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Marcello Tonolo

PRIMI ELEMENTI di ARMONIA

Costruiamo gli accordi di 4 note (I, III, V, VII) su ogni grado della scala maggiore

& w w w w
I

II

w w w w

III

w w w w

IV

w w w w

w w w w

VI

w w w w

w w w w

VII

in questo modo otteniamo 4 tipi di accordi: sul I e IV grado un accordo con la III M, la V Giusta, VII M sul II, III e VI grado un accordo con III m, V Giusta, VII m sul V grado un accordo con III M, V Giusta, VII m sul VII grado un accordo con III m, V Diminuita, VII m. Riportiamo, per una maggior comprensione, questi accordi partendo dalla tonica DO: Accordo Maggiore settima

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VII M VG III M

(si trova sul I e IV grado della scala maggiore) Questo accordo si sigler:

C C Maj7 C Ma7 C maj C M7 ( C 7+ )

C7+ non corretto, si pu trovare in qualche partitura di musica leggera italiana. Il + generalmente indica la nota aumentata mentre la VII in questo caso maggiore. Inoltre p creare confusione con la sigla C+7 che indica un accordo di settima con la V aumentata.
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Accordo Minore settima

(si trova nel II, III e VI grado della scala maggiore) Questo accordo si sigler: Cm7 CMI7 C-7 Cmin7

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VII m VG III m

Accordo di settima

(si trova nel V grado della scala maggiore) Questo accordo si sigler: C7

& bw w w w

VII m VG III M

Accordo Minore settima con la 5 diminuita o semidiminuito

(si trova nel VII grado della scala maggiore) Questo accordo si sigler:

& bbbw w w w

VII m V dim III m

C m7( b5) C 7

N.B. non confondiamo laccordo semidiminuito con col diminuito (che tratteremo pi avanti) in quanto hanno funzioni differenti. Il semidiminuito generalmente un accordo di II grado spesso seguito da un V per risolvere in tonalit minore, infatti si ricava anche da II grado di una scala minore armonica o melodica discendente.

A questi quattro tipi di accordi aggiungiamo gli altri che si ricavano dalle scale minori. Sarebbe sicuramente utile costruire gli accordi sui gradi delle scale minori, ma per semplicit analizzer gli accordi pi in uso.

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Accordo diminuito

(si trova sul VII grado della scala minore armonica) Questo accordo si sigler:

& bbw w w w

VII dim V dim III m

C o C dim C o 7 C dim7

Per ricavare laccordo diminuito consigliato pensarlo come sovrapposizioni di III minori. Laccordo diminuito ha varie funzioni, generalmente tende a risolvere un semitono sopra o sotto, lo tratteremo pi a fondo quando affronteremo le scale diminuite. Attenzione: la settima presente nella sigla diminuita, si puo trovare Cdim (Maj7) nel qual caso la settima maggiore.

Accordo Minore con la VII maggiore

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C m (maj7)

VII M V giusta III m

(si trova sul I grado della scala minore armonica e melodica discendente) Questo accordo si sigler:

Accordo Maggiore settima con la V aumentata

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VII M V aumentata III M

(si trova nel III grado della scala minore armonica e melodica discendente) Questo accordo si sigler: CMaj7(#5)
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In relt questo accordo non molto usato e la V aumentata tende a risolvere sulla V la VI dellaccordo stesso.

Accordi di 6 (con la VI al posto della VII)

Accordo di Sesta

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C6

VI M V giusta III M

Questo accordo si sigler:

Laccordo di sesta equiparabile al Maggiore settima, generalmente hanno la stessa funzione. Di solito si preferisce laccordo di sesta quando nella melodia canta la tonica dellaccordo che pu andare in conflitto con la VII M.

Accordo Minore sesta

w & bw w w
Cm6

VI M V giusta III m

Questo accordo si sigler:

Si usa di solito quando laccordo minore un I grado. Attenzione: sia nellaccordo di sesta che nel minore sesta la VI maggiore.

