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Art Nouveau

Fonti:
Art Nouveau http://it.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau Biografia di Gustav Klimt http://biografieonline.it/biografia.htm?Bio !"#$$%biografia"Gustav&Klimt Gustav Klimt e il famoso 'ba(io' http://www.austria.info/it/arte)(ultura/gustav)klimt)il)ba(io)$**+,+*.html

Art Nouveau
l nome Art Nouveau -Nuova arte. na(/ue in 0ran(ia1 dove il movimento era noto an(he (ome Style Guimard1 Style 1900 o Scuola di Nancy2 an(he in Gran Bretagna fu noto (ome Art Nouveau insieme alle defini3ioni in lingua di Modern Style o Studio Style1 mentre in Germania prese il nome di Jugendstil1 in AustriaSezessionstil1 nei 4aesi BassiNieuwe Kunst -tradu3ione di Art Nouveau in olandese.1 in 4oloniaSecesja1 in 5vi33eraStyle sapin o Jugendstil1 in 5erbia e 6roa3iaSecesija1 in 7ussiaModern e1 in 5pagna1 Arte modernista o Modernismo catalano. l nome Liberty (he si diffuse in talia deriva dai maga33ini londinesi di Arthur 8ibert91 (he esponevano regolarmente oggetti d:arte e tessuti disegnati in stile Art Nouveau alla fine del ; ; se(olo. l nome fu (oniato da <enr9 van de =elde. 8:Art Nouveau si (onfigur> (ome stile ad ampio raggio1 (he abbra((iava i pi? disparati (ampi @ ar(hitettura1 de(ora3ione d:interni1 gioielleria1 mobiliario e tessuti1 utensili e oggettisti(a1 illumina3ione1 arte funeraria1 e((etera. l movimento trae le sue origini dall:ideologia esteti(a anglosassone delle Arts and 6rafts1 (he aveva posto l:a((ento sulla libera (rea3ione dell:artigiano1 (ome uni(a alternativa alla me((ani33a3ione e alla produ3ione in serie di oggetti di dubbio valore esteti(o. 8:Art Nouveau1 rielaborando /uesti assunti1 aprA la strada al moderno design e all:ar(hitettura moderna. Bn punto importante per la diffusione di /uest:arte fu l:Csposi3ione Bniversale svoltasi a 4arigi nel $DEE1 nella /uale il nuovo stile trionf> in ogni (ampo. Fa il movimento si diffuse an(he attraverso altri (anali: la pubbli(a3ione di nuove riviste1 (ome !art pour tous1 e l:istitu3ione di s(uole e laboratori artigianali. 8o stile raggiunse probabilmente il suo apogeo durante l:Csposi3ione nterna3ionale d:Arte !e(orativa Foderna di Gorino nel $DE#1 in (ui furono esposti i progetti di designer provenienti dai maggiori paesi europei1 tra (ui gli oggetti e le stampe dei famosi maga33ini londinesi di Arthur 8asenb9 8ibert9. l nuovo stile assume nelle (ittadine o nelle metropoli di provin(ia un (arattere di ribellione1 provo(atorio e antia((ademi(o. A Fona(o1 !armstadt e Heimar in Germania le se(essioni spesso assumono una sfumatura antiprussiana1 in (ontrapposi3ione an(he allo s(enografi(o1 pomposo e spesso di (attivo gusto stile 'guglielmino'2 a BruIelles1 dove si hanno le prime manifesta3ioni mature del nuovo movimento1 soprattutto (ome esigen3a di us(ire dall:ombra della grande e lontana 4arigi. l (aso di (ittJ (ome Nan(91 Glasgow e 6hi(ago K leggermente differente: sono infatti se(onde (ittJ (he ambis(ono ad un ruolo pi? importante nel paese dal punto di vista e(onomi(o ed industriale. 6onos(eranno infatti tutte e tre verso la fine del ; ; se(olo un intenso sviluppo e registreranno un vertiginoso aumento demografi(o. 5tessa situa3ione per una (ittJ (ome Bar(ellona1 a (ui per> si aggiunge il fattore

