LA FOTOGRAFA DOCUMENTAL Y PERIODSTICA MEXICANA EN EL MARCO DE LAS NUEVAS TECNOLOGAS Y LA BIENAL DE FOTOPERIODISMO (1994-2006) Resea histrica, testimonios de protagonistas

y propuestas conceptuales y pedaggicas para los fotgrafos de prensa

TESIS DE DOCTORADO DISEO Y NUEVAS TECNOLOGAS M. Arq. Enrique Villaseor Garca TUTORA Dra. Oweena Fogarty

ASESORA ACADMICA Dr. Gabriel Salazar ABRIL 2012

III.3 TICA REALIDAD Y VERDAD EN EL FOTOPERIODISMO

ALGUNAS REFLEXIONES EN TORNO A LA TICA FOTOGRFICA

TICA REALIDAD Y VERDAD EN EL FOTOPERIODISMO El concepto de realidad siempre ha sido un paradigma esencial para la fotografa documental y periodstica. Establece que el fotgrafo debe ser fiel a la verdad retratada: a la realidad. Sin embargo, este concepto ha perdido vigencia con el tiempo, se ha vuelto inestable ante la parcialidad o subjetividad de los elementos visualizados o registrados; por la inviabilidad de comprobar la veracidad de la informacin contenida en las imgenes, y por las modernas posibilidades de manipulacin de las fotografas. Por ello asumimos que las imgenes fotogrficas son incapaces de soportar una carga testimonial.

Eugene Smith, considerado el creador del ensayo fotogrfico, estableci un principio tico bsico sobre el fotoperiodismo al afirmar que la fotografa no puede ser objetiva, y que por lo tanto el fotgrafo no debe ser objetivo, sino honesto.

Tomoko in Her Bath, Mother and daughter with Minamata Disease, Japan, by W. Eugene Smith

Se mostr intransigentemente contrario a manipulaciones maysculas de la fotografa con tal de armar una imagen soada; el fotgrafo debe capturar lo que l piensa del mundo, pero sin alterarlo; el reto es obtener la imagen adecuada en el lugar adecuado para lograr el mejor resultado esttico. Smith afirmaba: La primera palabra que eliminara del periodismo es la palabra objetivo. Este sera un gran paso hacia la verdad en la prensa libre. Y quizs el trmino libre debiera ser la segunda palabra en desaparecer. Liberados de estas dos tergiversaciones, el periodista y el fotgrafo pueden asumir sus responsabilidades reales. Para Smith la objetividad no es capturar una realidad creble sino la verdad del fotgrafo su verdad- interpretando la realidad, filtrndola y condensndola para darle sentido.
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Dorado, Jos Manuel. Negociar la realidad: el ensayo fotogrfico segn William Eugene Smith. Peridico Diagonal Aragn. Espaa. 26 de Enero 2010. http://www.diagonalperiodico.net/aragon/Negociar-la-realidad-el-ensayo.html De Julio 2011.

En el ejercicio periodstico se da siempre un riesgoso trnsito entre dos vertientes: lo verdadero y lo falso: Pero qu es lo verdadero y qu es lo falso? Qu es la realidad? Es lo que percibimos individualmente, lo que vemos, o lo que establecemos colectivamente? Lo real ser, acaso, aquello que asumimos individual o socialmente como verdad? Podramos suponer tambin que realidad es lo que registramos y lo que interpretamos en los procesos fotogrficos, o simplemente lo que es coherente con nuestra ideologa, formacin o experiencias. Ya desde su nacimiento, en el siglo XIX, la fotografa intent plasmar, conservar y revivir instantes de la realidad. Sus antecedentes se encuentran en las fotos de guerra: exista la voluntad y la necesidad poltica de cubrir los acontecimientos y de informar sobre ellos, pero al principio las imgenes resultaban planas, pues se censuraba en ellas la crudeza de las contiendas blicas y los procesos fotogrficos eran primitivos e imperfectos. Fue en la Guerra de Secesin estadunidense (1863) que las fotos comenzaron a ser ms realistas y directas porque los fotgrafos eran ms autnomos econmica y tcnicamente. Algunos autores refieren que la foto de prensa se hizo indispensable para dar un soporte de credibilidad a la prensa escrita, y que ello impuls el auge tanto de los medios impresos como de la propia fotografa. Sin embargo, todo era una ilusin. Al paso de los aos hemos descubierto que lo real no es lo que vemos, sino nuestra interpretacin de lo que vemos. Nuestras limitaciones pticas hacen que el cerebro complete y estructure la informacin que recibe segn sus propias experiencias y antecedentes. Vemos las cosas a travs de nuestra inteligencia, memoria y vivencias, de acuerdo con lo que nos parecen, y no con lo que son en realidad.

