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(ARTSTICO Y TCNICO)
Me dice mi Garloch Que no publique mis penas, Que nadie cuida en el mundo De las duquitas ajenas. (Copla popular)
Desde luego hay que ver el escndalo tan grande que han formao! (Tanguillo de la Guapa de Cdiz) Mayo de 1992. La Manola y Antonio, "Toi", son una pareja del Barrio Chino de Barcelona, que vivieron la poca de esplendor travesti de los 70 y 80 en local es como el Gambrinus, el Barcelona de Noche o el Copacabana, a la sombra de artistas principales como Cocinelle, Mara de la O, Dolly van Doll o Pierrot. En Garloch nos los encontramos malviviendo en plena fiebre de las Olimpiadas, conducidos a la decadencia junto a los local es de transformismo donde actuaban. Prostitutas, maricones pobres, inmigrantes, bolleras de barrio y drogadictos son expulsados del paraso marca Barcelona para dar paso al vigor y a la modernidad olmpica, obligados a permanecer conservados en un mbar poltico y social de exilio o silencio. Una historia humana, divertida y tierna que hace latir el garloch (corazn, en cal) de aquellxs que disfrutaron de la msica y la vivencia en esos aos de pluma, lentejuelas y batas de cola. Una tragicomedia que recupera la memoria histrica de esos personajes entraables, los transformistas, que revolucionaron las noches de la Barcelona ms autntica y marginal a la vez. Esta pieza teatral es la historia para no olvidar de tantas viejas artistas que ahora malviven en la pobreza, en los barrios ms deprimidos de Barcelona, entre lbumes de fotos de la poca del destape, carteles de salas de fiesta y vestidos desmadejados de cuando eran hombres jvenes que se convertan en bellas mujeres by night y utilizaban el transhumorismo para brillar y sobrevivir con mayor o menor suerte. Dedicado a la memoria de Paco Espaa y Madame Arthur y a la de tantos artistas annimos. www.duquitasnegras.net duquitasnegras@gmail.com
Actriz 1: Actriz 2: Msica en directo (teclado y guitarra): Direccin de actrices y coaching: Guin original: Direccin musical: Sonido: Atrezo, maquillaje, vestuario y decorado:
Helena Fernndez como Manuel Martnez Amors, La Manola Txus Garca como Antonio Daz Garca, Toi Alicia Martel, "Lorca"
Textos incluidos:
memorias de Pierrot, coplas y dichos populares
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La Ca. Duquitas Negras nos lo hicieron pasar genial, consiguiendo adems, emocionar al personal (y esto no es fcil). Inmensa La Manola y su tonadilla! Decirles que qued sorprendida de la obra, que me encant, que me llen mucho: re, llor , sonre, me pusieron los pelos de punta... Me gust la seleccin de las canciones, de textos y el homenaje a Lorca. Se notaba la complicidad entre las actrices y desprendan cachondeo, ternura, (com)penetracin y mucho amor. La Manola, of course! qu voz, qu naturalidad, qu alegra, qu ternura y, a la v ez, qu fortaleza de carcter! Esplndida, llenaba el escenario, este abrirse de brazos, este carcter de folclrica, aquellos ojos de gacela tras el abanico, y oh, sobre todo, esa voz potente y muy afinada. Antonio, un personaje que enamora desde los inicios y que se agranda hasta la ltima escena, impresionante. Caracterizacin muy buena, adems en contraste con la diva. Sin duda, lo mejor son los personajes y la historia que cuentan: los artistas travestis del Paralelo, la Barcelona canalla del Barrio Chino, la valenta de esas personas diferentes, marginales, que vivieron la sordidez y el oscurantismo franquista y el ocaso de esos dolos dorados de la transexualidad y el transgnero. Manola y Antonio estn muy bien trazados y su historia de amor es tan singular! Los nmeros musicales son divertidos, las interpretaciones no defraudan y empatizas al instante con los personajes. Son un amor. www.duquitasnegras.net duquitasnegras@gmail.com
Garloch, , muestra desde el inicio hasta el fin de la funcin, sin fisuras, ni filtros, ni trampa, ni artificio, un inmenso cuadro de bodegn: naturaleza muerta de noches de fino y claveles que no volvern, reflejo esttico de la Barcelona ms farandulera y trasnochada, y desesperado canto a la vida, simbolizado en las esperanzas imposibles de la artista y su partenaire por un ilusorio maana de luces de nen, fama y dinero, y que deviene lrico canto del cisne, trgica antesala del final que nos deparan. Enorme maestra, en definitiva, la de Antonio (Toi) y la Manola, para engarzar semejante joya en nuestro garloch, sin cae r en lo vulgar y lo ordinario, herida que irremediablemente no nos va a cicatrizar si se produce tal cosa; sublime homenaje el que rinden, primero a aquellas y a aquellos precursores del autntico transformismo -nada que ver con el meditico, kitsch y de mal gusto del actual-, siguiendo a aquella Barcelona que los pari, y cmo no, a la banda sonora de toda esa mayscula Historia de minsculas historias: la copla.
