H del Arte de 2 de Bachillerato I.E.S.

Isabel Martnez Buenda

Jess A. Manzaneque Casero 1


1. EL CONTEXTO POLTICO, SOCIAL, CULTURAL Y ARTSTICO DE LA OBRA DE GOYA
1.1. ENTRE DOS POCAS HISTRICAS
- El Neoclasicismo y la biografa de Francisco de Goya se ubican entre dos pocas histricas: el Antiguo Rgimen,
perteneciente a la Edad Moderna, con sus monarquas absolutas, una sociedad divida en estamentos y el Despotismo
Ilustrado; y el Rgimen Liberal propio de la nueva Edad Contempornea, que nace de los principios revolucionarios
franceses y que reconoce la soberana del pueblo y la separacin de los tres poderes.
1.2. EL CONTEXTO SOCIAL DE LA POCA
- Un acontecimiento significativo es el estallido de la primera revolucin industrial, que llega tarde a Espaa, slo a
finales de siglo algunos burgueses empiezan a introducir sus novedades en la pennsula.
- La panormica social tambin cambia como consecuencia de las nuevas actividades econmicas. La burguesa es
la protagonista del siglo al ser la ms beneficiada por la prosperidad econmica, reclamando adems su participacin en
la vida poltica. Pero en Espaa esta nueva clase social es muy escasa, slo predomina en Cdiz, por su actividad co-
mercial con Amrica, y en Barcelona y otras regiones del norte por su carcter renovador en el mundo de la industria.
La reaccin de la aristocracia, tanto civil como eclesistica, ser la de aferrarse ms an a sus prerrogativas.
- Por otra parte, es ahora cuando la poblacin comienza a aumentar en las ciudades. Las personas abandonan el
campo para buscar trabajo en los grandes centros urbanos, que empiezan ahora a desarrollarse espectacularmente, sur-
giendo de esto un grave problema, el de las condiciones de vida duras y difciles de los nuevos habitantes. El desahogo
a esta situacin en los centros urbanos son las fiestas populares, como verbenas, romeras, carnavales, ferias, festejos
taurinos a los que acuden majos y majas. Estas escenas son reflejadas por la paleta del pintor, sobre todo en los tapices
para cartones.
1.3. EL ENTORNO CULTURAL Y ARTSTICO DE LA POCA
- El siglo XVIII es conocido con el sobrenombre de El Siglo de las Luces o de La Ilustracin. Esta poca se caracte-
riza por el predominio de la razn humana sobre cualquier otra fuente de conocimiento, los sentimientos o la fe quedan
desplazados en la mentalidad del hombre ilustrado y por esta razn la iglesia y la teologa son sometidas a crtica. Algu-
nas de estas caractersticas son apreciables tambin en la mentalidad de Goya, quien critic abiertamente a la Inquisi-
cin, con la que tuvo problemas por pintar determinadas obras como la Maja Desnuda.
- La experimentacin, la ciencia y el progreso son muy valorados por su directa relacin con la razn. En Espaa, la
ciencia es impulsada por las Sociedades Econmicas de Amigos del Pas y las Academias de Ciencias estn protegidas
por los reyes. Como reflejo del espritu ilustrado se crean en este siglo numerosas instituciones culturales, as son repre-
sentativas la Librera Real construida en 1771, que es la actual Biblioteca Nacional, y las Academias de la Lengua en
1713, Medicina en 1732, Historia en 1735 y la de Bellas Artes de San Fernando en 1744.
- En relacin con el mundo del arte los grandes movimientos artsticos del siglo XVIII y de los primeros aos del
XIX son el Rococ, el Neoclasicismo y el Romanticismo.
- El Rococ es la ltima y desesperada manifestacin esttica de una aristocracia que decae. Ejemplos en Espaa:
La Familia de Felipe V de Van Loo, Venus y Vulcano de Tipolo y Carlos III comiendo ante la corte de Luis Paret.

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- La burguesa ilustrada responde a las ideas del racionalismo enciclopedista inspirndose en los modelos antiguos,
el Neoclasicismo se basa en los conceptos estticos del arte grecolatino, a cuyos cnones y norma deben someterse los
artistas. En pintura se siguen las directrices de los neoclsicos David (El juramento de los Horacios) e Ingres (La gran
odalisca), de superioridad de la lnea, el idealismo y las composiciones estticas. En Espaa podemos citar como ejem-
plos el retrato de Carlos III de Anton Rafael Mengs o en El Paseo de las Delicias de Francisco Bayeu.

- A continuacin, ya en el siglo XIX, aparece su anttesis, el Romanticismo, que se interesa por lo particular de los
pueblos, indaga e idealiza el mundo medieval y exalta lo individual, ahora en vez de la razn predomina la fuerza de los
sentimientos; el artista romntico es individualista y quiere expresar sus sentimientos a travs del arte, que no est suje-
to a ninguna norma impuesta, representando este arte un grito de la rebelda contra el siglo de la razn y de las acade-
mias; ahora pintores como Delacroix (La libertad guiando al pueblo) o Gericault (La balsa de la Medusa) imponen sus
teoras sobre el predominio del color, las luces brillantes, las manchas destructivas de las formas del Neoclasicismo, el
movimiento en sus composiciones y el dominio de los temas sobre revoluciones, desastres o paisajes.

