UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO - UNIRIO CENTRO DE CINCIAS HUMANAS - CCH ESCOLA DE BIBLIOTECONOMIA - EB HISTRIA E BIBLIOGRAFIAS LITERRIAS

I CARMEN IRENE C. DE OLIVEIRA

ROMANTISMO COMO ESSE PERODO ABORDADO POR JOS VERSSIMO EM HISTRIA DA LITERATURA BRASILEIRA

Luciana Costa - Matricula 20082331088 - 8 Perodo - Manh Regina Celia Sinhorelo de Souza - Matricula 20092331087 - 8 Perodo - Manh

RIO DE JANEIRO 2013

A modernizao ocorrida no Brasil, com a chegada da famlia real portuguesa em 1808, e a Independncia do Brasil em 1822 so dois fatos histricos que influenciaram na literatura do perodo. Como caractersticas principais do romantismo, podemos citar: individualismo, nacionalismo, retomada dos fatos histricos importantes, idealizao da mulher, esprito criativo e sonhador, valorizao da liberdade e o uso de metforas. As principais obras romnticas que podemos citar: O Guarani de Jos de Alencar, Suspiros Poticos e Saudades de Gonalves de Magalhes, Espumas Flutuantes de Castro Alves, Primeiros Cantos de Gonalves Dias. Outros importantes escritores e poetas do perodo: Casimiro de Abreu, lvares de Azevedo, Junqueira Freire e Teixeira e Souza. Na segunda metade do sculo XIX, a literatura romntica entrou em declnio, juntos com seus ideais. Os escritores e poetas realistas comeam a falar da realidade social e dos principais problemas e conflitos do ser humano. Como caractersticas desta fase, podemos citar: objetivismo, linguagem popular, trama psicolgica, valorizao de personagens inspirados na realidade, uso de cenas cotidianas, crtica social, viso irnica da realidade. O principal representante desta fase foi Machado de Assis com as obras: Memrias Pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro e O Alienista. Podemos citar ainda como escritores realistas Aluisio de Azedo autor de O Mulato e O Cortio e Raul Pompia autor de O Ateneu. O Romantismo foi um importante movimento poltico, artstico e filosfico que teve inicio na Europa no final do sculo XVIII e se estendeu at grande parte do sculo XIX, influenciando tambm as artes e o pensamento em outras partes do mundo. Foi marcado por dois acontecimentos histricos importantes: as Revolues Industrial e Francesa. A sociedade passou a ser dividida entre as classes burguesa e operria. Com essa nova diviso, novos problemas sociais passaram a fazer parte da vida dos cidados.

Revoluo Industrial

Na Literatura, a fase romntica rompeu com a tradio clssica, imposta pelo perodo rcade, e apresentou novas concepes literrias, dentre as quais podemos apontar: a observao das condies do estado alma, das emoes, da liberdade, desabafos sentimentais, valorizao do ndio, a manifestao do poder de Deus atravs da natureza acolhedora ao homem, temtica voltada para o amor, para a saudade, o subjetivismo. O Romantismo atingiu primeiro a literatura e a filosofia, para depois se expressar atravs das artes plsticas. A literatura romntica, abarcando a pica e a lrica, do teatro ao romance, foi um movimento de vanguarda e que teve grande repercusso na formao da sociedade da poca, ao contrrio das artes plsticas, que desempenharam um papel menos vanguardista. A arte romntica se ops ao racionalismo da poca da Revoluo Francesa e de seus ideais, propondo a elevao dos sentimentos acima do pensamento. Curiosamente, no se pode falar de uma esttica tipicamente romntica, visto que nenhum dos artistas se afastou completamente do academicismo, mas sim de uma homogeneidade conceitual temtica das obras. A produo artstica romntica reforou o individualismo na medida em que se baseou em valores emocionais subjetivos e muitas vezes imaginrios, tomando como modelo os dramas amorosos e as lendas heroicas medievais, a partir dos quais revalorizou os conceitos de ptria e repblica. Papel especial desempenharam a morte heroica na guerra e o suicdio por amor.

