Histria (So Paulo)

O imaginrio sobre o militar em cartes-postais franceses (1900-1918)

The imaginary about the military in French postcards (1900-1918) ________________________________________________________________________________ Marco Antonio STANCIK *

Resumo: Aps sofrer humilhante derrota na Guerra Franco-Prussiana (1870) e ter os territrios da Alscia e da Lorena anexados pela Alemanha, a Frana tendeu a alimentar intenso desejo de vingana. Situado em tal contexto, o trabalho analisa representaes visuais relativas AlsciaLorena e aos militares franceses e alemes, conforme veiculadas por cartes-postais produzidos e circulados na Frana s vsperas e durante a Primeira Guerra Mundial (1914-1918). Observa-se o emprego de imagens de carter sentimental, nacionalista e belicoso, em sintonia com o imaginrio coletivo antigermnico. Palavras-chave: Primeira Guerra Mundial; Alscia-Lorena; Imaginrio; Cartes-Postais.

Abstract: After the shameful defeat in the Franco-Prussian War (1870) and the seizure of Alsace and Lorraine, France fueled the desire for revenge against Germany. In this context, the paper analyzes visual representations concerning Alsace-Lorraine and the French and German military, as transmitted by postcards produced and circulated in France on the eve and during of World War I (1914-1918). Was observed the use of sentimental, nationalistic and bellicose images, in tune with the collective anti-German imaginary. Keywords : First World War; Alsace-Lorraine; Imaginary; Postcards.

Introduo No incio do sculo XX, entre outros sentidos, a expresso carto-postal tendeu a ser empregada como sinnimo de belas imagens de pontos tursticos, de paisagens ou vistas urbanas. Mas isso no era o suficiente para definir aquele souvenir, pois, durante a Era de Ouro dos Cartespostais, estes tendiam ainda a apresentar imagens e estas funcionavam como mensagens - cujo contedo podia ser de carter propagandstico, poltico, ertico, humorstico, entre outras possibilidades (VELLOSO, 2001, p. 698; KOSSOY, 2002, p. 64-65).
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Professor Doutor Departamento de Histria e Programa de Ps -Graduao em Histria Universidade Estadual de Ponta Grosa UEPG Av. Gal. Carlos Cavalcanti, 4748, Uvaranas, CEP: 84.030-900 Ponta Grossa, Paran, Brasil. E-mail: marcostancik@hotmail.com

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A Frana da Belle poque exemplifica isso, pois, no perodo que antecedeu o deflagrar da Grande Guerra (1914-1918) e durante o seu desenvolvimento, postais marcados pela idealizao e que exibiam contedo patritico e belicista foram produzidos e consumidos em grandes quantidades. Eles enalteciam a imagem e o papel social do militar, faziam apologia ao militarismo e mesmo guerra. Paradoxalmente, no raras vezes o faziam apresentando imagens plenas de candura, via de regra construdas a partir de romnticos retratos fotogrficos de homens que figuravam fardados e jovens mulheres que faziam pose, como quem procura obter segurana nos ternos e fortes braos de um militar. Em outras ocasies, crianas compareciam fazendo pose, de forma a enfatizar esse encantamento e crena nas virtudes militares. Seus cenrios floridos, coloridos em tons suaves, contribuam para a divulgao de uma imagem cavalheiresca e enaltecedora da guerra. Percepo esta que ainda era divulgada quando foi deflagrada a Grande Guerra, mais tarde denominada Primeira Guerra Mundial - conflito que veio a ser reconhecido como a primeira guerra moderna e a grande carnificina que deu incio ao sculo XX. Um sculo verdadeiramente catastrfico, segundo descrito pelo historiador britnico Eric Hobsbawm (1995). necessrio ter em conta, contudo, que a apologia ao uso das armas no era exclusiva da Frana. s vsperas da Grande Guerra, observava-se entre os governantes europeus uma forte tendncia no sentido de buscar garantir a segurana nacional mediante a superioridade militar, em detrimento do recurso diplomacia. Ou seja, entendiam ser no apenas possvel, mas necessrio, alcan-la por intermdio de crescentes investimentos na militarizao, com a intensa produo de armamentos e munies, alm da expanso e treinamento contnuo de seus exrcitos. 1 Por isso, nas palavras de Arno Mayer, o incio do sculo XX marcado por um evidente culto europeu guerra. Segundo o autor:
Numa atmosfera intelectual e psicolgica carregada de influncias socialdarwinistas e nietzschianas, a guerra era celebrada como um novo remdio que curava tudo. A violncia e o sangue da batalha prometiam revigorar o indivduo, restabelecer a nao, restaurar a raa, revitalizar a sociedade e regenerar a vida moral. Alm de ser uma panacia, a guerra era uma prova ardente que testava o vigor fsico, a fora espiritual, a solidariedade social e a eficincia nacional. A ideia de derrota tornou-se praticamente inconcebvel, enquanto a vitria era aguardada como demonstrao irrefutvel da capacidade pessoal, social e poltica (MAYER, 1990, p. 295-296).

