CONTEMPORNEA

LOS AOS 50

2003

ARQUITECTURA

EN

LA SEGUNDA R R A.

POSGUE

LOS AOS 50- EL DESENCANTO Y LA CELEBRACIN. (Pola)

Titulo que es un punto de vista, porque vamos a estar adentrados a desencantos y celebraciones, cmo no enfrentar ese desencanto, cmo no sentirlo, cuando la segunda guerra mundial fue un acontecimiento que todava hoy es una herida abierta en la cultura de nuestro siglo XX, una guerra que llego a los umbrales de las casas, no fue una guerra de trincheras sino que implico una destruccin impresionante, una destruccin de ciudades, una participacin adems de la poblacin civil que se vio muy involucrada, una guerra que implico un compromiso a esa poblacin civil, no queremos detenernos en los hechos trgicos, de un holocausto o de una destruccin de una cantidad de valores, pero si lo vamos a tener muy presentes a la hora de tratar de entender todo este fenmeno de la posguerra !in duda este tremendo desencanto lo fue en el plano de la condicin humana, lo fue en el plano "tico y moral, lo fue tambi"n en el plano de aquellas tecnologas y de aquella fe en el resultado de su aplicacin que haban vivido las vanguardias de los a#os $%, aquellas utopas basadas en el progreso, en el futuro y que se ven enfrentadas luego de la guerra a un fruto del progreso que se asimila con el aniquilamiento &echo lo cual, ese desencanto tal como lo veamos en la clase de las artes plsticas, va a estar presente en todas las manifestaciones culturales europeas Pero porque tambi"n hay una celebracin', porque como tampoco es un panorama univoco "ste y los pases beligerantes entre los cuales se encontraba por supuesto los (( )) participantes de la segunda guerra mundial, pero que no haban sufrido una destruccin material de la misma ndole, si bien haban sufrido perdidas humanas muy importantes* por una serie de motivos ingresan en un periodo, ese periodo de posguerra, en el cual van a recomponerse, van a tomar un lugar hegemnico, van a ser acreedores de (uropa, van a tener un papel hegemnico y principal como lo veamos en las artes, y van a ser de las transformaciones sociales, espirituales y sicolgicas, una gran celebracin de una modernidad que ellos transforman en contemporaneidad, muchas veces banali+ada, muchas veces digeridas, como ya haban digerido el ,-nternacional style. a trav"s de la e/posicin de Phillip 0onson, es decir que con el ,-nternacional !tyle. haban digerido la modernidad, etc, etc (ntonces quera plantearles el recorte que va a tener la clase, por un lado es el panorama (uropeo, por otro el panorama 1orteamericano, es decir no hay otra que 2ugar con una divisin geogrfica y teniendo conciencia que adems de2amos de lado una cantidad de temas que la e/tensin de la clase no nos permite abarcar 3omen+ara tratando de ver cules son las corrientes mas importantes desde el punto de vista filosfico que van a incidir en ese cambio de clima cultural de la posguerra, una de ellas es por supuesto el ,(/istencialismo., la figura de 0ean Paul !artre y todos sus seguidores, las corrientes filosficas e/istencialistas, que de alguna manera centran la atencin, centran el peso de sus concepciones en el ser humano como un todo, en un ser humano particular, en un ser humano que vivencia no solo a trav"s de el intelecto sino a trav"s de todo su cuerpo, la fenomenologa tambi"n tiene mucho peso en estas concepciones, y van a tra+ar sin duda un nuevo paisa2e en la cultura europea en muchsimos planos, en plano humano y psicolgico como veamos, en el plano cultural, esto lleva implcitamente una marcada atencin hacia las identidades locales, hacia el valor del lugar, hacia el valor de la historia 4 esto con el animo de pensarlo y de compararlo con aquellas utopas de los a#os $%, donde la maquina, el hombre universal, aquellas soluciones que parecan aptas para todas las situaciones culturales, es decir que la b5squeda era optima para todas las situaciones culturales, todo este clima cultural de los $% se va a ver modificado por toda esta nueva apro/imacin ideolgica y sensible a un hombre que ha sido shoqueado, a unos estados que han perdido sus colonias, a unas culturas que se muestran fuertes, inversas, a un reconocimiento de la otredad, del otro, de la diversidad (n definitiva estas concepciones van a incidir en las formulaciones arquitectnicas, porque van a estar muy unidas a todo el tema de la fenomenologa y a todo lo que significa percibir el espacio no solo a trav"s de lo visible y de lo intelectual sino a trav"s de todo el sistema sensorial del cuerpo, entonces esa apro/imacin la vamos a ver claramente e/presada en las b5squedas espaciales y en una b5squeda de incorporar a esos espacios una serie de atributos que lo van a configurar no tanto desde el punto de vista del espacio abstracto que veamos en las vanguardias, sino que lo van a conformar con la b5squeda de un lugar (sto lo mane2o 6arcia 7iranda en su clase, esa transformacin conceptual del espacio en lugar es un fenmeno que esta segunda posguerra pone sobre el tapete (ntonces las e/presiones que vamos a ver van a estar muy comprometidas o van a estar buscando la influencia de la historia, del ,6enius 8oci., de una nueva mirada humanstica del hombre y su espacio construido Pero sin duda este panorama que enca2ara en la (uropa de posguerra, sin embargo no es tampoco lo 5nico que pasa en la posguerra, es decir no podemos pensar en la posguerra como una 5nica dimensin 8as manifestaciones abarcan una serie de formali+aciones muy diversas, por e2emplo desde el punto de vista historiogrfico es el momento en que se consolida la historia oficial del 7ov 7oderno, son los a#os en que 6ideon publica su conferencias ,(spacio, Tiempo y 9rquitectura., es decir, cmo se vive esa pluralidad de manifestaciones que va a haber en la posguerra desde el punto de vista historiogrfico, se viven como tendencias, nadie pone en ese momento en tela de 2uicio ,la modernidad. en esas tendencias, se sigue hablando de eficacia funcional, de adaptacin al lugar, se sigue hablando de crecimiento orgnico, incluso desde el propio titulo que mane2a 6ideon para su libro ,(spacio, Tiempo y 9rquitectura., dos valores (spacio y