Pintura A pintura foi o ramo das artes plsticas mais significativas. Foi ela o veiculo que consolidaria definitivamente o ideal de uma poca, utilizando-se de temas dramticosentimentais inspirados pela literatura e pela Histria. Procura-se no contedo, mais do que os valores de arte, os efeitos emotivos, destacando principalmente a pintura histrica e em menos grau a pintura sagrada. Novamente a Revoluo Francesa e seus desdobramentos servem de inspirao; agora para uma arte dramtica como pode ser percebida em Delacroix e Goya. Podemos dizer que este ultimo manifestou uma tendncia mais politizada do romantismo, exceo para a poca e que se tornou valorizada no sculo XX. As cores se libertaram e fortaleceram, dando a impresso, s vezes, de serem mais importantes que o prprio contedo da obra. A paisagem passou a desempenhar o papel principal, no mais como

cenrio da composio, mas em estreita relao com os personagens das obras e como seu meio de expresso. O romantismo foi marcado pelo amor a natureza livre e autentica pela aquisio de uma sensibilidade potica pela paisagem, valorizada pela profuso de cores, refletindo assim o estado de esprito do autor. Na Franca e na Espanha, o romantismo produziu uma pintura de grande fora narrativa e de um ousado cromatismo, ao mesmo tempo dramtico e tenebroso. o caso dos quadros das matanas de Delacroix, ou do Colosso de Goya, que antecipou, de certa forma, a pincelada truncada do impressionismo.

Arquitetura A arquitetura do romantismo foi marcada por elementos contraditrios, fazendo dessa forma de expresso algo menos expressivo. O final do sculo XVIII e inicio do XIX foram marcados por um conjunto de transformaes, envolvendo a industrializao, valorizando e rearranjando a vida urbana. A arquitetura da poca reflete essas mudanas; novos materiais foram utilizados como o ferro e depois o ao. Ao mesmo tempo, as igrejas e os castelos fora dos limites urbanos, conservaram algumas caractersticas de outros perodos, como o gtico e o clssico. Esse reaparecimento de estilos mais antigos teve relao com a recuperao da identidade nacional. A urbanizao na Europa determinou a construo de edifcios pblicos e de edifcios de aluguel para a mdia e alta burguesia, sem exigncias estticas, preocupadas apenas com o maior rendimento a explorao, e, portanto esqueceu-se do fim ultimo da arquitetura, abandonando as classes menos favorecidas em bairros cujas condies eram calamitosas. Entre os arquitetos mais reconhecidos desse perodo historicista ou ecltico, deve-se mencionar Garnier, responsvel elo teatro da pera de Paris; Barry e Puguin, que reconstruram o Parlamento de Londres; e Waesemann, na Alemanha, responsvel pelo distrito neogtico de Berlim. Na Espanha deu-se um renascimento curioso da arte mudjar na construo de conventos e igrejas, e na Inglaterra surgiu o chamado neogtico hindu. Este ltimo, em alguns casos, revelou mais mau gosto do que arte.

Teatro

Msica

No teatro o romantismo valorizou a religiosidade, o individualismo, o cotidiano, a subjetividade e a obra de William Shaskespeare. Os dramaturgos mais conhecidos desta poca foram Goethe e Friedrich Von Schiller. Victor Hugo levou muitas inovaes ao teatro. Na musica destacam-se os assuntos de cunho popular, folclrico e nacionalista. Os principais msicos desse perodo so: Ludwig Van Beethoven, Franz Schubert, Carl Maria Von Weber, Felix Mendelssohn, Frdric Chopin, Robert Schumann, Hector Berlioz, Franz Liszt e Richard Wagner.