na3ionalisti(o (he in un (erto senso a((omuna il modernismo (atalano alle espressioni dello Lugendstil in 0inlandia. 6omun/ue1 an(he se il movimento dell:Art Nouveau si pone in rottura (on la tradi3ione1 non sono estranei i motivi dell:arte tradi3ionale del posto1 (he verranno a((olti pi? o meno ovun/ue1 soprattutto a Bar(ellona1 Fona(o e in 0inlandia. 8:Art Nouveau1 (omun/ue1 non sarJ estraneo alle grandi (apitali (ome 4raga1 dove abbiamo la grande figura di Fu(ha1 4arigi1 dove avrJ luogo l:Csposi3ione del $DEE e Guimard progetterJ le sta3ioni della metropolitana1 Berlino1 dove nel $+D+ nas(erJ la se(essione attorno alla figura di Fun(h1 e =ienna1 dove gli artisti della se(essione daranno un nuovo aspetto alla (ittJ. Bna delle (aratteristi(he pi? importanti dello stile K l:ispira3ione alla natura1 di (ui studia gli elementi strutturali1 tradu(endoli in una linea dinami(a e ondulata1 (on tratto Ma frustaN. 5empli(i figure sembravano prendere vita e evolversi naturalmente in forme simili a piante o fiori. 6ome movimento artisti(o l:Art Nouveau possiede al(une affinitJ (on i pittori 4reraffaelliti e 5imbolisti1 e al(une figure (ome Aubre9 Beardsle91 Alfons Fu(ha1 Cdward Burne)Lones1 Gustav Klimt1 e Lan Goorop possono essere (ollo(ate in pi? di uno di /uesti stili. !iversamente dai pittori simbolisti1 tuttavia1 l:Art Nouveau possedeva un determinato stile visivo2 e al (ontrario dei 4reraffaelliti (he prediligevano rivolgere lo sguardo al passato1 l:Art Nouveau non si formali33ava nell:adoperare nuovi materiali1 superfi(i lavorate1 e l:astra3ione al servi3io del puro design. 8:Art Nouveau in ar(hitettura e design d:interni super> lo stori(ismoe(letti(o (he permeava l:epo(a vittoriana. Gli artisti dell:Art Nouveau sele3ionarono e moderni33arono al(uni tra gli elementi del 7o(o(>1Osen3a fonteP (ome le de(ora3ioni a fiamma e a (on(higlia1 al posto dei (lassi(i ornamenti naturalisti(i vittoriani. 4rediligevano inve(e la Natura per fonte di ispira3ione ma ne stili33arono evidentemente gli elementi e ampliarono tale repertorio (on l:aggiunta di alghe1 fili d:erba1 insetti. 6aratteristi(he le forme organi(he1 le linee (urve1 (on ornamenti a predile3ione vegetale o floreale. 8e immagini orientali1 soprattutto le stampe giapponesi1 (on forme altrettanto (urvilinee1 superfi(i illustrate1 vuoti (ontrastanti1 e l:assoluta piatte33a di al(une stampe1 furono un:importante fonte di ispira3ione. Al(uni tipi di linee e (urve divennero dei (li(hQ1 poi adoperati dagli artisti di tutto il mondo. Altro fattore di grande importan3a K (he l:Art Nouveau non rinneg> l:uso dei ma((hinari (ome a((adde in altri movimenti (ontemporanei1 (ome /uello di Arts % 6rafts1 ma vennero usati e integrati nella (rea3ione dell:opera. n termini di materiali adoperati la fonte primaria furono (ertamente il vetro e il ferro battuto1 portando ad una vera e propria forma di s(ultura e ar(hitettura. n gioielleria l:Art Nouveau ne rivitali33> l:arte1 (on la natura (ome prin(ipale fonte di ispira3ione1 arri((hita dai nuovi livelli di virtuosismo nella smaltatura e nell:introdu3ione di nuovi materiali1 (ome opali o pietre semipre3iose. 8:aperto interesse per l:arte giapponese e l:an(ora pi? spe(iali33ato entusiasmo per la loro abilitJ nella lavora3ione dei metalli1 promosse nuove temati(he e appro((i agli ornamenti. 4er i primi due se(oli l:a((ento fu posto sulle gemme1 spe(ialmente sul diamante1 e il gioielliere o l:orafo si o((upavano prin(ipalmente di in(astonare pietre1 per un loro vantaggio puramente e(onomi(o. Fa ora stava nas(endo un tipo di gioielleria (ompletamente differente1 motivato pi? da un:artista)designer (he da un gioielliere in sola /ualitJ di in(astonatore di pietre pre3iose. 0urono i gioiellieri di 4arigi e BruIelles (he (rearono e definirono l:Art Nouveau in gioielleria1 e fu in /ueste (ittJ (he vennero (reati gli esempi pi? rinomati. 8a (riti(a fran(ese dell:epo(a fu (on(orde nell:affermare (he la gioielleria stava attraversando una fase di trasforma3ione radi(ale1 e (he il disegnatore di gioielli fran(ese 7enQ 8ali/ue ne era il ful(ro. 8ali/ue glorifi(> la natura nella sua arte1 estendendone il repertorio per in(ludere nuovi aspettiR libellule o erbaR1 inspirati dall:in(ontro tra la sua intelligen3a e l:arte giapponese. gioiellieri si dimostrarono molto a(uti nel ri(hiamarsi (on il nuovo stile ad una nobile tradi3ione guardando indietro1 al 7inas(imento1 (on i suoi monili in oro lavorato e smaltato1 e la visione del gioielliere (ome artista prima (he artigiano. Nella maggior parte delle opere di /uel periodo le pietre pre3iose retro(essero in un se(ondo piano. diamanti furono per lo pi? utili33ati (on un ruolo se(ondario1 a((ostati a materiali meno noti (ome il vetro1 l:avorio e il (orno. Nel (ampo letterario1 i (aratteri pi? importanti sono: il pre3iosismo1 l:esotismo1 l:allusione a mondi del passatoormai s(omparsi -il Fedioevo(avalleres(o1 le (orti dei re 8uigi in 0ran(ia1 le monar(hie

