MS QUE FOTOGRAFA O PENSAMIENTO VISUAL?

Paula Liliana Bello R1.

Octubre de 2013

RESUMEN
La fotografa plantea distintos debates que van desde su anlisis ontolgico sobre la existencia de una identidad fotogrfica a terminolgicos, relacionados al avance en las posibilidades tecnolgicas y las hibridaciones generadas. Sin embargo, su masificacin y uso social retoman ideas que van ms all de estas discusiones y se dirigen hacia la promocin de la conciencia frente a la comunicacin visual en la sociedad contempornea. Palabras clave: imagen, comunicacin, pensamiento visual, hipervisualidad.

ABSTRACT
The photograph presents different debates ranging from ontological analysis about to existence of a photographic identity terminology, related to progress in the technological and hybridizations generated. However, its mass and social use resume ideas that go beyond these discussions and are directed towards promoting awareness against visual communication in contemporary society.
Key words: image, communication, visual thinking, hypervisuality.

1. INTRODUCCIN1 La fotografa ha tenido sobre s diversos debates, entre ellos el reconocimiento de lo que podramos llamar la esencia de lo fotogrfico, su reconocimiento como arte y desde hace aproximadamente treinta aos, se ha embarcado en otra discusin -sin haber culminado las anteriores- frente a los desarrollos tcnicos de la era digital, su masificacin, y los diversos usos sociales de la imagen.
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Como pretexto para exponer estas reflexiones, el en presente documento se retoman algunos ejes centrales de la obra del artista brasilero Vik Muniz, el cual hace uso de la fotografa y lleva dicha representacin a otros niveles de significacin, valindose de un cuidadoso uso de la semitica como herramienta del lenguaje visual. Existen diversas posturas acerca de los problemas que enfrenta la fotografa en la actualidad tal como los expuestos, a travs de un cuidadoso ejercicio de reconocimiento del terrorismo semitico (Fontcuberta, 2007. p. 5), producto de las hibrida-

Estudiante de la especializacin en FotografaUniversidad Nacional de Colombia. Correo electrnico: plbellor@unal.edu.co o pau3la@hotmail.com

ciones en la obtencin de las imgenes y la ambigedad tcnica entre otros problemas terminolgicos que enfrenta la Fotografa desde el anlisis ontolgico y pedaggico del autor. Sin embargo, es preciso resaltar que en ningn otro momento de la humanidad la imagen haba sido analizada, cuestionada y utilizada con mayor conciencia que en la actualidad, seguramente como producto de su extenuante proliferacin cotidiana, razn por la que este artculo plantea algunas disertaciones que ms all de la pureza fotogrfica, se dirigen a reorientar nuestra visin de la imagen entendindola como nuevo paradigma visual contemporneo. 1. Vik Muniz ms ac de la imagen2 A partir de una construccin cuidadosa de la imagen, la fotografa en l es empleada de acuerdo con sus propias palabras, como informacin y mecanismo (Biblioteca Luis ngel Arango del Banco de la Repblica, 2013). Esta retrospectiva retoma algunas obras que hacen referencia a personajes propios de la cultura pop, recicladores, artistas e
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incluso puestas en escena de fotografas a partir de materiales como el algodn, con las cuales el artista propone un juego claro con el observador basado en diversos niveles de interpretacin, donde la proximidad con la imagen cumple una funcionalidad. Los elementos clave en el desarrollo de las obras corresponden a la ambigedad y el camuflaje entre los contenidos generando la idea de paradoja y encausando la observacin a diversos niveles de significacin, elementos que para el artista constituyen el valor de querer ver o no una imagen (Muniz & Fontcuberta, 2007). Su obra puede considerarse como un escenario de experimentacin en la construccin de la imagen, en la que usa diversos materiales como mermeladas, caviar, basura, arequipe, azcar, etc., lo cual obliga al espectador a considerar los

fundamentos de la construccion, de lectura, de divulgacin y funcin de la imagen. De acuerdo con ngel (2013) la muestra se centra en la transformacin del signo y la representacin, es decir del lenguaje visual. A su vez, esta obra adems de tener un valor plstico, se enmarca en lo que Brea (2005) des-

