Contrapblicos.

Mediacin y construccin de pblicos

Jorge Ribalta
Empezar con una afirmacin obvia, incluso banal: como todos los museos e instituciones culturales hoy, el MACBA se encuentra en una encrucijada de intereses pol ticos y econmicos !ue actualmente determina la transformacin de las ciudades occidentales hacia el tercer sector, en el cual el turismo es el principal objetivo econmico" #as nuevas econom as urbanas en el capitalismo postfordista dan un nuevo prota$onismo a la cultura" %arios tericos han descrito el proceso, desde &redric 'ameson en los primeros ochenta hasta (avid )arvey o *e$ri y )ardt m+s recientemente, solo por mencionar al$unos" #lamamos ,capitalismo co$nitivo- al hecho de !ue el postfordismo .basado en formas de trabajo inmaterial, comunicativo y afectivo/ pone la subjetividad a trabajar, tal como 0aolo %irno ha analizado de manera paradi$m+tica123" En este conte4to, la idea de la esfera cultural como un espacio autnomo de resistencia o cr tica .es decir, conservando una relativa autonom a respecto a la pol tica o la econom a/ ya no es defendible simplemente como tal" *o podemos mantener una concepcin de la esfera cultural basada en la cr tica a la razn instrumental puesto !ue hoy la subjetividad misma est+ inmersa en los procesos del capitalismo" *ecesitamos otros discursos para defender la especificidad del arte y la cultura m+s all+ del paradi$ma moderno cl+sico contra la razn instrumental" 56u discursos7 0or supuesto los estudios culturales posmodernos pueden ofrecer una alternativa" 0ero puede ser muy insuficiente, incluso problem+tica, como podemos ver en sus efectos perversos en museos como el 8u$$enheim Bilbao o el 0alais de 9o:io en 0ar s" En estos museos el paradi$ma multicultural produce un contra;efecto reaccionario: una falsa e indiscriminada tolerancia y una falsa participacin, !ue deja a cada cual donde estaba" 9al paradi$ma es pol ticamente problem+tico en la medida en !ue un respeto rom+ntico a las diferencias pasa por alto la densidad pol tica de la construccin de las identidades culturales y previene de cual!uier cambio social real" 0or tanto, el n<cleo de la cuestin consiste precisamente en encontrar mtodos y discursos alternativos !ue sean verdaderamente si$nificativos y emancipatorios" *o voy a dar una solucin o un modelo a ese problema" =olo hablar de nuestras e4periencias en Barcelona" #o !ue parece claro es !ue la situacin presente nos obli$a a repensar y reformular los modelos histricos de arte pol tico o de un arte producido pol ticamente, en su mayor a anclados en un ideal de virtud republicana !ue hoy es insuficiente para fundamentar un pensamiento y una accin transformadoras en la esfera p<blica" 0ara trabajar en esa direccin debemos trabajar localmente de modo !ue podamos encontrar mtodos si$nificativos y relevantes en los !ue la autonom a art stica pueda ser redefinida" 0ensamos !ue lo necesario es mantener una tensin entre la especificidad de lo art stico y las condiciones y l mites de cada situacin" #a autonom a no es entonces al$o dado, a modo de esencia de lo art stico, sino una construccin, un espacio de ne$ociacin !ue se sit<a justamente en las fronteras o los m+r$enes de lo art stico" Esta ne$ociacin es por supuesto entre la autonom a art stica misma y su contrario, la instrumentalizacin" Ambos e4tremos, autonom a e instrumentalizacin, est+n siempre en jue$o y ambos son relativos en ellos mismos" (e nuevo, lo !ue parece claro es !ue la aspiracin moderna a la autonom a en un conte4to en el !ue tal autonom a no es autnoma .sino !ue es de hecho un discurso de falsa despolitizacin y por tanto de instrumentalizacin encubierta/ es totalmente insuficiente, por no decir re$resivo" Es necesario buscar otros mtodos"

El museo en Barcelona est+ situado en el >aval, un barrio complejo en el centro histrico de la ciudad !ue es hoy el escenario de una lucha entre dos fuerzas opuestas" 0rimero, la fuerza hacia la elitizacin" (esde mediados de los ochenta, el poder municipal ha promovido la transformacin social del barrio, constituido histricamente por poblacin de clase trabajadora y sub; proletaria" En este conte4to, las instituciones art sticas y culturales .como universidades, teatros, centros de arte, el MACBA mismo/ han ju$ado un papel crucial a favor de esa transformacin" En los <ltimos a?os est+ claro !ue al$unas partes del centro histrico del >aval han sido con!uistadas por las nuevas clases medias urbanas, como se constata de la reciente apertura de un n<mero creciente de tiendas de moda, librer as, restaurantes, bares y clubs" El incremento del precio de la vivienda en la zona, !ue hasta hace poco era la m+s barata de la ciudad, est+ favoreciendo la lle$ada de nuevo capital" 0ero la lucha contin<a en la medida en !ue el barrio es el m+s complejo culturalmente de la ciudad y la lle$ada de nuevos inmi$rantes se ha incrementado enormemente en los <ltimos a?os" Esta es la se$unda fuerza en esta lucha" El >aval tiene una $ran comunidad pa:istan y una importante comunidad norte; africana .sobre todo marro!u / y al$unas comunidades no;occidentales relativamente $randes .filipina, de Europa del este, de #atinoamrica/" Estas comunidades est+n mayormente constituidas por $ente pobre e ile$al y est+n demostrando una capacidad realmente notable para crecer y recon!uistar +reas del barrio mediante econom as informales" #as estrate$ias urbanas promovidas por el poder municipal en el >aval est+n claramente dise?adas para reforzar la se$uridad y limpieza de la zona para las nuevas clases medias y el turismo" *o est+ claro cu+l de estas dos fuerzas $anar+ la lucha y condicionar+ la evolucin futura, aun!ue lo m+s previsible es !ue el capital y la in$enier a urbana se impon$an" A menos !ue el modelo econmico de Barcelona, orientado al turismo, se vuelva ineficaz"