(inesi e giapponesi.1 l:opposi3ione al positivismo e l:interesse verso la teosofia. Nella narrativa1 rigetta il realismo optando per la novella stori(a e il ra((onto di esperien3e di allu(ina3ioni e pa33ia1 per la des(ri3ione di raffinati ambienti di Boemia1 introdu(endo il personaggio della donna fatale (he (ondu(e gli uomini al pia(ere e alla morte. n /uesta dire3ione si (ollo(a an(he lSesperien3a musi(ale wagneriana1 (he soprattutto nel dramma misti(o 4arsifal preannun(ia i (aratteri dellSArte Nuova1 sia (ome linguaggio musi(ale1 sia (ome soggetto1 sia (ome s(enografia. Al(uni (riti(i /uali 7ubens Gedes(hi e al(uni libri (ome il "izionario dell#$pera di 4iero Gelli affermano (he la suggestione s(enografi(a del se(ondo atto -il giardino di Klingsor. influen3> in /ual(he modo la nas(ita del (osiddetto Tstile florealeU. 6ome s(risse 6laude !ebuss9 ) (he po(hi anni pi? tardi si distinse (ome protagonista sulla s(ena musi(ale dellSArt Nouveau e dellS mpressionismo ) Til %arsi&al K uno dei pi? bei monumenti sonori (he siano stati elevati alla gloria della musi(aU.

