HA10T04

H del Arte de 2 de Bachillerato I.E.S.
Isabel Martnez Buenda

Jess A. Manzaneque Casero 1

1. INTRODUCCIN
- En el siglo XX las artes figurativas experimentan una profunda transformacin, hasta que con la abstraccin dejan
de ser figurativas.
- La fotografa ha comenzado a ocuparse del papel de captacin de la realidad, desplazando a la pintura hacia posi-
ciones de interpretacin y no de representacin. Adems, los avances en las matemticas y la fsica lanzarn a la pintura
hacia la bsqueda del mundo misterioso que se esconde tras la envoltura de las formas, tratando de llevar al lienzo la
complejidad de la materia.
- Las revoluciones morfolgicas que se producen en el arte contemporneo estn ntimamente relacionadas con las
concepciones intelectuales y sociales del momento histrico en que se producen, que exigirn al arte una forma diferen-
te de afrontar la realidad.
- Por ltimo mencionar que sobre los pintores de nuestro siglo dejarn una profunda huella tambin los sufrimientos
derivados de las dos guerras mundiales y los problemas de la industrializacin, aspectos que no podan dejar de reflejar-
se en sus realizaciones artsticas.
2. EL FAUVISMO
- En los primeros aos del siglo se produce una revolucin pictrica sin precedentes, siguiendo a Gauguin y Van
Gogh, su sensibilidad y lirismo, sus deseos de expresin, varios pintores franceses y alemanes hacen sus obras volunta-
riamente feas y bestiales, son los llamados "fauves" o fieras, Mattisse, Derain, Vlaminck o Dufy.
- Con ellos la pintura deja de estar relacionada con el racionalismo y rompen con el esteticismo dominante hasta en-
tonces a partir del Saln de Otoo de 1905.
- El Fauvismo lucha contra todo lo anterior, abanderando una reaccin en pro del color y del objeto: el color se utili-
za de forma apasionada, llegando a aplicar la pasta directamente del tubo, sin mezclas, inclinndose adems por la man-
cha plana y ancha, e independizndose totalmente del objeto al desaparecer cualquier relacin entre ambos; la lnea
recupera su protagonismo, delimitndose las figuras con trazos gruesos y ntidos; la luz desaparece y con ella el volu-
men y la profundidad, a la manera que ya hiciera Gauguin en su etapa tahitiana; en cuanto a los temas destacan los pai-
sajes, las escenas con personas en el interior de habitaciones y las naturalezas muertas, como en el Impresionismo.
2.1. MATISSE
- Se convirti en el lder del grupo y se mantuvo siempre fiel a los principios fauvistas.
- En su obra persigue sobre todo la expresividad, entusiasmado sobre todo por la de la pintura de Van Gogh, desta-
cando tambin por el gusto por los colores intensos, en este caso fuertemente influenciado por Cezanne.
+ Ejemplos: La habitacin roja, Retrato de Madame Matisse, La Danza.

2.2. DERAIN
- Su pintura es menos expresiva de lo que suele ser normal en el resto de pintores de este grupo; s da mucha impor-
tancia a la lnea y al color, utilizado arbitrariamente, independizndose de los objetos.
+ Ejemplos: El puerto de Londres y El puente de Londres.
H del Arte de 2 de Bachillerato I.E.S. Isabel Martnez Buenda

3. EL CUBISMO
- El cubismo es un estilo intelectual donde puede reconocerse un extremado racionalismo, directamente inspirado de
Cezanne.
- Se busca la distorsin de la realidad de forma lgica, mediante formas geomtricas puramente racionales, no visua-
les, intentando corregir los errores sensoriales a travs de la ruptura total de la perspectiva tradicional.
- Se tratara de representar un mundo casi de ciencia ficcin que no vemos, pero que sentimos por doquier.
- Adems de no emplear la perspectiva tradicional, los pintores cubistas tampoco utilizan los colores de la realidad,
ni adoptan un punto de vista nico, producindose adems la desaparicin definitiva de la luz y la profundidad de las
composiciones pictricas y la exaltacin del plano y la ausencia de volumen.
3.1. PICASSO
A) los primeros aos
- Picasso nace en Mlaga en 1881. En Barcelona contact con las nuevas corrientes artsticas y en 1900, cuando via-
ja a Pars, conoce directamente la obra de los postimpresionistas.
- Sus obras de estos aos reflejan principalmente sus vivencias y estados de nimo, siendo protagonista el hombre,
desdeando paisaje y todo lo dems.
+ Ejemplo: Autorretrato.