56u hace el MACBA en este conte4to7 #a complejidad del >aval hace !ue no haya maneras evidentes o f+ciles de apro4imarse al barrio" #o !ue puede hacer el museo es reflejar cr ticamente las condiciones del arte y la cultura hoy y dejar abierto un espacio de debate" Eso es lo !ue hacemos" Al$unos de nuestros pro$ramas p<blicos y debates se basan precisamente en una comprensin cr tica de la confluencia actual de capital financiero, actividad inmobiliaria y cultura" 9ambin desarrollamos proyectos con comunidades espec ficas en el barrio" 0or ejemplo con $rupos !ue trabajan con prostitutas de la calle para conse$uir reconocimiento le$al .es importante tener en cuenta la lar$a historia del >aval como barrio de prostitucin, el Barrio Chino/, o con @*8s !ue trabajan con ni?os y adolescentes de la calle" En cual!uier caso, siempre es cuestin de proyectos espec ficos con $rupos espec ficos de cara a objetivos espec ficos" *o todos estos proyectos son f+cilmente visibles o traducibles .lue$o me referir a la cuestin de la visibilidad y sus posibles efectos sobre ciertos procesos/" 9oda esta actividad no se limita al barrio sino !ue es parte de un conte4to m+s amplio de pensar y practicar modos en !ue el museo pueda contribuir a la reconstruccin de una esfera p<blica radicalmente democr+tica y por tanto pueda ju$ar un papel central en la vida de la ciudad" #o !ue es importante es entender !ue trabajamos localmente de cara a afrontar problemas y condiciones $lobales"

Creemos !ue nuestra contribucin a una esfera p<blica radicalmente democr+tica es, de manera simple, ser auto;cr ticos y abiertos a debates" #a actividad discursiva jue$a un papel central en el MACBA" Antentamos contrarrestar la he$emon a del dispositivo de la e4posicin .y, por tanto, del r$imen de m+4ima visibilidad/ como el principal mtodo o espacio discursivo p<blico del museo" 0ensamos !ue los p<blicos son diferentes y tienen intereses diferentes y !ue debemos permitir usos diferentes y no jerar!uizados del museo para esos diferentes p<blicos" Esos usos no se limitan al espacio e4positivo ni deben estar sobre;determinados por el imperativo de la visibilidad" 9ambin intentamos investi$ar mtodos de circulacin de discursos a travs de la p+$ina Beb y otras formas de publicaciones y publicidad" #a cuestin es entender los procesos de construccin de p<blicos y los procesos de circulacin de discurso en la esfera p<blica"

El p<blico y lo p<blico son conceptos en los !ue conviven varios sentidos simult+neamente y !ue se definen de manera auto;refle4iva" #o p<blico tiene !ue ver con lo com<n, con lo estatal, con el inters compartido, con lo accesible" )ay una movilidad histrica en la oposicin p<blico;privado justamente a partir de la propia movilidad de los p<blicos y sus formas de auto; or$anizacin" #a oposicin p<blico;privado es un espacio de conflicto en tanto !ue coartada para situaciones de desi$ualdad, como hemos aprendido del feminismo" El p<blico tiene un doble sentido de totalidad social y a la vez de audiencias concretas" Michael Carner ha descrito con precisin esta ambi$Dedad y multiplicidad de si$nificados de la nocin de publico en su art culo ,0<blicos y contrap<blicos-1E3" #a idea central es !ue los p<blicos son formas elusivas de a$rupacin social !ue se articulan refle4ivamente en torno a discursos espec ficos" 0<blico es uno de los trminos m+s recurrentes en el debate cultural, pero no por ello es un trmino simple y de si$nificado evidente" 0arece fuera de discusin !ue el arte es una actividad p<blica, orientada al debate y a la confrontacin con los otros" *o obstante, as como la especifidad de lo art stico ha sido lar$amente debatida y redefinida en las <ltimas dcadas, no parece !ue haya ocurrido lo mismo con el p<blico" 0arece necesaria una permanente redefinicin de lo !ue !ueremos decir por p<blico"

