Bla Bartk

! Perodos de Composio !
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- Juventude: Romntico-tardio (1890 - 1902): Entre os 9 e os 13 anos, escreve 31 peas

- Sntese do Este e Oeste (192645) -

numeradas por Opus. Em 1894, ao escrever uma sonata para piano, re-numera as suas obras a partir da mesma, escrevendo 74 obras at 1902, a maioria das quais para piano ou incluindo piano, num estilo romntico. Novas Influncias (1903 - 1911): Sob a influncia de Strauss, compe uma sinfonia em dez quadros, Kossuth (1903), seguida pela sua Rapsdia para piano e orquestra (1904), que voltou a numerar 1. No mesmo ano ouve a jovem Lidi Dsa cantar canes folk, gerando o seu interesse pelas mesmas. Quando criticado por no compor as suas prprias melodias, Bartk denota o uso de histrias bem conhecidas na criao teatral de Molire e Sheakespeare. Em 1907, ouve pela primeira vez Debussy, que o inspiram para a composio das suas 14 Bagatelles (1908). Escreve tambm o seu 1 Concerto para violino (1907-1908). At 1911, compe diversas obras de vrios estilos desde Romntico at arranjos de msica folk e a sua moderna pera: O Castelo de Barba-Azul (1911). (*) A recepo negativa da sua msica leva-o a focar-se na pesquisa da msica folclrica a partir desta data, abandonando a composio, excepto deste ltimo tipo. Nova Inspirao e Experimentao (1916 - 1921) - A sua atitude pessimista em relao composio apagada pelo tormentoso e inspirador contacto com Klra Gombossy no vero de 1915. Bartk volta a compor, entre as quais a Suite para piano Opus 14 (1916), The Miraculous Mandarim (1918) e The Wooden Prince (1917). Bartk sente o resultado da Primeira Guerra como uma tragdia pessoal, uma vez que muitas das suas regies Hngaras preferidas foram destrudas, incluindo a Transilvania, Banat e Pozsony. Alm disso, as relaes polticas entre a Hungria e os outros estados do Imprio Austro-Hngaro proibiam a sua investigao da msica folclrica fora da Hngria. Atirado a si mesmo, experimenta prticas composicionais extremas, das quais resultam as Sonatas para Violino e Piano nmeros 1 e 2, Eight Improvisations on Hungarian Peasant Songs (1920) e Dance Suite (1923). Em 1926, Bartk necessitava de uma pea para piano e orquestra com a qual pudesse tocar por toda a Europa e Amrica. Na preparao, escreve a Sonata Out of Doors e Nove Pequenas peas para piano solo. Neste perodo de maturidade, escreve relativamente poucas obras, a maioria das quais em larga escala e para grandes cenrios. Apenas as suas obras para voz tem ttulos programticos e os seus trabalhos finais aderem maioritariamente a formas clssicas. Entre as suas obras primas esto os seus seis concertos de cordas (1908, 1917, 1928, 1934 e 1939), a Cantata Profana (1930), a Msica para cordas, percusso e Celesta (1936), o 2 Concerto para Violino (1937-38) o Concerto para Orquestra (1943) e o seu Terceiro Concerto para Piano (1945). (*2) Fez tambm uma ltima contribuio para a literatura para jovem estudantes, escrevendo para as lies de msica do seu filho Peter Mikrokosmos, uma coleo de 6 volumes de peas para piano ordenadas por grau de dificuldade. (*3)

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* O Castelo de Barba-Azul

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Composta em 1911 e tendo o libreto escrito por Bla Balzs, esta pera foi apresentada pela primeira vez na Opera Real Hngara em Budapeste a 24 de Maio de 1918, sob a direo de Egisto Tango, com Olga Haselbeck and Oszkr Klmn como protagonistas. A opera tem durao de cerca de 1 hora de performance e escrita para 2 cantores - Barba-Azul (baixo) e Judith (soprano), uma orquestra de 4 flautas (a 3 e 4 tambm flautim), 2 obos, corne ingls, 3 clarinetes (o 2 e 3 tambm requinta e clarinete baixo, respectivamente), 4 fagotes (o 4 contrafagote), 4 trompas, 4 trompetes, 4 trombones, 1 tuba baixa, tmpanos, e percusso, 2 harpas, celesta, rgo e cordas. Para a cena da 5 porta so ainda precisos mais 4 trompetes e trombones fora do palco.