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No presente estudo, as idealizadas representaes romnticas e belicistas transmitidas pelos cartes-postais franceses so analisadas tendo em vista evidenciar traos do imaginrio coletivo que elas no apenas captaram, mas auxiliaram a divulgar e a reafirmar. Para tanto, foi selecionada uma pequena amostra de postais que foram produzidos e circularam na Frana antes e durante o conflito. Isso foi realizado mediante a anlise dos exemplares pertencentes coleo particular mantida pelo autor.2 So imagens plenas de candura e lirismo, muito ao gosto dos tempos da Belle poque, as quais, se hoje observadas sem a devida ateno aos detalhes, parecem aludir apenas a inocentes brinquedos da infncia, quando no ao romantismo de casais apaixonados. Ou, nos casos em que foi figurado o alemo, de desiluses amorosas. Portanto, tem-se por pressuposto que a guerra no , ou no apenas, a continuao da poltica por outros meios, pois vai muito alm dela, evidenciando-se como uma forma de expresso da cultura (KEEGAN, 2006, p. 18, 30). O seu fazer envolve prticas e representaes que so sociais e culturais, portanto, no se explicam somente na e atravs da esfera poltica. De tal maneira, com suas imagens e textos impressos cujo objetivo transmitir mensagens s quais so acrescidas as manuscritas, os cartes-postais so aqui compreendidos como suportes de representaes visuais. Documentao iconogrfica que, por isso, pode funcionar como via de acesso a formas de organizar, ordenar e dar sentido ao mundo (SIQUEIRA; SIQUEIRA, 2011, p. 171). Ou seja, os postais so tratados como documentos cujo emprego pode tornar possvel o acesso a aspectos do imaginrio social (BURKE, 2004). Neste caso, daquele que ganhou forma na Frana, na passagem do sculo XIX para o XX, e que se manifestava com particular intensidade por ocasio do conflito de 1914. Concebe-se assim que:
Imagens operam no campo do simblico, das representaes. So construes mentais, possibilitadas pela percepo dos objetos contidos nos mundos fsico, social e cultural. Desse modo, a percepo do mundo exterior e objetivo mas tambm interior e subjetivo uma das condies da construo das imagens e de sua dinmica, o imaginrio. As imagens guardam, portanto, alguma relao do mundo exterior com as conscincias dos sujeitos. No so simples cpias dos dados percebidos por nossos sentidos ou reprodues fiis dos objetos percebidos na realidade (SIQUEIRA & SIQUEIRA, 2011, p. 172).

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Assim sendo, pode-se propor que os registros fotogrficos, base para a produo dos cartes-postais aqui analisados, se constituem no apenas como simples imagens com as quais se procurou captar a realidade, mas como sua construo e/ou leitura, como meio de comunicao por intermdio de mensagens de carter no verbal, cuidadosamente elaboradas em estdios fotogrficos. Formas de expresso produzidas, tendo em vista determinados usos, individuais e/ou coletivos, e que nos revelam pistas sobre diferentes maneiras de pensar, sentir e agir. Vale insistir mensagens de carter no verbal que, ao serem transformadas em cartes-postais, muitas vezes com o acrscimo de mensagens escritas, exacerbam seu carter de documentos do imaginrio (BURKE, 2004; SIQUEIRA & SIQUEIRA, 2011).

Motivao para fazer guerra No ms de agosto de 1914, diversas capitais europeias foram tomadas por jovens soldados que, em meio ao entusiasmo popular, carregavam as bandeiras de seus pases, marchando confiantes e eufricos para o front . Na Frana, onde receberam o apelido de poilus3 - expresso popular e afetuosa pela qual se tornaram conhecidos os combatentes franceses que lutaram na Grande Guerra -, eles foram calorosamente saudados por escritores, acadmicos, intelectuais, msicos,

trabalhadores e donas de casa. Flores eram depositadas em seus fuzis. E assim comeava a Grande Guerra. Iniciada a mobilizao, a populao francesa expressou seu entusiasmo ao som da Marseillaise, bradando Vive la France e Vive lAlsace. Os militares exibiam vistosos uniformes, com suas caractersticas calas vermelhas. Os integrantes da cavalaria desfilavam com seus capacetes emplumados, portando espadas e peitorais. Suntuosos resqucios do sculo XIX, em sintonia com a tradicional viso romanceada da guerra, que contribuam para o clima de festa. A crena geral era que tudo deveria se resolver com rapidez. Acreditava-se que em curto espao de tempo os combatentes retornariam como heris. O prazo-limite imaginado no ia alm do Natal daquele ano de 1914. Difcil, hoje, tentar compreender tal estado de esprito. Embora no seja suficiente para explic-lo, h que se ter em considerao que a populao francesa do incio do sculo XX convivia h dcadas com a ideia da revanche contra aqueles que eram pejorativamente denominados boches.4 Ou seja, contra os alemes.

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Esse sentimento comeou a ser gestado aps 1870. Naquele ano, a derrota sofrida na Guerra Franco-Prussiana resultou no apenas na unificao da Alemanha, que se afirmou como a grande potncia continental europeia, mas tambm em pesadas indenizaes a serem pagas pela Frana, que perdeu ainda os territrios da Alscia e da Lorena. 5 O desejo de vingana diante da humilhao sofrida passou a ser alimentado desde ento, tendendo a impregnar a poltica, a cultura, o imaginrio coletivo - portanto, o cotidiano do povo francs. Tal estado de esprito foi muito bem resumido por Victor Hugo, que assim expressou o ressentimento e o orgulho ferido do povo francs:
A Frana s ter um pensamento: reconstituir as suas foras, reunir a sua energia, alimentar a sua ira sagrada, levar a nova gerao a formar um exrcito de todo um povo, trabalhar sem cessar, estudar os mtodos e prticas dos nossos inimigos, para se tornar de novo uma grande Fora, a Frana de 1792, a Frana de uma ideia com uma espada. Ento um dia ser irresistvel. Ento reconquistar a Alscia e a Lorena. (Apud TUCHMAN, 1964, p. 41)