- Figuras como Goya representan el trnsito de una a otra actitud, aunque en obras tan revolucionarias como las Pin-
turas negras o en algunas series de sus famosos grabados se muestra ms prximo a esta ltima, por ello se puede con-
siderar a este artista precursor del movimiento romntico, estilo que adems llega a conocer, pues muere en 1828.
2. EL NEOCLASICISMO
- El trmino Neoclasicismo surgi en el siglo XVIII para denominar al movimiento esttico que vena a reflejar en
las artes los principios intelectuales de la Ilustracin. Pero a principios del siglo XIX, despus de la cada de Napolen,
los artistas no tardaron en cambiar sus ideas hacia el Romanticismo.
- El Neoclasicismo pretende dar respuesta a las necesidades e inquietudes estticas de la nueva clase social domi-
nante, la burguesa, lo que har inspirndose en el mundo grecolatino. Una serie de aspectos favorecen su surgimiento:
el descubrimiento de Pompeya y Herculano, las ciudades sepultadas por el Vesubio; una amplia oferta bibliogrfica so-
bre arqueologa, destacando Historia del arte de la Antigedad de Winckelmann, que defiende la superioridad del arte
clsico, especialmente griego, en el que se habra alcanzado la perfeccin y a partir del cual se iniciara una decadencia
que culminara en el Barroco, luego, como consecuencia la funcin del artista sera recuperar los valores del clasicismo;
la creacin de las Academias de artes, que establecen las normas artsticas y que recomiendan imitar a lo antiguo; etc.
2.1. URBANISMO Y ARQUITECTURA
- La arquitectura neoclsica se basa en la imitacin de los modelos de la Antigedad clsica griega y romana. Por
eso busca la proporcin y la armona, pero siempre dentro de una escala grandiosa y monumental.
- El material constructivo fundamental es la piedra, el mrmol, aparejada en sillares isdomos. Como soportes em-
plean el muro, el pilar, la pilastra y, sobre todo, la columna. Encontramos todos los rdenes clsicos, aunque no super-
puestos; el mayor protagonismo lo tienen el drico y el corintio, no faltando jnico ni toscano. En los elementos
sostenidos, las estructuras interiores suelen emplear arcos de medio punto, cpulas de media naranja, bvedas de can,
etc.; sin embargo en los exteriores, sobre todo en las fachadas, presentan casi siempre elementos adintelados, con enta-
blamentos y frontones triangulares al modo griego. Los elementos decorativos se usan con mucha moderacin.
- Se proyectan muchos tipos de edificios, adecuados a la funcin que van a desempear: palacios, iglesias, museos,
bibliotecas, teatros, bolsas, observatorios, bancos, monumentos conmemorativos, etc.; esta variedad refleja el cambio
social y los afanes culturales propios de la poca ilustrada y de comienzos del siglo XIX.
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- Los representantes ms genuinos de este estilo arquitectnico sern los franceses Boulle, Ledoux y Gabriel, aun-
que sus obras no pasaron de meros proyectos debido a lo revolucionario de sus planteamientos; destacan el Cenotafio de
Newton, del primero, y la Villa de Chaux, del segundo, y la Plaza de la Concordia de Pars, del ltimo.

- En Francia sobresalen edificios como: la Iglesia de Sainte Genevive o Panten de Pars, de Soufflot, con un bello
prtico columnario y con una bella cpula inspirada en la de San Pedro de Roma; la Iglesia de la Madeleine de Pars,
obra de Vignon; y el Arco de Triunfo de Pars, elevado para glorificar las hazaas napolenicas.

- En Inglaterra destacar sobre todo el gusto por las formas griegas, levantndose edificios de gran sobriedad como
el Museo Britnico de Smirke, el Banco de Inglaterra de Soane y la Galera Nacional de Londres, obra de Wilkins.

- En Estados Unidos destaca el urbanismo y los edificios de su nueva capital, Washington, con edificios tan signifi-
cativos del neoclasicismo como la Casa Blanca, de James Hoban, o el Capitolio, de Benjamin Henry Latrobe.

- En Alemania destaca la construccin de grandes conjuntos monumentales, como el de la Knigsplatz de Munich,
verdadera acrpolis clsica de Von Klenze, e importantes edificios como la Puerta de Brandenburgo de Langhans y la
Gliptoteca de Munich de Von Klenze.

- En Espaa destacan Juan de Villanueva, autor del Museo del Prado, Sabatini, autor de la Puerta de Alcal, y Ven-
tura Rodrguez, autor de la Fachada de la Catedral de Pamplona y el diseo de la Fuente de Cibeles en Madrid.

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2.2. ESCULTURA
- Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado muy presente si consideramos el gran nmero de
piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de
los siglos. Inspirada en la tradicin greco-romana adopt sus principios de orden, claridad, austeridad y equilibrio.
- Sus principales caractersticas son: el empleo generalizado del mrmol blanco, tambin se usa bronce; la preferen-
cia por los temas mitolgicos o relacionados con la Antigedad clsica, realizndose en ocasiones copias de obras gre-
corromanas; la bsqueda de la belleza ideal, que se pone de manifiesto en la realizacin de desnudos; tambin
encontramos retratos, retratos ecuestres, relieves para monumentos conmemorativos o edificios pblicos, sepulcros, etc.
- En Italia destaca la figura de Antonio Canova, que comenz su carrera con influjo del rococ, pero se dirigi hacia
el neoclasicismo y acab por ser conocido y solicitado internacionalmente desde Roma, el centro de inters para todos
los estudiantes de este arte en su tiempo. Canova fue el espejo ms perfecto de los ideales defendidos por Winckelmann.
Su tratamiento del mrmol fue de extraordinario refinamiento, su pureza de lneas, la claridad de referencias antiguas,
su sincero respeto a los grandes escultores del pasado, la fuerza de sus composiciones, que mostraban una poesa deli-
cada y abstracta, lo convirtieron en un modelo para todos los escultores neoclsicos. Ejemplos: Eros y Psique, Las tres
Gracias, Napolen divinicado y Paulina Bonaparte como Venus.