Biografia di Gustav Klimt


disegni e i dipinti di Gustav Klimt1 raffinati1 allusivi1 sensuali1 ri((hi di riferimenti (olti1 sono opere densamente evo(ative1 (he ra((hiudono e trasmettono l:atmosfera della =ienna della 'Belle Cpo/ue'1 la =ienna di 0reud1 Gustav Fahler e 5(hVnberg. Bn:e(o suggestiva e indimenti(abile (he rimane impressa al (ospetto di un solo frammento dell:opera di /uesto artista sublime. 0iglio di Crnst Klimt1 orafo in(isore1 e di Anna 0iuster1 viennese di modeste (ondi3ioni so(iali1 Gustav nas(e il $, luglio $+W# a Buamgarten1 vi(ino =ienna. A /uattordi(i anni ini3ia a fre/uentare la 5(uola d:Arte e Festieri della (apitale1 dove ha modo di approfondire le diverse te(ni(he utili33ate nell:arte pi? (lassi(a1 (ome l:affres(o e il mosai(o1 ma an(he di venire in (ontatto (on i fermenti pi? innovativi del momento. A lui si a((ompagna il fratello Crnst1 (he lavorerJ (on lui fino alla morte nel $+D#1 anno in (ui il Finistero della 6ultura e dell:Cdu(a3ione (ommissiona a Klimt e a 0ran3 Fats(h -an(h:egli suo (ompagno di studi.1 la de(ora3ione di al(uni saloni dell:BniversitJ di =ienna. ni3ia uffi(ialmente la (arriera di artista reali33ando de(ora3ioni pittori(he di diversi edifi(i pubbli(i e divenendo1 ben presto1 l:erede di <ans Fakart -$+,E)$++,.. 8a de(ora3ione per l:aula magna dell:BniversitJ di =ienna1 avente per tema la filosofia1 la medi(ina e la giurispruden3a1 eseguita da Klimt tra il $DEE e il $DEX1 provo(> aspre (riti(he da parte delle autoritJ viennesi1 (he gli (ontestarono il (ontenuto eroti(o e l:inedita imposta3ione (ompositiva dei dipinti. Allo stesso modo fu (onsiderato os(eno il grande fregio de(orativo reali33ato nel $DE# per la sala (he ospitava il monumento a Beethoven1 opera di FaI Klinger. Gali s(andali segnarono la fine della (arriera uffi(iale di Klimt. Fa Gustav Klimt non si K mai las(iato intimidire: giJ nel $+DY1 (on uno s(atto di ribellione1 aveva fondato il movimento della 5e(essione viennese1 (on l:artista (he matura definitivamente la propria posi3ione1 improntata alla ribellione verso i (anoni uffi(iali e alla rivolta genera3ionale (he intendeva liberare l:arte dal tributo alle (onven3ioni. 6ome s(risse lo stesso Klimt1 in una lettera alla 'Kunstlerhaus' -la '6asa dell:Artista' a (ui fa(eva (apo la struttura asso(iativa degli artisti viennesi e l:organi33a3ione uffi(iale delle mostre.1 il suo s(opo era /uello di 'portare la vita artistica viennese in un rapporto vitale con l!evoluzione dell!arte estera e proporre delle esposizioni dal puro carattere artistico li'ere dalle esigenze di mercato'. l termine '5e(essione' viene mutuato dalla storia romana e si riferis(e al metodo di lotta usato dai plebei per ottenere la paritJ di diritti (ontro i patri3i1 la 'se(essio plebis'. !iventerJ un termine di moda per indi(are la rivolta dei giovani artisti (ontro il (onservatorismo della genera3ione pre(edente. Klimt1 utili33ando le innova3ioni de(orative dell:'Art Nouveau'1 movimento legato soprattutto alle arti appli(ate1 di (ui divenne il pi? grande rappresentante nel (ampo della pittura1 svilupp> uno stile ri((o e (omplesso ispirandosi spesso alla (omposi3ione dei mosai(i bi3antini1 da egli studiati a 7avenna. 5ul piano pi? teori(o inve(e si trattava di aprire le frontiere allo spirito del tempo (he veniva perlopi? identifi(ato (on l:arte simbolista1 venata di una forte (onnota3ione eroti(a.

8ontano dalle (orrenti d:avanguardia della pittura dell:epo(a e in (ontatto (on gli aspetti pi? innovatori dell:ar(hitettura e del design del ;; se(olo1 Klimt fu un sostenitore di giovani artisti1 tra (ui Zskar Kokos(hka ed Cgon 5(hiele -(he furono presentati ai =iennesi1 rispettivamente1 al Kunsts(hau del $DE+ e al Kunsts(hau del $DED.. Gustav Klimt morA il W febbraio $D$+1 a (ausa di un atta((o apopletti(o. Gra le sue opere pi? note (:K ' l Ba(io'1 pittura reali33ata in olio su tela esposto a =ienna.

