Tarjetas Visita

La Fotografa en Mxico, S.
XIX
Tarjetas de Visita
Castaeda Arredondo Erika Cecilia Maestra en Artes Visuales Manifestaciones artsticas del S.XIX Academia de San Carlos ENAP-UNAM
ndice
Introduccin Retrato y Daguerrotipia Retrato y Daguerrotipia - Mxico Retrato y Tcnicas Antiguas - Mxico Tarjetas de Visita Tarjetas de Visita - Caractersticas Tarjetas de Visita - lbumes Tarjetas de Visita - lbumes -Caractersticas Tarjetas de Visita - El oficio de fotgrafo Tarjetas de Visita - El oficio de fotgrafo - Los estudios Tarjetas de Visita - Los famosos Tarjetas de Visita - Los tipos populares Tarjetas de Visita - Principales exponentes Conclusiones Bibliografa 001, 002 y 003 004, 005 y 006 007 y 008 009, 010 y 011 012 y 013 014, 015 y 016 017, 018 y 019 020 y 021 022, 023, 024 y 025 026 y 027 028 y 029 030, 031, 032, 033 y 034
Introduccin
Nicphore Niepce en 1820 consigue registrar y fijar imgenes obtenidas de una cmara obscura. La Revolucin francesa puso al alcance del estamento burgus de la sociedad, todo lo que hasta entonces era privilegio de la aristocracia. ste radical cambio de mentalidad propici que las sociedades exigieran nuevos sistemas de comunicacin y nuevas tcnicas de produccin. La fotografa nace en una poca privilegiada: en el momento en que grandes masas de poblacin buscaban una nueva imagen del orden social (Wiesenthal Mauricio, Historia de la Fotografa, 1979, p. 3) La burguesa se consolidaba como la intrprete de la historia, y a este efecto, contribuy la fotografa. Antes de la fotografa, los aristcratas, contrataban a los pintores para hacer sus retratos. Gran parte de la produccin de los mismos estaba encaminada a satisfacer la vanidad de sus clientes. Cuando deviene la produccin en serie de imgenes, los burgueses tenan que contentarse con obras realizadas por los miniaturistas de toda Europa, que sin embargo, no alcanzaban a cubrir la demanda de retratos. Los fabricantes de siluetas trabajaban sin descanso, recortando los perfiles de los nuevos dueos del capital. Hasta los filsofos como Lavater, elaboraban la teora fisiognmica: una especie de psicoanlisis del retrato, capaz de detectar un complejo de Edipo por la expresin de una boca. (Loc. Cit.) En la mentalidad decimonnica imperaba un afn: inmortalizar el rostro humano, y en este contexto nace la fotografa como un medio que potencialmente operaba para ese fin. Surge como una tcnica basada en el futuro, en la modernidad, en la aspiracin de la poca de lograr el mximo realismo. El desarrollo industrial fue capaz de poner la fotografa al alcance de grandes masas de poblacin. Para 1840 el Ingls Talbot consigui las primeras fotos en papel y en 1849 Gustave LeGray hablaba ya del Colodin como medio de dispersin de las sales de plata para obtener un papel negativo. Richard Leach Maddox utiliz en 1871 la gelatina para obtener placas sensibles secas y de larga conservacin. Finalmente para 1889, la compaa Eastman comercializa las primeras bovinas para 24 exposiciones. De manera que la fotografa evolucion y perfeccion su tcnica durante el siglo XIX y durante el siglo XX sufrir mejoras, pero como tal, es un arte nacido de la mentalidad decimonnica.
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TEMA: SUBTEMA: SUBNDICE: PERODO: ANTECEDENTES:
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia 1829-1842 En 1829 Daguerre y Niepce se conocen. El primero trabajaba en el espectculo parisiense del diorama, en donde utilizaba la cmara obscura para preparar decorados y exhibirlos en una sala con iluminacin dramtica.
Louis Jaques Mand Daguerre (1787-1851), prosiguiendo las investigaciones de Niepce, encontr finalmente la frmula para impresionar una placa de metal mediante un bao de yodo y realiz la fijacin con sal y mercurio. Louis Jaques Mand Daguerre
Nicphore Niepce BIBLIOGRAFA: Historia de la Fotografa. Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal Espaa 1979.