Abre com um prlogo falado, que s vezes se omite. Este escrito no estilo dos antigos ministreis e contadores de histrias hngaros, apresentando o castelo no qual entrmos enquanto as cordas graves tocam uma melodia sombria que simboliza o interior, o profundo interior da alma humana, a cena real da trgica batalha de sexos que o tema da opera. Embora a histria do Barba-Azul venha a ser contada muitos sculos, Balzs concebeu a misteriosa pea como sendo a relao entre o homem e a mulher, combinando a reflexo psicolgica com o tom de uma antiga balada. As duas personagens esto em cena todo o tempo da pera e toda a aco consiste em Judith a entrar no castelo, abrindo, uma a uma, todas as sete portas que simbolizam toda uma vida de experincias, sendo a ltima a noite eterna. Tal como o prlogo sugere, o palco mesmo dentro: a mulher esfora-se por de tornar na companheira do homem num sentido psicolgico, o que se mostra impossvel.

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A obra foi muito criticada, at pelos prprios msicos e apenas se tornou possvel a sua apresentao devido aos esforos do maestro italiano Egisto Tango e ao ballet The Wooden Prince que fez com que o Opera Real Hngara lhe abrisse as portas para serem tocadas as duas obras no mesmo concerto, em 1918, sob a direo de Tango. Quando a curtia sobe, encontramo-nos num Hall circular, vasto e gtico. Escadas levam a uma pequena porta de ferro, pela esquerda e a sete grandes portas direita. No h janelas, nem ornamentao. medida que Barba-Azul empurra Judith para o castelo, a msica faz-nos ver o domnio negro sob os olhos de uma vtima insuspeita que deixou para trs uma vida ordinria e feliz para seguir o enigmtico duque. Cada uma das sete portas do castelo esconde um aspeto diferente do mundo de Barba-Azul. O duque d as primeiras 5 chaves e as portas abrem todas, iluminando o castelo. As duas primeiras, a cmara da tortura e a sala de armas, representam o lado agressivo da personalidade masculina e as duas seguintes, o tesouro e o jardim de flores, simbolizam o aspeto potico. Quando a quinta porta abre, todo o universo do Duque revelado no seu esplendor, sendo o clmax musical e emocional da obra. Este momento tambm o inicio do fim, uma vez que Judith fica completamente submersa pela vastido do mundo de Barba-Azul: o contraste do som orquestral completo com a linha tmida vocal de Judith mostra o polaridade irreconcilivel das duas personagens e a impossibilidade de um compromisso entre eles. Atrs das 5 portas, Judith nota manchas de sangue em tudo: nas jias, armas e mesmo as nuvens do cu tem avermelhadas sombras. Desde este momento at tragdia uma rpida descida. Barba-Azul d as chaves das ltimas duas portas com grande relutncia e a sexta porta abre-se num lago de lgrimas, tornando-se o castelo incrivelmente escuro outra vez. Na stima porta, as trs antigas esposas de Barba-Azul aparecem e o corredor fica imerso em escurido. Judith desaparece atrs da porta e Barba-Azul fica para trs, destinado solido eterna.

O Castelo de Barba-Azul foi um incrvel avano na evoluo artstica de Bartk. A sua maior composio at altura, representa a sntese de todos os problemas que tinha enfrentado como compositor que chega maturidade, durante a dcada anterior. A influncia de Debussy bvia na abertura que parece ser uma verso de folclore hngaro da introduo de Pellas et Mlisande). A combinao original do antigo hngaro com os modernos elementos franceses tornam Barba-Azul

uma personagem nica. A pera abre um novo caminho para um fascinante psicodrama original e originou diferentes interpretaes sem nunca ter desvendado todos os seus segredos.

! ! *2 Music for Strings, Percussion and Celesta !

