GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

SECRETARÍA DE CULTURA
DIRECCIÓN GENERAL DE ENSEÑANZA ARTÍSTICA
CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA“MANUELDE FALLA”

PLAN DE ESTUDIOS CARRERA DE MUSICA ANTIGUA

CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA “MANUEL DE FALLA”

CARRERA DE MÚSICA ANTIGUA

PROGRAMA DE: Polifonía del Renacimiento AÑO: 2007

PROFESOR: Claudio Morla

PROPÓSITOS DEL TRABAJO

Iniciar al estudiante en el conocimiento de las estructuras compositivas de la música del renacimiento, en

sus diferentes vertientes.
Fijar en el estudiante hábitos de análisis imprescindibles para la posterior interpretación de dicha música,
en cualquier nivel de la actividad profesional.
Desarrollar en el estudiantes la capacidad de abordar los textos originales de la música en cuestión.
Capacitarlo para liberarse, en cuestiones de interpretación musical, de la dependencia de las ediciones
modernas.
Colaborar en la construcción de hábitos correctos de valoración estética de la música sobre la que se
aplicará como intérprete, en cualquiera de sus modalidades.

OBJETIVOS

Ofrecer un panorama de los desarrollos operados en el lenguaje compositivo de la música compuesta en

Europa entre el 1400 y finales del s. XVI.

Estudiar la aplicación de los recursos constructivos usados en cada etapa de este desarrollo en
composiciones concretas (tomadas como modelo) mediante el canto grupal, el análisis, la audición de
grabaciones.

Distinguir y analizar los múltiples géneros de composición surgidos entre esas fechas, en especial relación
con compositores y lugares geográficos determinados.

Ejercitar en el alumno en la lectura de la notación mensural blanca de la época y en el conocimiento de

sus particularidades, aplicándose el mismo a la trascripción directa desde facsímiles de manuscritos e
impresos musicales de procedencia diversa.

1
Examinar las diversas posibilidades de ejecución práctica surgidas de la decisión sobre ciertas variables:
Número de ejecutantes, ámbito físico, afinación, alturas, puesta del texto, semitonía, velocidades,
participación instrumental, pronunciación, ornamentaciones, transposición del medio vocal al
instrumental, etc.

Valorar las relaciones entre las etapas de este desarrollo, la información proveniente de tratadistas y otras
fuentes no específicamente musicales, y las diferentes vías de transmisión manuscrita o impresa del
corpus musical.

CONTENIDOS

El estilo musical y las formas a finales del s. XIV. Anthonello de Caserta. La obra de Johannes Ciconia.

John Dunstable, Pyamour, motetes sobre el Canticum Canticorum. Supervivencia del isorritmo en el
nuevo estilo. El carol.

Guillaume Du Fay y la recepción de la influencia inglesa. Las Misas de tenor. Análisis del estilo de las
Misas tardías de Du Fay. Canciones. Binchois.

La tradición del motete laudatorio. Artificios canónicos. Busnoys: Misas y motetes.

Johannes Ockeghem. Jacob Obrecht. Las misas Caput.

La obra de Josquín. Diversos estilos en la canción. Misas y motetes. Paráfrasis.

Las reglas de lectura en la notación musical blanca del renacimiento. Signos de mensuración, claves,
valores rítmicos, proporciones, alteración, imperfección, coloración, ligaduras. Práctica de trascripción a
partir de manuscritos e impresos diversos.

Las reglas para la colocación del texto a través del S. XVI: Lanfranco, Zarlino, Stocker. Comparación
discusión, aplicación práctica.

La supervivencia de una ética modal en las obras musicales del Renacimiento: Bartolomé Ramis de
Pareja. Examen de ejemplos prácticos, discusión.

Antoine Brumel y Pierre de la Rue. Nuevas tendencias en la Misa y el motete.

Polifonía ibérica: Vrrede, Peñalosa, Escobar. Obras religiosas, cancioneros manuscritos. Surgimiento de
estilos y géneros locales en la canción española, italiana e inglesa.

Cristóbal de Morales. Misas, motetes, Magnificat. Parodia.

Nikolaus Gombert, Jakob Clemens. Nuevas técnicas imitativas.