Para alimentar e fortalecer tais sentimentos, alm das Foras Armadas da Frana contriburam a Igreja, o sistema de ensino sob o patrocnio do Estado, os meios de comunicao e, no menos, o ambiente familiar. E assim, desde as ltimas dcadas do sculo XIX as crianas francesas aprendiam a manejar armas na escola primria, enquanto recitavam versos com os quais difamavam o inimigo alemo. Conforme relato do tenente francs Robert Poustis, que combateu nas trincheiras da Grande Guerra:
Quando criana, na escola ou no seio da famlia, falava-se com frequncia sobre as provncias perdidas Alscia-Lorena que haviam sido tomadas Frana aps a guerra de 1870. Queramos recuper-las. Na escola, essas provncias eram assinaladas com uma cor especial em todos os mapas, como se estivssemos de luto por hav-las perdido. Quando ingressei na universidade, testemunhei no meio acadmico tambm esse grande sentimento de perda. Em nossas conversas, costumvamos dizer que talvez a guerra fosse iminente. Mais cedo ou mais tarde ela eclodiria, dizamos, mas ns, os jovens da poca, queramos muito recuperar as provncias. (ARTHUR, 2011, p. 23)

A Frana preparava suas crianas para a vingana contra o inimigo alemo. Isso nos remete ao contexto comentado por Grard Vincent (1994, p. 208), que aponta para a religio da ptria que se espraiou pelo territrio francs. Religio de uma ptria que se armava, sempre tendo em mente a vingana.

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Mas como isso poderia figurar nos cartes-postais franceses do incio do sculo XX? Um recurso muitas vezes empregado era propor que Alscia e Lorena desejavam ardorosamente retornar Frana. O postal reproduzido na Figura 1, expedido no ano de 1907, pode nos auxiliar a perceber isso.

FIGURA 1 Autor/editor no identificados. Carto-postal n. 385/5. Echangeons un baiser, devant cette Frontire / Sois vaillant, brave et fort: En toi lAlsase espre!, manuscrito pelo remetente em 07 ago. 1907. Acervo do autor. 6

No seu anverso, em imagem evidentemente construda em estdio fotogrfico, est presente um casal: um combatente uniformizado abraa uma jovem na altura da cintura e est prestes a beij-la. Em sua mo esquerda ele porta um buqu de flores, enquanto apoia o fuzil, displicentemente, no mesmo brao. O casal est postado diante de um cenrio buclico e florido que , na verdade, uma tela pintada que ir figurar em vrios outros postais da srie. Excetuando-se as calas encarnadas do militar, cuja colorao intensa, toda a cena foi posteriormente colorida com o emprego de tons suaves.

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Apesar da nfase no sentimentalismo da imagem, evidenciado pela forma como foi construda a representao do casal e o cenrio escolhido, a mensagem transmitida pelo carto no se esgota a. Afinal, a jovem que figura nos braos do corts militar apresenta caractersticas muito especiais: ela uma habitante da Alscia. Isso denunciado por seu traje, particularmente pelo grande lao que traz preso cabea. Constata-se assim que o amor expresso pelo casal uma alegoria do sentimento alimentado na Frana - representada pelo militar, o elemento masculino, ativo e altivo em relao Alscia-Lorena - a formosa donzela que, feminina, passiva e languidamente, se faz rodear pelos braos do militar. Para construir a mensagem, alm das imagens, o carto emprega o texto escrito. Assim, alm dos trajes exibidos pelo casal, o rodap traz legenda que acrescenta informaes destinadas a orientar sua leitura. Entre outros aspectos, ele confirma as origens alsacianas da jovem e, no menos, seu desejo de reaproximao com a Frana. L est escrito: Troquemos um beijo em frente a esta fronteira / Seja valente, bravo e forte: em voc, a Alscia deposita suas esperanas!. Retornando imagem, pode-se propor, alm do mais, que ela indica que o pretenso desejo alsaciano de ver a Frana lutando para retom-la est prestes a se realizar. Isso sugerido pelo ramalhete de flores que o militar tem em uma de suas mos. Elas remetem ao hbito do perodo de assim se representarem militares quando da partida para a guerra. Reforam, alm do mais, a imagem cavalheiresca construda a seu respeito. Entre outros significados que se podem atribuir s flores, circulava naqueles tempos a crena segundo a qual elas seriam capazes de proporcionar boa sorte aos combatentes. Portanto, par a par com a imagem cavalheiresca do combatente, na representao se impe a incmoda questo proporcionada pela anexao da Alscia e da Lorena pela Alemanha. Um postal aparentemente inocente e pleno de lirismo lembrava constituir esta uma questo de honra, assunto de interesse no apenas dos combatentes, mas de toda a nao francesa, cujo orgulho fora profundamente ferido. O povo francs, bem como a populao dos territrios da Alscia e da Lorena, almejavam, de todo seu corao, reverter uma situao que durava dcadas. Cartes-postais semelhantes contribuam para impedi-los de esquecer, fomentando tais

sentimentos e em busca por faz-los permanecer vivos. Toda a nao francesa, mobilizada por uma tica patritica, nacionalista e belicosa, era, portanto, personificada pela imagem do militar incumbido de resgatar a desejada, inocente, formosa e indefesa Alscia-Lorena, cujo anseio era retornar para seus braos e que, por isso, clamava por

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socorro. Tais sentimentos eram uma vez mais ressaltados mediante o emprego das cores da bandeira francesa - o vermelho, o branco e o azul -, que predominam na imagem. Consciente ou inconscientemente, aquele que se deparava com a mensagem construda por imagens e palavras, conforme presentes no anverso do carto, tomava contato com uma grande quantidade de elementos destinados a orientar seus sentimentos e aes em favor de uma causa. Elementos que estavam em sintonia com aspectos do imaginrio social construdo na Frana na passagem do sculo XIX para o XX. Outro postal prenhe de exemplos com tal sentido foi manuscrito em dezembro de 1914 e reproduzido na Figura 2. Nele, uma vez mais esto presentes as figuras de um militar francs e da formosa donzela alsaciana. A novidade a presena de um terceiro personagem, que representa um militar alemo. A imagem traz duas cenas distintas, que tornam sua mensagem mais abrangente e enftica que o postal anterior. Se este ltimo se restringiu a falar de uma suposta atrao recproca entre franceses e alsacianos, o carto-postal apresentado na Figura 2 acrescenta a repulsa alsaciana Alemanha.