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia 1829-1842 El 20 de Septiembre de 1839, Morse hizo sentar a su esposa e hija entre 10 y 20 minutos al aire libre, sobre el techo de un edificio a plena luz del sol, con los ojos cerrados. As obtuvo el primer retrato en daguerrotipo.
El prolongado tiempo de exposicin y el gran tamao de las placas impulsaron cambios en la fotografa de retrato. Para 1840 los pticos Chevalier, Soleil, Lerebours, Buro y Montmirel, construyeron cmaras a precios bajos, aproximadamente 300 francos. Por ello, para 1846, se haban vendido en Pars 2000 cmaras y 500 000 placas. Muy pronto los alemanes compitieron con el mercado francs, abaratando y mejorando la calidad, de tal manera, que hasta nuestros das el sistema alemn es un sinnimo de garanta. Los tiempos de exposicin se fueron reduciendo progresivamente y para 1842, se obtenan retratos en 20 o 30 segundos, lo que sin embargo continuaba significando una tortura para el modelo, ya que se le exiga mantener la postura y no parpadear en ese lapso. Para ello, se contaba con dispositivos especiales, que asistan al modelo. En 1840, en Europa, el suizo Johann Baptist Isenring fue el primero en organizar la primera exposicin de retratos, que haban sido retocados y coloreados para dar ms fuerza y realismo a los personajes. Los retratos obtenidos por el mtodo de la daguerrotipia eran ya tan perfectos que el mismo Ingres confesaba: Esa es la actitud que yo quisiera conseguir. Es admirable, aunque no debe decirse.(Mauricio Wiesenthal, 1979, p. 36) Los daguerrotipos se vendan como miniaturas en lujosos estuches y se coloreaban con procedimientos muy parecidos a los utilizados por los miniaturistas.
BIBLIOGRAFA: Historia de la Fotografa. Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal Espaa 1979.
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia 1829-1842 El 20 de Septiembre de 1839, Morse hizo sentar a su esposa e hija entre 10 y 20 minutos al aire libre, sobre el techo de un edificio a plena luz del sol, con los ojos cerrados. As obtuvo el primer retrato en daguerrotipo.
Primera imagen fotogrfica
Primer daguerrotipo
BIBLIOGRAFA:
Historia de la Fotografa. Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal Espaa 1979.
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia - Mxico 1839-1856 En diciembre de 1839 arribaron a Veracruz mquinas para daguerrotipo importadas por Louis Prlier.
Los daguerrotipos ms antiguos que se conocen corresponden al perodo de la invasin estadounidense en Mxico 1846-1848. stos indican y documentan la poca, a travs de imgenes que retratan las tropas intervensionistas, la tumba de un invasor o la amputacin de un soldado mexicano. (Francisco Reyes Palma, Memoria del Tiempo, 1989, p.6)
Cmara de Daguerrotipo
BIBLIOGRAFA:
Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989.
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia -Mxico 1839-1856 En diciembre de 1839 arribaron a Veracruz mquinas para daguerrotipo importadas por Louis Prlier.
A partir de entonces y a todo lo largo del siglo XIX, el sujeto principal de la fotografa ser la inmovilidad, ya no por limitaciones tcnicas, sino por la permanencia de valores morales y preferencias estticas de una burguesa en ascenso, interesada en proyectar un velo de conservadora estabilidad sobre su propia imagen y la de sus subalternos. (Reyes Palma, Ibd., p.7)
Daguerrotipo, en Historia de la Fotografa. Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal Espaa 1979.
Daguerrotipo ca.1852, estuche de Littlefield, Parsons y Ca. Col. Prez Salazar. En La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950.
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Daguerrotipia -Mxico 1839-1856 En diciembre de 1839 arribaron a Veracruz mquinas para daguerrotipo importadas por Louis Prlier.
La atencin sobre el daguerrotipo se bas en que ste constituy un gran negocio en trminos del retrato y el oficio del fotgrafo se convirti en un quehacer redituable. (Rosa Casanova, Ingenioso descubrimiento en Rev. Alquimia n 6, p.10)
Autor no identificado. Gabinete fotogrfico, Puebla, Pue., ca. Fin de siglo XIX. En Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989.
BIBLIOGRAFA:
Alquimia De plata, vidrio y fierro. Imgenes de cmara del siglo XIX; Mayo Agosto 1999 ao 2 nm. 6 INAH Mxico 1999.
