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CULTURA DO MOSTEIRO | M3

Mapa antigo contendo os caminho do Norte da Europa para Santiago de Compostela

Deus, fortaleza da Humanidade A arquitectura: dos primrdios da arquitectura crist arquitectura

izantina! a import"ncia da

matriz antiga #ps a queda do $mp%rio &omano e, pelo menos, at% ao s%culo ', as artes europeias reflectiram, na sua e(olu)o, as consequ*ncias da depresso material, t%cnica e cultural que atingiu todo o +cidente nesse per,odo, assim como as da descentraliza)o social e pol,tico-militar e as da ar ariza)o dos modos de (ida das no(as classes dirigentes, as aristocracias guerreiras de origem germ"nica. /or isso, as caracter,sticas romano-helen,sticas da arte do 0ai1o-imp%rio foram-se adulterando, so retudo, pela introdu)o de no(as caracter,sticas estil,sticas e est%ticas pro(enientes dos

gostos e tradi)2es dos (3rios po(os in(asores 45ermanos, Mu)ulmanos, Normandos, Esla(os67, gerando grande di(ersidade regional.

Contudo, esta di(ersidade foi principalmente de car3cter t%cnico-art,stico e te(e a sua maior e1presso nas artes decorati(as, 83 que nas artes ditas 9maiores: a influ*ncia do cristianismo foi impondo, medida que se e1pandia, uma crescente uniformiza)o dos temas. Na iconografia e na e1pressi(idade. ;uando o estilo &om"nico desperta, entre os s%culos $' a '$, reflecte ainda essa multiplicidade de influ*ncias que, partindo da matriz antiga < a heran)a cl3ssica -, nele se harmonizaram num todo coerente. #nalisemos as suas principais ra,zes.

A arte paleocrist

D3-se o nome de arte paleocrist s e1press2es art,sticas dos primeiros cristos que decorreram entre o ano =>> e o s%culo ?$, correspondendo ao per,odo de e1panso do cristianismo, primeiro na clandestinidade e depois, 83 em li erdade. Essas manifesta)2es art,sticas a rangeram uma (asta 3rea geogr3fica 4do /r1imo +riente ass,rio ao +cidente europeu7 e possu,ram grande di(ersidade regional. #pesar disso, ostentam alguns traos estruturais comu s! como! o uso dos modelos estil,sticos da &oma cl3ssica@ a assimila)o de no(os processos t%cnicos, formais e est%ticos oriundos do +riente@ e a su ordina)o ao esp,rito e s tem3ticas do cristianismo. Na arquitectura, o principal esfor)o centrou-se na procura de uma tipologia para o templo cristo que pretendia ser, simultaneamente morada de Deus, recinto de culto e local de reunio da comunidade dos fi%is, o que impAs no(as e1ig*ncias construti(as.

#s primeiras i"re#as constru,das o edeceram a dois modelos!

- + de planta centrada, de influ*ncia helen,stica e oriental, com formas circulares, octogonais ou em cruz grega, e co erturas em cBpula e meias cBpulas@ - E o de planta asilical 4inspirado nas as,licas romanas7, em cruz latina, com tr*s ou cinco na(es separadas por arcadas eCou colunatas e co ertas por tectos em madeira, Esta ultima foi o modelo mais caracter,stico, que se tornou dominante aps o s%culo ? no +cidente, influenciando decisi(amente toda a e(olu)o art,stica seguinte, at% ao &om"nico. $aptist%rios e mausol%us adoptaram preferencialmente a planta centrada e com cBpulas so re a sala central. E1teriormente po res, as primiti(as igre8as crists anima(am-se internamente gra)as decora)o pictrica, a fresco ou em mosaicos, de elas e (i(as cores e sentido pastoral.

A arte &i'a ti a
Designa-se por arte izantina a que pro(%m do e1-$mp%rio &omano do +riente que durou entre DEF e GHFD. + nome ad(%m-lhe da sua capital, a cidade de 0iz"ncio, reedificada por Constantino, em DD>, e apelidada de Constantinopla. Na %poca do imperador Iustiniano $ 4F=J-FKF7, quando &oma e o +cidente do $mp%rio ha(iam 83 sucum ido face aos in(asores 5ermanos, a cidade de 0iz"ncio e a sua corte foram protagonistas de um no(o esplendor pol,tico e cultural.