0or ejemplo, hoy vemos !ue las instituciones y pol ticas culturales han ido sustituyendo de manera pro$resiva los discursos de acceso universal a la cultura, entendida como un bien accesible en si mismo y como $enerador de efectos beneficiosos a travs de la mera e4hibicin, por un nuevo discurso basado en la asimilacin de la e4periencia cultural a los procesos del consumo" En contra de la concepcin homo$eneizadora y abstracta del espectador propia del arte moderno y sus instituciones, el nuevo discurso de la industria cultural, !ue identifica p<blico y consumo, tiende a reconocer las diferencias, aun!ue lo hace se$<n los criterios del mar:etin$ y da lu$ar a pol ticas culturales de si$no populista" (esde este punto de vista trabajar para el p<blico si$nifica darle lo !ue el p<blico espera, dando por supuesta una pree4istencia de tales p<blicos, supuestamente comprensibles, mesurables y controlables a travs de procesos estad sticos" Esta pol tica cultural si$ue el patrn del consumo televisivo y tiene por tanto sus mismas consecuencias: una pro$resiva banalizacin y empobrecimiento de la e4periencia, en la cual la dimensin cr tica y emancipadora de la e4periencia cultural es eliminada a favor de una falsa participacin" Fn ejemplo es el &orum Fniversal de las Culturas EGGH, !ue estos d as est+ abierto en Barcelona" =e trata de un evento populista !ue usa la cultura como le$itimacin de una intervencin urban stica de $ran escala" 0arece !ue Barcelona tiene e4periencia en este tipo de discursos y acciones" El clebre ,Modelo Barcelona- es en buena medida el resultado de tal e4periencia" Es obvio decir y entender !ue los movimientos sociales de la ciudad est+n en contra de tal evento en la medida !ue fetichiza y cosifica las luchas pol ticas y los conflictos reales de la ciudad bajo una retrica de fraternidad universal !ue no en$a?a a nadie"

Este discurso consensual tiene consecuencias desmovilizadoras en la sociedad civil y frente a esto proponemos otro planteamiento: el p<blico no e4iste como una entidad predefinida a la cual hay !ue atraer y manipular sino !ue el p<blico se constituye de formas abiertas e imprevisibles en el propio proceso de la construccin de los discursos, a travs de sus diversos modos de circulacin" 0or tanto, el p<blico no es al$uien a !uien lle$ar, !ue est+ ah esperando pasivamente las mercanc as culturales sino !ue se constituye sobre el propio proceso discursivo y en el acto de ser convocado" El p<blico est+ en un proceso de movilidad permanente" #as consecuencias de esta perspectiva en trminos de pol ticas y pr+cticas culturales van en la direccin de poner en cuestin las concepciones dominantes respecto a la produccin y el consumo culturales, se$<n las cuales esos roles son inamovibles como procesos cerrados, y por tanto meramente reproductivos de lo e4istente y abre un abanico de posibilidades de accin nuevas, en las !ue el p<blico ad!uiere un papel activo de productor y !ue puede permitir por tanto la aparicin de articulaciones nuevas, de nuevas formas de sociabilidad" (e este modo, el p<blico aparece como un proyecto, como el potencial de construir al$o !ue todav a no e4iste y !ue pueda superar limitaciones actuales" Es justamente esta no pree4istencia del p<blico .lo !ue podemos llamar su dimensin fantasm+tica/ lo !ue permite pensar en la posibilidad de

reconstruccin de una esfera p<blica cultural cr tica" I es precisamente esa apertura lo !ue $arantiza la e4istencia de una esfera p<blica democr+tica, un espacio !ue no debe ser unitario .esto es consensual/ para ser democr+tico, como Chantal Mouffe ha teorizado1J3"

#a multiplicidad de p<blicos es preferible a una <nica esfera p<blica" *ancy &raser habla de la necesidad de e4plorar formas h bridas de esferas p<blicas y la articulacin de p<blicos dbiles y p<blicos fuertes, en los !ue la opinin y la decisin puedan encontrar formas de ne$ociar y recombinar sus relaciones" &raser introduce el concepto de ,contrap<blicos subalternos- para referirse a los ,espacios discursivos paralelos donde los miembros de los $rupos sociales subordinados inventan y hacen circular contra;discursos, lo !ue a su vez les permite formular interpretaciones opuestas de sus identidades, intereses y necesidades- y a?ade: ,en las sociedades estratificadas, los contrap<blicos subalternos tiene un doble car+cter" 0or un lado, funcionan como espacios de retiro y rea$rupamientoK por el otro funcionan tambin como bases y campos de entrenamiento para actividades de a$itacin diri$idas a p<blicos m+s amplios" Es precisamente en la dialctica entre estas dos funciones donde reside su potencial emancipatorio-1H3"

En <ltima instancia, tal e4ploracin sobre los contrap<blicos conduce a una esfera p<blica post;bur$uesa, !ue no debe identificarse necesariamente con el Estado" )oy podemos reconocer s ntomas de la aparicin de esferas p<blicas no estatales sur$idas de iniciativas de la sociedad civil, a las cuales el Colectivo =ituaciones de Buenos Aires han llamado ,nuevo prota$onismo social-, refirindose a los acontecimientos de Ar$entina del 2L y EG de diciembre de EGG21M3"

