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El arte romnico y el arte gtico Vimos cmo la unidad del Imperio Romano de Occidente fue destruida y sustituida por

diversos reinos brbaros y como en los territorios que constituyeron el antiguo Imperio se da comienzo, en el siglo V, a la llamada Edad Media, per odo que se e!tender "asta el siglo #V y en algunos pa ses "asta el siglo #VI$ %esde el punto de vista de la "istoria del arte, abordaremos la Edad Media a partir de tres momentos fundamentales& siglos V'#, (er odo latino' brbaro) siglos #'#II #III apro!imadamente, per odo Romnico y siglos #II' #V #VI, per odo *tico$ +a primera etapa que abarca los primeros cinco siglos, fue la ,poca de las invasiones brbaras en la que surgen los reinos brbaros y entre los cuales se destaca el -ranco que ba.o /arlomagno abarc una e!tensin considerable de territorio en su afn de restituir el desaparecido Imperio Romano$ %espu,s de la muerte de /arlomagno el Imperio se fraccion, su sucesor dividi el territorio carolingio en tres partes que distribuy entre sus "i.os, apareciendo tres reinos& *ermania, Italia y -rancia$ 0penas creados estos nuevos reinos comenz otra oleada de invasiones, esta vez de tribus eslavas y de pueblos normandos que volvieron a amenazar la estabilidad de Occidente$ %e a" surgi la necesidad de defenderse, las personas comenzaron a "uir a las zonas rurales de manera que la visa urbana desapareci completamente, como resultado el comercio decay, la econom a adquiri un carcter agrario dado que la condicin bsica era la posesin de la tierra se produc a solo para el autoconsumo y la actividad fundamental fue el trueque, por consiguiente podemos decir que "ubo entonces un retroceso en le orden econmico y cultural$ 1a.o estas circunstancias se inicia una nueva organizacin socioeconmica& el feudalismo que se relaciona a su vez con el afianzamiento y e!pansin de una nueva concepcin del mundo& el cristianismo, e!presado a trav,s de una institucin de poder& la iglesia$ %e esta manera el cristianismo se erigi en la base ideolgica del sistema feudal en cuanto a que todo lo que fue creado, escrito o pensado en esta ,poca estuvo tamizado por la impronta de la fe cristiana$

+a sociedad feudal aparec a entonces dividida en se2ores y cl,rigos, pertenecientes a la clase privilegiada y los siervos a la clase subyugada$ Esta 3ltima al ser analfabeta y dada su fe ciega era conducida fcilmente por la iglesia que le presentaba la vida terrenal como un per odo transitorio, de preparacin para la vida eterna$ El cielo era el lugar so2ado y se consegu a slo si se "ab a cumplido bien la obra de la vida, esto significaba adaptarse incondicionalmente a esta nueva forma econmica$ El traba.o era la misin asignada por %ios y por supuesto el 3nico medio de salvacin$ El primer gran momento del arte medieval que responde a esta situacin socioeconmica es el llamado arte romnico, denominacin que responde a su filiacin con la base romana que le antecedi aunque en su conformacin se incluyen diferentes elementos formativos provenientes del paleocristiano, donde aparecen los conceptos religiosos del cristianismo a trav,s de temas didcticos y donde adems comienzan a construirse las primeras iglesias) 1izancio donde se desarroll esa vocacin simblica y se definieron caracter sticas iconogrficas cristianas) y el latino'brbaro, donde independientemente de la e!istencia de zonas diferenciadas se mantuvo un denominador com3n& el cristianismo$ El Romnico es considerado el primer estilo de la "istoria del arte, ya que aun cuando Europa est dividida, alcanza una dimensin e!traterritorial, o sea, toda la produccin art stica se rige por un modelo 3nico cuyo principal patrocinador va a ser la iglesia$ 0un cuando se perciben particularidades regionales se evidenciar un patrn s gnico com3n$ +a arquitectura romnica tiene un carcter defensivo, y va a caracterizarse, sobre todo, por su sencillez, su austeridad, la pesadez o lo macizo de los muros y su severidad$ Vamos a ver que espec ficamente la civil debe su precariedad a la condicin social de sus "abitantes, por tanto la ms destacada es el castillo, residencia del se2or feudal$ En este caso se subordinan las caracter sticas constructivas a las peculiaridades del emplazamiento, a las e!igencias que impone una estrategia defensiva$ Estas construcciones se alzan sobre el terreno, se levantan sobre cimas buscando una posicin elevada que domine una mayor cantidad de territorio$ 4e sacrifican las caracter sticas est,ticas a la

