As pues para dos tonos de frecuencias 250 y 254 Hz respectivamente, se percibir un tono de frecuencia 252 Hz y un batido de 4 Hz, es decir,

habr 4 incrementos de volumen por se undo! "l odo humano s#lo es capaz de detectar un m$imo de apro$imadamente %0 pulsaciones por se undo, es decir, los batidos de dos tonos si su diferencia de frecuencia no es superior a %0 Hz!

5.6. CONSONANCIA Y DISONANCIA

&n intervalo de dos notas lo consideraremos consonante si nos parece a radable, y disonante cuando suena spero y de al una manera nos parece 'ue los sonidos friccionan! &n intento para e$plorar los aspectos de la consonancia y disonancia se hizo a trav(s de e$perimentos en coincidencia de arm#nicos! Tindall )%*20+%*,3- observ# 'ue era bueno 'ue hubiese coincidencia de arm#nicos y vio 'ue los intervalos consonantes en eneral eran a'uellos 'ue tenan relaciones sencillas de frecuencias! "sta teora es la primera 'ue sali# a la luz para e$plicar el fen#meno de la consonancia y la disonancia! .a relaci#n de octava /usta f20f%120% es la ms consonante de todas, hay una coincidencia m$ima de arm#nicos y es por esto por lo 'ue las notas 'ue tienen un intervalo de octava nos suenan muy parecidas! "fectivamente si hacemos la representaci#n espectral del 2o3 )lnea recta- y 2o4 )lnea ondulada-, vemos 'ue todos los arm#nicos de 2o4 estn contenidos en el espectro de 2o33

"n la relaci#n de 54 /usta, f20f%1302, muchos arm#nicos si uen siendo coincidentes, pero aparecen otros 'ue no lo son3

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"n el intervalo de 44 /usta, f20f%14033

"n el de 54 mayor de Arist# enes, 5033

"n el intervalo de 34 mayor de Arist# enes, 5043

6ara la 34 menor, f20f%15053

7indall pens# 'ue cuanto mayor fuese la suma del numerador y denominador en la relaci#n de frecuencia, ms disonante sera el intervalo! As la 24 mayor, ,0*, se uira cumpliendo esta re la! "n cambio la semiconsonancia de la 44 aumentada, 45032 se 8n el sistema aristo (nico, o *%054 se 8n el pita #rico, debera de ser ms disonante 'ue la 24 mayor, cosa 'ue no ocurre! .os primeros traba/os para e$plicar de un modo ms preciso cundo hay disonancia se deben a Helmholtz )%*2%+%*,4-, 'uien afirmaba 'ue (sta se produce cuando las diferencias de frecuencias entre los dos tonos es tal 'ue da lu ar a batidos audibles! 6ero se 8n esto, aun'ue el intervalo .a2 )55Hz-+ 9i2 )5%,:35Hz-, 'ue produce 5,:35 batidos, es efectivamente disonante, el intervalo .a5 )%:50Hz-+ 9i5 )%,:5,5Hz-, no lo sera, debido a 'ue los 2%5,5 batidos resultantes no podran escucharse! 6asada la primera mitad del si lo ;; traba/os por parte de Bekesy y Plomp ampliaron notablemente las teoras anteriores, considerando 'ue la presencia de batidos no siempre es desa radable! 9i la frecuencia del batido es muy ba/a se aprecia simplemente un tr(molo, pero no una disonancia! < por otro lado dos sonidos cuyas frecuencias sean lo suficientemente diferentes como para no producir batidos audibles pueden, sin embar o, producir un sonido spero al sonar /untos, y por tanto disonante! .a rfica si uiente muestra cuando dos sonidos son consonantes y cundo disonantes en funci#n de la separaci#n entre ellos y de un nuevo concepto, banda crtica, 'ue depende de la frecuencia3

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9i la diferencia de frecuencias es nula, la consonancia es total= en un pe'ue>o intervalo si ue e$istiendo consonancia aun'ue, al ir aumentando la separaci#n entre ambas frecuencias, la consonancia cae rpidamente y el sonido resultante es altamente disonante! Al se uir incrementando esta diferencia de frecuencias poco a poco se va volviendo ms consonante hasta lle ar a un punto en 'ue la consonancia vuelve a ser plena! "l ancho de banda crtico es a'uel en el 'ue puede producirse la disonancia, y como se ha dicho depende de la frecuencia! ?ntervalos como la :4 o la 44 aumentada sern, a pesar de todo, ms disonantes 'ue otros como la 34@ o 44 A, debido a 'ue los arm#nicos 'ue intervienen provocan coincidencias de intervalos de, por e/emplo, 24! .os buenos instrumentos se caracterizan por un timbre limpio, un sonido cristalino sin fricciones e$tra>as! .os buenos violines, por e/emplo, tienen una ca/a arm#nica )filtro- 'ue evita amplificar, para un sonido, arm#nicos muy /untos dentro del ancho de banda crtico! 9eparando las resonancias al menos el ancho de banda crtico se eliminaran los arm#nicos 'ue pudieran causar al una fricci#n!

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