Accordo sus4 (sospeso)

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& bw w ww

VII m VG IVG

Questo accordo si sigler: C7sus4 Csus4

ESTENSIONI DEGLI ACCORDI Se continuiamo la sovrapposizione di terze sulla scala maggiore otteniamo la nona, la undicesima e la tredicesima. La nona corrisponde alla seconda, la undicesima alla quarta e la tredicesima alla sesta posizionate sopra la settima.

&

11

13

w w w &w w w w

13 6 9 7 5 3 1

Analizziamo le estensioni: La nona si pu aggiungere a qualsiasi tipo di accordo. Pu essere bemolle o diesis sugli accordi di settima in particolare quando risolvono sul I grado. Lundicesima si utilizza solo sugli accordi minori (anche b5). Lundicesima diesis si pu trovare sugli accordi di settima in particolare quando non risolvono sul I grado spesso accompagnata dalla nona e anche dalla tredicesima e sugli accordi maggiori settima. Laccordo maggiore settima con lundicesima diesis (Maj7 #11 o Maj7+4) spesso un IV grado o un accordo Lidio, tipico del jazz modale. La tredicesima pu sostituire la quinta sugli accordi di settima. Quando bemolle diventa una quinta diesis, quindi altera laccordo. Generalmente la tredicesima viene considerata una sesta sugli accordi minori o maggiori settima. Si pu per trovare negli accordi minori settima.

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INDICAZIONI SULLA SIGLATURA Non esiste una siglatura ufficiale. Nel jazz prevale laspetto pratico e solo recentemente si sviluppata una didattica specifica. Quindi bisogna avere una certa elasticit e prontezza nellinterpretare le indicazioni. La siglatura in realt sostituisce una partitura, lasciando al musicista la libert di improvvisare un arrangiamento seguendo la propria sensibilit e avere troppi vincoli pu limitare la creativit. Per questa ragione io preferisco una siglatura semplice.

Alcune indicazioni pratiche: Il vecchio Real Book ha una siglatura molto spartana, che d per scontato una rielaborazione degli accordi. Quando si trova un accordo senza la settima si pu aggiungere la sesta o la settima maggiore, lo stesso per quanto riguarda i minori. quindi C diventa C6 o CMaj7 e Cm (-) diventa Cm7 o Cm6 E raro che nel repertorio jazz si trovino triadi senza la settima anche se non necessario sempre infarcire gli accordi con estensioni e alterazioni. Spesso la cosa semplice pi efficace. Quando si trovano queste sigle: C9, C13 si intende un accordo di settima con la nona o la tredicesima, quindi come fosse C7(9) o C7(13). Alcuni metodi nellaccordo di tredicesima includono anche la nona quindi C13 diventa C7(9 13). Lo stesso avviene nei minori, nel Cm11 si pu includere la nona. La tredicesima sugli accordi maggiore settima si pu considerare una sesta e la b13 sugli accordi di settima una #5. In alcune partiture si trova il + al posto del #, ad esempio C+7 corrisponde a C7#5 e C7(+9) a C7 (#9) e anche CMaj7+4 corrisponde a CMaj7(#4) che in realt equiparabile a CMaj7(+11) o CMaj7(#11). Quando si vuole aggiungere unestensione alla triade si usa il termine add. Quindi, ad esmpio C(add 9) sar la triade di C (senza settima) con la nona e Cm(add11) la triade minore con lundicesima. E pi raro ma se si vuole eliminare una nota dellaccordo si usa il termine omit; ad esempio C7 (omit 5) sar un C7 senza il sol. Per quanto riguarda gli slasch chord teniamo presente che laccordo sopra mentre sotto c il basso (una sola nota). Quindi se trovo C/E sar la triade di Do con il basso Mi. Molto spesso gli slasch chord sono dei rivolti dellaccordo, ad esempio C/Bb il terzo rivolto del C7.

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