Cuando Robert Capa visit Espaa por primera vez para hacer un reportaje fotogrfico sobre la Guerra Civil en 1936, se crey en la obligacin de buscar las divisiones anarcosindicalistas que luchaban en los alrededores de Crdoba. El hombre de su famosa fotografa del miliciano recin abatido, llevaba una gorra con las iniciales de la CNT bordadas. Fue en el frente de Crdoba donde Capa hizo su fotografa ms conocida, quiz la mejor fotografa de guerra realizada jams: la del miliciano republicano espaol recin alcanzado por las balas. Es la foto de Capa ms controvertida, y durante los aos setenta, se levant la polmica sobre el lugar en el que haba sido tomada y sobre si se trataba de un documento grfico preparado o no. Sin embargo, recientemente, la controversia ha llegado definitivamente a su fin a favor de Capa al descubrirse la identidad del hombre de la imagen: Federico Borrell Garca, muerto en Cerro Muriano, a doce kilmetros al norte de Crdoba, el 5 de septiembre de 1936...
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Al igual que imgenes y textos, todo suceso o fenmeno social tiene mltiples lecturas. Por ello, cualquier protagonista, testigo, analista o comunicador todo fotgrafo, por ende que intente registrarlo o transmitirlo asumir su propia interpretacin, su versin, su visin personal, como en el caso del ensayo, un ejercicio intelectual y creativo de autor. La fotografa no contiene un mensaje universal objetivo o evidente en su apreciacin. Es polismica, puede adoptar diferentes sentidos. El contexto (el medio y el pblico que la recibe), la ideologa, el inters del lector o el grado de manipulacin de la imagen, inducen mltiples posibilidades de lectura. Como hemos visto, las fotografas documentales y periodsticas pueden motivar la reflexin sobre fenmenos sociales, proporcionar informacin inmediata, responder a problemas o situaciones previas, generar discursos ideolgicos, emociones, valores estticos, o interpretar hechos y situaciones

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Whelan Richard. Robert Capa en Espaa. Homenaje a grandes fotgrafos. Museo Rufino Tamayo. Publicacin Foro Iberoamericano de Fotogrfa. Galeras. http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/galeria/robertcapa/foto2.html De. Abril 2012

La postfotografa definida por Joan Fontcuberta

Las nuevas teconologas de la informacin, as como los nuevos procesos de la fotografa digital, previos y posteriores al acto mismo de retratar han cuestionando el concepto de verdad y las funciones de la fotografa como medio para comunicar hechos y fenmenos sociales. La denominada post-fotografa gestada a finales de siglo XX, determina en si misma la evolucin de los medios de produccin fotografa, su posibilidad de generar nuevos circuitos para el consumo fotogrfico y nuevas formas de mediatizar y difundir las imgenes. Joan Foncuberta define a la pos-fotografa a partir de la suspicacia, e incluso la resistencia, ante la atribucin de verdad historicamente incorporada a nuestra relacin con las representaiones fotgraficas. y seala que Indpendientemente de los mtodos y las tecnologas que no son para nada triviales lo post-fotogrfico se podra definir a partir de la duda ante la verdad y ante la realidad.
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Este fenmeno incide mas all de las fronteras de la imagen transformando el concepto y el significado de los cdigos, la tecnologa, los procesos comunicativos e incluso de los mensajes transmitidos. Al revisar los resultados de las imgenes entregadas por los fotgrafos y seleccionadas por los distintos jurados en las Bienales de Fotoperiodismo encontramos una serie de documentos fotogrficos, que en un anlisis histrico debelan una transicin temtica, conceptual y periodstica desde la primera emisin hasta llegar a la sexta bienal. Esta evolucin se dio dos vertientes, eminentemente marcadas por los patrones tecnolgicos: Desde la fotografa eminentemente analgica en color o en blanco y negro de la primera bienal la fotografa digital iniciaba su desarrollo-, hasta las imgenes periodsticas capturadas y procesadas con las tecnologas digitales en las ltimas emisiones. Un dato significativo es que en la primera bienal tan solo algunos de los participantes tenan acceso a lo digital, muy pocos de ellos, si acaso el diez por ciento tenan correo electrnico. Si hacemos una lectura de este proceso podemos encontrar que en las primeras bienales las imgenes eran contundentes y representativas de una realidad incuestionada retratada por los fotgrafos. Los eventos polticos; el asesinato de Luis Donaldo Colosio y Ruz Massieu, el movimiento zapatista de los ao 1994 yo 1995 nunca fueron cuestionados por alguna posibilidad de alteracin o modificacin del contenido en las imgenes que los registraron y presentaron.

