EVOCAES MACHADIANAS EM LEITE DERRAMADO DE CHICO BUARQUE

Alusio Barros de Oliveira1

RESUMO: Leite derramado (2009) o ltimo volume do cantor, escritor e compositor Chico Buarque de Holanda. Antes, ele j havia se experimentado em outros trs romances: Budapeste (2003), Benjamim (1995) e Estorvo (1991). Em Leite derramado, nosso interesse neste trabalho, Chico Buarque narra a trajetria dos Assumpo, famlia de elite, que desembarca no Brasil nos tempos da Corte Portuguesa e atravessa dcadas e dcadas sempre comandando negcios escusos, inclusive o trfico de escravos, at alcanar a notoriedade dos dias de hoje em negociatas no calado de Copacabana, no Rio de Janeiro, espao de toda a trama narrativa. O nosso objetivo ser demonstrar que existem aproximaes entre Eullio Montenegro dAssumpo, o narrador buarquiano, de Leite derramado, e os narradoresproprietrios presentes nos romances machadianos da chamada fase do amadurecimento, notadamente Brs Cubas, de Memrias pstumas de Brs Cubas (1881) e Bento Santiago, de Dom Casmurro (1899). Usaremos como referencial Adorno (2008), Cndido (1977) e Schwarz (1990). PALAVRAS-CHAVE: Machado Narrador, Memria, Volubilidade, Homenagem,

ABSTRACT: Leite derramado (2009) is the last volume written by the singer, writer and composer Chico Buarque de Hollanda. Before, he had already experienced writing three other novels: Budapest (2003), Benjamin (1995) and Estorvo (1991). In Leite derramado, our focus in this paper, Chico Buarque narrates the trajectory of the Assumpo, an elite family, who landed in Brazil in the times of the Portuguese Court and spends decades and decades involved in shady dealings, from slave trade to today's bargaining on the sidewalks of Copacabana, Rio de Janeiro, where the entire narrative takes place. Our goal is to show that there are similarities between Eulalio Montenegro d'Assumpo, the narrator Buarque presents in Leite derramado, and the narrators in the novels by Machado during his so-called mature phase, notably Brs Cubas, in Memrias pstumas de Brs Cubas (1881) and Bento Santiago, in Dom Casmurro (1899). Our analysis is theoretically based on Adorno (2008), Candide (1977) and Schwarz (1990).

KEY-WORDS: Narrator, Memory, Volubility, Tribute, Machado

Professor e membro do Grupo de Pesquisa em Lingustica e Literatura GPELL, da Universidade do Estado do RN. REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435 P g i

Apresentao Leite derramado (2009) o ltimo volume do cantor, escritor e compositor Chico Buarque de Holanda. Sobre o cantor e compositor agora s de vez em quando! no faremos referncia, embora haja material suficiente para garanti-lo entre os ditos clssicos modernos da msica popular brasileira. Antes, ele j havia se experimentado em outros trs romances: Budapeste (2003), Benjamim (1995) e Estorvo (1991). E, muito antes dos dias de hoje, ele combatera em bom combate escrevendo, entre uma e tantas canes, as peas Roda viva (1968), Calabar, o elogio da traio (1973), em parceria com Ruy Guerra, Gota dgua (1975), agora com Paulo Pontes, o musical pera do malandro (1979), e tambm uma novela nada rural chamada Fazenda modelo (1974). Unanimidade nacional desde os anos 60, Chico Buarque de Holanda vem ultimamente se garantindo no lado de c da fronteira que dizem existir entre a msica e a literatura brasileira: Chico se faz romancista. E se criou uma banda para acordar o pas, no se incomoda pela ateno excessiva para alguns! que da mdia recebe. Sobre a sua narrativa, notadamente Budapeste, o seu penltimo romance, assim se expressou Jos Saramago, o nosso Prmio Nobel (1998), em artigo especial para a Folha de So Paulo, em 14.09.2003:
Chico Buarque ousou muito, escreveu cruzando um abismo sobre uma arame e chegou ao outro lado. Ao lado onde se encontram os trabalhos executados com mestria, a da linguagem, a da construo narrativa, a do simples fazer. No creio enganar-me dizendo que algo novo aconteceu no Brasil com este livro.

O escritor Lus Fernando Verssimo disse, em O Globo:

O livro de Chico uma vertigem. Voc sugado pela primeira linha e levado ao estilo falso-leve, a prosa depurada e a construo engenhosa at sair no fim lamentando que no haja mais, assombrado pelo sortilgio deste mestre de juntar palavras. Literalmente assombrado.

