Nueve ideas bsicas sobre Composicin Fotogrfica

Hacer una buena fotografa est al alcance de cualquiera, en principio solo es necesario conjugar tres elementos fundamentales: Un sujeto interesante, una iluminacin adecuada y una composicin apropiada. Este artculo est dedicado exclusi amente al tercero de dic!os elementos, as que nos limitaremos a anali"ar los principios bsicos de una buena composicin. #ntentaremos dar una serie de reglas muy sencillas, que pueden aplicarse de forma indi idual $una regla en cada foto% o m&ltiple $ arias reglas en una &nica foto%. 'unto con cada una de las reglas, adems de la correspondiente consideracin, eremos tambi(n un ejemplo fotogrfico que ilustre el factor anali"ado y, para ello, !emos utili"ado imgenes de una de las islas ms fotog(nica que existen en el mundo: )ri *an+a. En los siguientes prrafos amos a describir nue e principios de gran utilidad para reali"ar composiciones fotogrficas efecti as, no obstante, una e" conocidas y dominadas las nue e t(cnicas que expondremos, el fotgrafo slo debe reali"ar dos cosas: ,l idarlas y-o combinarlas. .e !ec!o, las reglas solo sir en como punto de partida para despu(s, atendiendo a las situaciones que se presenten, dar rienda suelta a la composicin que se determine intuiti amente, sin sometimiento a ninguna legislacin externa. (1) Un punto de inters /ntes de tomar una fotografa el fotgrafo debe identificar un punto de inter(s. Una e" determinado (ste, se debe elegir una composicin que resalte el moti o sobre el que se 0construye0 la imagen. En principio no es imprescindible que se determine fsicamente un &nico punto, sin embargo si es con eniente que se elija un &nico 0mensaje0 y esto, normalmente, conduce a un punto fsicamente &nico. Una excelente manera de ejercitar esta idea bsica consiste en anali"ar fotografas publicitarias. En ellas todo el trabajo de produccin est destinado a la transmisin isual de un &nico producto, para lo que siempre se persigue resaltar un punto de inter(s. En el primer ejemplo de la serie de imgenes de )ri *an+a que utili"aremos para resaltar las ideas presentadas, nos amos a centrar en una fotografa tomada en el orfanato de elefantes de 1inna2ela. *a mayora de los isitantes eran ni3os con uniformes al ms puro estilo colonial britnico. .esde luego que los ni3os !aban ido para er a los elefantes, pero los extranjeros que pasebamos por all tambi(n resultbamos una excelente di ersin. 4o creo que sea necesario indicar cual es el punto de inter(s de la fotografa.

(2) Un punto de vista *a mayora de las fotografas que resultan ganadores en los principales concursos fotogrficos, adems de otras excelencias, presentan una imagen tomada desde un punto de ista original. Esto se debe a que

la modificacin del lugar en que se encuentra el objeti o de la cmara, respecto del lugar !abitual desde donde se suelen obser ar las cosas, produce efectos drsticos, cuando no dramticos. *a forma de lograr un punto de ista original es bien sencilla, ale con bajar, subir, inclinar, ...., la cmara. *a ariedad de mo imientos es ilimitada y solo se requiere que el fotgrafo perciba otras formas de er las cosas distintas a la que le proporciona la situacin de sus ojos sobre la cara y la !umana costumbre de andar erguido. El producto agrcola por excelencia de )ri *an+a es el coco. 5erca de la capital existe una enorme plantacin de cocoteros que, tanto por su altura como por la desnude" de sus largsimos troncos resultan fascinantes. El impacto de estos arboles aumenta notablemente si cambiamos el punto de ista, de forma que la cmara se sit&e pegada al tronco y enfocada directamente !acia la copa. *a utili"acin de un gran angular acent&a el efecto, !aciendo que las partes cercanas al objeti o aumenten desproporcionadamente su tama3o y, por si fuera poco, se refuer"a la imagen mediante la subexposicin.

(3) La eg!a de !os "ercios *a regla de los tercios se basa en la antigua teora de que los ojos del espectador se dirigen intuiti amente !acia cierta parte de cualquier escena contemplada. Existen cuatro puntos de mximo inter(s que se ubican en las intersecciones de cuatro lneas imaginarias. Estas lneas se determinan di idiendo el rea de la imagen en tercios tanto ertical como !ori"ontalmente. En principio se puede elegir cualquiera de estos cuatros puntos para situar sobre (l el objeto que se quiere destacar.

