LA POTICA DE ARISTTELES DESDE GADAMER Y RICOEUR Mara Antonia Gonzlez Valerio Facultad de Filosofa y Letras.

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

La hermenutica contempornea encuentra en la obra o en el texto uno de sus temas centrales, puesto que le permite pensar al lenguaje y su modo de darse al margen del momento de la enunciacin y del sujeto enunciador, para poder as centrarse en nada ms que en el lenguaje. Tener al texto como centro de discusin implic para la hermenutica una complicada decisin al elegir a sus interlocutores, ya que se trataba de pensar un tema que haba sido analizado minuciosamente por la teora literaria, la cual se haba apartado, hasta cierto punto, de la esttica filosfica para acercarse a la lingstica. En este punto las hermenuticas de Gadamer y Ricoeur tomaron caminos separados. Gadamer decide no dialogar con la teora literaria y pensar al texto apoyndose en la tradicin filosfica alemana. Ricoeur se enfrente a un vasto universo de teoras tomando del formalismo, estructuralismo, semntica, narratologa, lingstica e incluso de la esttica de la recepcin (fundada con presupuestos de la hermenutica gadameriana) los elementos que le permitieran pensar al texto. Estos caminos separados encuentran al menos dos importantes puntos de coincidencia. El primero consiste en el reconocimiento de que el texto, o ms concretamente su modo de ser puede fungir como modelo para describir el modo de ser del mundo, de nosotros y del ser, i.e., que el texto cumple con una funcin ontolgica, la cual slo puede ser explicada y entendida desde el llamado giro lingstico. El segundo punto de coincidencia est en la eleccin de la Potica de Aristteles como punto de partida. Y parecera, de primera instancia, una eleccin difcil de sostener dado

que, por un lado, el inters de estos hermeneutas est en el texto potico y narrativo y no en el dramtico, y, por otro, debido a la necesidad de reposicionar el planteamiento de Aristteles despus de la revolucin romntica, cuando Vctor Hugo sentenciaba que hay que deshacerse de las poticas por inservibles. Aun as, ambos autores se esfuerzan por recuperar algunas categoras aristotlicas que fuesen pertinentes para el desarrollo de sus propias teoras, lo cual implicaba repensar y reposicionar esas categoras de modo tal que les permitiesen desplegar sus argumentos; entre ellas estn: mmesis, mythos, placer trgico, catarsis, efecto sobre el espectador, reconocimiento, etc. La mmesis ocupa un lugar central en la hermenutica de Gadamer, por lo menos en lo que toca a Verdad y mtodo. En el caso de Ricoeur, sobre todo del Ricoeur de La metfora viva y de Tiempo y narracin, mmesis y mythos se articulan en una unidad que conforma el ncleo de su propuesta. Al abordar el tema de la mmesis ambos autores se enfrentan con el mismo problema: deslindar la categora aristotlica de cualquier carga platnica que la convierta en una copia de un presunto original. No reducir la mmesis a ser copia o imitacin implica un enfrentamiento con la historia de la filosofa y una recuperacin de la verdad de las artes que comienza por un replanteamiento de su estatus ontolgico. Esto se traduce en darle autonoma a la obra para ya no pensarla como una imitacin de la realidad, aunque sea en trminos de variacin. Si la obra ha de ser un producto autnomo en la medida en que no depende de la realidad, se corre entonces el peligro de convertirla en algo autorreferente, que no nombra al mundo, sino que solamente despliega un mundo de ficcin que no se vincula con la realidad. Tambin se corre el peligro de explicarla en trminos psicologistas reducindola a no ser ms que las experiencias, opiniones y creencias del autor.