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Tcnicas Antiguas -Mxico 1856-1860 Fue la tcnica del ambrotipo, la que a mediados del XIX populariz la moda del retrato, ya que su impresin sobre soporte de vidrio era ms econmica.
Ambrotipo 6o. De placa. Col. Elosa Uribe. Annimo. Biblioteca del Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo. Rosa Casanove y Olivier Debroise. FCE, Mxico 1989 63 4 y 5. S/T 4o. De placa Col. lvarez Bravo MAM/INBA Annimo ambrotipo coloreado en Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989.
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Retrato y Tcnicas Antiguas -Mxico 1856-1860 Estas tcnicas de positivos originales, se caracterizan por la serenidad y compostura con que reproducan sus modelos, por la densa atmsfera de luces que les confera un carcter escultrico atemporal.
Acompaando a la sobriedad de las imgenes se encuentran los marcos aterciopelados con filigranas de latn bruido. Joyas de la autoestima, esas miniaturas, generalmente coloreadas a mano, se conservaban en estuches de piel o gutta-percha (bakelita) finamente decorados.(Reyes Palma, Ibd., p.7)
S/T 4o. De Placa. Annimo. Ambrotipo coloreado En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, Rosa Casanova y Olivier Debroise, FCE, Mxico1989 63 87
Seorita de Durango 4o. De Placa 1845. Col. Luis Gmez y Ricardo Flores. Annimo. Daguerrotipo Biblioteca del Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, Rosa Casanova y Olivier Debroise, FCE, Mxico 1989 63 6
BIBLIOGRAFA:
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TEMA: SUBTEMA: PERODO: ANTECEDENTES:
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita 1857-1860 Comienzan a anunciarse los primeros estudios capaces de realizar retratos en papel.
Uno de estos estudios se ubicaba en la calle del ngel Nm. 7 de la Ciudad de Mxico, otro en la primera calle de Santo Domindo Nm. 2. Los primeros realizaban fototypos por Curtis y Chauner; y los segundos presentaban retratos llamados eburneotipos. (El Monitor Republicano, Mxico, 15 de Mayo de 1861, en Revista Alquimia, Ibd, p.29)
S/T Annimo, Eburneotipo coloreado ca. 1861, Col. Fototeca Antica.
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Dcada de 1860 El paso de la daguerrotipia al colodin hmedo y el papel albuminado agiliz y democratiz el proceso y las imgenes se tornaron muy elaboradas.
Es as como en la dcada de los 1860, surge como una revolucin en el campo de la fotografa y la comunicacin visual, el procedimiento de las tarjetas de visita, impresiones de pequeo formato sobre papel susceptibles de ser multiplicadas, las cuales por su muy bajo costo, tuvieron un gran auge, perfilando una esttica de la pose en concordancia con las tendencias pictricas en boga. (Reyes Palma, Ibd., p.7)
Dama mexicana de 1869, foto Cruces y Campa, Col. Fernndez Ledesma. En La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950.
Concha Mndez. Foto Cruces y Campa, FINAH. En Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994
BIBLIOGRAFA:
Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Dcada de 1860 El paso de la daguerrotipia al colodin hmedo y el papel albuminado agiliz y democratiz el proceso y las imgenes se tornaron muy elaboradas.
Mientras que en los ambrotipos predominaba la costumbre de bloquear las figuras y el fondo con terciopelo oscuro, para as convertirlos en positivos nicos, en las tarjetas de visita se adopt el uso de formatos cuadrangulares, aunque continuaron emplendose los ovales, se ampli en ellas el uso de telones, que ahora aparecan decorados con evocaciones naturales o arquitecturas ilusorias. El coloreado implicaba un cargo extra. (Reyes Palma, Lo. Cit.)
Cochero de Maximiliano, Tarjeta de visita, Museo Nacional de Historia, Annimo. En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIE-UNAM, Mxico 2001, 191 77
Tarjeta de Visita. Montes de Oca y ca. Col. Fernndez Ledesma. En La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950.
BIBLIOGRAFA:
Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - Caractersticas Dcada de 1860 El paso de la daguerrotipia al colodin hmedo y el papel albuminado agiliz y democratiz el proceso y las imgenes se tornaron muy elaboradas.
