O romance portugus e a Histria: a narrativa de Ea de Queirs e Almeida Faria

Resumo Aproximao comparativa entre dois romances da Literatura ortuguesa! A ilustre casa de Ramires e Cavaleiro andante! com o "ito de exercitar a interlocuo entre Literatura e Histria# O artigo pretende propor! ainda $ue implicitamente! a %iptese de $ue Ea de Queirs! em certo sentido! & o precursor do 'romance %istrico(! gnero $ue Almeida Faria vai desenvolver! )em * sua maneira# alavras+c%ave: Romance %istrico! Ea de Queirs! Almeida Faria! leitura! comparatismo A)stract ,omparative approac% )et-een t-o novels o" ortuguese Literature! A ilustre casa de Ramires and Cavaleiro andante! -it% t%e intention o" to exercise t%e interlocution )et-een Literature and Histor.# /%e article aims at considering! even implicitl.! t%e %.pot%esis t%at Ea de Queirs! in certain direction! is t%e precursor o" t%e '%istorical novels(! a 0ind o" narrative gender t%at Almeida Faria develops! in %is particularl. -a.# 1e. -ords: Historical novels! Ea de Queirs! Almeida Faria! reading! comparatismo

/iago Ri)eiro dos 2antos 3FO 4Fapemig 5os& Lui6 Foureaux de 2ou6a 57nior! %#8# 3FO 43niversidade de 9agre) oetar & preciso! viver & somente a condio necess:ria! mas no su"iciente para permitir a poesia: viver & um pr&+ re$uisito# Almeida Faria Em instigante ensaio ; Ea autor de Ema <ovar. ;! pu)licado em seu livro Uma literatura nos trpicos! 2ilviano 2antiago! aca)a por "a6er uma leitura de uma das o)ras seminais de =ac%ado de Assis# >um momento em $ue o comparatismo! em certa

medida! dava seus primeiros passos em terras )rasileiras! o autor apresenta um ensaio de leitura $ue vai marcar &poca# ois )em! "eito o seu homework! o cr?tico deixa a lio $ue muita gente ainda procura seguir! no exatamente por ter sido deixada por ele! mas! de "ato! por ser plaus?vel! vi:vel e igualmente instigante! $uando da aproximao de outros autores! gneros! &pocas! etc# Este & )em o caso a$ui# A aproximao $ue se "a6 entre Ea de Queirs e Almeida Faria tenta esta)elecer mais um exerc?cio de leitura! como o de 2ilviano# oder+se+ia pensar num gesto de %omenagem! mas no c%egamos a tanto# 8e "ato! o nosso dese@o a$ui & apenas explicitar alguns es)oos de resultados! a partir da leitura comparativa entre dois autores portugueses: Ea de Queirs e Almeida Faria! necessariamente nessa ordem# O motivoA <em! apenas e somente o dese@o de "a6er valer o direito ao re"erido exerc?cio! procurando apontar algumas lin%as de aproximao entre os dois autores! a partir da leitura de dois de seus romances! respectivamente A ilustre casa de Ramires e O Cavaleiro andante# ara no di6er $ue no '"alei de "lores(! o o)@etivo principal a$ui & ensaiar uma leitura articuladora dos princ?pios operacionais da interlocuo entre Literatura e Histria# A dico narrativa desses dois campos de sa)er o"erece oportunidades inusitadas e ainda muito ricas# B o $ue dese@amos apresentar# >o cen:rio da Literatura ortuguesa deparamo+nos com in7meras o)ras $ue

esta)elecem um di:logo com a Histria# Csso pode ser atestado por meio da leitura de romances em $ue encontramos elementos de uma &poca e cu@os autores! como su@eitos de seu tempo! explicitam o ol%ar contemporDneo a respeito dos "atos %istricos# A posio desses artistas & de an:lise e $uestionamento $uanto ao teor dos acontecimentos de $ue temos not?cia por meio da escrita %istoriogr:"ica! en$uanto produtores e disseminadores de um discurso outro! di"erente da verso da Histria O"icial# O simples "ato de ser "ruto do exerc?cio criativo desses autores a revisitao da tradio e a

inscrio de sua marca no texto! atestando a perspectiva de um tempo outro! @: demonstra a posio $uestionadora em relao *s aEes empreendidas por %omens de outras &pocas# Essa conduta atesta uma outra maneira de construo da Histria! permitida por meio do texto liter:rio# En$uadrar "iccionalmente elementos %istricos de uma dada realidade &! de certa "orma! ampliar consideravelmente o universo real de onde os mesmos "oram tirados# 2omente nas p:ginas da Literatura & poss?vel modi"icar o ol%ar lanado so)re os acontecimentos narrados na Histria dita 'o"icial( e! ao mesmo! tempo desmisti"ic:+lo# /entar compreender o texto liter:rio por meio de sua interlocuo com a Histria no implica di6er $ue a o)ra de arte & um re"lexo do universo real tido como re"erncia# O discurso contido no texto liter:rio! ao mesmo tempo em $ue a)arca acontecimentos de um per?odo %istrico! compreende! acima de tudo! a viso do escritor a respeito dos "atos# 8essa "orma! no & poss?vel conce)er a Literatura como uma arte especular! uma ve6 $ue o texto "iccional & capa6 de a)arcar! inclusive! as experincias $ue o %omem no viveu# ,reditar * arte liter:ria o status de mera imitadora da realidade & diminuir o seu car:ter criativo de produo# or outro lado! no podemos negar a relao $ue a Literatura mant&m com o tempo %istrico do autor! se o)servarmos alguns elementos da realidade $ue so descritos no texto de "orma "iccionali6ada! segundo algumas t&cnicas da linguagem liter:ria! tais como a met:"ora! a meton?mia! a alegoria! etc# =esmo se ainda %ouvesse uma tentativa de anulao do su@eito $ue escreve! com o intuito de apagar do texto todas as marcas do seu discurso! essa seria mal+sucedida! dado $ue a escrita & algo 'essencialmente( su)@etivo e particular# O prprio estilo de um escritor aparece por meio da linguagem utili6ada e & de"lagrado a partir de suas marcas pessoais de expresso# >o %: su@eito $ue no imprima no texto as marcas do seu tempo e $ue

no demonstre a partir dele todas as suas ideologias# B nesse sentido $ue Ha.den F%ite discute o modo pelo $ual o %istoriador escreve a Histria a partir de estruturas utili6adas para a construo de enredos e aul Ricoeur re"lete so)re a "orma com $ue o romancista se apropria de acontecimentos %istricos para a composio de uma o)ra liter:ria# ,onstatamos a retomada de "atos da Histria na economia "iccional dos romances A ilustre casa de Ramires e Cavaleiro andante! $uando Ea de Queirs e Almeida Faria! respectivamente! apropriam+se de eventos importantes da Histria da nao portuguesa! tornando+os elementos estruturantes de suas narrativas# odemos

perce)er! por meio da leitura de A ilustre casa de Ramires! como o seu autor aca)a por escrever uma nova Histria a partir dos "atos $ue culminaram com a roclamao da Rep7)lica em ortugal# 8e maneira semel%ante! Almeida Faria tece! em Cavaleiro

andante! uma narrativa pautada no per?odo ps+Revoluo dos ,ravos! de GHIJ! construindo tam)&m uma nova "orma de concatenao dos acontecimentos! a partir das mudanas ocorridas com o movimento $ue pKs "im * 8itadura de 2ala6ar# or meio desses romances! & poss?vel recompor o panorama da sociedade portuguesa em dois per?odos importantes da Histria! al&m de veri"icar a situao pol?tica e econKmica! as id&ias em voga e as relaEes mantidas entre ortugal e as outras naEes do cen:rio internacional# 8iametralmente oposto ao "ato de algumas o)ras liter:rias relerem cenas da Histria! como & o caso de A ilustre casa de Ramires e Cavaleiro andante! temos o car:ter liter:rio das pr:ticas %istoriogr:"icas# Lalendo+se de t&cnicas essencialmente liter:rias para a composio de suas narrativas! muitos %istoriadores relutam em enxergar $ue a produo do discurso %istrico se d: por vias liter:rias# ,om "ronteiras muito tnues! os discursos liter:rio e %istoriogr:"ico dialogam constantemente ao longo

das produEes textuais empreendidas por romancistas e %istoriadores# >a de"esa da relao dialgica entre Literatura e Histria! Ha.den F%ite MGHHJN! em um dos cap?tulos de sua o)ra Trpicos do discurso! intitulado 'O texto %istrico como arte"ato liter:rio(! conce)e a escrita da Histria como uma pr:tica eminentemente narrativa! portanto liter:ria# 2egundo F%ite! %: algo $ue precisa ser analisado com mais ateno pelos %istoriadores: o status da narrativa %istrica! considerada exclusivamente como um arte"ato ver)al $ue relata processos %: muito tempo decorridos sem esta)elecer uma relao aparente com o tempo presente# B necess:rio $ue o %istoriador revise as narrativas! dado o seu car:ter provisrio e suscet?vel a testemun%os e conceitos mais ela)orados#