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Fontcuberta, Joan. La Cmara de Pandora Entrevista A Joan Fontcuberta. Aaaarte. Crculo de Bellas Artes, kMadrid. Realizado por Celia Hernndez. http://vimeo.com/34226838 4 Fontcuberta, Joan. La cmara de Pandora: La fotograf@ despus de la fotografa. Ed. Gustavo Gili. Mxico 2012 ISBN: 9788425222887

Primera Bienal de fotoperiodismo. Autor y pie de foto pendiente. Tes momentos en la historia de Mxico, Los asesinatos de Ruiz Massieu, Luis Donaldo Colosio y el levantamiento zapatista. Registrados y publicados mediante procesos fotogrficos analgicos por los fotgrafos de prensa a principios de los noventa no fueron cuestionados en su veracidad .

En realidad, las opciones de manipulacin en los negativos o impresiones en laboratorio eran prcticamente nulas. En cambio, con el paso de los aos, entre esa bienal y la sexta, celebrada en 2005, los cambios tecnolgicos fueron extremos. A doce aos de distancia los fotgrafos ya contaban con nuevos y eficaces recursos para la produccin, proceso y transmisin de las imgenes. La fotografa digital haba transformado la manera de ver, de retratar y de comunicar los sucesos, los fenmenos sociales y en general los temas abordados. Con esta nueva tecnologa, los fotgrafos evolucionaron y modificaron sus maneras de trabajar, de concebir la imagen y sus posibilidades de difundirlas y compartirlas.

Sexta Bienal de fotoperiodismo. Alma en la azotea. De la serie: Mexicaltzingo, Territorio de Lucha. Giorgio Viera Doce aos despus de la Primera Bienal de Fotoperiodismo, las transformaciones tecnolgicas y las posibildades de transformacin y alteracin de las fotografas produjeron un cambio, una transformacin en las consideraciones sobre la credibilidad, la verdad y la tica en la fotografa.

El proceso de evolucin de lo analgico a lo digital no fue exclusivo de Mxico, sino de todo el mundo a travs de mltiples paralelismos y coincidencias en cuanto al ejercicio de la fotografa, los discursos y los soportes en otros pases. (COMPLETAR ESTE CONCEPTO). Al abordar el concepto de verdad y realidad en la fotografa, debemos acudir a las consideraciones tericas y a la obra del fotgrafo e investigador espaol Joan Fontcuberta. El emblemtico trabajo fotogrfico y terico-conceptual de Foncuberta, es interdisciplinario. En el cuerpo de su obra la fotografa es objeto de reflexin y critica, ms que una finalidad. Este hecho permite analizar a la fotografa desde otros usos, dnde la reaccin de los lectores de imgenes se genera desde el impacto y la incidencia de las propias imgenes, su contextualizacin y significados. Foncuberta es heredero de los movimientos del arte conceptual previo a los aos 70s enmarcados en el entorno poltico social de la espaa franquista. Un trabajo acotado en el intersicio del arte mismo opuesto al fotoperiodismo. Es decir, para Fontcuberta la fotografa y el arte son opuestos al documento narrativo. El proyecto Sputnik de Foncuberta, una de sus primeras aportaciones a la investigacin terica y conceptual en torno a la verdad y la credibilidad fotogrfica. Un experimento informativo que sacude la confianza en la informacin resgistrada para la historia por los comunicadors los medios y las instituciones.

Joan Fontcuberta: "Un ao despus de la desmembracin de la Unin Sovitica tuve la idea de realizar un proyecto utilizando la informacin que se revelara de la carrera espacial. Tras recabar muchos datos y conseguir un patrocinador, la Fundacin Arte y Tecnologa de Telefnica, naci el proyecto Sputnik, que mezclaba hechos verdicos con elementos de ficcin. Este retrato pertenece a este proyecto, que giraba en torno a la historia de un personaje de ficcin que yo mismo invent: el coronel Ivan Istochnikov. Este cosmonauta sovitico habra pilotado la Soyuz 2 y habra desaparecido durante la