(e tal rechazo a una concepcin consensual de los p<blicos aparece un modelo peda$$ico en relacin a la cultura orientado hacia la e4perimentacin de formas de auto;or$anizacin y auto; aprendizaje" El objetivo de tal mtodo es producir nuevas estructuras !ue puedan dar lu$ar a formas inditas .en red, desjera!uizadas, descentralizadas, deslocalizadas"""/ de articulacin de procesos art sticos y procesos sociales" =e trata de dar ,a$encia- a los p<blicos, de favorecer su capacidad de accin y superar las limitaciones de las divisiones tradicionales de actor y espectador, de productor y consumidor"

En el MACBA intentamos repensar las concepciones dominantes del p<blico y e4perimentar con otros mtodos de trabajo cultural basado en otras posibles formas de mediacin" Esto implica repensar y redefinir el p<blico desde las aportaciones del feminismo, la teor a queer y las e4periencias de los nuevos movimientos sociales" I de entender los p<blicos como transformadores y no reproductores, superando as las limitaciones actuales de la representacin pol tica tradicional, basado en una concepcin bur$uesa de la esfera p<blica" En este proceso la actividad de los nuevos movimientos sociales es una referencia importante"

#as e4periencias del MACBA !ue describo a continuacin pertenecen a los <ltimos tres o cuatro a?os" #a cuestin central !ue se plantea en ellas es como construir nuevas formas de mediacin, esto es investi$ar en las periferias de lo art stico y recuperar la nocin de valor de uso frente a una comprensin objetual de la produccin de objetos art sticos se$<n un paradi$ma de pura visualidad"

El taller La accin directa como una de las bellas artes , en oto?o de EGGG, fue nuestro primer intento de poner a trabajar juntos a colectivos de artistas y movimientos sociales" Es importante entender la centralidad de los movimientos sociales en Barcelona" )ay una lar$a historia local en Barcelona relativa a la manera como la sociedad civil ha sido sin$ularmente activa, posiblemente debido al hecho de !ue la ciudad sea una capital sin Estado" En este sentido, por ejemplo es remarcable la influencia pol tica de la &ederacin de Asociaciones de %ecinos .&A%B/, cuyo papel desde la 9ransicin hasta hoy ha sido influyente en el urbanismo barcelons" Esto no si$nifica !ue Barcelona sea un para so socialdemcrata" Antento simplemente describir al$unas condiciones locales"

El taller se or$anizaba en torno a cinco temas:

; #as nuevas formas de subempleo y trabajo precario" A!u contamos con la participacin de $rupos como *e 0as 0lier de 0ar s, !ue trabajaron junto con los $rupos locales por la >enta B+sica de cara a iniciar una nueva publicacin"

; &ronteras y mi$raciones, para el cual tuvimos a miembros de la red Nein Mensch ist Alle$al .*adie es ile$al/, promovida por &lorian =chneider, trabajando juntos con @*8s activas en los derechos de los inmi$rantes ile$ales" Este debate fue el ori$en de varios Border Camps !ue tuvieron lu$ar el verano si$uiente en el sur de Espa?a"

; Especulacin urban stica y $entrificacin .elitizacin/, con la participacin del $rupo &iambrera @brera, de Madrid y =evilla, !ue eran tambin los coordinadores del taller" 9rabajaron junto a >eclaim the =treets, clebres por sus estrate$ias ima$inativas de protestas e intervenciones en espacios p<blicos"

; #os medios de comunicacin fueron un tema transversal en el taller" #a idea central era la de cmo contribuir a $enerar nuevas redes alternativas" Este debate en el taller fue el ori$en del la red Andymedia en Barcelona" En este conte4to contamos con la intervencin del $rupo >9Mar:, !ue aportaron sus e4periencias de apropiacin t+ctica de estrate$ias corporativas, !ue fueron una $ran influencia en campa?as locales posteriores, como lue$o veremos"

; I finalmente, y tambin de modo transversal, estaba la cuestin relativa a las pol ticas de accin directa" #a discusin sobre la accin directa y su relacin con ciertas tradiciones art sticas enraizadas en pr+cticas pol ticas estaba evidentemente en el centro del proyecto" Como ha plantado Ernesto #aclau, las formas pol ticas de auto;or$anizacin y accin directa son una reaccin posmoderna a las limitaciones del as formas tradicionales bur$uesas de representacin pol tica y son un s ntoma de la dislocacin estructural del capitalismo" #aclau habla de una ,espacializacin- de acontecimientos como alternativa al paradi$ma de la temporalidad" #a dislocacin abre un potencial para la democracia radical1O3"

El objetivo del taller era iniciar ciertos procesos de articulacin de las luchas pol ticas locales con mtodos art sticos de cara a mantener una continuidad" 0or ejemplo, el taller fue el ori$en de la red Andymedia tanto en Barcelona como, a partir de ah , en otras ciudades del Estado espa?ol" El taller consi$ui articular un amplio espectro de movimientos sociales en Barcelona en un momento muy sin$ular dentro de las din+micas pol ticas, en el sentido !ue emer$ an al$unas nuevas or$anizaciones despus de un lar$o periodo de relativo estancamiento, como el M>8 .Movimiento de >esistencia 8lobal/ !ue fue muy activo entre EGG2 y EGGE y hoy desinte$rado"

