Comentrios ao preldio primeiro, em D do Cravo bem temperado, de J. S. Bach.

Depois de ouvir o preldio, e principalmente os primeiros 19 compassos, fazemos a pergunta: Que acabamos de escutar? A resposta mais simples, talvez seja: Uma serie de cadncias. Uma serie de pequenas gravitaes sucessivas na tnica de d, e eventualmente...

Passamos a tocar o preldio, mas agoura s os acordes simultaneamente. Pr enquanto at o compasso 19. A seguir identificamos as cadncias. Sendo a tonalidade de D: 1) 2) 3) 3) 4) 5) VI9 f.o. IV7d ii7 vi7 iib I vi ii7d II7d V7b Vb Sol II7 V9 f.o. V7 I I I7d IV7d ii7 V Ib V7 I

A cadncia No3, em princpio tem duas hipteses de ser interpretada. Uma, em Sol major, como modulao passageira tonalidade ou regio da dominante. Outra, como sem ter sado do centro de gravitao de d maior.

No est demais voltar a insistir que todo deve se analisar como se escuta, sendo o ouvido o juiz principal que tomar a deciso final. J identificadas estas cadncias, surge outra pergunta. Como esto relacionadas entre elas? Observando o esquema acima exposto, e ouvindo, chegamos concluso de que h uma ordem em funo do interesse relativo entre elas. A primeira, uma simples exposio das trs funes tonais: T-SD-D-T, com alguns de seus exponentes mais simples, I-ii7-V7-I. Na segunda, j temos um aumento do interesse relativo no primeiro acorde, e da tenso na funo da SD. O sexto grau substitui ao primeiro, mudando a cor da funo da tnica, e o II7 funciona agora como dominante secundaria do V. A terceira cadencia seja como for a sua anlise, em Sol ou em D, continua a criar novas expectativas de interesse, j seja pela modulao passageira, ou pela tenso que est implcita na inflexo dominante pr meio de trs acordes com stima, I7-vi7-II7-V. Na quarta cadncia tornamos a gravitar na tnica de D maior, na primeira inverso mas envolvendo dois acordes com estrutura de stima diminuta. O VI9f.o. que funciona como dominante do segundo, e o V9f.o. Vale a pena lembrar que o acorde com estrutura de stima diminuta tem na sua estrutura duas quintas diminutas, intervalos fortemente convergentes, que fazem deste acorde um dos mais polarizadores neste perodo da histria da msica. A quinta e ltima cadencia desta primeira parte est composta pelas trs funes T-SD-D-T, mas agoura em estado fundamental, facto que faz mais afirmativa a gravitao.

Em snteses:

1) 2) 3) 3) 4) 5)

I ii7 V7 I D vib II7Vb I7 Sol D IV7 ii V7 I I7 vi II7 V D D VI9 ii V9 Ib IV7 ii7 V7 I

Talvez, possvel dar pr concludo este pequeno exame dum plano harmnico muito caracterstico no sistema tonal. Mas deixando voar a imaginao e especulando mais criativamente, no podemos passar pr alto o facto de que o numero de cadencias, cinco, um numero que pertence serie de Fibonacci. E a partir daqui, notamos a bela coincidncia de que a cadencia piv, a cadencia de maior tenso tonal, a terceira, outro numero da serie... E no s este ponto tem o maior interesse harmnico, como tambm o maior interesse rtmico. Se agrupamos os compassos segundo sua hierarquia ou funo rtmica vamos ter: I| ii7 V7| I vib| II7d Vb| I7d vi7 II7| V VI9d| iib V9d| Ib IV7d| ii7 V7|I Ternrio Funcionando este compasso ternrio como aumento da tenso rtmica. Chegado a este ponto, compasso 19, Bach, em princpio esgotou as possibilidades de criar interesse com cadncias simples enquadradas dentro duma mesma tonalidade, onde cada harmonia corresponde a um tempo de compasso binrio (ou ternrio).

A partir daqui, as seguintes harmonias funcionam: I I7| IV7 II9|

I7

IV7

II9

Aumentando a tenso sobre a mesma funo na segunda parte do compasso. E isto ocorre no compasso 19, a partir do qual, temos o seguinte plano harmnico:

I I7 IV IV7 V7 Lab ap

V II9

I7 IV V

Mais trs cadncias. Para somar as cinco anteriores. Trs mais cinco...oito. Notar no final o acorde de primeiro grau com stima como dominante do quarto, um recurso muito utilizado pr Bach, para anunciar o final duma pea. No modo menor costuma fazer uma cadncia interrompida. O preldio tem 35 compassos, estando a proporo de ouro perto do compasso 21, s dois compassos de diferencia do ponto de viragem da forma. Coincidncia? Colocadas aparte as especulaes observar como Bach conduz as vozes com a limpeza dum exerccio de harmonia. Prepara e resolve as stimas, quase no procede pr salto, etc. O exemplo seguinte, est baseado no preldio que acabamos de analisar. Consta de sete cadncias
4

Primeira e segunda a D maior. Terceira a l menor, como sexto grau de D. Quarta a D maior. Quinta a r menor. Sexta a sol. Stima a D. Seguindo o plano tonal: I vi ii V I

A seco de ouro se d no compasso 21, com o estabelecimento da regio de r, e a nota mais aguda da parte solista.

A realizao que segue na prxima pgina est concebida para violoncelo e piano e baseada numa frmula tipo ostinato, da mesma forma que trata Bach a textura no seu preldio.