=as de um modo geral %ouve uma relutDncia em considerar as narrativas %istricas como a$uilo $ue elas mani"estamente so: "icEes ver)ais cu@os conte7dos so tanto inventados $uanto desco)ertos e cu@as "ormas tm mais em comum com os seus e$uivalentes na literatura do $ue com os seus correspondentes nas cincias# MFHC/E! GHHJ! p# HON

F%ite alega $ue a produo do %istoriador & "ruto da "uso de conscincia m?tica e %istrica# >a verdade! toda %istria! ao gan%ar uma certa a)rangncia! ad$uire uma "orma m?tica Mromanesca! tr:gica! cKmica ou sat?ricaN# >o entre+lugar! entre o m?tico e o %istrico! est: o "ict?cio# 2egundo >ort%rop Fr.e! citado por F%ite! as "icEes consistem parcialmente em su)limados de estruturas m?ticas ar$uet?picas# Estas estruturas passaram a compor os arte"atos ver)ais e servir de sentidos latentes deles# As estruturas de enredo pr&+gen&ricas so o conte7do tem:tico das %istrias! $ue nos possi)ilita retirar delas um tema# >uma %istria Mem sentido convencional! a produo do %istoriadorN!

$uando o elemento "iccional est: presente de maneira )via! no temos mais %istria! mas um outro gnero %?)rido! entre a %istria e a poesia# 8e acordo com Ha.den F%ite! & a 'urdidura de enredo( $ue propicia ao %istoriador criar %istrias a partir de simples crKnicas# Ele "a6 a codi"icao dos "atos e produ6 uma %istria a partir dos tipos especficos de estruturas de enredo Mtr:gico! cKmico! romDntico ou irKnicoN# B o %istoriador o construtor de sentidos para o emaran%ado de "atos encontrados e & por meio de uma 'imaginao construtiva( $ue ele procura compreender o registro %istrico! "ragment:rio e sempre incompleto# O con@unto de elementos %istricos Mos acontecimentosN $ue o %istoriador tem de lidar! por si s! no "ormam uma %istria# B o su@eito $uem suprime alguns "atos! reala outros! varia o ponto de vista na sua investigao! etc# ,orresponde ao mesmo tra)al%o reali6ado na construo de um romance ou uma pea# ,omo autor da narrativa! & o %istoriador $uem vai de"inir o tipo do seu relato! atrav&s das v:rias estruturas de enredo# ode tanto produ6ir uma %istria tr:gica ou cKmica! por exemploP & o seu ponto de vista $ue tornar: os "atos em algo concatenado e intelig?vel# ara F%ite! a preocupao do %istoriador & $ue o p7)lico recon%ea a sua Histria e consiga produ6ir sentidos atrav&s dela# A representao criada pelo %istoriador a partir dos "atos vai de encontro *s expectativas de seu p7)lico! de modo $ue este consiga "ormular um sentido plaus?vel com suas concepEes extra+%istricas! ideolgicas! est&ticas ou m?ticas# O %istoriador )usca "atos $ue "aam sentido para si e para o seu p7)lico! por isso os %istoriadores vo atr:s de "atos di"erentes! @: $ue tm di"erentes %istrias para contar# As situaEes %istricas! no pensamento de F%ite! gan%am um ponto de vista particular ao serem cun%adas pelo %istoriador! $uando ele '%armoni6a a estrutura

espec?"ica de enredo com o con@unto de acontecimentos %istricos aos $uais dese@a con"erir um sentido particular# /rata+se essencialmente de uma operao liter:ria! vale di6er! criadora de "ico#( MFHC/E! GHHJ! p# GQRN Esta declarao no deprecia as narrativas %istricas! no $ue tange ao tipo de con%ecimento $ue elas transmitem# B a codi"icao dos elementos %istricos em "uno das estruturas de enredo pr&+gen&ricas Mem temasN $ue possi)ilita * cultura tornar intelig?vel o passado para seu p7)lico# A produo de sentido a partir do con@unto de acontecimentos pode se dar por di"erentes meios# 3m deles & con"igurar os eventos segundo suas causas M'e"eitos( de "oras mecDnicasN ; $ue & o modo da explicao cient?"ica# Outra maneira & codi"icar os eventos em "uno de categorias culturalmente "ornecidas! tais como conceitos meta"?sicos! crenas religiosas ou "ormas de estria# B um meio de tornar "amiliares os acontecimentos descon%ecidos pelas pessoas! $ue soam estran%os pelo "ato de estarem distante no tempo e! *s ve6es! no espao# >a codi"icao dos acontecimentos! o %istoriador coloca em @ogo a "ormao cultural da sociedade a $uem a sua narrativa & destinada! de modo $ue o)ten%a xito na sua recepo# Ele analisa $ual a mel%or "orma de %istria a ser utili6ada! para $ue o p7)lico se@a receptivo $uanto a ela# O leitor da sua %istria experimentar: o e"eito de $ue o relato "oi estruturado para ele! uma ve6 assumida a validade do sentido produ6ido# Csso s & poss?vel por$ue o %istoriador utili6ou+se da mesma dotao cultural apresentada pelo seu p7)lico! respons:vel por propiciar o recon%ecimento e a validade das %istrias produ6idas# O autor da narrativa M%istoriadorN e o p7)lico se recon%ecem como pertencentes * mesma cultura! portanto compartil%am dos sentidos constru?dos a partir da %istria# ,om o o)@etivo de re"amiliari6ar as pessoas so)re eventos notadamente traum:ticos ou so)re a$ueles $ue ainda mant&m alguma in"luncia na

sociedade! os %istoriadores ampliam as in"ormaEes dos "atos e utili6am+se de um componente "ict?cio para a construo da narrativa %istrica# Eles mostram como o desenvolvimento dos acontecimentos se "a6 ade$uado a um ou a outro tipo de estria a $ue convencionalmente se recorre para dar sentido *s verdades da Histria e *s %istrias de vida de cada um# 8e acordo com F%ite! um aspecto relevante do e"eito explicativo das narrativas %istricas & o seu car:ter mim&tico# O autor cita! de novo! o terico >ort%rop Fr.e! $ue conce)e a Histria como um modelo ver)al de um con@unto de acontecimentos exteriores * mente do %istoriador# A narrativa %istrica! erroneamente tida como a reproduo "iel de um con@unto real de acontecimentos atrav&s de regras espec?"icas de traduo! no explicaria os "atos sem o modelo criado pelo prprio %istoriador:

As narrativas %istricas no so modelos de acontecimentos e processos passados! mas tam)&m a"irmaEes meta"ricas $ue sugerem uma relao de similitude entre esses acontecimentos e processos e os tipos de estria $ue convencionalmente utili6amos para con"erir aos acontecimentos de nossas vidas signi"icados culturalmente sancionados# MFHC/E! GHHJ! p# GQSN