Sem sair do tom, o ensasta e professor de literatura brasileira Jos Miguel Wisnik afirmou:
Budapeste um romance do duplo, tema clssico na literatura ocidental desde que a identidade do sujeito tornou-se problema e enigma. A questo desfila nas narrativas do sculo XIX, atravs dos motivos da sombra, do ssia, da mscara, do espelho, e evolui para a indagao dessa esfinge impenetrvel e desencantada que a prpria pessoa como persona e ningum.

Budapeste, assim como Benjamim e Estorvo, ganhou verso para o cinema. Miditico o autor, naturalmente o novo romance, Leite derramado, vem provocando sucessivas leituras crticas desde que foi lanado, em maro de 2009. E, talvez no lastro comemorativo do Centenrio de Machado de Assis, ocorrido em 2008, tem-se tornado desejvel a busca de aproximaes. O objetivo da nossa leitura ser demonstrar, pelo mtodo comparativo, o que aproxima Eullio Montenegro dAssumpo, o narrador buarqueano, de Leite derramado, dos narradoresproprietrios presentes nos romances machadianos da chamada fase do amadurecimento, notadamente Brs Cubas, de Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), e o Bento Santiago, de Dom Casmurro (1899). Usaremos como referencial Adorno (2008), Cndido (1977), Rosenfeld (1973) e Schwarz (2007).

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i

1. O narrador e seus recursos... Em Leite derramado, Chico Buarque (2009) nos conta sobre a decadente trajetria familiar dos Assumpo, tradicional famlia brasileira constituda por uma sucesso de calhordas que por aqui desembarca nos tempos da Corte portuguesa
meu trisav desembarcou no Brasil com a corte portuguesa. De nada adianta me gabar de ele ter sido confidente de dona Maria Louca, se aqui ningum faz idia de quem foi essa rainha. Hoje sou da escria igual a vocs, e antes que me internassem, morava com minha filha de favor numa casa de um cmodo s nos cafunds (...) eu sou bisneto do baro dos Arcos (Buarque, 2009, p. 50).

e atravessar as dcadas seguintes comandando negcios escusos, fazendo quase tudo fora da lei e exibindo truculncia para tentar levar vantagens, sendo, inclusive, os Assumpo, com p mesmo para se diferenciar do sobrenome que aquele escravo Balbino adotou, como a pedir licena para entrar na famlia sem sapatos (id, p. 18), inventores do dito: O meu nome abre portas, com variantes do tipo Sabe com quem voc est falando?, ainda em vigncia muita nos dias atuais. Os Assumpo, cuja trajetria se igualaria a de tantas famlias integrantes da chamada elite nacional que no se adaptou aos tempos modernos do capital, apresenta uma valorosa genealogia que se inicia com os ancestrais portugueses, passando por um baro do Imprio, um senador da Primeira Repblica, at alcanar um tataraneto garoto de Copacabana no Rio de Janeiro.
Uma saga familiar caracterizada pela decadncia social e econmica, tendo como pano de fundo a histria do Brasil dos ltimos dois sculos. A saga familiar marcada pela decadncia, diz-nos Leila Perrone-Moiss, em texto que enfeixa a orelha do livro, grifo nosso, um gnero consagrado no romance ocidental moderno.

E se tal narrativa geralmente espraia-se em vrios volumes, em Leite derramado ela se concentrar em vinte e trs brevssimos captulos, beirando as 200 pginas, escritos numa linguagem concisa e precisa, conforme apelo de um preocupado narrador a um silencioso interlocutor. Decerto temeroso de, pelo coloquialismo to ao gosto nacional, perder os fios que o ligam aos ancestrais portugueses, do tempo de Napoleo Bonaparte:
Antes de exibir a algum o que lhe dito, voc me faa o favor de submeter o texto a um gramtico, para que seus erros de ortografia no me sejam imputados. E no se esquea que meu nome de famlia Assumpo, e no Assuno, como em geral se escreve. (Buarque, 2009, p. 18)

A histria nos ser narrada, em primeira pessoa, por Eullio Montenegro dAssumpo. Ser ele quem, do alto dos seus cem anos, moribundo, largado e esquecido numa maca, no corredor de um hospital pblico, em meio a delrios e devaneios, rememorar a sua trajetria, desde a feliz infncia vivida na fazenda da famlia, l na raiz da serra, passando pela adolescncia que se dividiu entre o casaro do pai, em Botafogo,
de quartos enormes, banheiros de mrmore com bids, vrios sales com espelhos venezianos, esttuas, p-direito monumental e telhas de ardsias importadas da Frana (...) palmeiras, abacateiros e amendoeiras no jardim. (id, p. 6)