prioridad defensiva$ +os muros son anc"os, de piedra, con escasas ventanas, la mayor a ubicadas en lo alto y destaca la presencia de torres constituyendo miradores$ +a distribucin de los recintos 5la residencia propiamente, la capilla y el almac,n6 se articulan en funcin del terreno y de la defensa& para proteger los castillos se elevaban los muros a manera de altas murallas, con torres almenadas para la vigilancia, se constru a un foso a su alrededor y una empalizada de madera que daba acceso al interior$ 4in embargo la arquitectura religiosa es la que mayor puede servirnos de patrn para estudiar este estilo ya que todas las manifestaciones art sticas desarrolladas responden a los principios del cristianismo$ En esta etapa se da el crecimiento y prosperidad de una nueva tipolog a, el monasterio, muy relacionado con la necesidad de proteccin y su filiacin con los se2ores feudales como clase de poder$ El monasterio 5lugar de residencia de los mon.es6 era un comple.o arquitectnico amurallado que no se conceb a 3nicamente como lugar de oracin y plegaria sino tambi,n como centro de importancia econmica y cultural$ Era una especie de ciudad independiente y multifuncional donde se concentraba el saber$ 4u apariencia es de solidez, austeridad, similar a una fortaleza porque tambi,n ten a un sentido defensivo dada la inestabilidad en que se viv a$ Este cerramiento al e!terior notifica la e!istencia de una vida aislada donde primaba la introspeccin$ El monasterio constaba de diferentes edificaciones distribuidas seg3n reglas espec ficas$ 7odo el con.unto se estructuraba en torno a una zona coordinadora, el claustro que sol a ser un espacio cuadrangular abierto en el que por lo com3n se dispon a un pozo y un .ard n$ Estaba rodeado por una galer a porticada para facilitar el acceso a otras estancias$ Este era un espacio fundamental porque en medio del encierro pod a e!istir aunque fuese un m nimo de contacto con la naturaleza$ Entre los recintos podemos "allar el palacio o casa del abad, el refectorium para la comida, el dormitorio, la "ospeder a para los visitantes, el establo, la enfermer a, el cementerio, diferentes talleres para el traba.o manual 5zapater a, sastrer a, orfebrer a6 y la iglesia como edificio fundamental de este entramado$