- Las ideas de Winckelmann tambin llegaron a Dinamarca e influyeron en el escultor Bertel Thorvaldsen. Obras
como Ganmedes con el guila de Jpiter le valieron una medalla de oro en la Real Academia de Bellas Artes de Co-
penhague y un viaje a Roma, donde realiz su Jasn y el vellocino de oro, que fue muy admirado por Canova. Despus
de esta obra lleg a ser solicitado por clientes de varios pases, se convirti en director de la Academia danesa, viaj por
trabajo a lo largo de gran parte de Europa y sucedi al mismo Canova en prestigio internacional.

- En Francia el apoyo por los ideales neoclsicos parti directamente de los crculos oficiales relacionados con la
Academia de Bellas Artes y el propio rey, se estableci por la admiracin de la cultura antigua que exista desde el re-
nacimiento, y que se haba mantenido incluso durante el barroco. Con la Revolucin Francesa y el ascenso de Napolen
al poder imperial el neoclasicismo asumi una funcin de propaganda. Ejemplo: La Marsellesa de Franois Rude.

- En Espaa destacan Jos lvarez Cubero, que pas gran parte de su vida en Pars y es autor de obras neoclsicas
como su Ganmedes; y Dami Campeny, pensionado en Roma, donde estuvo en contacto con el italiano Antonio Cano-
va, entre cuyas obras destacadas se encuentra Lucrecia muerta.
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2.3. PINTURA
- La pintura neoclsica es un movimiento pictrico nacido en Roma hacia 1760 y que se desarroll en toda Europa,
arraigando especialmente en Francia hasta aproximadamente 1830, cuando se vio superado por el romanticismo.
- Sus principales caractersticas son: la vuelta a la Antigedad en materia pictrica tena un inconveniente, la escasez
de obras antiguas conocidas en pintura, por lo que el pintor neoclsico tuvo que inspirarse en la escultura y fruto de ello
es la adopcin del dibujo como ideal; los pintores neoclsicos fueron grandes dibujantes que dejaron, en general, de
preocuparse por la luz; al dibujo se aplicaba luego un color convencional o se mantena sin colorear; propone composi-
ciones claras y reposadas y caracterizadas por la contencin en la expresin; clara finalidad educativa y moralizante; los
temas que representan con ms frecuencia son los clsicos, la mitologa y la historia; adems los artistas del periodo ne-
oclsico deben afrontar un reto de extraordinaria dificultad, satisfacer las necesidades de una sociedad nueva y revolu-
cionaria a partir de una esttica inspirada en el mundo grecolatino, la obra de arte debe ser no slo un elemento esttico,
sino claramente ideolgico, se trata de despertar en el espectador sentimientos virtuosos y moralmente elevados.
- Jacques Louis David fue el mximo representante del neoclasicismo, por lo que las caractersticas de su pintura
son las vistas como generales del estilo. En su obra se hace evidente la relacin entre la Revolucin francesa y la pintura
neoclsica, usando en sus cuadros a menudo elementos romanos o griegos para ensalzar las virtudes de dicha revolu-
cin. Sus obras ms representativas son: El juramento de los Horacios, El rapto de las Sabinas, El juramento del Juego
de Pelota, La muerte de Marat, Napolen cruzando los Alpes o La coronacin de Napolen.


- Jean Auguste Dominique Ingres es considerado el otro gran pintor neoclsico francs, incluso superior a David. Su
obra, compleja y dilatada, inclua elementos romnticos. Su estilo es claramente neoclsico, lneas puras, colores fros,
predominio del dibujo sobre el color, pero la temtica es variada y muchas veces recoge elementos exticos tpicos del
orientalismo romntico. La belleza ideal propia del neoclasicismo se refleja en obras como La baista de Valpinon o
La gran odalisca; destacan tambin retratos como Napolen en su trono imperial.

- Fuera de Francia, un artista destacado en el establecimiento y evolucin del neoclasicismo fue el alemn Anton
Raphael Mengs. Conoci a Winckelmann en Roma y a partir de ese momento adopt el neoclasicismo, desarrollando
igualmente un trabajo como terico del arte.
- En 1761 lleg a Espaa para pintar en el Palacio Real de Madrid ycomo director de todas las actividades artsticas
de la corte, desde donde impuso el nuevo estilo en el pas a travs de la Real Academia de San Fernando. A diferencia
de otros neoclsicos, conserva el colorido brillante del rococ. Ejemplos: El Parnaso de la Villa Albani en Roma, Re-
trato de Carlos III y Apotesis de Trajano del Palacio Real de Madrid.
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- Otros pintores neoclsicos de Espaa fueron Mariano Salvador Maella y Francisco Bayeu, colaboradores de Mengs
en la decoracin de los palacios reales de Aranjuez y Madrid. En la Academia de San Fernando y en Pars estudi Jos
de Madrazo, que realiz retratos y tambin cuadros de historia como La muerte de Viriato, muy representativo del neo-
clasicismo espaol y que inaugura la gran pintura de historia espaola del siglo XIX. No obstante, el que se considera
mejor cuadro del neoclasicismo espaol es el Cincinato de Juan Antonio Ribera.

