HERBERT VON KARAJAN

PREMIER MUSICIEN CLASSIOUE A NVOIN FAIT UN PACTE AVEC LE MARKETING, IL FUT [ULTIME GRANDE FIGURE DE CES CHEFS-SURHoMMES SEULS IvRiTRTs SNCNT. NPNES

IrS Rrururrs

DU FEU ANNIVERSAIRES 2OO8 ET

2009, PRENONS UN PEU DE RECUL POUR UN BILAN.

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Classica mai 2010

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,le style Karajan ne nous semble s les r:epertoiies

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Ci-dessus

Karajan et son epouse Eliette en octobre 1963 sur le chantier de la nouvelle salle de la philharmonie de Berlin, peu

1944. l_emplacement choisi se situait entre le Tiergarten et la Potsdamer platz, un quartier de Berlin rasel par les bombes.

avant l'inauguration. Lanctenne salle avait 6t6 d6truite d6but

Ci-dessous

auralent transfOrmd

11

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voulait la maitrise totale de ses enre_ gistrements dans les moindres ddtails.

techn iciens. Karaian

En studio avec des

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nthologie de la Seconde 1974) qo" Qil'-l;.,^ rnn

Strauss disj

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com/classica Classica maj 2010 39

EN COUVERTURE

des anndes 1960 et 1970 mais, en revanche, il dclaire

davantage la polyphonie et ne dissimule plus ies

vents derrire un 6pais rideau de cordes. Et il varie au grd des dpoques et des compositeurs. I1 n'en reste pas moins que le u son Karajan > a incontestablement marqud les esprits des auditeurs mais aussi des orchestres qui tendent, aujourd'hui encore, gommer les attaques. < II manque Ie legato.

Tout doit \tre embrumr, rclamait Karajan lors d'une rpdtition dela Symphonie n"9 de Beethoven, regrettant d'entendre chaque note < comme au clavecinr. Ne sous-estimons pas, en outre, Ies ingdnieurs du son, Gnter Hermans notamment, et I'acoustique rdverbdrde de la Jesus-Christus Kirche de Berlin, sige de nombrer;,x enregistrements :tous ont participd l'6laboration d'une conception sonore minemment discutable. Les enregistrements EMI des anndes 1970 fiisent ainsi la caricature.

La puissance de I'orchestre
En 16p6tition
n camIon musicalr. Quelques anndes plus tard, on peut lire dans un magazine fianqais que ulorsque la Philharmonie de Berlin aura perdu son identit dans Ie cosmopolitisme de la world nusic, il sera temps de faire appel [Christian Thielemann] ,. Simon Rattle a-t-il vraiment dnaturd Ie son de l'orchestre ? Les deux concerts des 26 et27 fvrier derniers la Salle Plevel ont dfinitivement prouvd

avec I'Orchestre

philharmonique de Vienne dans la salle du Musikverein.

Flte solo Berlin depuis 1993, Emmanuel Pahud prcise raison que la nature du son d'un orchestre, de Berlin ou d'ailleurs, r'arie au 916 des chefs. Et d'ajouter : ,, Ce famewc sort rsultait de trente-quatre ans de collaboration. L'orclrcstre s'tait entirement
coul dans Ie motile Knraian , I1 transmettait donc l'idal de beaut sonore du chel signald par un

legato perpdtuel, de superbes reflets ambrds et une symphonies de Beethoven, il employait un gros orchestre symphonicpre corrrptant seize premiers vioIons. Abbado n'en cortservait que douze. Cela sur' prit naturellement Ie public habitu d dattantage de puissance>, se souvient Rdiger Liebermann. La question ne date donc pas d'aujourd'hui. Pour tre objectif, on est surpris de certaines approximations dans les enregistrements des anndes 1980 de Karajan et du Philharmonique de Berlin qui correspondent bien mal l'idde que vhiculent ces deux noms. <II sufisait que Karajan se sente inspir pour qu'aussitt on branche les micros et enregistre en une
seule priser, prdcise Rdiger Liebermann. Mme s'il n'dtait pas encore dans I'orchestre, Emmanuel Pahud sait qu Ia fin de son < rgne >, les rapports

sonoritd opulente. " Quand Karajan dirigeait

les

la consternante stupidit6 d'une telle assertion. On peut mme dire que jamais l'orchestre n'a atteint un tel niveau de perfection instrumentale individuelle. Le finale dela Symphonie n" 2 de Stbelius
a rappeld que la puisance unique des contrebasses de I'orchestre n'appartenait pas au pass6.

Violoniste au sein de I'orchestre depuis octobre

1980, Rdiger Liebermann explique simplement

la diffdrence de son entre Karajan et Rattle: <Ia gestuelle de Knra.ian tait vs particulire. Seuls les orchestres de Berlin et de Vienne, familiers du chef,

( LE FALEUX SON IilRAIAI{ RESUXTAIT DE TRENTEQUATRE AIIS DE COIIBORAIION

l
de-

entre le chef et ses musiciens n'dtaient plus au beau fixe. Aussi les enregistrements pouvaient-ils se rdaliser sans relle connivence ni dialogue.

pouvaient la suivre. En fait, les musiciens devaient se dbrouiller pour tre ensemble. Rattle arrive sur le podium atteclapartition dans lat\te et iI se montre
beaucoup plus prcis dans
ses

mouvements et

ses

mandes.

>

D'un ctd une ondulation continue su-

pdrieurement dlgante et suggestive des mains, de l'autre des gestes mieux ddfinis, plus directifs. Le cadre se resserre, Ie point se fait, les lignes se dessinent plus fermement et, invitablement, le son change. Il n'a certes plus la densitd et la rondeur
Classica mai 2010
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On se saurait donc trop conseiller certains grincheux d'6couter avec leurs oreilles et non leurs pr6jugs avant de considrer une dventuelle baisse de niveau de l'orchestre ou un changement radical de sa couleur. Sans se concerter, Rdiger Liebermann et Emmanuel Pahud parviennent tous deux la mme conclusion : < Le son est de toute fagon assur par I'orchestre qui choisit lui-mme les musiciens r, avance le premier. < C'est notre travail de faire le son>, ajotte le second. A bon entendeur. . . a
Philippe Venturini

claire
us les

Yarle
a

ln-

Lteurs

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lR otspRRtTtoN DU MAITRE, LA ouESTroN sE posA TRES VtrE : out ALLAIT LUt succEDER, ET D'ABORD ffRtf-Cf POSSIBLE? L'HISTOIRE A DONNE LA REPONSE: EN FAIT, KARAJAN N'A PAS
A
VRAIMENT EU DE DAUPHIN. D'AUTRES SONT VENUS, OUI ONT FAIT LEUR THERITAGE DU PERE.

d'hui
egato.

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CIAUDIO ABBADO
I' \Berlin, etape lJvie r, les mus
1a1 uccession
de

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SIMON RATTLE
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nents
re.

