DOMENICA 23 AGOSTO 2009
l’immagine
Amori celebri
LA TECNICA. Le foto di Man Ray a Juliet Browner sono in bianco e nero, spesso ritoccate a mano con pastelli colorati o stampate con tecniche particolari
Juliet, l’ultima musa di Man Ray
NATALIA ASPESI
oteva assomigliare ad Ava Gardner ma
P
anche a Rosalind Russell, talvolta ad-
dirittura a Carmen Miranda: era mute-
vole, plasmabile, poteva essere molto
bella o molto strana, molto drammati-
ca o molto ironica, era bruna con li-
neamenti forti, nere sopracciglia spesse, occhi a
mandorla, un bellissimo sorriso, un corpo strana-
mente delicato, lungo e sottile, perfetto.
La trentenne Juliet Browner, figlia di un emi-
grante rumeno, aveva studiato danza con Martha
Graham, posava saltuariamente per diversi artisti:
era stata modella e compagna di Willem De Koo-
ning, lasciato un paio d’anni prima per andare a vi-
vere in casa di Nini Diaz, stella del vaudeville, che
era stata l’amante contemporanea di entrambi.
Con Man Ray fu un colpo di fulmine al primo in-
contro, in un ristorante di Hollywood nell’autun-
no del 1940. Lui era da poco sbarcato a New York
da Lisbona, in mezzo alla folla di chi fuggiva dalla
Francia occupata e dall’Europa in guerra. Portava
con sé una macchina fotografica e poco altro: i suoi
dipinti ed oggetti della passione dada e surrealista
li aveva dovuti abbandonare a Parigi, affidandoli
alla sua ragazza, Adrienne Fidelin detta Ady, una
sottile ballerina che veniva dalla Guadalupa e che
aveva scelto di non seguirlo oltreoceano.
Americano, figlio di emigranti ebrei russi (il suo
nome era Emmanuel Radnitzky), vent’anni prima
aveva lasciato gli Stati Uniti per immergersi nel-
l’ardente vita artistica parigina, e soprattutto «per
GLI ANNI. Le foto pubblicate in questa pagina sono state scattate tra il 1944 e il 1954 (Courtesy Fondazione Marconi)
LA DOMENICA DI REPUBBLICA 37
Lui aveva avuto le più belle di Parigi davanti al suo obiettivo
surrealista. Lei danzava ed era stata modella e compagna
di artisti famosi. Il colpo di fulmine avvenne a Hollywood
nel 1940 e da allora la bella ballerina divenne il soggetto
preferito dell’artista dada. Il risultato sono cinquanta
fotografie-opere d’arte che ora vanno in mostra a Lucca
sottrarmi a una pesante cappa di incomprensione a dipingere con rinnovata passione e ad esporre, e di sapere e conoscenza». Tra il 1941 e il 1955 nac-
e sfiducia», come scrisse poi nelle sue memorie. intanto la sua compagna diventava l’oggetto e il que così la serie fotografica The fifty faces of Juliet,
Adesso si ritrovava, solo e cinquantenne, in un soggetto preferito delle sue fotografie e delle sue ri- in bianco e nero, scatti spesso ritoccati con pastel-
paese che gli era ormai ignoto e che lo riconosceva cerche tecniche visive. li colorati o stampati con particolari tecniche da
come fotografo di celebrità (Picasso e Cocteau, Era capitato a tutte le sue donne di essere muse lui perfezionate, che gira da sempre il mondo e
Stravinsky e Buñuel, Leon Bloom e la marchesa ed amanti, ispiratrici e modelle. Negli anni Venti sarà esposta con altre opere di Man Ray al Centro
Casati, James Joyce e George Braque) ma non an- ad Alice Prin, conosciuta come Kiki de Montpar- di Arte Contemporanea di Lucca: Juliet come diva
cora come artista. nasse, nota modella d’artista e cantante che gli del cinema, come Budda, come fashion model,
A Hollywood c’era ormai la massima concen- ispirò con la sua schiena carnale la più celebre del- come ragazzo, a strisce, a macchie, corrosa, sfre-
trazione di transfughi euro- le sue foto surrealiste, intito- giata, liquefatta, velata, nuda, o in posa sadica
pei, che qualche anno prima lata Le violon d’Ingres; negli mentre impellicciata e con giarrettiere abbraccia
avevano lasciato la Germania LA MOSTRA anni Trenta a Lee Miller, la e bacchetta la sorella Selma.
