POR: RAUL FELIX NAVAS MACIA.

PARA CUALQUIER CONSULTA

ESTE ES MI COPRREO.
ranama_44@yahoo.es

Comenzaremos ahora los temas ms esenciales de la msica moderna, La

progresin acordal.
Durante el transcurso de sucesivos ejemplos prcticos usted adquirir una
comprensin ms clara y til de estas tcnicas.
Al principio de este seminario estudiamos la construccin de escalas y la
funcin de sus grados ( I II III IV V VI.- VII grados mas el VIII grado)
A partir de este momento vamos a poner en prctica y con una clara
ilustracin la funcin de cada acorde de acuerdo al lugar que ocupa y por ende de la
tonalidad que trabajamos.
RECORDATORIO:
Formacin de la escala Mayor natural (C ) o ( Do).

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

1/2

1/2

II

III

IV

VI

VII

VIII

Situando los acordes de 7ma en Armona diatnica, es decir, solamente las

notas pertenecientes a la escala (sin ninguna alteracin accidental), las estructuras
acordales toman la siguiente forma.

Escala
de
c
Modelo

7ma
5ta
3ra
1

I 7maJ IIm7

IIIm7 IV7Maj

V7

VIm7 VIIm7(b5)

C7maJ Dm7

Em7

F7maJ

G7

Am7

Bm7(b5)

D
B
G
E

E
C
A
F

F
D
B
G

G
E
C
A

A
F
D
B

B
G
E
C

C
A
F
D

Como vemos en el cuadro anterior los acordes segn el grado que ocupan en
la escala y segn la agregacin que se le haga a su triada puede dar lugar a
formaciones ms interesantes que son de muy buen efecto a la hora de crear una
PROGRESION ACORDAL.Ej.
a)
C7maj

Am7

Dm7

G7

C7maj

I 7maj

VI m7

II m7

V7

I 7maj

C7maj

Em7

F7maJ

Fm6

C7maj

IIIm7

IV7maj IVm6

4
4

b)
4
4 I 7maj

I 7maj

a)
C7maj

Am7

Dm7

C E G B

A E G C

D A

G7
C F G

G B F

1
2

2
3

C7maj
C E G B
2
3

b)
C7maj
C

Em7

G B

F7maj
C

1
2

Fm6
D Ab C

C7maj
C

G B

2
3

Otro ejemplo con agregaciones ms complejas que crean mayor tensin.

c)
C7maj

A7

Dm7(9) G7(11) G7(#11) C7maj

I 7maj

V7

II m7(9) V7(11) V7 (#11) I 7maj

4
4

c)
C7maj
C

D G

A7
B E

G C# E

Dm7(9)

G7(11)

A C E G

1
2

2
3

G7
G

C7maj

Ab Cb

E G

1
2
3

Como hemos podido apreciar en estos tres ejemplos la cadencia (ej a) es un

patrn establecido el cual esta formado por I VIm IIm V7 I y en los
ejemplos b y c ,esta cadencia ha sido enriquecida en unos con cambios de grados y
en otra con nuevas tensiones al acorde que se forma, por consiguiente podemos
llegar al objetivo mas apreciado en la armona moderna la sustitucin de acordes
establecidos por otros que cumplen la misma funcin y embellecen la obra musical,
por supuesto sin abusar del mismo.
A continuacin algunos principios de la armona moderna.
1)

Cualquier acorde de 1er grado (I) puede estar precedido por su V7.
Ej.

a)

G7
(V7)
b) C7
(V7)
c) Bb7
(V7)

C
(I)
F
(I)
Eb
(I)

Ej.
C

Dm7

G7

IIm7

V7

Dm7 F7

G7

4
4

Ej.

Am7

VIm7 II m7 IV 7 V7

4
4

2)

Cualquier V 7 puede estar precedido por el acorde de dominante del 5to

grado (V7 de V).
Ej.: a)
1)

D7
V7 de V
G7
V7 de V
F7
V7 de V

G7
V7
C7
V7
Bb7
V7

C
I
F
I
Eb
I

2)
3)
3)

Cualquier V7 puede estar inmediatamente precedido por el Xm7 que se

Produce en el 2do. Grado (IIm7).
Esta regla no afecta el V7 de V que se ha establecido en el principio N2.
Ej.:
D7
(Dm7)
V7deV IIm7
G7
(Gm7)
V7 de V IIm7

F7
(Fm7)
V7 de V IIm7
1)

G7
V7
C7
V7

Bb7
V7

C
I
F
I

Eb
I

2)

3)