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Foi comissariado por Paul Sacher para celebrar o 10 aniversrio da Orquestra de Cmara Basler Kammerochester, a partitura est datada 7 de Setembro de 1936. A obra foi apresentada pela primeira vez em Basel, na Sua, a 21 de Janeiro de 1937 e foi publicada no mesmo ano pelas Edies Universais. Como o ttulo sugere, a pea escrita para instrumentos de cordas (violinos, violas, violoncelos, contrabaixos e harpa), percusso (xilofone, tarola, pratos, tam-tam, bombo e tmpanos) e celesta. O ensamble tambm inclui piano, que podia ser classificado quer como cordas, quer como percusso. Bartk divide as cordas em dois grupo de que devem ser colocados antifonalmente em lados opostos do palco, fazendo uso destes efeitos particularmente no segundo e quarto andamentos. A pea dividida em quatro andamentos: Andante tranquillo, Allegro, Adagio e Allegro motto. Todos so escritos sem armao de clave. O primeiro andamento uma fuga lenta e as marcaes de tempo mudam constantemente. baseada na nota l na qual o andamento comea e acaba. Comea nas cordas com surdina e, medida que as vozes entram, a textura torna-se mais densa e a msica aumenta de dinmica at ao clmax. As surdinas so, ento, removidas e a msica torna-se gradualmente mais silenciosa sobre arpeggios gentis da harpa. O andamento acaba com a segunda frase do sujeito da fuga tocada suavemente sobre a sua inverso. O material do primeiro andamento pode ser visto com a base dos seguintes andamentos e o sujeito da fuga volta a aparecer de diferentes formas em vrios pontos ao longo da pea. O segundo andamento rpido, com um tema em 2/4 que transformado em 3/8 para o final. marcado com acentos de percusso e piano sincopantes numa dana movimentada que se desenvolve numa extensiva seco de pizzicatos (*4), com uma concluso do tipo de concerto para piano. O terceiro andamento lento, sendo um exemplo do que normalmente chamada a Msica da Noite de Bartk. Distinguem-se os glissandos de tmpanos, uma tcnica pouco usual para a poca assim como uma proeminente parte do xilofone. O ritmo do solo que abre este andamento baseado na sequncia de Fibonacci. O ltimo andamento, que comea com notas de tmpano e acordes em pizzicato nas cordas, tem o aspecto de uma dana viva folclrica.

*4 Mikrokosmos
Consiste em 153 peas distribudas em 6 volumes escritas entre 1926 e 1939. As peas individuais progridem de nvel, desde muito fceis a muito difceis e com tcnicas avanadas, ao longo dos volumes. Os primeiros 2 foram concebidos como ensinamento para o seu filho, enquanto que o 5 e 6 so feitos para poderem ser tocados profissionalmente em concertos. Bartk indicou que estas peas tambm poderiam ser tocadas noutros instrumentos, por exemplo na harpa. Em 1940, arranjou 7 peas para dois pianos para ele e a mulher tocarem. As suas intenes para a escrita das peas passam tambm pela introduo da msica folclrica sob a via de transcries e o uso das mesmas como um livro de referncia para estudantes de composio. O ttulo visto com duas interpretaes:

- srie de peas em diferentes estilos que simbolizam um mundo pequeno - um mundo para as crianas pequenas

Vol I (1-36) : melodias simples em unssono ou em movimento contrrio Vol II (37-66) : acompanhamento em trades para melodias simples, staccato e com algumas dinmicas e acentuaes Vol III (67-96) : acompanhamento de uma voz dobrada em terceiras ou sextas, novos andamentos e escalas (pentatnica e cromtica) Vol IV (97-121) : Variaes, Tema e Inverses, Harmnicos Vol V (122-139) : Todos os temas Vol VI (140-153) : Todos os temas

*4 Pizzicato de Bartk
Uma variao do pizzicato particularmente forte em que as cordas so beliscadas verticalmente estalando-as e fazendo-as ressaltar da escala. conhecido por este nome, uma vez que Bartk foi um dos primeiros compositores a usar extensivamente a tcnica. Pode ser produzido de duas maneiras: a primeira colocar o dedo indicador da mo direita na corda, puxando-o para cima e largando a corda de modo a que esta estala contra a escala ou ento beliscando a corda verticalmente e larg-la. Esta segunda tcnica causa um som de ataque mais cortante.