Literatura

Na literatura o romantismo ganhou formato atravs da poesia lrica, nos sculos XVIII e XIX. Metforas, palavras estrangeiras, frases diretas e comparaes eram utilizadas pelos poetas romnticos. Os principais temas abordados eram: amores platnicos, acontecimentos histricos, nacionais, a morte e seus mistrios.

A Histria da literatura brasileira o testamento crtico-literrio de Jos Verssimo. O mesmo encerra sua HLB com um captulo sobre Machado de Assis, que segundo ele, "escritor que a mais alta expresso do nosso gnio literrio, a mais eminente figura da nossa literatura" (VERSSIMO, 1963: 304).

Jos Verssimo Dias de Matos (1857 - 1916)

Um pouco de Jos Verssimo: Romancista, jornalista, professor, educador, crtico e historiador literrio brasileiro nascido em bidos, Estado do Amazonas, conservador e desconfiado de inovaes que no compreendeu o simbolismo e fez restries ao romance naturalista. Filho de Jos Verssimo de Matos e de Ana Flora Dias de Matos. Foi educado em Manaus, Amazonas, e Belm, no Par. Transferiu-se para o Rio de Janeiro (1869) e matriculouse na Escola Central, hoje Escola Politcnica. Infelizmente, por motivo de sade, regressou ao Par (1876) e radicou-se em Belm (1877), onde se dedicou ao magistrio e ao jornalismo. A princpio foi colaborador do Liberal do Par e, posteriormente, fundou a Gazeta do Norte (1879). Fundador e dirigente da Revista Amaznica (1883-1884) e do Colgio Americano. Esteve na Europa e divulgou sua tese intitulada O homem de Maraj (1889) a antiga civilizao amaznica. Aps publicar Estudos brasileiros (1889), foi nomeado diretor da Instruo Pblica do Estado do Par. Mudou-se para o Rio de Janeiro (1891) onde se tornou professor e depois diretor do Colgio Pedro II. Fundou a Revista Brasileira (1895), que foi a mais influente revista literria e cultural do pas de seu tempo. Fundador da Cadeira n 18 que escolheu por patrono Joo Francisco Lisboa, compareceu a todas as reunies preparatrias da instalao da Academia Brasileira de Letras (1897). Porm mais tarde incompatibilizou-se, por sua severidade de crtico, com colegas acadmicos e outros escritores.