6
Ej. De los principios N 2 y 3.
C

Am7

VIm7

D7

Dm7

G7

4
4
V7DEV

IIm7 V7

Otro Ej.
Bm7

E7

Em7

IIm7

V7deV IIm7

A7

Am7

D7

Dm7

G7

V7

4
4
V7deV IIm7 V7deV IIm7

En este momento recomendamos ejercitar tanto en la guitarra y como

aparece en el Ej. Anterior, estas tcnicas tambin vamos a ver mas adelante que
estos recursos son muy efectivos para modular a otra tonalidad o regresar a la
misma.
Tambin recalcamos que el patrn ( IIm7 V7) juega un papel muy
importante en la armona moderna por lo que recomendamos su estudio y
aplicacin en todas las tonalidades.
CUADRO DE REFERENCIA (CADENCIA IIm7-V7-I)

IIm7
Dm7
Ebm7
Em7
Fm7
F#m7
Gm7
Abm7
Am7
Bbm7
Bm7
Cm7
C#m7

V7
G7
Ab7
A7
Bb7
B7
C7
Db7
D7
Eb7
E7
F7
F#7

I
C ( Cm C7 Cm7 )
Db (Dbm Db7 Dbm7 )
D ( Dm D7 Dm7 )
Eb ( Ebm Eb7 Ebm7 )
E ( Em E7 Em7 )
F ( Fm F7 Fm7 )
Gb ( Gbm Gb7 Gbm7 )
G ( Gm G7 Gm7 )
Ab ( Abm Ab7 Abm7 )
A ( Am Ab7 Abm7 )
Bb ( Bbm Bb7 Bbm7 )
B ( Bm B7 Bm7 )

7
Todos los principios estudiados hasta ahora en una progresin armnica.

F#m7 B7

Bm7 E7

Am7 D7

Dm7 G7

4
4
IIm7 (V7dev) IIm7

(V7deII) IIm7 (V7deV) IIm7 V7

LOS PATRONES ACORDALES

Un detallado anlisis de cambios acordales de muchos cientos de melodas
populares nos han revelado la existencia de ciertos patrones armnicos definidos.
Como estos patrones ocurren frecuentemente, es ciertamente ventajoso estar
capacitados para identificarlos y aplicarlos en todas las tonalidades.
Como estamos en contacto con estos mismos elementos que aparecen
constantemente en la produccin musical popular, usted no tendr dificultad alguna
en componer progresiones acordales originales en el mismo estilo.
Patrn N 1

C
4
4 I

Am7
VI m7

Dm7

G7

II m7

V7

C#O7

Dm7

G7

I#O7

II m7

V7

C
I

Patron N 2
C
4
4 I

C
I

8
Patrn N 3
C
4
4 I

EbO7
III bO7

Dm7
II m7

G7
C
I

V7

Patron N 4
D7

Dm7

G7

V7 de V Dominante de la
Dominante

4
4 V7 deV IIm7

V7

Patrn N 5
A7 (b9)

Dm7

G7

4
4 V7 de II

IIm7

V7

Fm

V7 de II Dominante de la subdominante funcioal (Dm6=F6)

Patron N 6
C
4
4 I

C7
V de IV

IV

IVm

V7 de IV Dominante de la subdominante

ESTO NOS INDICA QUE:

Despus de un acorde de tnica se puede situar cualquier estructura acordal:
Ej. :
PATRON N1
PATRON N2

Am7

Dm7

G7

C#o7

Dm7

G7

VIm7

IIm7

V7

II#o7

IIm7

V7

9
PATRON N6

C
I
C
I

C7

V7deIV IV
(A7)
Cualquier

PATRON N4

Fm

IVm

F#m7 B7
IIm7

D7
V7deV

Em7 A7

Vde II IIm7 V7deII

Dm7

G7

IIm7

V7

Dm7 G7
IIm7

V7

Acorde

PATRON N4

D7
C
I

Dm7

G7

IIm7

V7

(Am7)
Cualquier

VdeV

Acorde

En el ejemplo anterior se puede apreciar algunas progresiones acordales de

ocho compases, seguida de una explicacin de la funcin de cada acorde y como
puede verse, solo hemos utilizado las estructuras acordales con la agregacin mas

simple (7mo. menor), pero todas las tensiones conocidas (7 9na 11na 13na en
todos sus variantes incluyendo la resolucin de cada una
ej. (C - Dm7(9) - G7(13) G7(b13) C )
I
IIm7(9) V7
V7
I
Le sugerimos que toque en la guitarra estas progresiones para su mejor
comprensin y sobre todo aplquelas a sus canciones, ya sean propias o del
repertorio musical popular.