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estre,

pour lui succdder en octobre I 989. Rdvolution ou continuitd ? Un peu les deux. Le caractre du placide Italien, musicien ambitieux et mediatique, choyd, comme son prddcesseur, par l'industrie du
disque, tranche cependant avec celui de I'autocrate Karajan. C'est une star, mais hauteur d'homme. Avec lui,les musiciens apprcient de < ne phrs nvoir peur r, comme nous le confiera l'un des pr-emiers violons. Durant son mandat.Abbado tante de chan-

uccession au Philharmonique de \Berlin,6tape no2. Depuis 2002, un LJiconoclaste a pris les rnes : ddmo-

fs. Et tuatre

crate et 6clectique, pdagogue et philologue, et pour la premire fois depuis la crdation de I'orchestre, dtranger la tradition allemande, Simon Rattle est un

nrcnt
donc

lr un
t une tit les
,s or-

musicien bien diffdrent de Karajan. Il veut ddsormais tout iouer, de Rameau Adams. Il est trop tt pour faire le bilan de son mandat, qui vient d'tre prolongd jusqu'en 2018. Tiavaillant le ddtail plus que la ligne,la couleur au dtriment de la forme, Rattle aura boulevers Ia sonoritd de l'orchestre. Ddsormais capable d'aborder tous les

t lttot surrge de

n. La
rroxl1980
I COr-

il aborde certains (EMI), qu'on a d'

ritage soit ressenti Preuve que nous vivons bien dans un autre monde.

B.D

deux

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Ime rnuel
ports beau : rda-

NIKOTAUS HARNONCOURT T 'anti-Karajan, c'est lui! Tout semble I opposer les deux hommes. D'un LI cte la star mddiatique adepre d'un
postromantisme crdpusculaire. De l'autre
ger les habitudes de programmation en proposant des thmes transversaux, et prs d'un tiers de l'ef-

grln;

pr-

fectif de l'orchestre est renouveld. Du coup, si ses premires rdalisations (symphonies de Brahms

se de :al de

un musicien de rang devenu professeur et chei balayant la tradition en reddcouwant I'dloquence baroque. . . Et pourtant. C'est Karajan qui a recrutd Harnoncourt au Symphonique deVienne en1952. <Je ne partageais pas ses conceptions, mais ses
crescendo s me fascinaient >, concde l'ancien violoncelliste. Avec le temps, le succs de son ensemble Concentus Musicus

nann

ila
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etls
>r,

titre, mais ndanmoins inaboutis. Le mariage

Abbado/Berlin ne fut jamais vraiment consomm et passerait aujourd'hui comme une phase de transition entre Karajan et Rattle. On ne succde pas comme ga au maestro du sicle... I B. D.

ire Ie Iurini

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com/classica Glassica mai 2010 41

EN COUVERTURE

VAIERY GERGIEV

MARISS ]ANSONS

<

de, Jean-Pierre ponnelle),

il confiera un jour combien les conseils du vieux

chef furent prcieux au moment d'accepter- le

poste de directeur musical du Metropolitan Oper.a de

NewYork. <Dites oui s'ils

yous yeulent pour atL ntoins dix ans,lui avait gliss6 Karajan, c'est la dure minimale potu'tablir un bilan sur le long terme.> Le conseil

fut entendu, car Levine

ddpassd aujourd'hui les deux mille cinq cents

concerts au Metropolitan, soit plus de mille de plus que Karajan avec Berlin. Mais les comparaisons
s'ar:r-tent l. o
J. R.

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Classica mai 20lO

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EN COUVERTURE

Les secrets de
SES VENTES DE DISOUES, A TAIRE PAIIR LES VEDETTES DE VNN TT, SE COMPTENT AUJOURD'HUI ENCORE EN MILLIONS... C'EST DIRE LES SOMMES COLOSSALES EN JEU. MAIS LA GESTION OE TUER RGE COMPORTE DES ZONES D'OMBRE

INACCESSIBLES.

eux.cent trente-cinq millions de

dlsques vendus. Un tiers du chiffre d'affaires de Deutsche

Grammophon (DG). plus d'al_ bums 6coulds que les Beatles.

Un empire estime plus de

266 millions d'euros.

quir uLurrJrcrrr fleurissent aussitt dussrtot oans dans la presse rn_ ternationa_le ne se contentent pus d. ,upp.i., ,, ."._

jan s.etelnt, ra;an s'6teint, le l6 juillet juiller 1989, les

eund

Ka_

(EN 2008, tAI{NiE DU lUntrr nerele-lu, PLUS DE 8 MIIIIONS DE CD ET DVD ONT fTE GTVDUSU
nous auons fidlis enyiron aussi ses de Karajan fair de disques?

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44

Classica mai 2OlO

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parA Ia grande 6poque, l'argent a donc could flots dans l'escarcelie du chef. Quelques mois aprs sa mort, Paris-March se livre une estimation de son patrimoine:ses actifs, placds dans diverses banques europdennes et internationale, se chiffreraient 907 millions de francs, auxquels viennent s'ajouter Ie chiffre d'affaires de sa socitd de production Telemondial, basde Monaco (105 nillions de francs) et quatre propridtds : Ie chalet Blondinette Saint-Moritz (sa rdsidence principale, qui lui perccords par
digd l'intention du Secrdtaire gdndral du Conseil de l'Europe tdmoigne du n-ralaise des par'lementaires et de leurs multiples tentatives pour ndgocier avec l'im-

e,DG, te des rre, en ndre>

Photo de famille

devant la maison d'Anif, ct6 de

Salzbourg.
A gauche, les deux

I, son
entier
rnfonSalzn

presario du maestro, Emil fucker. Peine perdue : aujourd'hui encore, les roralties gdndrdes par I'interprdtation de I'hyrnne sont perques par
sa succession.

59,5

millions d'euros dilapid6s

filles, Arabel (sur le v6lo) et lsabel. Uune est filleule du

Philharmonique de Berlin, I'autre de celui de Vienne. Aujourd'hui lsabel, I'ain6e, passionn6e d'6quitation, est devenue actrice.
Bas6e en Suisse,

livre

en sr les rern

Ka-

une grande

'anne

t-Tropez et
Salzbourg. compter levorlier HIisar4 le jet prir.d et autres voitures de luxe, dont une Porsche et une Ferrari
Sans
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le CD
rlaires.