Escreveu vrios livros sobre sua terra, como Quadros paraense (1877) e A pesca na Amaznia (1895). Um volume de contos, Cenas da vida amaznica (1886), suscitou especial interesse. Foi, porm pela crtica, que exerceu por muitos anos em revistas e jornais cariocas, sobretudo o Correio da Manh, que adquiriu importncia. Seus artigos e ensaios foram reunidos nos seis volumes de Estudos de literatura brasileira (19011907), aos quais se seguiram outros, de publicao pstuma. Leitor de leituras francesas foi influenciado por Ferdinand Brunetire, crtico conservador e dogmtico, o que explica sua seriedade de estudioso e tambm suas limitaes. Machado de Assis, que era seu amigo, ocupa o ltimo captulo da Histria da literatura brasileira (1916), sua principal obra, que se distinguiu por no ficar insensvel aos grandes problemas nacionais. H pginas dessa histria literria que so speras crticas ao carter brasileiro e s suas manifestaes criadoras. Opondo-se crtica sociolgico-filosfica de Slvio Romero, preferiu analisar as obras literrias por critrios estticos e morreu no Rio de Janeiro, aos 59 anos. Jos Verssimo constitui com Araripe Jnior e Slvio Romero a trindade crtica da era naturalista, influenciada pelo evolucionismo e pela doutrina determinista de Taine; mas seus pontos de vista e processos eram diferentes. Araripe Jnior, mais independente intelectualmente, com mais sensibilidade artstica e mais estilo, mostrou at onde ia sua ligao com Taine, de cuja doutrina aceitava mais o fator meio, diferentemente de Slvio Romero, que enfatizou a raa e foi um metodizador e um inovador, ao aplicar os seus doutrinas cientficas a muitos dos fatos da nossa literatura, coordenando-os sobre uma base de doutrina social e demonstrando o que existia de mais ou menos organicamente ativo no desenvolvimento da nossa histria literria. A crtica de Jos Verssimo, por sua vez, penetrada de um constante esprito de equilbrio e de ordem, a que ele juntava, no raro, um pensamento filosfico e moral para enriquec-la de uma autoridade maior, reforando o crtico no educador. Fazia do racionalismo lgico a sua fora capital, achando que criticar compreender, e no se enredar no cientificismo que tanto empolgou os outros crticos do seu tempo. Para ele, na crtica literria v-se um pouco como na histria: o livro, o fato literrio em si, no tudo para o crtico, e no basta realar dele apenas o mais visvel dos seus meios de expresso; preciso alcan-lo nas suas implicaes menos aparentes de ordem filosfica, esttica ou social, para bem situ-lo como razo de ser da literatura. Acima de tudo ressalta da sua obra o cunho nacionalista, que ele procurou rastrear desde o incio da literatura brasileira, na obra de poetas e ficcionistas os quais soube detectar o sentimento de brasilidade. Foi ele que, ao seu tempo, chegou a mais ntima comunicao com o esprito e a obra de Machado de Assis, notando o quanto ele trazia, pelo romance, pelo conto, pela prpria poesia, de original e nico para a literatura brasileira. Jos Verssimo dos principais crticos da ltima dcada do XIX e da primeira do XX. S por essa razo j poderamos consider-lo exemplar da reflexo terica dominante naquele momento. Mas preciso acrescentar ainda seu lado militante. Foi intelectual engajado desde a juventude no Par, escrevendo estudos de interesse etnogrfico e antropolgico; passou pelo Recife e acabou no Rio, onde, alm de crtico, foi intelectual atuante que defendeu a necessidade de reformas no ensino e colaborou na fundao da Academia Brasileira de Letras, sendo o fundador da cadeira n18. Foi homem de letras atuante e influente. E sua obra reflete esse aspecto pelo que revela do seu esforo de compreender e dar ordem nossa formao literria. Sua ao crtica

acontece a partir daquele contexto que Romero delineou, apesar dos problemas. Verssimo era sabidamente desafeto de Romero, mas no se podia furtar obrigao de apanhar a crtica no patamar em que aquele a havia deixado e procurar lev-la adiante. O que fez, mas no sem percalos. Na obra de Verssimo, bastante variada, seus estudos de literatura sobressaem pela reflexo acerca das singularidades e desafios da literatura feita no Brasil naquele momento. Um de seus principais temas foi compreender (e descrever) o processo de formao da literatura brasileira, o que ele buscou fazer especialmente na sua Histria da Literatura Brasileira (1916). Valeu-se a princpio do corpo terico da crtica naturalista, sendo-lhe especialmente caro conceito de meio, atravs do qual explicou o florescimento, j nos primeiros sculos de nossa histria, do sentimento de apego a terra entre os colonos e da se projetando sobre algumas obras do perodo colonial: Certo que na segunda metade do sculo XVII e princpio do XVIII, poetas brasileiros sem inteno nem insistncia mostraram-se impressionados pela sua terra, cantaram-lhe as excelncias naturais com exagero de apreo e entusiasmo em que lcito perceber o abrolhar do sentimento nacional, comeado a gerar-se com os sucessos da guerra holandesa. Esse apego, que mais avante Verssimo chamar nativismo, como se v resulta do contato do homem com o meio, das impresses que dele recebe e que aos poucos moldam sua disposio intelectual e sentimental. Note-se, contudo, que Verssimo apropria-se de modo particular do conceito. A par do sentido mais habitual de meio fsico, a ltima assertiva da citao revela que no lhe escapa o fator cultural. No apenas o clima e a vegetao atuaram na alma dos primeiros colonizadores que produziram um impacto forte o bastante para alterar sua disposio mental. Tambm os laos sociais e a histria que foram construindo distanciados da metrpole influram na nova configurao de mundo que aos poucos delinearam. O conceito sai desta forma, mais refinado e atento a nuances que at a no eram considerados de modo muito efetivo. Verssimo tinha o olhar sensvel aos matizes brasileiros. Em um de seus estudos h uma definio um pouco mais precisa do conceito. Verssimo a assim se refere a ele ao comentar a obra de um crtico francs, Emilio Michel: As causas que, segundo o Sr. Michel, podem influenciar na produo das artes so as condies geogrficas, o regime religioso, poltico ou social, a herana psicolgica, o nascimento, o meio familiar, a educao, a leitura, a sociedade, as viagens, a excitao provocada elas outras arte. No decorrer do texto onde se encontra tal passagem, Verssimo verifica como cada uma dessas causas atuaram o processo de formao literria do Brasil. E o faz com esprito independente, pois que no considera significativa a contribuio do meio geogrfico para a criao artstica. Ainda assim, salta aos olhos a abrangncia do conceito, o que lhe dava um carter inescapvel. No haveria produto humano ao qual faltassem as impresses digitais de pelo menos uma dessas causas, quando no de todas. E a elas Verssimo acresce ainda a cultura, com que alarga a herana taineana ao mesmo tempo em que busca mant-la viva. Essa fidelidade ao modelo,mesmo permeada de pontuaes de prpria lavra, mergulha a perspectiva crtica de Verssimo na ambiguidade. H que ressalvar, antes, o que houve de positivo no emprego e tal aparato analtico. O meio um conceito que ofereceu uma chave importante para delimitar os contornos da especificidade da vida literria brasileira. Assim, ao sustentar que nossa existncia espiritual e, com ela, a