# cultura izantina uniu criati(amente influ*ncias helen,sticas, 8udaicas e crists 4do cristianismo ortodo1o7 com outras pro(enientes do +riente antigo, so retudo eg,pcias, s,rias e persas. + e1emplo mais famoso desta arquitectura % a $gre8a de Santa Sofia de Constantinopla. No +cidente, % poss,(el encontrar monumentos representati(os desta arte na cidade de &a(ena, $t3lia 4que, no s%culo ?$, foi sede de um importante e1arcado izantino7, como so e1emplo as igre8as de Santo #polin3rio, o No(o, e de So ?ital.

Os re ascime tos carol( "io e oto ia o

# arte dos in(asores germ"nicos 4?"ndalos, Sue(os, 5odos, ?isigodos, Lrancos, Mom ardos e outros7 marcou a produ)o art,stica do +cidente cristo durante toda a #lta $dade M%dia. +s Lrancos adquiriram papel de destaque a partir do s%culo ?$$$, quando Carlos Magno procurou restaurar a antiga unidade imperial no +cidente. Este procedeu a reformas administrati(as e religiosas, lan)ando o re ascime to cultural e art(stico que te(e como foco difusor a sua prpria corte em #i1-Ma-Chapelle 4actual #achen, na #lemanha7. # arte carol,ngia inspirou-se nas tradi)2es romanas, a que associou as influ*ncias izantinas 4uso de plantas centradas e cBpulas7 e as germ"nicas 4na arte decorati(a e m(el7. + fraccionamento do $mp%rio Carol,ngio pelos sucessores de Carlos Magno permitiu o aparecimento, no s%culo ', de um no(o potentado no centro-leste europeu, o de +to $, o 5rande, rei da Sa1nia 4#lemanha7 entre EDK e EJD. # sua ac)o pol,tica e militar fez com que o /apa Ioo '$$ lhe atri u,sse, em EK=, a dignidade imperial, fundando o Sacro $mp%rio &omano-5erm"nico. +to desen(ol(eu tam %m a cultura e a arte )re ascime to oto ia o*+

A arquitectura rom, ica

A -e"emo ia .a arquitectura reli"iosa

Arte Rom, ica foi o primeiro estilo internacional da $dade M%dia e resultou da mistura de influ*ncias
pro(enientes da #ntiguidade romana pag, do +riente izantino e das artes germ"nicas trazidas pelas grandes in(as2es. Estas influ*ncias foram-se a sor(endo e amalgamando entre os s%culos $' e '$$, numa arte amadurecida que se espalhou por toda a Europa, apesar de englo ar numerosas (ariantes regionais. + esplendor atingido pelo &om"nico e a sua r3pida e1panso geogr3fica so o refle1o da con8untura de reno(a)o e crescimento que ento se (i(eu em toda a Cristandade! o clima de maior esta ilidade pol,tico-militar proporcionado pelo fim das grandes in(as2es 4s%culo '7 e pela reorganiza)o administrati(a le(ada a ca o pelas primeiras monarquias feudais@ o despertar da economia com o renascer da agricultura e1cedent3ria e do comercio@ o crescimento ur ano e o incremento das desloca)2es e (iagens, aps s%culos de isolamento e imo ilidade.

/ara a grandeza do &om"nico tam %m contri uiu o maior fer(er religioso que se espalhou nas popula)2es aquando da passagem do #no Mil, altura para a qual muitos s3 ios e profetas pre(iam grandes cataclismos anunciadores do Iu,zo Linal, o fim dos tempos. Este sentimento de f% e temor religioso fez crescer a pr/tica .as pere"ri a0es aos locais santos como Ierusal%m, &oma, Santiago de Compostela ou outros, possuidores de rel,quias sagradas ou tBmulos de santos, m3rtires e ispos. # igre8a, principalmente as or.e s reli"iosas, apro(eitaram esta no(a religiosidade para incrementar a L%, mandar construir igre8as, santificar a pratica das peregrina)2es e lan)ar as Cruzadas. # ac)o da $gre8a foi fundamental no surgimento deste estilo art,stico, do qual foi a principal encomendadora e at% mentora, 4alguns cl%rigos foram os autores dos pro8ectos e riscos de muitas constru)2es7, logo seguida pelas cortes reais e senhoriais do regime feudal (igente. #ssim, a #rte &om"nica ser(iu a ma8estade do poder religioso e do poder pol,tico e foi feita para glria de am os. # arquitectura religiosa do &om"nico legou-nos dois tipos de edif,cios! os mosteiros e as igre8as.