FIGURA 2 Autor/editor no identificados. Carto-postal n. 3237. Franaise... toujours / Coeur de franaise / Allemande... jamais!, manuscrito pelo remetente em 17 dez. 1914.

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A cena superior revela com clareza uma mensagem favorvel Frana. A imagem o faz e reforada pelo texto Franaise toujours. A postura corporal, a proximidade, o abrao, as mos que se tocam, a expresso facial, entre outros elementos, repetem a mensagem transmitida pelo postal da Figura 1. Diferente o que se passa quando observarmos a cena inferior, na qual comparece o militar germnico. Nela, a postura e a direo assumidas pelos corpos indicam repulso. Se o soldado se encaminha na direo da alsaciana, ela volta-lhe as costas e o afasta com a mo esquerda. Isso tambm reforado pelo texto, que prope: Alemande jamais. Afeio e repulsa que esto presentes em dois postais circulados em 1907, nos quais figura no uma, mas trs formosas donzelas alsacianas acompanhadas de um militar francs (Figura 3) e de um alemo (Figura 4). Note-se novamente a escolha das cores, em particular dos vestidos das jovens, que remetem s cores francesas. Observe-se ainda a postura corporal, o gestual, a expresso facial. Em relao ao alemo, as alsacianas revelam desprezo, receio, indignao, repreenso ou deboche. Suas expresses e seu gestual tendem, portanto, a demonstrar com clareza a rejeio. Todos esses sentimentos so reforados pelas legendas, presentes no rodap dos postais. Uma delas, dialogando com a imagem da jovem de traje em cor branca e que aponta para uma placa na qual se l a inscrio Frana, exige que o soldado alemo se afaste, pois estariam em solo francs, fazendo aluso ao territrio alsaciano (Figura 4). Quanto ao francs, o simptico poilu, olhares e sorrisos denotam a atrao recproca. Sua atitude foi representada de forma extremamente favorvel, no intuito de evidenciar a seduo existente entre uma insinuante Frana e alsacianas verdadeiramente encantadas e evidentemente receptivas. Observa-se assim que as cenas foram construdas de forma a tornar patente qual seria a opo alsaciana, caso lhe fosse possvel escolher entre Frana e Alemanha. Segundo pode-se ler no texto e imagens do carto-postal, tal opo seria inteiramente favorvel Frana. Observa-se, contudo, que, embora no presentes na coleo analisada, mas facilmente acessveis via internet , incontveis postais produzidos na Alemanha tambm mostravam alsacianas. E elas compareciam sorridentes, aparentando satisfao e at mesmo estarem enamoradas. Contudo, em tais casos, seus sentimentos eram propostos como dirigidos no a franceses, mas a civis e militares germnicos. Isto , Alemanha. Assim, invertiam-se os pressupostos do discurso franco, desta vez de forma favorvel aos germnicos.

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FIGURA 3 Autor/editor no identificados. Carto- FIGURA 4 Autor/editor no identificados. Cartopostal. Aux trois couleurs de la Patrie / Que leur postal. Regardez ce poteau frontire: / Vous ne le groupe incarne aussitt / Il rend les honneurs et franchirez jamais! / Allons, soldat germain, arrire! scrie: / Vive lAlsace! Au Drapeau!, postado em / Nous sommes sur le sol franais!, postado em 13 22 jul. 1907. jul. 1907.

Romnticas concepes sobre a guerra e os combatentes Voltando ao caso francs, os cartes-postais l produzidos dialogavam com e contribuam para reforar um imaginrio que, ao conceber a guerra, o fazia romanticamente, tendo em vista um modelo j superado ou prestes a s-lo, o qual esteve em vigor no decorrer dos sculos XVIII e XIX. Tratava-se da guerra travada por soldados que figuravam como verdadeiros cavalheiros - embora o uso do uniforme militar, o porte de armas e o papel que lhes fora reservado os distinguissem tambm como homens fortes e corajosos, prontos para o autossacrifcio em favor de causas consideradas nobres, dedicados a seu pas e s conquistas a ele necessrias. Soldados que deveriam alcanar a vitria por intermdio da bravura e da fora, do combate corpo-a-corpo, das cargas de

