ANDREAS GURSKY Anglica Salcedo Lo que esta ponencia propone, es establecer un dilogo activo y transdisciplinar entre Andreas Gursky

y su obra, a partir de la crtica de arte y as articular de forma tangencial el funcionamiento de la obra artstica (su experimentacin , debido a que el problema del arte contemporneo, no es su significado sino un problema de uso y requiere de un anlisis trascendental, para encontrar dos principios! el de fragmentacin y el relacional" #l dilogo servir para reali$ar un corte transversal al arte de Andreas Gursky, ya que es en la aparente simplicidad de su obra, que el artista afecta a sus espectadores por medio de una reflexin de su entorno% de esos espacios que a la ve$ pueden verse como cuerpos o estructuras, que devienen deseo" &o nos importa si las fotografas son reales o manipuladas digitalmente, porque el aliento de vida sigue a'" Las fotografas de Gursky, siguen siendo (cuerpos), que encantan, seducen y quieren ver * como expresara el filsofo Gilles +eleu$e! ,ver es la ms costosa de las libido- * y al ver esos cuerpos fotogrficos, nos invitan, ms que al dilogo, a una conexin entre el espacio urbano y las necesarias redes que todos entrete.emos con /ste" 0e siente entre la obra y el espectador una especie de par, consistente en un cordn1umbilical que media entre los dos" 2no no transpira sino en respuesta del otro y la (realidad) no es ms que este proceso de reciprocidad" #n materia de arte y de conexin, una de las ideas de este artista es la de (esculpir) en un tiempo que se desparrama de su propio espacio y contexto" #sta conexin tiene que ver con el arte conceptual y de los 3ltimos 45 a6os con la representacin del su.eto a partir de lo fragmentario" As, todo es un mecanismo y esto sirve para explicar que la temtica se vuelve una conexin con su entorno, por eso desaparece la relacin figura1fondo, la versin antes y despu/s o adelante y atrs, proponiendo, *a mi .uicio* un plano unificado o un plano

multiplicado" #s decir, ya no 'ay un entorno, sino un acontecimiento organi$ado en relacin a tres principios! repeticin, continuidad y deseo" #l arte *escriben +eleu$e y Guattari* se origina entre la parado.a de una tela en blanco *es decir, las estructuras de percepcin* y el 'oyo negro * o sea, el caos*" #n el caso de Gursky implica igualmente, la idea de desapego al convertirse en un ,ser extraterrestre- que no sabe nada del mundo, que mira desde fuera a la sociedad contempornea y trata de descifrar lo que pasa en esos lugares p3blicos, lugares de trnsito o no1lugares" 7ontin3an +eleu$e y Guattari! ,es como si la luc'a contra el caos no se lleva a cabo sin una afinidad del enemigo, porque otra luc'a se desarrolla y toma ms importancia *la batalla contra la opinin, que tiene pretensiones de protegernos de nosotros mismos-8" #n cuanto a semntica, Gursky no enuncia significados o slo lo 'ace parcialmente, produciendo 9peda$os de significado9" As, el discurso no est organi$ado, perdiendo la semntica, aunque conservando la formalidad" Al descomponer el significado en sus partes, se convierte en un cuerpo sin rganos, porque la semntica explot y a'ora se trata de cuerpos con la capacidad de 'ablar durante las 'oras pico de da y le dicen a la experiencia iconogrfica que lo 3nico que le importa de ella, es la fac'ada" 2na fac'ada que des:te:rri:to:ria:li$a las nociones aceptadas de tiempo y espacio, por eso, adecuadamente su exposicin en el ;useo de Arte ;oderno de &ueva <ork en el =558 se llam ,>pen #nds- (terminaciones abiertas " ?oland @art'es se refiere a una frase de Aafka referente al papel que debe tener *me atrevo a decir* el arte en general! ,Botografiamos cosas para sacarlas de nuestra mente" ;is 'istorias son una forma de cerrar mis o.os-" Al ser cuestionado, Gursky se revela ante la obsesin ,moderna- de etiquetar su arte, aunque est/n presentes temticas de la modernidad como algunas de sus preocupaciones! el significado de la existencia, de la sociedad y los acontecimientos del mundo contemporneo, pero como parte de un proceso 'istrico (y no de documentacin "

Cor eso, la prctica artstica de Andreas Gursky, constantemente se despliega sin permitirse el ser reducido a una manifestacin concreta o alguna que pueda ser apre'endida solo por los sentidos" Adems, Gursky busca que su arte est/ en el contexto de su experiencia personal, como /l mismo lo explica! ,+esde el principio, veo las imgenes en mi mente, de la misma forma en la que veo al ;undo, qui$s como lo que @ob +ylan siempre 'i$o con su m3sica-" 0e permite entonces, la posibilidad de ver cualquier cosa y forma que le interese" &o obstante, es importante para /l que no sea predecible o que se pueda 9leer9 fcilmente, porque en la interpretacin del estado mental de sus (cuerpos), algo siempre tiene que mantenerse en secreto" #ste secreto es la alegora, ya que se puede apreciar la afinidad entre los ,paisa.es- en Alemania de Gursky con la arquitectura @arroca de Alemania en el 0iglo DEFF% lo barroco como lo refiere +eleu$e! ,lo barroco no como una esencia, sino una funcin operativa, un atributo, que produce pliegues de forma interminable- =% la misma ambigGedad, la misma multiplicidad de significados, as como la misma fragmentacin en sus representaciones, que le permiten recrear estructuras deseantes" #n la pl/tora de significados, Halter @en.amin escribe! ,7ualquier persona, cualquier ob.eto, cualquier relacin puede significar absolutamente lo que sea" 7on esta posibilidad, un veredicto destructible, pero .usto, se da sobre el mundo profanoI JqueK se eleva y deval3aILas alegoras son, en el reino de los pensamientos, lo que las ruinas son en el reino de las cosas" #sto explica el culto barroco de la ruina, el fragmento altamente significante, lo que queda, es de 'ec'o el material ms fino en la creacin barroca, pues es una prctica com3n en la literatura del barroco apilar fragmentos incesantemente con la expectativa de un milagro-4" #l poder de sus fotografas consiste en la b3squeda de la perfeccin en la neutralidad de lo transitorio" Lo neutral afirma @art'es! ,permite flotar, para cambiar de lugar-" A' se encuentra Gursky, flotando entre el desapego y la accesibilidad de estar a'"

Las obras de nuestro artista se mueven as, entre el silencio, la discrecin y la m3sica:ritmo de forma visualmente impactante porque sus fotografas describen algo que en el fondo sabemos! la inocencia perdida de la postmodernidad"

Bibliografa:
8

+eleu$e, Guattari, What is Philosophy?, &eL <ork 7olumbia 2niv" Cress, 8MMN, p" =54

+eleu$e Gilles, The Fold: Leibniz and the Baroque, 2niversity of ;innesota Cress, ;inneapolis, 20A, 8MM4, p" 4
4

@en.amin Halter, Selected Writings 19 !"19#$, 7ambridge, ;A, 8MMM (traduccin al

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