Testarossa >.

nnal. ur des
:

De quoi subvenir largement aux besoins de ses trois hdritires, d'autant que les royalties ndgocides de son vivant avec un redoutable talent de financier courent jusqu' 2059. En homme d'affaires avis6,

Telle une bombe retatdement, c'est seulement quinze ans aprs sa molt que la succession du musicien va rdvdler toute sa complexitd auprs des principaux intdressds. En 2004, Eliette von Karajan porte en effet devant le tribunal de Chur, capitale du canton des Grisons,le litige qui l'oppose Wer.ner Kupper, I'exdcuteur testamentaire de son mari. Elle accuse cet avocat zurichois de gestion hasardeuse sur l'hdritage de son mari, hauteur de 85 millions de francs suisses (prs de 59,5 millions d'euros) dilapidds entre 2000 et2002.
Le journaliste Werner Pellinghausen, qui rendit compte du procs pour une rel,ue dconomique suisse,
a

elle est apparue dans divers t6l6films ainsi que dans des pices de th6tre. Le 26 avril dernier, elle assurait
le 16le de danseuse,

quo12, et

Karajan veillait tout, jusqu' faire prdvoir sur ses contrats I'exploitation de sa musique sur <les moyens
techniques non encore inyents >.Les astuces imagindes par le musicien pour multiplier ses royalties n'ont pas de limites : en l97l,les parlementaires de europden

pu avoir accs aux nombreux documents versds

achecns les

\nte
alenn cha-

Bnxelles lui confient la mission d'orchestrer l'hyrnne partir de mdlodies de Beethoven. Le chef
accepte aussitt mais refuse catdgoriquement d'aban-

rrngt

donner ses droits d'auteur sur cet ( arrangement ). Un mdmorandum < confidentiel > de mars 1972 r-

au dossier. Il y ddcouvre entre autres que le maestro avait placd sa fortune dans toutes sortes de paradis fiscaux, de Panama aux Antilles nerlandaises er-t passant par Monaco. Mais surtout, les principaux acti rassembls de son vivant par Karajan transitent par une fondation basde au Liechtenstein, baptisde H6libelle et dchappant totalement au contrle de la famille du musicien. Ladministrateur en est Werner Kupper, et ce jusqu sa mort. Lautre membre ...
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r6citante et actrice dans L'Histoire du Soldat de Stravinsky, sur les planches d'un 6tablissement
de Vienne.

Ouant Arabel, c'est du ct6 du rock alternatif bulgare qu'elle a trouvd sa voie.

com/classica Glassica mai 2010 45

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des traces postales Berlin et Cologne, canalise donc encore une

partie de l'hdritage. Tout avait pourtant bien commencd. En 1993, l'hritage effectif du maestro est rdparti entre Eliette et ses filles sous la houlette
de 7,5

I'homme de loi zurichois. Les millions de francs suisses, re-

deux filles reqoivent chacune

nonfant au reste de l'hdritage

pour fire de leur mre l'hdritire

unique. A sa mort, elles hdriteront aussi des propridts d'Anif

et de

Saint-Iloritz. A cette dpoque,

Eliette accorde mme une procuration \\'erner Kupper pour

ses

besoins personnels, qu'elle

lui

retire en iuillet 2001, toujours

d'aprs le tribunal suisse. Que
s'est-il pn55s sntre-temps
11-i

? < Toutes

q1i;..ti,'71.s relatives

Monsieur

rippir';t n Eliette von Karajan re/,rt'rrt, iri dot tnine priv et d ce titre nt pctn'etlt tre discutse en pu1'lii . de.lare I'lnstitut Karajan.
L n connaisseur du dossier rdsume ainsi la situation ; < Eliette yon Ka-

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l E

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Eliette von Karajan Salzbourg, en juillet

1965. La Rolls-Royce

familiale appartient
la collection de voitures (de luxe ou de sport) du

musicien, passionn6 par la vitesse et par la m6canique.

ner Kupper dans la baisse des revenus gdndrds par le patrimoine du chef d'orchestre est ai,erde. ^ Seul problme pour Eliette von Karaian :la sentence suisse n'a pas de valeur e\ecutive au Liechtenstein. \Verner Kuppel reste donc seul maitre bord d,H6libelle, conrme le confirme aujourd'hui Ervald Markl,

Kupper est deverttre ,1t pltts cn pll ouverte>. C'est ici qu'interr ient un troisime personnage-cld de ce dossier complere : Uli Mikle. ISSZ, Karajan recrute cet en responsable du service de presse de DG boure pour f installer la

a H

tn

ancien proche de Karajan devenu I'homme de

confiance d'Eliette : u )vlonsietrr KtLpper est actuellernert le setl president de la fondiiort Hlibelle.
po_Ltr de .1eutrcs

Cette _fbrrdttiort Ltccorde des strbyentiotls d des bourses nrtistes ott des projets scientifiques.

C'est ltti tyLi est assis sur I'argent et attriittte les

UN IOURNATISTE DfCOTIVRE OUE I{ARAIAN A PI.ACE SA FORTUNE DANS DES PARADIS FISCAUX
tute "jungle"
de

Gunther Breest, ancien producteur chez DG et collaborateur de l'epoque de Karajan, a suivi de prs la eense de ce projet pharaonique : nKarajan tait arriv ti trtt poirtt de sa vie o iI voulait
ntnitriser hLi-tttme toute la chaine

pour ddtailler les actiKupper ni Peter Ritter

os questions. Il semble que cette mystdrieuse organisation, dont on trouve

fonda-

productiorr. Il nvnit ddi fait la plttpart de ces fameuses vidos at'ec Lititel'llafirme fbn6e dans les anndes 1970 avec le magnat allemand Leo Kirch - Ndlr], mais il ayait son ide trds prcise sur Ia faqon dont il vottlnit les re.faire portr son "hrirage,'.
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occupait en qtrelque sorte de Ia bande originale filnts, dont elle vendait excltLsiyenrent les CD. C'tait un btrsiness complexe, ntais phtt malin : DG payait pour totLs les enregistrenrcnts, nu-Iesquels Karajan recevait une avance, ptris 10 o/o de royalties, Notts avons aussi fotLrni toutes les infrastructures atrdio, bti apportait seulement l'quipentent yido. Enstrite il a tout revendu Sony pour nornntent d'at'gent ! Il a fait venir Sony car il ne croyait pbLs la cassette vido nnis au Laserdisc, d'ttne qualit bien sLLprietn'e. > Ce que ni Karajan, ni Sorry n'avaient prdr,'u, c'est que le Laserdisc serait trs lapidement ddpass6, notamment par le DVD. En septembr:e 1989, le PDG de Sony, Akio Morita, qui avait pratiquement recueilli le derniel soupir du chef sur son lit de mor.t, annonce firement au monde que la marque japonaise devient le ddpositaire officiel de cet hdritage de l6gende, o figurent notamment le concert du Nouvel Ar-r 1987 Vier-rne etla Messe du courontrctnent de Mozart Saint-Pierre de Rome. Sony ne t,endra que 250 000 Laseldisc, un chec commercial cuisant.
de
ces

DG

D'autres tr6sors cach6s

Avec l'argent de Telemondial, Uii Mrlde, restd administrateur de la socitd aux ctds de \\Ierner- Kupper aprs la n.rort de Karajan, se lance dans la
la mdn-roire du maestro : le Karajan Zentrum, inaugurd \'ier-rr-re en 1995. I

:a trtre

P:

pu-

trrlan.
E:UINC

construction d'un monument

t enregistr comnrc rnle nlarque I'internatiotnl, protgeant ainsi sott exploitatiotl conomiqtte.,

Le maestro sur

c': Ka;:: pas ' :lle et

Llnstitut ddveloppe ainsi des pr-ogrammes destination du jeune public ainsi que des formations
dans le domaine du management cultr-uel. Il sponsor:ise aussi le prix Karaian de Baden-Baden, le prlr Eliette poul de jeunes peintles et sor-rtient activement le Festival de Piiques de Salzbourg. Quant ces fameuses archives audiovisuelles auxquelles Karajan tenaient tant, que sont-elles dever.rues? Le 3 septembre 2004, Telemondial est mise en dissolution anticipde par Werner Kupper et Uli Mrkle, qui se sait condamnd par un cancer. Avant de mourir, celui-ci a pris soin de confier I'exploitation et la diffusion des archives de Telemondial pour la tdldvisior-r l'ORF, la Tdldvision autrichienne. Sony reste propri6taire du catalogue, dont < iI a sorti tm choix d'extt'aits sors forme de srie sur Laserdisc, plus tard enVHS et ertfin dans les annes 90 strr DVD,

le plateau d'une 6mission de

t6l6vision allemande en 1971. Karajan

croyait beaucoup la t6l6vision et aux techniques de < home cin6ma l pour diffuser la musique classique auprs du plus grand nombre.