John Taverner.

El laúd y los modelos vocales. Francesco Canova da Milano. Danzas.

La nueva canción en Francia. El primitivo madrigal italiano renacentista. Otras géneros italianos.

Thomas Tallis, Robert White.

2
Francisco Guerrero. La obra de los vihuelistas. Música para órgano y clave. El villancico estilizado.

Lectura de tablaturas de vihuela y laúd, trascripción optativa, práctica en clase.

Roland de Lassus, obra sacra y profana. Claude Le Jeune.

El madrigal italiano posterior y su recepción en Inglaterra. Música para violas. Byrd, Morley, Dowland,
Tomkins, Gibbons.

La música de la Contrarreforma. Tomás Luis de Victoria y Giovanni da Palestrina.

METODOLOGÍA

Lectura cantada en coro

Análisis literario: fuentes textuales, versificación, conteo, metro, rima, etc.
Análisis musical: géneros, estructura del contrapunto, cláusulas, distinciones, semitonía, estratificación de
las voces, funcionalidad, canon, cantus firmus, cita, artificios y simetrías numéricas, parodia, arreglos de
material tradicional, géneros, estilos instrumentales independientes, etc.
Ejercitación práctica en trascripción de facsímiles
Ejercitación en la colocación del texto según los tratadistas.
Ejercitación en las decisiones de semitonia subintellecta.
Audición de ejemplos grabados, discusión.

OBRAS

Anthonello de Caserta: DAME ZENTIL (Rondeau)

Johannes Ciconia: O PADUA SIDUS PRECLARUM (Motete)
John Dunstable: QUAM PULCHRA ES (Motete)
John Dunstable: VENI SANCTE SPIRITUS/ VENI CREATOR (Motete isorrítmico)
Guillaume DuFay: BON JOUR, BON MOIS (Chanson)
DuFay: NUPER ROSARUM FLORES (Motete isorrítmico)
DuFay: KYRIE de la misa L’HOMME ARMÉ
Anónimo: MARVEL NOT, JOSEPH (Carol)
Gilles Binchois: DE PLUS EN PLUS (Chanson)
Antoine Busnoys: IN HYDRAULIS (Motete)
Busnoys: AGNUS DEI de la misa L’HOMME ARMÉ
Johannes Ockeghem: KYRIE de la MISSA PROLATIONUM
Ockeghem: AGNUS DEI de la MISSA PROLATIONUM
Johannes Ockeghem: KYRIE de la MISSA CAPUT
Ockeghem: INTROITO de la MISSA PRO DEFUNCTIS
Ockeghem: FORS SEULEMENT (Chanson)
Joan Cornago: QU’ES MI VIDA PREGUNTAYS (Villancico)
Cornago/ Ockeghem: QU’ES MI VIDA PREGUNTAYS (Villancico)
Josquin des Pres: MILLE REGRETZ (Chanson)
Josquin: IN PRINCIPIO ERAT VERBUM (Motete)
Josquin: SANCTUS de la misa PANGE LINGUA
3
Josquin: AGNUS DEI III de la misa L’HOMME ARMÉ sexti toni
Jacob Obrecht: BENEDICTUS de la MISSA CAPUT
Antoine Brumel: SANCTUS de la misa ET ECCE TERRAE MOTUS
Pierre de la Rue: CONSIDERA ISRAEL (Motete)
Pedro de Escobar: CLAMABAT AUTEM MULIER (Motete)
Johannes Urrede. NUNCA FUE PENA MAYOR (Villancico)
Francisco de Peñalosa: POR LAS SIERRAS DE MADRID
Encina: QU’ES DE TÍ, DESCONSOLADO? (Romance)
Anónimo: A LOS BAÑOS DEL AMOR (Villancico)
Anónino: L’AMOR DONNA (Frottola)
Anónimo: BEN VENGA MAGGIO
Ockeghem: TRACTO (fragm.) de la Misa Pro Defunctis
Giovanni Da Nola: TRI CIECI SIAMO (Villanella)
J. Mouton: QUERAMUS CUM PASTORIBUS (Motete)
Morales. GLORIA de la Misa Queramus
Morales: MAGNIFICAT II TONI versos pares
Morales: EMENDEMUS IN MELIUS (Motete)
N. Gombert: DESILDE AL CABALLERO (Villancico)
N. Gombert: MILLE REGRES (Chanson)
J. Clemens: EGO FLOS CAMPI (Motete)
W. Cornish: AH ROBIN
J. Taverner: AGNUS de la Misa Western Wynde
J. Taverner: GLORIA (idem)
Francesco da Milano: SPAGNA
Milano: RICERCARE II
Milano. FANTASÍA XXX
Luis Milán: AGORA VINIESSE UN VIENTO (Villancico)
Milán: SOSPIRASTES, BALDOVINOS (Romance)
Narváez. FANTASÍA II
Narváez: 22 diferencias sobre CONDE CLAROS
Mudarra: ROMANESCA
Mudarra: FANTASÍA X
Valderrábano: LA BELLA MAL MARIDADA
Vásquez: QUE YO MI MADRE
Vásquez: LÁGRIMAS DE MI CONSUELO
Arcadelt: MARGOT LABOUREZ LES VIGNES (Chanson)
Pierre Sandrin: DOULCE MEMOIRE (Chanson)
Diego Ortiz. Recercada sobre DOULCE MEMOIRE
Antonio de Cabezón: Diferencias sobre El canto del Caballero
Thomas Tallis: LOQUEBANTUR VARIIS LINGUIS (Motete)
Tallis: DERELINQUAT IMPIUS (Motete)
William Byrd: BOW THYNE EAR (Motete-Anthem)
Byrd: YE, SACRED MUSES
Elway Bevin: BROWNING
Arcadelt: IL BIANCO E DOLCE CIGNO (Madrigal)
Cipriano de Rore: O SONNO (Madrigal)
Thomas Weelkes: AS VESTA WAS (Madrigal)
John Dowland: CAN SHE EXCUSE MY WRONGS?
Orlando Gibbons: PAVANA (Fitzwilliam)
Gibbons: PAVANA (Viols)
Weelkes: WHEN DAVID HEARD (Anthem)
Francisco Guerrero: TRAHE ME POST TE (Motete)
Orlando di Lasso: CARMINA CHROMATICO
Lasso: BON JOUR, MON COEUR (Chanson)
4
Tomás L. de Victoria. VERSA EST IN LUCTUM (Motete)
Giovanni da Palestrina: DILECTUS MEUS MIHI (Motete)
Correa de Arauxo: TIENTO
Claude Le Jeune: REVECY VENIR DU PRINTANS

