El Reich y el arte: Entre la fascinacin, el odio y los atracos Parte I Por: Patricia Daz Ters El artista es siempre un perseguidor

de la belleza. Domnico Cieri Estrada Arte y guerra son dos conceptos que parecen separados por un abismo; sin embargo, cuando entre ellos se interpone la ambicin y la admiracin, se vuelven compaeros inseparables, de modo que la guerra puede convertirse en sujeto para el arte en tanto que a travs de l se retrata la crudeza de los conflictos en lienzos, esculturas, novelas, etc.- y el arte en objeto para la guerra en la mayor parte de los casos a modo de botn a travs, principalmente, del robo y el saqueo-. Comencemos pues por el principio Mucho antes de que los oficiales del Reich se dedicasen a saquear de manera inmisericorde cuanto museo se cruzaba en su camino, y antes de que los nazis se hicieran por la fuerza con las colecciones artsticas ms impresionantes de la poca, all por principios del siglo XX, un jovencsimo Adolph Hitler vagaba por las calles de Viena realizando dibujos a lpiz para ganarse unos cuantos centavos y es que el Fhrer en su momento intent consagrarse como artista, particularmente como pintor, veamos esta historia. Adolph Hitler naci en el pequeo poblado de Braunau am Inn, cerca de Linz en Austria, siendo sus padres Alois Hitler, agente aduanero y su tercera esposa Klara Plzl- un par de personas que poco o ningn inters tenan en el arte; no obstante el chico mostr desde temprana edad una inquietud por el dibujo, tomando adems lecciones de canto y piano, siendo marcado por la pera Lohengrin de Richard Wagner, a cuya representacin asisti siendo muy joven. En 1907, Hitler abandon los estudios formales e intent entrar en la Academia de Bellas Artes de Viena, donde fue rechazado en dos ocasiones, establecindose la causa como una falta de talento aunque hay otras fuentes, en las cuales se indica que el muchacho no cubra con los estndares que se consideraban necesarios para que fuese un artista adecuado, especificando algunos como factor su falta de educacin formal, e incluso de fortuna y clase-. Esta situacin fue un duro golpe para el nimo del futuro Fhrer, quien se dedic por entonces a hacer algunas acuarelas y dibujos para conseguir el sustento diario, viviendo en una situacin de pobreza tal que deba dormir en cafs y hospederas para indigentes. Esta visin del Adolph como artista excluido ha sido abordada tanto por el escritor estadounidense Frederic Spotts en su libro Hitler y el poder de la esttica, como por el cineasta holands Menno Meyjes en su cinta Max (2002) la cual ocasion ms de una rplica por parte de organizaciones como la Liga de la Defensa Juda, denunciando que el director planteaba una imagen irreal del lder del Tercer Reich, retratndolo como un hombre inofensivo, a lo cual Meyjes contest que fue en realidad una decisin, que no naturaleza, de Hitler el transformarse en un monstruo1-. Pero a pesar de que Hitler se consideraba a s mismo como un artista, segn las palabras de Albert Speer, ministro de Armamento y Guerra del Reich, su habilidad no era demasiado destacada, de acuerdo con la investigacin de Spotts, lo cual al parecer no evit que Adolph culpara a los judos quienes desde su perspectiva tenan dominado el negocio del arte en aquella primera mitad del siglo XX, segn las declaraciones que hizo su hermana Paula despus de la guerra- por su fracaso, constituyndose esto como una posible motivacin para su exacerbado antisemitismo. Algn solaz encontr Hitler en su arte cuando se enrol voluntariamente en el ejrcito alemn durante la Primera Guerra Mundial, siendo asignado como correo, pues pasaba sus horas libres retratando las terribles escenas que se exhiban ante sus ojos en las trincheras, creando as obras llenas de emocin pero con escasa tcnica. Ahora bien, al terminar el conflicto armado, el artista frustrado fue captado por el Partido Obrero Alemn que cambi su nombre en 1920 por Partido Nacionalsocialista Obrero Alemn, mismo que lideraba ya Hitler para verano de 1921-, observando el nuevo poltico cmo los grupos a los cuales se diriga se enardecan con sus discursos y monumental oratoria, cambiando en este momento el pincel por la voz como herramienta para expresarse. Tras darse cuenta de su capacidad para movilizar a las masas y haber llegado al poder en 1933, Adolph trat de favorecer a los artistas esto siempre y cuando manejaran las corrientes que a l le parecan correctas y adecuadas-, dndoles algunos privilegios, como por ejemplo el hecho de estar exentos del servicio militar. Al mismo tiempo, observando en el arte un elemento fundamental en el