I'Opdra et jets chers

l:e-cld
'-982,

jeunepub
mddecine et musique. (Llli Miirkle en n t,runent t Ia cheville ouvrire, confirme Wilhelm Sinkovicz, critique musical pou:' Die Presse,\e principal quotidien autrichien. Quand il est ntort, le centre L1 ferm six mois aprs. Maintenant, ort tre rettlise ntnte plus qu'il y a un centre Karajan, alors tltiti ln grnnde poclue c'tait vraintent un lietr-pl.tare de ln yie rrntsicale viermoise. > Rapatrid Salzbourg, le centre s'est transformd en Institut Eliette et Hirbert vor.r < Eliette n'tait pas trs excite pnr

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Karajan. Quand il est nrort, elle a tottt arrt, elle considrait cela comnte tme dpense intrtile. > re une autre version, toujours l'Institut Kar-aj an < Le centre Salzbourg en noventbre 2007 dans le cadre de Ia prparntion dtr centenaire de Karajan en 2008. C'tait le verr personnel d'Eliette von Karajan de rapprocher ainsi cette instittLtion des

prdcise I'lnstitut Eliette et Herbert von Karajan. Dnrts Ie cadre dtt jttbile 2008, l'errcemble du progranlnle est pat'tt en DVD stLr tm cofft'et exclusif, ntais seulement potu'Ie rrnrch japonais. L'Europe doit encore patienter encore pour ayoir droit tm cofftet complet >. Ou pour profiter d'autres trdsors cachds :
nt
t conclus aprds

croyablententactif

pendant**r\riiTrrUr":;;rr*

I'avenir, expliqLle Maestro a t in-

.rs les

'

-{irch

-a.fa::rtge",

raci blir Pou

Savocation prtncipale? nEta"marque" Herbert von Karajan. la reputatiorr de cene *nrqui drmeLo'e un signe de qualit dans le futur,Ie nom en a
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da bli

nt de rendre ptr_ in d'avoir fini de

Pauline Sommelet
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transformer la mr.rsique en disques d'or... o

com/classica Glassica mai

2010

47

ENTRETIEN

((Ouvrir un autr
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lL Y A UN

JEAN-YVES THIBAUDET

VvSEne

JEAN-YVES THIBAUDET: PIANISTE STAR AUX rrRrS-UtltS, lL FAIT UNE GRANDE

ENTTER ET vrENT DE

cRRRtEnr DANS LE MoNDE

puBlrER soN oUARANTE-cINeure

vr otsour. MArs rL

rST TNES RARE EN FRANCE. RENCONTRE AVEC UN ARTISTE TONIQUE QUI IGNORE LA LANGUE DE BOIS

ean-Yves Thibaudet 16side Los Angeles et possde un loft Paris o il

fu

il

les

journalistes. Aujourd'hui,

vient se reposer quelques jours par an ds que son planning chargd (cent vingt concerts par an) le Iui permet. C'est l'un des rares pianistes franqais
mener une grande carrire sur les cinq continents tout en 6tant une staf aux Etats-Unis. Il parle toute allure avec un enthousiasme con-rmunicatif. Tout l'arnuse, le ravit et I'intdresse. Ur-r Steir-rrvav trne farce ar.r soleil couchant, les livres d'art, les revues
de mode et un home cinena se partagent l'espace restant. Qu'est+e qu'un adiste pour vous ?

on ne peut plus se cacher. Le public, surtout le public jeune, a besoin de connaitre I'dtre humain derrire l'artiste. Le bon ctd des choses, c'est que la musique classique est plus accessible. Pour cer-

Quelqu un qui

un don pour of-

frir

des

dmotions au public et

tains musiciens, c'est diffrcile et ie peux le comprendre, mais ga n'enlve pas le ctd magique. On descend de notre pi6destal tout en gardant nos secrets. Vous souvenez-vous de votre premier contact avec le piano? Non. On me l'a racont6. Il parait qu' trois ans et demi, je restals des heures devant 1e piano droit de la maison.Au lieu de taper dessus comme font les enfants. je cher chais dmettre de jolis sons, je chantais. Papa a invit ddjeuner l'un de ses amis qui dtait
le directeur du conservatoire

le mardi aprs-midi avec impirtience. Ensuite, j'ai connu Suz-, Bossard, qui a td Ie professeu: de Pierre-LaurentAimard, de Florent Boffard, de Roger Muraro et qui etait plus sdvre. Quanc i'ai eu di,r ans, elle a estimd qu'r, t11ait que je voie un professeu: Paris et elle m'a envoyd chez Lucette Descaves. Ma mre m'accompaenait donc chaque moi. dans sa maison Boulogne. Or. prer.rait le u Mistral >, le voyage er, trair.r durait cinq heures l'6poque. Lucette Descaves dtait unr vraie ldgende. Elle avait travaille avec Ra'r'el dtant jeune et fut dgalemer.rt trs proche de Prokot'ier
et lolivet. Beaucoup la craignaien: car elle avait ses ttes. Moi, elle

rn'adorait. C'6tait comme un.

grand-mre pour moi. Quand elle a pris sa retraite au Conservatoire, vous 6tes entrd dans la classe de Reine Gianoli? Oui, elle m'a ouvert au grand ripertoire allemand. Comme m: mre est allemande, j'avais I'impression de retrouver mes racine.

I'ouvrir nn autre monde. Sans public, un artiste n'existe pas.

pour

qu'il m'entende, et cinq ans, je

suis entrd dans une classe Lyon qui s'appelait < Ldveil de la musique >, tenue par une femme ex-

lavion

a changd la vie du pia-

niste concertiste. Autrefois, Ru-

binstein passait trois mois en Amdrique du Sud avant de reprendle le bateau. Aujourd'hui,
nous sommes un jour Tokyo, le lendemain Berlin. Ce qui a changd dgalemer.rt, c'est la m6diatisation. Michelangeli pouvait

traordinaire. l'ai toujours ador

mes professeurs. C'est peut- tre

ennuyeux, mon histoire... fRlres. A six ans, j'ai commenc tra-

Eiie jouait Schumann, Brahr.r.rs. Mendelssohn avec un son magnifique. Elle m

a

vailler chez Genevive Coingt,

qui dtait merveilleuse. f 'attendais

fait adorer Bach.

que je detestais enfant.