3ma narrativa %istrica! al&m de ser uma reproduo de acontecimentos passados! & tam)&m um 'complexo de s?m)olos(! $ue permite encontrar um ?cone Mconceito desenvolvido por ierce na sua "iloso"ia da linguagemN# Ela aponta

concomitantemente para os acontecimentos descritos e para o tipo de %istria Mou m.t%osN $ue o %istoriador escol%eu para ser o ?cone# A narrativa! neste caso! no & o ?cone! pois ela apenas descreve os acontecimentos com o o)@etivo de mostrar $ual & o ?cone dos acontecimentos! tornando+os "amiliares ao leitor# A narrativa %istrica est: entre os acontecimentos relatados e a estrutura de enredo pr&+gen&rica! da? a sua ligao

com a literatura# >a de"inio de Histria como cincia! nega+se essa relao! @: $ue a Histria insiste na criao de leis universais para a an:lise dos "atos passados# Ao pensar na literatura como representao do 'real(! pode+se comparar a Histria * Literatura! em $ue a Histria serve de parDmetro entre o 'real( e o 'imaginado( no modelo 'realista( de representao# 2egundo Ha.den F%ite! & poss?vel o)servar uma opacidade tanto nos textos liter:rios como nas narrativas %istricas# Quanto mais se con%ece so)re o passado! mais di"?cil se torna "a6er generali6aEes so)re ele! pois este con%ecimento parte de um grande n7mero de textos )aseados em di"erentes pontos de vista# ,omo na literatura! no & poss?vel na Histria invalidar as o)ras cl:ssicas! pois a importDncia destas reside no "ato de se apoiarem na "orma da "ico M@: $ue & esta "orma $ue garante a aceitao pela sociedadeN# >en%um con@unto de acontecimentos relatados numa narrativa %istrica compreende uma estria completa e aca)ada! uma ve6 $ue os incidentes so mostrados de maneiras di"erentes# =uitas ve6es! os autores nem sempre utili6am+se dos mesmos incidentes para compor o relato ou ento conce)em+nos segundo di"erentes graus de importDncia Mda? o en"o$ue para uns e o enco)rimento de outrosN# >a concepo de L&vi+2trauss! apropriada por F%ite! para $ue o %istoriador ela)ore um relato a)rangente dos "atos do passado & preciso $ue ele se utili6e de 'es$uemas "raudulentos(! $ue consistem num produto de 'a)strao( e num modo de limitar as v:rias possi)ilidades $ue l%e aparecem para a)ordar os "atos:

Assim! nossas explicaes das estruturas e dos processos %istricos so determinadas mais pelo $ue deixamos de "ora das nossas representaEes do $ue pelo $ue nela inclu?mos# ois & nessa )rutal capacidade de excluir certos "atos no interesse de constituir outros em componentes de estrias compreens?veis $ue o %istoriador exi)e seu tato e sua compreenso# MFHC/E! GHHJ! p# GQIN

O %istoriador adapta os "atos *s exigncias da "orma da %istria $ue pretende contar# A Histria tem uma "uno mediadora! uma ve6 $ue no pr&+determina signi"icados para as aEes $ue a narrativa %istrica descreve! mas permite $ue os leitores os produ6am# B a? $ue o autor trata da 'met:"ora de longo alcance(! $ue "a6 da narrativa %istrica uma estrutura sim)lica! respons:vel por direcionar o pensamento do leitor so)re os eventos narrados:

As %istrias nunca devem ser lidas como signos ine$u?vocos dos acontecimentos $ue relatam! mas antes como estruturas sim)licas! met:"oras de longo alcance! $ue TcomparamU os acontecimentos nela expostos a alguma "orma com $ue @: estamos "amiliari6ados em nossa cultura liter:ria# MFHC/E! GHHJ! p# GQON

O %istoriador "a6 uso do aspecto sim)lico na criao de seu relato! pois proporciona aos eventos todos os poss?veis signi"icados $ue a literatura & capa6 de promover# O autor de uma narrativa %istrica! ao encadear os eventos numa estrutura de enredo compreens?vel! aca)a por dot:+los de um sentido sim)lico! determinados posteriormente pelo leitor# 8i"erentes sentidos so con"eridos a um con@unto de acontecimentos dependendo da estrutura de enredo escol%ida por a$uele $ue escreve a %istria# As %istrias escritas! al&m de se reportarem aos eventos! versam so)re o con@unto de relaEes poss?veis entre eles# Estas relaEes so empreendidas pelo %istoriador com )ase nos mitos! na ":)ula! no "olclore! no con%ecimento cient?"ico! na religio! na literatura e na sua prpria cultura# ara descrever os eventos e torn:+los "amiliares! o escritor do relato utili6a a linguagem! principalmente a "igurativa! pelo "ato

de a Histria no possuir uma terminologia t&cnica comum $ue possi)ilite o intercDm)io "ormal das in"ormaEes:

Csso $uer di6er $ue os 7nicos instrumentos $ue ele tem para dar sentido aos seus dados! tornar "amiliar o estran%o e tornar compreens?vel o passado misterioso so as t&cnicas de linguagem fi urativa# /odas as narrativas %istricas pressupEem caracteri6aEes "igurativas dos eventos $ue pretendem representar e explicar# E isso signi"ica $ue as narrativas %istricas! consideradas meros arte"atos ver)ais! podem ser caracteri6adas pelo modo do discurso "igurativo em $ue so moldadas# MFHC/E! GHHJ! p# GGGN

O tipo de estrutura de enredo escol%ida pelo %istoriador para dar sentido a um con@unto de acontecimentos & ditado! primeiramente! pelo modo "igurativo da linguagem utili6ada na descrio dos elementos do seu relato antes da composio da narrativa# F%ite acredita $ue todo discurso no cient?"ico! $ue no dispEe de um sistema terminolgico para descrever seus o)@etos! como & o caso da Histria e da Literatura! "a6 uso dos tipos de discurso "igurativo para compor suas re"lexEes! como a met:"ora! a meton?mia! a sin&do$ue e a ironia# A prpria linguagem utili6ada pelo %istoriador mostra de $ue "orma ele esta)eleceu as relaEes dos eventos narrados# Essas relaEes! supostamente inerentes aos "atos! so criadas pelo %istoriador ao identi"icar e descrever os eventos# B poss?vel decodi"icar uma s&rie de eventos comumente narrada segundo os moldes do grotesco e recodi"ic:+la no modo da ironia# A passagem de cdigo para 'recdigo( & descrita narrativamente! respeitando uma lin%a temporal $ue possi)ilite o recon%ecimento de uma narrativa sat?rica! romDntica ou tr:gica# >os di"erentes relatos! os eventos no se alteram de "orma signi"icativa! o $ue di"ere & a modalidade das suas relaEes#

Apesar de o leitor! muitas ve6es! acreditar $ue o desencadeamento dos acontecimentos & e"eito da prpria sociedade! da pol?tica e da Histria! ele tem suas origens nas caracteri6aEes "igurativas escol%idas pelo %istoriador# Os %istoriadores a)rangem os mesmo "atos! no entanto com representaEes di"erenciadas# =esmo valendo+se de responsa)ilidade perante as regras da evidncia! da relativa inteire6a do pormenor narrativo e da consistncia lgica! eles esta)elecem di"erentes en"o$ues aos "atos! mediante a utili6ao de elementos especi"icamente liter:rios para a composio da narrativa %istoriogr:"ica: '2e %: um elemento do %istrico em toda poesia! %: um elemento da poesia em cada relato %istrico do mundo#( MFHC/E! GHHJ! p# GGJN O relato $ue & "eito do mundo %istrico depende de t&cnicas "igurativas de linguagem! e & por meio dessas t&cnicas $ue se es)oam di"erentes visEes a respeito do $ue o passado poderia consistir# A oposio entre Histria e Fico! como sendo a distino entre o real e o imagin:vel! deve ser encarada de uma outra "orma na narrativa %istrica: como real Mrelato de algo $ue aconteceuN e como iluso! $ue se revela como uma %istria inventada# >a realidade! da mesma "orma $ue o romancista tenta atri)uir sentido * sua arte! o %istoriador tam)&m o "a6# Aproximar comparativamente a Histria e a Literatura no diminui de nen%um modo o status de con%ecimento atri)u?do * primeira! uma ve6 $ue am)as tratam do mundo %umano! "a6endo+o por meio da linguagem# or outro lado! no redu6em o liter:rio a uma mera "a)ulao ; em sentido mais ingnuo ; como se esta no "osse dotada de uma 'verdade( poss?vel# As consideraEes de Ha.den F%ite a respeito do car:ter liter:rio das pr:ticas %istoriogr:"icas e! conse$Ventemente! dos limites entre os discursos de %istoriadores e romancistas! cola)oram para a leitura de A ilustre casa de Ramires como uma narrativa $ue mant&m uma interlocuo com a Histria# >ela encontramos alguns acontecimentos