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Tiempo, ligadsimos a las corrientes vanguardistas anteriores a la guerra, cmo no avalar esta situacin de confian+a en el desarrollo de la arq 7oderna cuando en definitiva los mas importantes maestros anteriores a la segunda guerra, como un 7ies, un 8e3orbusier, un :right estaban desarrollando obras muy importantes y que surgen en ese periodo (ntonces es un momento en que la &istoriografa hace una historia oficial del 7ov 7oderno, la reafirma, los paradigmas simplemente se abren, hay tendencias, hay pluralismos, tambi"n hay nuevas b5squedas en materia urbana (que es un tema que de2o de lado por ra+ones de tiempo) se va a empe+ar a hablar del cora+n de la ciudad, es un momento que a pesar de ese desencanto, de ese !hoc; y repudio hacia las utopas tecnolgicas, la 7odernidad no esta en tela de 2uicio, no lo estar tampoco en (uropa una ve+ pasada la libreta del racionalismo, el plan 7arshall acude a la (uropa de posguerra y fomenta una sociedad de consumo, una democracia, y fomenta una modo de reconstruccin de esas periferias europeas que son digamos los cdigos imponibles, anteriores a la guerra de los propios 3-97, como ven el panorama es mati+ado, hay muchsimas realidades a las cuales deberamos atender y deberamos se#alar Por otra parte no podemos olvidar, el poder, la -1!T-T)3-<1 (con may5sculas), se e/presa ahora en lengua2e moderno, esas corriente en manos de grandes maestros que emigran a los (( )) son el lengua2e representativo de las nuevas grandes corporaciones, son el lengua2e del establishment (ntonces la arq moderna pasa de la controversia, de un lado del mostrador al otro, los arquitectos de la posguerra no precisan convencer a nadie que su arquitectura es la me2or, va a ser la me2or porque entre otras cosas y adems se demostr funcional, econmica y representativa de un mundo moderno que la asume como su lengua2e Todo este esfuer+o que hace la historiografa en abrir y en reconocer las tendencias evita cuidadosamente el tema del (stilo, ese estilo -nternacional siempre fue muy mal visto desde el punto de vista historiogrfico, mencionado pero de alguna manera es criticado, la modernidad o lo moderno no poda convertirse nunca en un estilo Podemos pensar entonces cmo miramos histricamente estos a#os =%, los hemos mirado de muy diversas maneras, lo hemos mirado distinto desde que estamos en la ctedra de historia, lo cierto es alabado, denostado, odiado, a fines de los >% y principios de los ?% se produce como una avalancha de monografas alrededor de este periodo, el maldito estilo comien+a a ser revalorado y visto con otros o2os, y nuestra contemporaneidad o nuestro momento actual tambi"n lo ve de una manera diferente, es decir una ve+ pasado el sarampin de la posmodernidad que lo denost, que lo maldi2o, que lo llevo hasta el subsuelo, la contemporaneidad tambi"n empie+a a mirar ese periodo con o2os de revalorar, cada momento histrico revalora otras situaciones del mismo periodo 8o cierto es que, sinteti+ando un poco la visin que vamos a tener es un momento en que podemos se#alar@ A una arquitectura verncula en busca de nuevos significados de identidad, lugar e historia, A una arquitectura 7iesiana triunfadora como el lengua2e de las grandes corporaciones, y por encima de esas dos grandes tendencias y haciendo un corte un tanto bruto, A una arquitectura que es una combinacin de sinuosidades orgnicas con ortogonalidades digamos rigurosas pero que se permite la libertad de combinar y utili+ar elementos en una clarsima actitud transgresora si lo medimos con los parmetros de la modernidad mas ortodo/a Imgenes de este peri d (son un recorte pero que considere las mas representativas)

EL DESENCANTO.
LA RECONSTRUCCIN EUROPEA.
!in duda es insoslayable en los a#os de posguerra sin pensar en la reconstruccin europea en donde vamos a tener de situaciones muy diversas !" #$rs %i$ &' ( ni$". Re) nstr*))i+n )entr ,ist ri) .&re) nstr*))i+n te-t*$(" Besde el caso de Carsovia que se reconstruy te/tualmente, haban guardado los planos y la propia poblacin polaca decidi reconstruir en forma te/tual y lo hi+o ." Ne re$(ism It$(i$n . 'e(/)*($ 0L$dr nes de 1i)i)(et$s2. #itt ri de Si)$. Pero tambi"n como veamos en la primer hora en relacin a las artes plsticas, en esa reconstruccin europea que mayoritariamente ocupo las periferias de las ciudades europeas y constituyo con los preceptos del 3iam, probablemente vaciados de contenido, se dieron algunos casos puntuales muy unido a la pintura de la posguerra, ya lo vimos en las artes plsticas, ese momento tan particular de la -talia de posguerra que sala adems perdedora de un conflicto, y que hacia surgir ese neorrealismo italiano que fue un movimiento cinematogrfico pero tambi"n de las artes plsticas a trav"s de todo lo que vimos, esa mirada hacia lo popular, hacia las situaciones de pobre+a, hacia el hombre de la calle, en esta famosa pelcula de Cittoro de !ica 3" B$rri Ti1*rtin 4 !550. 6*$r ni4 Rid (7i. 4 que en arquitectura se manifest con este barrio Tiburtino, que tambi"n es 1eorrealista, tambi"n con la Torre Celasca de Dogers y toda su postura, es decir, ac comien+a una preocupacin por la identidad, por el lugar por la historia, por la condicin cultural de los que iban a habitar ese barrio Tiburtino, esos espacios intermedios entre la calle y el interior, esa