El taller La accin directa fue el arran!ue de un proyecto m+s ambicioso !ue se desarroll inmediatamente a continuacin como su consecuencia l$ica, #as A$encias, un proyecto !ue tuvo lu$ar en la primera mitad de EGG2"

)emos estado manejando el concepto de a$encia en el museo de manera recurrente en estos <ltimos a?os" Entendemos el concepto de a$encia en dos sentidos" Fno tiene !ue ver con la idea de otor$ar poder y autonom a a los p<blicos, de acuerdo con una idea de pluralidad de formas productivas de apropiacin del museo por parte de tales p<blicos" El otro sentido es el de micro;institucin, un or$anismo de mediacin entre el museo y los p<blicos" #a estructura de a$encias intenta articular una or$anizacin molecular del museo orientada a la multiplicacin de espacios p<blicos y de procesos de auto;formacin por parte de los diferentes colectivos !ue participan de las a$encias"

En ese momento definimos el proyecto #as A$encias como ,un elemento de intermediacin entre una narrativa y unas pr+cticas y sujetos p<blicos, esto es, entre el museo y la ciudad- y como ,un proyecto activista !ue utiliza como mtodos: a/ la accin o la actividad, vinculada a ciertos movimientos sociales, !ue puede formalizarse en acontecimientos como la fiesta, la pro$ramacin de actividades o la accin directa, con el objetivo de $enerar espacio p<blico democr+tico, de recuperar la esfera p<blicaK b/ los talleres y el debate como medios de producir formas de resistencia cultural y c/ la dimensin de produccin frente a la de consumo"-

0ara entender el impacto de #as A$encias es importante tener en cuenta el conte4to de Barcelona en los meses previos a la cumbre del Banco Mundial, pro$ramada para junio de EGG2 pero !ue fue finalmente cancelada por el temor de los or$anizadores de la posible violencia !ue se pod a $enerar en la ciudad" Era el momento despus de 0ra$a y Estocolmo, cuando las protestas anti;$lobalizacin estaban alcanzando su momento de m+4ima visibilidad e influencia, cuyo punto +l$ido .y tambin de declive/ fue 8nova, tambin en junio EGG2" 8nova supuso un momento de infle4in en el ciclo de protestas iniciado en =eattle en 2LLL" Aun!ue en ese momento no lo sab amos" Entre otras consecuencias, el 22 de septiembre de EGG2 tuvo un impacto en la presin pol tica sobre el movimiento, mediante una creciente criminalizacin policial y medi+tica, !ue ha la lar$a ha afectado su din+mica" Ese momento de EGG2 ha sido posiblemente el de mayor dinamismo del movimiento en Barcelona" A pesar de la suspensin de la cumbre de Barcelona, la contracumbre or$anizada por los movimientos si$ui adelante y

#as A$encias ju$aron un papel central en el proceso, en particular en lo relativo a estrate$ias de visibilidad, !ue transformaron los mtodos tradicionales de los movimientos anti;capitalistas" #a situacin hoy en EGGH es en muchos sentidos diferente de a!uel momento, pero eso es otra historia"

#as A$encias fue un taller permanente, por as decir, un e4perimento en auto;educacin y tambin una propuesta de un mtodo peda$$ico basado en la asuncin de !ue el aprendizaje se deriva de las necesidades inmediatas y se produce en un conte4to de confrontacin directa con los problemas y luchas reales" El aprendizaje es el resultado de la necesidad emp rica de soluciones efectivas a los problemas con !ue nos enfrentamos"

)ab a cinco a$encias:

; Fna a$encia $r+fica, !ue produc a carteles y material impreso para la contra;cumbre, como Dinero Gratis y otros carteles contra el Banco Mundial, mediante el uso de apropiaciones pardicas de las campa?as municipales oficiales"

; Fna a$encia foto$r+fica produc a im+$enes y un archivo para las diferentes campa?as, y una a$encia de medios fu crucial en el desarrollo de Andymedia Barcelona, as como del a revista Est Tot Fatal, !ue fue en intrumento de comunicacin y opinin de la contracumbre"

; @tra a$encia dise?aba y produc a instrumentos para intervenciones en espacios p<blicos en situaciones de protesta" (esarrollaron proyectos como Prt a revolter, una l nea de moda para proporcionar visibilidad y se$uridad a los manifestantes en la calle" @ rt !ani, una especie de escudos foto$r+ficos para proteccin contra las car$as policiales pensado para tener un efecto de fotomontaje en las p+$inas ilustradas de los peridicos al ser foto$rafiado en la calle por los reporteros" I tambin el =hoB Bus, un autob<s adaptado para usos derivados de las situaciones de protesta en espacios p<blicos y e!uipado con un sistema de sonido y pantallas de proyeccin de video, !ue pod a ser usado como espacio mvil para e4posiciones y !ue permit a una pluralidad de utilizaciones en acciones p<blicas" 9odos estos proyectos fueron visibles y ju$aron su papel durante los acontecimientos de junio de EGG2 en las calles de Barcelona"