importantes $ue marcaram a %istria de

ortugal! principalmente no per?odo

correspondente * segunda metade do s&culo WCW ; per?odo este $ue antecede * pu)licao da o)ra e $ue! conse$Ventemente! o autor recupera no seu processo de escritura# 8entro desta perspectiva! podemos esta)elecer um elo entre os "atos ocorridos e a mani"estao art?stica destes no contexto liter:rio# O material %istrico utili6ado pelo autor "unciona como elemento estruturante de sua narrativa e! no con@unto do todo "iccional! perce)emos $ue esse material & transposto ao texto meta"oricamente# >o universo "iccional de A ilustre casa de Ramires ! a Histria de ortugal & recontada so) o ol%ar do autor $ue participou da Questo ,oim)r# reocupado com uma representao da sociedade portuguesa da sua &poca! $ue vivia um per?odo contur)ado devido * insatis"ao popular com o regime mon:r$uico! * grave crise econKmica $ue assolou o pa?s! ao crescimento do operariado ; $ue se encontrava extremamente insatis"eito ; e * di"uso das id&ias repu)licanas! Ea! assim como os outros autores da Xerao de IQ! preocupava+se com o sentimento de nacionalidade! a)alado pelos percalos $ue povoavam ortugal * )eira da mudana de regime# O vi&s realista da escrita apia+se no "ato de o autor recorrer aos acontecimentos de sua &poca e! por meio de uma linguagem pautada na ironia! desenvolver as cr?ticas encontradas nos v:rios planos narrativos# O cen:rio pol?tico de um ortugal marcado por "ortes )ases mon:r$uicas e

aristocr:ticas! em oposio ao repu)licanismo $ue se alastrava a passos largos! principalmente a partir da reali6ao do primeiro diretrio do artido Repu)licano

datada de GOIY! & colocado em xe$ue pelos prprios personagens do romance# A atitude do governador civil de Oliveira! Andr& ,avaleiro! a representar a vo6 da tradio

marcada por um governo centrali6ado! "a6 com $ue ele declare a respeito dos repu)licanos:

=eu 8eusZ =era $uesto de Xuarda =unicipalZ ortugal! nas suas massas pro"undas! permanecia mon:r$uico! de rai6# Apenas ao de cima! na )urguesia e nas escolas! "lutuava uma escuma ligeira! e )astante su@a! $ue se limpava "acilmente com um sa)re### MQ3ECR[2! RQQQ! p# GJHN

Esse contraste partid:rio & o $ue mel%or expressa o con"lito de id&ias entre o vel%o e o novo! representados respectivamente pelos adeptos da monar$uia ; $ue! por sua ve6! tin%am estrita relao com o poder ; e por a$ueles $ue viam na mudana uma maneira de re"ormulao do cen:rio social a $ue estavam atrelados# Xonalo! como personagem esf!rica dentro da o)ra ; segundo a designao dada pela teoria liter:ria inglesa $ue divide as personagens em planas e esf!ricas de acordo com a classi"icao ela)orada por Forster ; ora aparece como o indiv?duo conservador de casta aristocr:tica! ora traveste+se com ideais socialistas e repu)licanos! "igura muito colada ao prprio autor! "re$Ventador ass?duo das ,on"erncias do ,assino# A personagem multi"acetada aca)a por incorporar na sua identidade o 'esp?rito( socialista! respons:vel por elev:+lo a deputado# 8e repente! Xonalo desco)re sua imensa popularidade e v $ue no era necess:rio reatar os laos com o governador Andr& ,avaleiro# Essa 'aura( repu)licana & uma das ideologias $ue povoavam a sociedade da &poca! dividida entre a$ueles $ue $ueriam a morte do Cmp&rio e a$ueles $ue $ueriam a sua de"initiva restaurao! como "orma de restituir a grande6a de ortugal# >a economia "iccional da o)ra perce)emos uma aluso ao '3ltimato ingls( ; $uando a Cnglaterra exige $ue ortugal l%e entregue as colKnias a"ricanas ; uma ve6 $ue a nao portuguesa era economicamente atrelada a ela# 8esde o ano de GIOR @: %avia a

"eitoria de Loureno =ar$ues! em =oam)i$ue# A Cnglaterra! desde ento! $ueria se apossar do territrio $ue ortugal %avia con$uistado na \"rica# >o entanto! s

conseguiu esse intento em GOHQ! aps o continente a"ricano ser repartido entre as naEes europ&ias por interm&dio da ,on"erncia de <erlim# Ea! de certa "orma! ao retratar a conscincia popular diante do ultra@e imposto pelo 3ltimato ingls! "a6 uma cr?tica ao processo coloni6ador preocupado em con$uistar territrios! @: $ue alguns lugares do seu pa?s estavam "adados ao a)andono! como as terras do Alente@o# O clima de insatis"ao popular $ue pairava so)re a nao! em decorrncia do 'a)urguesamento( de uma pe$uena parcela de aristocratas $ue detin%a o poder pol?tico ; en$uanto a maioria da populao estava "adada * mis&ria ; pode ser veri"icado por meio de um trec%o da carta da prima =aria =endona endereada a Xracin%a! na $ual relata o retorno de Xonalo: 'Est: claro! apareceu toda a roda da nossa parentelaP e se re)entasse de repente nessa man% uma revoluo! os repu)licanos apan%avam ali @unta! na estao do Rossio! toda a "lor da no)re6a de MQ3ECR[2! RQQQ! p# RSIN odemos o)servar trs eixos narrativos em A ilustre casa de Ramires! "ormados por vo6es $ue se entrecru6am e $ue explicitam! de certa "orma! o ponto de vista dos su@eitos autores# 2e o)servarmos a narrativa maior! cu@o narrador apropria+se de outras narrativas menores ; e no menos importantes ; para compor o seu relato! detectamos $ue ela tam)&m se alterna com as outras# B por meio dessa narrativa $ue tomamos con%ecimento de todos os personagens e compomos o panorama %istrico de ortugal na segunda metade do s&culo WCW# >o $ue tange * novela escrita por Xonalo! em $ue trata de uma cena pol?tica da %istria portuguesa! temos $ue ela representa uma segunda narrativa! cu@o conte7do encontra+se distante do tempo do seu autor# Os "atos %istricos ortugal! da vel%a e da )oa#(

nela presentes serviram de elemento estruturante para Xonalo e para o narrador da narrativa maior! uma ve6 $ue ele! muito colado * "igura do autor durante o processo de escritura! "a6 uma releitura ; nem um pouco ingnua ; da realidade vivida em momentos anteriores# O eixo tem:tico situa+se em torno da $uesto da sucesso do trono portugus! $uando 8# 2anc%o C morre! em GRGG! ainda na Cdade =&dia! e seu "il%o 8# A"onso CC assume o poder# Esse "ato sustenta a narrativa escrita por Xonalo! uma ve6 $ue o avK /ructesindo Ramires & incum)ido de 6elar por 8# 2anc%a! uma das in"antas! $ue entra em con"lito com 8# A"onso CC por $uestEes re"erentes * partil%a dos )ens deixados pelo seu pai# H: uma im)ricamento de personagens %istricas! "iguras ilustres da genealogia mon:r$uica de ortugal $ue gan%am traos romanescos dentro da novela! e de personagens eminentemente "iccionais# 8entro da o)ra am)os os tipos de personagens se igualam e as "ronteiras de"inidoras do real e do imagin:rio se esvanecem! uma ve6 $ue o status liter:rio da o)ra se so)repEe ao seu car:ter %istrico# B importante esta)elecermos como terceira narrativa o poemeto escrito pelo parente remoto de Xonalo! cu@a vo6 presente & a do prprio avK /ructesindo! tido como o %eri respons:vel pela de"esa da "il%as do rei# O protagonista da narrativa maior! Xonalo! apropria+se do texto &pico do poema para compor a sua prpria %istria# /rec%os do poema c%egam at& o leitor do romance e se mesclam com as outras narrativas! a novela escrita por Xonalo e a narrativa maior $ue compEe toda a o)ra# O im)ricamento entre as vo6es narrativas & to grande $ue! entre uma e outra! no %: mudanas temporais expl?citas! o $ue poderia ser "eito por meio da utili6ao de tempos ver)ais di"erentes# or esse motivo! a vo6 do narrador respons:vel por organi6ar toda a narrativa se con"unde com a vo6 de Xonalo e com a vo6 o)scurecida do avK /ructesindo presente no texto do poema# A utili6ao de "ormas temporais distintas