Gadamer y Ricoeur sintonizan su objetivo: vincular la ficcin al mundo sin convertirla en imitacin. La categora que les permite alcanzarlo ser la mmesis aunque desarrollada en modos distintos, Gadamer la piensa en relacin con el ser, i.e., desde una ontologa general, Ricoeur desde el modo de ser del texto, i.e., desde una ontologa particular. Va corta y va larga respectivamente. Analicemos primero el movimiento de Gadamer. ste desarrolla en Verdad y mtodo una ontologa de la obra de arte a partir de la categora de juego y afirma que su modo de ser es la autorrepresentacin, la cual es, por ms de una razn, la categora central de su hermenutica. Ahora bien, de dnde proviene esta categora de autorrepresentacin? En buena medida de la mmesis aristotlica. Representacin en el pensamiento gadameriano no quiere decir ni la representacin que un sujeto se hace de un objeto, ni un volver a presentar lo ya presentado, sino la manifestacin o emergencia de lo que antes no era y que desde ese momento es, creacin en sentido estricto; por eso, siguiendo muy de cerca de Aristteles, para Gadamer mmesis es poiesis. En ese sentido, la obra de arte es definida como re-presentacin puesto que sta es siempre un representar. Qu es lo que representa la obra o de qu es mmesis? Primero, la obra se representa a s misma en la medida en que abre un mundo el mundo de ficcin con un sentido propio susceptible de ser comprendido e interpretado. Esta auto re-presentacin consiste, as, en el despliegue o emergencia de un mundo que slo existe por y en la obra, que se regula autnomamente al jugar con sus propias reglas, las cuales slo encuentran validez al interior de este mundo que se revela de primera instancia como cerrado, ya que constituye una unidad de sentido. La autosuficiencia del mundo de ficcin se revela gracias a la auto re-presentacin y permite una interpretacin de la obra ejecutada desde la obra, al margen de la biografa del autor y del mundo histrico que la vio nacer.

La obra abre un mundo y este mundo se erige autnomamente; esta autonoma recuerda a la esttica kantiana que logra independizar de la moral y el entendimiento al juicio de gusto y derivadamente a la obra. Pero tambin recuerda a la aristotlica y su enfrentamiento con Platn con respecto a la moral, no porque en la obra se representen fenmenos amorales, lo cual es del todo imposible si sta es mimesis praxeos, sino porque el mundo desplegado no puede ni debe ser juzgado con parmetros externos. La mimesis praxeos pide para s una autonoma que le permita decir, sin que lo dicho quede siempre e indefectiblemente medido en comparacin con la realidad, convirtindose as en una actividad de segundo grado perseguida siempre por el fantasma de la adecuacin con una supuesta realidad dada. En este punto, Gadamer es claro en su posicin de validar a la obra y recuperar su verdad: El mundo que aparece en el juego de la re-presentacin no est ah como una copia al lado del mundo real, sino que es sta misma en la acrecentada verdad de su ser.1 La obra de arte, al ser una conformacin y una totalidad de sentido cerrada en s misma, se determina desde s misma y se valida tambin autnomamente sin necesitar de la validacin proveniente de algo exterior. Tampoco necesita medir la verdad de sus contenidos por referencia a una adecuacin con el mundo real. El mundo del arte no permite ninguna comparacin con un supuesto mundo real, lleva en s su propia verdad. No admite ya ninguna comparacin con la realidad, como si sta fuera el patrn secreto para toda analoga o copia. Ha quedado elevada por encima de toda comparacin de este gnero y con ello tambin por encima del problema de si lo que ocurre en ella es o no real , porque desde ella est hablando una verdad superior. 2 Ms all del problema de la verdad de la obra, la cual, como sabemos, Aristteles relega a lo verosmil, lo que interesa aqu es la re-presentacin de la realidad, Gadamer seala

