Editoriale
Maria Chiara Torricelli La questione del rapporto in architettura fra concezione e costruzione è nella di integrazione e di controllo, supportati da manuali, procedure, istruzioni.
natura stessa di questo mestiere o di questa arte.Ma il fatto che la questione si ponga
e metta in evidenza la relazione-separazione che c’è fra processi ideativi e processi
esecutivi non significa che essa non si presenti carica di ambiguità: influenza delle
tecniche sul progetto di architettura, capacità del progetto di innovare; progetto
come atto previsionale a partire dalla concretezza delle condizioni contestuali; pro-
getto come predizione apodittica; progetto come costruzione concettuale, progetto
come costruzione materiale. Un dato emerge, comunque, nel modo in cui oggi la
questione si pone, ed è la rilevanza e la imprescindibilità, nel farsi dell’architettura,
dell’aspetto sociale del progetto: processo complesso che si attiva nella relazione fra
più operatori, più obiettivi, più vincoli. La preoccupazione della realizzazione del
progetto non è prerogativa dell’architetto; da solo è impotente a fronte delle mol-
teplici forme in cui la questione va affrontata: fattibilità tecnica, operativa, econo-
mica, politica, sociale, culturale. Il risultato non è mai segnato dalla mano di un solo
artefice,ed è sempre complesso,frammentario,parziale,necessariamente incompleto
rispetto agli obiettivi multipli da cui è stato mosso. C’è in questo una consapevo-
lezza diversa rispetto alla visione neoro-
mantica dell’architetto artista, ma anche
rispetto alla interpretazione del pro-
Progetto e Costruzione getto come metodo scientifico, quale fu
proposta in alcune teorizzazioni degli
anni Sessanta.Emergono due aspetti del
mestiere dell’architetto: la capacità di
dare forma ad un programma attraverso simulazioni e la capacità di gestire un pro-
cesso complesso.‘E ancora il disegno di architettura il modo peculiare con il quale
i concetti e i programmi assumono forme fisiche diverse, successioni possibili, con-
cretezza materiale.Al prevedere o predire del progetto, più discipline portano il loro
contributo, ciascuna secondo i suoi registri cognitivi e decisionali, in tempi diversi,
nella realtà dei fatti non organizzabili in precise sequenze di flussi di attività e infor-
mazioni. Ogni progetto si costruisce con la sua storia; in essa si intrecciano i processi
di formulazione della domanda, di organizzazione delle risorse economiche, di ri-
sposta della produzione al mercato, di gestione dell’ambiente e del costruito.
Il rapporto fra progetto e costruzione è in queste molteplici storie. Il progetto si or-
ganizza, disegna soluzioni, ma anche gestisce o partecipa alla gestione delle modalità
operative; fa i conti, al di là dello specifico programma, con dei requisiti generali che
si impongono ad ogni processo produttivo: efficacia, qualità, sicurezza, sostenibilità.
A queste storie, regolamenti e norme cercano di dare un ordine controllabile.
Il progetto si articola in preliminare, definitivo, esecutivo. Successivamente il co-
struttore è chiamato a dare il suo contributo; in un altro momento verranno in-
terpellati i fornitori. Ogni operatore entra in scena al momento previsto, munito
delle sue credenziali (curriculum, certificazione qualità, qualificazioni); il tenta-
tivo di salvaguardare l’unità fra progetto e costruzione moltiplica i ruoli, nella ri-
cerca di intermediari. Nuovi operatori svolgerebbero specificatamente funzioni
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Raccontare le storie attraverso le quali entrano in rapporto gli uomini reali che
hanno fatto le architetture, fare emergere l’intrecciarsi di volontà e condiziona-
menti, di ruoli e collaborazioni, diventa allora importante per dare alle regole il
loro valore. Se è vero che una teoria del progetto in architettura non esiste indi-
pendentemente dalle opere, così anche una teoria della gestione del progetto, dei
modi del farsi della concezione in costruzione, si deve confrontare con le espe-
rienze concrete, strutture formali e strutture reali, scarti dalla regola che garanti-
scono l’evoluzione.
Se un programma complesso obbliga a sperimentare metodi costruttivi evoluti,pur
nell’uso di tecniche tradizionali, la muratura di mattoni può essere realizzata in of-
ficina e gli elementi trasportati in cantiere, dove saranno assemblati meccanica-
mente.‘E quanto ha fatto a Nottingham Michael Hopkins.Il muro è massivo come
nella tradizione, ma la prefabbricazione è dichiarata dalla precisione modulare del
progetto nella composizione della facciata, che coniuga elementi costruttivi in ma-
teriali diversi, assemblati a secco. In altri casi la verità del muro non è mantenuta;
talvolta è solo simulata e la tecnica costruttiva è quella del rivestimento in mezzi
mattoni su elementi in cemento armato.La simulazione non esime dall’accuratezza
del dettaglio. La qualità della testura del faccia a vista non necessariamente deve ri-
flettere la profondità del muro, potendosi presentare come trasposizione della ori-
ginaria funzione resistente o come autonomo costituirsi di un partito decorativo.
La qualità sta nel non semplificare, nel non impoverire con dettagli standardizzati
il valore semantico di un materiale e di una tecnica.
Fin tanto che apparecchiatura, peso e spessore hanno rappresentato la verità co-
struttiva del muro, a questi aspetti è stata legata la qualità del progetto. Ma le tecni-
che costruttive odierne vanno nel senso della leggerezza, della specializzazione
delle parti. La muratura diventa un guscio pluristrato, rinforzato da reti e tondini
in acciaio nei progetti di Eladio Dieste; l’innovazione del disegno delle superfici
curve rigate si materializza nel fare costruttivo, ancora tradizionalmente concepito
a partire dal gesto del muratore, guidato da fili e da centine lignee.
La muratura non esiste più nelle facciate in cotto di Renzo Piano: per riscoprire
l’argilla come materia prima il progetto la utilizza secondo procedimenti del tutto
nuovi. Nasce così una tettonica della facciata che relaziona struttura e involucro
in modo indipendente dalla struttura dell’edificio; assembla a secco tavelle e listelli;
crea fughe, griglie, raccordi curvi; scompaiono i segni che denunciano le aperture
come interruzione della continuità del muro.
Al di là della cultura materiale che si innova nelle partiture e nelle forme, queste
architetture raccontano l’evoluzione dei metodi costruttivi, delle sequenze di can-
tiere; un modo nuovo di lavorare nel progetto che coinvolge mestieri diversi,
guarda alla realizzabilità del manufatto, alla sua vita utile, differenziata nelle parti,
montate, smontabili, sostituibili nel tempo. In ciò si rivelano la capacità di innova-
zione e di controllo delle tecniche,la possibilità di correlare invenzione e saper fare,
di trattare il procedimento costruttivo come poetica di architettura. ¶
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