En cuanto al desarrollo de la iglesia como recinto arquitectnico vamos a ver algunas variaciones dada la presencia de factores de carcter lit3rgico$ %urante esta etapa se descubrieron numerosas reliquias de santos que fueron trasladadas a las iglesias para ser contempladas por los fieles, esto constituy lgicamente una manera de atraer a los feligreses, motivando incluso constantes peregrinaciones, de esta manera aument el n3mero de creyentes, se intensific la veneracin a los santos y la ceremonia religiosa alcanz un mayo desarrollo) ello deriv en la concepcin de nuevos elementos y8o la modificacin de los ya e!istentes$ En general la forma que ms frecuentemente se sigui usando fue la basilical, templo de e.e longitudinal que presenta de 9 a : naves que desembocan en un bside al fondo, siempre orientado "acia el este$ 4in embargo se aprecia una notable ampliacin de sus dimensiones, el bside se e!tiende y se producen variaciones en su forma, con nuevas capillas dispuestas a ambos lados del bside o como en /luny III, en que las capillas aparecen radialmente, o sea, en el contorno del bside$ En esas capillas sol an situarse las reliquias y ,stas comenzaron a e!igir un espacio que facilitara el trasiego de las personas que las adoraran$ %e esta forma se estableci un pasillo de circulacin semicircular llamado deambulatorio y que se correspond a con las naves laterales$ /omo consecuencia, el transepto fue ensanc"ado "asta formar en ocasiones una nave tan anc"a como la longitudinal, ya que era necesario proveer un mayor espacio delante de las nuevas capillas donde se acumulaban los fieles$ +a forma de cruz latina que en la iglesia cristiana primitiva era todav a t mida se define n tidamente como idea simblica de la redencin$ Era una manera constante de rememorar en el creyente la idea de que /risto "ab a muerto para salvarlo del pecado y por tanto una manera de que pensase en la salvacin$ En este caso se "alla una equiparacin entre la estructura del templo y la del cuerpo "umano, nave'cuerpo, transepto'brazos, bside'cabeza, a imagen del cuerpo de /risto$ +a problemtica fundamental de la arquitectura romnica estuvo en la sustitucin del tec"o de madera de la bas lica cristiana primitiva, adoptado en los primeros tiempos$ Esta etapa se caracteriz por frecuentes enfrentamientos que

conllevaron saqueos e incendios de edificios y constitu an el principal motivo de destruccin de las cubiertas de madera$ %e a" que los constructores romnicos trataran de combatir este fenmeno con tec"os de piedra$ Esto propici la sustitucin de los apoyos columnarios por pilares formados por un n3cleo cuadrado con columnas adosadas en las cuatro caras, que presentaban una mayor capacidad de sustentacin, y del arco, fundamentalmente de medio punto, que se utiliz entonces como cerramiento, desec"ndose el sistema columnar arquitrabado$ +os arquitectos medievales supieron sacar partido a las diversas formas de bveda "eredadas del pasado& se emplearon la bveda de ca2n y de arista$ +a primera se formaba a partir de la prolongacin del arco y e.erce una presin continua sobre los muros, en este caso podemos encontrarla asentada sobre arcos de refuerzo que descansan a su vez sobre pilares de sost,n$ +a de arista se formaba por medio de la interseccin de dos bvedas de ca2n, y fue utilizada en menor medida$ 4in embargo los constructores romnicos e!perimentaron una nueva forma que ser a desarrollada posteriormente por la arquitectura gtica$ Esta nueva bveda denominada de crucer a se compone de una estructura sobre planta cuadrada formada por arcos que se cruzan en un elemento llamado clave, quedando los paneles como elementos de relleno$ Estos arcos diagonales sostienen el elemento pasivo de la bveda ms propensa al "undimiento$ 0"ora bien, la bveda de la nave central se sosten a en parte sobre pilares y en parte su peso se trasmit a a las naves laterales cuyas bvedas descargaban su empu.e en los muros e!teriores$ Estos recib an entonces un doble peso y para evitar derrumbes se "icieron ms gruesos, se suprimieron las aberturas y se construyeron en el e!terior peque2os muros en sentido perpendicular a los laterales llamados contrafuertes$ %e a" el sentido de oscuridad, de penumbra de estos edificios que e!"ortaban al recogimiento y la meditacin$ Interiormente puede definirse como un espacio aplastante y opresivo$ +a luz y la ventilacin se solucionaron a partir de la presencia de peque2os boquetes redondos llamados culos, ubicados la mayor a de las veces en lo alto,