La Carte de Visite, fue llamada as por su semejanza en las medidas, 10 cm * 7.5 cm, con las tarjetas de presentacin. Fue patentada por Andr Adolphe Disdri en 1855, con ello se origin el multicopiado. stas llegaron a constituirse en una necesidad de grupos sociales ascendentes, de fijar sus propia imagen y manifestar a familiares y amigos sus afectos y sentimientos.
Tarjeta de Visita,J. Ibarra, Albmina. Col. Felipe Teixidor, 1880. En Imagen Histrica de la Fotografa en Mxico. MNH-MNAH-INAH, Mxico 1978 160 59
Tarjeta de visita, albmina. Autor no identificado, Hombre en velocpedo, Zempoala, Edo. De Mxico, 1885. En Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico. CONACULTA, INBA, MAM Mxico 1989
BIBLIOGRAFA:
AGUILAR Ochoa Arturo La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano IIE UNAM Mxico 2001
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - Caractersticas Dcada de 1860 El paso de la daguerrotipia al colodin hmedo y el papel albuminado agiliz y democratiz el proceso y las imgenes se tornaron muy elaboradas.
A travs de las tarjetas de visita fue posible tambin el conocimiento de lugares, pueblos y personajes, que se hicieron populares en colecciones de lbumes
Aduana del puerto de Veracruz. 1885, Col. Jorge Carretero. A. Briquet. En Ojos franceses en Mxico. IFAL Centro de la Imagen CONACULTA, Mxico 1996 64 27
Panorama de la Ciudad de Mxico 1857. Col Muse de lhomme, Pars. Abel Briquet plata gelatina. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo. Rosa Casanova y Oilivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994 223 21
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes 1860- a la fecha La fotografa se vuelve una aplicacin tan general que las familias llegan a tener su fotgrafo de cabecera.
Los fotgrafos ponen, generalmente, su saber y servicios a las clase en ascensin, propiciando as la autoafirmacin de stas, al proponerles una serie de referencias visuales
S/T. 4o. De placa, Col. lvarez Bravo, MAM-INBA. Annimo, Daguerrotipo coloreado. En Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, Rosa Casanova y Olivier Debroise, FCE, Mxico 1989 63 81
S/T. Col. Toni Catani, Ambrotipo coloreado. En Fotoalbum sus aos dorados: 1858-1920, Ellen Mass, Ed. Gustavo Gili, Barcelona-Espaa 1982 196 64
BIBLIOGRAFA:
DEBROISE Olivier Fuga Mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico. CONACULTA Mxico 1994
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes 1860- a la fecha La fotografa se vuelve una aplicacin tan general que las familias llegan a tener su fotgrafo de cabecera.
la fotografa es la primera herramienta tcnica en definir a la vez que intenta borrar la frontera entre la esfera de lo privado y la dimensin pblica: como prctica individual, el retrato est investido de una serie de valores subjetivos de orden sentimental (el retrato conmemora ciertos acontecimienos, festja a los parientes y amigos ausentes, etc.) (Olivier Debroise, Fuga Mexicana, 1994, p.25)
ngela Peralta, foto Manuel Rizo, FINAH. En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIEUNAM, Mxico 2001
Don Manuel Villar, profesor de escultura de la Academia de San Carlos a mediados del siglo XIX. Daguerrotipo de 1852, Estuche Valdeck, Col. Prez Salazar en La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950.
ngela Peralta y compaa, 1866, foto Manuel Rizo. En La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes 1860- a la fecha Medio de comunicacin visual y enlace colectivo, llega a constituir un verdadero fetiche de mltiples atribuciones, potenciando y multiplicando este efecto por su capacidad de reproducibilidad.
Porfirio Daz, en Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994
Comandante Rodolfo Gner, teniente de la guardia palatina. Atribuida a Cruces y Campa. En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIE-UNAM, Mxico 2001 191 64
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes - Caractersticas 1860- a la fecha Medio de comunicacin visual y enlace colectivo, llega a constituir un verdadero fetiche de mltiples atribuciones, potenciando y multiplicando este efecto por su capacidad de reproducibilidad.