; &inalmente, otra a$encia se encar$ de $estionar el bar del museo, !ue se convirti en un espacio relacional, un lu$ar para comida y bebida, pero tambin un espacio social para actos con diferentes $rupos y colectivos, con un pro$rama de video y acceso $ratis a Anternet"

Adem+s de estos proyectos, en el conte4to de #as A$encias tuvimos varios talleres con artistas invitados como Marc 0ataut, de *e 0as 0lier, Nrzysztof Codicz:o y Allna =e:ula" #os talleres se articularon con las necesidades de los $rupos implicados en produccin de im+$enes e instrumentos"

#as A$encias ocurri en el museo a la vez !ue dos e4posiciones, ntagonismos" #asos de estudio y Procesos Documentales" $magen testimonial% subalternidad & es'era ()blica" ntagonismos fue una $ran e4posicin de museo, !ue presentaba una serie de casos de estudio de momentos en los cuales ha habido una confluencia de pr+cticas art sticas y actividad pol tica en la se$unda mitad del si$lo PP" 0or ejemplo, partes de la e4posicin inclu a una relectura pol tica del minimalismo se$<n la perspectiva materialista radical de Carl Andre, o una seleccin de la multiplicidad de trabajo $r+fico producido en el conte4to de las protestas en torno al =ida en los ochentaK o el trabajo m+s reciente de Andrea &raser, *ervices, !ue plantea la transformacin del estatuto productivo de los artistas en el conte4to de la ,bienalizacin- de la esfera art stica, solo por mencionar al$unos ejemplos"

El tercer elemento de esta constelacin era la e4posicin de $rupo de menor escala Procesos Documentales" &ue un intento de or$anizar una e4posicin como forma de accin directa y por tanto como un instrumento para la contracumbre y las necesidades de los $rupos anti;capitalistas, en el sentido de proporcionar im+$enes para articular una cr tica a las pol ticas neoliberales y para contribuir a un ima$inario cr tico frente a las im+$enes consensuales promovidas institucionalmente y cuyo efecto es la invisibilizacin o neutralizacin de conflictos" #a e4posicin era una refle4in sobre el documental como $nero art stico !ue se ha construido histricamente como un $nero pol tico, $enerador de opinin y debate .y por tanto con un potencial para el cambio pol tico real/, centrado en la representacin de las clases subalternas y la denuncia de la precariedad de sus condiciones de vida" A la vez intentaba situar este debate histrico en el conte4to contempor+neo del estatuto de la representacin foto$r+fica y audiovisual en la era di$ital" #a hiptesis de la e4posicin era !ue para mantener un efecto pol tico real, el documental ten a !ue hacer m+s complejos sus procesos de mediacin y !ue para ello el mtodo y la teorizacin sobre el testimonio pod a ser fundamental" #a e4posicin proporcionaba im+$enes !ue representaban los efectos de las pol ticas de privatizacin y el declive de los servicios p<blicos en el capitalismo neoliberal a travs de los trabajos de Allan =e:ula, Frsula Biemann, )arun &aroc:i, Marcelo E4psito, 0atric: &ai$enbaum ; 'oan >oca, Marc 0ataut, &rederic Ciseman, >oy Arden y Andrea >obbins ; Ma4 Becher"

5Cuales fueron los efectos de estos proyectos7

Evidentemente, $eneraron una cierta percepcin del museo como espacio de debate y cr tica" El museo se convirti en un espacio relativamente reconocible como anta$onista para los $rupos anti;capitalistas" En este sentido, es si$nificativo !ue al a?o si$uiente los movimientos or$anizaron un circo contra el capital en la plaza frente al museo, en el conte4to de la campa?a contra la cumbre de la Comunidad Europea, en marzo de EGGE, sin !ue el museo tuviera nada !ue ver con esa campa?a"

9ambin hubo otros efectos a otros niveles" Andymedia Barcelona se convirti en una estructura permanente !ue contribuy a una transformacin de los discursos y mtodos comunicativos de los movimientos sociales" 9ambin hubo un antes y un despus de EGG2 en las campa?as $r+ficas de los movimientos sociales en la ciudad" (esde entonces han aparecido otras formas de comunicacin y dise?o $r+fico en las redes de los movimientos, !ue contin<an su desarrollo"

0ero el trabajo no se limita a estos proyectos y este momento" )ay adem+s otros proyectos si$nificativos con los !ue hemos intentado contribuir a una transformacin de los usos del espacio e4positivo" En EGG2 presentamos una e4posicin sobre el trabajo del cineasta 0ere 0ortabella, !ue consisti en la articulacin de varios elementos y espacios discursivos diferentes en una suerte de espacio h brido !ue combinaba un cine, un archivo, un saln y un espacio para el debate p<blico" #a e4posicin inclu a varios pro$ramas y una serie de charlas, a las !ue eran invitados varios e4pertos para ofrecer contra;narrativas a la e4posicin de cara a relativizar y plantear un cierto $rado de transparencia en la estructura epistemol$ica y or$anizativa de la e4posicin y los mtodos de trabajo muse stico" Este proyecto intentaba reinscribir conceptos de relacionalidad y valor de uso, tal como han sido desarrollados por las pr+cticas de cr tica institucional, en el espacio e4positivo" 0ero no se trataba de musealizar esos mtodos sino de continuarlos y profundizarlos"