1ara determinar cual de los cuatro puntos resulta preferible !abr que tener en cuenta el resto de elementos, adems del objeto principal, que aparecern en la imagen. En algunos casos, sobre todo en fotografas complejas donde existen arios centros de inter(s, para mejorar la composicin puede optarse por situar algunos de los elementos en cualquiera de las lneas imaginarias, en e" de un punto de interseccin. En cualquier caso, las lneas deben ser utili"adas para situar sobre ellas elementos lineales, como puede ser el !ori"onte, un rbol, etc. Esta situacin producir un descentramiento relati o que redundar en una composicin ms atracti a. / unos setenta +ilmetros al norte de 5olombo se encuentra el pueblecito de pescadores de 4egombo. )in duda es un autentico paraso para cualquier fotgrafo, tanto la luminosidad como el pintoresquismo de sus !abitantes permite obtener imgenes de gran belle"a. En la fotografa adjunta existen arios elementos importantes: *as tres se3oras que estn colocando el pescado y los distintos grupos de peces ya colocados dan lugar al menos a seis elementos distintos que, aunque con distinto peso, todos resultan interesantes. )i tra"amos las cuatro lneas imaginarias postuladas por la regla de los tercios, eremos como la mayora de estos elementos se sit&an sobre ellas.

(#) $iagona!es *as dos diagonales de la imagen, tanto en su formato ertical como !ori"ontal, aportan un aspecto dinmico y, en algunos casos, llegan a dar una sensacin de profundidad. 1ara sacar partido de este efecto slo se requiere situar elementos lineales de la imagen sobre dic!as diagonales. 5arreteras, ros, ayas y otras cosas por el estilo pueden ser ubicadas sobre una diagonal logrndose as la composicin deseada. .e todas formas, no es necesario disponer de elementos lineales para 0dibujar0 una diagonal sobre la fotografa, en algunos casos es posible disponer sujetos u objetos en dic!a diagonal para que produ"can exactamente el mismo efecto. 1ara conseguir cubrir una diagonal existen dos posibilidades: 6o er los objetos de forma que se sit&en sobre la diagonal o, en la mayora de los casos, mejor a&n mo er la cmara para conseguir la disposicin deseada. / los efectos que estamos !ablando, la diagonal fotogrfica no tiene porque coincidir plenamente con la diagonal geom(trica, de forma que se puede conseguir el mismo efecto, incluso de forma refor"ada, utili"ando lneas cur as para definir la diagonal. Una ariante de la diagonal que tambi(n produce excelentes resultados, consiste en disponer los elementos en otras formas geom(tricas, en este caso sin necesidad de coincidir con la diagonal. 1robablemente la forma ms frecuentemente utili"ada sea el tringulo. El criquet es una aut(ntica pasin para los cingaleses. .onde quiera que ayas puedes encontrar a ni3os jugando a este extra3o deporte del que )ri *an+a es el actual campen del mundo. *a composicin de la fotografa juega con la situacin de tres elementos: *os palos, el bateador y (l que lan"a la bola, de forma que tra"ando un lnea entre ellos se cubra una perfecta diagonal.

(%) &enci!!e' El fotgrafo tiene que asegurarse de que en su composicin se cumplen dos condiciones fundamentales: 7ue aparece todo lo que se desea y 8nada ms que lo que se desea9. Es relati amente fcil comprobar que todos los elementos deseados 0entran0 en el isor, sin embargo suele ser muy frecuente descuidar la aparicin de otra serie de elementos indiferentes, 8cuando no indeseables9 que solo perjudicarn el resultado final. )i existen demasiadas cosas en la fotografa se perder el objeto que el fotgrafo quera destacar y ser difcilmente reconocido como elemento principal. En este sentido cabe destacar que son especialmente peligrosas las coincidencias que el espectador reconocer como, por ejemplo, un rbol que sale de la cabe"a de una persona. /unque pare"ca sencillo, no es fcil percibir esta coincidencia en la realidad, dado que nuestros ojos captan perfectamente una tercera dimensin, que !ace que el rbol se 0aleje0 de la cabe"a de nuestro protagonista, sin embargo la imagen final ser slo de dos dimensiones. El principal m(todo para conseguir aislar el objeto principal suele consistir en ariar el ngulo de la toma, pero si esto resulta imposible siempre se puede utili"ar la t(cnica de desenfocar los elementos indeseables. En :andy se produce el mejor t( del mundo: El t( de 5eylan, como se llamaba est isla en tiempo de la coloni"acin britnica. Existen enormes plantaciones en esa "ona monta3osa del pas, donde el t( encuentra una inmejorables condiciones para su crecimiento. En las plantaciones se requiere de una numerosa cantidad de mano de obra, normalmente formada por simpticas y laboriosas mujeres. *a sencilla composicin de la fotografa adjunta se centra exclusi amente en lo que se quiere mostrar: )impata y trabajo, para ello se presenta una se3ora con una abierta sonrisa y un saco sobre la cabe"a. ; nada ms.