As i"re#as
+ &om"nico dei1ou-nos (3rios tipos de igre8a que (o das modestas capelas rurais s dos grandes centros de peregrina)o, passando pelas catedrais 4isto %, pelas igre8as que cont*m a c3tedra, a cadeira ou trono dos ispos7, geralmente erigidas nas cidades. #s mais ricas, estilisticamente falando, foram as igre8as a aciais ou monacais, pertencentes s ordens religiosas e integradas nos mosteiros ou con(entos. Contudo, (ariando no tamanho e na riqueza decorati(a, todas elas ostentam elementos comuns que caracterizam o estilo e que ficaram definidos a partir do s%culo '$. Nas plantas, apesar da grande (ariedade regional, as igre8as rom"nicas seguiram dois modelos principais! - # pla usada@ - # de

ta ce tra.a

4cruz grega, he1agonal, octogonal, ou circular7, de influ*ncia oriental e muito pouco

tipo &asilical, em cruz latina 4com tr*s, cinco ou sete na(es7, a mais di(ulgada.

Neste ultimo modelo, sempre orientado no sentido este-oeste, a a1e pri cipal % mais alta e mais larga que as laterais@ o comprimento da igre8a % um mBltiplo da largura da na(e central e a largura das na(es laterais um su mBltiplo daquela. # m%trica espacial % fundamental para a defini)o deste estilo. #s na(es atra(essadas, no lado nascente, por uma outra, de sentindo norte-sul, o tra septo, que pode ser de uma s na(e ou tripartido como o corpo da igre8a. No ponto de cruzamento encontra-se o cru'eiro! espa)o encimado pela torre la ter a ou 'im&2rio! que faz parte do sistema de ilumina)o e are8amento da igre8a. No lado nascente do transepto, a rem-se um ou dois a&si.(olos que, por (ezes, eram colocados no alinhamento das na(es laterais. No alinhamento da na(e principal, aps o cruzeiro, situa-se a a&si.e pri cipal que cont%m a capela-mor com o altar. # circundar a capela-mor est3 o .eam&ulat2rio, esp%cie de corredor ou na(e cur(il,nea que prolonga as na(es laterais. Este cont%m, geralmente, tr*s a cinco capelas radiantes, a sidiais ou a&si.(olos que forma, con8untamente com a a side e o deam ulatrio, a ca&eceira. #s capelas radiantes ser(iam para instalar os altares secund3rios. Esta disposi)o permitia a realiza)o de mais of,cios religiosos ao mesmo tempo e presta(a-se, igualmente, ao andamento das prociss2es e (ias-sacras. Na capela-mor ha(ia uma parte e1clusi(amente dedicada comunidade clerical, o coro. #s igre8as de peregrina)o possu,am, ainda, a cripta, que se situa(a a ai1o da ca eceira e que continha os restos mortais ou as rel,quias dos santos. Em alguns casos, a igre8a rom"nica % precedida por um /rte3 ou por um 3trio. + n3rte1 ser(ia de (est, ulo catedral e constitui uma reminisc*ncia das primiti(as as,licas crists@ destina(a-se a a rigar os catecBmenos 4no aptizados7, os energBmenos 4possu,dos do demnio7 e os penitentes. I3 o /trio era um recinto a erto esp%cie de p3tio quadrangular rodeado por quatro alas a o adadas e colunadas. Consoante as regi2es, as igre8as podiam apresentar, ainda, uma ou duas torres si eiras a ladearem a fachada principal.

Sistemas .e co&ertura e suporte


#s igre8as rom"nicas, como co ertura, usaram as a adas em pedra, para e(itar os tectos de madeira su8eitos a inc*ndios. + arco estruturante das a adas rom"nicas foi o arco roma o ou o arco .e 1olta i teira ou per4eito, que corresponde geometricamente a metade de uma circunfer*ncia@ a a ada por ele formada % denominada a&2&a.a .e meio ca -o! .e ple o ci tro ou .e &ero e % a co ertura mais (ulgar da na(e principal destas igre8as. /ara as na(es laterais, mais ai1as, utiliza(am-se a&2&a.as .e aresta, conseguidas pelo cruzamento ortogonal de duas a adas de er)o, da mesma dimenso e ao mesmo n,(el. Nas igre8as so a influ*ncia oriental, as a adas foram, por (ezes, su stitu,das por sucess2es de c5pulas. E, tal como naquelas, a cada cBpula corresponde, em planta, uma 3rea quadrada. + pro lema t%cnico que se colocou na constru)o destas igre8as foi a passagem do quadrado da planta para a semiesfera cupular, o que foi resol(ido por meio de trompas e de pe .e tes.