A ...

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ENTRETIEN

Lyon, ses fugues me semblaient rdbarbatives. Avec el1e, je ddcou-

plomate en Roumanie pendant

la guerre et a eu une longue car-

vrais un compositeur romantique ! Quand elle est tonbe maIade, elle a ddcidd de me confier

Sydney. Gustavo Dudamel est en train de faire des miracles lbas. Avec ses idees, son dnergie, son

Aldo Ciccolini.

< A4nis

tu

t,as

bientt revenit; Reine,, lui a dit je Ndo. "Non, rte revien,lrni pns", a-t-elle lepondu. Elle se savait condamne. Je suis entrd dans la classe d'Aldo Ciccolini seize ans. J'avais une admiration folle pour lui, il prenait le temps de me donner des leqons. Il m'a demand de l'appelerAldo et de le tutoyer. Au debut, j'ai eu du mal. Il me traitait toujours en collgue, jamais en dlve. Quand il partait en tournde, il me demandait avec qui je voulais travailler. |'allais voir Sancan, Rouvier,Yankofi Loriod, tout le rnonde ! I'ai ador les cours avec fean Hubeau qui m'a fait aimer la musique de chambre. I'ai aussi joud pour Pierre Barbizet Marseille et pour Gaby Casadesus, qui me recevait chez elle rue Vaneau Paris. C'tait la fin d'une grande dpoque que j'ai eu la chance de connaitre. Avez-vous eu une enfance heureuse ? Tis heureuse. Ma mre me donnait beaucoup de son temps. J'6tais petit et rond, avec de grosses lunettes, comme un ttard hublots, avec un 6nome neud pa-

ridre politique Lyon o il dtait adjoint au maire. Il dtait gd et avait presque soixante ans quand je suis ne. Ma mre est rentrde aussitt Lyon, mais je suis restd

charisme, il change les mentalitds en profondeur. Et il y a Placido

Domingo

l'Opdra. Les Amdri-

Lili Kraus venait d'annuler son concert avec I'Orchestre de la NHK et I'on m'a proposd dejouerle Concerto n" 5
de Beethoven sa place. On s'est

au Japon parce que

cains m'ont toujours lait sentir qu'ils dtaient fiers que j'aie choisi
de vivre chez eux. Le Hollywod

Bowl, qui accueille de grands

concerts en plein air entrejuin et septembre, vient de me nommer dans son < Hall of Fame r. C'est un trs grand honneur, rarement offert un musicien classique.

demandd si je devais accepter ou non, mais ma mre m'a dit que mon pre aurait souhaitd que je

(ICI, tE PUBLIC A TOUIOUNS fTE CHATEUREUX MAIS UNE PARTIE DE IJ, CRITIOUE MA BATTU FROID ET ON NE MA GUERE INVITE A IOUTNU
reste. ]e suis rentrd pour l'enterrement et je me suis toujours senti coupable de cela. J'ai mis du temps la France est le seul pays au monde qui se fiche que ses adistes r6us

Gharles Aznavour dit que

comprendre qu'il 6tait mort. longtemps, en travaillant au piano du salon, je me suis retoumd brusquement vers le fauteuil o il avait
se reposer, m'attendant le voir l, m'dcouter. Pourquoi vous Ctes-vous instal16 aux Etats-Unis ? J'ai remportd un concours New York dix-neuf ans et je m'y suis senti trs I'aise. Petit petit, ma carrire s'est ddveloppde aux EtasUnis. l'y jouais sept mois par an alors queje n avais aucun concert en France.

sissent l'6tranger. Avez-vous

senti un d6samour ici et en avezvous souffert ? Au ddbut, je ne voulais pas le reconnaitre mais j'en ai souffert. Le public m'a toujours rdserv un accueil trs chaleurerx, mais une partie de la critique m'a battu froid et l'on ne m'a gure invit jouer, part quelques endroits fidles comme I'Orchestre national de Lyon ou I'Orchestre na-

l'habitude de

pillon. J'ai grandi d'un coup

quinze ans. Tout m'a sembld trs naturel. I'ai gagne mes premiers
concours seize ou di,x-sept ans et je n'ai pas 6td une star douze ans avec derx cents concerts la cld comme Kissin. J'ai attendu plus de dix ans pour signer un contiat avec une grande maison de disques, mme si j'6tais impatient et que je voulais avoir tout trs vite. Gomment avez-vous vdcu la mort de votre pre ? J'avais dix-neuf ans, je venais de remporter le concours de Tokyo. Maman 6tait l. C'6tait un 2 dcembre et nous avons appeld papa pour lui annoncer la bonne nouvelle. Le 5. il est mort d'une crise

Avingt-quatre

ans,

j'ai

tional de France, grce Charles Dutoit. J'dtais all6 entendre l'Orchestre de Lyon

NewYork alors

donc ddmnagd NewYork. La ville me fascinait. Plus tard, je suis all6 donner un rdcital Los Angeles et je m'y suis senti chez

qu'il effectuait une tourne aux

Etats-Unis. J'6tais fi er d'applaudir I'orchestre de ma ville natale. A la fin du concert,je suis all6 fdliciter Emmanuel Krivine, que je ne
connaissais pas et qui rn a demandd l'adrese de mon tailleur. fRlres.J II m'a invitd venir jouer la saison suivante et la fiddlit de l'orchestre

ACTUATITfS
Le Concerto en fa, la Rhapsody in blue, les Variations sur n l Got Rhythm l de Gershwin sont au

moi. Mon pre m'avait souvent parld de cette impression de ddj-vu.

Los Angeles, ce n'est pas seulement Hollpvood. C'est Ia ville o ont vdcu Stravinsky, Rachmani-

cardiaque. Il 6tait agr6g6 d'histoire et gdographie, puis fut di-

programme du nouveau disque de Jean-Yves Thibaudet, avec I'Orchestre symphonique de Baltimore dirigd par Marin Alsop (Decca). C'est l'un de nos rr Chocs l du mois lire nos pages disques.

nov, Korngold, Heifetz, Piatigorski, Rubinstein... Aujourd'hui, mme Ie New York Times reconnait que la musique s'est d6placde de la cte Est la cte Ouest.

ne s'est jamais rompue. En France, ron vous pardonne

parfois d'avoir 16ussi, jamais d'avoir I'air heureux D, chantait

Yvonne Printemps.

Previn, Giulini et Salonen y ont produit un travail formidable. Le Walt Disney Hall est devenu l'emblme de la ville, comme l'Opra

Oui. Aux Etats-Unis, les gens vous admirent si vous avez r6ussi en 6tant parti de rien. Il n'y a aucune mesquinerie. En France, .".