3. FRANCISCO DE GOYA: EVOLUCIN BIOGRFICA Y PICTRICA
- Felipe V muere en el mismo ao que nace Goya. Fernando VI, su hijo, le sustituye hasta 1759. El prximo rey es
el hermano del anterior monarca, Carlos III de Npoles, retratado por el pintor zaragozano entre 1786, ao en que es
nombrado pintor del rey. Cuando Carlos IV llega al poder, el 30 de abril de 1789, nombra a Goya pintor de cmara y
ste retrata a Carlos IV y a su mujer, la reina Mara Luisa de Parma, con motivo de la coronacin de los reyes. A partir
de esta poca Goya es ya el retratista de moda de la sociedad espaola de la poca.
- Con el estallido de la Revolucin francesa en 1789 Goya se declara desde el principio partidario de las nuevas ide-
as, como buen ilustrado que es. Pero la situacin se complicar cuando en 1807 cuando Napolen firme con Godoy el
Tratado de Fontainebleau, un permiso para que las tropas francesas puedan pasar por territorio espaol con el fin atacar
Portugal. El acuerdo terminar siendo el medio para invadir Espaa y en marzo de 1808 Carlos IV ser obligado a abdi-
car en su hijo Fernando VII y ste en Napolen, quien a su vez lo har en su hermano Jos. Ante estos hechos el da dos
de mayo el pueblo reacciona y se enfrenta a los mamelucos en la Puerta del Sol; la respuesta francesa fue contundente,
decenas de paisanos madrileos fueron fusilados esa misma noche, Goya pintar para la posteridad, seis aos ms tarde,
estas escenas de dolor humano. La obra personal de Goya durante esos aos se centra en el sufrimiento del pueblo espa-
ol, prueba de ello son los grabados de Los desastres de la guerra; sin duda la Guerra de la Independencia marca muy
hondamente el nimo del artista.
- La salida definitiva de las tropas napolenicas de Madrid se produce en 1814 y el Consejo de Regencia se instala
en Madrid el 6 de enero de 1814. El artista zaragozano pinta entonces los cuadros El 2 de mayo de 1808 y El 3 de mayo
de 1808, con el objetivo de demostrar su patriotismo y de ganarse la confianza del recin llegado Fernando VII, que in-
augura una nueva etapa de absolutismo en Espaa.
- La situacin poltica cambiar de nuevo con el pronunciamiento de Riego en 1820, comenzando el perodo consti-
tucional conocido como Trienio Liberal, durante el que la Constitucin de 1812 ser de nuevo restaurada. Pero en 1823
los Cien mil hijos de San Luis, el ejrcito francs a las rdenes del duque de Angulema, invaden Espaa para imponer
el rgimen absolutista de Fernando VII. Esta es una etapa difcil para un hombre de ideas liberales como Goya, que vive
estos acontecimientos con personal inquietud. Ante esta situacin prefiere aislarse y con este motivo compra una finca
en las afueras de Madrid, conocida como la Quinta del Sordo. Por ltimo, cuando en 1824 se publica un tmido decreto
de amnista, pide permiso para marchar a Francia a tomar las aguas de Plombires, llega solo, viejo, sordo y con poca
vista a Burdeos, su verdadero objetivo es el exilio.
3.1. FORMACIN EN ZARAGOZA
- Goya naci en 1746 en Fuendetodos, Zaragoza. En 1760, con catorce aos, entra en el taller de Jos Martnez
Luzn, amigo de su padre y discpulo de Lucas Jordn, que le ensea los principios de la pintura del Barroco italiano.
- Goya viaja a Madrid en dos ocasiones para presentarse al premio trienal de la Academia de San Fernando de Ma-
drid, en 1763 y 1766, pero en esos aos todava no ha alcanzado un estilo personal, adems, su temperamento no se
ajusta a los fros temas que la Academia pide a los aspirantes al premio.
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3.2. VIAJE A ITALIA
- Se march a Italia en 1770, con 24 aos. Despus de una breve estancia en Roma se traslada a Parma y all partici-
pa en el concurso de la Academia y gana el segundo premio con la obra hoy perdida, Anbal pasando los Alpes.

- En Italia estudia los principios del Rococ y del Neoclasicismo, que son los estilos predominantes en esta poca,
pero Goya se alejar del Neoclasicismo de los pintores que trabajan en Espaa en esta poca, como Mengs y Francisco
Bayeu, ya que est ms cerca del tradicional naturalismo hispano, prefiriendo el movimiento y el color al estatismo y
predominio del dibujo propugnados por el idealismo neoclsico.
- Adems hay que tener en cuenta que a lo largo de su vida no dejar de evolucionar, pasar de temas alegres y ama-
bles a otros dramticos y patticos, de un perfecto acabado del dibujo a la factura ms suelta y deshecha, de una paleta
rica y clara al predominio del negro, de lo real a lo fantstico, siempre en busca de nuevas formas expresivas.
3.3. PINTOR DE FRESCOS EN ZARAGOZA
- En 1771 regresa a Zaragoza, donde pretende abrirse camino antes de retornar a la capital, con obras como:
+ La Adoracin del Nombre de Dios por los ngeles: Goya se ve obligado a buscar una solucin para cubrir los
cerca de cien metros cuadrados que mide la bveda de la capilla de la Baslica del Pilar de Zaragoza, grandes zo-
nas de cielo y nubes y grupos abocetados y situados en la penumbra amparan a unas doce figuras perfectamente
definidas; en estos frescos, que ya anuncian la tendencia del pintor a insinuar las formas mediante bocetos, el
equilibrio de la composicin es impresionante, caracterizndose por la lnea teatral del ltimo barroco en el que
se haba formado.
+ El ciclo mural de la Cartuja del Aula Dei: consta de once composiciones de formato apaisado pintadas al leo
sobre muro, las escenas representan temas bblicos y se puede afirmar que en esta obra ya se dan una serie de
cualidades tpicamente goyescas.
+ Regina martyrum: Goya recibi el encargo de decorar la cpula y las pechinas de la Baslica del Pilar, pero la
junta de la Catedral critic abiertamente la obra del artista zaragozano y Bayeu expresa su descontento por los
criterios poco academicistas de su cuado, teniendo Goya que terminar la obra segn la voluntad de su cuado.

