Una mujer dulce - (1969) Bresson

Primera pelcula en color de Bresson, la film a partir de un relato de Dostoievski, con la participacin como modelo de Dominique Sanda. Comienza con el suicidio de una joven, que acaba de saltar por el balcn. Los rastros: una mesa cae al suelo, un chal blanco flota en el aire, chirriantes frenazos de coches. Ante el cadver, en la casa, y en presencia de la muda criada, el marido se preguntar por la raz del suceso. Sec inicio: 00:01:30 a 00:06:55 (en el cuento ella se enoja porque el corrige su aviso de trabajo) Sec casamiento: 00:12:40 a 00:16:09 (en el cuento el casamiento se da con el permiso de las tias y no hay descripcin de la noche de bodas) Sec de la pelea (en el cuento realmente discuten por la actitud benevolente y desafiante de ella) 00:25:44 a 00:27:07 Sec de ella con otro tipo en el auto (en el cuento el ve como ella NO lo engaa sino que se burla del tipo) 00:56:05 (o 00:09:05 2da parte) Sec del suicidio (en el cuento se cierra con su reproche de no haber haber llegado 5 minutos antes, en la peli, vemos los hechos antes, durante y despus del suicidio) 01:25:50 (o 00:44:50 2da parte al final) Los interrogantes activan un relato en constante vaivn entre presente y pasado, del que emerge alguna escena para amagar respuestas y se desvanece sin concretarlas. Tras todas flota la actitud indescifrable de ella. Con enlaces dinmicos, ambos planos temporales se solapan, en gran parte hilvanados por el ruido constante de los pasos, fondo sonoro de todo el film. Tras un recorrido circular, el relato desembocar en el punto de partida sin que el hombre haya conseguido aclarar el porqu de un proceder tan drstico, para l impenetrable. Aunque el espectador puede permitirse alguna conjetura ms que el confuso marido, ser insuficiente para comprender el enigma. l tiene una casa de empeo. Con ojo tasador capta de un vistazo la vala de ella, atractiva estudiante hurfana y pobre, que sobrevive empeando lo ltimo, un crucifijo de oro y marfil. l insiste en que se casen pero ella se resiste; dice preferir el amor al matrimonio. Pero se casan. Comparten cama y aficiones culturales; ella tiene desapariciones intrigantes, regala compasivamente dinero a clientes pobres, es opaca y, lo ms complicado, descubre un episodio turbio en el pasado profesional de l. Crisis matrimonial. La pelcula dedica buena parte a escrutar su desarrollo y su aparente superacin. El cinematgrafo de Bresson se contrasta con otros medios artsticos. Surge amplificacin, resonancia, que da a la historia matices cuya expresin no pasa por la interpretacin de los actores (no lo son), ni por el contenido dramtico de los dilogos (apenas hay).

INTRO: Bresson contrasta con la narrativa ansiosa y frenoptica de Dostoievski, pero encaja bien a la hora de (no) mostrar, como es el caso, la incomprensin e incomunicacin.

Se intentaen el cine, literatura o el comentario- hacer psicologa del silencio, explicar los enigmas, arrojar luz mediante tesis e interpretacin. Ante eso, es preferible la opcin del director francs que bebe de la opcin del literato ruso- de no explicar, sino descubrir el lamento por la prdida constante prdida, incluso antes de consumarse- en un cine cuyo misterio radica ms en la forma que el contenido. SONIDO: Uso del sonido para vincular diferentes momentos. Superposicin sonora que evoca situaciones como nexo entre narrativa y memoria. Bresson confiaba ms en el magnetfono que en lo que devolva la cmara. CINE Y LITERATURA: Fidelidad a la obra original, pero resultando pura materia cinematogrfica de la imagen y el sonido como objetos desdramatizados sin teatralidades ni fisonomas del exceso. PALABRAS: El respeto al texto original o lo redundante de algunas reflexiones dialogadas son cuestiones que parecen ir contra el cine en cuanto "cine". Pero la palabra en Bresson est en constatacin del montaje y la banda sonora. Repunte de la idea formal, visual, etrea. Un complemento que incide all donde no llega la imagen. MSICA: Msica sin enfoque emotivo que el cine por s mismo debe provocar. SINTAXIS DE LA PTA. EN ESCENA: El plano detalle, enfoque en lo indispensable mediante montaje. Ascesis que focaliza la atencin en lo concreto. Las manos, los rostros, las rodillas, la falda. Todo sugiere una emocin contenida, una incomunicacin de la carne. No hay panormica explicativa. No hay ms escenario que la concrecin formal. -Yo he tomado la idea de Dostoiewski para esta pelcula ltima; me sirvo de Dostoiewski al mismo tiempo que procuro servirle a l, pero mi pelcula no es el mismo relato que l escribi. En Dostoiewski, un hombre de edad mediana reflexiona ante el cuerpo de su mujer que acaba de suicidarse, y se dice -es la cosa ms importante para l-: es que yo soy culpable de esa muerte? En mi caso, no es eso: yo he abandonado esa idea de culpabilidad. Para m, el fondo de la historia es: "qu es lo que ha pasado? Por qu ha sucedido?" l se hace esas preguntas ante el cuerpo de esa joven mujer muerta y le plantea a ella esas cuestiones; ella est muerta y jams le podr responder. Ese nudo desatado de la historia: no saber absolutamente nada de lo que ella pensaba; si ella lo amaba o si no lo amaba; no lo sabr jams. Una mujer dulce se basa en un relato de Dostoievski y cuenta la historia de una bella y sensible muchacha (Dominique Sanda) a partir de su suicidio, a la manera de una indagacin en el misterio que la llev a morir. Quien comenta el caso, a la manera de un testigo privilegiado, es el esposo joven burgus enrolado en el negocio de antigedades y joyas-, ya viudo y absorto ante los hechos. La pelcula se estructura a partir de continuas evocaciones, con el propsito de auscultar un enigma que nunca se resolver del todo. Sin embargo, como en toda pelcula de Bresson, lo importante no es la intriga, sino el proceso interior de la joven, a quien vemos indirectamente, a travs de la mirada de su esposo. Qu busca esta mujer?, por qu es infeliz?, qu es lo que no puede colmar?

