FER NAN DO FERNAN NANDO CABEZUDO

Lic. Mara Magdalena Sellanes Rey

La historia de las artes plsticas en Uruguay permanecera incompleta de no referirnos a Fernando Cabezudo. Nacido en Montevideo en 1927, se afinc en su juventud en Mercedes, departamento de Soriano. Desde all transcurre su larga carrera, que abarca ms de seis dcadas. Estudi dibujo con el maestro Luis Scolpini e influyeron en l las obras de Barradas, Figari, Sez, Cneo, Blanes Viale, De Simone Michelena y Cabrera, entre otros. La xilografa comenz a temprana edad, con las sugerencias de Nicols Cparo. Impactaron profundamente en los primeros aos del artista, las exposiciones a las que asiste en Buenos Aires, as como tambin los recorridos por los museos de la capital Argentina. De sta poca (Montevideo, 1947) evoca la exposicin de Piet Mondrian, principalmente los valos y naturalezas muertas, los trabajos sobre rboles y el mar. Trabaj como docente -profesor de dibujo- en Liceos del Consejo de Educacin Secundaria (1958-1976), obteniendo el cargo por concurso. Temticamente, podemos decir que el acervo cultural plstico de Cabezudo abarca ocho grandes ejes temticos, a saber:

La ciudad sobre el agua - Si bien el artista nace en Montevideo, se traslada con su familia a Mercedes (Soriano-Uruguay), con su rambla litoral, sus bosques ribereos y una historia refinada y a la vez montaraz. Lo acutico es imperioso en Mercedes. El Ro Negro rige su costa y sus hbitos. La Gente - El autor siempre fue sensible a lo social: el hombre de campo, el criollo viejo destartalado, la mujer lechera, los patticos murguistas del triste carnaval despojado de la opulencia urbana y actual, los irnicos retratos de los reyes y las barajas, con su doble juego de azar y poder le convierten en un cosmovisionario. Retratos de los que saldr la abstraccin, esbozos de un rostro que se ir descomponiendo, limpiando, sacndole aquello no importante, para finalmente quedarse con los elementos bsicos. Tambin es sensible a otras manifestaciones culturales no necesariamente occidentales o eurocntricas. Al respecto opina: Mi inters no es solamente por las pinturas de los aborgenes australianos sino por todos aquellos que se los suele nombrar peyorativamente como primitivos... ...una vez le que el arte es lo ms fronterizo entre lo humano y la divinidad...

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Los esperpentos - En ellos se muestra la sensibilidad ante el dolor ajeno y ante la dignidad del personaje, destartalado, desarmado, doliente. El mundo se carga de elementos siniestros, del tnatos. Esos personajes que habitan la tortuosidad y deformacin del desposedo gritan su silencio de decencia y gallarda. El paisaje social lo ha llevado a las fronteras de las preguntas vinculadas a la existencia. La muerte - Segn Elisa Roubaud La muerte ha estado presente en el mundo de Cabezudo desde la dcada de 1970. Su figura avanzaba, su contorno se plasmaba claramente a medida que las figuras humanas eran destruidas, aminoradas por el tiempo, aliado de las Parcas. Reiteraba entonces la pintura de ancianas cercanas al fin: o tal vez pintaba ya ese fin en la figura de una anciana. Paisajes - Investiga, incurre, sospecha. Recrea sus paisajes del ro, sus aves, sus mundos subacuticos, en que los peces se pasean tranquilos entre las races. Las lunas que devoran sus cielos ... Paisajes nebulosos en que los lmites se pierden en la bruma. La belleza de Mercedes y sus alrededores es observada desde un ngulo mltiple, irnico, sensible, y durante momentos cargados de una densa inquietud. Muestra el monte criollo entrelazado, abigarrado, como realmente es. Al decir de Jos Pedro Argul El arte uruguayo le debe a la bella ciudad del oeste haber dado nacimiento a pintores tan poderosos como Pedro Blanes Viale y Carlos Federico Sez; la ciudad de Mercedes ya est debiendo a Fernando Cabezudo el haber sido quien mejor le ha comprendido en las sensibles intimidades del pensamiento lugareo.

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Maderas - El Ro Negro le regala estas piezas de la naturaleza. Xilgrafo por aos, la madera fue su soporte inicial. Tampoco es ajeno el hecho de que su casa sea identificada, en el barrio viejo de Mercedes, como la casa del rbol: una anacahuita de ciento treinta aos se impone como un ser sobrenatural en el desbordante jardn con aljibe. Cabezudo vive protegido y cuidado por este rbol, hogar de sus pjaros y portador de un balsmico poder sanador. Escribe Alicia Haber: Cabezudo parte de un dilogo con lo perceptible - pjaros, follaje, animales-, pero luego, mediante la interseccin de planos y efectos de las transparencias, logra desmaterializar y dinamizar las formas; termina por transformar la realidad visual, tornndola inquietante. Desguace - Vemos cmo en sus cuadros comienza a aparecer-desaparecer, el cuerpo del caballo muerto, del animal que va perdiendo la forma habitual: los agentes atmosfricos van desguazando a esa hermosa criatura. La muerte ronda la obra. Un ave muerta, destartalada, casi de incomprensible situacin, de paleta baja, profundiza el carcter tantico de la obra. Al respecto, Pablo Thiago Rocca expresa: ... entonces los planos vibrantes de paleta baja y los ligeros trazos de pincel y esptula tientan una composicin de aliento metafsico, donde la abstraccin encuentra formas expresivas que la confunden y la vertebran con la figuracin descarnada. Abstraccin - La pulsin de Cabezudo, luego de su trnsito por la irona, por el desenfado, por la belleza formal, por la vida plena, retoma las sendas de la abstraccin, con un lenguaje terso y refinado. El proceso de abstraccin, tanto despliega los intensos desenfados cromticos, con un uso proverbial del rojo, como trabaja un brumoso tenue y sobrio paisaje, limtrofe con lo reconocible. Van quedando, en otras superficies, las narraciones y las descripciones. El viento del espritu, que todo organiza, nos deja, como en sus maderas del ro, lo esencial, la parte dura.

De sus exposiciones y premios, destacamos:

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