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i

e a vida de aprendiz ou dos pequenos prazeres, com passagens que incluem a sute francesa do Ritz, em Paris,
(...) onde as putinhas se acocoravam aos faniquitos, quando meu pai arremessava moedas de cinco francos (...) e as cocotes nuinhas em postura de sapo, empenhadas em pinar as moedas no tapete, sem se valer dos dedos. A campe ele mandava descer comigo ao meu quarto, e de volta ao Brasil confirmava minha me que eu vinha me aperfeioando no idioma (ibidem, p. 7)

ou o batismo de neve, em Crans-Montana, nos Alpes suos,

papai me chamou ao seu quarto, sentou numa chaise longue e abriu um estojo de bano. Mas o que isso, meu pai? a neve, ora bolas, disse ele muito srio, papai fazia questo de nunca sair do srio. Com uma miniesptula separou o p branqussimo em quatro linhas, depois me passou um canudo de prata. Mas no se tratava dessa porcaria que idiota cheira por a, era cocana da pura, que s tomava quem podia (Buarque, 2009, pp. 35-6)

ou ainda os pouqussimos anos felizes com Matilde num chal em Copacabana, at alcanar os dias atuais, quando, numa reviravolta que se confunde com certos retratos e relatos nos quais muitos tradicionais proprietrios, por no se adaptarem s demandas do capital moderno, alcanaram a outra face da moeda: a pobreza, pela dilapidao patrimonial, resultante talvez do modo como seu deu, no Brasil, segundo Schwarz (2007), ao longo de sua reproduo social, o sentido imprprio para as idias europias. Aqui, calcadas no favor e no privilgio de classe, assistimos com naturalidade ao desfile da pose sem posses. E para que no haja dvidas, Eullio, ironicamente, se desvela:
hoje sou da escria igual a vocs, e antes que me internassem, morava com minha filha de favor numa casa de um cmodo s nos cafunds. (...) E a memria, nos alerta ainda Eullio, deveras um pandemnio, mas est tudo l dentro, depois de fuar um pouco o dono capaz de encontrar todas as coisas (Buarque, 2009, p. 41)

Enfim, o narrador-personagem vai se contando e, junto com a sua, vai levando a vida de todos os seus e, pelas tabelas, revelando-nos traos constitutivos da nossa brasilidade. E, dentre esses, a evocao a certos narradores-personagens de uma linhagem ancorada na malandragem.

1.2. Ou a voz e o dono da voz, para lembrar uma cano de Chico O paradoxo de no se poder mais narrar, embora a forma do romance exija a narrao, constituir, segundo Adorno (2008), um dos problemas fundamentais da literatura contempornea. Tratando da posio do narrador, ele demonstra o quanto a forte presena do subjetivismo, que no tolera mais nenhuma matria sem transform-la, tem ameaado o preceito pico da objetividade que, de certo modo, se fazia presente desde o surgimento do romance como forma literria especfica da era burguesa, no curso de um desenvolvimento que remonta ao sculo XIX. Se, em seu incio, o realismo era-lhe imanente e at mesmo os romances, que devido ao assunto eram considerados fantsticos", tratavam de apresentar o seu contedo de maneira a provocar a sugesto do real, hoje esse procedimento tornou-se questionvel e a narrativa de fico se viu obrigada, assim como a pintura diante da perda de suas funes tradicionais para a fotografia, a se concentrar naquilo de que no possvel dar conta por meio do relato. ainda Adorno (2008:56) quem nos alerta:

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i

S que, em contraste com a pintura, a emancipao do romance em relao ao objeto foi limitada pela linguagem, j que esta ainda o constrange fico do relato: Joyce foi coerente ao vincular a rebelio do romance contra o realismo a uma revolta contra a linguagem discursiva, grifos nossos.