literatura produto do meio, o crtico via-se obrigado a concluir pela existncia de um qu caracteristicamente nacional em nossa literatura. O antigo anseio nacionalista romntico ficava agora, em nova chave, firmemente amarrado a uma conceituao objetiva e cientfica que o tornava incontestvel. Por outro lado, o mesmo conceito ameaava estreitar perigosamente o espao de movimentao da prpria crtica. Uma das concluses possveis daquela concepo que o trabalho do crtico deveria restringir-se a apontar quais os elementos do meio atuaram de modo mais decisivo na consecuo da obra e como teriam contribudo para a estruturao de sua forma. Em ambas articulaes Verssimo arisca borrar os contornos do alvo de seu esforo crtico: a singularidade da manifestao literria brasileira. Dificilmente ela estaria no registro lingustico sempre mais prximo do clssico, e s poderia surgir como reflexo tnue de um ambiente empobrecido tanto do ponto de vista material quanto espiritual. Em seu ofcio de crtico de jornal, restava-lhe a resignao melanclica de se debruar sobre pginas quase sempre distanciadas do ideal vernacular de sua admirao e das quais os grandes temas pareciam ausentes em virtude do meio anmico de que brotavam. Haveria certamente algumas excees isoladas, mas sem continuidade. No nos deixemos levar, contudo, pelo pessimismo. Verssimo, assim como Romero, deixa um legado valioso. Aprimorou a qualidade da crtica exercida entre ns ao cobrar-lhe maior consistncia terica; ao refletir sobre os impasses com que se deparava e ao buscar solues inventivas. Isso produziu uma crtica mais rigorosa no emprego de conceitos e teses. Deu-se conta da complexidade do fenmeno literrio, libertando-o da clausura determinista alargando seu escopo. Verssimo introduziu um ingrediente novo: o fator cultural, quando considera o trfego de ideias entre metrpole e colnia, entre Brasil independente e Europa. O fato da maior relevncia porque sinaliza uma atitude corajosa em face de solues chanceladas pelas culturas ditas mais avanadas. Sua anlise do papel que o sistema literrio trazido da metrpole exerceu nas obras do perodo colonial e de sua interao com o meio social que se ia firmando ao sabor dos eventos particulares da terra, como a guerra aos holandeses e o aparecimento de comunidades um pouco mais refinadas acompanhando as etapas de nossa vida econmica e poltica como o ciclo do ouro em Minas e o estabelecimento de governos- gerais em Salvador e no Rio abriu novas perspectivas para compreender o percurso da literatura brasileira. Mesmos os impasses com que se viu s voltas podem ser vistos, pelo reverso, como contribuio. Afinal, deixaram em aberto questes que caberiam s geraes seguintes responder. Exemplo disso o aspecto incaracterstico de nossa literatura. Os modernistas rearticulariam essa tese invertendo seus termos. O incaracterstico de nossa literatura, a falta de um carter individualizado para nossa cultura e seriam acompanhados a partir de 22 por um sinal positivo. Sinal de vitalidade de um processo cultural rico, original e pleno de potencialidades. A obra de Verssimo, em suma, situa-se entre dois momentos da vida literria nacional. Com suas hesitaes e contradies, ela sintetiza o momento de esgotamento do determinismo e vai em busca de novos paradigmas. Verssimo fecha um captulo de nossa histria intelectual e deixa a caneta para que outros escrevam o prximo.