Nacen as los lbumes de fotografas familiares, en los que los modelos aludan a escenas de carcter recreativo, de parajes lejanos, monumentos, obras tecnolgicas, alegoras morales y figuras pblicas.
lbum de cuero negro con adornos de metal y nacar. 18601865. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982 196 11
lbum vertical con terciopelo y cuero con estampado coloreado 1890. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982 196 41
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes - Caractersticas 1860- a la fecha Medio de comunicacin visual y enlace colectivo, llega a constituir un verdadero fetiche de mltiples atribuciones, potenciando y multiplicando este efecto por su capacidad de reproducibilidad.
Los lbumes llegaron a ser una autntica mana, las tarjetas de visita se guardaban y coleccionaban como lo hacen constatar las dedicatorias manuscritas al dorso de las mismas.
lbum comienzos de 1860. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita - lbumes- Caractersticas 1860- a la fecha Medio de comunicacin visual y enlace colectivo, llega a constituir un verdadero fetiche de mltiples atribuciones, potenciando y multiplicando este efecto por su capacidad de reproducibilidad.
En efecto, la tarjeta de visita va acompaada por un fenmeno nuevo: los retratos no son slo adquiridos por los originales y quienes le conocen, sobrepasan su estricto uso privado, para asumir una funcin de mediadores entre la multitud y todos aquellos que gozan de un nombre. (Historia de la Fotografa, 1988, en Aguilar Ochoa, Ibd., p.24)
El tipo ms antiguo de lbum en acorden. 1860, Retratos de Disder, Pars. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982
lbum encuadernado, utilizado como accesorio en un estudio fotogrfico. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo 1870 En este ao la fotografa ingresa discretamente a los salones anuales organizados por la Academia de San Carlos. En estos aparecen fotgrafas como Margarita Henry y Vicenta Salazar, alumnas de la Escuela de Artes y Oficios para seoritas.
Los fotgrafos recurren al oficio de los pintores para retocar e iluminar retratos: Lorenzo Aduna, profesor de dibujo del natural en San Carlos, ofici en el estudio de Juan Mara Balbotin en 1858, por ejemplo. (Olivier Debroise, Ibd., p.33)
lbum de cuero marrn, 1860. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982
lbum cachet con medalla de porcelana pintada, 1860. En Fotolbum sus aos dorados: 1858-1920. Ellen Mass, Editorial Gustavo Gili, Barcelona Espaa 1982
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo 1870 En este ao la fotografa ingresa discretamente a los salones anuales organizados por la Academia de San Carlos. En estos aparecen fotgrafas como Margarita Henry y Vicenta Salazar, alumnas de la Escuela de Artes y Oficios para seoritas.
Esta moda por los retratos iluminados se prolonga hasta la aparicin de la foto en color 1950 1960. El iluminador llegaba incluso a hacer aplicaciones de leo en fotografas del tamao de un lienzo convencional, con lo que stas parecan retratos pictricos. Los pintores utilizaron indistintamente este medio: Antonio Orellana, Juan Cordero, Jos Escudero y Espronceda e incluso Hermenegildo Bustos, se sirvieron de la foto como base de sus obras.(Olivier Debriose, Ibd. P.33)
S/T, Margarita Henry y Galdina Melgosa. Escuela de Artes y Oficios de Puebla 1872. En revista Alquimia nm, 8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955, Sistema Nacional de Fototecas, Mxico 2000
BIBLIOGRAFA:
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Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo Los Estudios Segunda mitad del S. XIX Algunos de los estudios ms importantes del siglo XIX
La Fama de los Retratos de Rodolfo Jacobi a un costado del portal de Mercaderes. La Fotografa Artstica de Antoco Cruces y Luis Campa, en el otro extremo del zcalo. Ellos introdujeron el manejo de escenarios para lograr contextualizar al modelo en un ambiente particular, todos los elementos comositivos de sus retratos acusaban un afn pictorialista.
Retrato de una dama, 1865, Cruces y Campa. Tarjeta de visita, albmina. En Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico,1994.
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:023
Los estudios llegaron a ocupar edificios enteros. Tenan salas de exposicin donde se presentan vistas y retratos de gente famosa y pinturas de leo; recibidores amueblados donde se atiende a los clientes, se les ensea catlogos de poses, decorados y mobiliario. Tambin haba tocadores para cambiarse y arreglarse antes de entrara al estudio, que se situaba generalmente en la azotea. (Olivier Debroise, Ibd., p.34)
Retrato y saln de recepcin del Sr. Ignacio Gmez Gallardo, GuadalajaraJalisco 1901. (En revista El Fotgrafo Mexicano II Nm.11 Mayo 1901) en Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994.