Refletindo sobre o romance moderno, Rosenfeld (1996:92), nos diz que

o primeiro grande romancista que rompe a tradio do sculo XIX, conquanto ainda de modo moderado Marcel Proust: para o narrador do seu grande romance o mundo j no um dado objetivo e sim vivncia subjetiva; o romance se passa no ntimo do narrador, as perspectivas se borram, as pessoas se fragmentam, visto que a cronologia se confunde no tempo vivido; a reminiscncia transforma o passado em atualidade. Como o narrador j no se encontra fora da situao narrada e sim profundamente envolvido nela no h a distncia que produz a viso perspectvica (...) o narrador se envolve na situao, atravs da viso microscpica e da voz do presente, tanto mais os contornos ntidos se confundem; o mundo narrado se torna opaco e catico. Vimos que esta tcnica, se de um lado causa, de outro lado resultado do fato de que, conforme a expresso de Virgnia Woolf, a vida atual feita de trevas impenetrveis que no permitem a viso circunspecta do romancista tradicional.

Em Leite derramado, usando como recurso narrativo o monlogo interior2, entremeado na forma pelo aparente uso do discurso direto, o que resultar, de certo modo, no entrechoque provocado pela mistura da voz do narrador (Eullio) com a da personagem (ele mesmo!), omitindo-

A tcnica do monlogo interior, segundo Aguiar e Silva (1988), foi inventada por douard Dujardin (18611949), obscuro escritor francs que publicou, em 1887, um romance em que o monlogo interior era abundantemente utilizado Les lauriers sont coups (Os loureiros esto cortados) . James Joyce reconheceu em Dujardin o inspirador da tcnica dos monlogos interiores de Ulisses, arrancando assim do esquecimento o romancista gauls. Num livrinho com o ttulo de Le monologue intrieur, publicado em 1931, Dujardin caracterizou do seguinte modo o monlogo interior: "o monlogo interior, como qualquer monlogo, um discurso da personagem posta em cena e tem como objetivos introduzir-nos diretamente na vida interior dessa personagem sem que o autor intervenha com explicaes ou comentrios, e, como qualquer monlogo, um discurso sem auditor e um discurso no pronunciado; mas diferencia-se do monlogo tradicional pelo seguinte: quanto sua matria, uma expresso do pensamento mais ntimo, mais prximo do inconsciente; quanto ao seu esprito, um discurso anterior a qualquer organizao lgica, reproduzindo esse pensamento no seu estado nascente e com aspecto de recm-vindo; quanto sua forma, realiza-se em frases diretas reduzidas ao mnimo de sintaxe". Esta definio de Dujardin, ainda segundo Aguiar e Silva, pode ser com razo criticada nalguns pontos, mas oferece uma noo aceitvel dos caracteres fundamentais do monlogo interior: um monlogo no pronunciado, que se desenrola na interioridade da personagem - e h determinados estados psicofisiolgicos particularmente favorveis ecloso do monlogo interior: rverie, insnias, cansao, etc.-, que no tem outro auditor que no seja a prpria personagem e que se apresenta sob uma forma desordenada e at catica - sintaxe extremamente frouxa, pontuao escassa ou nula, grande liberdade, sob todos os pontos de vista, no uso do lxico, etc. -, sem qualquer interveno do narrador e fluindo medida que as idias e as imagens, ora inslitas ora triviais, ora incongruentes ora verossmeis, vo aparecendo, se vo atraindo ou repelindo na conscincia da personagem. O monlogo interior , pois, uma das tcnicas adequadas representao dos contedos e processos da conscincia - e no apenas dos contedos mais prximos do inconsciente, como afirma Dujardin -, diferenciando-se do monlogo tradicional, directo ou indirecto, pelo facto de captar os contedos psquicos no seu estado incoativo, na confuso e na desordem que caracterizam o fluxo da conscincia, sem a interveno disciplinadora e esclarecedora do narrador. (pp. 748-750) REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435 P g i

se, assim, o narrador objetivo no instante em que se lanar, junto com o mundo exterior, no fluxo da conscincia desarticulada do ancio, Chico Buarque, segundo Perrone-Moiss, dominar com
mo firme as associaes livres, as falsidades e os no-ditos, de modo que o leitor vai reconstruindo os acontecimentos e pode ler nas entrelinhas, partilhando a ironia do autor, verdades que a personagem no consegue enfrentar. Em suas leves variantes, diz Perrone-Moiss, as lembranas obsessivas revelam sutilezas ideolgicas e psquicas, grifos nossos.

Tal fato, de certa maneira, nos remete a um dos problemas que, segundo Candido (1977:25), surge com frequncia na obra de Machado de Assis:
o da relao entre o fato real e o fato imaginado, que ser um dos eixos do grande romance de Marcel Proust, e que ambos analisam principalmente com relao ao cime. A mesma reversibilidade entre a razo e a loucura, que torna impossvel demarcar as fronteiras e, portanto, defini-las de modo satisfatrio, existe entre o que aconteceu e o que pensamos que aconteceu.