Gustav Klimt e il famoso "bacio"


Nel $DEY1 Gustav Klimt ini3ia a lavorare a T l ba(ioT1 l:opera prin(ipale della sua produ3ione e uno dei dipinti pi? famosi dello Lugendstil europeo. Gustav Klimt1 era abituato a lavorare nel suo studio sin dalla mattina presto1 sen3a pause1 fino a sera. n breve tempo il pavimento si (opre di un numero impre(isato di s(hi33i e bo33etti. Fa Klimt si lamenta in (ontinua3ione delle fati(he del suo lavoro. n una lettera s(rive: 'Z sono troppo ve((hio1 o troppo nervoso o troppo stupido ) una di /ueste1 prima o poi1 di si(uro.' C (iononostante1 il $DEY1 diventerJ uno degli anni pi? produttivi della sua vita. Klimt (ompleta1 tra gli altri1 il ritratto di Adele Bloch-Bauer I1 Speranza II, ma soprattutto ini3ia a lavorare a ' l ba(io' (he sarebbe divenuto una delle opere pi? (elebri della storia dell:arte. l tema della (oppia di amanti1 uniti nel ba(io1 ha impegnato Klimt per tutta la vita. =aria3ioni sul tema sono giJ presenti nella sua opera giovanile e lo a((ompagnano fino alla morte. 6on il 0regio di Beethoven del $DE# e la '(onversione' all:ornamento unita all:impiego dell:oro1 vengono poste importanti basi preliminari dal punto di vista artisti(o. 8:irru3ione del '4eriodo aureo' nell:opera klimtiana1 (he giunge al proprio api(e appunto ne ' l ba(io'1 K la (onseguen3a di una visita a 7avenna durante un viaggio in talia nel $DEX. l (ontatto (on i mosaici bizantini (onsente a Klimt di familiari33are (on /uesto mondo. A (i> si devono an(he aggiungere gli influssi dei pittori moderni (he plasmano Klimt e la sua opera: lo stile astratto e de(orativo del simbolista olandese Jan Theodor, (osA (ome /uello del pittore simbolista belga 0ernand Khnopff per il (ui influsso Klimt fu oggetto di s(herno da parte di Karl Kraus il /uale s(risse (he1 gra3ie all:in(ontro (on /uesto artista1 Klimt 'ha finalmente aperto gli o((hi' -la (ita3ione di Kraus gio(a sull:assonan3a tra Khnopff e Knopf1 termine /uest:ultimo (ontenuto nell:espressione tedes(a [der Khnopff aufgegangen' (he signifi(a appunto 'ha aperto gli o((hi'.. n molti hanno (er(ato di identifi(are la figura femminile raffigurata ne ' l ba(io'. !iverse volte K stato (itato il nome della migliore ami(a di Klimt1 Cmilie 0lVge1 ma an(he /uello di Adele Blo(h) Bauer. tratti del visto regolari e ben propor3ionati mostrano una somiglian3a (on molte delle donne ritratte da Klimt1 ma si sottraggono in ultima istan3a a /ualsivoglia attribu3ione pre(isa. l dipinto (i presenta una (oppia in atteggiamento di abbra((io appassionato1 su un prato fiorito. Fentre la figura mas(hile si (hina su /uella femminile1 la donna1 avvinghiata a lui1 attende di ri(evere il ba(io dall:uomo. All:immagine mas(hile sono asso(iate1 a livello ornamentale1 forme /uadrate e rettangolari1 mentre per /uella femminile dominano linee e modelli floreali. Bn:aurea dorata (ir(onda e ra((hiude la (oppia1 ma termina ai piedi di lei1 s(al3i1 le (ui dita sembrano aggrapparsi al prato fiorito delineando una linea (urva. Al (ontempo1 tuttavia1 la (oppia sembra sta((arsi da /uesto ultimo residuo di mondo terreno ed K rapita in una sfera solenne1 sen3a spa3io e (he di fatto ri(orda i mosai(i bi3antini nello sfondo dorato. \uando Klimt1 nel $DE+1 espose per la prima volta il dipinto al pubbli(o1 l:opera fu immediatamente a(/uisita dalla ]sterrei(his(he Galerie. Zggi1 /uesto /uadro K il (uore della pi? grande ra((olta al mondo di opere di Gustav Klimt ospitata nella sterreichisch !alerie del Belvedere di "ienna. ^