su forma era abocinada, peque2o en el interior y se abr a "acia fuera para no romper la dinmica del edificio$ %esde el punto de vista e!terior el edificio se caracterizaba por la sobriedad porque adems de la pesantez de los muros la piedra se presentaba sin cubrir$ Es importante destacar que la iglesia contaba ya con campanarios para llamar a la oracin$ Estos se elevaban por encima de la construccin y constituyeron un aporte de la arquitectura romnica al mundo occidental ya que se dice que su procedencia es musulmana$ +a escultura se presenta estrec"amente vinculada a la arquitectura, se presenta subordinada a las funciones constructivas y las leyes arquitectnicas$ (odemos encontrarla tanto en el interior como en el e!terior y se localizan espec ficamente en los sitios donde me.or pod a e.ercer su funcin didctica$ /omo la cultura estaba al alcance de unos pocos y la mayor a era analfabeta, la iglesia se preocup porque las ense2anzas fueran recibidas a trav,s de imgenes, de manera que los relieves localizados en el t mpano, en los capiteles, en la curvatura de los arcos, constituyen verdaderos libros de piedra$ 0 su vez este era un medio de atraer la atencin de los fieles y valorizar la presencia de la iglesia en el conte!to$ +os t mpanos en las fac"adas principales son el lugar predilecto para el desarrollo de la escultura, la mayor a de las veces el asunto tratado era el ;uicio -inal que testimonia el terror a la condenacin que se pretend a inculcar$ 0ll se dispon a %ios 7odopoderoso '(antocrtor' en el centro de la composicin, ms grande que las dems figuras para demostrar el poder supremo de la iglesia, aparece como .uez de los "ombres distribuyendo castigos mientras que la "umanidad espera ser .uzgada$ 0 su derec"a se representan los bienaventurados en el para so y a su izquierda los pecadores en el infierno$ Responde a la luc"a entre el bien y el mal, a la idea de lo positivo y lo negativo, entre las virtudes que deben practicarse y los vicios que deben combatirse$ <oten la diferenciacin entre una zona y otra, entre las figuras de la derec"a y de la izquierda, como el pecado deb a adoptar una forma repulsiva se recurre a la est,tica de lo feo y se llega a una identificacin entre lo feo y lo malo para imprimir la idea de terror$ Empieza a desarrollarse una iconograf a de lo demon aco, se trata de figuras grotescas, deformes, " bridas con cuerpo de

"ombre pero con fisonom a de bestias$ Muy a pesar de la presencia de un "orror al vac o puesto que la sensacin de perspectiva ven a dada a trav,s de la superposicin de las figuras, la sucesin de registros, la composicin revela una simetr a estructural, una claridad compositiva debido a la necesidad de que las ideas fuesen claras, debido a la importancia de la inmediatez comunicativa$ 4on representaciones que se contraponen al modelo naturalista, las figuras son esquemticas y ello responde a la negativa de representar los temas cristianos conforme a la naturaleza, ya que la religin debe presentarse distante$ En las puertas sol an colocarse estatuas de apstoles y profetas$ 4on descendientes de las caritides griegas pero en este caso no manifiestan ning3n esfuerzo$ 4on esculturas inmviles y su carcter columnario est acentuado por los pliegues r gidos y verticales de los mantos, que se aseme.an a las estr as de una columna clsica$ 4e percibe el "ieratismo que pudimos ver en algunas imgenes inclusive de la *recia arcaica pero mientras en aquellas se manten an las proporciones del cuerpo, en este caso las figuras se estilizan e!cesivamente en busca no de lo bello sino de la correcta adaptacin al espacio$ (odemos ver tambi,n los llamados capiteles "istoriados con una funcin igualmente instructiva, donde se inscrib an escenas del antiguo o nuevo testamento, pero donde lo ms notorio es la distribucin de los persona.es, ellos se encorvan, estiran, doblan y estas posturas no responden a otra motivacin que no sea la de adaptarse a la forma arquitectnica$ 4e desconoce la perspectiva, los fondos vuelven a ser neutros, porque no interesa el conte!to en que la escena se desarrolla, lo importante es que el mensa.e pueda captarse de inmediato$ <o se trata de una e!presividad naturalista sino ms bien simblica$ +os tipos principales que se traba.an en la escultura e!enta son la Virgen y el ni2o y /risto crucificado cuyo material fundamental, en contraposicin con los relieves, es la madera$ +a primera es una imagen sedente, es una virgen entronizada que tiene en su regazo al ni2o$ Este apenas muestra los caracteres y actitudes de un ni2o$ Este no es un ni2o com3n y por tanto no se representa como tal sino con facciones y actitudes de un "ombre, peque2o, pero un "ombre