Estudio de la fotografa artstica Guerra, 1900. Col. Facultad de Ciencias Antropolgicas de la Universidad Autnoma de Yucatn. En revista Alquimia nm. 13 Fotografa artstica Guerra Escenarios, Sistema Nacional de Fototecas INAH, Mxico 2001.
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:024
En los estudios trabajaban varios empleados: tcnicos laboratoristas, escengrafos y ayudantes dedicados a preparar los estuches gutta-percha (bakelitaplstico inventado en los 1840) y los artistas que retocaban e iluminaban. Los empresarios fotogrficos comenzaron a proponer nuevas formas de portar el retrato: relicarios de oro y plata, en la tapa de una cigarrera, en una pulsera o anillo. Andrs Martnez se especializa en estos retratos miniatura de 1.5cm. Ofrecen tambin retratos impresos sobre las ms diversas superficies: tela, hule, madera, platos, porcelana, etc. (Olivier Debroise, Ibd., p.34)
Estuches de Gutta-percha
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:025
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita El Oficio del Fotgrafo Los Estudios Segunda mitad del S. XIX Variados soportes del retrato
Ambos, S/T, Annimo, Melanotipo en tela, 1858. Col. Fototeca Lorenzo Becerril, Centro Integral de Fotografa. En revista Alquimia, nm.6, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico 1999
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:026
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Los famosos Segunda mitad del S. XIX La Reforma
As en Mxico, es en los aos de la Reforma, cuando se tiene dominada la base tcnica, que se comienza a explotar la imagen de mexicanos famosos.
Benito Jurez y su familia, Pedro Santacilia y Manuela Jurez Maza, foto J. Guerney e hijo, Col. Obregn Santacilia. En La Gracia de los Retratos Antiguos, Enrique Fernndez Ledesma, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:027
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Los famosos Segunda mitad del S. XIX El imperio de Maximiliano
Entre los personajes ms celebres fotografiados se encontr Maximiliano y su corte.
Maximiliano de Habsburgo, Foto Malovich. CP. En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIE-UNAM, Mxico 2001
Carlota Amalia, Foto Disdri. CP. En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIE-UNAM, Mxico 2001
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:028
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Los tipos populares Segunda mitad del S. XIX Los tipos populares
Retratos de indios que al posar como objetos exticos, y bajo el efecto decorativo de los telones del estudio, adquiran cualidades fotognicas. De esta serie contamos con la coleccin de oficios populares editada por Cruces y Campa.
Familia maya, 1892. Pedro Guerra. En Alquimia nm. 5, El viaje ilustrado. Fotgrafos extrangeros en Mxico, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico 2000.
Cruces y Campa, Jefe Yaqui, Ca. 1864-1865, Tarjeta de visita, albmina. Donacin de Manuel lvarez Bravo, MAM INBA. En Fuga Mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico. Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:029
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Los tipos populares Segunda mitad del S. XIX Los tipos populares mbito rural
En el mbito rural el retrato se introdujo a travs de un efecto de fascinacin por la imagen, la figura de los hroes personales se convierte en objeto de culto, apreciado por sus valores simblicos. Investidas de valores mticos, adquieren un estatus de emancipacin de lo ausente, de presencia, reafirmando as, la funcin original de la fotografa (Olivier Debroise, Ibd., p.27)
Vendedores de pollo, foto F. Aubert, MRA, En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIEUNAM, Mxico 2001
Seora mexicana fumando, foto F. Aubert, MRA, En La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, Arturo Aguilar Ochoa, IIEUNAM, Mxico 2001
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:030
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Principales Exponentes Segunda mitad del S. XIX Los fotgrafos
El primer daguerrotipista del que se tiene noticia fue Joaqun Mara Daz Gonzlez, quien estudio pintura en la Academia de San Carlos, alumno de Primitivo Miranda y en 1844 abri su estudio fotogrfico en la calle de Santo Domingo, hoy Brasil. En febrero de 1861 fue nombrado fotgrafo de crceles en la prisin de Beln, hasta 1880.