possi)ilitaria a demarcao das temporalidades prprias de cada discurso entremeado na narrativa# B a apropriao $ue Ea "a6 da linguagem! como enunciador do presente! $ue permite a ele construir os v:rios planos narrativo+temporais de A ilustre casa de Ramires# A presena desses v:rios planos narrativos & o $ue con"ere * narrativa de Ea o status de interlocutora com a Histria! uma ve6 $ue o autor constri personagens e delega ao protagonista a condio de escritor de uma Histria outra! ao "undir "iguras reais e imagin:rias na sua novela# 2o personagens $ue incorporam caracter?sticas de tempos distintos e $ue se c%ocam ao longo de um mesmo tempo narrativo# Csso con"igura um exemplo de metafic"o historio r#fica! conceito cun%ado por Linda Huct%eon MGHHGN e encontrado na o)ra $o!tica do ps%modernismo! da mesma autora# Em)ora o texto de A ilustre casa de Ramires constitua uma narrativa meta"iccional! a noo de temporalidade segue uma lgica prpria! di"erente do tempo linear! cronolgico! $ue & o tempo da Histria# Ao apropriar+se de v:rios tempos %istricos! o autor vale+se de uma outra temporalidade como "orma de "undir discursos de &pocas distintas numa mesma o)ra# ,omo tra)al%a com a temporalidade na narrativa! Ea de Queirs aca)a por modi"icar o tempo 'o)@etivo( da escrita %istoriogr:"ica e imprimir um novo tempo aos "atos da Histria aproveitados no romance# Esse relativismo temporal & produ6ido pelo prprio escritor como "orma de articular as v:rias vo6es dentro de um mesmo tempo! $ue & o tempo da escritura da o)ra# >o tocante * extenso de uma o)ra po&tica Mentenda+se po!tica no sentido de liter#ria! ou se@a! na$uilo $ue a Literatura tem de 'construo(! sentido etimologicamente @: consagradoN! o terico "rancs aul Ricoeur! em Tempo e

&arrativa! lem)ra $ue as aEes da intriga tm um contorno de"inido! um limite# A

extenso & sempre temporal e est: de acordo com os acontecimentos $ue ela tra6# 2e@a uma epop&ia ou uma trag&dia! todas elas tm um tempo delimitado para o desenvolvimento da intriga: '### as id&ias de comeo! de meio e de "im no so extra?das da experincia: no so traos da ao e"etiva! mas e"eitos da ordenao do poema#( MRC,OE3R! GHHI! p# YIN 2egundo Ricoeur! as o)ras po&ticas compEem+se de re"erncias meta"ricas! ou se@a! in"ormam so)re as coisas do mundo de um modo no descritivo# As o)ras de "ico a@udam o %omem a ampliar os seus %ori6ontes! "ornecendo no uma imagem "iel da realidade! mas um $uadro maior desta! atrav&s dos v:rios signi"icados "ormados a partir da tessitura da intriga# A literatura! nesse caso! aumenta a viso do %omem so)re o mundo! empo)recida pelo cotidiano# O terico tece uma )reve discusso so)re as duas grandes classes de discursos narrativos: a narrativa de "ico e a %istoriogra"ia# En$uanto a 7ltima )aseia+se numa realidade emp?rica e tem a inteno de narrar os "atos tal como ocorreram! resta sa)er se a narrativa de "ico no se utili6a da re"erncia por meio de vest?gios %istricos para compor parte da re"erncia meta"rica# >esse sentido! o autor conclui $ue 'a "ico se inspira tanto na %istria $uanto a %istria na "ico#( MRC,OE3R! GHHI! p# GRSN B poss?vel con"irmar tal acepo $uando se lana mo do conceito de refer'ncia cru(ada! $ue "a6 o interm&dio entre o real e o imagin:rio na criao liter:ria# O lao entre Histria e >arrativa de acordo com a investigao de Ricoeur MGHHIN denuncia o car:ter am)?guo da Histria! a margear a ,incia e a Literatura# Ele acredita $ue o sa)er %istrico procede da compreenso narrativa! sem! contudo! perder o car:ter cient?"ico# O discurso %istrico & marcado por uma intencionalidade do pensamento histrico) o $ual tem por o)@etivo expressar as aEes %umanas# B assim $ue a %istoriogra"ia en$uadra+se no c?rculo mim&tico! ao recapitular e mane@ar os

acontecimentos inseridos no tempo# 2e considerarmos $ue os acontecimentos passados no podem ser reconstru?dos por meio do discurso do %istoriador! no %: como reprodu6ir "ielmente uma dada realidade %istrica# ,ada acontecimento tem sua singularidade! sendo! portanto! algo no+repet?vel# O con%ecimento %istrico repousa so)re o testemun%o do outroP a partir disto v+se $ue a verdade da %istria & dupla! pois a)arca a verdade so)re o passado e o testemun%o do %istoriador! $ue tem sua personalidade envolvida no discurso# Ricoeur MGHHIN toma como uma tare"a imposs?vel a reatuali6ao do passado# =esmo se o passado se tornasse presente de "orma $ue "osse poss?vel investig:+lo! no ser?amos capa6es de con%ec+lo! tendo em vista a sua atuali6ao# O passado! ao tornar+ se presente! seria algo con"uso! inintelig?vel! inaca)ado! como o nosso presente# As narrativas constituem a classe dos testemun%os! so como documentos numa narrativa %istrica# ,omo testemun%os! so pass?veis de cr?tica e su@eitas ao $uestionamento de sua veracidade# 3ma %istria dos acontecimentos $ue pre6a pela verdade dos "atos! s pode ser uma %istria+narrativa! e & nesse Dm)ito $ue ela se relaciona * literatura# A tra@etria de Xonalo ao longo da narrativa de A ilustre casa de Ramires designa uma tentativa de recuperao do panorama $ue outrora "a6ia de ortugal uma nao gloriosa# O dese@o de rea"irmao do passado por meio da escritura de sua novela & um dos elementos $ue marca a tentativa de regenerao da no)re6a e do neocolonialismo# Em tempos de crise! como o $ue se o)serva *s v&speras da roclamao da Rep7)lica em ortugal! escrever uma o)ra "iccional permeada de dados %istricos & uma "orma de Xonalo preenc%er o va6io imposto pelas mudanas ocorridas no Cmp&rio# A personagem! calcada no dese@o de rea"irmao da nacionalidade! percorre

um longo camin%o ao longo da narrativa! at& $ue segue para a \"rica como $ue para completar o ciclo de sua restaurao pessoal# 2e tomarmos o protagonista como uma alegoria da prpria nao portuguesa! @: $ue ele tenta por v:rios meios recuperar o passado ma@estoso e no)re de sua "am?lia! e conse$Ventemente da grande "am?lia portuguesa! perce)emos $ue a partida para a \"rica & o des"ec%o de um pensamento restaurador constru?do pela sociedade como "orma de compensao sim)lica diante dos impasses da realidade# Esse ide:rio regenerador aca)a por se con"igurar nas )ases do 2e)astianismo! na crena de um rei Enco)erto $ue pode! a $ual$uer tempo! retomar o seu posto e restituir o status de glria "omentado por ortugal# O dese@o de superao do sentimento de decadncia da p:tria aparece na restaurao dos mitos! como podemos perce)er pela "ala de Xouveia no "inal do romance ao re"erir+se a Xonalo numa estreita relao com ortugal: 'A esperana

constante nalgum milagre! no vel%o milagre de Ouri$ue! $ue sanar: todas as di"iculdades###(# MQ3ECR[2! RQQQ! p# RY]N Assim como ,risto apareceu para o rei A"onso Henri$ues antes da luta $ue os poucos cristos portugueses empreenderiam contra o grande ex&rcito de mouros nos campos de Ouri$ue! a nao portuguesa *s )eiras do movimento $ue instituiria a Rep7)lica tam)&m aguardava ansiosa por um milagre# O imagin:rio presente no romance denuncia a prpria viso dos su@eitos $ue presenciaram os acontecimentos %istricos do "inal do s&culo WCW# Cndiv?duos $ue! mediante o arruinar da monar$uia e a ascenso da )urguesia! sentiam+se respons:veis pelos destinos da nao# A recuperao dos mitos como "orma de preenc%imento dos va6ios provocados pelos percalos da Histria aparece em um dos son%os de Xonalo! $ue! de certa "orma! aca)a por pro"eti6ar o episdio de sua viagem para a \"rica ao "inal da narrativa:

Loltou derreadamente * cama! e readormeceu logo! muito longe! so)re as relvas pro"undas dum prado de \"rica! de)aixo de co$ueiros sussurrantes! entre o apimentado aroma de radiosas "lores! $ue )rotavam atrav&s de pedregul%os de ouro# 8essa per"eita )eatitude o arrancou o <ento M###N# MQ3ECR[2! RQQQ! p# J]N#