que tiene conciencia ya de su papel en el mundo y por tanto lo vemos bendecir con la mano derec"a alzada$ 0mbas figuras se representan "ierticas respondiendo a la ley de la frontalidad y apegadas completamente al bloque como las esculturas egipcias, noten incluso la geometrizacin de sus posturas, la madre tiene los pies pegados al suelo, y los brazos y piernas se disponen en ngulo, el ni2o repite la misma postura r gida como si la geometr a "ubiese sido elevada ala categor a de lo divino$ %e "ec"o se niega el sentido naturalista porque deb a e!istir una diferenciacin entre el mundo terrenal y el celestial, los rostros son ine!presivos y este antinaturalismo se confirma tambi,n en las desproporciones del cuerpo no slo del ni2o sino tambi,n de la virgen$ Madre e "i.o se muestran como figuras aisladas, ambas miran "acia el espectador, no e!iste entre ellas dilogo alguno$ En el caso de /risto, ,ste se representa en la cruz, los brazos se disponen r gidos, se ci2en al marco sin sentir el peso f sico$ %e manera general predomina en la composicin el sentido lineal de las formas$ Es un /risto que a3n cuando se muestra en.uto y "erido es "erm,tico, no e!presa ninguna emocin, no "ay en ,l ninguna e!presin que nos diga que e!perimenta el sufrimiento o el dolor f sico$ 4e representa no de forma naturalista sino siguiendo los parmetros de un concepto esquemtico$ En la cabeza lleva la corona real no la de espinas como corresponde a la condicin de rey$ 4e puede representar semidesnudo, con un faldn que va de la cintura a la rodilla o vestido con una larga t3nica que cae en pliegues verticales$ +a pintura, como la escultura, tiene una funcin didctica y su carcter es narrativo$ 4i la escultura se presentaba en los capiteles y fac"adas de las iglesias, la pintura lo "ar en sus muros$ En este caso la arquitectura tambi,n dirige la composicin, la pintura se subordina a sus leyes y adquiere una dimensin monumental$ +os temas fundamentales son los mismos que los de la escultura& %ios todopoderoso como .uez dentro de la mandorla, sentado y rodeado de santos, apstoles y profetas o la Virgen con el <i2o en su regazo bendiciendo o martirios de santos$ +as figuras se construyen a trav,s de e.es verticales y "orizontales de simetr a y el espacio seguir un criterio de