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Ficha Tcnica
(A concretar segn sala)
Espacio escnico Escenario o tarima baja cerca del pblico (cabaret). Fondo negro, mnimo: ancho 7m., fondo desde boca 7m., alto 7m. Escaleras centrales para bajar al pblico, si es necesario Proyector con conexin a porttil (que estar en escena) Atrezo Dos mesitas y una silla sencilla plegable Sonido La compaa aportar 2 micrfonos inalmbricos, por lo que requeriremos conexiones adecuadas. Equipo de sonido profesional. Sonorizacin (PA y monitores) adecuada al espacio. La Ca. conectar un porttil a PA: necesitaremos cableado canon, conversor de jack y caja de inyeccin directa al escenario. Conexiones
con proyector. Conexin de teclado y monitores para escenario y msica
Iluminacin Iluminacin sencilla filtrada de escenario y a concretar en los ensayos (recortes, PC). Adjuntamos plano provisional Tcnicos Se requiere una persona encargada de sala para ensayo y representacin para conexiones, iluminacin y soporte. Aportamos tcnico de
sonido.
Montaje Antes del espectculo, necesitamos 1 hora para montar y adems, destinaremos un mnimo de dos horas para ensayar y probar sonido
luces en el espacio escnico, con la presencia del tcnico responsable durante la posterior representacin. Total, 3 horas. Desmontar son 50.
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Las nfulas de divismo la persiguen desde nio, cuando se calzaba los pantyes de su madre en la cabeza simulando una peluca y usaba las cortinas de lunares de la cocina como teln teatral. La bonanza y el amor de sus padres, que le consienten sus disfraces y picardas, acaban con la temprana muerte de su madre. Obligada a emigrar a Barcelona, conoce a D. Luis, modisto del Borne, que se ofrece a formar al adolescente en su taller. Manuel cose primorosamente de da y empieza a actuar de noche usando el nombre de guerra de "La Manola". Cuentan que D. Luis peda a Manuel que le acompaara a los prostbulos para aparentar hombra ante la polica postfranquista. Sin quererlo, nuestra Manola cae en brazos de Pilar, una pobre chica de Zaragoza a la que frecuenta por amistad y a quien embaraza accidentalmente en una noche de borrachera. Manuel no sabe del embarazo, ya que la prostituta desaparece al poco tiempo. La Manola, cuando se entera por D. Luis de los hechos, arrasada por un gran furor materno, busca sin descanso a su hijo hasta que unas vecinas le cuentan que el nio fue adoptado y muri con pocos meses de vida.
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A finales de los 70, y en pleno xito artstico del VillaRosa, uno de los locales ms emblemticos de la noche barcelonesa, conoce a Antonio por accidente, cuando decide socorrerlo en plena calle tras una paliza de rdago. Desde entonces se vuelven inseparables, cada uno con sus singularidades, pero con un gran amor para darse en comn. Manuel es un hombre homosexual que se viste en el escenario y en su intimidad de bella mujer, y ha decidido compartir su vida con una mujer que desea ser un hombre y vive abiertamente como tal. A pesar de la felicidad que le prodiga el vivir acompaada, Manuela siempre arrastra cierta amargura por la maternidad frustrada. Pierde el ojo izquierdo en un extrao accidente y a causa de ello se reduce su cach y cambia las salas de espectculos por bares marginales.
Hija de una prostituta emigrada desde un pueblo de Crdoba. Crece en una de las calles ms conflictivas del Barrio Chino de Barcelona, donde se especializa muy pronto en pequeas estafas, tirones de bolso y trampas diversas para sobrevivir. Fiel a su ntima pulsin de gnero, y desafiando el ambiente represor de la Espaa franquista, adopta desde muy joven vestiduras y rol masculino y se presenta como Antonio. Ayudado por su cuidado aspecto y galanura, consigue engaar a muchas mujeres, a las que seduce, saca lo que puede y a continuacin, abandona. Fumador empedernido y amigo de burdeles, bares de mala nota y jaranas, vive de lo que afana y oculta su condicin biolgica de mujer sin ser descubierto.
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En 1979 un asunto de celos con un marino americano acaba con una soberana paliza. Es recogido entonces por La Manola, famosa travesti del barrio que en alguna ocasin haba sido despreciada por Antonio. Con sus cuidados y ternura, rebaja sus defensas y consigue seducirle. Antonio queda impedido un ao entero y empieza a depender econmica y emocionalmente de La Manola, que slo se separa de su lado para actuar en el VillaRosa, un bar de la Plaza Real que ofrece espectculos de copla y cupl a los turistas de la poca, interpretados por los mejores travestis de Barcelona. La Manola gana mucho dinero cada noche, as que la supervivencia de Antonio est asegurada por mucho tiempo. Eso le mantiene tambin al lado de ella, quien le mima como a un nio, dndole todos los caprichos. Desgraciadamente, este tiempo de bonanza acaba con un terrible accidente misterioso que deja a La Manola tuerta, obligndola a trabajar en locales de peor nota por cuatro duros y a prostituirse. Antonio con el tiempo se ha convertido en un amante solcito y delicado para Manola, que no puede trabajar debido a la bronquitis crnica que arrastra de tanto fumar. La situacin empeora, y nos situamos en las noches decadentes de la incipiente Barcelona del 92, cuando los espectculos luminosos y exagerados de Drag -queen empiezan a copar las noches de la ciudad, relegando al olvido a copleros, tablaos y salas de fiestas.
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Helena Fernndez: Filloga, intrprete de lenguaje de signos, coplera y hbil trabajadora manual (cose, teje y maneja herramientas para crear belleza). Sale del armario escnico en 2012 para
quedarse, usando su magnetismo personal, su voz y su trono para reforzar la capacidad expresiva. Alma de la Cia. y factora primordial de ideas, texto y vestuario/atrezzo.
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