B) Etapas Azul y Rosa
- Dependiendo del pesimismo o el optimismo del artista dominar en su pintura uno u otro color.
- En la poca Azul, entre 1901 y 1904, sus principales caractersticas son: el expresionismo basado en el dibujo ner-
vioso y el dominio de la forma; la abundancia de tonos azulados, fros; las formas alargadas y angulosas de los cuerpos;
la representacin de un mundo de afligidos, el protagonismo del dolor y de la miseria; etc.
- Ejemplos:

+ El viejo guitarrista ciego: dominio de la melancola producida por las tonalidades azules, fras, el dibujo ner-
vioso, la composicin zigzagueante, etc
+ Mendigos a orillas del mar o La vida: protagonismo de grupos sociales marginados, la pobreza y la tristeza.
- En la poca Rosa, entre 1904 y 1907, cuando se instala en Pars, sus principales caractersticas son: el cambio
hacia unos temas ms amables, protagonizados por payasos, saltimbanquis, equilibristas, etc.; unas composiciones ms
serenas, clsicas y equilibradas; el dominio de los tonos rosas; una mayor importancia del volumen y la masa; etc.
- Ejemplos:

+ Retrato de la seora Canals: figura lnguida y enigmtica caracterstica de este perodo.
+ Familia de saltimbanquis: se inicia la preocupacin de Picasso por el mundo ambulante del circo, destacando
sobre todo la melancola, la indiferencia y la ausencia de alegra en su figuras.
C) El Cubismo
- El camino hacia el Cubismo lo inicia Picasso cuando busca una percepcin ms objetiva de la naturaleza, influen-
ciado principalmente por la obra de Cezanne, caracterizndose ahora por la geometrizacin de los volmenes y la des-
aparicin simultnea del modelado, la captacin de la figura desde varios puntos de vista simultneamente y la
destruccin de la perspectiva tradicional.
+ Las seoritas de Aviny: esta obra es considerada como un manifiesto del arte contemporneo; aqu inicia la
geometrizacin de la figura humana y su deformacin al intentar representar la misma figura desde varios puntos
de vista a la vez.

- Entre 1909 y 1912 la obra de Picasso se encuadra en el Cubismo analtico: la atencin est en la forma y no en co-
lor; los objetos se descomponen en elementos geomtricos, incidiendo la luz de forma distinta en cada fragmento; seve-
ridad cromtica, a base de grises y ocres; el alejamiento de la realidad obliga a introducir letras o nmeros; etc.
+ La fbrica de Horta de Ebro: paisaje cubista inspirado en Cezanne.
+ Retrato de Vollard: una de sus ms conocidas obras de este perodo.

- Entre 1912 y 1913 domina el denominado Cubismo sinttico, caracterizado por: la introduccin de nuevo de lo real
en el cuadro, pero ya no la imagen de los objetos sino los mismos objetos, "collages"; adems las figuras se sintetizan,
teniendo en cuenta slo algunas de sus partes; los planos en la composicin son mayores; se enriquece el color; etc.
+ Vaso y botella de Suze: obra caracterstica de este perodo.
+ Los tres msicos: obra de 1921, caracterizada tambin por la deformacin de la figura humana.

D) Las pinturas neoclsicas
- En esta etapa, durante la Primera Guerra Mundial, se produce en su obra el fin de la evolucin del Cubismo, aun-
que continuar posteriormente sus experimentos cubistas de forma intermitente.
- Ahora se caracteriza por la aparicin de nuevo en sus composiciones de la representacin figurativa; paralelamente
recupera tambin la forma y el modelado, hacindose las figuras ms pesadas y voluminosas; influencia de los vasos
griegos y la escultura grecorromana, etc.
+ Mujeres corriendo en la playa: donde se aprecian estas caractersticas.