Trabajo práctico de colocación del texto:

BRUMEL: Kyrie de la Misa De Beata Virgine

Trabajos prácticos de trascripción:

DE LA TORRE: Dime, triste coraçón

OCKEGHEM : Introito y Tracto de la Missa pro Defunctis
GUERRERO: Incipit Lamentatione Jeremiae Prophetae

BIBLIOGRAFÍA OBLIGATORIA

Material de Cátedra:

Cuaderno I (85 páginas)

Cuaderno II (118 páginas)
Antología sonora en forma de cinco CD’s.

Artículos especializados:

Shai Burstyn: Early 15th-Century Polyphonic Settings of Song of Songs Antiphons.

Acta Musicologica, Vol 49, Fasc. 2

Don Harrán: New Light on the Question of Text Underlay Prior to Zarlino
Acta Musicologica, Vol. 45, Fasc. 1. (Jan. - Jun., 1973), pp. 24-56.

Craig Wrigth: Dufay’s “Nuper rosarum flores”, King Solomon’s Teple, and the Veneration of the
Virgin
Journal of the American Musicological Society, Vol. 47, No. 3.

Paula Higgins: "In hydraulis" Revisited: New Light on the Career of Antoine Busnois
Journal of the American Musicological Society, Vol. 39, No. 1. (Spring, 1986), pp. 36-86.

Anthony Cummings: Toward an Interpretation of the Sixteenth-Century Motet

JAMS, Vol 34, No. 1

Paula Higgins: The apotheosis of Josquin des Prez and other mythologies of musical genius.
Journal of the American Musicological Society 57.3

Claudio Morla