nazista (Billy Wilder, Douglas Dal 12 settembre diafana, giovanissima ameri- Nel 1946, l’amico degli anni surrealisti Max Ern-
Sirk, Fritz Lang, Otto Premin- al 22 novembre 2009, Il Lucca cana, fashion model d’epoca, st chiese a Man e Juliet di assistere al suo matri-
ger, Robert Siodmak e altri), e Center of Contemporary Art, sua allieva e quindi amante ri- monio con la pittrice Dorothea Tanning a Beverly
Man Ray immaginava, sba- in collaborazione con la Fondazione belle, diventata poi a sua vol- Hills: per lei aveva abbandonato la moglie prece-
gliando, che nel luogo massi- Marconi di Milano, propone ta una grande fotografa; e an- dente, Peggy Guggenheim, per la quale aveva ab-
mo del grande cinema popo- Man Ray-The Fifty Faces of Juliet che alle donne libere e colte bandonato l’artista Leonore Carrington, che era
lare mondiale, delle lucenti e 1941-1955. Verranno presentati della Parigi intellettuale che riuscita a fargli lasciare la prima moglie. Tempi di
meravigliose star, sapessero i cinquanta ritratti che Man Ray offrivano al suo obiettivo i lo- libertà surreale anche in amore, e anche Juliet e
di quei quattro film “artistici”, scattò alla moglie, Juliet Browner ro corpi nudi e sensuali come Man decisero di sposarsi nella stessa cerimonia.
purtroppo di pochi minuti, Info: 0583-950499, oggetti dada: Meret Op- Nel 1951 la coppia si stabilì definitivamente a Pa-
purtroppo surrealisti, girati da www.luccamuseum.com penheim, Nush Eluard, Susy rigi. Si accumularono per lui mostre, riconosci-
lui e dagli amici nella Parigi Solidor, la sua assistente Na- menti e premi. Per lei la vita nella sua ombra:
degli anni Venti. tasha. Anni dopo, ormai no- «Quando non posavo per lui, voleva comunque
Ma almeno una persona sapeva chi fosse e co- vantenne, l’artista surrealista inglese Leonore che gli stessi vicino, in silenzio, sentire la mia pre-
nosceva le sue opere, ed era Juliet: l’artista depres- Carrington disse in un’intervista: «Non ho mai ca- senza gli era necessario».
so cui piaceva ballare e la bella ballerina cui piace- pito cosa vedessero le donne in Man Ray, non cer- Man Ray morì nel novembre del 1976 a ottanta-
va l’arte andarono insieme in un locale jazz e fu ap- to il fisico». sei anni e sulla sua tomba nel cimitero di Mont-
punto subito amore. Pochi giorni dopo andarono Juliet in lui vide tutto e lui tutto in lei, a comin- parnasse volle l’epitaffio «Incurante ma non In-
a vivere insieme in un residence scelto per il suo ciare dal suo aspetto: «Il suo volto, il suo corpo, i differente». Juliet morì nel 1991 a settantasei anni
nome gentile, Chateau de Fleurs, e da quel mo- suoi abiti, le sue espressioni e la sua comunicazio- e fu sepolta accanto a lui sotto la scritta: «Ancora
mento non si lasciarono più. Man Ray ricominciò ne posturale sono per me una fonte interminabile insieme».
FOTO COURTESY FONDAZIONE MARCONI
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