bidimensionalidad$ <o "ay un inter,s en la perspectiva puesto que es necesario prescindir del paisa.e para obtener una diferenciacin entre lo divino y lo terrenal, se logra una s ntesis que responde al afn de claridad$ +a l nea es el elemento formal predominante, dibu.ando las figuras y definiendo las zonas donde se aplicar el color$ +os colores son planos, no "ay sugerencia de claroscuro, son tratados como tonos fuertes debido a la escasa luz$ 4e trata de figuras ine!presivas que se sirven simplemente del gesto para manifestar su pensamiento, son figuras esquemticas, que se estructuran a partir de trazos geom,tricos y en las cuales se perciben significativas desproporciones$ 7anto las formas como los colores responden a un sentido simblico no naturalista, se apartan de la imitacin de la realidad para dar una imagen interpretativa$ %urante el siglo #III tiene lugar un desarrollo y afianzamiento de la vida urbana en Europa Occidental$ El aumento de las fuerzas productivas tra.o consigo un auge y desarrollo de las ciudades, propiciado igualmente por la aparicin de los artesanos ambulantes, fuerza social que suscit el proceso inicial de formacin de las poblaciones urbanas en la Edad Media, las cruzadas y todo el movimiento poblacional que estas tra.eron consigo y los antagonismos de clases dentro del r,gimen feudal, en el que estaba emergiendo una nueva clase social& la burgues a$ +a base del desarrollo y la riqueza de la ciudad medieval fue la industria artesanal, e!presada en el nacimiento de empresas manufactureras, te!tiles, metal3rgicas y art sticas$ +os artesanos 5artistas6 se organizaban en gremios, concentrados en talleres de formacin y traba.o y especializados en esferas diferentes$ 0 estos elementos se une la feria como forma y lugar ms caracter sticos para el intercambio comercial y el surgimiento de las universidades$ 0 partir de estos momentos el saber no se concentrar en los monasterios, sino en estos centros de ense2anza y profundizacin en los estudios sobre la naturaleza y el mundo$ 7odos estos elementos van a refle.arse en las artes, que se vuelven ms "umanizadas, realistas$ El arte se torna e!presin propia del poder en ascenso de las ciudades y de la incipiente burgues a, as como de la descomposicin del feudalismo$ 4urge de esta manera el estilo gtico, que tuvo en -rancia su centro principal$

El t,rmino gtico fue empleado por primera vez por los tratadistas del renacimiento, en sentido peyorativo, para referirse al arte de la edad media, al que ellos consideraban inferior y brbaro 5godo, de a" el t,rmino gtico6 comparado con el arte clsico$ En el siglo #I# se produ.o una revalorizacin de este periodo debido a movimientos "istoricistas y romnticos$ El gtico apareci a continuacin del romnico, a lo largo de la ba.a edad media, y "oy d a se considera uno de los momentos ms importantes desde el punto de vista art stico en Europa$ El estilo gtico encontr su gran medio de e!presin en la arquitectura$ 4urgi en la primera mitad del siglo #II a partir de la evolucin de precedentes romnicos y otros condicionantes teolgicos, tecnolgicos y sociales$ +a arquitectura gtica perdur "asta bien entrado el siglo #VI en diversos pa ses europeos como Inglaterra, muc"o despu,s de que el estilo renacentista "ubiera penetrado en otros campos art sticos$ +as mayores realizaciones del gtico se manifestaron en el terreno de la arquitectura religiosa$ +a arquitectura de este estilo va a "allar su e!presin ms acabada en las catedrales$ Estas inmensas iglesias cumpl an una funcin ideolgica importante en la ,poca& refle.aban el orgullo de las ciudades y eran parte de toda una pol tica de recuperacin o llamado a los fieles religiosos$ 4u ambiente magnificente, espiritual, su monumentalidad, "acen al feligr,s sentirse insignificante, nulo ante tanta ma.estuosidad$ 4u atmsfera m stica y especial estaba dada por su variedad de colores, su iluminacin interior, la m3sica y la profusin de imgenes en toda la catedral$ Igualmente su sentido de verticalidad, su ascensionalidad, su ascetismo, su sensacin de fuerza y eternidad son caracter sticas de las catedrales que respond an a toda una intencin de alcanzar los cielos, el Reino de %ios, y de ratificar el poder de %ios y la Iglesia en la 7ierra$ En contraste con la arquitectura del romnico, cuyas caracter sticas esenciales son los arcos de medio punto, las estructuras macizas con escasos vanos y las bvedas de ca2n o arista, la arquitectura gtica emple el arco apuntado, agu.as, c"apiteles y gabletes, reforzando el sentido ascensional que