Museo de Arte del Banco de la Repblica. Agostooctubre de 2013.

cribe como estudio visual, ya que se

enfoca en la produccin de significado a partir de lo cultural, donde el ver se configura de manera activa en el espectador y el modo de hacer plantea cuestionamientos sobre la percepcin; hecho que se articulan con el objetivo de construccin de la imagen. La serie Imgenes de diamantes e Imgenes de caviar (ver figuras 1 y 2), cuya materia da nombre a las series, se relaciona lo representado y genera otro significado. Estas obras, promueven a su vez, el sentido de interpretacin a travs de esquemas de inferencia visual basadas en lo iconogrfico como formas de producir un significado social (Goyes, 2003). En la primera, el glamour de los diamantes se identifica con estrellas icnicas de Hollywood; y, en esta misma lnea, la figura de Drcula elaborada con caviar como simboliza la transformacin, decadencia y muerte, de los personajes a partir del material sofisticado, series que, proponen un discurso al cuestionar el valor de la obra de arte3 .
Figura 2. Drcula-de la serie Imgenes de caviar (2004). 149.8 x 119.9 cm Ilfoflex PA 4/4. Figura 1. Elizabeth Taylor - de la serie Imgenes de diamantes (2004). 152.4 x 106.7 cm, C-Print digital.

Por otra parte, en la serie Equivalentes4 es posible interpretar elementos propios de la fotografa como representacin de la realidad. La identificacin de formas a partir de nubes corresponde a

Galeria online Imgenes de diamante e imgenes de caviar: disponible en http://www.banrepcultural.org/vikmuniz/galeria.php?dgal=13 fecha de consulta octubre de 2013.

Basada en la obra del mismo nombre perteneciente al fotgrafo Alfred Stieglitz (1925).

su principio bsico, sin embargo, recurre a puestas en escena en las que se el algodn puede ser interpretado como nubes que, de manera fractal son nuevamente identificadas con formas principalmente de animales (Ver figura 3). Por medio de estas representaciones, el artista suscita la re-

establece cuestionamientos entorno a la fotografa y su identidad como los actualmente sealados dada la

evolusin tecnolgica del dispositivo. La nocin indiscutible de realidad en las imgenes fotogrficas, fueron retomadas como consideraciones de gran peso en la discusin sobre una identidad de la fotografa como arte, o de su lenguaje propio. Autores como Boltanski han sentenciado: la fotografa es el fotoperiodismo; el resto es pintura (en Fontcuberta 2007, p.1), visin planteada de forma abrupta, hace notar que, a pesar de que la gran evolucin tecnolgica que ha tenido la fotografa, no ha sido equivalente el grado de comprensin formal, lo cual, Latorre (2000) relaciona con una bifurcacin en posiciones extremas sobre la Fotografa: la primera postura se basa en la negacin de su posibilidad artstica o construccin es-

interpretacin de la foto por parte del espectador; lo enfrenta a la imagen como modo de representacin y discute la nocin de lo real en la percepcin.

Figura 3. Gatito - de la serie Equivalentes (1993). 33 x 24.1 cm, Impresin en gelatina de plata PA 5/5.

ttica; y la segunda, se fundamenta en la sobrevaloracin del sistema mecnico, que puede relacionase a la fotogra-

2. La identidad de la fotografa en la obra artstica Por supuesto la obra de Muniz, al igual que la de muchos otros artistas que han explorado lo fotogrfico como medio para el desarrollo de sus obras (Chuck Close, Bill Viola, entre otros),

ficidad de Soulages donde la identidad fotogrfica deriva de su materialidad, (hecho que se remite continuamente a discusin teniendo en cuenta el desarrollo y cambio tecnolgico).