2. A memria uma vasta ferida E, dentre tantas lembranas rememoradas por Eullio, num fluxo quase contnuo, reside histria do seu amor possessivo pela mulata Matilde, com quem viveu uma curta relao corroda pelo cime. Eullio Assumpo, num toque sutil, evoca Bento Santiago, o narrador-proprietrio de Machado de Assis em Dom Casmurro, tambm filho nico, e sua tentativa intil de atar as duas pontas da vida, para restaurar na velhice a adolescncia. Mas se Capitu estava morta e enterrada na velha Sua, de Matilde notcia alguma se ter, pois no emaranhado da mente do narradorpersonagem, onde a memria uma vasta ferida (Buarque, 2009, p.10), ela ora fugiu com um amante francs, ora morreu em um acidente automobilstico, noutra foi internada num sanatrio, ou, ainda noutra, suicidou-se, sem que nenhuma resposta seja encontrada para tais enigmas. E se Bentinho, no tendo impedido a demolio da prpria casa velha, na rua antiga de Matacavalos, vai depois reproduzi-la, dando-lhe o mesmo aspecto e economia, no Engenho Novo, tal zelo na manuteno e conservao da propriedade no se assistir em Leite derramado: a dilapidao dos bens dos Assumpo se processar, num moto contnuo, tanto pelo filho quanto pelos seus atravessados descendentes, alcanando-se at Eullio dAssumpo Palumba Neto, o tataraneto traficante, com endereo no globalizado calado carioca de Copacabana. E se a virtuosa dona Glria repousa no cemitrio So Joo Batista em uma sepultura sem nome, mas santificada em epitfio pelo filho Bentinho, Uma santa, o mesmo no se dir com relao dona Maria Violeta, que despejada do majestoso casaro de Botafogo pelo prprio filho, no resistir e fenecer, como uma flor que muda de vaso:
autorizei os Palumba a vender o casaro. Cuidei pessoalmente da remoo de mame, vim com ela na traseira da ambulncia, sem tirar os olhos de seus olhos baos. Ela foi instalada com sua enfermeira num quarto lateral do chal, onde no a molestaria o vento sudoeste. Mas j no dia seguinte, sem sobressaltos, simplesmente deixou de respirar. (...) para o jardineiro do casaro, mame era mesmo como a flor, que ao mudar de vaso s vezes fenece (id, p. 81),

at desaparecer literalmente junto com o jazigo dos Assumpo, que ser substitudo, no Cemitrio So Joo Batista, por um monstrengo de mrmore lils, agora habitado por um defunto com nome

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i

de turco. Ainda podemos encontrar de Bentinho em Eullio, a mania daquele de buscar em outras mulheres o consolo pela falta de Capitu:
J sabes que a minha alma, por mais lacerada que tenha sido, no ficou a para um canto como uma flor lvida e solitria. No lhe dei essa cor ou descor. Vivi o melhor que pude sem me faltarem amigas que me consolassem da primeira. Caprichos de pouca dura, verdade. Elas que me deixavam como pessoas que assistem a uma exposio retrospectiva, e, ou se fartam de v-la, ou a luz da sala esmorece. Uma s dessas visitas tinha carro porta e cocheiro de libr. As outras iam modestamente, calcante pede, e, se chovia, eu que ia buscar um carro de praa, e as metia dentro, com grandes despedidas, e maiores recomendaes (Dom Casmurro, p. 135).

Eullio as recebe tambm no chal de Copacabana:

(...) tive outras mulheres depois dela, levei mulheres para casa. (...) Ento tratei de atrair mulheres para o mbito dos meus desejos, (...) nem todas se sujeitavam a vestir as roupas da sua me. Mesmo as mais desenvoltas, quando circulavam no quarto vestidas de Matilde, em geral se revelavam um embuste, pareciam umas ladras. As que afinal se acertavam comigo, eu as despedia num txi o quanto antes, na iluso de que sua me reapareceria sem aviso. Como essas poucas no costumavam atender a um segundo apelo, cedo me tornei um tipo de ermito. (Buarque, 2009, pp. 93-4)

Mas, a evocao ao Bruxo do Cosme Velho em Leite derramado tambm poder alcanar certas nuances daquele que o seu mais legtimo narrador-proprietrio, o Brs Cubas, de MemriasPstumas de Brs Cubas, com suas posses, poses e nenhum trabalho, a no ser bricolagens para ficarmos nos tempos de neve nos Alpes suos e das francesinhas cocotes do Ritz que povoaram a Paris de um Eullio Assumpo que, sob a proteo de um pai voluptuoso, aperfeioavase no idioma como requisito para as gravatas, charutos, negcios, bens imveis e uma possvel carreira poltica a ser herdada no final.