E) La influencia surrealista
- A partir de 1917 su pintura se caracterizar por una mayor libertad expresiva tanto en tcnicas y como en estilos,
hasta el extremo que desde 1925 apreciamos evidentes influencias del Surrealismo en sus cuadros: vemos una aproxi-
macin al mundo de la liberacin del subconsciente, dominando las figuras distorsionadas o metamorfoseadas; una
forma de pintar ms convulsa, frentica y pasional.
+ La mujer sentada en la playa: clara metamorfosis de la figura humana.

F) La influencia del Expresionismo
- La obra de Picasso atraviesa por esta etapa durante la Guerra Civil Espaola y la Segunda Guerra Mundial. Me-
diante su pintura expresa las angustias de la poca, sus cuadros son smbolos para expresar la tragedia de la guerra.
Dominan los colores fros e incluso en blanco y negro. Finalmente, con la llegada de la paz, aparece el tema de la palo-
ma asomada a ambientes mediterrneos.
- Ejemplos:
+ El Guernica: mural de grandes dimensiones pintado para el pabelln de la Repblica Espaola en la Exposi-
cin Internacional de Pars de 1937; representa el Bombardeo por la aviacin alemana de la ciudad vasca de
Guernica y es un smbolo del horror de la guerra, del horror y la destruccin; tcnicamente destacan la renuncia
al color, el espacio casi plano, las figuras planas, la sensacin de opresin y el dinamismo de la composicin, etc.
+ La mujer que llora: en la misma lnea de dolor ante la catstrofe que El Guernica.

G) Los ltimos aos
- Como caractersticas de esta ltima etapa podemos citar su inters por el estudio de las obras clsicas de la pintura,
recrendolas y analizndolas desde puntos de vista "picassianos". Tambin en su temtica aparece la mitologa, el ero-
tismo, los temas espaoles, etc.
- Ahora la escultura es uno de sus medios expresivos preferidos, junto al grabado y la cermica.
+ Serie de Las Meninas: Picasso rinde homenaje al genio artstico de Velzquez.

3.2. BRAQUE
- Braque no se separa tanto de la realidad visual como Picasso, aunque lo podemos encuadrar dentro del Cubismo
Analtico, junto con el genio malagueo. En una fase avanzada de su obra introduce letras o recortes pegados
+ Naturaleza muerta con naipes: reduce el cromatismo a un bao fro de colores grises y geometriza y disloca
las formas para crear una nueva realidad.

3.3. JUAN GRIS
- Coincide con Picasso en el Cubismo Sinttico y en su emigracin a Pars. Su temprana muerte le impidi avanzar
ms en el camino de la abstraccin. Representa la nueva ptica plstica que multiplica los puntos de vista de los objetos
y que sita la geometra en el centro de toda su concepcin esttica.
+ Ejemplo: El desayuno.

4. EL EXPRESIONISMO
- La obra de Gauguin y Van Gogh, junto con la obra de Edward Munch, son los precedentes del expresionismo
alemn, en torno al grupo artstico "Die Brcke" (El Puente) de Dresde.
- Este estilo es un nuevo brote romntico y apasionado que bucea en los estratos ms hondos de la realidad, expre-
sando el dolor, la fantasa y la angustia del hombre, sus temas ms caractersticos; en el fondo se trata de una crtica de
una sociedad hipcrita.
- Tcnicamente se caracteriza por ser una pintura nerviosa, que deforma las figuras, con dominio de los colores os-
curos, etc.
+ El grito, de Edward Munch: smbolo de la emocin delirante que se introduce en muchas obras de arte y anti-
cipo del Expresionismo; "solo, temblando de angustia, sent el grito vasto, infinito, de la naturaleza", Munch
describe en un poema la experiencia que expresa en este cuadro.