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cavalaria, prestando verdadeiro culto ao sabre e baioneta (GUNO; LAPLUME, 1998, p. 9; MAYER, 1990, p. 296). Assim, conforme resume o historiador Arno Mayer, um oficialato aristocrtico treinava regimentos de cavalaria para cargas montadas e divises de infantaria para batalhas campais (MAYER, 1990, p. 297). Soldados que, em lugar de trajar uniformes destinados a ocult-los, tornlos menos visveis no campo de combate, ostentavam orgulhosamente cores vistosas, as cores da sua bandeira! Ou seja, o postal faz aluso e reafirma concepes segundo as quais os combates se desenvolveriam sob inteira dependncia da bravura, do preparo e da disposio dos soldados, que alcanariam a vitria com suas espadas, lanas e baionetas. A Grande Guerra, mediante o largo emprego de fuzis e metralhadoras, logo em seu incio demonstraria que tudo isso j fazia parte do passado, no se adequando ao modelo da guerra moderna e nada cavalheiresca a partir de ento praticada (HOBSBAWM, 1995). Isso fica muito evidente nos uniformes daqueles que figuraram nos postais como militares franceses. Uniformes que seriam empregados ainda no correr dos primeiros tempos da Grande Guerra de 1914 e que os tornariam alvos fceis do fogo inimigo. A longevidade do colorido uniforme adotado pela infantaria (Figuras 1, 2 e 3), composto por um curto casaco azul, utilizado mesmo sob sol escaldante (KEEGAN, 1978 p. 80), calas e quepe vermelhos, valorizando o orgulho e a vaidade militar, mais uma evidncia das concepes relativas guerra e carreira militar que ainda vigoravam na Frana naquele incio de sculo. Divergindo de tais concepes, outros exrcitos j os consideravam inaceitveis, diante da nova realidade da guerra. Isso porque as cores vistosas tornavam os soldados alvos facilmente visveis fuzilaria inimiga. Situao esta que determinou a sua substituio por tons mais discretos e capazes de confundir os combatentes com o ambiente (ARTHUR, 2011, p. 41; HERNNDEZ, 2008, p. 89-91; KEEGAN, 2004, p. 30, 101; TUCHMAN, 1964, p. 48; WILLMOTT, 2008, p. 53). Apesar disso, a Frana insistia em dar continuidade ao uso de uniformes cuja adoo ocorreu por volta de 1830. Naquele perodo, lembra Barbara Tuchman, o alcance de fogo de espingarda atingia somente 200 passos e os exrcitos, combatendo a curtas distncias, no tinham necessidade de se camuflarem. Tal manuteno, alvo de crticas tambm no territrio francs, foi assim justificada por noticirio daquele pas, poucos anos antes da guerra: Banir tudo quanto colorido, tudo quanto d ao soldado o seu aspecto alegre, (...) contrrio, ao mesmo tempo, ao gosto francs e funo militar (TUCHMAN, 1964, p. 48).

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Assim sendo, os combatentes trajando azul e vermelho prosseguiriam presentes nas fileiras militares e nos postais at o ano de 1915, quando foi adotada a cor cinza-azulado, bem menos ostentadora, para o uniforme militar francs. No mesmo perodo passou a ser empregado o capacete em substituio ao quepe. Afinal, este ltimo era um acessrio decorativo, mas incapaz de oferecer qualquer proteo aos combatentes (KEEGAN, 2004; WILLMOTT, 2008; HOWARD, 2010). Percebendo sua obsolescncia, ou mesmo seu carter nocivo, o sargento ingls Thomas Painting relatou a impresso proporcionada pela viso dos exuberantes uniformes e adornos adotados pelos franceses, quando do incio da guerra de 1914. Conforme registrou, anos aps o final do conflito: Fiquei surpreso ao dar com os olhos neles e ver o seu fardamento extico. Sua cavalaria entrava em combate usando armaduras e capacetes emplumados; a infantaria usava calas vermelhas e um sobretudo azul, alm de ostentar as medalhas conquistadas na campanha da frica (ARTHUR, 2011, p. 53). Acrescente-se ainda que, em 1914, as tropas francesas mantinham a prtica de desfraldar bandeiras, enquanto seus combatentes atacavam ao som de cornetas e tambores (KEEGAN, 2004, p. 130).

FIGURA 5 Autor/editor no identificados. Carto-postal. Les Dragons, postado em 31 ago. 1915.

O preo pago pelos franceses por insistir em adotar tais procedimentos e por seu descaso inicial com a camuflagem e o gosto pela profuso de ornamentos foi alto:

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Os cavaleiros franceses, com suas espadas em mos, caam, destrudos pelas metralhadoras. A infantaria, uniformizada em vistosas calas vermelhas e quepes azuis, foi aniquilada pela artilharia pesada e as armas automticas. Os ltimos vestgios das guerras napolenicas estavam destrudos pela potncia das armas de fogo recm-sadas das fbricas alems. Em apenas 20 dias, 300 mil soldados franceses haviam perdido a vida na denominada batalha das Fronteiras (HERNNDEZ, 2008 p. 43). 7

O suntuoso uniforme adotado pelos combatentes franceses integrantes da cavalaria, que tanta surpresa proporcionara ao sargento ingls, pode ser observado em outro carto do perodo, postado em 31 de agosto de 1915 e reproduzido na Figura 5. Nele, alm das calas encarnadas, esto presentes o capacete emplumado, o peitoral, a espada, as lanas. Recursos que, diante daqueles adotados aps 1914, transformaram-se em simples adornos, desnecessrios, quando no prejudiciais, no contexto da guerra de trincheiras que ento se estabeleceu. A guerra moderna, inaugurada com a Grande Guerra, substituiu sua verso romntica, de forma decisiva e impiedosa. Por isso, entre 1914 e 1918, tanto no front quanto nos cartes-postais, a metralhadora inimiga e todas as inovaes que a acompanhavam - tornando a guerra algo distinto daquilo que at ento se concebia - contriburam para eliminar tais insistncias, to valorizadas por militares e civis franceses. Portanto, na representao dos militares franceses h que se considerar que a idealizao no era obra de mentores que se encontravam circunscritos aos estdios que produziam os cartespostais. Diferente disso, estes foram elaborados de forma a se coadunar com elementos constituintes do imaginrio coletivo que, em intenso dilogo com modos de pensar, sentir e agir caractersticos do sculo XIX, permeavam a sociedade francesa de ento. Por isso, pode-se afirmar que estes seriam os derradeiros cartes-postais romnticos a fazer aluso ltima guerra romntica, ou que assim tendeu a ser percebida, particularmente em seus momentos iniciais. Uma vez que, aps o perodo de 1914 a 1918, tais construes no mais se adequariam a sua representao, tendo deixado de corresponder ao imaginrio coletivo relativo aos campos de batalha e aos destemidos soldados - homens exuberantemente fardados, que portavam espadas e capacetes fartamente decorados. Tais combatentes no mais poderiam figurar como personagens - hericos personagens - em plena Era do Massacre (cf. HOBSBAWM, 1995).