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disposicin de los bloques 9 lo que iba, y lo hablbamos en la ctedra, es interesante ver como estas b5squedas de posguerra ocuparon en los cursos de historia de los a#os >%, un lugar muy trascendente, que hoy ya no tienen, lo que pasa es que nuestra mirada de los a#os >% estaba muy influida implicaba esas b5squedas de identidades, hoy da la mirada sea otra, pero lo de2o planteado para ver la relatividad de nuestro 2uicio y lo cambiante de nuestras posturas 8" 'eri7eri$ *r1$n$. Pero la periferia urbana se organi+a de acuerdo a la doctrina 3-97, pero devaluada, es decir tambi"n hay un uso de esos conceptos sin una cantidad de servicios que los complementan y un uso que dio como resultado una terrible anomia, una falta de identidad y de reconocimiento de esos sitios como propios que incluso dentro de los propios 3-97 generaron reacciones como lo que comentbamos, en esa b5squeda del cora+n de la ciudad, y de los propios integrantes del 3-97 a trav"s del T(97 X que veremos en clases pr/imas 5" Lin91$$n. R+tterd$m4 !555. B$:em$ ; #$n der Br e:. 0ustamente el centro de Dtterdam a diferencia del centro de Carsovia, totalmente destruido tambi"n durante la guerra, se recompone pero ya tratando de instalar all un cora+n de ciudad, un centro polivalente, que me+cle actividades, un centro que se aparte de la ortodo/ia de las cuatro funciones y que comience a funcionar como un aglutinador de la sociedad <" R ,e$mpt n4 Ing($terr$. 0($ ) nt$min$)i+n Ing(es$2. -nglaterra va a ser un lugar de enorme e/perimentacin en la reconstruccin, sumamente destruida durante la guerra, el Plan de 8ondres lo vimos en clases pasadas, y algunas visiones como esta de Doheampton que si bien estn en el espritu del bloque en el verde incorporan esa preocupacin por la naturale+a y esa especie de tradicin de la ciudad 2ardn que ha hecho que muchos de los emprendimientos de reconstruccin en -nglaterra se vieran suavi+ados en su abstraccin geom"trica por toda esta concepcin un tanto empirista y ligada a otras tradiciones en el habitar que siempre tuvo -nglaterra (n sus distintas visiones de Doheampton se pueden percibir esas situaciones no tan duras de algunas otras periferias europeas =" LeC r1*sier. ,Padre de la tribu arq, agitador cultural y poltico el propagandista encarni+ado de sus ideas. 4 por supuesto parad2icamente 8e3orbusier que fue en definitiva el padre o por lo menos una personalidad muy determinante en esa reuniones de los 3iam, en esa concepcin de la ciudad en el verde, en esa concepcin urbana que de desarchiva despu"s de la guerra, parad2icamente 8e3orbusier construye muy poco en (uropa >" ?nid$d de @$1it$)i+n de A$rse(($- !58=-53. 9lgunos de sus bloques, su contribucin mas paradigmtica la ,)nidad de &abitacin de 7arsella., que diramos, 2unto con el ,!eagram Euilding. de 7ies parecen ser como los dos paradigmas diferenciados de esta arquitectura posterior a la segunda guerra (s tambi"n una parado2a de que en realidad 8e3orbusier sus propuestas urbanas las lleva a cabo en este periodo en un lugar tan remoto como la -ndia, pero en definitiva este persona2e tiene la oportunidad de concretar muchas de sus vie2as utopas en esta ,unidad de &abitacin de 7arsella. que recoge toda su ideologa y su pensamiento de la preguerra, esa idea de la unidad autosuficiente, el bloque en el verde, como la imagen del trasatlntico, el edificio para la sociedad ideal en realidad, el edificio autosuficiente como tambi"n era el falansterio de Fourier, ese edifico trasformador, un edificio docente, que apela a la transformacin de la vida de la gente Pero que si bien constituye la concrecin o el producto fsico de sus vie2as aspiraciones utpicas, la concrecin, el producto arquitectnico va a estar compuesto o e/presado con nuevos aportes lingGstico, como por (2 (l hormign visto, la forma de los pilotis de PE, la incorporacin del color, en esta imagen estamos muy le2os de aquellas imgenes maquinistas blancas de revoque de 8e3orbusier anterior a la guerra )na fachada que se compone a partir de huecos, de luces, de sobras, en el uso del ,brise soleil. para diferenciar esa calle comercial en altura, donde adems utili+a sus vie2os prototipos organi+ativos en esos estudios de los a#os $% que enca2a como si fueran una especie de casilleros, utili+a tambi"n sus vie2as ideas de la relacin entre lo individual y lo colectivo, plantea H situaciones de integracin colectiva, una seria la PE entre esos pilotis que ya no son los pilotis cilndricos de la villa savoye, sino que se emparentan mas con los pilotis de el Pabelln !ui+o como antecedente lingGstico y sensible que en este caso se utili+an tambi"n para hacer canali+aciones de instalaciones, y empie+an a aparecer una serie de elementos e/presivos que son novedosos en su lengua2e, ese equilibrio entre lo individual y lo colectivo, se da en la idea del edificio autnomo, autosuficiente que se establece a distintos niveles de colectividad, PE, calle peatonal y la a+otea con todas las instalaciones deportivas y de visitas A d*( rB tambi"n es el momento en que surge el modulor, esa medida ideal, aplicable en la arquitectura, en las artes, en todas las composiciones arquitectnicas de este momento Interi rB (se interior, que muy poco tiene que ver con las b5squedas de e/istencia mnima, sino que utili+a la doble altura y que tambi"n rigurosas medidas a trav"s de este nuevo programa de composicin y medida que es el modulor Terr$C$B 8as formas mas libres de esas chimeneas, y esta visin desde esa propia terra+a donde aparecen algunos elementos que ya habamos visto, el muro nos hace recordar a el muro de en Paris donde se dibu2aba un peda+o del