- En 1773 Goya se casa en Madrid con Josefa Bayeu, hermana de dos antiguos alumnos del taller de Luzn y amigos
del pintor desde la infancia, Francisco y Ramn Bayeu. Sin duda, las relaciones familiares con los Bayeu le abrirn
nuevos horizontes y favorecern las ambiciones del joven Goya.
3.4. INSTALACIN EN LA CORTE
3.4.1. Pintor de la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara
- En 1775 se haba establecido en Madrid, donde entra a formar parte del grupo de pintores que hacen cartones para
tapices en la Real Fbrica de Santa Brbara. Los trabajos son supervisados por el pintor neoclsico Antn Raphael
Mengs, pintor de cmara del rey del que es ayudante Francisco Bayeu. La minuciosa tcnica del tapiz, junto con el neo-
clasicismo de Antonio Rafael de Mengs y el control que ejerce sobre Goya su cuado Francisco Bayeu implican una
serie de cotas a la libertad de creacin artstica del pintor.
- La alegra y vivacidad de los temas populares y costumbristas se reconocen en los cartones de las primeras series,
donde predomina una visin idealizada de las costumbres y diversiones de la sociedad. Aumenta ahora el nmero de
personajes en sus pinturas, se multiplican las posturas y ademanes, su paleta se vuelve clara y brillante, la luz es gaseosa
y desdibuja las figuras con la distancia por influencia de Velzquez, del que toma adems el uso de los grises, etc.
Ejemplos de estas obras son:
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+ El quitasol, Partida de caza, El baile a orillas del Manzanares o El cacharrero: son otros ejemplos de sus car-
tones; las escenas estn repletas de la frivolidad asociada a la felicidad del momento presente, las fiestas, los en-
cuentros y un sin fin de diversiones de la juventud madrilea constituyen la temtica que ms gusta a la realeza;
el pincel de Goya se mueve con desenvoltura y seguridad para captar la expresin de los rostros, tonos vivos y
luminosos hacen nicos a estos cuadros.
+ La vendimia o El otoo: donde son protagonistas la luz y el paisaje del fondo; en este cartn Goya refleja el
optimismo de la vida madrilea.
+ La pradera de San Isidro: en el que su sentido de la atmsfera y la luminosidad son ya preludio del Impresio-
nismo; este cartn nunca lleg a pasarse a tapiz, al igual que ocurri con muchos otros, sobre todo a partir del
momento en que la tcnica empleada por Goya comenz a dificultar cada vez en mayor medida la labor para la
que estaban destinados los cartones.

- Pero la mirada crtica del aragons no siempre est de parte de las interpretaciones del resto de pintores que traba-
jan en la Fbrica de Tapices, Goya tiene una idea pesimista de la sociedad que dista mucho de los asuntos que imponen
los monarcas. En algunas obras ensea el lado ms triste y oscuro del pueblo, sealndose un cambio en los temas y
apareciendo ya tambin las manchas y los pasajes oscuros en el mbito de la tcnica, su pincel se hace cada vez ms so-
brio, las desgracias sustituyen a los juegos y las fiestas. Testimonio de esta singular visin son:
+ La nevada o El invierno: los rostros de los personajes dejan ver al espectador el dolor y el sufrimiento que
provoca el hambre y el fro, siendo la verdadera protagonista la naturaleza y los efectos que sta provoca en los
ms desfavorecidos.
+ El albail herido: donde aparece la figura del infortunado llevado por dos compaeros de trabajo, mostrando
ahora Goya su preocupacin social, como claro precedente del realismo pictrico.

3.4.2. Pintor de Cmara y retratista de moda
- El artista no consigue el puesto de pintor de cmara en 1779, vacante tras la muerte de Mengs, pero en 1780 la Re-
al Academia de San Fernando acepta su candidatura como miembro de la misma.
+ Cristo crucificado: es la obra original que Goya presenta, siguiendo las directrices y gustos oficiales, como re-
quisito indispensable para ser miembro de esta Academia.

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- El retrato va a ser el gnero que con ms frecuencia cultive en esta etapa, aunque con muy desiguales resultados,
evolucionando constantemente a lo largo de su carrera: desde los primeros ms estticos y fros hasta los de mayor pe-
netracin psicolgica, dejando siempre entrever su opinin sobre el modelo y los principales rasgos de su carcter.
+ El conde de Floridablanca: Goya inicia una nueva faceta como pintor con esta obra, el retrato pasa a ser una
de sus especialidades, cientos de personajes de alta alcurnia pasarn por su taller.
+ Leandro Fernndez de Moratn: gran amigo de Goya, al que dota de un aire y una mirada que trasmite la inte-
ligencia de este hombre de letras.
+ La familia del duque de Osuna: la nobleza y la burguesa pasan a ser su principal clientela, al tiempo que se
afianza su labor como retratista.