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comlc

assica

ENTRETIEN

se dit que vous avez forcdment trich6. Je n'ai jamais joud en rdcital La Roque-d'Anthdron, par exemple. Juste quelques minutes il y a vingt-cinq ans avec d'autres laurdats de concours, et avec un orchestre australien en tournde ily a deux ans. J'ai eu un plaisir fou faire la connaissance de Rend Martin pour qui j'ai une grande admiration, mais le milieu du piano en France me semble souYent ( petit D et dtrange. Les seuls pianistes avec qui j'ai gardd un contact sont Jean-Marc Luisada et Philippe Cassard. Aux EtatsUnis, avec Emanuel Ax, Yefim Bronfinan, Andr Watts ou Mur-

on

ray Perahia, on va s'dcouter les uns les autres et on se r6jouit de nos succs mutuels. Peut-tre que mon succs agaqait. On croyait que je

faisais ma diva.

Je ne sais pas.

Du

ctd du public, je ressens plutt du respect et de la tristesse de ne pas m'entendre assez souvent. O vous entendre en France? [a saison prochaine, avec ]'Orchestre national de France, je jouerai

le Concerto n'5 de Saint-Sans,

qu Aldo Ciccolini m'a fait ddcouet que je n ai jamais joud Paris. LOrchestre de Paris m'a galement invitd et j'ai propos le Concerto de Khatchaturian, une auwe que j'aime depuis que Charles Dutoit me l'a fait connaitre. Elle a sa place ctd des conceftos de Rachmaninov, on ne 1'entend jamais alors que Ie public 1'adore.

wir

rJ'ai h6rit6 de mon pre une attitude positive, Je vois le bon ct6 des choses. Et puis j'aime les gens, j'essaie toujours de voir ce qu'il y a de bon
en chacun.

me propose de jouer le Concerto

la Rhapsody in blue, moi qui suis franqais, lors de cdremonies officielles aux EtatsUnis. Je suis heureux d'avoir pu le faire avec l'Orchestre de Baltimore dans la version jazz dcrite par Gershwin (et Ferde Grof)
err

.fa

or

position de sa famille. Il avait fait le conservatoire avec Edwige Feuillere, qui dtait ma marraine.
ne r

Ds qu il entrait dans une salle, on orait plus que lui. II faisait rire

tout le monde. f'ai h6ritd de lui une

poul Paul Whiteman et son big

band. Les partitions du concerto n'existaient plus, il a fallu se procurer les manuscrits originaux auprs de la famille. Cela ajoute

attitude positive. Je suis heureur de fire ce que j'aime le plus au monde et d'tre pay6 pour cela.
Je

Je

rrerais de I'eruegistrer car

part

le disque historique de \\'illiam Kapell et celui d'Nicia de Larrocha qu on ne

ses :

trouie plus, il

est trs

rare.J'at aussi des engagements Lyon, Monte-Carlo, Toulouse,

vois toujours lebon ctd des choune salle moiti pleine et pas moitid vide. fRires. / Et pui: i'aime les gens. |e n'aime pas cri-

quelque chose de diffdrent, un

rythme plus anguleux. On se sent transport dans l'entre-deuxguerres, quand la vie dtait belle, et cela donne un sourire aux lvres.

Dijon et Strasbourg. Et je suis trs heureux de jouer en 201 I avec

Gautier Capuqon au Thtre des Champs-Elysdes. La musique de chambre et l'accompagnement de chanteurs font partie de ce que j'aime le plus au monde. Vous publiez un disque Gershwin. Enfin !

tiquer et j'essaie toujours de voir ce qu'il y a de bon en chacun. Vous arrivet-il d'6tre d6prim6 ? Comme tout le monde. Dans ces
momentsJ, je reste seul et je garde mes problmes pour moi. La plupart du temps, je suis trs sociable. mais certaines fois, je prdfererai. commander un roont service devant la tdldvision plutt que d'tre invitd diner. Bien que je pense que je finirais par descendre au bar pour parler avec quelqu un. o
Entretien : Olivier Bellamy

D'o vous vient cette ( star quality ll dont parlent les

Oui, c'est un projet auquel je

pense depuis quinze ans. fe suis

toujours touchd et fier quand on

Am6ricains ? C'est au-del du talent. Certains artistes entrent sur scne et il se passe ddj quelque chose. Avec d'autres, on ne ressent rien. Je pense que celavient de mon pre, qui serait devenu acteur sans I'op-

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CHAPITRE IV

Paris
SUIVRE
VIE DE CHOPIN, LES CHEMINS DE SON

ITS OTCRTS DE LA

APPRENTISSAGE, SES RENCONTRES, CE OUI A FAIT IHOMME ET TARTISTE...

vorlA coMMENT r cLASStcA r rilr te

COMPOSITEUR TOUT AU LONG DE CETTE

nrururr ANN|VERSA|RT. ounrRrrvr

TPISOOT DE NOTRE FEUILLETON,
ruRNNE PAR ALAIN DUAULT.

so PS pe
sa

la sonor.itd qui ont abouti

au Sclrcr.tt eu si mineur, ses der_ niers -\-ocfrrrnes et surtout aux

tre
se

5c de

pd

parisesteneffetceneepoqueune ville en pleine ebullition artisti_ d gue. Hernnni de Victor Hugo y a

dte cree l,annde p rdcdenIe, Marion

de

l'6poque'

vant; l'ann6e suivante, elle

signera

lniste de tout premier ordre; Mais ces recherches ne sont ia_ rit6, elle est dans sa musique, mais vaines, ne sont jamis dans ses recherches novatrices conduites sans que la volont qui

sa

sur

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les sons-tend en soit autre chose

qdun d6veloppement d'exp,..e:sivitd, d'dr.notior.r. Et avec cette particularit singulidre qLre cette dmotion jaillit ir.rtrinsquement de Ia musique et r-ron d'un qtielconqrLc ,.plogramlne . Chopin ploduit des errrotions pures f, pr-

une vaste fresque podtique de Mickiewicz, va I'encor-rtre de lir conception de Chopin : lir ;rrr.t
sique est son propre rdcit, elle n'est

par Vanessa Wagner

lnterprte r6putde de Debussy ou Rachmaninov, Vanessa Wagner a pris le temps n6cessaire pour red6couvrir Chopin.
Fr6d6ric Chopin ? ll est vrai que j'ai assez peu joud sa musique jusqu' maintenant, du moins depuis que je suis sortie du Conservatoire. Elle 6tait trop Ii6e pour moi aux ann6es d'6tudes, aux concours, l'image qu'on se fait du "vrai" pianiste qui se doit de jouer ce type de rdpertoire, quelque chose d'un romantisme un peu trop stdr6otyp6, qui plus est pour une jeune fille, le cceur en bandoulire... (Je crois aussi que ma nature me donnait envie d'aller vers une musique molns "facile" d'accs, moins imm6diate. Et j'ai souvent aim6 prendre le public rebrousse-poil, ou en tout cas I'emmener vers un unlvers plus ardu, moins "rebattu" que celui de Chopin. n Tout comme la musique de Mozart, Chopin a pu d'ailleurs souffrir d'une interprdtation et d'une image trompeuses ! Car il y a bien sr une mdlancolie, une profondeur, une grce tout fait exceptionnelles dans sa musique. Mais le fait de simplement en rejouer - et de r66couter certaines interpr6tations d'Arthur Rubinstein ! a progressivement modifi6 mon jugement. Curieusement, j'ai trouvd 6normdment de plaisir dans cette musique l'6criture infiniment pianistique, dans son mdlange d'extr6me d6licatesse et de grande puissance qui me convient parfaitement. Mme dans ses Valses, que je ne m'6tais jamais imagind jouer un jour ! rr