operacin de ensamblaje con la Soyuz 3, en 1968, en plena carrera espacial entre Estados Unidos y la Unin Sovitica. En el libro que forma parte del proyecto se dice que Istochnikov es borrado de las fotografas oficiales, sus familiares deportados a Siberia y sus amigos y camaradas conminados a olvidar la muerte del cosmonauta, que el rgimen fecha en unos meses antes por una enfermedad, ya que no quiere hacer pblicos ms errores en la carrera espacial. El falso informe, rescatado aos despus por un investigador, explica cmo el piloto de la Soyuz 3 asiste a la desaparicin de Istochnikov y baraja las posibilidades del suicidio, un fallo tcnico e incluso el sabotaje o la abduccin. De hecho, se trata de un autorretrato en el que aparezco caracterizado como un cosmonauta sovitico y el nombre del coronel es, en realidad, mi propio nombre traducido al ruso. Es una especie de guio, ya que el proyecto est firmado por la falsa Fundacin Sputnik, para que aquellos que saban ruso no relacionaran inmediatamente mi nombre con el del personaje. El proyecto ha dejado varias ancdotas, como una llamada de la embajada de Rusia quejndose de que la gente les llamaba preguntando si los familiares de Istochnikov an estaban confinados en el "goulag" en Siberia. Tambin en el programa Cuarto Milenio [que se emite en Cuatro] se hicieron eco del caso, presentndolo como uno ms de sus misterios. Y no deja de ser cmico, porque curioseando por Internet se encuentra fcilmente la verdad sobre este tema. La sociedad parece aceptar que la fotografa es un fiel testimonio de la realidad, concedindole ms credibilidad que al propio fotgrafo. Yo intento socavar esa credulidad, ya que en todo caso la imagen es una construccin. No se trata de engaar, sino de proporcionar instrumentos para evitar el engao. Si yo, con mis pocos medios, he sido capaz de crear esto, no quiero ni imaginar lo que son capaces de hacer las grandes agencias."
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Este hecho sin duda alguna introduce de inmediato al trabajo fotogrfico de Fontcuberta en el interciso del arte mismo, que propiamente se opone al fotoperiodismo. Es decir, la fotografa artstica o experimental conceptualmente es opuesta a la fotografia documental, en tanto a sus fines narrativos, sin embargo en funcin de sus fines estticos de composicin nica irrepetible y por lo tanto, que trasciende a el entendimiento de los significantes de las imgenes y los

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Foncuberta, Joan. Con Texto Fotogrfico. Revista fotogrfica. 15 de enero 2009. http://www.quesabesde.com/noticias/joan-fontcuberta-cosmonauta-ivan-istochnikov-con-textofotografico,1_4865

contextos en los que son presentadas. Al analizar los trabajos presentados, seleccionados, premiados o expuestos en las diferentes bienales podemos encontrar esos mismos puntos de coincidencia con los contextos sociales, polticos y momentos histricos en que fueron producidas. Esa es, en esencia, su mayor aportacin. Por otra parte las mltiples y cambiantes

posibilidades y criterios para evaluar las imgenes de las bienales a lo largo de los mas de doce aos se modifican y evolucionan a travs de los cambios tecnolgicos que inciden en el ejercicio del fotoperiodismo en Mxico. El trayecto de lo eminentemente anlogo en 1994, cuando el proyecto inicia, hasta su transformacin a lo digital, desde la toma hasta la transmisin y publicacin de las fotografas, en las ultimas emisiones del certamen produjeron tambin como en el contexto de la fotografa contempornea al cuestionamiento de conceptos como veracidad, tica, objetividad y credibilidad del mensaje fotogrfico. La sexta bienal y la polmica de las imgenes galardonadas de Giorgio Viera fueron, en realidad el detonador. A partir de ese momento el fotoperiodismo mexicano iniciara una nueva etapa. Foncuberta apunta la verdad nunca es nica. Siempre hay un acoplamiento de relatos refirindose en su pensamiento crtico en torno a los procesos comunicativos: la informacin se ajusta a los hechos o son simplemente invenciones para producir determinados estados de la opinin publica arribando a un sisma en las funciones y la veracidad. Pero por qu vemos un paralelo en el trabajo de Foncuberta y el archivo fotogrfico de las bienales de fotoperiodismo? porque ambos, el primero desde el pensamiento crtico de la imagen en una postura de discursos artsticos, y las bienales en el transito de lo analgico a lo digital; ponen en boga y a la vez cuestionan el concepto de La verdad, estigmatizado desde los origines fotografa como prueba irrefutable de la verdad. Imgenes capturadas por el fotgrafo que son capaces de contenerla y resguardarla o, al menos, sugerirla. Al respecto afirma Fontcuberta: La imagen fotogrfica es considerada una transcripcin literal de la realidad, en la que el fotgrafo puede ms o menos intervenir, puede dar una visin subjetiva, pero el corazn semitico de esa imagen es la verdad Podramos concluir que estas propiedades de veracidad adjudicadas desde sus orgenes a la fotografia anloga, ha perdido vigencia en la fotografia digital contempornea. Y mas all, el arribo de nuevas formas conceptuales y experimentales de expresin en las fotografia contempornea como la imagen construida, la puesta en escena, el collage entre otras- han producido una nueva fotografa una herramienta nueva an no analizada, estudiada, comprendida en sus alcances acotaciones y responsabilidades ideolgicas o sociales como herramienta de comunicacin de mensajes.
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Fontcuberta. La Cmara de Pandora. Op. cit.