Consideraes finais

Tutto nel mondo burla, lembraria ento o leitor, decerto ainda desejoso de outras possveis comparaes. Deixemos ficar. A nossa inteno foi demonstrar o quanto de Machado de Assis possvel ser lido no romance Leite derramado do contemporneo Chico Buarque. E tal fato, deveras, resultante muito mais da capacidade de permanncia dos escritos machadianos, insubmissos s modas literrias, to efmeras como as modas de outras espcies, em dizeres do escritor cearense Antonio Sales, talvez em uma das fornadas de O Po, da sua Padaria Espiritual, agremiao literria que marcou a vida da provinciana capital cearense, nos idos de 1892 a 1898. Imerso tambm no universo machadiano, Bastos (2008:290), a quem devo a lembrana de Antnio Sales, acrescentar, em trabalho tambm comemorativo pela centenria passagem, que
entre os motivos que possibilitaram ao ficcionista [Machado] conseguir tal proeza destaca-se a preocupao em no se posicionar com muita nitidez frente s circunstncias. Depois de tudo o que se pensou sobre a importncia do leitor ser ativo, essa postura finalmente pode ser vista como politizada: ao aludir mais do que dizer, a obra machadiana abre espao para o receptor

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i

completar sentidos, portanto recriar a obra, o que supe o uso simultneo dos sensos crtico e esttico.

E se Chico Buarque, na pretenso de fazer um diagnstico crtico da sociedade brasileira contempornea, reavive em si as leituras escolares feitas de Machado de Assis quando ainda contava 15 anos (aqui e ali, ele fez questo de ressaltar em entrevistas o quase deseconhecimento da obra de Machado de Assis), e traz, quase sem querer, para o seu narrador-personagem, traos evocadores dos narradores-proprietrios do Bruxo do Cosme Velho, notadamente Brs Cubas e Bento Santiago, alm de revestir Matilde com as roupas de Capitu, decerto para nos demonstrar o quanto ainda de vcios, enganos e preconceitos resistem e alimentam os nossos dias atuais, decerto, entre os motivos que possibilitaram ao escritor conseguir tal proeza, h de se destacar o domnio que demonstra possuir no controle do fluxo que jorra da memria vasta, nebulosa e ferida de Eullio tantos! numa enunciao que se faz de modo coerente e concisa, vazada numa linguagem onde a brevidade e a leveza um convite para que o leitor se sinta parte do jogo narrado. Afinal, fingir um ato que no se faz sem o olhar do outro.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ADORNO. Theodor W. A posio do narrador no romance contemporneo. In. ______. Notas de literatura I. Trad. Jorge M. B. de Almeida. 2. Reimpresso. So Paulo: Duas Cidades; Ed. 34, 2008. pp. 55-63. AGUIAR E SILVA, Vtor. Teoria da literatura. 8. ed. Almedina: Coimbra-Pt, 1988. ASSIS. Machado de. Dom Casmurro. So Paulo: DCL, 2006. ______. Memrias pstumas de Brs Cubas. So Paulo: Scipione, 1994. BASTOS, Dau. Machado de Assis: num recanto, um mundo inteiro. Rio de Janeiro: Garamond, 2008 (Personalidades Negras). BUARQUE, Chico Buarque. Leite derramado. So Paulo: Cia das Letras, 2009. CNDIDO, Antnio. Esquema de Machado de Assis. In. ______. Vrios escritos. 2. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1977. pp. 13-32. ROSENFELD, Anatol. Reflexes sobre o romance moderno. In. _____. Texto e contexto I. 5. ed. So Paulo: Perspectiva, 1996. pp. 75-97. SCHWARZ, Roberto. Ao vencedor as batatas. 5. ed. So Paulo: Duas Cidades, Ed. 34, 2007. ______. Um mestre na periferia do capitalismo. 4. ed. So Paulo: Duas Cidades, Ed. 34, 2008.

REVISTA ODISSEIA PPgEL/UFRN N6[juldez 2010] ISSN 1983-2435

P g i