Esta e4periencia nos ha llevado aun pro$rama de lo !ue llamamos espacios relacionales" En varios pro$ramas audiovisuales de los <ltimos a?os hemos presentado los contenidos en dos formatos, como proyecciones p<blicas y como servicio de video a la carta de acceso libre" Estos espacios de libre acceso combinan el entretenimiento, la informacin y la sociabilidad" El primero de estos pro$ramas fue +uen Rollo" Pol,ticas de resistencia & culturas musicales , en EGGE, !ue estaba precisamente construido como un an+lisis de las subculturas musicales entendidas como $eneradoras de esferas p<blicas subalternas" #as subculturas musicales eran entendidas como casos de estudio sobre el potencial .y a la vez las ambi$Dedades y contradicciones/ de las industrias culturales en lo referente a su doble valor de resistencia y de inters comercial" #a idea de las redes musicales como modelos de esferas p<blicas alternativas .o plebeyas/ y de las formas de or$anizacin y circulacin de los discursos y productos culturales fue tambin el punto de partida del pro$rama Tan di'erentes% tan atractivos" -ida urbana & cultura (o(ular en el ca(italismo de la abundancia , al a?o si$uiente" A!u hab a tambin un v nculo con la e4posicin retrospectiva de >ichard )amilton, !ue se presentaba en ese momento en el museo" Estos proyectos eran una respuesta a la necesidad de rescatar la relacionalidad del monopolio de la retrica y los simulacros participativos del 0alais de 9o:io y e4posiciones como .to(ia *tation% en la Bienal de %enecia de EGGJ, !ue representan una falsa politizacin y un simulacro de una verdadera articulacin de procesos art sticos y sociales" Entendemos !ue, histricamente, las e4periencias a favor de una tal articulacin se han ori$inado en intentos de construir formas alternativas de sociabilidad, enraizadas en las e4periencias de transformacin pol tica radical" Es por ello por lo !ue nuestros modelos son de la revolucin rusa o los sesenta" >elacionalidad implica una reconsideracin de la relacin jer+r!uica entre alta y baja cultura, pero no a costa de la museificacin de la cultura popular sino como una recomposicin de las desi$ualdades impl citas en el anta$onismo entre ambas"

En este momento continuamos nuestra investi$acin a travs de diferentes proyectos"

0or ejemplo, estamos trabajando en el proyecto Desacuerdos" *obre arte% (ol,ticas & es'era ()blica en el Estado es(a/ol , un proyecto en red .en colaboracin con Artele:u y F*AA Arte y 0ensamiento/ !ue intenta construir una contra;narrativa y un marco contra;institucional del arte contempor+neo en el Estado espa?ol !ue contrarreste el marco dominante, establecido sobre una he$emon a de las estructuras del mercado art stico a partir de los a?os QG y cuyo paradi$ma es A>C@" Antentamos demostrar !ue en la Espa?a de despus de &ranco hubo una falsa

transicin !ue oper en lo cultural como sustitucin de una verdadera transformacin pol tica del Estado, !ue nunca se produjo" El proyecto implica una investi$acin, una serie de actos p<blicos y una e4posicin pro$ramada para febrero de EGGM"

Estamos tambin trabajando en la ciudad con $rupos locales en un proceso !ue empez formalmente a principios de EGGJ con una serie de debates titulada De las Glorias al +es0s" #ambio urbano & es(acio ()blico en la metr(olis de +arcelona , or$anizada en el conte4to de la e4posicin de Antonio Muntadas 1n Translation" #a serie de debates y taller fue un intento de presentar un estado de la cuestin y un debate p<blico sobre la situacin en Barcelona inmediatamente antes del &orum EGGH" Este $ran evento supone un cambio de escala de la ciudad y es la transformacin urbana m+s importante desde los 'ue$os @l mpicos de 2LLE"

Ese pro$rama fue el inicio formal visible de proceso de colaboracin con $rupos locales y movimientos vecinales de la zona 0oblenou;BesRs, particularmente el &orum >ibera BesRs, !ue es un espacio de conver$encia de m<ltiples movimientos sociales de la zona" Este proyecto se desarrolla actualmente bajo el t tulo 2#mo queremos ser gobernados3% con la participacin del comisario >o$er Buer$el" El proyecto consiste en una e4posicin entre septiembre y noviembre de este a?o en la zona 0oblenou;BesRs !ue intenta ser un modelo alternativo de museo y a la vez de recomposicin de historias locales olvidadas o aplastadas por los relatos he$emnicos sobre la historia de la ciudad" En este sentido estamos trabajando con los colectivos locales del &orum >ibera BesRs a modo de ,patronato desde abajo-, es decir reproduciendo la estructura or$anizativa propia del museo pero rediri$indola hacia la participacin de los sectores de la sociedad civil !ue son activos pol ticamente pero sin constituir la elite pol tico;econmica !ue suele formar los patronatos de los museos .y !ue hace de ellos instrumentos para los $randes intereses pol tico;financieros de los poderes !ue ri$en en la ciudad/" El proceso de trabajo implica reuniones y discusiones con el comisario y los colectivos locales de cara a la confi$uracin de la e4posicin y en particular a!uellos proyectos !ue plantean anclajes locales y por tanto relecturas cr ticas sobre los relatos y los ima$inarios urbanos dominantes" Estos proyectos !ue ,anclan- la e4posicin intentan dar visibilidad a luchas histricas, como las de la memoria industrial y el patrimonio urban stico, los servicios y e!uipamientos p<blicos, el trabajo precario, y la reconstruccin de utop as pol ticas locales modernas vinculadas a la actividad pol tica de los diversos movimientos sociales y sindicales histricos, entre otras" Esta recuperacin de la memoria no visible de la ciudad parece necesaria frente al potencial impacto homo$enizador del &orum EGGH y sus consecuencias en trminos urban sticos y de cambio de escala metropolitana" 0arte del proceso de este proyecto ya fue visible el pasado noviembre con el seminario La construccin del ()blico" ctividad art,stica & nuevo (rotagonismo social "