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Imagens do boche: combat-lo desde a infncia Por sua vez, o soldado germnico tambm compareceu em postais franceses do perodo em outras situaes, alm daquelas j apresentadas (Figuras 2 e 3). Mencionando-o em certas ocasies como boche, as mensagens estampadas nos postais esmeravam por depreci-lo. Isso se deu antes da guerra como durante todo seu desenvolvimento. Evidentemente, no apenas por intermdio dos cartes-postais. Para construir sua imagem de forma depreciativa, alm de expresses como boche ou vil prussiano (Figuras 6 e 7), os cartes-postais primavam por tentar faz-lo assim ser apresentado. Ao final de 1914, foi remetido um postal cuja imagem era acompanhada da afirmao: O boche morre de imediato no Aisne (Figura 6). O texto ridicularizava a ameaa que as tropas germnicas representavam na regio do Aisne, Departamento situado ao norte da Frana, cortado por rio de mesmo nome e que, em setembro daquele ano, j fora palco de combates. Contudo, diferentemente da euforia expressa pelo postal, os resultados obtidos pela Frana, assim como pela Alemanha, no podiam ser considerados verdadeiramente favorveis. A Frana, por sinal, tivera o norte ocupado at a linha do rio Aisne (TUCHMAN, 1964, p. 398).8 Desconsiderando tal situao, a imagem do postal expunha uma verso totalmente favorvel aos franceses. Estes eram apresentados plenos de confiana, vitoriosos, diante de um impotente combatente alemo que figurava prostrado, completamente incapaz de esboar reao. muito evidente o contraste produzido pela expresso desdenhosa do francs que aparece em p, altivo, com um discreto sorriso, em relao ao alemo, cujo olhar assustado, revelador de completa fragilidade e impotncia. O mesmo pode ser dito em relao postura corporal de ambos, que estabelece uma intensa assimetria, cuja leitura prope a superioridade da Frana de maneira incontestvel perante uma Alemanha quase totalmente incapaz de esboar um mnimo gesto de defesa. Em suma, o combatente alemo desqualificado por meio de palavras e imagens. Denomin-lo boche desqualific-lo com palavras no apenas como um soldado, mas como um ser humano inferior, indigno. Isso reafirmado pela imagem, que o apresenta como um indivduo que, propondo-se a combater, no se revela capaz de faz-lo, sofrendo inquestionvel e vexatria derrota. Por isso, a cena parece concretizar o antigo desejo de devolver a humilhao sofrida pela Frana no ano de 1870. Faz que, aos olhos daquele que contempla o carto-postal, repentinamente se realize algo h muito almejado, de forma plena e incontestvel.

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FIGURA 6 BOULANGER, M. Carto-postal, FIGURA 7 BOULANGER, M. Carto-postal n. srie Gloria . Le boche crve dun coup dans lAisne, 58, srie Gloria . Vil prussien. Crves. Tu nau ras postado em 29 dez. 1914. pas sali de tes bottes notre Beau Paris , manuscrito pelo remetente em 26 dez. 1914.

. Apesar disso, a guerra que tivera incio havia poucos meses apenas comeava a evidenciar uma de suas faces mais sangrentas, que ficou conhecida como guerra de trincheiras. E iria se arrastar ainda por longos quatro anos, sem vencedores nem vencidos. Durante esse tempo, em momento algum tais expectativas de glria se concretizaram. Tampouco viria a se declarar quando um dos lados foi finalmente reconhecido como vitorioso. A sensao que ento se estabeleceu que todos haviam perdido... A Figura 7 reproduz postal manuscrito em data muito prxima da do anterior, e em vrios aspectos se revela similar em sua mensagem. Nela, se insiste no trabalho de aviltamento do inimigo germnico. Contudo, se na Figura 6 este ltimo aparece prostrado, agora ele figura imobilizado e de joelhos. Sua postura a de quem suplica por clemncia, totalmente incapaz de reao, totalmente derrotado. A legenda e a cena so enfticas em afirmar sua incapacidade de chegar at Paris, a qual representada, ao fundo, pelo inconfundvel contorno da Torre Eiffel.

