram em suas roupas as combina,es por eles escolhidas. 7oi 6ustamente na proposta em 3trecht que o De 'eu(en percebeu a transforma,*o de seus ob6eti os iniciais N que abrangiam a crtica poltica ) em um 6ogo 6u enil no qual a combina,*o de pala ras e sua aplica,*o nas roupas ser iram para estabelecer grupos. "uma brincadeira de quem est. fora e quem est. dentro os 6o ens exerceram seus sensos de pertencer! ou n*o pertencer. 5i idiram)se em quem fa-ia as mesmas combina,es e outros que opta am por ter opni*o pr(pria e tinham seu arran6o de erbetes indi idual.

All for Lou

Apesar de n*o atingirem seus ob6eti os iniciais que eram o de le ar conscincia poltica e fomentar discusses a respeito da in as*o do 'raque aos 6o ens, essa a,*o inesperada dos adolescentes despertou o De 'eu(en para uma quest*o prim.ria, por+m como ente que en ol e a a condi,*o da existncia humana. <tephen Qillats em seu li ro #rt an$ Social )unction di-A Khe reali-ation that all art is dependent on societL N dependent on relationships betDeen people and not the sole product of anL person N is becoming increasinglL important in the shapin of future culture.!

Convite para o 1uturo

Artist Dho choose the future position! are ital to the de elopment of the process of cultural response N probing, exploring, and in estigating neD directions for en ol ing technologies to rea eal their potencial for creating meaningful experiences and heightening aDareness of social alues (...)! ( Fargot Io e6oL, p.BJ&U BCC&)

<egundo #ourriaud que cita "ietsche em Esttica Relacional, a fun,*o da arte quando fa- uso da tecnologia consiste em apropriar)se dos h.bitos de percep,*o e comportamentos indu-idos por um complexo tecno)industrial para transform.)los em possibilidade de ida. Como dito, somente a tecnologia n*o + suficiente para se criar um trabalho artstico. Antes de intitularem seus trabalhos como net art tanto o De 'eu(en quanto o Superflex preocupam)se com as trocas pro enientes de seus pro6etos. 0 ciberespa,o + mais um de seus meios di ulgadores de propostas que se mostrou con eniente em determinado

pro6eto po+tico. 0s Superflex n*o se denominam estritamente net artistas e sim isam apro eitar a estrutura em rede da internet para formarem a,es colaborati as. 0 De 'eu(en di- usar internet de uma forma caseira, assim como a dona de casa que di ulga sua receita fa orita em um site. 'mporta usar o que o ciberespa,o oferece de fa or. el para que o intuito sociali-ador dos coleti os se torne efeti o. ;m Superflex o uso da rede de computadores + para estabelecer uma rede comunicacional regional eficiente que proporcione uma troca r.pida e acess el aos participantes do pro6eto Kralskrona2 e para os criadores de KM em Superchannel. @. para o De 'eu(en o interesse se oltou para a audincia diferenciada que a internet atrai. A est+tica relacional, mesmo no ciberespa,o nos con ida para o futuro. A colabora,*o, as trocas sociais, a cria,*o de ambientes comunicacionais para discuss*o e compartilhamento de id+ias nos aponta para uma no a concep,*o de arte N aquela que nos dirige para o futuro. "*o h. um produto final, e sim possibilidades a se obter , rea,es a se receber, meios de crescer como ser humano atra +s do outro ao fa-er as coisas acontecerem utili-ando as trocas sociais. As a,es dos artistas relacionais nos dirigem n*o mais = representa,*o N pois essa nos remete ao passado ) mas sim nos aponta um caminho mais a frente, nos tempos indouros. Krabalham no ambito do se!. Fodelam realidades atra +s de a,es determinadas pelo se!, onde nada + pre is el, nada + esperado, o tempo futuro s( + definido quando refletimos sobre nossas a,es se fi-ermos isso!, se fi-ermos aquilo!, se nao fi-ermos aquele outro!. V atra +s dessas decises do se! que a obra obra se corporifica atra +s da l(gica da incerte-a englobando a inter en,*o do acaso e abrindo espa,o para a introdu,*o de id+ias no as ( <AII;< A BCCJ) ?ara #ourriaud A a arte contempor1nea modela mais do que representa, ao contrario de inspirar)se na trama social, a arte se insere na sociedade (...) a arte + um estado de encontro.! RE1ER2NCIA" BIBLIO(R31ICA"4 #0344'A35, "icolas. Est5tica Relacional. #uenos Aires4 ed. Adriana 9idalgo, BCCJ. WWWWWWWWWWWWWWWWWWW. &ost &roduccion6 #uenos AiresA ed. Adriana 9idalgo, BCC <AII;<, Ceclia Almeida. Redes da cria7o4 constru7o da o8ra de arte. <*o ?auloA 9ori-onte, BCCJ. 5; 8;3X;", 'e (eu)en6 <ite oficial do grupo 5ispon el emA DDD.geu-en.org @09A"<<0", Kroels 5egn. "taging Colla8orative Relations4 "uper#le$9 Art #or t-e Internet6
"eD RorE 4ed. 4outledge, BCC& 5ispon el emA httpAYYDDD.superflex.netYtextYarticlesY isualisingWrelations.shtml I0M;@0R, Fargot. 'igital Currents 4 Art in t-e Eletronic Age 4

<RF?0<'3F C34AK'"8 ";Q F;5'A A4K, BCCZ, #russels.Contaminating "paces, BCCZ. 5ispon el em httpAYYDDD.geu-en.blogs.comYcuratingY <3?;47I;2, "uper#le$6 <ite oficial do coleti o artstico 5ispon el emA httpAYYDDD.superflex.netYindex.shtml