Cada a ada e cBpula, com os seus elementos de descarga de for)as, formam unidades r,tmicas < os tramos -, assinalados na planta e percept,(eis nos al)ados e nas (olumetrias do edif,cio. + tramo % definido trans(ersalmente por dois arcos torais, ou .o&ra.os@ longitudinalmente, por dois arcos 4ormeiros, que separam a na(e principal das laterais@ e por arcos cru'eiros, que formam as arestas ou ner(uras da a ada.

# presso continua e1ercida pela a ada ou pela cBpula da na(e principal % descarregada, atra(%s dos arcos para os pilares e colunas que di(idem as na(es no interior da igre8a, e transmitida, igualmente, para as na(es laterais, e destas para as paredes e1teriores do edif,cio. #ssim, as na(es laterais, tam %m a8udam a escorar a a ada principal. Linalmente, a presso e1ercida pelas a adas laterais % transmitida para as paredes e1teriores do edif,cio. Estas for)as e1igem pare.es "rossas e com poucas a erturas, e o apoio de contrafortes adossados e chanfrados, situados e1teriormente no mesmo alinhamento dos pilares. +s pilares situam-se no interior da igre8a, no ponto de charneira e dois tramos. So normalmente compostos e cruciformes, possuindo um colunelo, ou pilastra, adossado por cada um dos arcos definidores de um tramo. Na sua forma mais comple1a, que corresponde utiliza)o de a adas de aresta em todas as na(es, cada pilar ou coluna

suporta, s do lado da na(e principal, cinco arcos de a ada! um do rado ou toral, dois formeiros e dois cruzeiros de duas a adas cont,guas, que correspondem a cinco colunelos. /ilares e colunas formam uma esp%cie de cortina separadora entre as na(es, constituindo um elemento r,tmico, que atri ui a cada igre8a uma m%trica peculiar.

Ala.o i ter o .a
- Arca.a colunas@

/ara al%m da di(iso pro(ocada pelos tramos da na(e principal, que tem como consequ*ncia a repeti)o constante de um con8unto de elementos na horizontal, o ala.o interno da na(e possui uma organiza)o (ertical, tri ou quadripartida, constitu,da por!

a1e pri cipal

pri cipal, que separa a na(e central das laterais e % formada usualmente por pilares ou pilares e

- Tri&u a, esp%cie de galeria semia o adada so re a na(e lateral, a erta para a na(e central, que faz a descarga das for)as para a parede e1terior. Destina(a-se s mulheres que iam sozinhas igre8a@ - Tri42rio, corredor estreito que a re para a na(e central por um con8unto de dois, tr*s ou mais arcos por tramo@ su stitui, por (ezes, a tri una. Na ine1ist*ncia de corredor, o trifrio torna-se uma arcada cega, apenas com (alor decorati(o@ - E o clerest2rio, zona de ilumina)o imediatamente a ai1o dos arcos formeiros da a ada principal constitu,do por 8anelas ou frestas, na maior parte dos casos era o Bnico elemento de ilumina)o da na(e principal.

A ilumi ao .o e.i4(cio

De(ido ao equil, rio de for)as necess3rio sustenta)o das a adas, as paredes da catedral rom"nica so compactas e com poucas a erturas. + sistema de ilumina)o % constitu,do pelos clerestrio, por outras 8anelas e 4restas, estreitas

e chanfradas, pelas quais se o t%m uma luz rasante e difusa, propicia concentra)o e ele(a)o espiritual, to prprias do misticismo piedoso da %poca. # torre la ter a possui, tam %m, uma s%rie de a erturas 4clerestricas7 que difundem a luz para a na(e principal, a partir do cruzamento com o transepto. +utro elemento de ilumina)o da na(e principal % os 8anel2es da fachada 4presentes na arquitectura normanda7 e a ros3cea nas igre8as italianas.