Podemos concluir que A Histria da Literatura Brasileira de Jos Verssimo perdurou por dcadas na cultura brasileira, formando e influenciando intelectuais, pblico leitor, escritores e tambm artistas. Verssimo privilegiava critrios de crtica pautados na corrente de pensamento francesa, que, naquele tempo, se pautava no ideal das belles lettres. O autor se apoia no conceito de que Literatura arte literria para evidenciar que: Somente o escrito com o propsito ou a intuio dessa arte, isto , com os artifcios de inveno e de composio que a constituem , a meu ver, literatura. Assim pensando, qui erradamente, pois no me presumo de infalvel, sistematicamente excluo da histria da literatura brasileira quanto a esta luz se no deva considerar literatura. Esta neste livro sinnimo de boas ou belas letras, conforme a verncula noo clssica (VERSSIMO, 1969, p. 24, 25).

O ponto de vista de Jos Verssimo entendia o estudo da literatura como um campo terico especfico, ao contrrio do que era feito por Romero, que via na literatura um instrumento para se pensar os rumos de evoluo da cultura nacional. Para este, a escrita de uma histria da literatura representava apenas uma aplicao prtica de suas preocupaes tericas e metodolgicas naquele momento. Era outro, porm, o significado da Histria da literatura brasileira, de Jos Verssimo, que, sendo uma publicao pstuma, representa o pensamento final do crtico que se dedicara de 1901 a 1907 escrita dos Estudos de literatura brasileira. O livro constitui o ponto de chegada de um trajeto que, iniciado pela verificao e anlise de livros contemporneos, conduziu o autor ao conhecimento das origens e trajetria, que, numa perspectiva evolutiva, acabam por desaguar com coerncia no presente de onde partiu, sendo igualmente o momento de representao mais completa do conjunto. Alm de apresentar esse diferencial em relao ao trabalho de Slvio Romero, Jos Verssimo tambm inovou ao utilizar como critrio de seleo histrica a permanncia das obras na memria coletiva da nao, ao contrrio da prtica adotada pelos romnticos, que procuravam colecionar todos os fatos literrios do passado, na tentativa de ampliar a tradio artstica do pas. A importncia fundamental de Jos Verssimo para a histria da literatura brasileira reside no fato de que, ao estabelecer essas distines em relao ao que fora feito anteriormente, foi o primeiro a procurar demarcar o campo de trabalho da literatura, de modo que a atividade do crtico literrio pudesse se tornar mais especializada, menos confundida com crtica cultural. Para os crticos de hoje, o que Jos Verssimo conseguiu produzir, de fato, parece ser uma crtica baseada meramente na opinio, sem anlise, que careceria de um mtodo crtico. Afrnio Coutinho, questionando a definio de esttica atribuda histria da literatura de Jos Verssimo, salienta: vem-se afirmando ao longo dos tempos que o seu conceito de literatura seria esttico, em contraposio ao sociolgico, de Slvio, no que residiria a sua superioridade. Ora, esttico, para ele, no passa do beletrismo formal e acadmico. Esttico a literatura reduzida ao bem escrever. No se encontra a menor definio do esttico em sua obra. O carter esttico, a estrutura esttica, o valor esttico, no se detm a defini-los.