Antonio Vallejo, robo, 1880, Fototeca del INAH, Pachuca-Hidalgo, Joaqun Daz Gonzlez. En Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994.
BIBLIOGRAFA:
LEPE Romano Erika Retrato fotogrfico en Mxico, siglo XIX (Quietecitos por favor) Tesis de Licenciatura en Artes Visuales, ENAP-UNAM Mxico 2004
CDIGO:031
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Principales Exponentes Segunda mitad del S. XIX- Porfiriato Los fotgrafos - Provincia
Romualdo Garca, nacido en Silao, Guanajuato en 1852. En 1878 abre su primer estudio, convirtindose en el fotgrafo favorito de la sociedad guanajuatense, su gran xito, corresponde al perodo del porfiriato, ya entrado el siglo XX. En el estado de Jalisco se desempearon Jos Mara Lupercio, Juan de Dios Machain y Octaviano de la Mora. Lupercio sobresali por sus escenas de las labores en el campo; Machain por sus retratos de nios muertos, en los cuales incorporaba a los padres, para mostrar el duelo de stos. De la Mora instala un Saln de posiciones que contaba con una amplia coleccin de escenografas, trajes, objetos, muebles, plantas, animales disecados, etc.
S/T ca. 1915, Romualdo Garca, Museo Regional de Guanajuato, Alndiga de Granaditas, INAH. En Alquimia nm. 9 Figuraciones y Signos, Sistema Nacional de Fotototecas, Mxico, 2000.
Retrato del Reverendo Rafael Caldern ca. 1890, Fondo Felipe Teixidor, Fototeca del INAH, Pachuca-Hidalgo, Octaviano de la Mora. Albmina, Tarjeta budoir. En Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:032
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Principales Exponentes Segunda mitad del S. XIX- Porfiriato Los fotgrafos - Escuelas de Artes y Oficios para Mujeres
De aqu surgieron las ya mencionadas Margarita Henry y Vicenta Salazar, ambas alumnas de Jos Siliceo, director de la clase de fotografa en la institucin entre 1871 y 1879. Destac tambin Concepcin Muoz, dedicada a la estereoscopa, trabaj en Taxco-Guerrero entre 1879 y 1900, fue una de las primeras fotgrafas en trabajar el colodin hmedo.
S/T, contraportada, revista Alquimia, nm. 8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico 2000.
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:033
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Principales Exponentes Segunda mitad del S. XIX- Porfiriato Los fotgrafos
Los hermanos Ricardo y Guillermo Valleto y Herrera. Llegaron a ser los fotgrafos por antonomacia de la alta sociedad de la Ciudad de Mxico. Pertenecientes a la alta sociedad, sus retratos son un reflejo de la mirado autocomplaciente y contemplativa que mantena sta para consigo misma.
Tarjeta de visita, ca. 1880, Valleto y compaa, albmina. Col. Felipe Teixidor, Imagen Histrica de la Fotografa en Mxico, MNH MNAH INAH, Mxico 1978.
BIBLIOGRAFA:
CDIGO:034
Fotografa en Mxico S. XIX Tarjetas de Visita Principales Exponentes Segunda mitad del S. XIX- Porfiriato Los fotgrafos
A fines del siglo XIX destacan fotgrafos como : los hermanos Manuel, Victoria y Felipe Torres, radicados en Toluca- Estado de Mxico, quienes instalan su estudio en 1890 en la Calle de la Profesa nm.2 en la Ciudad de Mxico. Natalia Baquedano originaria de Quertaro, en 1890 establece su estudio La Fotografa Nacional en la Calle de Alcaiceria Nm.6, hoy Palma. Sotero Constantino Jimnez, establecido en Juchitn - Oaxaca, donde ejerce desde 1890 hasta 1940 y quien, junto con Agustn Vctor Casasola, son los mejores representantes de la fotografa de entre siglos. ste ltimo trabaja en el semanario del peridico El Imparcial, llamado El Mundo Ilustrado y aunque no estableci un estudio fotogrfico, si llega a formar una agencia de informacin grfica en la Ciudad de Mxico, con lo que inicia la prctica del fotoreportaje.
Taller de Fotografa de los hermanos Torres. Peridico El Mundo Ilustrado, 1899, Hemeroteca Nacional, UNAM. En revista Alquimia, nm. 8 Fografas en Mxico 18801955, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico, 2000.