Essa cena serve para compor e @usti"icar o des"ec%o do romance! al&m de tra6er impl?cita a noo de para?so! despertada em ortugal pelo advento das grandes

navegaEes# 8e origem pag! a id&ia de um lugar onde no & necess:rio tra)al%ar! onde se tem a)undDncia de alimentos e ausncia de dores e so"rimentos! "oi rea"irmada com a ascenso da cristandade a partir da caracteri6ao do @ardim maravil%oso de 8eus %a)itado por Ado e Eva# >a conscincia popular da nao portuguesa! o mito do para?so est: associado * id&ia de Cl%a A"ortunada! aonde 8# 2e)astio estaria enco)erto# Aps retomar as expediEes no norte da \"rica e empreender uma )atal%a contra os mouros em Alc:cer+Qui)ir! o rei! depois de muito dese*ado) no volta para continuar o seu reinado e permanece enco+erto! tornando+se provavelmente %a)itante da Cl%a A"ortunada# A \"rica do son%o de Xonalo aparece relacionada * Cl%a aonde 8# 2e)astio estaria enco)erto e serve para alimentar! ainda $ue de "orma on?rica! a crena na sua volta# Em um outro son%o do protagonista! caracteri6ado pela entrega das armas como o"erta do avK /ructesindo! personagem %erico da novela $ue escreve! perce)emos o tom m?tico da mensagem evocada: 'T>eto! doce neto! toma a min%a lana numa partidaZ###U E logo o pun%o duma clara espada l%e roou o peito! com outra grave vo6 $ue o animava: T; >eto! doce neto! toma a espada pura $ue lidou em Ouri$ueZ###U(# MQ3ECR[2! RQQQ! p# RQSN

A concreti6ao dos son%os! por meio da viagem de Xonalo * \"rica! aca)a por propor uma relao do protagonista com o prprio Enco)erto! pelo ritual on?rico da entrega das armas sim)oli6ando a luta a "avor do glorioso destino portugus# Fruto de uma tradio alicerada na genealogia aristocr:tica! a personagem decadente ; como o prprio ortugal * &poca de Ea ; & o)rigada a encontrar uma nova "orma de renovao# Ela incorpora o ide:rio )urgus pr&+repu)licano de seu autor e parte para o continente a"ricano com um dese@o imperialista calcado na &tica do tra)al%o# B a partir das mensagens on?ricas $ue a personagem parte em de"esa dos ideais de um certo neo+ colonialismo e! di"erentemente de 8# 2e)astio! retorna como $ue tra6endo um novo alento para a nao mori)unda# O "ato de Xonalo ir para a \"rica e se enri$uecer com o "ruto do prprio tra)al%o marca! al&m do pensamento )urgus veri"icado na segunda metade do s&culo WCW! a ideologia exploratria de ortugal! cu@a preocupao residia em marcar o poder e a cristandade! como sugere o trec%o de um di:logo de Xouveia com Xracin%a a respeito das posses ad$uiridas pelo protagonista em \"rica: 'Era desem)arcar ali na areia! plantar umas cru6es de pau! atirar uns sa"anEes aos pretos###(# MQ3ECR[2! RQQQ! p# RSHN A concepo de superioridade do %omem )ranco! atestada pela conduta de Xouveia com relao aos povos negros do continente a"ricano! supEe a crena dos portugueses no potencial de ri$ue6a o"erecido pelos territrios da \"rica# O di:logo $ue o texto liter:rio mant&m com a Histria! ao recontar os acontecimentos noticiados por meio da escrita o"icial! al&m de concaten:+los segundo uma nova ordem! pode ser perce)ido tam)&m no romance $ue "ec%a o ciclo da /etralogia Lusitana de Almeida Faria! Cavaleiro andante) em $ue o discurso "ragment:rio da o)ra pEe em xe$ue o panorama ps+Revoluo dos ,ravos em

ortugal# >este romance! assim como em A ilustre casa de Ramires) & poss?vel enxergar uma outra Histria portuguesa! recontada a partir do texto liter:rio# 2e o primeiro romance a)orda as trans"ormaEes sociais ocorridas no cen:rio pr&+repu)licano! o segundo tece o novo $uadro pol?tico+social a partir do movimento do RS de A)ril de GHIJ $ue pKs "im * 8itadura de 2ala6ar# /udo a$uilo $ue "icou por se di6er nos tempos da 8itadura & relatado mediante o ponto de vista das personagens de Cavaleiro andante# A "am?lia! ao se desintegrar! passa a trocar cartas cu@o conte7do deixa entrever o pensamento dos indiv?duos da nao portuguesa na$uele cen:rio ps+revolucion:rio# Os mem)ros aca)am por expor a viso dos su@eitos contemporDneos aos "atos! $ue! por sua ve6! apresentam um outro ol%ar! distinto do ponto de vista da Histria O"icial# B nesse sentido $ue as personagens do romance $uestionam a verso o"icial dos "atos! @: $ue cada uma delas produ6 o seu prprio relato a partir de suas experincias de vida# As vo6es $ue ecoam na o)ra preenc%em muitas das lacunas $ue a Histria no "oi capa6 de preenc%er mediante o relato dos %istoriadores# B a narrativa "iccional de Cavaleiro andante! ainda $ue de car:ter "ragment:rio tal como a %istoriogra"ia! a respons:vel por produ6ir um discurso calcado na su)@etividade do seu autor e nas v:rias su)@etividades $ue compEem a o)ra# O relato das personagens a respeito da situao pol?tica de ortugal ps+IJ no tem a 'o)@etividade( do discurso da Histria! uma ve6 $ue! no Dm)ito do texto liter:rio! no importa con%ecer a verdade! mas o ol%ar e as verdades de cada um# A interlocuo entre Literatura e Histria aparece a partir dos in7meros "atos de $ue Almeida Faria se apropria para compor o universo "iccional de sua o)ra# A imagem de ortugal envolvido nas in7meras disputas exploratrias em pa?ses da \"rica &

de"lagrada por meio da vo6 de uma das personagens! Andr&! $ue & dotado de uma viso cr?tica a respeito dos rumos tomados por seu pa?s:

A revoluo alterou a auto+imagem dos militares $ue! se nos li)ertaram da opresso! "oi para eles prprios se li)ertarem das guerras coloniais perdidas a curto pra6o# Em termos dial&cticos! a "ase revolucion:ria "oi ant?tese da anterior! mas a s?ntese est: * vista: na medida em $ue as nossas "oras armadas so populares! re"lectem a mentalidade da maioria em pouco tempo trans"ormada de piscatria e rural em pe$uena+)urguesa e prolet:ria# O ex&rcito & o espel%o da nao! di6ia a propaganda militarista e tin%a ra6o noutro sentido# MFARCA! GHOI! p# I]N

Andr&! assim como outros mem)ros de sua "am?lia! $uestiona a conduta exploratria de ortugal e o Knus decorrente da manuteno das colKnias a"ricanas e das guerras empreendidas contra os povos nativos ansiosos pela independncia pol?tica de seus territrios# A viso cr?tica dos su@eitos $ue vivenciaram a realidade ps+ revolucion:ria ecoa por meio da vo6 das personagens! comprometidas com o $uestionamento dos ideais de nacionalidade calcados no Cmperialismo# Frente *s adversidades impostas pelas mudanas na sociedade e pelo clima de descon"orto gerado pela Revoluo! surge um discurso m?tico+"iccional enunciado pelas personagens in"antis 5 e /iago# Acreditamos $ue o pessimismo $ue povoava a nao na$uele momento de crise & o respons:vel por desencadear um apego aos mitos do passado# ,omo su)strato cultural da Literatura ortuguesa temos a %istrias $ue giram em torno da "igura do Rei Artur! tido como um cavaleiro )reto respons:vel pela guarda do c:lice sagrado aonde 5os& de Arimat&ia teria recol%ido o sangue de 5esus# 2o)re a "igura de Artur! discorre 5ac$ueline Hermann:

Artur! provavelmente! reinou no s&culo LC! venceu os saxEes e os romanos em do6e )atal%as e desapareceu de "orma misteriosa! deixando inscrita na lenda a %iptese de $ue no morrera! mas se re"ugiara "erido na Cl%a de Avallon# L:rias "oram as interpretaEes $ue sua morte rece)eu desde $ue essa misteriosa e ao mesmo tempo gloriosa %istria comeou a ser registrada em textos escritos a partir do s&culo WCC# M###N# MHER=A>>! GHHO! p# RHHN