Mesmo assim, apesar das falhas que o tempo e o desenvolvimento do esprito crtico hoje permitem apontar, inegvel seu papel na historiografia literria, pois ao definir critrios literrios para a seleo das obras na sua histria da literatura, Verssimo, alm de desvincular a literatura da sociologia, eliminou a enumerao exaustiva, catica e, muitas vezes, sem qualquer critrio literrio, que havia sido dominante em seus antecessores. Essa modificao teve papel definitivo no estabelecimento do cnone da literatura nacional, pois reduziu muito a quantidade de nomes arrolados no perodo colonial, ao mesmo tempo em que, ao estabelecer a diviso do Romantismo em duas geraes, bem como estabelecendo captulos intermedirios que destacam figuras importantes, definiu um quadro de autores e obras do Romantismo que se tornaria dominante desde ento. exatamente a importncia que Jos Verssimo tem como marco no desenvolvimento da historiografia literria, do ponto de vista de uma tentativa de abordagem esttica, que justifica sua escolha como objeto deste trabalho, cujo objetivo analisar, sob a luz de autores de teoria da histria da literatura, como a histria da literatura de Jos Verssimo define seus critrios de elaborao e at que ponto consegue se manter fiel a eles no decorrer da obra, tanto em relao seleo individual de autores e obras quanto sua proposta inicial. Para isso percorreremos sua histria da literatura desde a introduo, em que expe seus critrios, at o captulo final, que, apesar de deslocado na ordem cronolgica adotada pelo autor, est plenamente justificado pela relao que tal captulo estabelece com o conjunto da obra. A definio que Verssimo nos reapresenta em palavras um pouco diferentes, ainda no primeiro pargrafo de sua introduo, quando diz: A Literatura que se escreve no Brasil j a expresso de um pensamento e sentimento que se no confundem mais com o portugus. Ao faz-lo o autor toma o momento da escrita da histria de literatura como sendo o pice da maturidade da literatura nacional. A partir dessa alegao inicial, que serve como uma declarao de princpios, Verssimo volta-se para o passado e justifica o alcance de sua retomada histrica ao afirmar que essa caracterstica distintiva j estava presente e veio formando desde as nossas primeiras manifestaes literrias. O que vemos, portanto, que sua histria da literatura segue um enredo narrativo tpico de ascenso de um heri: o sentimento nacional. O processo de ascenso ento traado desde sua origem no perodo colonial at sua maturidade, no Romantismo. A obra de Verssimo tinha como proposta principal privilegiar os escritos que se enquadrassem nos moldes de composio elaborada da linguagem. Com esta premissa, ele afirmou que para obtermos novos resultados em historiografia e crtica literria nacional deveramos, antes, nos concentrar nos aspectos estticos das obras, privilegiando-os. Apontando para este caminho, Jos Verssimo construiu uma Histria da Literatura Brasileira mais prxima aos moldes do que encontramos na atualidade no sistema literrio brasileiro.

Bibliografias

VERISSIMO, Jos. Histria da Literatura Brasileira. 5 Ed. Rio de janeiro: Jos Olympio Editora, 1969. _______ . Ronald de Carvalho e a escrita da Pequena histria da literatura brasileira. Letras de Hoje, Porto Alegre, n. 136. p. 47-54, jun. 2004. BELLODDI, Zina C. Teoria da literatura revisitada. JOBIM, Jos Lus. Literatura e identidades. Rio de Janeiro, 1999. p. 23-55.