pr\ autre chose que I'exprer.iott

intense de ce qu'est Chopin irlors ce qlre Liszt tracluit juster-nent en qualifiar.rt Ia Bollnde d' u od1's-

tir

de n.nsique pure. Disciprle de Bach (au contlaire d'un Berlioz, qui I'cxdcrait), il croit la facultd de la r-r-rusique d'exprinrer des sentinrents, angoissc, douleur', ntai. ar-rssi joie ou tendresse, sarls pour

l'fune de Chopirr,. Encore un cycle de tr'lnzurkas,les

se tJe

autant se rattacher I'anecdote

qui restreint la porte du message mr.rsical. Chopir-r s'exprime pour

quatre de l'Oprr-s 2./, un Noctrn'rrc, urre \irlse, quelqtres apparitiont en concert, nlais c'est snrtont son nolrvealu cahier d'Etrrdss op. 25 qui occr"rpe Chopin durant les deux annes 1 834- 1 8-j5. Il y poursuit les recherches errtarnes dans

ARRIVE A PARIS, CHOP]N SAIT OUE SA VERITE N'EST PAS SEULEMENT

le plc'r.nier cahier (Opr-s l0) er-r s'aLccordant r-rne libelt plus

son temps et pour tous les temps : c'e't poLrrqrroi iJ csl errcole si ploo

fonddrner-rt actuel.

grande dans I'explessivitd de

chacluc' pice, qui poultar-rt derreure chacur.re attachde la rd-

C'est prcisdnrent ce qu'il s'attacl-re faire passer dans cette cornpositior.r qtiil a esquissde Vienne et qu'il repler-rd pour la nrener i\ bien en 1835, sa Bnllade
en sol

solution d'ur-r problrne techniclue specifi qr.re, de I'ir.rddpen -

dince des r-nains an staccato ou

nirretu'op

23.

de l'enrploi du pouce sul les

tonches noires
r\ la succession du poLrce et dr-r cinquir-r-re doigt sur' Itr nrnre tonche. Itlais partir de ces exigences, Chopilr l.rit appalaitre des tensiorrs

_tl '. :
,:t

aLl

S'il n'est pas f inventeur du r-roc-

deri1L1x

llOU-

tulne, Chopin est l'ir-rventeru cie la ballade. Il est le pler-r-rier' dorr-rer le titre de ballade L1r1e com
position
r-nr-rsicale, r,aste pice sans

Propos recueillis par Xavier Lacavalerie

::lqlleS
:.gl1l a-,.nbres
:f

ACTUATITE
Pascale Fautrier vient de signer un Chopin indiI chez Gallimard (collection Folio, 460 pages), tandis que le pianiste Abdel Rahman El Bacha et la musicologue Addlaide de Place ont dcrit quatre mains un Frdric Chopin aux dditions Bleu Nuit enrichi d'annexes proposant un tableau synoptique, un entretien autour de l'interprdtation de Chopin, etc. (176 p,). Signalons enfin la parution, chez Saphir Productions, de

r.r.roule prdcis, la

fbrme n.ral d6-

lllOs

finie et dont l'6tvnrologte (bal larc: dar-rser) devrait la lattacher

la clar.rse. En fait, cette

_]Iloll

preurire

-..ltron
:unre 'a toLl:

rllge'int6-

,rrs, les
_-fs,

llt-

Ballnde correspond la recherche pal Chopir-r d'une forme dvolutive et dranratique qr.ri, la rnanir'e de la poesie - el err particulier des ballades du grar.rd pote lon-rantique polor-rais Adan-r Mickiervicz, qrr'il adrnirait i Var:ovie

expressives, qui culr-ninent dans les trois denrires Elrdes avec une puissrrnce extraordinaire. Avec ce second cycle, Chopin a ddflni ses an-rbitions crdatrices : il
rre Ibr'.r quc lcs .rpplulcrndil tout au lor-rg des euvles de plus en

plus denses

qriil

con-rposera. Avec

:tlSlne,
:
r
lSSLleS

et

qtiil tr enfin pu rencor.rtrer

Paris , pnisse convenir

i\ darvan-

cddds

,r

reille

t,rge a l'explession lo:nantique que, par exer-nple, la sonate. Pour

touiouls cette for-nriclable volor-rtd de tr:aduire les pirssions ir-rtdrieures ir lraltil dcs sculs pouvoirs de la r-r-rusique. Liszt est autant er-nballd par ce nouveau cahier qu'il l'avlit ete prr le prenricr'. C'est sans doute por-rrquoi Cl-ro-

Chopin/George
Sand, une rencontre flanboyante, une pice de et avec Alain Duault mais aussi MarieChristine Barrault et Yves Henry. o

ilLrtart, la suggestion de Schu-

pin dcdic ces E/r/dci op. 25 a

Marie cl'Agoult, la r.naitresse de
Liszt.
.

]nt Jtl .llrals

rtd qui

nriulr colrrre quoi cette Ballade

.rrrliril dle inspilee a Chopin par' lrr lecture de Cottrnd Wnllenrod,

Alain Duault

(A vtivra.)
www qobuu

con/classlca Classica

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2010 55

COMPOSITEUR

-*sa pTE$Tffi

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tffis il

soN ( sTABAT

r A FAtr LA GLotRE DE cE coMpostTEUR DIsPARU A vtncr-stx ANS. PoURTANT prncolrsr, NE tL y A TouT JUSTE TRots cENTS ANS, NE sE LtMITE pns A cE SEUL CHEF-D'CEUVRE. pr_orucrr DANS LA NApLES DU xvntE srrclE A lR necrrRcHE DE sES NoMBREUSES prptTEs.
MATER

omme tous

ses

contemPoralns, c'est par l'6g1ise que Pergolse vient la musique. Il nait en 1710
Iesi, petite cite nredidvale ceinte de remparts, trente kilomtres

logr-re, Modne, Ferrare ou encor:eVenise? Il semble que ie mar-

quis Cardolo Maria Pianetti'

mernbre d'une famille de Jesi dont la richesse resplendit encore dans
les stucs et les plafonds peints de

du port d'An-

cne, capitale
des lvlarches, sur l'driatique. Gio-

vanni Battista est le seul des quatre enfants du couple Francesco Andrea et Anna Vittoria survivre. Comme si un nrauvais sort avait frapp la fratrie, cet unique survivant aura une santd trs fragile