(() )ovimiento 5uando el sujeto fotografiado es capa" de mo erse $personas, animales, e!culos, etc. % y, adems, en el momento de reali"ar la fotografa se desea demostrar dic!a capacidad, es recomendable reser ar un espacio en la composicin en la direccin en que potencialmente se suponga que puede despla"arse el sujeto. En definiti a se trata de e itar la sensacin de que el objeto se 0saldr0 de la fotografa inmediatamente, para lo cual se debe reser ar un espacio en el que se pueda mo er.

*a forma de aplicar esta regla es muy simple, si se trabaja con un objeti o de focal fija, el fotgrafo debe situarse a la distancia adecuada, mientras que si se trabaja con un "oom, ale con modificar la focal utili"ada. El problema en este caso no deri a de lo que !ay que !acer, el aut(ntico problema consiste en la elocidad a la que !ay que !acerlo. 4ormalmente se quiere transmitir sensacin de mo imiento cuando el sujeto est en aut(ntico mo imiento, as que se debe trabajar muy rpido. 1or supuesto que un "oom es de gran utilidad en estos casos. En los campos de t( las cosas no son muy rpidas, ni siquiera las motocicletas. 4o obstante la fotografa muestra lo que sin duda se aprecia como un objeto en mo imiento. 1ara aumentar la sensacin de mo ilidad, se deja algo de 0aire0 por delante de la motocicleta $incluso un poco ms de 0aire0 no !abra enido mal%, de forma que est disponga de alg&n espacio para continuar su camino.

(*) Contraste )in duda un objeto luminoso resulta muc!o mas impactante si se le coloca sobre un fondo oscuro y ice ersa. #gual pasa si utili"amos colores contrastados para lograr que destaque el elemento principal de la fotografa. Esta opcin puede resultar muy efecti a, pero se corre el riesgo de que el espectador aplique sus propios criterios y, en efecto perciba el contraste, pero fije su atencin en el fondo en e" de donde 0la debe0 fijar. El caso ms tpico para !ablar sobre contrastes adecuados o inadecuados, incluso fuera de la especialidad fotogrfica, consiste en anali"ar la idoneidad de una corbata con una camisa y-o con un traje. *o que para alguien resulta est(ticamente impecable para otros puede resultar incluso !ortera. *a &nica irtud que se debe tener para utili"ar esta regla adecuadamente es el buen gusto, y ya se sabe que 0sobre gustos no !ay nada escrito0, as que no escribamos ms. En )ri *an+a disfrutan de una excelente gastronoma, mi amigo :ijmar <ernando se encarg de demostrrmelo. En casi todos los platos se puede percibir un agradable picante que se debe a unas sabrosas guindillas rojas que los campesinos ponen a secar al borde de la carretera. El rojo intenso de las guindillas contrasta claramente con el color de la arena del arc(n, y esto permite que resalte el colorido de la imagen.