O discurso on?rico de 5 e /iago & povoado de re"erncias ao ,avaleiro Artur# H: uma mistura de medo! decorrente dos "atos presenciados em ortugal! de ol%ar

ingnuo prprio dos su@eitos in"antis e de poss?veis soluEes para o clima de inconstDncia da nao# O material l7dico dos son%os & preenc%ido com a imagem "iel e generosa dos cavaleiros! vistos pelo ol%ar das crianas como s?m)olo de servido a uma causa no)re# Cnconscientemente! as personagens depositam em Artur a crena! ainda $ue "undada a partir de um mito popular! na desco)erta de uma soluo para os destinos de ortugal# 2on%ar permite a eles se in"iltrarem num mundo onde tudo & poss?vel! inclusive para se encontrarem com personagens lend:rias $ue vivem numa outra tica! a do divino e do sagrado! portanto dotadas de poderes no veri"icados nos indiv?duos %umanos# 8a mesma "orma $ue em A ilustre casa de Ramires Xonalo suscita o mito do Enco)erto por meio dos son%os $ue tem! em Cavaleiro andante tam)&m veri"icamos $ue! apesar da aparente desmisti"icao da crena de $ue ortugal poderia se tornar! algum dia! o Quinto Cmp&rio! %: re"erncias expl?citas ao 2e)astianismo:

2er: $ue se vo en"im reali6ar+se as pro"ecias do <andarra! $ue prometeu um Quinto Cmp&rio a $uem perdeu o seuA 2er: $ue um rei amado por$ue louco! incompetente e morto! em )reve retornar:! no para de novo nos lanar em perdidas )atal%as! mas para nos salvar de todas as desgraas e ameaas de maiores malesA 2er: $ue o Alumiado trar: consigo o a)re+te+ s&samo da "ortuna e progresso! ou por nossos pecados & preciso partir * procura da c%ave $ue a)rir: a cave onde se esconde e no se encontra o XraalA MFARCA! GHOI! p# O+HN

/anto a crena se):stica $uanto o mito relacionado * "igura do ,avaleiro =edieval servem para amparar os indiv?duos e preenc%er os va6ios existenciais provocados pelo novo panorama ps+revolucion:rio# >esse sentido! %: uma esp&cie de "uso dos dois mitos! ao se pensar no 8ese@ado como a prpria encarnao do cavaleiro e de sua sim)ologia de pure6a e de "idelidade a uma @usta causa# A interlocuo entre Literatura e Histria! da mesma "orma $ue aparece no discurso on?rico de 5 e /iago por meio da retomada dos mitos! pode ser perce)ida tam)&m no conte7do de um dos son%os de 5os& ,arlos! em carta escrita a =arta# 2egundo seu relato! ele e a namorada! %a)itante de Lene6a! estavam numa piscina com :gua muito su@a e "oram in"ormados por um guarda para se retirarem# Ao sa?rem! =arta! ao )ater com a testa no re)ordo de pedra! teria se mac%ucado e o sangue @: se espal%ava# A sim)ologia da :gua! a$ui! deixa de apresentar o sentido de energia renovadora! sinal de puri"icao! e passa a in"undir %orror e doena em decorrncia do seu aspecto imundo# B o medo dessa :gua $ue corri $ue "a6 com $ue =arta se mac%u$ue# O sangue do seu "erimento no deixa de ser um sinal da dor da personagem! su@eito exilado do seu prprio pa?s# Assim como a :gua su@a! o sangue derramado tam)&m & um s?m)olo de representao da coletividade! uma ve6 $ue! en$uanto o primeiro designa uma nao doentia! o segundo tra6 * tona um intenso estado de so"rimento# /odos os impasses desencadeados pela Revoluo! da mesma "orma $ue so aproveitados pelo autor de Cavaleiro andante! so apropriados pelas personagens e reconstru?dos de "orma inconsciente por meio dos seus son%os# O "ato de conseguirmos recuperar vest?gios e impressEes a respeito dos acontecimentos $ue marcaram ortugal! por meio da interpretao dos son%os das personagens! atesta $ue Almeida Faria

utili6ou+se deste esteio inconsciente da psicologia para! ainda $ue de "orma impl?cita! entremear o elemento %istrico na narrativa# A sensao de incKmodo provocada pelos son%os & a mesma $ue se "a6ia presente na vida dos indiv?duos $ue presenciaram os "atos %istricos a)ordados na o)ra# Em Cavaleiro andante a desintegrao da "am?lia marca! por um lado! o $uestionamento da nacionalidade e! por outro! o dese@o de rea)ilitao pessoal da$ueles $ue emigram para outros pa?ses# A terra natal! impotente e a)alada pela crise do sistema pol?tico! tem seu status de nao acol%edora comprometido! o $ue "a6 com $ue a "am?lia se desintegre e um de seus mem)ros parta para o exterior# A saga empreendida por Andr&! um dos "il%os maiores! em direo ao <rasil da 8itadura =ilitar demonstra a crena em novas perspectivas para al&m dos limites territoriais do pa?s# O camin%o percorrido pela personagem! al&m de expressar uma )usca de cun%o pessoal! como se "osse a )usca pela cura de sua doena! representa tam)&m uma tentativa de redeno de ortugal! pelo "ato de ter se edi"icado a partir das pr:ticas exploratrias nos territrios coloni6ados# B esse dese@o de redimir seu pa?s $ue motiva Andr& a emigrar de sua terra! li)erta da 8itadura de 2ala6ar! e partir para um pa?s onde tam)&m & preciso se calar# A vinda para o <rasil e! mais tarde! a partida para Angola ao encontro de 2Knia & a tra@etria de um longo ciclo de redeno! $ue tem suas ra?6es no processo %istrico de coloni6ao portuguesa# A personagem doente! tal como Xonalo de A ilustre casa de Ramires! via@a em )usca de sua rea)ilitao pessoal e de uma poss?vel 'cura( para o pa?s em estado de desalento# O destino de am)os & o mesmo: & na \"rica $ue a personagem da aristocracia decadente consegue ascender por meio do tra)al%o e o @ovem de =ontem?nimo segue ao encontro de sua namorada#

erce)emos $ue o discurso delirante de Andr&! pautado no "luxo de pensamentos! apresenta um tom pessimista em relao aos destinos de ortugal# ,omo no o)teve a cura com a viagem para Luanda! a personagem! por meio da mensagem inconsciente tal como as mensagens on?ricas de 5 e /iago! $uestiona a Histria ao se portar como um su@eito descrente $uanto * retomada gloriosa de seu pa?s no cen:rio scio+econKmico mundial! a partir da crena na "ormao do Quinto Cmp&rio# O $uestionamento dos mitos respons:veis por alimentar a Dnsia de grande6a de ortugal! no per?odo posterior * Revoluo dos ,ravos de GHIJ! aparece na passagem "inal da narrativa de Andr&! antes de sua morte:

M###N nunca mais respirar! nunca mais pregar de pregos * martelada caixotes de retornados comigo dentro "eira des"eita assalto sa$ue meta de livro do xodo "ec%o de casa des"ec%o da pea sem 7ltimo acto esgotadas as malas de poro em toda a cidade esgotado o vin%o a extrema+uno 7ltimo in7til invent:rio do $uinto imp&rio no existido seno no son%o sem sentido )asta no mais $ue a )oca ten%o seca turva vista no vale escuro sem sa?da para mim c%egado tarde demais ao "im da picada * praia onde os )arcos ancorados levantam Dncoras para regressar a casa comigo sem ti# MFARCA! GHOI! p# GIG+GIRN