Deontologa y cdigos ticos.- Tradicionalmente hemos asumido que la fotografa periodstica no permite alteracin o manipulacin; que debe sujetarse a la descripcin o registro imparcial de la realidad. Pero en el periodismo escrito aceptamos metforas o licencias creativas, rechazamos que la representacin fidedigna de realidad limite a la palabra escrita y validamos que llegue al pblico con argumentaciones o interpretaciones diversas y hasta contradictorias. Y todava ms: como en la pintura y las artes plsticas, a travs de la fotografa somos capaces de transformar o alterar esa realidad modificando sus elementos formales manipulndolos antes o despus de la toma. A menudo el fotgrafo utiliza sus propias herramientas tcnicas y creativas para enfatizar enmarcar o modificar la imagen encuadrndola, seleccionando los elementos de la toma o el momento. Esa parte ha sido aceptada y asumida por el publico y los propios fotgrafos, pero cuando en el fotoperiodismo esas mismas herramientas son utilizadas para deformar los hechos o la esencia de los fenmenos o sucesos retratados, asumimos entonces que estamos presenciando una violacin a las normas ticas del fotoperiodismo. La deontologa de la profesin entendida como el conjunto de reglas, deberes y obligaciones morales que tienen los fotgrafos en su materia de trabajo. Los cdigos deontolgicos son el conjunto de criterios apoyados en normas valores que regulan el ejercicio social de la profesin. Los cdigos deontolgicos para fotoperiodistas de los han sido estables y aceptados a lo largo de muchas dcadas, desde la aparicin de los medios masivos de informacin, sin embargo en los ltimos aos han sufrido una transformacin derivada del cuestionamiento de sus fundamentos y sustentos tericos y ticos por la revolucin ideolgica y pragmtica de la globalizacin y la comunicacin. Hasta hace algunos aos, antes de la masificacin de la informacin los medios eran claros y contundentes, como el de la estadunidense National Press Photographers Asociation:

Sexta Bienal de fotoperiodismo. Ernesto Ramrez Bautista. Los ltimos de la tribu La foto construida, puesta en escena, el collage y la experimentacin: arribo de una nueva fotografa.

Los periodistas grficos y quienes manejen material noticioso visual figuran entre quienes deben seguir los siguientes estndares en su trabajo cotidiano: 1. Ser precisos y comprehensivos en la representacin de los sujetos o temas. 2. Negarse a ser manipulados por oportunidades de fotos montadas. 3. Proveer de contexto cuando fotografen o graben a sujetos. Eviten estereotipar individuos y grupos. Evadir la presentacin de las propias inclinaciones en el trabajo. 4. Tratar a todos los sujetos con respeto y dignidad. Guardar especial consideracin a sujetos vulnerables y compasin, hacia las vctimas de crmenes y tragedias. Irrumpir en momentos privados de duelo slo cuando el pblico tenga una decisiva y justificable necesidad de atestiguarlo. 5. Mientras fotografen a los sujetos, nunca contribuyan intencionalmente a alterar, buscar alterar o influenciar eventos. 6. La edicin deber preservar la integridad del contenido y del contexto de las imgenes fotogrficas. No se debern manipular las imgenes o aadir o alterar el sonido de modo que puedan desorientar a los espectadores y representar equvocamente a sujetos. 7. Nunca pagar a las fuentes de los temas o compensarlos materialmente a cambio de informacin o participacin. 8. No aceptar regalos, favores o compensaciones de quienes puedan buscar influenciar la cobertura. 9. No sabotear intencionalmente los esfuerzos de otros periodistas.
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DARWIN. PRIMER MANIPULADOR. A pesar de la existencia de las normas y reglas ticas formuladas para regular la conducta moral de los fotgrafos y periodistas, la manipulacin de la imagen aparece desde los orgenes de la fotografa. Por ejemplo, en 1859, durante las investigaciones para su libro La expresin de las emociones en el hombre y en los animales, Charles Darwin pidi al fotgrafo Oscar Rejlander, con cierto renombre y experiencia en la alteracin fotogrfica, una serie de ilustraciones que mostraran el paralelismo entre las expresiones faciales del hombre y el mono: risa, ira, miedo, disgusto, etc. Sin embargo, Darwin no dud en inducir, mediante todo tipo de trucos, las expresiones que deseaba en los monos que utilizaba como modelos. Segn Phillip Prodger, investigador, ensayista y curador fotogrfico, autor del revelador libro Darwin's Camera: Art and Photography in the Theory of Evolution, el naturalista recurri a un fisilogo francs amigo, quien le proporcion imgenes de rostros de animales estimulados con impulsos elctricos para obtener muecas y deformaciones; luego, con la ayuda de Rejlander, modific las tomas para ocultar los hilos elctricos.