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arco del triunfo, esta especie de limite visual que 8e3orbusier usa y usara en otros edificios del momento y que hacen como una especie de marco y limite al paisa2e que lo rodea, en una clarsima intencin de separarse pero a la ve+ de comunicarse, como delimitando muy sutilmente el mbito construido del mbito natural y a la ve+ tratando de dialogar con "l 5" Di($rm+ni)$ de Ber(in4 !55<-<3. @$ns S),$r *n 4 una ve+ visto algunas manifestaciones de la reconstruccin, vamos a pasar por ese nuevo auge del (/presionismo, una corriente de vanguardia que fue bastante soslayada y de2ada de lado en los a#os $% por m5ltiples motivos, que se venia apagando y que en definitiva como lo vimos en el arte vuelve a tener manifestaciones muy importantes en la segunda posguerra, una de ellas es esta filarmnica de Eerln, de &ans !charoun, un e/presionista de la primer "poca, es decir, un e/presionista de los $% que dise#a este edificio con una especie de vigor casi musical, como una especie de mimetismo entre la funcin y el programa, es un momento donde la funcin opera como detonador de la forma, y en este edificio esto se palpa y se siente claramente, los m5ltiples planos y 2uegos de vol5menes haciendo alusiones a lo que puede ser la dinmica musical en un recinto !0" Opre$ de SEdneE4 !55=-<3. F rn ?tC n. 8o mismo ocurre con esta Ipera de !ydney, famosa por las caricaturas, por su implantacin, por sus problemas, y por muchos motivos, en una corriente e/presiva sumamente ligada a cierto realismo si se quiere en que la opera se ubica en el puerto de !ydney como una proa en el mar, con una mimeti+acin acerca de las naves o acerca de las formas cncavas ac5sticas, como un modo e/presivo que se ale2a de la abstraccin y que tiene que ver en definitiva con todo ese planteo del hombre y su arquitectura en este periodo 8os cortes, la planta, tanto la Filarmnica como esta Ipera, parecen en definitiva edificios que estn a punto de moverse de +arpar, a punto de bailar, hay como una especie de transposicin literal de la funcin, sin duda con una libertad e/presiva que la preguerra no conoca o por lo menos tenia mucho mas reprimida !!" Ig(esi$ de Im$tr$4 !55>. A(%$r A$(t . !in duda en este periodo de simbiosis entre las formali+aciones mas libres y la rigurosidad, la figura de 9lvar 9alto que en este momento reali+a esta obra donde comien+a a mane2ar esa calidad de composicin muy propia de el en la cual la ortogonalidad y la recta se combina con la e/plosin curvilnea en esta iglesia de -matra, en la cual tambi"n estn considerados una cantidad de aspectos sociales, la -glesia es all un centro comunitario que se puede dividir funcionalmente y que atiende tambi"n en gran medida a la implantacin en el sitio y a una de las preocupaciones que 9alto tenia sobre el espacio e/terior que rodea el edificio y el impacto que el edificio tiene sobre ese inmediato espacio e/terior, que el resuelve a trav"s de una configuracin muy libre para estas curvas y una configuracin mas rigurosa en la parte rectilnea !." Instit*t Te)n (+gi) de Ot$nieni. A(%$r A$(t . 4 de esta "poca tambi"n es esta obra, en el cual re5ne tambi"n ese modo de componer que atiende para el anfiteatro, una de sus preocupaciones, como 8e3orbusier demuestra tambi"n a trav"s de sus croquis en ese anfiteatro de Belfos, en esas formas curvas, envolventes, abrasadoras, combinadas con una ortogonalidad para los institutos, la biblioteca, que tambi"n a trav"s de esa ortogonalidad recupera a trav"s de esos patios aquellas tradiciones (Jarelianas) que tambi"n se dieron en clase (s decir toda esa composicin del instituto tecnolgico va a tendiendo tambi"n a esta forma tan particular de 9alto de moverse entre la sinuosidad, la libertad de la curva y un rigor ortogonal a la ve+ que se inclina en este periodo cada ve+ mas por el uso de los materiales naturales como el ladrillo, la madera y conforma de este modo una de las obras mas importantes de este periodo 3uando hablbamos de esa inquietud de manifestar el espacio y convertirlo en lugar, todo el planteo del instituto tecnolgico tiende a configurarse un lugar, como un sitio, as como !aynatsalo se configuraba tambi"n, no en una mera edificacin sino en todo un sitio, una especie de peque#o n5cleo urbano alrededor de la edificacin (ste periodo que algunos llaman ,ro2o. de 9alto por el uso del ladrillo -LeC r1*sier. Dey de las formas ba2o la lu+ , En el curso de los aos, he sentido que me volva cada vez mas hombrede todas partes, aunque siempre con el firme vinculo del mediterrneo. 3omo figura europea culminante de este periodo vamos a ver la obra de un 8e3orbusier de posguerra, del cual ya vimos la unidad de &abitacin, pero que haba pasado un largo tiempo durante el conflicto en los pirineos pintando, investigando, es decir la transformacin que sufre su arquitectura sin duda esta influida por todo este clima que hemos visto as como tambi"n por sus b5squedas sus propias transformaciones internas, sus propia si se quiere desilusin en cuanto a sus utopas maquinistas mas duras !3" L$s 7 rm$s $)Gsti)$s E e( m d*( r- es)*(t*r$. (s asi que , 8e3orbusier investiga hace cultura en esta "poca, ustedes saben que el es pintor desde el periodo cubista, pero durante este periodo en esa reclusin que tuvo durante el conflicto hace escultora con un escultor, con el cual investiga sobre esa nuevas formas que el llama ,formas ac5sticas., esas formas que son como conchas marinas que

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reciben, muy receptoras, si se quiere uterinas, es decir formas que aluden a una concepcin de concavidad en sus espacios !8" C$pi(($ de N tre D$me D* @$*t.4 !55!-534 R n),$mp. Tenemos entonces esta capilla, que reali+a en un lugar de peregrina2e destruido por la guerra, en el cual el cambio de su e/presin es radical, las te/turas, el peso de los muros, lo que veamos en la pintura, esa b5squeda de la rugosidad se va a dar tanto en el e/terior como en el interior, va a ser muy importante desde el punto de vista de la concepcin espacial, es decir cmo no ligar este planteo y concrecin de Donchamp con lo que hablbamos de las concepciones fenomenolgicas sobre el cuerpo, el espacio, y la sensibilidad, esa nueva apro/imacin sensible hacia la arquitectura, ese techo que cuelga casi como una lona, que en cierto momento se hace cncavo, que es atravesado por las capillas e/teriores, que se hace grueso, curvo, que de2a entrever rendi2as, que 2uega y dialoga con el paisa2e que lo rodea a trav"s de las curvas y las sinuosidades Be2ando esos espacios e/teriores para las peregrinaciones, que combina formas rompiendo totalmente con una est"tica de rigurosidad, pero que a la ve+ tambi"n de2a y recibe como a modo de collage esa especie de escalerilla metlica de uso industrial, que 8e3orbusier pone probablemente a modo de homena2e, as como tambi"n aquellos vol5menes puros con lo del 2uego magnifico y sabio de los vol5menes ba2o la lu+ 4 el interior se convierte en e/terior a trav"s de las te/turas y el e/terior tambi"n es interior en un 2uego de luces y de colores que abren una nueva perspectiva y una nueva mirada sobre el individuo, sobre la religin, en un arquitecto que se deca agnstico, es decir esta creacin de lo que el llama los espacios inefables percibidos a trav"s de rendi2as de lu+, como la hendi2a que hay entre el techo y la pared hacen de toda esta arquitectura hacen un fenmeno nuevo, y que fue recibido de muy diversa manera para gran indignacin de algunos, entre ellos 0ames !tirling como una sorpresa que los descolocaba !5"A n$steri de L$ T *rette4 E%e*- s*r (H$1resie4 !553-5=. (ntonces 8e3orbusier en este momento dedica gran parte de su obra a estos edificios sacros, tanto la capilla como este convento de la Tourette, que reali+a cerca de 8yon, para los padres dominicos, y es interesante leer una cita de "l al respecto@ ,He tratado de crear un lugar de meditacin, estudio y oracin, para la orden de los predicadores, los requerimientos en manos de ese problema han guiado nuestro trabajo, imagin las formas, los contactos, los circuitos que eran necesarios para la oracin, la liturgia, la meditacin y el estudio resultasen fciles en esta casa, mis trabajos consiste en albergar hombres, en este caso la cuestin era albergar frailes y tratar de ofrecerles silencio y paz que son tan esenciales para nuestra vida actual, los frailes complacen a !ios con este silencio, este monasterio de rudo hormign es obra del amor, no alardea, vive desde el interior, en el interior tiene lugar lo esencial"# !in duda una cita cargada de emocin, una propuesta cargada de emocin, es la emocin una nueva componente de estas arquitecturas, un llamado a la emocin, una propuesta de emocin esta presente tanto en Donchamp como en este volumen que se erige de hormign para los frailes dominicos en Francia D s p($nt$sB e( A n$steri de ($ T *rette E e( A n$steri Sistir)iense de Le T, r net &S III". -nspirada en vie2os monasterios que 8e3orbusier conoce muy bien pero con un claustro que en el caso de 8aTourette se convierte en un espacio inaccesible, no es el claustro tradicional que conocemos sino que es un espacio que se mira y al que no se puede acceder, un vaco dentro del edificio que no tiene acceso, los circuitos se harn alrededor de "l a distintos niveles, como en 7arsella, como un circuito amurallado en la a+otea, pero a ese claustro tradicional no se accede (n muchas oportunidades 8e3orbusier transgrede o transforma un Tipo 9rquitectnico, en este caso lo hace 8a celda de la fachada sur tambi"n tratadas con materiales rugosos, es un momento en que la nueva sensibilidad lo inclina hacia eso y tambi"n las condiciones tecnolgicas y econmicas inciden en que este tipo de rugosidad, esta mano de obra que no es demasiado especiali+ada en la Francia de posguerra hacen que recurra a este tipo de terminaciones Les nd*($t ires E ($ )*1iert$ pir$mid$( de( r$t ri B 4 ese 2uego de vol5menes, de ,ob2ect trouv". de traba2o de vol5menes como las pirmides que "l pone como lucernarios dentro de ese claustro, las fachadas vidriadas, los famosos ,ondulatoires. que dise#a con un m5sico (!ena;is), con distintos ritmos, es decir todas investigaciones ordenadas de acuerdo al modulor L$ Ig(esi$B tambi"n totalmente despo2ada, cerrada, con una iluminacin que nunca de2a ver el e/terior sino que se traba2a por rendi2as !<" LeC r1*sier en L$ Indi$-C,$ndig$rt,. 4 la gran oportunidad urbana que tuvo en la -ndia (ste proyecto para 3handigarth, la nueva capital del Pun2ab, luego de la separacin con Pa;istn, le ofrece a 8e3orbusier una oportunidad 5nica de poner a prueba algunos de sus famosos paradigmas de la Cille Dadieuse y a la ve+ le ofrece la oportunidad de proyectar una serie de edificios e/traordinarios, en el propio capitolio, que oficia como la cabe+a de ese cuerpo ciudadano Es)*(t*r$ ;A$n $1iert$-. (l dice para e/plicar este gesto de la mano abierta, $%n gesto plstico cargado de contenido profundamente humano, un smbolo muy apropiado para la nueva situacin de una tierra liberada e independiente, un gesto que apela a la colaboracin fraternal y a la solidaridad entre todos los hombres y todas las naciones del mundo, tambi n un gesto escultrico, capaz de capturar el cielo y cautivar la tierra"#

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C n9*nt de ( s edi7i)i sB (sta es una visin del con2unto de 3handigarth en donde se ve al fondo el enorme edificio del secretariado, tambi"n la famosa torre del parlamento usando ese recurso de iluminacin cenital que veamos en la Tourette E( C$pit (i B 8e3orbusier organi+a ese capitolio con la concepcin de aquella ville Dadieuse, aquella cabe+a organi+ativa, salvo que en este caso tiene en cuenta algunas tradiciones locales, es decir busca a trav"s de este capitolio esa -ndia -ndependiente que naca la vida democrtica, que tenia una cultura muy fuerte y propia y que 8e3orbusier trata de captar en toda esta organi+acin espacial y en el tratamiento de los edificios en s &a sido tambi"n muy criticado en este proyecto desde el punto de vista del clima, realmente esas e/planadas han sido difciles de transitar, pero lo cierto es que hay como una b5squeda de cora+n de la ciudad, de monumentalidad, monumentalidad que haba sido casi una mala palabra para las vanguardias de los a#os $% '$r($ment B con esa formas curvas casi como de grandes sombrillas invertidas que daban lugar a espacios muy sombreados, muy recogidos, que hacan menos riguroso el impacto climtico, recuerden que los acondicionamientos en estos edificios son todos naturales, no se puede pensar en acondicionamientos artificiales, entonces la idea de los ,aireadores. que el usa mucho en esta etapa de la posguerra, esta ac muy desarrollada '($nt$sB '$r($ment E A(tes A*se*m4Ber(in4 &S),in:e(4SIII"B 4 esa famosa planta del parlamento con esa famosa disposicin central que muchsimos autores han vinculado a !chin;el, pero 2ustamente y volviendo al tema de la trasgresin del tipo, 8e3orbusier trasgrede el tipo !chin;eliano, transgrede la simetra, despla+a ese recinto central y tambi"n el ingreso, y utili+a como una referencia al tipo histrico con otro ordenamiento C*1iert$ '$r($ment B y toma como referencia para ese gran lucernario sobre el recinto de la asamblea en el parlamento, algunas de las imgenes de las chimeneas tradicionales de la -ndia, como ven el material usado es un hormign muy rustico, las figuras, esa figura metlica invertida esta muy ligada a toda las b5squedas de los toros que el haba hecho en las investigaciones plsticas, y esa contraposicin entre el volumen riguroso de la pirmide y el tronco curvilneo tomando unas referencias simblicas muy fuertes '*ert$ Esm$(t$d$B que tambi"n se van a e/presar en esta famosa ,puerta esmaltada., que recoge toda la investigacin pictrica de 8e3orbusier en estos a#os, en otra dimensin totalmente distinto a lo que fueron las investigaciones del Purismo de los a#os $%, aqu aparecen como muchos mas elementos figurativos, por mas que el purismo fue tambi"n altamente figurativos, pero los elementos ya no son los de fabricacin en serie, sino que a formas orgnicas, animales, a una serie de temas nuevos en el universo 3orbuseriano '$($)i de F*sti)i$B con una entrada asim"trica, nuevamente el tema del parasol y de la gran sombrilla, de los brise soleil de hormign , de esa especie de malla que se interpone entre el e/terior y el interior para lograr un 2uego de sombras y de luces con una disposicin interior a trav"s de rampas #ist$ de e( '$($)i de 9*sti)i$ desde ($ )*1iert$ de( '$r($ment B 4 esta visin tambi"n vinculable a aquella visin que veamos de la terra+a de la ) de &ab de 7arsella, esa misma postura frente al paisa2e y frente a la contemplacin misma, es decir privilegiar siempre en su arquitectura un lugar para la contemplacin del paisa2e, para ese dialogo que se va estableciendo de distintas maneras monumentali+ar

LA CELEBRACION
ESTADOS UNIDOS. 4 nos fuimos de (uropa , para llegar a los (( )) , donde como les deca el clima de la modernidad o de la contemporaneidad es otro, la celebracin de lo moderno es una situacin de novedad de entusiasmo, comien+a la "poca de las libertades formales que tambi"n veamos en (uropa, pero que aqu se e/agera de alguna manera esas formas orgnicas, !=" Sede de ($ TJA4 NY. Eer S$$rinen. 4 en esta sede de la T:9 en el aeropuerto de 14, !aarinen literalmente construye un p2aro que vuela, un poco ese mismo espritu, si se quiere ben"volamente un espritu festivo, un espritu literal, hay gente que opina que es la cuota ,Jitch. en cuanto a la e/ageracin de esta arquitectura 1orteamericana, porque si bien puede ser mirado tambi"n como una puesta a punto de las nuevas tecnologas del & 9 , en realidad la voluntad e/presiva es la que prima, porque luego el & 9 sigui su curso y estas formas un poco delirantes de2aron de estar, o sea hay una voluntad e/presiva, hay una especie de ob2etivo de celebracin y de e/presin totalmente diferente que se sirve de las nuevas condiciones tecnolgicas !>" TJA E *n$ mes$ diseK$d$. 4 sin duda se sirve la arquitectura y se sirve el dise#o en esta mesa de un dise#ador -taliano que tambi"n comien+a a investigar con estas formas curvilneas, de moldear de madera y esas mesitas de vidrio con forma de ri#n, como o tambi"n !aarinen curva ese interior que casi parece un interior orgnico, de un organismo vivo, que una alusin maquinista a la funcin del avin, es decir toda la est"tica y la imagen esta vinculada al p2aro pero no a la t"cnica del avin

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!5" L*ggen,eim4NY4 !583. D.L(.Jrig,t. contenida y sabia como la de :right en el 6uggenheim, un edificio de los a#os K%, en 14, muri"ndose de risa del entorno urbano, es decir cayendo all y aterri+ando como un ob2eto e/tra#ado frente al entorno, esa famosa espiral del museo, 4 ese plano que le apareci luego detrs, le vino muy bien, digamos que le dio una especie de recueste a la propia formali+acin, :right repite en este gesto tan libre y tan curvilneo un vie2o recha+o a la ciudad, ya lo haba hecho en otras oportunidades, en el propio edificio 8ar;in, en la 0onson, es decir el museo se cierra sobre si mismo, se organi+a en base a una rampa eliciodal y entorno a un patio iluminado cenitalmente, rampa helicoidal donde sobre uno de sus muros estn colgadas las pinturas, muchas veces criticada esta forma de e/hibir el arte como en un paseo o un trayecto cuando muchas veces uno podra aspirar a tener un recinto como mas estanco para la apreciacin de la obra de arte .0"Le%er @ *se4 N.Y4 !55.. S:idm re4 OMins N Aerri(. 4 sin duda esta va a ser la "poca como les deca al principio de la clase, 8a 7odernidad o el (stilo 7oderno, el (stilo 3ontemporneo, ese edificio que a partir de la inmigracin de lo grande maestros europeos a los (( )) se configura fundamentalmente a trav"s de la figura de 7ies van der Dohe, va a ser el lengua2e de las grandes corporaciones e instituciones, en este caso el edificio para la 8ever, un edificio que se configura tambi"n a trav"s de ese 3ourtain :all que va a ser paradigmtico y nos va a acompa#ar durante todo el siglo XX, asimilando las transformaciones tecnolgicas, casi enfrentado al !eagram, muy cerca uno del otro, que crea una especie de volumen ba2o como intermediario entre el peatn y el edificio y esas pieles que van a perder significacin de comunicacin, van a ser usadas en distintos programas, es decir como ven frente a aquel panorama donde la funcin era disparadora de una forma y e/presaba una forma, estamos en otras arquitecturas donde esa funcin se evade detrs de una formali+acin que es neutra que apela a una especie de silencio, como en el caso,

MIES VAN DER ROHE.

.!"Se$gr$m B*i(ding4 NY4 !55>. &) n ',i((ip F ,ns n" del edificio mas famoso de esta serie, que es el !eagram, este edificio que se retira de la lnea de edificacin, Tafuri lo vive como un silencio, otros lo viven como un homena2e al edificio histrico que enfrenta, lo cierto es que va a ser uno de los prototipos, o los tipos, o Lcon el susto que da la palabraM uno de los modelos que 7ies y toda una enorme corriente de arquitectos usaran a partir de este momento como representacin del poder ya sea institucional, econmico, poltico, etc .."IIT4 C,i)$g 4 !535. Pero 7ies va a tener adems de su labor como arquitecto, una influyente labor como docente en los (( )) , va a ser el encargado de organi+ar el --T en 3hicago, toda la planificacin, A$O*et$ pre(imin$rB que luego sufre transformaciones pero la tra2e para que vieran como hay una serie de elementos de simetra y de ordenacin que en esta etapa de 7ies va a ser muy evidente, es decir esa beta conectada con la clasicidad y con el orden y con los vol5menes implantados, un orden ideal esta muy de manifiesto en este caso Cr O*is de ($ Bi1(i te)$ de( C$mp*sB esto es interesante de ver como el edificio parece iluminado interiormente, estn dibu2ados los materiales muy cuidadosamente, el ladrillo y el cristal, es decir la materialidad de el edificio en toda esta etapa y en toda sus carrera, se convierte en 8eiv 7otive importantsimo, as lo fue en el !eagram Euilding en la utili+acin del cristal y el acero y as lo va a ser en este croquis, la intencionalidad es la calidad mat"rica del edificio y curiosamente si ven las personas son borrosas casi fantasmagnicas, el edificio se erige como un dibu2o, como una e/presin permanente frente a esas figuras totalmente contingentes, anecdticas en la arquitectura que el plantea Cr Mn @$((B y hay como una especie de monumentalidad en este otro tipo tambi"n muy consolidado, que es el tipo del pabelln en esta etapa de 7ies, en un pabelln muy diferente conceptualmente y espacialmente a lo que era aquel pabelln de Earcelona, este es un pabelln que se erige sim"tricamente elevado sobre una plataforma, con escalones que son totalmente hori+ontales, que carecen de contrahuella, es decir el acceso al edificio se hace a trav"s de sucesivos planos hori+ontales y todo el espacio interior esta sometido a esos dos grandes planos hori+ontales que en este caso solo son superados por esas vigas de sustentacin 8as pieles en esta etapa de 7ies se hacen cada ve+ mas finas y transparentes, el uso del vidrio, el uso de la t"cnica, es decir el acento puesto en esa concrecin material del edificio que para el es en definitiva el acto mas trascendente de la arquitectura, la materiali+acin de ese ideal Por otra parte es un momento de 7ies en que ,anuncia y renuncia. a todo sub2etivismo, es decir el opina que esta arquitectura debe ser materialidad y t"cnica e/clusivamente, que lo sub2etivo L y pongamos muy en duda todo lo que dicen los arquitectos sobre su propia obra Ldebe casi desaparecer en aras de esa ideali+acin tecnolgica y en esa b5squeda de la verdad $&a construccin de la arquitectura como fruto de una poca, le lleva de una manera inmediata a la negacin del subjetivismo"""los templos griegos, las baslicas romanas y las catedrales medievales son significativas para nosotros como creaciones de toda una poca mas que como obras de arquitectura individuales, 'preguntamos los nombres de

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sus constructores('qu significado tiene la personalidad casual de sus creadores(, estos edificios son impersonales en su naturaleza"# (stamos frente al 3roNn &all, la facultad de arquitectura que se plasma como la cabe+a de la organi+acin, en un esquema totalmente transparente, con una entrada sim"trica en el que organi+a un espacio neutro que subdivide siempre con elementos que no llegan al techo , es decir el espacio en estos pabellones miesianos viene del e/terior y atraviesa el interior para recibir una lu+ que se opaca detrs de esos paneles divisorios, pero en ning5n momento el espacio se conforma funcionalmente, el espacio esMy de ah el gran inter"s contemporneo por toda esta produccin de 7iesM neutro, un contenedor neutro, y a lo que el dice a un compa#ero (&ugo &adi)@ $""pero hombre, haz lo espacios lo bastante grande pare que se pueda uno mover libremente por ellos y no solo en una direccin predeterminada, o es que estas completamente seguro de cmo se van a usar, no sabemos en absoluto si la gente har con ellos lo que nosotros esperamos, la funciones no son tan claras ni tan constantes, cambian mas de prisa que el edificio#" Traigo esta cita porque 7ies fue un arquitecto bastante lacnico a diferencia de 8e3orbusier que siempre hi+o docencia, 7ies un hombre de pocas palabras, pero en definitiva lo interesante es ver su concepcin casi las dira antifuncionalista .3" Ne*e n$ti n$(g$((erie4 Ber(in4 !5<.-<>. 9ntifuncionalismo que se repite en la galera de arte de Eerln, que por mas que no es una obra 9mericana esta inscripta dentro de este periodo dentro del punto de vista conceptual, y a la cual tambi"n se le acusa de que era muy difcil colgar adentro las obras de arte* y el dice que bueno, que de todas maneras la galera es bastante grande y el reconoce que hay una cierta dificultad pero en fin &ay en 7ies en este momento una especie de miedo a tomar la totalidad contingente de una funcin, es decir es tan fuerte la b5squeda de un ideal, la b5squeda de una espiritualidad, que lo contingente, lo anecdtico, lo funcional queda de lado en aras de esas otras aspiraciones 1uevamente tambi"n, esa ca2a de vidrio interrumpida por los paneles que nunca llegaran ni al techo, ni al piso .8" C$s$ D$rnsM rt,4 !58<-50. los grandes planos hori+ontales que no solo se van a dar en sus obras institucionales sino que tambi"n llevara a la famossima casa FarsNorth, en la cual volvemos a ver como por ra+ones del sitio inundable 7ies levanta la casa sobre una plataforma, la apoya sobre peque#os pilares y es tan fuerte la voluntad de hori+ontalidad que esos pilares se detienen antes de llegar al borde de la losa superior, es decir en ning5n momento le gana en este caso al techo y toda la espacialidad de transparencia esta solamente interrumpida solamente por aquel n5cleo de servicio que es como una especie de pvot que ata el piso y techo, la voluntad del ob2eto ideal esta totalmente manifiesta 4 en esas e/planadas despla+adas en el acceso, tambi"n a trav"s escaleras sin contrahuellas, es decir este pabelln y esta voluntad de transparencia entre interior y e/terior son una impronta muy fuerte en esta arquitectura miesiana de esta "poca .5" C$s$ de )rist$(4 !58<-50. ',i((ip F ,ns n que va a incidir en arquitectos como Phillip 0ohnson asociado a 7ies en el !eagram, en esa ca2a de cristal que tambi"n se vale de estos paradigmas formales (n este caso el n5cleo de servicio o de la chimenea traspasa el techo hori+ontal .<"A*t s ) ($),$t$4 si(( nes4 mes4 pint*r$s......E( s*eK $meri)$n Pero 2unto con esta eclosin, con este apropiarse del paisa2e de la arquitectura de la modernidad, no se olviden que los (( )) adoptaron este lengua2e muy tardamente, precisamente a partir de esta posguerra, 2unto con esa eclosin esta la apropiacin que hace la industria que hace el hombre de la calle de esos dise#os de la modernidad, y empie+an a aparecer estos famosos colachata aerodinmicos de los a#os =%, que imitaban de alguna manera la est"tica de la aviacin, es decir como toda la tecnologa de la guerra se va infiltrando en la vida cotidiana y esas flechas aerodinmicas eran como realmente tener una cuota de ese poder de la aviacin en el propio automvil 4 tambi"n la banali+acion de la pintura, banali+acion o apropiacin como quieran llamarles, a trav"s de los sillones que se parecan a las formas de 7ir o a las mesitas que reproducan gestos de los pintores que mencion 7aria 8uisa en la primera hora cuando hablo sobre el arte (se clima de novedad va a ser muy utili+ado y promovido a trav"s de una industria que se inserta en esta nueva contemporaneidad americana Ca a ser usado en el dise#o de los pisos de la crmica, el silln de Eonet instalado como un gesto de modernidad instalados en la casa, los muebles de patitas metlicas, los nuevos materiales plsticos, es decir todos los materiales usados y ensayados durante la guerra puestos al servicio de una nueva concepcin vital, una nueva forma de insercin, unos nuevos cambios sociales 8a casa se empie+a a vivir en t"rminos de contemporaneidad, es decir el espacio de la cocina Lque ya lo haba hecho :rightO se vuelve unido al living, el ideal de la casa moderna, de la modernidad, o del estilo americano, muchos a#os despu"s de la guerra se sigui llamando las cocinas americanas, eran como una especie de desideratum universal 8o interesante del caso es que el equipamiento propona una moderni+acion , pero de todas maneras grandes corrientes de produccin todava estaban muy vinculados al ideal de la casa a dos aguas que en definitiva sigue siendo el cottage predominante en casi todos los suburbios americanos, o sea esa visin de lo tradicional para afuera y lo moderno para adentro, todava sigue siendo una pauta cultural muy importante

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.=" Le%it Mn4 L ng Is($nd4 !585. 9s es que se hicieron estos crecimientos impresionantes cerca de 1 4 , en 8evitoNn donde se hacan decenas de casas de casas diarias para lograr el gran crecimiento demogrfico y habitacional que surgi en los (( )) en este momento .>" 'r t tip Le%it Mn- L$ ) )in$ $meri)$n$4 e( 7*n)i n$(ism $meri)$n -. Bentro de este prototipo caba esta la modernidad