Estamos tambin continuando la investi$acin sobre el concepto de a$encia, al !ue me he referido antes y !ue es central en nuestra reconsideracin del trabajo de mediacin en el museo" En este momento en el museo se han consolidado varias a$encias !ue sur$en del trabajo de los <ltimos a?os a travs de los diferentes pro$ramas" #a actividad de estas a$encias marca la actividad del museo en su continuidad a lo lar$o de varias l neas discursivas principales"

#a a$encia cr tica sur$e de las sucesivas ediciones del taller de escritura y estudios cr ticos y contribuye a la produccin de discursos y su circulacin" #a se4agencia constituye un espacio de e4perimentacin sobre la representacin de las minor as de $nero" @tra de las a$encias investi$a la interseccin de procesos art sticos y procesos teraputicos" @tras se orientan a la refle4in sobre la ciudad, sobre las nuevas formas de accin pol tica, sobre los nuevos paradi$mas epistemol$icos de la cultura visual y sobre la b<s!ueda de una renovacin de los discursos de peda$o$ a art stica cr tica"

Estas varias a$encias est+n en transformacin permanente y ponen en pr+ctica un concepto de ,m<ltiples minor as- frente a una idea abstracta y universal del p<blico, propia de los museos de arte moderno" 0roducen una multiplicidad discursiva hetero$nea pero a la vez interconectada"

Este es un breve informe de lo !ue intentamos hacer en el MACBA en estos <ltimos a?os" En la mayor a de estos proyectos hay una $ran complejidad en la manera de comunicarlos, representarlos o hacerlos visibles precisamente por!ue est+n concebidos para cuestionar los marcos dominantes de visibilidad p<blica y representacin y sus posibles efectos paralizantes" Creemos !ue justamente ciertos procesos necesitan invisibilidad para ser efectivos y permanecer como procesos y no como su cosificacin y posible neutralizacin" El arte como institucin p<blica est+ sobre determinado por un r$imen de visibilidad !ue puede tener efectos ne$ativos de cara a la apropiacin subjetiva de mtodos creativos y e4perimentos art sticos" #a visibilidad puede debilitar la vitalidad y puede forzar la institucionalizacin, fosilizando de manera narcisista el potencial de la creatividad" M+s all+ del r$imen de visibilidad, cuyo paradi$ma es la e4posicin, creemos !ue es posible restaurar formas de apropiacin subjetiva de mtodos art sticos en procesos en los m+r$enes y fuera del museo" Esta es una investi$acin !ue se sit<a y se desarrolla en la periferia de lo art stico y se mantiene en una tensin permanente entre a!uello !ue tradicionalmente entendemos como autonom a art stica y a!uello !ue forma parte de las diversas pr+cticas sociales o de la vida cotidiana"

#o !ue se puede ver a!u es un proyecto y un proceso" *uestro propsito es forzar los l mites y contradicciones del marco institucional" Fn museo no es m+s !ue lo !ue se hace con l, las formas en !ue la $ente se apropia de l" Esta es nuestra contribucin a una redefinicin radicalmente pol tica de la relacionalidad art stica"

123 %er sus libros -irtuosismo & revolucin" La accin (ol,tica en la era del desencanto y Gram5tica de la multitud, ambos publicados por 9raficantes de sue?os, Madrid, EGGJ"

1E3 0ublicado en su libro Publics and #ounter(ublics, Sone Boo:s, *ueva Ior:, EGGE"

1J3 %er por ejemplo su ,Antroduccin- a El retorno de lo (ol,tico, 0aids, Barcelona, 2LLL"

1H3 *ancy &raser, $ustitia interru(ta" Re'le4iones cr,ticas desde la (osicin (ostsocialista, &acultad de (erecho de la Fniversidad de los Andes y =i$lo del )ombre Editores, =antaf de Bo$ot+, 2LLT, pp" 22M;22T"

1M3 Colectivo =ituaciones, rgentina" (untes (ara el nuevo (rotagonismo social , %irus, Barcelona, EGGJ"

1O3 Ernesto #aclau, 6uevas re'le4iones sobre la revolucin de nuestro tiem(o , *ueva %isin, Buenos aires, 2LLLJ"