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National Press Photographers Association. Code of Ethics. http://www.nppa.org/professional_development/business_practices/ethics.html

La expresin de las emociones en el hombre y los animales

Muchas de esas fotografas fueron puestas en escena. Por ende, Darwin quien aunque nunca estudi formalmente arte, estaba bastante familiarizado con la pintura y la fotografa fue uno de los primeros manipuladores fotogrficos. Para el cientfico, lo importante no era la imagen o la pureza operativa, sino la aportacin de sus investigaciones al conocimiento cientfico. En este caso, la fotografa estuvo al servicio de un objetivo externo. Lo mismo podra argumentarse en la descripcin de muchos fenmenos sociales.
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Murray John. The Expression of the emotions in man and animals. The Complete Work of Charles Darwin Online. London . 1972 http://darwinonline.org.uk/content/frameset?viewtype=side&itemID=F1142&pageseq=5 Snchez Cardona Ana Paula. Tesis Doctoral Materializacin de la memoria, Escritura y fotografa como representacin de la experiencia del viaje en el siglo XIX . Universitat Pompeu Fabra / Investigacin realizada con el apoyo de la Unversidad de Guadalajara. Centro Universitario de Ciencias Sociales y Humanidades. Divisin de Estudios Histricos y Humanos. Departamenteo de Letras. Mxico. 2010 DOCUMENTOS

En el periodismo moderno cotidianamente se dan caso de violaciones a la tica periodistica que cambian el contenido y la naturaleza del mensaje. El 11 de junio del 2011, el diario Perfil de Argentina, alater digitalmente una fotogrfa, eliminando la imagen de Estela de Carlotto, representante de las Madres de la Plaza de Mayo.

La Asociacin de Reporteros Grficos de la Repblica Argentina (Argra) repudi la manipulacin digital de una foto que el diario Perfil public en su tapa y en la que borr a la titular de Abuelas de Plaza de Mayo, Estela de Carlotto, donde estaba junto a la presidenta de Madres, Hebe de Bonafini, junto a las mandatarias Cristina Fernndez de Kirchner y Dilma Rousseff.

La Asociacin de Reporteros Grficos de la Repblica Argentina repudi la manipulacin digital por alterar el contenido del mensaje y la naturaleza de la fotografa. La asociacin calific esta conducta como de irrespetuosidad a nuestra profesin, con engao al pblico lector y desprestigio de la prctica tica de los profesionales fotoperiodistas, segn lo difundieron en un comunicado de prensa. La labor de los fotoperiodistas se basa en relatar hechos periodsticos a travs de la fotografa, impresin de un fragmento nico e irrepetible de la realidad. Alterarla es tergiversar la verdad de su esencia, transformndola en una mentira, subray la Comisin Directiva de ARGRA. Sin embargo, existen matices: a veces el fotgrafo prepara la imagen desde la toma o con posterioridad a ella, mediante la edicin o manipulacin digital, para enfatizar algn elemento significativo de la realidad de su realidad que l asume como verdad, y aunque no altera la esencia de esa realidad es enjuiciado y condenado, como manipulador o hereje por el pecado imperdonable de atentar contra la tica impoluta del periodismo. La duda surge: Por qu la fotografa, pese a sus elementos aleatorios y cambiantes, debe sustentar el enorme peso de la verdad? Quiz sea que an nos cuesta trabajo asimilar que fotografa no es sinnimo de verdad, que es tan solo una construccin de la realidad, y que por ende, hay tantas realidades como fotgrafos. Las imgenes son palabras y frases de un discurso, de un mensaje matizado por recursos semnticos, retricos, metonmicos, iconogrficos, simblicos o poticos del comunicador, en nuestro caso el fotoperiodista. En esencia, lo que podramos extraer de la imagen es cmo ste intent sintetizar su propia visin. Otra posibilidad es que haya captado fortuitamente la fotografa, simplemente buscando un momento sugerente, un instante de expresividad, lo cual

es muy frecuente en el periodismo grfico, cuando el fotgrafo aprieta el disparador al percibir algo imprevisto, sin analizar al menos conscientemente el posible resultado final. Tambin es comn que un sujeto fotografiado participe en la realizacin de la imagen, actuando o posando para dirigir el resultado de la imagen.

Josef Koudelka, Czechoslovakia 1968

Las diversas formas ticas de ejercer el periodismo grfico o escrito pueden ser vlidas o cuestionables segn la ideologa del periodista. Al registrar un hecho y comunicarlo, el fotgrafo elige un punto de vista y refleja su personal forma de ver. El contenido de su mensaje queda enmarcado en sus propias convicciones o normas morales. Por ende, el mentir premeditada y calculadoramente altera los valores y esencia de fenmenos, personajes, escenarios o situaciones captadas, y la fiabilidad del fotgrafo. tica fotogrfica y manipulacin digital Debido a los smbolos y signos controlables en la produccin de fotografas y sus enormes posibilidades de transformacin y edicin a travs de las tecnologas digitales, muchas veces es casi imposible detectar cundo han sido manipuladas. Slo es posible garantizar o certificar la honestidad del autor mediante la credibilidad derivada de su trayectoria personal. Si dudamos de la integridad de un fotgrafo, muy probablemente tambin cuestionaremos la honestidad de sus imgenes, o por el contrario, su probidad moral har sus imgenes ms confiables. La credibilidad no se sustenta en los procedimientos o en las imgenes mismas, sino en la tica del autor; lo mismo aplica para los medios.