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pretende transmitir el edificio, amplios vanos con tracer as caladas para conseguir la m!ima luminosidad y estructuras reducidas al m nimo$ 7odas estas cualidades estil sticas fueron posibles gracias a las innovaciones constructivas, especialmente a la aparicin de la bveda de crucer a$ /on ella se pod an concentrar los empu.es en los cuatro puntos del v,rtice y posteriormente apearlos por medio de los elementos sustentantes, que pod an ser los pilares o columnas pero tambi,n el sistema de estribo y arbotante, un arco que transmite los esfuerzos tangenciales "acia un contrafuerte situado en el e!terior del edificio coronado por un pinculo$ /omo consecuencia, los gruesos muros de la arquitectura romnica pudieron ser reemplazados por ligeros cerramientos con ventanales que permitieron la aparicin de la vidriera y facilitaron que el edificio alcanzase alturas insospec"adas$ 0s se produ.o una revolucin en las t,cnicas constructivas$ /on la bveda gtica los edificios pudieron adoptar formas variadas$ 4in embargo, la planta com3n de las catedrales gticas consisti en tres o cinco naves longitudinales, un transepto, un coro y un presbiterio, es decir, una composicin similar a la de las iglesias romnicas$ +as catedrales gticas tambi,n mantuvieron y perfeccionaron la creacin ms genuina de la arquitectura romnica& la girola, una estructura comple.a que aparece en la cabecera del templo, generalmente de forma semicircular con un deambulatorio alrededor y al que se abren capillas radiales de planta semicircular o poligonal$ +a organizacin de los alzados en el interior de las naves y en el coro tambi,n mantuvo los precedentes romnicos$ (or otro lado, los esbeltos pilares compuestos que separan las naves, con sus finos fustes elevndose a trav,s del triforio "asta las nervaduras de las bvedas, y el uso del arco apuntado en todo el edificio, contribuyen a crear efectos de verticalidad que constituye la e!presin ms intr nseca de la arquitectura gtica$ El ob.etivo prioritario de la organizacin e!terior de la catedral gtica, con sus arbotantes y pinculos, fue contrarrestar el peso de las bvedas$ +a fac"ada occidental o de los pies de la iglesia, por otro lado, intentaba producir un efecto de desmaterializacin del muro a trav,s de ricos recursos plsticos$ +a t pica

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fac"ada principal gtica se divide en tres cuerpos "orizontales y tres secciones verticales o calles, donde se abren las tres portadas que se corresponden con las naves del interior$ +as dos torres laterales forman parte del cuerpo de la fac"ada y se rematan frecuentemente por agu.as o c"apiteles$ (or 3ltimo, el gran rosetn sobre la portada central supone un magn fico centro para la totalidad del con.unto y la luz que se filtraba a trav,s de sus vitrales establec a un .uego de colores y de irrealidad al interior que ratificaba la atmsfera especial m stica del edificio$ +a escultura sigui el precedente romnico, con una amplia difusin de imgenes cuyo fin era adoctrinar a los fieles en los dogmas de la fe religiosa y decorar las fac"adas de las catedrales$ +a escultura de los siglos #II y principios del #III tuvo un carcter predominantemente arquitectnico$ +as figuras ms destacadas son las estatuas colosales de las .ambas 5pilastras laterales6 de las portadas y las de los parteluces de los vanos de entrada$ Reciben el nombre de estatuas'columna por estar adosadas a estos soportes$ 0 veces, la estatua' columna tiende a liberarse del marco arquitectnico, como si fuera una escultura e!enta o de bulto redondo$ 4e consolid el t pico rostro de las figuras gticas& forma triangular, mentn destacado, o.os almendrados y una marcada sonrisa$ 0l mismo tiempo se inici la representacin de posturas y gestos amanerados, que resultan de una s ntesis entre las formas naturalistas, la elegancia cortesana y una delicada espiritualidad$ Otros g,neros desarrollados por la escultura gtica fueron las imgenes votivas, esculturas de bulto redondo de peque2o tama2o con representaciones de la Virgen y el <i2o o de /risto crucificado, en las que se aprecian los cambios iconogrficos que se produ.eron en el mundo gtico, como una mayor "umanizacin y naturalismo$ (or otro lado, el relieve alcanz gran esplendor en los retablos, las siller as de coro y los sepulcros de grandes persona.es$ En relacin con las tendencias naturalistas, aparecieron interpretaciones ms "umanizadas de la Virgen con el <i2o, imgenes que muestran una relacin amorosa en la que la Virgen mira a su "i.o dulcemente o .uega con ,l mientras le ofrece una flor o una fruta$ %esaparece la imagen de /risto como .uez y aparece