nimo del pueblo alemn ya que, segn sus propias palabras, le permita al individuo apreciar que sus preocupaciones pequeas y cotidianas eran en realidad insignificantes-, Hitler orden que, incluso una vez habiendo estallado la Segunda Guerra Mundial, se mantuviesen abiertos tanto los teatros de pera como los museos. As, en este punto Hitler tom dos cursos de accin importantes en cuanto al arte se refiere. El primero de ellos consisti en la proyeccin del ms grande museo de arte que se hubiese construido, mismo que sera edificado dentro de la ciudad austriaca de Linz, que a su vez sera modificada para dar al nuevo portento un escenario digno. El proyecto que inclua la creacin de academias en las cuales se garantizaran las condiciones idneas para el desarrollo de los futuros artistas del Reich- fue puesto bajo la batuta del Dr. Hans Posse, director de la Pinacoteca de Dresde, y quien fue adems comisionado para liderar la Delegacin Especial de Linz, creada en 1939 con el objetivo exprofeso de adquirir las obras que se colocaran en este complejo apologtico del arte, iniciando las adquisiciones de forma legal y legtima en los mercados de Berln y Munich. Sin embargo, esta adquisicin decente de las piezas artsticas solo fue parte de las acciones que se llevaron a cabo para integrar la coleccin del futuro museo, pues es ya sabido que para 1938 el Fhrer orden que todos los judos declararan su patrimonio, incluyendo obras y objetos artsticos, lo cual seguramente le dio una pista sobre aquellos que deberan pasar a formar parte del caudal de Linz, procedindose entonces a conseguir de forma ms o menos violenta bajo amenaza normalmente- las piezas que conformaban colecciones tan impresionantes como la de los Rotschild, a quienes les fueron confiscados 4 mil objetos de arte. Adems, otras muchas pinturas, esculturas y dems fueron comprados a precios irrisorios, ya que sus dueos tuvieron que escapar de la persecucin emprendida por los nazis, vendiendo todas sus posesiones para poder financiar el viaje al exilio, como fue el caso del coleccionista judo holands Jacques Goudstikker, cuyos empleados, tras la evasin de su patrn, vendieron la totalidad de sus propiedades, siendo al menos mil de ellas compradas por el Reichsmarschall, Hermann Gring, por una cantidad de 2.5 millones de florines, teniendo este hombre, al parecer, un apetito artstico incluso ms voraz que el de su lder, ya que en su palacio de Karinhall, ubicado en los bosques de Schorfheide guardaba aproximadamente 1 350 cuadros, que planeaba legar al menos segn sus declaraciones oficiales- al Museo de Linz con la finalidad de que se enriqueciera el acervo cultural del pueblo alemn. Hermann Gring se convirti as en un agente recolector de arte clave tanto a nombre del Tercer Reich como a ttulo personal, estructurando para ello divisiones especiales en el mismsimo ejrcito alemn, pero sobre estas disposiciones y la actitud del Fhrer hacia el arte contemporneo, entre otras cosas, hablaremos con ms detenimiento en la prxima entrega de esta columna.
FUENTES: La evasin de los dirigentes nazis. Aut. Werner Brockdorff. Luis de Caralt editor. Barcelona, 1972. Del arte al odio. Aut. Dana Thomas. Revista Newsweek en espaol. 4 de diciembre 2002. Museo alemn devuelve cuadro de Goudstikker robado por los nazis. Peridico El Sol de Puebla. 5 de mayo 2007. Documentan el pillaje nazi de obras de arte propiedad de judos. Aut. Eva Usi. Peridico La Jornada. 1 de octubre 2008.

Thomas, Dana. Del arte al odio. Revista Newsweek en espaol. 4 de diciembre 2002.