El Guerrillero Heroico, de Korda, la foto mas reproducida de la historia, es tambin una imagen manipulada en la edicin del negativo original tal como hoy suele hacerse a las imgenes digitales Alguien la cuestiona?

INFIERNO TERRORISTA EN MADRID. Al respecto, researemos un caso reciente de manipulacin meditica digital de la fotografa. El jueves 11 de marzo de 2004, diez estallidos terroristas, presuntamente provocados por la organizacin Al Qaeda, sacudieron a la capital espaola. En las inmediaciones de la ciudad, cuatro trenes son literalmente destrozados por la fuerza de cargas explosivas.

Atentado terrorista en Madrid. Fotografa de Pablo Torres Guerrero. Reuters

El pnico, la confusin y la muerte envolvieron a las personas que viajan en ellos. Ciento noventa y dos muertos y mil cuatrocientos heridos son el saldo del atentado. Minutos despus, los cuerpos de rescate y salvamento, en medio de una enorme confusin, acudieron a auxiliar a las vctimas. Los fotgrafos de prensa, por supuesto, estaban presentes para hacer su trabajo. Entre los cientos de imgenes que produjeron los reporteros grficos destac una por su fuerza descriptiva: la fotografa tomada por Pablo Torres Guerrero de la agencia Reuters. En la grfica, algunos pasajeros sobrevivientes al atentado son auxiliados por los rescatistas. En ella

hay un detalle que aumenta su fuerza y crudeza: al lado de los personajes el trozo de la pierna de alguna desafortunada vctima, como si se tratara de un objeto cualquiera, aparece en el piso narrando su propia historia de terror.

Atentado terrorista en Madrid. Fotografa: Pablo Torres Guerrero. Reuters.

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Esta fotografa fue difundida en muchos diarios internacionales, sin embargo cada uno la public de acuerdo con su particular estilo; utilizando las nuevas tecnologas digitales de la fotografa. Desde los medios que la mostraron tal cual, sin modificarla, hasta los que por respeto a las vctimas y al dolor de los familiares, borraron digitalmente el detalle, disminuyeron el color rojo, superpusieron letras, o re-encuadraron la imagen para disminuir el impacto.

Esta imagen ha estado circulando en internet a la velocidad de la luz. Primero lleg como una broma annima que alguien haba creado en Photoshop. Sin embargo, muy pronto se transform en algo distinto. La versin ms reciente dice "Asunto: Encontrado entre los escombros del World Trade Center. Esto no es una broma. Esta maana el FBI dio a conocer esta fotografa. Fue tomada de una cmara encontrada entre los escombros del WTC, revelada por el FBI como evidencia y distribuida en la red. El 11 hombre no ha sido identificado y no se conoce su paradero...".Publicado en zonezero.com

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Varela, Juan. El dolor y la verdad de la imagen. Periodistas 21. El contenido original de esta nota ha sido modificada en el blog. Se eliminaron las ilustraciones de la primera publicacin. http://periodistas21.blogspot.mx/2004/03/el-dolor-y-la-verdad-de-la-imagen.html Otras reediciones de este artculo pueden encontrarse tambin en: Villaseor Garca, Enrique. tica y fotoperiodismo. Fotografa periodistica y documental. De autores, imgenes, procesos y tica fotogrfica. Textos y ensayos. Mxico 2006.. http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/textos/villasenor2.htm Sala de Prensa.org. Editor Gerardo Albarrn. Mxico. http://www.saladeprensa.org/art546.htm

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Meyer, Pedro. Cuidado con lo que ven!. Editorial zonezero.com, Septiembre 2001.