4.1. EL GRUPO "DIE BRCKE" DE DRESDE
- No tienen un programa preciso, poseen una tcnica similar a sus contemporneos fauves en cuanto a la intensidad
de las siluetas y el manejo de las masas cromticas, aunque prefieren los tonos oscuros, incluido el negro.
- Tambin destacan por su concepcin atormentada, por la captacin de las angustias interiores del hombre, mos-
trando lo ms oscuro del ser humano y criticando a la sociedad hipcrita.
+ La calle de Berln, de Kirchner: Kirchner es considerado el jefe de la Escuela, de vida atormentada terminar
suicidndose; destaca por mostrar los oscuros seseos que laten en el fondo de los seres humanos.
+ Baile alrededor del Becerro de Oro, de Nolde: los colores arremolinados en manchas estridentes y la brutal
sensualidad de los cuerpos traducen al lenguaje expresionista este tema bblico.

4.2. "DER BLAUE REITER": KANDINSKY
- "El Jinete Azul" no es un movimiento organizado, sino la conciencia de una serie de pintores que convergen hacia
una esttica comn en la ciudad de Munich; propugnan un expresionismo abstracto, ya que su pintura tomar general-
mente caminos abstractos y geomtricos.
- Kandinsky fue la principal figura del movimiento: en 1906 lo encontramos unido al movimiento fauve; desde 1911
forma "Der Blaue Reiter", junto con Franz Marc y Paul Klee, y publica "Lo espiritual en el arte", expresando sus obras
durante esta etapa principalmente sus emociones, ya que para l todo arte autntico es expresin exterior de una necesi-
dad interior, correspondiendo a una poca angustiada, la Primera Guerra Mundial, un arte igualmente angustiado.
- A partir de 1929 inicia su etapa conocida como "la gran sntesis", por la que se le considera el padre de la abstrac-
cin, aproximando la pintura a la msica, convirtindola en un arte no figurativo, la abstraccin.
+ Impresin III (Concierto): con su serie de cuadros denominados "Impresin" Kandinsky inicia su peregrina-
cin hacia el arte abstracto; las figuras se estilizan, alejndose cada vez ms de la realidad; los colores evolucio-
nan en el conjunto de la composicin hasta convertirse en una autntica sinfona de manchas.
+ El arco negro: ejemplo de esta etapa hacia la abstraccin desde el expresionismo de su obra.

4.3. OTROS EXPRESIONISTAS
- El grupo se extingue con la Primera Guerra Mundial, pero no el expresionismo, ya que muchos pintores seguirn
utilizando las deformaciones de este estilo para representar el horror de su tiempo.
+ Ciervos en el bosque, de Marc: admirador de la naturaleza, con tendencia cubista.
+ La novia del viento, de Kokoschka: manifiesta asco por la degradacin a la que ha llegado la humanidad; for-
mas intensas, conseguidas mediante siluetas de gruesos trazos negros y arremolinadas manchas de color.
+ Desnudo sentado, de Modigliani: sus formas humanas se caracterizan por ser alargadas, sinuosas, nostlgicas
y, sobre todo, tristes.

5. EL FUTURISMO
- Movimiento anterior a 1914, en un principio fue una prolongacin del Impresionismo, pero luego se separan de l.
- El Manifiesto de Marinetti en 1909 marca su inicio.
- Los pintores futuristas propugnan el automatismo psquico, la liberalizacin de espritu sin sujeciones racionales;
consideran que el objeto de su pintura es pintar el movimiento, la energa, el devenir, por lo que intentan pintar princi-
palmente la estridencia de la vida moderna, el movimiento y la velocidad de los automviles, incluso el ruido que pro-
ducen.
+ Pinturas sobre los estados del alma, de Boccioni: el ms activo e importante pintor futurista; pretende repre-
sentar la accin, el movimiento en la vida moderna.
+ Dinamismo de perro con cadena, de Balla: el ms dinmico de los futuristas, pero pronto volvi al realismo.