Sin embargo, se debe reconocer que la construccin de la imagen no se desliga de la subjetividad a pesar de la diferencia de medios. Basndose en los planteamientos de Heidegger sobre la creacin artstica, Concha (2012) realiza la distincin entre la fotografa con arte y sin arte basndose en la teora de la recepcin, la cual se halla fundamentada en el nivel en que es proyectada la informacin como elemento que hace constar la intencin del autor. Hablamos aqu de imgenes que son construidas a partir de complejos procesos tanto en el nivel de control semitico aplicado por Muniz, sin embargo, estos pueden equiparse a los realizados en la foto-reportera, donde el fotgrafo es quien interviene con sus mltiples decisiones tcnicas y en la actualidad estticas, como ocurre las fotografas de Sebastiao Salgado en lo que es posible denominar como neodocumentalismo digital5. Por supuesto, desde la perspectiva artstica, no existe una diferencia sobre este y otros medios de representacin, y es hasta su empleo en funcin del arte durante las dcadas de 1960 y 1970, que llega a
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considerarse como una forma artstica en s, lo cual se expone en artistas como Andy Warhold o Marcel duchamp de acuerdo con Jeff Wall (2007) quien comparte como artista que emplea la fotografia en el desarrollo de su obra esta visin. Por supuesto, aun cuando se establecen otro tipo de reflexiones diferentes a los debates ontolgicos y sobre el valor artstico de la fotografa, la hibridacin entre medios o la evolucin tecnolgica de la fotografa; es preciso encausarlos en los aspectos

fundamentales de la comunicacin, entendiendo que, los distintos medios se comparten cdigos del lenguaje visual, centrndolos adems en la actualidad, por lo que a continuacin se generan algunas reflexiones. 3. Conclusiones La masificacin es en un elemento inherente a la fotografa, gracias a la concepcin misma del negativo por William Fox Talbot en 1934 y su consecuente reproducibilidad. En la actualidad, varios autores resaltan el avance de la tecnologa como elemento clave en la masificacin absoluta en la captura de imgenes, la simplificacin del proceso desde Kodak, que marcha paralelamen-

Luis Castelo. Conferencia Universidad Nacional de Colombia-sede Bogot. Celebrada entre 14-17 de octubre de 2013.

te con el desarrollo de otros medios de comunicacin y difusin de las imgenes se convierte en un fenmeno social. El mundo-imagen es superficie de la globalizacin.el objetivo no es alcanzar lo que est bajo de la superficie de la imagen: sino ampliarla, enriquecerla, darle definicin, tiempo. En este punto emerge una nueva cultura dice Susan Buck-Morss6. La hipervisualidad en la actualidad constituye de manera importante la matriz de comunicacin visual (Goyes, 2003), por lo que debe ser analizada y comprendida desde diversas dimensiones como sistema de comunicacin, el cual ha llegado incluso a considerarse como la estructura del pensamiento; donde el cono establece el impacto en la percepcin social que se determina por elementos histricos concretos. Con esta expansin de imgenes tambin se ha revalorizado lo cotidiano o los ambientes cercanos dando un vuelco total frente a los interese fotogrficos iniciales. Se da un paso a la concepcin de la imagen de exploracin a la exploracin de la imagen en cuanto a las posibilidades de su significacin y
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manejo, y la construccin de la imagen pone en entredicho su veracidad, que en ltimas, conduce a la eliminacin de la tcnica y el direccionamiento hacia la construccin racional absoluta de la imagen.

Bibliografa

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Estudios visuales e imaginacin global, vase infra pp. 145-159.Citado en Brea (2005).

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Latorre, J. (2000). El arte de la fotografa. Hacia una nueva mirada aristocrtica. Communication and Society, 13 (2), 117-139. Muniz, V., & Fontcuberta, J. (2007). Vik Muniz habla con Joan Fontcuberta. La Fabrica. Uriarte, J. (2007). La recepcin del lenguaje en la evolucin humana:detalles sociolingsticos. Interlingstica, (17), 1039-1047. Wall, J. (2007). Fotografa e inteligencia lquida. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli.