YNIEPEIAAA NAXIONAA AYTNOMA AE MIXO

uAXYATAA AE APOYITEXTYPA
ETENEIN YNIEPEITAPIA III

REVITALIZAR MIXQUIC A TRAVS DEL ARTE
URBANO
INTEIPANTEE:
BEN_TEZ AIAA ANA AAYPA
MAPT_NEZ MEAINA ITAAAMINA
IAPX_A XEBAAA 0OE MAPIA
ITAA EEHAPZA AZAHEA




La forma ms alta,
ms lgica, ms pura
y fuerte de la pintura,
es el mural. Es
tambin la forma ms
desinteresada, ya
que no puede ser
escondida para
beneficio de unos
cuantos privilegiados.
Es para el pueblo. Es
para todos. Jos
Clemente Orozco.




LA REVOLUCIN ARTSTICA DEL ARTE URBANO EN
MXICO
La aparicin de la expresin
callejera en Amrica est
documentada por una fuente
histrica en el perodo inmediato
posterior a la conquista de Mxico-Tenochtitlan.
El cronista Bernal Daz del Castillo, en su obra Historia Verdadera de la Conquista de
la Nueva Espaa, relata la primera expresin de arte urbano en idioma espaol,
ocurrida sobre las paredes del palacio que habitaba Hernn Corts en Coyoacn. Las
primeras manifestaciones de Arte Urbano, fueron pintadas en forma annima, aunque
el cronista identifica a sus autores, que eran oficiales espaoles inconformes con el
reparto del botn de guerra. Fueron respondidos, tambin annimamente, por el propio
Hernn Corts, hasta que una irnica rplica hiri su orgullo y lo oblig a prohibir esos
escritos. Este es tambin el primer antecedente del uso del espacio pblico como
medio de expresin y hecho oficial del Arte Urbano en Amrica.
Durante la primera mitad del siglo XX
la aparicin de grandes pintores cuya
obra fundamental se encuentra
realizada en enormes dimensiones
sobre los muros de los edificios
pblicos es hoy por hoy uno de los
mayores acontecimientos culturales de
Mxico. El muralismo mexicano fue
uno de los fenmenos ms decisivos de la plstica contempornea iberoamericana y
sus principales protagonistas fueron Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David
Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a
otros pases de Amrica.

El Muralismo mexicano se caracteriz
desde su nacimiento por tres valores
fundamentales: lo nacional, lo popular y lo
visionario. En la conjuncin de esos tres
valores el movimiento logr una fructfera
cohesin. Fue as como una gran parte de
estos artistas, debido al contexto que se
viva en la post-revolucin y a travs de los
murales. Se proyect, la situacin social y poltica del Mxico post-revolucionario.
Creando as una consciencia histrica sobre las races que fundaron nuestro pas. No
se exagera al afirmar que entre todas las artes mexicanas contemporneas, el
muralismo libr desde su inicio la ms abierta, valiente y fructfera batalla por la
libertad de expresin, que es al fin de cuentas, la libertad de creacin.
Los muralistas se convirtieron en
cronistas de la historia mexicana y
del sentimiento nacionalista, desde
la antigedad hasta el momento
actual. La figura humana y el color
se convierten en los verdaderos
protagonistas de la pintura. En
cuanto a la tcnica, redescubrieron
el empleo del fresco y de la encustica, y utilizaron nuevos materiales y
procedimientos que aseguraban larga vida a las obras
realizadas en el exterior. El espacio pblico se convirti en
el espacio para las expresiones artsticas, logrando crear
una gran influencia de manera internacional, claramente
admirados hasta el da de hoy. Estas expresiones de arte
pblico, salieron de Mxico para inspirar nuevas tcnicas
en las artes de la calle, en espacios pblicos y otros tipos
de expresiones urbanas, de manera directa, indirecta o
accidental aos despus, logr inspirar un nuevo



movimiento de expresin en las calles. El arte urbano o arte callejero, traduccin de la
expresin inglesa street art, hace referencia a todo el arte de la calle. El arte urbano
engloba tanto al graffiti como a diversas otras formas de expresin artstica callejera.
Desde mediados del los aos 90 el trmino street art, se utiliza para describir el
trabajo de un conjunto heterogneo de artistas que han desarrollado un modo de
expresin artstica en las calles mediante el uso de diversas tcnicas (plantillas,
psters, pegatinas, murales....). El arte Urbano actual se confecciona con pinceles y
pinturas sintticas, aerosoles, fibras y marcadores con tintas indelebles, etc. Tambin
se utilizan objetos punzantes para rayar paredes y cristales, tizas y crayones grasos,
moldes o plantillas y an gruesas brochas para superficies murales importantes.
El introductor de nuevas tcnicas y materiales fue el artista David Alfaro Siqueiros,
que emple como pigmento pintura de automviles (piroxilina) y cemento coloreado
con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan OGorman emplearon tambin mosaicos en
losas pre-coladas, mientras que Pablo OHiggins utiliz losetas quemadas a
temperaturas muy altas. Las investigaciones tcnicas llevaron tambin al empleo de
bastidores de acero revestidos de alambre y metal desplegado, capaces de sostener
varias capas de cemento, cal y arena o polvo de mrmol, de unos tres centmetros de
espesor. Con el tiempo estas tcnicas se trasformaran en los famosos mosaicos de
los Invaders as como las intervenciones de Vhils. Es as como el uso de plantillas
(stencil) ya utilizado por los muralistas mexicanos, a menudo con un mensaje poltico,
cobra especial relevancia en Pars en la segunda mitad de los aos 60. Sin embargo,
no es hasta mediados de los aos 90, con la aparicin de artistas como el
norteamericano Shepard Fairey y su campaa "Obey" (Obey Giant) (Obedece al
gigante), llevada a cabo mediante el uso de psters y plantillas, cuando las diversas
propuestas de este tipo cobran auge en distintas partes del mundo y son percibidas
en su conjunto como parte de un mismo fenmeno o escena.
El Arte pblico ha sido una de las imgenes de cultura urbana ms veces retomada
por otros artistas en la actualidad. Se ha parafraseado a manera de homenaje y otras
como irona, pero ha servido como base importante para el desarrollo del arte
callejero en todas las capitales del mundo. Integrar sus elementos en lugares pblicos
bastante transitados, pretende sorprender
a los espectadores. Suele tener un
llamativo mensaje subversivo que critica a
la sociedad con irona e invita a la lucha
social, la crtica poltica o, simplemente, a
la reflexin. Sin embargo, existe cierto
debate sobre los objetivos reales de los
artistas que actualmente intervienen el
espacio pblico. La idea bsica del arte
urbano es tomar las calles como una
suerte de nuevo museo al aire libre. Sin
restricciones, con la libertad total de que
todos lo puedan ver y hacer. Aunque, en
muchas ciudades, sobre todo el arte
realizado con botes de spray, es
perseguido por la polica.



Como dijimos, desde hace siglos existi gente que crey necesario transmitir
smbolos o mensajes a travs del espacio pblico, pero hacerlo de modo ilegal,
clandestino o no oficial. Puede incluirse en una prctica similar, adaptada tambin a
diferentes etapas histricas, la creacin popular de rtulos o carteles artesanales, a
veces injuriantes y otras polticamente subversivos, elaborados para ser exhibidos de
modo annimo en las paredes. El uso ha terminado imponiendo la expresin graffiti
como sinnimo de una escritura o dibujo elaborado entonces al margen de la
legalidad y expuesto pblicamente sobre superficies no diseadas para tal fin. Este
Festival pretende mostrar una cara artstica del Arte pblico, tomando en cuenta los
tres sectores de la sociedad mexicana los coleccionistas, los acadmicos y el pblico
en general, englobando as cada sector de nuestro pas.
Hasta el da de hoy, todo esto fue pensado o realizado con fines educativos incluso
sin saberlo y es empleado en lugares
pblicos a los que todo tipo de gente sin
importar raza y clase social pudiera acceder.
Algunos de los temas eran la conquista, la
Revolucin Mexicana, la industrializacin,
los personajes principales de la cultura
popular, las tradiciones populares, los
caudillos mexicanos, la sociedad civil, los
militares, el socialismo, el capitalismo, etc.
Desde 1922 hasta nuestros das no se han
dejado de hacer murales en Mxico, lo que prueba el xito y la fuerza del movimiento.
Aunque es considerado artstico, el Muralismo tambin se puede considerar un
movimiento social positivo. La necesidad de transformar el arte mexicano, creando un
movimiento nacional y popular.

El Arte Monumental por ser propiedad pblica. Proclamaba que los artistas deban
producir obras de valor ideolgico para el pueblo, para todos, de educacin y de
batalla. El
filsofo Jos
Vasconcelos
auspici la
pintura mural,
primero como
rector de la
Universidad y
despus
como Secretario de Educacin Pblica.
La pintura mural contempornea en Mxico ha sido elaborada con el innegable
objetivo de convertirse en un vnculo directo entre los artistas que produjeron cada
obra y el pueblo que las inspir y a cuya contemplacin fueron ofrecidas. La enorme
mayora de ellas se encuentra en muros y techos de edificios pblicos, diseminados
por todo el territorio nacional.

Unos aos mas tarde, ya en pleno desarrollo de ste notable movimiento artstico,
Jos Clemente Orozco afirm El Arte Urbano en la Actualidad se desarrolla e integra
fundamentalmente en los edificios pblicos y en muros de las calles. En la dcada de
1930, la internacionalizacin del muralismo se extendi a Argentina, Per y Brasil, y
fue adoptado incluso por Estados Unidos en algunos de sus edificios pblicos.
Llegando a transformarse al da de hoy, hacia un Arte Urbano que transmite por
medio del arte, sentimientos e ideologas a la gente.
En Mxico los artistas urbanos, sienten una gran libertad para elegir los temas y
mostrar un mundo nuevo sobre las ruinas y la crisis surgida en la actualidad. Influidos
por el rico pasado colonial de nuestro pas, los muralistas desarrollaran un arte
monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular que pondr fin al
academicismo reinante, exaltando su cultura y origen. Llevndolo al mundo a travs
del aliado ms sagaz de la ltima dcada el Internet. Dando a conocer mundialmente
la nueva cara que Mxico quiere ofrecer a partir del Arte pblico monumental.




MURALES EN MIXQUIC
PROBLEMTICA
Mixquic es un pueblo que mantiene sus tradiciones a travs del
tiempo; su atractivo principal es la celebracin de da de muertos
que ao tras ao atrae a miles de visitantes que se conglomeran en
el panten para vislumbrar la gran devocin que los habitantes del
pueblo tienen hacia sus difuntos. Sin embargo el pueblo tiene
grandes problemas por falta de apoyo por parte de la delegacin,
entre ellos y de los ms notables es el deterioro de las calles y el
caos urbano que predomina en la imagen visual del pueblo.
Al visitar el pueblo, pudimos percibir que gran parte de los muros
estn grafitiados de manera catica lo que hace aun ms
desagradable la imagen urbana.










PROPUESTA
Lo que se pretende es intervenir a travs del Arte Urbano, que cada
vez ha ido teniendo ms aceptacin en la sociedad por su efecto
educativo y por su expresividad llena de energa.
Se propone introducir poco a poco murales con contenido referente
al pueblo de Mixquic en lugares previamente asignados y
autorizados por los locatarios con el fin de mejorar la calidad de la
imagen urbana.





PROPUESTA DE MURAL
EL RELOJ DE LOS CONDENADOS. SAID DOKINS

La zona roja hecha por Said Dokins tiene una tipografa basada en la antigua letra
inglesa y encima una serie de tipografas en color plateado que forman un crneo
humano. El texto del fondo es de Fanon Frantz sobre la colonizacin: Los condenados
de la tierra, colonizacin y trastornos mentales y el que forma el crneo esta
elaborado con textos del filsofo presocrtico Herclito sobre la vida y la muerte.



Esta pieza fue hecha el da 13 y 15
de Septiembre del 2009 y alude a
las problemticas de un pas que
festeja un momento histrico como
la independencia de Mxico, pero
que sin embargo refleja una
colonizacin bastante fuerte, un
pas amarrado por la explotacin, la
pobreza y la corrupcin. El conjunto
representa una crtica social al
estado actual del pas, a los festejos
millonarios del Bicentenario y a la
forma en que se celebran este tipo
de fechas y lo que conlleva a nivel
de consumo y enajenacin.



EL RELOJ DE LOS CONDENADOS.
Esta obra pertenece a una serie de apuntes tomados del Seminario y Posgrado de
Historia del Arte ZONAS DE DISTURBIO en el MUAC y la Facultad de Filosofa y
Letras a cargo de Mariana Botey y Cuauhtmoc Medina.
Se trata de los apuntes sobre Fanon Frantz. Los condenados de la tierra. y
Colonizacin y trastornos mentales.
El discurso en esta obra maneja la muerte como eje transversal, donde la
supervivencia tiene que ver no slo con el principio de vida sino con la existencia y
perdurabilidad de la identidad, aqu la muerte se convierte en "lo perdido" por el
colonizado a travs del tiempo. Toda la des personalizacin que provoca la
colonizacin en las poblaciones colonizadas.
Esta obra recoge textos de Frantz y los coloca en un circulo aludiendo al espiral, a lo
abismal del tiempo, tambin se usan algunos fragmentos de Herclito que tienen que
ver con el tiempo y sus principios ontolgicos del ser, como el Logos.
Estas reflexiones del Seminario me han sacudido la mente y me he propuesto a
descargar estas reflexiones en algunos cuadros.






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UBICACIN DE MURALES
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