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la de un /risto que sufri por la "umanidad y que mueve a la compasin a los fieles$ %entro de la evolucin pictrica del siglo #V se distinguen dos estilos, el estilo gtico internacional y el estilo flamenco$ El primero corresponde a los dos 3ltimos decenios del siglo #IV y perdur en la mayor parte de Europa durante la primera mitad del siglo #V$ El estilo flamenco surgi en -landes en el primer tercio del siglo #V, paralelamente al renacimiento italiano, y se difundi por el resto de Europa durante la segunda mitad del siglo$ El estilo internacional apareci en el centro del continente como consecuencia de la fusin de elementos y formas del gtico lineal con las innovaciones t,cnicas e iconogrficas aportadas por los pintores italianos del trecento 5*iotto, %uccio, 4imone Martini y los "ermanos +orenzetti6$ El estilo se caracteriza por la valoracin e!presiva de lo anecdtico, la estilizacin de las figuras, el predominio de las l neas curvas tanto en los pliegues como en las posturas corporales, la introduccin de detalles naturalistas con fines simblicos y el empleo de una t,cnica minuciosa$ /on artistas como *iotto se busca el c"oque de las emociones "umanas, representando "ec"os o sentimientos fcilmente perceptibles a trav,s de los sentidos$ El estilo flamenco se inici en las cortes de los duques de 1erry y de 1orgo2a$ +a principal aportacin de esta escuela es la utilizacin de la t,cnica al leo, que permite una mayor viveza y enriquecimiento de la gama cromtica, la realizacin de veladuras y la obtencin de colores compuestos$ +os rasgos ms definitorios del estilo flamenco fueron el mayor naturalismo, el gusto por el detalle a trav,s de una t,cnica minuciosa y, en ocasiones, la codificacin simbolista de la gama cromtica y de ciertos ob.etos$ /omo caracter stica fundamental apreciamos un inter,s fotogrfico en la reproduccin tanto de los fondos como de las figuras, e!iste una intencin imitativa que lleva a transparentar la realidad ms all de nuestras propias capacidades perceptivas, es como si estuvi,semos mirando a trav,s de una lupa o un microscopio, precisamente por la e!actitud y el grado de meticulosidad con que llegan a representarse las escenas$ +os iniciadores de la escuela flamenca son los

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"ermanos =ubert y ;an van Eyc>, cuya primera obra c,lebre fue el retablo de El cordero mstico de la iglesia de 4an 1avn de *ante$ %e ;an van Eyc> es una de las me.ores obras del arte flamenco, Giovanni Arnolfini y su esposa 5?@9@, <ational *allery, +ondres6$ Otros pintores destacados son el maestro de Rogier van der Aeyden, =ans Memling, %ir> 1outs y =ugo van der *oes$ 4in embargo, dentro de la escuela destac una figura e!cepcional, avanzada para su ,poca& =ieronymus van 0>en, llamado El 1osco, que desarroll en sus obras un universo surrealista en clave moralizante$ Entre sus obras cabe citar El jardn de las delicias 5Museo del (rado, Madrid6$ +a pintura gtica se destac de forma general por ser muc"o ms "umana y naturalista que la romnica$ %estaca el volumen a partir de ciertas gradaciones de colores, utiliza un dibu.o preciso y simplificado, en que el uso de la l nea es muy marcado y poco a poco se trata de acentuar el movimiento de las figuras y cierto sentido decorativo$

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