En el mbito ideolgico supondramos que los cambios hechos a la foto del atentado de Madrid implicaron una violacin a algunas normas del foto documentalismo. Podramos preguntarnos si fue tico manipular su contenido para evitar mayor sufrimiento en los familiares y vctimas del atentado o mostrarla como fue realizada a pesar del costo social y humano que el impacto de la escena pudiera tener. Por otra parte, a la responsabilidad y los juicios personales del fotgrafo hay que aadir los del medio que las publica o difunde. Debemos asumir que cualquier fotografa puede ser alterada, manipulada o deformada para obtener un discurso determinado de acuerdo a la percepcin, intereses u objetivos individuales y/o editoriales. Cuando algunos peridicos del mundo publicaron esa fotografa, cada uno de ellos la mostr de acuerdo a su propia lnea editorial. Para unos, la imagen original era lo importante, el testimonio del suceso, el registro inalterado de la noticia. Para otros, haba un elemento ms importante que considerar: la responsabilidad social del medio, el efecto negativo que tendra la publicacin de los detalles macabros. Dos formas de asumir el periodismo, dos conceptos ticos. Cuando un foto documentalista arma o posa la escena, lo que hace en esencia es preparar o reorganizar los elementos que observa para enfatizar o soslayar aspectos que le parecen significativos. Cambia parcial o totalmente la esencia del hecho mediante el encuadre, el fondo, el momento, etctera. Estos recursos formales o tcnicos han sido utilizados desde los orgenes de la fotografa; es vlido, son simples herramientas. El problema es usar estas mismas herramientas para mentir, engaar o deformar los hechos. Normas ticas y jurdicas. Por sobre las normas ticas individuales y gremiales, o cdigos morales individuales rigen las normas jurdicas, que mediante el derecho afectan y obligan a todo individuo, sin importar su ideologa personal, a respetar los derechos de sus congneres en la sociedad. En las normas jurdicas estn contenidas las leyes generales de la informacin. Independientemente de su posicin individual, y pese a estar sujeto a motivaciones o interpretaciones personales, al ser testigo de un hecho todo comunicador debe actuar dentro de los lmites de estas leyes. Un ejemplo de ello son algunas fotografas de presos iraques desnudos y sufriendo abusos de militares de Estados Unidos. Estas imgenes fueron publicadas primero en CBS y mas adelante por todo el mundo a travs de muchos medios y redes sociales.
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http://www.zonezero.com/zz/index.php?option=com_content&view=article&id=642%3Abe-wary-of-whatyou-see&catid=1%3Apedro-meyers-editorial&lang=en
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Aporrea.org. Jefe de la CIA autoriz destruir videos sobre torturas en 2005. Comunicacin popular para la construccin del socialismo del siglo XXI. http://www.aporrea.org/tiburon/n155369.html

Desde diciembre, el Ejrcito sancion a varios soldados por su participacin en los abusos en la crcel de Abu Grahib. En el programa 60 Minutes, la cadena mostr evidencias de que los detenidos iraques estaban siendo torturados. Una soldado estadunidense arrastra a un reo iraqu desnudo con un collar de perro. Otra muestra sonriente los genitales de un grupo de detenidos iraques tambin en Abu Grahib. El presidente George W. Bush se vio obligado a pedir excusas por lo sucedido en la televisin rabe.

En muchos casos la violacin de la tica periodstica no consiste en su relacin o no con la verdad o la realidad, sino en la utilizacin de las imgenes para difundir mensajes o conceptos sobre temas que, en s, constituyen conductas jurdicamente injustas, ilcitas o prohibidas por las leyes y cdigos sociales de conducta. El punto de vista personal. El conocimiento de la propia realidad, de los fenmenos sociales, y una slida formacin, ayudarn al fotgrafo a asumir una postura ante los hechos para comunicarlos eficazmente. Un autor con aptitudes, conocimientos, creatividad y educacin visual generar imgenes susceptibles de convertirse en smbolos, en grandes obras fotogrficas. La contundencia de la imagen refuerza su contenido. Los cdigos visuales son sutiles, las formas se entremezclan. La veracidad de la imagen y la descripcin fsica objetiva pasan a segundo trmino, lo importante es la interpretacin, la lectura "entre lneas" de una realidad incuestionable.

Elsa Medina: Indocumentado en la Frontera MxicoEstados Unidos

Al producir la imagen, el autor reviste la obra con su propio bagaje y lo expresa a travs de cdigos propios, utilizados consciente o inconscientemente. La imagen resultante refleja su posicin ante el suceso y frente a la vida; sus intenciones, intereses, pericia tcnica, cultura, y

por supuesto, su ideologa. En este punto podramos afirmar que la objetividad en la produccin de imgenes es relativa, que acaso slo puede existir una pretensin de objetividad. Los medios de comunicacin contemporneos reclaman nuevos valores que respondan a la masificacin de la informacin y a los riesgos que representan para las sociedades. Ante las nuevas tecnologas, medios alternativos y redes de informacin es imprescindible debatir sobre los factores que intervienen en la produccin y lectura de la imagen: tica, verdad, realidad, conciencia individual, ideologa, son algunos temas que hay que abordar y discutir. Esto es impostergable, ante el riesgo de quedar rezagados a ojos de los nuevos actores sociales. Estamos ante el reto de un nuevo foto documentalismo. Las antiguas recetas ya no sirven. Las cosas estn cambiando.