LA COSTA OESTE.
.5" C$se St*dE @ *se. 4 2unto con esta banali+acin si se quiere, o apropiacin popular del dise#o contemporneo surge este fenmeno tan interesante sobre el cual 2ustamente el momento actual ha puesto "nfasis, que fue el desarrollo del programa de las ,3ase !tudy &ouses. en la costa Ieste de los (( )) , y ustedes se preguntaran Ppor qu" la costa Ieste', bueno, 8os Qngeles y su puerto y toda la costa del pacifico haban sido base de operaciones y de gran desarrollo durante la "poca, haba all una disponibilidad tecnolgica ofrecida, haba tambi"n las posibilidades de un crecimiento, es decir todo el valle de 8os Qngeles se densifico de una manera tremenda a partir de este fin de la guerra (ntonces este programa de las ,3ase !tudy &ouse. fue un programa muy interesante porque fue un programa que estableci la posibilidad de hacer en un lengua2e contemporneo, prototipos de vivienda, a partir de elementos de catalogo, de materiales utili+ados para la industria, o puestos a punto a partir de las t"cnicas en los materiales usados con fines militares, pero sobre todo la idea era la de establecer un ,sistema., pero un sistema que no tenia tanto que ver con el prototipo que nosotros tenemos en la cabe+a, anterior a la guerra* esa idea que tenamos de la casa en serie, porque no es una idea novedosa, es decir todas las vanguardias estuvieron atrs de eso, el prototipo, la casa en serie, lo vimos en la clase pasada* pero lo interesante de este caso es que mas que un prototipo, mas que un modelo, se trataba de un sistema, un sistema que permita fle/ibilidades individuales, un sistema que permita variaciones y que dio como resultados una gama de construcciones diversas que sin embargo respondan todas ellas a una profunda concepcin contempornea de los a#os =% 30" C$se St*dE @ *se NP>4 L s Ange(es4 !585-8>. C,$r(es E R$E E$mes. )no de los persona2es mas importantes de este proceso fue 3harles (ames, un dise#ador de muebles famoso y vinculado a la &erman 7iller, que construye con su mu2er Day (ames, una dise#adora, esta famosa casa 1R>, a partir toda ella adems de elementos que estn en el mercado, digamos, perfilera estndar, chapas opacas, de plstico, de crmica, de madera, el vidrio de distinto tipo, pero lo interesante de esto es cmo (ames recurre a los elementos de catalogo, que se pueden comprar, no hay dise#o en el sentido tradicional del t"rmino, no hay detalle, buscar los detalles de esta casa es ir a buscarlos en el catlogo, hay como una concepcin muy novedosa en ese sentido 4 se da un fenmeno, que por supuesto si lo comparamos con la cantidad de casitas de 8evitoNn, esto fue muy minoritario y eltico, pero estuvo liderado todo este programa por ,(/tensa. que publicaba una revista ,9ccent 9rchitecture., y vio la posibilidad de e/tender su labor editorial a la propuesta de prototipo que se podan encargar, que se podan construir, que podan tener variaciones, y de hecho las tuvieron !in duda fueron pocas las casas que se construyeron, pero hay como $% y pico de prototipos publicados 4 como ven la e/presin de esta casa, es una casa totalmente novedosa, una especie de contenedor neutro, donde no hay una voluntad formal,M es relativoM o me2or hay una austeridad formal salvo en esa profunda propuesta de sistemati+acin en la construccin, sistemati+acin conceptual que tambi"n el lo lleva al dise#o del mobiliario, algunas de las pie+as moldeadas y seriadas que dise#a para la &erman 7iller 3!" C$se St*dE @ *se NP54 !585. E$mes E S$$rinen. 4 tambi"n tra2e esta casa, que es la casa del editor de la revista ,9ccent 9rchitecture., que 3harles (ames dise#a con !arinen, el mismo !arinen de la T:9, curiosamente esta en el frente continuo a la casa de (ames que se ve en el fondo, y sin embargo, Am1$s )$s$s&d s G(tim$s"4 podemos ver ambas en su interior refle2an hasta diferentes sensibilidades, es decir (ames de2a a la vista esas vigas trianguladas de uso industrial, la chapa acanalada del techo, tiene toda una concepcin diferente al interior de la casa ,(/tensa., donde traba2a una altura simple, (ames traba2a en doble altura, es decir las muetro como formas proyectuales que tienen una enorme fle/ibilidad 3." Si(($s diseK$d$s p$r$ ($ 7irm$ Qn (4 !55<. S$$rinen. 4 esta s sillas que dise#a !aarinen, siendo que algunas llamativamente las usamos hoy y no tenemos conciencia que ya tienen =% a#os 33" C$se St*dE @ *se NP..4 @ ((EM d4!555. 'ierre Q enig. 4 otro de los persona2es importantes de este programa, fue este arquitecto Pierre Joenig, en el que las casa de este programa con el transcurso de las d"cadas se fueron sofisticando, se fueron haciendo mas amplias, mas pretenciosas, pero siempre dentro de las lneas de una rigurosa modernidad, de un riguroso un ideal de vida, casa que parece

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suspendida sobre la ciudad de 8os 9ngeles aprovechando toda esa conquista de los materiales, como la transparencia, el vidrio, ese nuevo entusiasmo que ti#o la costa Ieste 38" C$s$ Q$*77m$nn4 desier de C ( r$d 4 !58<. Ri),$rd Ne*tr$. Tambien participando de este programa con alg5n proyecto, la obra de 1eutra para el sr Jauffmann a quien :right le haba hecho la casa de la cascada, un 1eutra que tambi"n sin apartarse de la modernidad y de ese lengua2e, dialoga con el entorno, como que se prende al terreno en esta casa, y la planta que dise#a no puede menos que recordarnos a aquellas plantas neoplasticas :rightianas del cual 1eutra debe tanto en cuanto a su organi+acin espacial, pero esa especie de insertarse en el paisa2e con una cierta neutralidad y de2ar que ese desierto tenga una fuer+a e/presiva que la casa asume pero manteni"ndose en un dise#o de neutralidad que apenas de2a entrever alguna piedra del lugar, con esa especie de silencio frente al paisa2e, muy claro y sutil en esta etapa de 1eutra 4 bueno con este pantallaso de la posguerra nos vamos a despedir de este ,9merican :ay of 8ife., esta celebracin con todos los electrodom"sticos del mundo, toda la vida norteamericana, esa que las pelculas y la cultura celebran y que se gesto en ese momento y que la van a defender donde sea 8a pr/ima d"cada sin duda no ser de tantas celebraciones para los (( )) y la guerra de Cietnam y toda una serie de movimientos van a poner en tela de 2uicio, este ideal de vida y estos valores

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