6. EL DADASMO
- Movimiento revolucionario surgido en Suiza durante la I Guerra Mundial.
- Quiere destruir todo el arte anterior, propugnando la anarqua plstica, los contenidos negativos y la destruccin,
tratndose ms de una postura intelectual que de una pictrica.
- Tzara y Picabia son los nombres ms significativos de este movimiento, que dio paso al Surrealismo.
7. EL SURREALISMO
- El Surrealismo es la escuela ms famosa del periodo entre las dos guerras mundiales.
- Los pintores surrealistas quieren alcanzar un grado de creacin subconsciente, automtico, onrico, anulando la
consciencia del artista en el momento de crear; revelan secretos alucinantes y estremecedores del sueo humano, me-
diante imgenes incongruentes y fantasmales; el sueo y el erotismo son sus temas fundamentales.
- Utilizan recursos como la animacin de lo inanimado, las metamorfosis, el aislamiento de fragmentos anatmicos,
la representacin de mquinas fantsticas, las perspectivas vacas, la evocacin del caos, etc.
- En definitiva, es un arte que exalta el irracionalismo.
7.1. DAL
A) Los primeros aos
- Sus caractersticas en este perodo de su produccin artstica son: el inters por las nuevas corrientes artsticas,
aunque la tradicin acadmica an est presente en su pintura, dominando la interpretacin realista de los temas y la
precisin de formas y dibujo.
+ Muchacha de espaldas mirando por la ventana: correccin del dibujo.

B) Perodo surrealista
- Ahora, tras contactar en Pars con el movimiento surrealista y convertirse en el mximo representante del surrea-
lismo figurativo.
- Sus caractersticas: la utilizacin de sus cuadros como medio liberador de las ansiedades y traumas, mediante la
representacin de las apariencias normales pero con asociaciones y relaciones absurdas, creando un mundo particular,
alucinante, fantasmagrico y provocativo; practica lo que llama "mtodo paranoico-crtico" (blando-duro); etc.
+ Persistencia de la memoria: ejemplo de la coexistencia alucinante de formas "duras y blandas".
+ Premonicin de la Guerra Civil: aqu aparecen todos los recursos del Surrealismo, alargamiento de las formas,
espacios vacos y opresivos, metamorfosis, etc.

C) Perodo mstico
- Caracterizada esta etapa de la obra de Dal por un misticismo religioso irreal y divino.
- Otras caractersticas de esta etapa son: demostrar una gran devocin hacia los grandes genios de la pintura y por
una mercantilizacin abusiva de su obra artstica.
- Destaca por utilizar un lenguaje ms figurativo, un realismo casi fotogrfico, aunque s sigue aprecindose un cier-
to simbolismo en las composiciones de los temas.
+ Cristo de San Juan de la Cruz: sentido del espacio y de la composicin ms clsico, aunque esta ltima sigue
siendo inquietante; destaca la concepcin netamente barroca de la iluminacin tenebrista, as como por la impo-
sible perspectiva de una magia innegable.

D) Los ltimos aos
- A partir de los 60 se limita a una repeticin de sus anteriores frmulas, manifestando un descarado inters por la
comercializacin de sus obras, pinturas, joyas, etc. Ejemplo: Torero alucingeno.

7.2. JOAN MIR
A) Los primeros aos
- En esta etapa destaca su inters por la lnea, los volmenes y la luz mediterrnea, sintindose ya atrado por las
vanguardias.
- Sus obras estn realizadas a la manera de los fauvistas, pero con ecos cubistas.
+ Ejemplo: Ermita de San Juan de Horta.

B) Etapa detallista
- En Pars, tras una profunda crisis interior, conoce a Picasso y encuentra su verdadero camino en una lnea tremen-
damente lrica y surrealista.
- Pero durante este perodo an no se aparta de la naturaleza y la fidelidad al objeto aunque s aplica soluciones for-
males derivadas del cubismo.
- Se denomina a esta etapa detallista porque ahora presta igual atencin a lo ornamental que al tema principal.
+ Ejemplo: Naturaleza muerta del molino de caf.