que lo importante no es si lo representado es real o no, en clara coincidencia con Aristteles, para quien la tragedia, o ms concretamente el poder de la mmesis no se ve demeritado, ni siquiera influido por su adecuacin con la realidad, sino adems porque representa por igual sucesos que han acontecido o que son ficticios, lo relevante no es, insisto, la adecuacin, sino la pertinencia y congruencia de esos acontecimientos al interior de la tragedia, es sta, como mundo autnomo, el parmetro no tanto de adecuacin, como de concatenacin o secuencialidad de lo representado, es decir, de su verosimilitud. El sentido positivo que tiene el concepto de mmesis en Aristteles y que Gadamer retoma no se agota en la autonoma de la obra. Habamos ya dicho que mmesis es poiesis, la obra de arte no slo tiene el carcter de ser algo creado, sino que ella misma, en tanto obra, en tanto rgon, crea algo, y lo crea mimticamente. Ahora bien, Gadamer seala que el concepto originario de mmesis puede legitimar precisamente la preeminencia esencial de la poesa frente a las otras artes3. Poesa en sentido amplio, como literatura y no como poema, preeminencia porque el texto hace existir algo slo con las palabras y la palabra es el sitio privilegiado que permite el acceso-a-larepresentacin del ser, en la medida en que sta lleva en s la huella de lo que histricamente hemos sido. Por eso para Gadamer se trata de reconocer que el sentido de mmesis consiste nicamente en hacer ser ah a algo4. La mmesis antes que se imitacin es una re-presentacin en la que slo existe lo representado. Con esto llegamos a la segunda respuesta a la pregunta de qu es lo que se representa en la obra, lo primero que se representa es la obra misma, lo segundo es un mundo, el mundo de ficcin vinculado con el mundo de la praxis gracias a la mmesis. El que la obra sea autnoma no quiere decir que carezca de vinculatividad, antes bien, representa el mundo en que vivimos, en el que se desarrolla la cotidiana existencia, y al

representarlo lo crea porque no lo copia, sino que lo transforma hacindolo ser de otro modo, de un modo que slo existe en la obra. Representa la vida, la nuestra, de un modo diferente, la carga de sentidos y significaciones que antes no tena, le da ms ser que el aparecido en la cotidianidad, construyendo as otra apertura de la realidad. Crecimiento de y en el ser por la mmesis que realiza la obra, por eso Gadamer sentencia que el Aquiles de Homero es ms que el original, en efecto no tiene ms ser el ro Rin despus del poema de Hlderlin? La obra se revela como apertura de sentidos que conforman y configuran a la realidad de otro modo, que la expanden. Mas la obra slo puede hacer esto porque no es la pura expresin de sentimientos ni un mundo de ficcin construido para un goce esttico que slo ve en ella atributos estticos, que se sacia con el paseo por un mundo imaginado. La obra representa un mundo que vivimos como propio (porque la propiedad no depende de la distancia histrica, porque para Gadamer, igual que para Hegel, las heridas del espritu no dejan cicatrices, gracias a una continuidad histrica entre lo que ha sido y lo que es hoy), as en la obra nos reconoceremos por encontrar ah desplegada y revelada la existencia vivida no desde el yo, sino desde el nosotros. Ah

encontramos, afirma Gadamer en, el ese eres t con un horror alegre y terrible: [...] se reconoce uno a s mismo. Todo re-conocimiento es experiencia de un crecimiento de familiaridad [...] El arte, en cualquier forma que sea tal parece decir, con todo acierto, la doctrina aristotlica, es un modo de re-conocimiento en el cual [...] se hace ms profundo el conocimiento de s, y con ello, la familiaridad con el mundo.5 Mmesis todava quiere decir algo ms para Gadamer, es un testimonio de orden, porque por medio de la mmesis la obra construye y ordena al mundo, le da sentidos, lo configura. No lo ordena como lo hace la mirada cientfica, con leyes y fundamentos, lo ordena porque tiene el poder de relatar los acontecimientos secuencial y