Un femme douce (1969) El punto de partida de la nueva pelcula es un relato corto titulado La tmida, que Dostoievski public en Diario de un escritor, en noviembre de 1876. Puede decirse que la adaptacin de Bresson es fiel, aunque introduce algunos motivos que no estn presentes en el relato original (me refiero, por ejemplo, al episodio de los celos. La escena magistral del suicidio de la protagonista, una maravillosa elipsis con la que empieza y acaba el filme de Bresson, consiste en un plano sin personaje -la suicida ya no est en el mundo-, en la que slo se mueven determinados objetos: la mesa desde la que ella ha saltado; el blanco chal que la protagonista llevaba al arrojarse al vaco, que flota en el aire como un aurora boreal, a plena luz del da. La tmida, es la historia de un hombre que transform sus relaciones conyugales en relaciones de poder. Un prestamista enriquecido a costa de incontables esfuerzos que se consider a s mismo superior econmica, intelectual y caracteriolgicamente a una hurfana, pobre y hermosa adolescente. Un hombre poco original que quiere, no obstante, llegar a tener tal poder sobre esta persona joven, sincera y en apuros, que necesariamente ella llegue a idolotrarlo. Los rasgos fundamentales del realismo son los siguientes: Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad. Se opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a reflejar la realidad individual y social en el marco del devenir histrico. Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y sociales. El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el habla comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan influyendo en otros. Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una poca, una clase social, un oficio, etc. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad. Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible.

Fidor Mijilovich Dostoievski (Mosc, 11 de noviembre de 1821 San Petersburgo, 9 de febrero de 1881, segn el calendario gregoriano) fue un novelista ruso del siglo XIX. La literatura de Dostoyevski explora la psicologa humana en el complicado contexto poltico, social y espiritual de la sociedad rusa del siglo XIX. En las novelas de Dostoyevski transcurre poco tiempo (muchas veces slo unos das) y eso permite al autor hur de uno de los rasgos dominantes de la prosa realista: el deterioro fsico que produce

el paso del tiempo. Sus personajes encarnan valores espirituales que son por definicin intemporales. Mas all de que D atribuye cierto carcter de fantstico a los hechos del cuento, la historia se desarrolla dentro del marco del realismo. El cuento inicia con la descripcion de cmo se conocieron. Todo el relato ser en clave de monologo, mientras el cuerpo de la mujer yace tendido ante el protagonista, un prestamista cuyo nico objetivo es la acumulacin de la riqueza como forma de venganza ante un sistema que supo dejarlo en la pobreza y en la humillacin. Durante todo el relato har un repaso sobre la pareja, sus errores y ocultamientos, cmo ella piensa que el la va a abandonar y cmo luego sobreviene la vergenza (de ella) por no haberse dado cuenta cuanto amor le profesaba el protagonista. Quizas la razn del suicidio. Lo que se reprochar el protagonista (con una honda afeccion en el cuento y ms instrospectivamente en la pelcula) es porque no volvi 5 minutos antes. Por que no aprovecharon la oportunidad de ser felices. Otra diferencia con la pelcula es que el cuento comienza con el cuerpo tendido de la mujer, mientras que la versin cinematorafica inicia con el suicidio in situ y luego pasa al monologo y los planteamientos del marido frente al cuerpo de su esposa. Los personajes literarios son ms explicitos en sus actitudes, sus arranques de ira o celos. En la pelcula los personajes no demuestran demasiado. No se mueven con pasin y vehemencia, sino con pocos gestos. Con rostros ms anodinos. El cambio psicolgico que se produce en l, precipitado por la tragedia se refleja en el cambio de estilo y tono de la narracin.