Co 4i"urao e .ecorao e3terior


# igre8a rom"nica possui uma sa ia com ina)o de (olumes esf%ricos, dados pela ca eceira@ paralelepip%dicos dados pelo corpo da igre8a e pelo transepto@ poli%dricos e piramidais dados pelas torres sineiras e lanterna. + efeito geral da catedral rom"nica % de grande solidez, refor)ado e ro ustecido pelos contrafortes salientes e chanfrados que intensificam a implanta)o do edif,cio no terreno. No &om"nico, as pedras da estrutura so esculpidas em chanfro, em mol.ura ou em me.al-o, aparelhadas com rigor e 8ustapostas sem argamassa@ assim, ocupam, com preciso, o espa)o que lhes % de(ido e mant*m-se em equil, rio 4de(ido ao peso e presso7 na posi)o dos elementos que comp2em o edif,cio! paredes, pilares, arcos portais, ner(uras, um rais de por3s e 8anelas6

# .ecorao arquitect2 ica, herdada dos mundos 3r aro e izantino, ornamental e figurati(a, distri ui-se interna e e1ternamente. /ara al%m do seu car3cter decorati(o e did3ctico, ser3 sempre o s,m olo do eterno conflito entre a luz e as tre(as, ess*ncia espiritual do mundo rom"nico. No e1terior do edif,cio, a decora)o esculpida est3 limitada aos locais- ase! corni8as, ros3ceas e portais. # ai1o das corni8as 4remates logo a seguir aos telhados7, a decora)o faz-se em arcos ce"os e cac-orra.as que para al%m e a decorarem, a suportam. +s cachorros possuem formas di(ersificadas! geom%tricas, zoomrficas, antropomrficas e e1erciam uma fun)o de educa)o moral, c,(ica e religiosa, ou de critica social e pol,tica. +s al"ero'es 4caleiras7, destinados para escoar a 3gua das chu(as, eram, tam %m apro(eitados para a representa)o de moti(os animalistas e m,ticos 4g3rgulas7, esp%cie de e1orciza)o do prprio edif,cio. Na fachada principal, os dois elementos mais importantes, em termos decorati(os, so a ros/cea e o portal. #quela %, geralmente, um acrescento tardio, tra alhado com moti(os geom%tricos e florais. + portal pode ser, consoante a escola, simples ou encai1ado num prtico saliente, que precede a fachada. + mais (ulgar, em quase todos os pa,ses, % constitu,do por! - Nma entrada chanfrada, com om reiras, ornadas por colunelos que possuem a altura total ou parcial da porta@ - Nma porta simples ou dupla que, na sua forma mais comple1a possui, a meio do (o, um sustent3culo, em forma de coluna, tam %m esculpido, a que se da o nome de mai el@ acima deste, situa-se a arquitra(e, designada por li tel! decorada com rele(o esculpido@

- E um t(mpa o, espa)o semicircular delimitado por arcos conc*ntricos de (olta inteira < as arqui1oltas -, que % sustentado pelo lintel. # sua superf,cie % preenchida com rele(os. U i.a.e e .i1ersi.a.e .a arquitectura rom, ica reli"iosa #pesar dos tra)os estruturais comuns que a definem como estilo, a arquitectura rom"nica religiosa possui uma grande (ariedade nacional, e at% regional, que resulta das peculiaridades t%cnico-construti(as de cada regio e dos materiais ai e1istentes. O esta di(ersidade na unidade que caracteriza o &om"nico. Das muitas escolas espalhadas pela Europa, (amos salientar as que ti(eram maior repercusso a n,(el est%tico.

+ Rom, ico 4ra c6s comporta grandes di(ersidades locais que (ariam desde a so riedade eneditina das igre8as da Normandia e1u er"ncia decorati(a das da #quit"nia@ das igre8as de planta em cruz latina s de planta centrada@ ou ainda das co erturas em madeira s a adas de er)o e de arestas, at% ao emprego de cBpulas so re pendentes. Como e1emplos, referenciamos! na #quit"nia, as igre8as de Notre-Dame-Ma-5rande, em /oltiers, a de Lonte(rault, a de So /edro de #ngoul*me e a de Saint-Lron de /%rigueu1@ na 0orgonha, a 0as,lica de Santa Madaloena de ?%zelaP@ E, no Manguedoc, a igre8a a acial de Sainte-LoP de Conques e a de Saint-Sernin de Qoulouse.