- Su trayectoria pictrica adquiere cada vez ms prestigio y le abre nuevas puertas, as en 1785 es nombrado teniente
director de pintura de la Real Academia de San Fernando y, finalmente, Goya logra la plaza de pintor del rey gracias de
nuevo a sus influencias familiares, ya que Bayeu recibe en 1786 el encargo del rey de buscar dos pintores para este
puesto, uno de los elegidos es Goya.
+ Los retratos de Carlos IV y Mara Luisa: tras la muerte de Carlos III sube al trono Carlos IV y con motivo de
la coronacin de los reyes Goya pinta estos retratos y como premio, en 1789, asciende un escaln ms en el pa-
lacio, ahora es nombrado pintor de cmara.
+ La duquesa de Alba: Goya la conoce en 1794 y la retrata en varias ocasiones, incluso se especula que ella fue
la modelo para Las Majas, aunque nada se puede asegurar; en este caso representa a la noble joven vestida de
blanco, con un cinturn rojo que destaca sobre la luminosidad que desprenden los tonos de la prenda que lleva.
+ La duquesa de Alba y su dama: otro retrato de la misma poca, en el que aparece la duquesa y su dama.

+ Autorretratos: Goya alcanza la libertad de creacin con la serie de autorretratos que realiz a lo largo de su vi-
da; estos trabajos personales le permiten abandonar la concienzuda tcnica de los cartones y las limitaciones que
le imponen los cuadros por encargo.

- Una vez que es nombrado pintor de cmara despoja a sus creaciones de rasgos ajenos y les confiere elementos pro-
pios y personales, dejando de estar supeditado a las normas de Bayeu o Mengs.
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- Tipolo es uno de los artistas estudiados por Goya, sobre todo porque su estilo Barroco, impregnado por el Ro-
coc, representa el lado opuesto a la tendencia neoclasicista de Mengs. Adems, su inclusin en el ambiente cortesano
no slo le permite ganar una fuerte clientela, formada por nobles, ilustres y artistas del momento, sino que adems le
sirve de va para conocer a fondo la obra de los grandes genios de la pintura. Las principales influencias que recibe Go-
ya son de Velzquez y Rembrandt: lo que ms fascina a Goya de los dos pintores son sus efectos de claroscuro y la
atmsfera real de la que llenan sus obras, todo ello enmarcado dentro de un perfecto dominio del espacio.
3.4.3. Sus primeros grabados
- Es en esta etapa cuando se le atribuyen sus primeros ensayos con la tcnica del grabado. Entre 1774 y 1779 repro-
duce al aguafuerte algunos cuadros de Velzquez, pintor por el que Goya siente gran admiracin, como ya hemos men-
cionado. En este intento se familiariza poco a poco con una tcnica recin inventada que desconoce, los resultados son
desiguales, por lo que habr que esperar casi veinte aos ms para admirar los Caprichos.
3.5. LOS EFECTOS DE LA SORDERA
- Cuando Goya haba conseguido una posicin privilegiada en la corte una grave enfermedad trastorna su vida. Esta
enfermedad derivar en sordera en 1795 e influir de forma decisiva en su obra, inclinndose a partir de esa fecha hacia
el aislamiento y la introspeccin.
- Su obra experimenta un cambio radical, irnico y cada vez ms pesimista plasma en sus lienzos una trgica visin
de la sociedad, los temas dejan de ser amables y empieza a reflejar los aspectos ms desagradables de sta, apareciendo
tambin la crtica y aflorando su febril imaginacin. El manejo del pincel, por otra parte, se hace ms suelto y desorde-
nado, para insinuar las formas. De esta poca son:
+ Los frescos de la cpula de la ermita de San Antonio de la Florida: el tema que pinta Goya es religioso, pero
est tratado como un tema cortesano, ya que en ellos culmina la introduccin de elementos castizos en su pintu-
ra, alrededor del milagro del santo se renen un conjunto de figuras que representan a gente corriente de Madrid,
que gracias a la rapidez de la pincelada y la intensidad de los colores estn dotadas de una enorme expresividad,
utilizando adems soluciones que son poco corrientes para la poca.

+ Los Caprichos: la primera serie de grabados se publica en 1799, bajo el epgrafe El sueo de la razn produ-
ce monstruos, reflejo de su mundo interior turbado; consta de 80 estampas donde abundan bestias, duendes,
hechiceros y celestinas; realizadas con una evidente intencin crtica y aleccionadora, muestra una sociedad co-
rrompida y censura sus vicios; del Capricho nmero 37 al 47 una coleccin de asnos ridiculizan al maestro, al
mdico ignorante y al pintor adulador entre otros; la brujera se relaciona con sueos en los que viejas arpas ini-
cian a las jvenes; la iglesia tampoco se libra de esta dramtica visin, ya que en algunas estampas arremete con-
tra la inquisicin y en otras critica el afn desmedido por beber y comer de los curas y los frailes; son
pensamientos que se anticipan a las inquietudes que ms van a interesar a los artistas del movimiento surrealista,
en el siglo XX; para terminar comentar que acompaa a cada estampa un rtulo breve en el que nos aporta in-
formacin para captar cada asunto.

+ Jovellanos, La condesa de Chinchn, Carlos IV, La reina Mara Luisa con mantilla, Carlos IV a caballo, La
reina Mara Luisa a caballo: su carrera en la corte de los Borbones le obliga a realizar retratos de la nobleza, de
polticos y, por supuesto, de la Familia Real.
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+ La Familia de Carlos IV: donde Goya se apropia de la psicologa de cada uno de los personajes, expresando
con los pinceles la antipata que siente por el ambiente cortesano.

+ La maja desnuda: de suaves tonos, presenta alguna idealizacin en su provocativa belleza popular; destaca por
su magnfica ejecucin, la perfecta trascripcin del efecto nacarado de la piel y la intensidad de la mirada.
+ La maja vestida: pintada con mayor soltura y ms contrastes cromticos, que aumentan la sensualidad del lien-
zo, es ms voluptuosa por la exageracin de las formas, resultando igualmente admirable que la desnuda.