Acreditamos $ue o pessimismo expresso no trec%o de autoria de Andr& se ultima com a sua morte! pois! ao contr:rio do protagonista do romance de Ea! $ue tem sucesso na sua viagem! o @ovem de Cavaleiro andante morre em terra al%eia e no retorna com o ant?doto para a cura de seu pa?s# A morte de Xalaa6 no discurso on?rico de 5 tam)&m deixa impl?cita a possi)ilidade de atenuao do mito do ,avaleiro Andante! como re"lexo da melancolia criada a partir dos eventos da Histria# A declarao a respeito da morte do cavaleiro Xalaa6 aca)a por re"orar a id&ia de pessimismo $ue pairava so)re a

nao e re"lete! ainda $ue inconscientemente! a "alta de perspectiva da populao $uanto aos destinos de ortugal# O 7ltimo son%o de 5! ao temati6ar a sua Dnsia de encontrar o irmo Andr& perdido em Angola! est: relacionado * verdadeira situao da personagem em estado de doena# A saga empreendida por 5! com o intuito de atravessar a \"rica para salvar seu irmo! passando tam)&m pela Aldeia A&rea aonde entra em contato com os seres lend:rios nos $uais depositava toda a con"iana! representa a vontade de resgatar Andr& do 'vale escuro( e o dese@o de anulao da sua morte# O dese@o! por parte de 5! de anular a morte do irmo "lui durante todo o discurso on?rico da personagem in"antil e revela+se aps o "alecimento de Andr& no romance# O irmo menor alimenta inconscientemente esse dese@o e delega aos personagens mitolgicos a crena na restaurao da vida da$uele $ue ama# >o son%o! a prpria morte de Xalaa6 como $ue antecede a not?cia da morte de Andr&! @: $ue desperta em 5 o pessimismo decorrente do "ato de no ter o aux?lio do cavaleiro virgem# A apario de 2Knia na Aldeia A&rea tra6endo para 5 a mensagem de seu irmo! cu@as letras "oram apagadas! aca)a por sim)oli6ar a morte de Andr&! preconi6ada pela morte de Xalaa6# >a concepo de 5! a retirada da vida do cavaleiro! cu@a existncia est: pautada na imortalidade "undadora do mito! acarreta o ceticismo $uanto * continuidade da vida de Andr&! indiv?duo mortal su@eito *s intemp&ries da vida# O conte7do do son%o cont&m meta"oricamente a mensagem da morte de Andr&! @: anunciada em momento anterior na carta $ue 2Knia enderea * Arminda# >a verdade! a mensagem da carta &! de certa "orma! assimilada por 5 e transposta para um outro tipo de discurso! o do son%o! capa6 de sustentar toda a carga l7dica alimentada pela criana#

erce)emos por meio dos son%os das personagens menores! 5 e /iago! $ue! assim como Almeida Faria apropria+se de eventos da Histria portuguesa para compor o romance! as crianas ; inseridas no universo "iccional ; relem inconscientemente o conte7do das cartas trocadas entre as personagens maiores con"erindo+l%es outros signi"icados# ensamos $ue a veri"icao do discurso %istrico entremeado nos romances portugueses em $uesto! mesmo $ue de "orma meta"rica tal como escreve aul

Ricoeur! permite con%ecer o contexto em $ue as narrativas "oram produ6idas e o modo pelo $ual elas MreNescrevem a Histria ; por meio da escrita meta"iccional e das t&cnicas narrativas prprias de cada um dos escritores# A postura desses artistas! en$uanto artesos de o)ras calcadas em "atos! permite a eles preenc%erem as lacunas contidas no relato dos %istoriadores al&m de desmisti"ic:+lo# B nesse sentido $ue em A ilustre casa de Ramires e em Cavaleiro andante Ea de Queirs e Almeida Faria produ6em Histria a partir das mal%as da "ico romanesca! numa verso di"erente da Histria 'o"icial# >o romance de Ea a cena pr&+repu)licana da Histria de ortugal c%ega at& o leitor com detal%es $ue no so encontrados na narrativa dos %istoriadores $ue tratam do mesmo assunto# A "orma de enredo $ue o autor utili6ou para estruturar toda a trama no condi6 com nen%uma das "ormas utili6adas pelos pro"issionais da Histria# O enredo produ6ido pelo escritor es)arra antes de tudo no seu processo criador! capa6 de concatenar os "atos segundo uma nova tica! criando assim uma %istria prpria! veiculadora de m7ltiplos signi"icados permitidos a partir do eixo "iccional em $ue & "undada# Ler A ilustre casa de Ramires como uma narrativa $ue dialoga com a Histria signi"ica ampliar as discussEes a respeito dos limites entre o discurso o"icial da Histria e o discurso "iccional da Literatura#

O mesmo acontece em Cavaleiro andante! $uando Almeida Faria! ao mesmo tempo em $ue nega a Histria contada a partir dos eventos $ue puseram "im * ditadura de 2ala6ar e da$ueles $ue passaram a caracteri6ar o novo $uadro pol?tico+social instaurado em ortugal! recupera esses mesmos eventos num tom su)@etivo como

tentativa de criao de uma Histria outra! possi)ilitada pelo car:ter peculiar do enredo escol%ido para compor o romance# Os romances portugueses a $ue nos re"erimos podem ser tidos como propostas de $uestionamento a respeito dos eventos %istricos $ue a)ordam# 2a)emos $ue as "ormas de enredo escol%idas pelos %istoriadores vo de encontro *s perspectivas do p7)lico a $uem seus relatos so dirigidos! o $ue no acontece com as "ormas de enredo utili6adas pelos escritores dos romances estudados! capa6es de veicular sentidos poss?veis dentro do universo "iccional das narrativas sem nen%um comprometimento pol?tico ou social# >esse sentido! o discurso do texto liter:rio & descompromissado! portanto livre das amarras $ue podem direcionar a escrita %istoriogr:"ica#

Re"erncias <i)liogr:"icas GSQ A>O2 com Ea de Queirs# Cn: ,ncontro -nternacional de .ueirosianos / Anais # 2o aulo: ,entro de Estudos ortugueses: \rea de Estudos ,omparados de Literatura de L?ngua ortuguesa+32 ! GHHI#

,HELALCER! 5eanP XHEER<RA>/! Alain# 0icion#rio de sm+olos# /rad# de Lera da ,osta e 2ilva et alii# Rio de 5aneiro: 5os& Ol?mpio! GHHO# FARCA! Almeida# Cavaleiro andante# Rio de 5aneiro: >ova Fronteira! GHOI# FOR2/ER! E# =# Aspectos do romance# R ed# orto Alegre: Xlo)o! GHIJ# FR^E! >ort%rop# Anatomia da crtica# 2o aulo: ,ultrix! GHI]# ________# 1#+ulas de identidade# 2o aulo: >ova Al-exandria! s4d# HER=A>>! 5ac$ueline# &o reino do dese*ado: a construo do se)astianismo em ortugal# 2o aulo: ,ompan%ia das Letras! GHHO# H3,/HEO>! Linda# $o!tica do ps%modernismo: %istria! teoria e "ico# /rad# de Ricardo ,ru6# Rio de 5aneiro: Cmago! GHHG# LELC+2/RA322! ,laude# A>t%ropologie structurale# aris: lon! GHSO ________# O pensamento selvagem# ] ed# ,ampinas airus! RQQR# Q3ECR[2! 5os& =aria Ea de# A ilustre casa de Ramires# 2o aulo: \tica! RQQQ# REC2! Antonio do ,armo# 2istria da civili(a"o portu uesa# orto: orto Editora! GHIS# RC,OE3R! aul# Tempo e narrativa# ,ampinas: apirus! GHHI! ] v# 2A>/CAXO! 2ilviano# Uma literatura nos trpicos# 2o aulo: erspectiva! GHIO# 2BRXCO! Antonio# 3reve interpreta"o da 2istria de $ortu al# Lis)oa: 2: da ,osta! GHOG# 2ERR`O! 5oel# Cronolo ia eral da 2istria de $ortu al# Lis)oa: Livros Hori6onte! GHOQ# ________# Temas oitocentistas para a 2istria de $ortu al no s!culo passado : ensaios# Lis)oa: Livros Hori6onte! GHIO+GHOQ! v#G# 2C=aE2! =aria de Lourdes >etto# As ra(es do ima in#rio: comunicar em tempo de Revoluo GHYQ+GHHQP A "ico de Almeida Faria# 2alvador: 3E2,! GHHO# 2O39A! Evelise Xuioto de# A ca+ra m# ica: guia de leitura para o pro"essor# 8ispon?vel em: %ttp:44---#edicoessm#com#)r4Arc%ivos,olegios4edicoessmAdmin4Arc%ivos4Xuias bRQdebRQLeitura4AbRQ,a)rabRQ=b,]bAGgica_FE<#pd"# Acesso em: ]G de6# RQQI# LE^>E! aul# Como se escreve a 2istria# ]ed# /rad# de Alda <altar et# al# <ras?lia: Ed# 3n<! GHHS# FHC/E! Ha.den# Trpicos do discurso: ensaios so)re a cr?tica da cultura# /rad# de Al?pio ,orreia de Franca >eto# 2o aulo: Edusp! GHHJ#