(+) ,a!ance =alancear se entiende en t(rminos generales como equilibrar pesos y, fotogrficamente !ablando esto es lo que se debe !acer siempre en una composicin. 1or supuesto que no se trata de pesar todos los objetos que apare"can en la imagen para distribuirlos uniformemente por toda la superficie de la fotografa, en este caso estamos llamando 0peso0 al impacto isual que queremos dar a cada elemento. En principio se puede optar por dos tipos de balances bien diferenciados, e incluso contrapuestos. 1or un lado est lo que podramos denominar balance formal, que consiste en distribuir el peso uniformemente respecto del centro de la fotografa, por otro lado se encuentran el balance informal, que consiste en distribuir los pesos unifrmente pero no sobre el centro, sino, por ejemplo, sobre cualquiera de los puntos de inter(s definidos por la regla de los tercios. Es importante destacar que no solo se deben balancear los objetos reales, sino tambi(n cualquiera de las 0formas0 que se puedan identificar en la fotografa por lneas, colores, luces, etc. de manera que se consiga un buen equilibrio. >; que es un buen equilibrio?. 1ues, aunque desde luego es un materia muy subjeti a, se trata de conseguir que la distribucin de intensidades isuales sea armoniosa, que forma que no se sit&e exclusi amente en el centro, pero tampoco que todo el 0peso0 se encuentre en una esquina. .ebemos insistir en la utili"acin particular que estamos !aciendo de la palabra peso indicando que, por ejemplo, en este caso puede pesar tanto la sombra de un paraguas como el propio paraguas. /un reconociendo que los balances formales son en general mal recibidos por el espectador, debemos afirmar que esta regla es la que mas libremente debe aplicarse ya que, en ciertas ocasiones, lo ms apropiado ser un balance perfectamente formal sobre el centro geom(trico de la imagen. En cualquier caso se pueden distinguir dos clases bsicas de balances, los sim(tricos, que pretenden que los 0pesos0 se repartan !omog(neamente respecto de alg&n eje, y los asim(tricos, que despla"an el peso !aca una parte de la imagen. *a religin predominante en )ri *an+a es el budismo y, ayas por donde ayas, es fcil encontrar monjes estidos con la caracterstica t&nica naranja. El monje de la fotografa lle aba un paraguas para protegerse del sol y, la sombra proyectada por el efecto de un sol de medioda, permite crear una curiosa forma que sir e para equilibrar los 0pesos0 de la imagen.

(-) .nmarcar En fotografa se llama 0enmarcar0 a situar alg&n elemento en el primer plano de la imagen que 0dirija0 al espectador directamente al objeto principal de la fotografa. El objeto que juega el papel de 0marco0 no debe competir con objeto principal y, para ello se puede optar por des irtuarlo de alguna manera: .esenfocndolo, sobrexponi(ndolo, etc. ,tra posibilidad para quitar el posible protagonismo de un 0marco0 oscuro puede consistir en incluir elementos de colores i os en su interior, o ice ersa. En definiti a cualquier cosa ale siempre que cumpla los objeti os fundamentales del 0marco0: 5rear sensacin de profundidad y dirigir a los espectadores !acia el centro de inter(s del fotgrafo.

El 0marco0 se puede elegir de forma que tenga alguna relacin conceptual con el objeto principal, aunque tambi(n puede resultar interesante elegir un 0marco0 completamente distinto, con objeto de diferenciarle a&n mas claramente. En la &ltima fotografa de este artculo podemos er un ejemplo de una composicin basada en la utili"acin de un 0marco0. En este caso es la entanilla del coc!e la que juega el papel de marco y conduce la atencin directamente sobre los ombligos de las tres j enes cingalesas. *a fotografa fue tomada en la carretera que conduce de 5olombo a )igiriya y las tres c!icas eran endedoras de caca!uetes.

Hoy en da disponemos de espl(ndidas cmaras super computeri"adas: enfoque automtico, fotmetros precisos, etc etc. @ambi(n los laboratorios pueden !acer una buena labor para nosotros, llegando incluso a subsanar peque3os defectillos del negati o. 1ero nadie puede sustituir al fotgrafo a la !ora de componer una imagen y decidir lo que 0entra0 y lo que 0sale0 del isor. 1or eso es por lo que pensamos que la composicin es probablemente el elemento crucial y bsico a la !ora de tomar una fotografa. @anto el fotgrafo ms experto, como el principiante ms no ato, deben comprometerse y componer su imagen como lo puede !acer un pintor, o un escultor. /s que esperamos que estas sencillas nue e reglas puedan ser ir para aumentar las posibilidades de eleccin para aquellos fotgrafos principiantes y que, por lo menos, se paren a pensar unos segundos antes de !acer cada nue a foto.