+ Procesin de Disciplinantes, Casa de Locos, Corrida de Toros, Tribunal de la Inquisicin y Entierro de la
Sardina: su tarea como pintor costumbrista no decae, en estos aos realiza estas cinco tablas para la Real Aca-
demia de San Fernando, la intencin de satirizar aspectos de carcter nacional y sus agitados instintos son un
sntoma de su buen hacer, cada vez ms evidente. Goya nos manifiesta su aficin por pintar escenas inspiradas
en las fiestas y costumbres populares espaolas, pero aqu las deformaciones, trazos sueltos y borrones configu-
ran una tcnica que ya es claro precedente de lo que sern sus pinturas negras.
+ Aquelarre: las mismas caractersticas en esta obra de la coleccin de los duques de Osuna sobre brujera.

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3.6. LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA
- La Guerra de la Independencia estalla el 2 de mayo de 1808 con la sublevacin del pueblo de Madrid en la Puerta
del Sol ante la salida de las ltimas personas de la familia real de la capital.
- Goya permanece en Madrid durante las luchas callejeras del 2 y 3 de mayo. Si Goya sufre un duro golpe a raz de
la enfermedad que le provoca la sordera, la guerra va a dejar una huella en su personalidad para el resto de sus das.
- El nmero de encargos desciende, por lo que el artista puede dedicar ms tiempo a sus creaciones personales, rela-
cionadas con los hechos terribles que presencia:
+ El Coloso: aqu refleja su obsesin por el lado ms oscuro de la realidad y anticipa la tcnica de las Pinturas
negras que plasmar en la Quinta del Sordo, diez aos ms tarde; se observa una enorme figura entre las nubes,
como una tremenda amenaza, mientras que en el primer trmino una multitud de hombres y animales huye des-
pavorida; el pnico, el caos y los estragos que la guerra causa son simbolizados de forma original; manchas de
color, sin dibujo previo, deshechas y febriles componen esta trgica pintura.

+ Los grabados de los Desastres de la Guerra: la larga tragedia convierte a Goya en un insuperable cronista, to-
da la destruccin, muerte y odio de esa larga guerra estn recogidos en estos grabados; la muerte es un motivo
presente en la totalidad de las estampas; el fatal destino de los hombres aparece reflejado en forma de hambre,
violaciones, ejecuciones o como la propia guerrilla.

+ El dos mayo o La carga de los Mamelucos: esta es una obra romntica por el color, el movimiento y el mpetu,
elimina el escenario arquitectnico y concentra la accin en distintos grupos; los tonos contrastados y espesos se
unen a la intensidad de la pincelada para representar el drama.
+ El tres de mayo o Los Fusilamientos de la Moncloa: es una obra completamente distinta; la composicin se
organiza en grupos y planos insertados en la oscuridad de una noche trgica; los soldados perfilados en lneas de
idnticas formas se juntan para formar un conjunto annimo y sin rostro en posicin de matar, como sombras
amenazantes; en otro plano reproduce a los que han luchado contra la ocupacin y van a morir, con los rostros
desencajados y en diferentes actitudes, unos implorantes, otros encogidos y tapndose la cara o apretando los
puos, Goya trasmite el miedo a la muerte; la sangre de los ejecutados mancha la tierra y se extiende en reflejos
rojizos; detrs de un montculo un condenado recibe la luz de un farol y su figura blanca y luminosa destaca so-
bre el resto de los personajes y el fondo.

- Tras la guerra, a pesar de haber sido retratista del rey Jos I Bonaparte, Fernando VII le repone en su puesto de
pintor de cmara:
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+ Fernando VII, El Duque de San Carlos, Miguel de Lardizabal, Jos Muiz: contina pintando retratos, sumn-
dose a la galera que ya haba realizado.

+ La maja y la celestina, Majas en el balcn: tambin contina pintando cuadros costumbristas.

+ La junta de filipinos: el gran formato del lienzo le obliga a plasmar, en un espacio de gran amplitud, a un buen
nmero de personajes, que aparecen rodeados de una atmsfera inigualable que recuerda a la perspectiva area
de los cuadros de sus antecesores, principalmente Velzquez.
+ La Tauromaquia: serie de grabados al aguafuerte en los que aparecen personajes destacados de este perodo,
relacionados con el mundo taurino; en la mayora de las estampas describe momentos dramticos en los que se
enfrenta el torero con el animal.

3.7. LA QUINTA DEL SORDO
- Goya compra a principios de 1819 una finca a orillas del ro Manzanares, que se conoce popularmente como la
Quinta del Sordo, comenzando en la finca un perodo de aislamiento del mundo.
+ La ltima comunin de San Jos de Calasanz: cuadro lleno de angustia y fe; los tonos blancos y rojos iluminan
la escena que se desarrolla sobre el fondo negro.

+ Los Disparates o Los Proverbios: la cuarta y ltima serie de grabados se gesta en este momento; es complica-
do interpretar su sentido, aunque en ellos recoge ideas y temas de su produccin anterior, remontndose incluso a
los cartones para tapices y los Caprichos; monstruos volantes, toros, carnavales, escenas de circo y representa-
ciones fnebres se alternan con stiras en contra de las mujeres y la sexualidad desenfrenada.
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+ Las Pinturas Negras: a esta etapa pertenece su legado de la Quinta del Sordo, que comienza en 1821; se trata
de un grupo importante de composiciones de gran formato, al leo sobre muro, en las que se materializan la mi-
tologa, la brujera y el atormentado mundo interior del pintor como resultado de la enfermedad y su visin per-
sonal de la realidad; El gran cabrn, Judith, Saturno devorando a su hijo, Romera de San Isidro, Dos viejos,
Dos brujos, Las parcas, Dos forasteros, La lectura, El tonto del pueblo, El Santo Oficio, Asmodea, Perro y una
mujer identificada con Leocadia Zorrilla configuran la totalidad de esta obra; la irona y el absurdo de la locura
colectiva que ya haba expresado en otras ocasiones se transforma en obsesin; colores hechos con blancos fros
y negros densos, con ocres manchados de violentas pinceladas de rojos y amarillos intensos, dan forma a imge-
nes terrorficas y proyecciones del inconsciente; Goya en estas obras sienta las bases del expresionismo; el ma-
nejo del pincel es equiparable a grandes y espesos brochazos, que sobre el fondo oscuro descifran los contornos
y las zonas claras; los rostros estn tratados con absoluta libertad, logrando imgenes grotescas y deformes.