BIBLIOGRAFA:
Conclusiones
Uno de los elementos determinantes en la conformacin histrica de la fotografa en Mxico, est guiado por la introduccin de las tarjetas de visita, las cuales permitieron la multi reproduccin. stas fueron un reflejo de la sociedad y la mentalidad decimonnica, al mismo tiempo que contribuyeron a que sta se proyectara en un plano de comunicacin visual. Los mexicanos decimonnicos adquirieron una nueva conciencia de los hechos trascendentes, a travs de un mecanismo fidedigno de transmisin de imgenes, conserva del tiempo-espacio, documento al fin, de una poca dinmica y siempre cambiante. La fotografa introdujo un nuevo lenguaje y un mtodo ms eficaz de captacin. Ello fue lo que impuls los avances en su tcnica. Trabajos como ste, son una invitacin a continuar con investigaciones sistemticas sobre el tema, interminable y apasionante, por sus caractersticas histricas y sociolgicas, pero tambin por las consideraciones formales, como el acusado pictorialismo, la imperante presencia de la luz y el manejo de los claroscuros, as como por los juegos de miradas y los tratamientos compositivos, siempre en orden de una proyeccin moral del retratado. Finalmente es importante destacar, por lo que concierne a la comunicacin y el diseo grfico, que las tarjetas de visita son un fenmeno de larga duracin, que se prolonga hasta nuestros das, como un medio de comunicacin visual, que indica una identificacin del sujeto retratado, en la que incide directamente la visualizacin del fotgrafo. Ellos han sido los generadores de un oficio integral que procuraba estar en estrecho vnculo con el pblico y con sus clientes. Las tarjetas de visita trascendieron el plano privado y se situaron en la esfera de lo pblico a travs de colecciones en lbumes, ste fenmeno continu hasta nuestra poca, aunque las tecnologas han evolucionado. Y con ellas, han surgido profesiones especializadas, dedicadas a agilizar la comunicacin visual, sin lugar a dudas, el diseo es una de ellas.
Bibliografa
Historia de la Fotografa, Salvat Editores S.A. Textos Mauricio Wiesenthal, Espaa 1979. Memoria del Tiempo. 150 aos de fotografa en Mxico, CONACULTA, INBA, MAM, Mxico 1989. Alquimia, De plata, vidrio y fierro. Imgenes de cmara del siglo XIX; Mayo Agosto 1999 ao 2 nm. 6,INAH, Mxico 1999. Alquimia nm. 5, El viaje ilustrado. Fotgrafos extranjeros en Mxico, Sistema Nacional de Fototecas, INAH, Mxico 2000. Alquimia nm, 8 Fotgrafas en Mxico 1880-1955, Sistema Nacional de Fototecas, Mxico 2000. Alquimia nm. 9 Figuraciones y Signos, Sistema Nacional de Fotototecas, Mxico, 2000. Alquimia nm. 13 Fotografa artstica Guerra Escenarios, Sistema Nacional de Fototecas INAH, Mxico 2001. CASANOVA Rosa y DEBROISE Olivier Sobre la Superficie Bruida de un Espejo, FCE, Mxico 1989. FERNNDEZ Ledesma Enrique, La Gracia de los Retratos Antiguos, Ediciones Mexicanas, Mxico 1950. AGUILAR Ochoa Arturo, La Fotografa durante el Imperio de Maximiliano, IIE UNAM,Mxico 2001. Ojos franceses en Mxico. IFAL Centro de la Imagen CONACULTA, Mxico 1996. Imagen Histrica de la Fotografa en Mxico, MNH-MNAH-INAH, Mxico 1978. MASS Ellen, Foto lbum sus aos dorados: 1858-1920, Ed. Gustavo Gili, Barcelona-Espaa 1982. DEBROISE Olivier, Fuga Mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico. CONACULTA, Mxico 1994.

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La Fotografa en Mxico, S.

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Primera imagen fotogrfica

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S/T Annimo, Eburneotipo coloreado ca. 1861, Col. Fototeca Antica.

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Porfirio Daz, en Fuga Mexicana, Olivier Debroise, CONACULTA, Mxico 1994

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Entre los personajes ms celebres fotografiados se encontr Maximiliano y su corte.

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