C) El Surrealismo abstracto
- Ahora se produce su aproximacin al mundo de la imaginacin y la fantasa.
- Se convierte en el principal surrealista abstracto, no figurativo, utilizando un lenguaje de signos que pretenden re-
presentar la vida real.
- Se produce una unificacin de pintura y poesa en sus "cuadros poema".
+ El carnaval del arlequn: la abstraccin, los signos que parecen sacados de antiqusimas civilizaciones y la
simplicidad de los colores logran transmitir una innegable y mgica alegra.

D) El estilo salvaje
- En los aos 30 rompe con el Surrealismo e inicia experimentos con nuevas tcnicas y materiales.
- Su pintura estar marcada por la violencia de la guerra, volviendo a la figuracin, pero utilizando objetos feroz-
mente deformados.
- Se dedica fundamentalmente a la elaboracin de murales y carteles. Ejemplo:
+ Aidez lEspagne: ejemplo de cartel en la poca de la Guerra Civil Espaola.

E) Las Constelaciones y sus ltimos aos
- Las Constelaciones son 23 "gouaches" sobre papel, cubriendo toda la superficie figuras y signos indefinibles, casi
abstractos pero no desligados completamente de la realidad. En sus ltimos aos sigue el lenguaje de las "Constelacio-
nes", pero profundizando y simplificando sus propias formas.

7.3. OTROS SURREALISTAS
+ Yo y la aldea, de Chagall: se caracteriza por realizar un arte mgico en el que todo es posible: personas que
andan de cabeza o vuelan, casas que se apoyan sobre el tejado, animales con sueos en sus cabezas, etc.
+ Hctor y Andrmaca, de De Chirico: los maniques son los nicos habitantes de sus plazas y calles infinitas y
desiertas; De Chirico representa otra perspectiva dentro del Surrealismo: misterio, casas deshabitadas, calles y
casas desiertas o con autmatas o maniques solitarios en su interior, etc.
+ La voz de los vientos, de Magritte: representa la premonicin de una amenaza, los globos agrupados flotan y
pesan a un tiempo, como smbolos de algo que nos puede aplastar.

8. LA ABSTRACCIN
- En la pintura abstracta se procede a la eliminacin del objeto, se prescinde de todos los elementos figurativos.
- Pierden las formas y colores su relacin con la realidad visual, es un lenguaje como el de la msica.
- Segn Kandinsky, el padre de la abstraccin.
8.1. KANDINSKY Y PAUL KLEE
+ Arco Negro y Composiciones, de Kandinsky: intento racional de analizar los componentes bsicos de la pintu-
ra abstracta, limitndose a la utilizacin de formas simples (cuadrados, crculos, tringulos, lneas, puntos); color
y formas ordenadas libremente segn la inspiracin.

+ El Parnaso, de Klee: el color se ordena libremente a impulsos de la inspiracin.

8.2. EL CONSTRUCTIVISMO O NEOPLASTICISMO DE "DE STIJL": MONDRIAN
- El denominado Constructivismo se caracteriza por buscar las relaciones matemticas entre las formas coloreadas.
- Se basa en la utilizacin de colores primarios en franjas delimitadas por lneas.
- La belleza se encuentra en las lneas, los colores y las relaciones entre ambos.
+ Composiciones, de Mondrian: unos mdulos estticos, rectngulos coloreados, al yuxtaponerse generan un
ritmo y un dinamismo.

8.3. OTRAS CORRIENTES DE LA ABSTRACCIN
- Los Pintores matricos inventan una variante del "collage", con mezclas de arena, yeso, maderas, etc., consiguien-
do dar al lienzo plano la rugosidad tridimensional de la escultura.
+ Ejemplo: Cruz y tierra, de Tapies.

- Los Tachistas, desde el Expresionismo abstracto descubren el valor de la mancha; segn estos pintores con man-
chas y pastas nuevas se poda representar la textura de la materia.
+ Ejemplo: Lucifer, de Jackson Pollock el automatismo como procedimiento creador del Expresionismo abstrac-
to, lneas de pasta con trazados violentos.

- El Rayonismo se caracteriza por llevar a cabo un tipo de abstraccin de acentos futuristas, en el que las rayas se
convierten en las principales protagonistas de las composiciones pictricas.
+ Ejemplo: Rayonismo azul, de Larionov.

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