3.8. EL EXILIO EN BURDEOS
- El segundo perodo constitucional, de 1820 a 1823, es ahogado por los Cien mil hijos de San Luis, que vuelven a
instalar a Fernando VII como rey absoluto. Una nueva ola de represalias comienza y Goya decide pedir licencia para
realizar una cura de aguas en el pueblo francs de Plombires. Se dirige luego a Pars, y pasa una temporada en Burde-
os. Tras un viaje a Madrid, en 1826, en el que pide la jubilacin, que le es concedida con el sueldo ntegro, vuelve a
Burdeos, donde vive en el exilio voluntario en compaa de otros liberales exiliados forzosamente.
+ Los Toros de Burdeos: grabados en los que emplea ahora la tcnica de la litografa; su obra obra maestra por
su vigor expresivo y dramtico, donde las composiciones son de tendencia circular y trabaja sorprendentemente
las luces y las sombras; el pblico, lleno de pasin, se agita en escenas en las que domina el espectculo; los to-
ros estn dibujados con gran naturalismo y los hombres presentan expresiones risueas o dramticas.

+ La Lechera de Burdeos: un ao antes de su muerte pinta este cuadro; en este retrato reencuentra el azul de sus
primeros cartones madrileos, radiante de luminosidad utiliza colores clidos que idealizan la inocencia y la ju-
ventud de su rostro; la prodigiosa seguridad tcnica, el ritmo de la pincelada en toques veloces y descuidados, la
concordancia entre la imagen y la atmsfera hacen posible hablar de este cuadro como el primer cuadro impre-
sionista pintado en suelo francs.
3.9. TRASCENDENCIA Y REPERCUSIONES DE LA OBRA DE GOYA
- Transcurridos ms de 250 aos de su nacimiento, Francisco de Goya y Lucientes contina siendo el abecedario de
la pintura para la obra de muchos autores y para el espectador uno de los grandes maestros de la pintura.
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3.9.1. Goya como "el primer pintor moderno"
- A juicio de los historiadores del arte, Goya conserva la riqueza y cualidades de las obras creadas por sus maestros
y, al mismo tiempo, es capaz de impregnar en sus trabajos los rasgos ms ntimos y personales. En este sentido, algunos
de sus lienzos no slo gozan de una asombrosa originalidad, sino que abren los caminos de algunas de las tendencias
pictricas ms significativas del siglo XIX y XX.
3.9.2. Goya, un romntico exaltado
- Los nuevos ecos del Romanticismo suponen una superacin de las tradicionales pautas marcadas desde el Neocla-
sicismo para poner de manifiesto el espritu individualista del hombre y plantearse los problemas de lo cotidiano. La
exaltacin personal e ideas fijas como la muerte son algunos de los temas que ms van a apasionar a los romnticos.
- Estas mismas inquietudes ya comienzan a gestarse en la mente del aragons: Goya recoge en las pinturas que hace
al final de la Guerra de la Independencia la exacerbacin de los guerrilleros ante la ocupacin extranjera; la muerte
tampoco pasa desapercibida por un pintor que est obsesionado con las hambrunas y el sufrimiento del pueblo llano.
3.9.3. Profeta del impresionismo
- Durante los ltimos aos de su vida, residiendo ya en la ciudad de Burdeos, Goya experimenta un nuevo cambio
que inmediatamente expresa a travs de su pintura: recupera el optimismo y la alegra de sus primeras obras, pero ahora
con trazos sueltos y desordenados reproduce la luminosidad del entorno; una composicin armnica acompaada por
suaves y delicados tonos moldean La Lechera de Burdeos, el primer cuadro Impresionista pintado en suelo francs.
3.9.4. El expresionismo
- Las Pinturas negras le sitan entre los primeros expresionistas. En este caso no se hace alusin a la influencia que
ejerce sobre otros pintores, ni se trata de interpretar su trabajo como objeto de admiracin o punto de partida, simple-
mente Goya es precursor del movimiento expresionista. La cromtica de las pinturas al leo de su casa de campo y la
descarga de violentas pinceladas de color son cualidades que se anticipan a esta corriente artstica, Aquelarre o Saturno
devorando a su hijo son ejemplos en los que la expresin se desborda, dejando los detalles en un segundo plano.
3.9.5. El surrealismo
- En el umbral de lo onrico se encuentra la inspiracin, piensan los surrealistas, y Goya la encuentra mucho antes de
que nadie se de cuenta. La tcnica de uno y otros no tiene nada en comn, sin embargo, la temtica de Goya ya se ade-
lanta a las ideas que preconizan los seguidores de esta escuela. Los Caprichos contienen una coleccin de imgenes on-
ricas en las que seres fantsticos y bestiales invaden el subconsciente de las gentes. No hay que olvidar que el epgrafe
que encabeza la serie reza: El sueo de la razn produce monstruos.