puisqu'il mourra tuberculeux

palais rococo (aujourd'hui pinacothque), I'y ait encouragd. C'est en tout cas un des trs nombreux points d'interrogation qui balisent la biographie du musicien. Quand le jeune Pergolse Y pan'ient, vraisemblablement vers 1723-I724,Naples a quittd Ie giron des Habsbourg d'Espagne pour celui des Habsbourg d'Autliche (empereur Charles VI).
sor-r

vint-si-r ans et sen-rble avoir souf-

fert d'une cor-rstitution imParfaite. A en croire la caricature de Pier Leone Ghezzi,cdlbre Pour ses portraits de Vivaldi, il prdsente un visage dpais et disgracieux et doit s'accommoder d'une jambe gauche plus courte et Plus maigre que Ia droite. Boiteux ou pas, Ie jeune feanBaptiste apprend le violon et la musique d'dglise dans sa ville na-

l-ir: *pdra tsdluveft{

La ville compte alors quelque trois cents mille habitants, ce qui la place au deuxime rang d'Europe continentale aprs Paris. Dans cette citd grouillante, quatre conservatoires dispensent un enseignement musical aux gargons comme les osPedale de Venise le proposent aux fiiles. D'abord 16servs aux orphelins, ces dtablissements ouvelts durant un xvt" sicle particulirement meurtrier (famines, peste, tremblements de terre) deviennent accessibles,

mais pa,vants, aux enfants non r.rapolitains. Pergolse intgre le Consen atorio dei Poveri di Ges Clisto et dtudie sous la tutelle de Domenico de Matteis Pour Ie violon, Gaetano Greco, Leonardo Vinci et Francesco Durante Pour 1a con.rposition. la fin de ses dtudes, il fait entendre une cantate Pour alto et coldes Qriesto i il Piano, questo i il rio et surtout des euvres sacrdes : un oratorio intitule Ii Prodigi della divina grazia nelln coit,ersione e morte di S. Guglielnto DrLca d'Aquitania, combat ddifiant entre le bien (l'Ange' soplano) et le mal (le ddmon,basse o interviennent des dlments comiques inattendus (Cuosemo. capitaine de la garde, basse : comment alors ne Pas Penser Iti Colomba ferita de Provenzale. pre de i'cole napolitaine?) dans un langage proche de I'oPdra (trois actes, alternance de rdciI

tale avant d'aller se perfectionner Naples. Pourquoi NaPles, plus de quatre cents kilomtres, plutt que Rome, Florence, Bo-

tatifs et airs da caPo). Il compose aus sinrt Salve Regilu enla mineurpour soprano dont les premires mesures annoncent le ddbut dr Stabat MaterPat Ie mouvement ascendant des
cordes graves. Cette trs

belle ...

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Classica mai 2010

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COMPOSITEUR

page qui compte ddsormais plusieurs enregistrements rdvle 6ga-

lement le got du compositeur pour des lignes mdlodiques simples mais varides (ce qui n'interdit pas une virtuositd quasi op6ratique : < Ad te clamamus >), respectueuses de la prosodie et
de la couleur du texte, et une basse

Le peintre Claude Joseph Vernet ( 17141789) sdjourna prs de vingt ans en Italie. C'est au cours d'un de ses

exception et compose Lo Frate'

rato (Naples, 17 32), II Prigionier superbo (Naples, 1733), Adriano in Siria (avec le castrat Caffarelli, Naples, 17 34), I) Olim piade (Rome,l 735 ) et ll Flaminio
ru1an1o

continue trs mobile.

Ces premiers essais ont manifestement I'heur de sdduire le prince

nombreux s6jours napolitains qu'il peignit cette Yue de Naples avec le t/6suve (vers 1748).
Paris, Mus6e du Louvre.

el Lit'itttn e Tracollo sont arnsr prdr.us comme divertissements respectits du Prigionier superbo et d'.\driano in Siria. La Senn Padrona sera reprdsent6e Paris en 1752 : on sait quel ef[et
elle aura dans la querelle des
Boulfbns (les comddiens italiens) o s'opposent styles italien et

(Naples,1735).
Le premier et le dernier de cette liste appartiennent au genre de la conutredia per musicaet connaissent immdiatement le succs. Comme le fait Ie thdtre de Carlo

l'ran.ai>. Partisan du premier,

Rousseau cite Pergolse dans son
D ii
Ies
t

ii

ttt

nire de musique parmi

Ferdinando Colonna Stigliano, dcuyer du vice-roi de Naples, qui

nomme Pergolse maitre de chapelle. Grce son soutien, il peut
reprdsenter son premrer opera seria, La Salustia. f opra Naples, en ces anndes 1730 connait un essor sans pr6cdent. Caractdris par la disparition des dpisodes

Goldoni ou Carlo Gozzi, ils

con\.oquent des personnages
quotidiens, et non plus les dieux de la mythologie, et s'expriment en dialecte napolitain. Cette intrusion du comique sur
Ia scne n'a certes rien de nouveau

u du bon got et de l' expre,i-iion ". Le Sicle des lumires voulait en effet une musique plus

nraitres

(l'opdra vdnitien y faisait souvent appel) mais elle va donner naissance un genre nouveau, f intermezzo, qui, comme son

comiques dans des histoires sdrieuses, des chceurs et des ensembles, la rdduction de I'orchestre aux cordes seules, l'opdra napolitain participe I'invention du chanteur vedette, le castrat, qu'il soit soprano ou alto (1es Fa-

nom I'indique, a pour vocation

jouer les intermdes, de se glisd'un opdra sdrieux pour distraire le public.
de ser entre les trois actes

claire. plus simple, plus rationnelle, dibarrassde du fatras mytholoeique et d'une sophistication d'un autre temps. Lopdra fianqais, la tragddie lyrique nourrie de rdttrences historiques, devait en soufftir. <<Mafoi, ces maudits bouffons ayec leur Servante maitresse, leurTracallo, nous en

ott dortrrc rudement dansle culr, rdsume sobrement Diderot dans Le Neyeu de Rameau.

rinelli, Caffarelli et autres Senesino), celui dont Ie nom apparait en plus grosses lettres que celui du compositeur ou du librettiste sur l'affiche. Toute I'Europe, de Lisbonne

BOUFFONS, AVEC LEUR MAITRESSE" NUS FJ IINT DONNH RUDEMENT EAIS LE CUt )) (DrDERor) ,SERVANTE
Il compte donc deux parties, doit adopter un ton ldger et inviter
des personnages Cet intermezzo, il estwai piquant,

(MA FOI, CES MAUDITS

Saint-Pdtersbourg, de Londres
(Haendel) Vienne, va se mettre au diapason de l'opdra napolitain. Les compositeurs vont donc chercher la reconnaissance sur scne (rien n'a changd depuis). Pergolse ne fait dvidemment pas

malicieux, plein d'esprit, fait

connaitre le nom de Pergolse travers l'Europe. Malheureusement le compositeur ne peut pro-

(trois au maxi:

mum) volontiers caricaturaux

un vieux barbon, une soubrette maligne, etc. La Serva Padrona

fiter longtemps de sa cdl6brit et

6O

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