Em It/lia, as mais famosas constru)2es rom"nicas situam-se na Mom

ardia 4como a $gre8a de Santo #m rsio, em Milo7 e na Qosc"nia, onde ficam a $gre8a de San Miniato al Monte, em Lloren)a, e a Catedral de /isa. $nfluenciado pela escola francesa da Normandia, o Rom, ico i "l6s caracteriza-se pela grande so riedade das (olumetrias que no ostentam qualquer decora)o esculpida, como % poss,(el (er nas catedrais de ElP e Durham. 7a Alema -a, % a escola renana a que melhor caracteriza o &om"nico do s%culo '$$. Seguindo a regra eneditina, as igre8as rom"nicas alems so po res na decora)o esculpida, mas ostentam mais torres e, por (ezes, duplo transepto. Mencionamos os e1emplos das igre8as de So Miguel de Hildesheim e a de Santa Maria de Maah. + Rom, ico espa -ol sofreu influ*ncias francesas e lom ardas que, com inadas com elementos decorati(os (isigticos e 3ra es, de influ*ncia local, formaram uma arquitectura de forte personalidade est%tica. + monumento rom"nico mais caracter,stico, em Espanha % a Catedral de Santiago de Compostela, mas destacam-se tam %m as igre8as de So /edro de &oda, do Mosteiro de &ipoll, de So Clemente e de Santa Maria de Qahull, e a Catedral de Iaca, na Catalunha@ e, em Meo, as igre8as de Santo $sidoro de Se(ilha 4s%culos '$-'$$7 e de San Martin de Lrmista.

O castelo
Qirando a arquitectura religiosa, os castelos foram das poucas constru)2es rom"nicas que so re(i(eram at% aos dias de ho8e pois, numa %poca marcada, ainda, pela recesso material e t%cnica, a maior parte dos edif,cios 4incluindo mesmo as moradias senhoriais7 foi constru,da em madeira ou noutros materiais perec,(eis, no dei1ando e1emplos significati(os. Qendo e(olu,do a partir de simples pali)adas de madeira, os primeiros castelos em pedra surgiram, no +cidente, nos finais do s%culo '. Eram fortifica)2es militares, de car3cter defensi(o, erguidos geralmente em locais estrat%gicos 4como pontos altos ou ilhotas cercadas de 3gua7, 8unto s linhas fronteiri)as, ou no litoral, e ao longo do percurso dos grandes rios na(eg3(eis. Eram constitu,dos por grossos e altos panos murais, terminados em merl0es e ameias, e formados por locos de pedra toscamente aparelhados e so repostos sem recurso a argamassas, sustentando-se pelo peso e pelos contrafortes adossados.

+s mais simples compunham-se de uma Bnica torre, primeiro, de sec)o quadrangular e, posteriormente, cil,ndrica, rodeada ou no de um 4osso com 3gua e de uma ci ta .e mural-as. +s castelos mais comple1os, surgidos so retudo aps o s%culo '$$, possu,am uma alta torre central, colocada no meio de um eirado ou p3tio 4terreno li(re, dentro das muralhas, onde podia e1istir uma igre8a, um po)o, ca(alari)as e est3 ulos, ca anas e ainda pequenas hortas e 8ardins7 e eram fechados por uma ou duas cintas de muralhas que possu,am, ao longo do adar(e 4o caminho de ronda7 pequenos torre2es para (igia da guarda e uma porta de entrada, tam %m ladeada de torre2es defensi(os, tapada por port2es gradeados e cu8o acesso era protegido, geralmente, por uma ponte le(adi)a. # torre central, que foi e(oluindo com o passar do tempo, tanto seria como quartel para o alcaide 4oficial militar que chefia(a o castelo7 e os seus homens de armas 4caso dos castelos-refBgio das zonas de guerra ou das regi2es fronteiri)as ainda inst3(eis7, como para morada do castelo e a sua fam,lia, o que acontecia nos castelos situados no seio dos dom,nios senhoriais da aristocracia feudal. Neste ultimo caso, a torre central denomina-se torre de menagem. ;uase sem a erturas para o e1terior, estas torres centrais organiza(am-se internamente em tr*s ou quatro pisos so repostos e com fun)2es diferentes. # entrada fazia-se directamente para o primeiro andar de uma escada de madeira ou de ferro que se retira(a em momentos de perigo.