congruentemente (aun en el siglo XX), porque tiene el poder de poner las cosas en circunstancias que las iluminan, que las hacen aparecer, finalmente, porque tiene el poder de crear universos de sentido y eso quiere decir hacer el mundo..., un mundo humano. Analicemos ahora el movimiento de Ricoeur. Uno de los temas centrales de su filosofa es pensar al texto narrativo, al relato, incluso cuando analiza la metfora se esfuerza por comprenderla desde el texto, el cual aparece en el pensamiento de Ricoeur desde una perspectiva ontolgica, pues en tanto configuracin lingstica, el anlisis del texto revelar un modo de ser del mundo y de nosotros. Su intencin, al igual que en Gadamer, no es explicar a la obra dentro de una esttica, sino dentro de una ontologa. En ese sentido, sus consideraciones sobre el texto tienen un objetivo bsico: descubrir la funcin que ste tiene como redescripcin de la realidad, como reconfiguracin del mundo del lector y como constitucin de la identidad personal. As, La metfora viva, Tiempo y narracin y S mismo como otro encuentran su punto de unin en la necesidad de llevar al texto hacia el mundo de la praxis, lo que implica poner en el centro de la discusin la trascendencia del lenguaje, el poder que ste tiene de ir ms all de s mismo, de ir hacia el mundo para transformarlo. Sustentar la capacidad del lenguaje de redescribir la realidad a travs de la ficcin ser lo que llevar a Ricoeur a afirmar junto con Aristteles: la poiesis del lenguaje procede de la conexin entre mythos y mmesis6, es decir, el lenguaje slo crea representando y cuando representa lo hace de un modo diferente, como seala Gadamer. La mmesis en Ricoeur ser lo que le permita vincular al texto con la realidad, al hacer de ste una mmesis del mundo. No gratuitamente ordena Ricoeur toda su argumentacin en Tiempo y narracin en torno a esta categora, slo que desplegada en

tres: mmesis I, II y III, como si en este despliegue diera cuanta del banico que abre la Potica de Aristteles: el mundo de la praxis, el texto o la obra y el espectador. La primera mmesis hace referencia a lo previo a la narracin, podramos decir al mundo en el que se desarrolla la existencia o la visin del mundo que permite surgir al relato. De qu otra cosa puede hablar el texto si no es del mundo? Una vez ms, el texto no es la expresin de las vivencias del autor, sino de la visin del mundo de un pueblo histrico, como dira Hegel. El texto dice, por mmesis, la realidad, pero cuando la dice, por mythos, la redescribe. Esto nos pone ya en el mbito de mmesis II, el texto tal cual, que se desdobla entre la mmesis o el mundo de la obra y el mythos o la trama. Para que la obra no sea una mera imitacin de la realidad, la relacin entre mmesis y mythos debe ser de una total interdependencia, la existencia de uno supone la del otro. Si la tragedia es mmesis praxeos slo lo puede ser girando y ordenndose en torno al mythos, puesto que ste queda definido en la Potica como mimesis praxeos (1450a3), a esto le llama Ricoeur una relacin de esencia: el mythos es la mmesis. Ms exactamente, la construccin del mitos constituye la mmesis7. Ahora bien, segn Ricoeur el rasgo fundamental del mythos es su carcter de orden, de organizacin, si la poiesis es mmesis es porque la mmesis no refracta al mundo tal cual es, sino que lo configura desde el mythos, i.e., lo ordena por la trama, donde ordenarlo quiere decir tambin clarificarlo y darle sentido, ah las acciones encuentran un orden segn una teleologa, como en la tragedia, la vida humana transcurre dentro del relato y como relato, puesto que somos la historia de una vida contada. Si la obra se configura como mmesis y mythos simultneamente esto se traduce al interior del texto en un conflicto, entendido como una tensin irresoluble: Primero porque la mmesis implica una fuerza que jala hacia el mundo, un compromiso con la