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Para proteger Paris - ou seja, a Frana - do boche e combat-lo com a fora necessria, o aprendizado deveria ter incio muito cedo. Acreditava-se que o esprito aguerrido e hostil ao inimigo germnico deveria nascer e crescer junto com a criana. o que sugerem os postais reproduzidos nas Figuras 8 e 9, manuscritos e postados, respectivamente, no correr dos anos de 1915 e 1916. Na Figura 8, temos uma imagem que remete ao ambiente domstico, familiar. Nele, figura um pequeno e atento menino que traja uniforme militar e que, em sua mo direita, exibe uma pequena arma de brinquedo. Sua ateno totalmente dirigida a uma senhora de cabelos brancos, que se serve de uma vassoura. Por seu intermdio, se demonstra ao jovem como se deve apresentar armas, conforme somos informados pelo texto presente na legenda. Ela porta tambm um quepe militar e, na cintura, uma faixa que remete s cores ptrias, que no deixam dvidas quanto bandeira que ela ensina a defender. Civil, idosa, mulher, podemos nos questionar: mesmo prestando-se ao papel de ensinar ao menino a arte militar, estaria ela impedida ao acesso s armas, elemento que remeteria ao sexo viril? A imagem presente no anverso do carto-postal parece sugerir que a resposta sim. Ou seja, a ela, mesmo que impregnada pelo esprito militarista, caberia o espao domstico e o afastamento das prticas militares. Ao mesmo tempo, a criana que instruda por sua av - o que ela aparenta ser, com seus cabelos brancos - na arte de manejar armas de fogo, o que nos remete ao contexto abordado por Grard Vincent (1994, p. 208), que discorre a respeito de uma verdadeira religio da ptria que teria se espraiado por todo o territrio francs. Religio de uma ptria que se armava, preparando a vingana contra o inimigo alemo, desde os primeiros anos da sua infncia, inclusive no ambiente familiar. como se o postal nos colocasse diante de uma idosa contempornea do desastre de Sedan - a imperdovel e inesquecvel derrota sofrida na Guerra Franco-Prussiana - e de tudo que lhe sucedeu, no exato instante em que ela transmitia s novas geraes - personificadas pelo jovem com sua arma de brinquedo - a responsabilidade de sanar aquela angstia que a acompanhava nas ltimas dcadas. E, de fato, estudos indicam que as trincheiras da Grande Guerra estiveram repletas de jovens combatentes que, no momento de partir para o front , levavam consigo a certeza de que finalmente chegara o momento de cumprir to patritica e irresistvel misso (KEEGAN, 1978, 2004; TUCHMAN, 1964).

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FIGURA 8 Autor/editor no identificados. FIGURA 9 BOULANGER, M. Carto-postal n. Carto-postal n. 721, srie Novelta . Prsentez arme , 192/2, srie Gloria . Pan... Sale boche. Quest-ce que Manuscrito pelo remetente em 16 mai. 1915. tu prends? , postado em 1916.

o que representa o pequeno menino aviador do postal reproduzido na Figura 9. Com sua expresso impassvel, ele simplesmente observa a aeronave alem, um biplano que ele acabara de abater. Abaixo dele, a legenda faz insultos ao boche. O pequenino poilu cumpriria seu dever. A Frana poderia contar com ele! No deviam restar dvidas quanto identidade daquele que era apontado como o verdadeiro inimigo da Frana, nem quanto aos mtodos a serem empregados para abolir sua presena. Soldados engalanados em seus coloridos e patriticos uniformes, belas donzelas alsacianas, crianas doutrinadas em favor de uma causa, todos contribuam, nas cenas dos coloridos cartes-postais franceses, para relembrar isso a todo instante.

Consideraes finais Em sua simplicidade, as cenas veiculadas pelos cartes-postais analisados nos colocam em contato com sentimentos, desejos e memrias coletivas que, nos meses iniciais da Grande Guerra, ajudaram a estimular a participao dos combatentes franceses. Como vimos, de forma tanto quanto

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voluntria e eufrica ou, como prope Grard Vincent (1994, p. 208), que expressava um ingnuo ardor patritico. Afinal, na Frana, o sculo XX teve incio sob o intenso desejo de se retaliar a humilhao que lhe fora imposta pela Alemanha, algumas dcadas antes. Sentimento este alimentado por muitos cartes-postais produzidos no perodo. No entanto, embora fizessem apologia guerra,

apresentaram-na por intermdio de cenas romnticas, que se caracterizavam pelo sentimentalismo e delicadeza, divulgando uma imagem cavalheiresca e enaltecedora a seu respeito, em termos que ainda seriam empregados durante o conflito iniciado em 1914. Observe-se, ao mesmo tempo, que tal esforo no ficou restrito ao emprego de postais, podendo ainda ser observado na emisso de cartazes de propaganda, selos, panfletos, entre tantos outros recursos no abordados no presente trabalho e que tambm extrapolam seu recorte temporal. E assim foi travada outra forma de guerra, a qual concorreu tambm para estimular sentimentos favorveis ao conflito armado. Ou seja, tal empreendimento, destinado a manter na ordem do dia o desejo de revanche - em meio a muitos outros elementos que tambm contriburam em tal sentido -, ajudou a manter acirrados os nimos entre os pases vizinhos. No caso especfico dos cartes-postais, cumpriram eles o papel de verdadeiros souvenirs, em pelo menos duas acepes que se aplicam ao termo. Afinal, suas funes iam muito alm daquelas que os faziam funcionar como pequenas ddivas ou presentes. Elas estavam tambm ligadas memria, recordao, lembrana, ao no esquecimento, tendendo a afirmar: je men souviendrai, que quer dizer: lembrar-me- ei disso, vingar-me- ei! Aliadas, ambas as funes conjugaram-se de forma intensa, mas ao mesmo tempo, discreta, quase imperceptvel, em torno daqueles elementos presentes no imaginrio coletivo francs da passagem do sculo XIX ao XX. Assim, no momento de sua produo, os postais franceses bem como seus similares estrangeiros auxiliaram na difuso de um discurso de carter patritico, nacionalista, ufanista, herico, intenso e, ao mesmo tempo, extremamente delicado, pleno de sentimentalismo, emotivo, literalmente pintado com cores suaves. A guerra foi ento enaltecida e abordada delicada e, diante dos novos tempos, ingenuamente, como nunca mais voltaria a ser. Essas cores suaves emprestaram ao poilu aqui apresentado uma aparncia condizente com o ideal cavalheiresco do combatente: um jovem polido, corts, civilizado, embora forte e corajoso, sempre disposto para a luta. E assim, nas imagens analisadas no figurou o poilu barbudo, rude, que tambm esteve presente em postais do mesmo perodo, de forma talvez mais condizente com o sentido que lhe foi atribudo ainda nos tempos napolenicos. Mas ele, embora talvez fosse

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igualmente mais prximo da imagem dos combatentes que experimentaram as agruras das trincheiras da Grande Guerra, no era, provavelmente, o mais adequado s ternas representaes daquele que deveria resgatar as desejadas donzelas da Alscia e da Lorena.