realidad, claro, no en trminos de adecuacin, sino de nombrarla, que encuentre su expresin y su palabra en el texto, que sea revelada y fundada ah, en una dialctica de creacin y descubrimiento, donde mimesis es poiesis. Y segundo porque el mythos implica una fuerza que separa del mundo, es la distancia de la trama que ordena libremente, que hace ver, literalmente que pone ante los ojos lo que antes no estaba ah. La trama inventa, rellena huecos entre los sucesos, los encadena teleolgicamente, los introduce en su esquema organizndolos. El mythos es transformacin y por ello desviacin y transgresin. El mythos es lo que dice de otro modo. Este decir de otro modo se debe, por lo menos, a estos cuatro elementos: (1) Orden, como secuencia y concatenacin de los acontecimientos, como establecimiento de relaciones, de congruencia y coherencia. (2) Sentido, como explicacin y clarificacin de los acontecimientos. (3) Metfora, como atribucin impertinente que redescribe la realidad por percepcin de lo semejante, percepcin que no estaba dada en la cotidianidad. (4) Ficcin, como apertura de mundos posibles, existencias posibles, experiencias posibles gracias a las variaciones imaginativas. Es de este modo como la tensin de la mmesis se revela como doble: la imitacin es a la vez un cuadro de lo humano y una creacin original8. El texto se comprende con la realidad sin que sta se convierta en una coaccin, ni siquiera en alusin a la mmesis physeos, que Ricoeur interpreta en Aristteles no como una imitacin de los contenidos de la naturaleza, sino de su accin, de su poder creador. La physis sera as un concepto operativo y no temtico, acercndose as a la visin nietzscheana de los instintos artsticos en El nacimiento de la tragedia. Es as como el concepto de mmesis permite a Ricoeur establecer la funcin ontolgica del lenguaje: decir lo que es, heurstica y creadoramente:

[...]el concepto de mmesis [...] nos recuerda que ningn discurso puede suprimir nuestra pertenencia a un mundo. Toda mmesis, incluso creadora, sobre todo creadora, se sita en el horizonte de un ser en el mundo al que ella hace presente en la medida misma en que lo eleva a mythos. La verdad de lo imaginario, el poder de deteccin ontolgica de la poesa, es precisamente lo que yo veo en la mmesis de Aristteles.9 Ningn discurso puede suprimir nuestra pertenencia al mundo, ni tampoco puede suprimir su pertenencia al mundo, por ms que se esfuerce por alcanzar una aorada univocidad a travs de lenguajes artificiales, o que estudie al lenguaje como si fuera solamente el sistema de la lengua; el lenguaje pertenece al mundo y nos hace pertenecer a l, a ese mundo que no es ya ms entendido como la suma de objetos empricamente constatables o como los hechos cientficamente calculables, es el mundo de la humana existencia y no la chata y plana realidad de los objetos de conocimiento. En el mundo, el lenguaje expresado en el texto, particularmente en el de ficcin, despliega con toda su fuerza, gracias a la mmesis y al mythos, esa funcin ontolgica que lo hace trascenderse, para encontrar y crear al mundo, a nosotros y al ser. Quizs Ricoeur haga eco a esta frase de Gadamer: Que no haya cosa alguna all donde falte la palabra10. Esa palabra potica, poitica, que los dos grandes hermeneutas intentan comprender escuchando a Aristteles. Ambos regresan a Grecia no para conferirle cierta actualidad a la Potica, despus del siglo XIX y la esttica del genio y de la expresin, despus del XX y la semntica, semitica y filosofa analtica. Regresan a Grecia para encontrar ah lo que les permitiera pensar a la obra desde una ontologa y no ya desde una teora del conocimiento, ms an, para encontrar ah lo que les permitiera pensar el gran desafo para la esttica de la segunda mitad del XX: el arte contemporneo. Es al lado de Aristteles como ambos pretenden dar cuenta de las corrientes actuales, desde el arte objetual hasta la poesa hermtica, hasta la novela antinarrativa. Pensadores de su tiempo que renuncian a anunciar como un simple portavoz la muerte del arte, antes bien,

han encontrado en Aristteles el martillo que despedaza la frase parafraseada de Hegel; y eso es justamente la hermenutica: herencia activa y transformadora de la tradicin, dilogo abierto con el pasado.

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