Referncias bibliogrficas ARTHUR, Max. (Org.). Vozes esquecidas da Primeira Guerra Mundial: uma nova histria contada por homens e mulheres que vivenciaram o primeiro grande conflito do sculo XX. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2011. BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. Bauru, SP: Edusc, 2004. GUNO, Jean-Pierre; LAPLUME, Yves (Dir.). Paroles de poilus: lettres et carnets du front (19141918). Paris: Librio, 2004. HERNNDEZ. Jess. Tudo o que voc deve saber sobre a Primeira Guerra Mundial. So Paulo: Madras, 2008. HOBSBAWM, Eric. Era dos extremos: o breve sculo XX (1914-1991). 2. ed. So Paulo: Cia. das Letras, 1995. HOWARD, Michael. Primeira Guerra Mundial. Porto Alegre, RS: LPM, 2010. KEEGAN, John. Agosto de 1914: irrompe a Grande Guerra. Rio de Janeiro: Renes, 1978. _____. Histria ilustrada da Primeira Guerra Mundial. 3. ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004. _____. Uma histria da guerra. So Paulo: Cia. das Letras, 2006. KOSSOY, Boris. O carto postal: entre a nostalgia e a memria. In: _____. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3. ed. Cotia/SP: Ateli Editorial, 2002. MAYER, Arno J. A fora da tradio: a persistncia do Antigo Regime. So Paulo: Cia. das Letras, 1990. SIQUEIRA, Euler David de; SIQUEIRA, Denise da Costa O. Corpo, mito e imaginrio nos postais das praias cariocas. Intercom Revista Brasileira de Cincias da Comunicao , So Paulo, v. 34, n. 1, p. 169-187, 2011. TUCHMAN, Barbara W. Os canhes de agosto. Lisboa: bis, 1964. VELLOSO, Vernica Pimenta. Cartes-postais: imagens do progresso (1900-10). Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro, v. 7, n. 3, p. 691-704, 2001.

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VINCENT, Grard. Guerras ditas, guerras silenciadas e o enigma identitrio. In: PROST, Antoine; _____ (Orgs.). Histria da vida privada: da Primeira Guerra aos nossos dias. So Paulo: Cia. das Letras, 1994. p. 201-247. WILLMOTT, H. P. Primeira Guerra Mundial. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.

Notas
1 2

Sobre o caso germnico, talvez o mais notvel no perodo, consultar Tuchman (1964). A coleo que forneceu a base documental para o presente estudo composta por 188 cartes-postais datados das vsperas, ou do contexto, da Grande Guerra, sendo 136 deles produzidos e circulados na Frana e 52 de origem alem. Os postais alemes no sero analisados no presente trabalho. grande a quantidade de postais franceses similares disponveis na internet , os quais, embora no sejam referenciados, foram utilizados subsidiariamente, de forma a ampliar as possibilidades das reflexes aqui propostas. A ttulo de exemplo, podem ser consultados os sites: http:// www.retronaut.co/2011/10/french-postcards-wwi/; http://www.greatwar.nl/frames/default-romantic.ht ml. 3 O termo poilu j era utilizado no perodo napolenico, em aluso ao aspecto rstico dos combatentes, cujas barbas e bigodes eram tidos como atributos da virilidade conferida aos antigos gauleses. Seu significado literal peludo, cabeludo, com conotao de homem forte, valen te, bravo, corajoso. Ao mesmo tempo, tem relao com a aparncia daqueles que retornavam do front , com a barba por fazer e calejados pelo sofrimento (PROST; VINCENT, 1994, p. 208; ARTHUR, 2011, p. 100). 4 Boche era termo pejorativo empregado na Frana para fazer referncia aos alemes, de forma a apresent-los como seres inferiores, toscos, pouco civilizados (HERNNDEZ, 2008, p. 47). 5 A Alscia-Lorena, uma vez dominada pela Alemanha, pass ou a ser denominada Reichsland . Constituam elas ricas regies, tanto pela fertilidade dos solos quanto pela disponibilidade de recursos, como a hulha e o ferro. Segundo Willmott (2008, p. 30), especialmente irritante para os franceses era o fato de que os vastos depsitos das minas de ferro da Lorena ajudavam a cons truir as florescentes indstrias de armamentos da Alemanha. To forte era o apelo proporcionado pela questo dos territrios tomados pela Alemanha que, no incio de agosto de 1914, revidando invaso alem Blgica, o general Joseph Joffre, comandante-em-chefe das foras francesas, optou por responder mais ao sul. Ou seja, pretendendo atender ao clamor da opinio pblica, desferiu sua ofensiva em direo Alscia -Lorena (HOWARD, 2010, p. 51). 6 Todos os cartes-postais analisados e cujas imagens foram reproduzidas pertencem a acervo mantido pelo autor, razo pela qual tal informao no constar nas demais legendas a eles alusivas. 7 Diferente daquilo que proposto por Hernndez, no trecho transcrito o quepe dos integrantes da infantaria francesa era de cor vermelha, conforme pode ser observado nas Figuras 1, 2 e 3. 8 A Primeira Batalha do Aisne ocorreu entre 12 e 28 de setembro de 1914. Sobre o assunto, consultar WILLMOTT (2008, p. 55-62).

Recebido em Maio de 2012. Aprovado em Junho de 2012.

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