PORTUGUS 12

FERNANDO PESSOA ORTNIMO

Pistas para a anlise de p e!as

Ela canta pobre ceifeira " A Dor de Pensar

Como de imediato possvel ver, este poema apresenta uma versificao regular: seis quadras rimadas, com versos regulares de oito slabas mtricas. Trata-se de um poema ainda ligado, um pouco, ao Intersecionismo que, na altura, essoa ensaiava com !C"uva #blqua$. % possvel encontrar dois momentos ou partes na construo deste poema, ocupando cada uma das partes tr&s quadras. 'ssim, numa primeira parte, a focali(ao incide sobre o canto da ceifeira ) !ela canta$, assume-se como uma tentativa de descrio *verifique-se a presena do resente do Indicativo+, tentativa logo anulada pela intromisso de um ponto de vista sub,etivo e valorativo por parte do -. potico *ou su,eito da enunciao+ presente em formas de um discurso dubitativo, modali(ante: !,ulgando-se feli(, talve($, !alegre e an/nima viuve($. 0a segunda quadra a !descrio$ do canto assume grande bele(a nas imagens !#ndula como um canto de ave$ ) associada a grande bele(a f/nica conseguida pelo ritmo ondulat/rio desse mesmo verso e de toda a quadra em geral, pelas alitera1es !#omo um #anto$, ou, mais adiante, !ar limpo como um limiar$, as asson2ncias em nasais: !Ondula$, !canto$, !li!po$, !li!iar$, e em timbres abertos das vogais: !ave$,$ar$,$limiar$, !suave$, !cantar$. 3ace 4 suavidade do canto, mostra a sua repercusso sobre o -., na terceira quadra:$#uvi-la alegra e entristece$, e, de novo, a posio da perspetiva do ouvinte su,eito da enunciao !- canta como se tivesse 5 6ais ra(1es para cantar que a vida$. ' segunda parte, constituda pelas tr&s 7ltimas quadras, apresenta um tom diferente. 0este momento, o -. potico vai dirigir-se diretamente ao T.. ' pontuao passa de l/gica a emotiva, com base no ponto de e8clamao, em frases e8clamativas que substituem as declarativas da primeira parte do poema9 os verbos passam 4s formas pr/prias de apelo: imperativo *canta, derrama, entrai, tornai, passai+ e infinitivo pessoal, implicando um desejo *p der ser tu, ter a tua alegre inconsci&ncia+. # poeta revela o dese,o de permuta !Ah poder ser tu sendo eu:$, tornada invi;vel porque parado8al *da ordem do o8imoro+ !Ter a tua alegra inconscincia /E a conscincia disso :$. # pensamento racional est; na origem do ser incapa( de verdadeiramente sentir, sensitivamente, instintivamente, como quem descobre o mundo sem preconceitos. 6ais abai8o continua o poeta !' ci&ncia pesa tanto e a vida to breve:$ ) constatao amarga que parece reforar a dor de pensar, de ser l7cido, tema condutor de todo o poema. <e seguida o poeta parece entrar num dese,o de aniquilamento que culmina no verso ! Depois, levando-me, passai:$

PORTUGUS 12

FERNANDO PESSOA ORTNIMO

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Autopsicografia / Isto $%FINGIR CONHECER !E&

!A composio do poema deve ser feita no no momento da emoo, mas no momento da recordao dela. m poema ! um produto intelectual, e uma emoo, para ser intelectual, tem, evidentemente, por"ue no !, de si, intelectual, "ue e#istir intelectualmente. $ra a e#istncia intelectual de uma emoo ! a sua e#istncia na inteligncia % isto !, na recordao, &nica parte da inteligncia, propriamente tal, "ue pode conservar uma emoo.' (ernando )essoa, ;ginas sobre =iteratura e -sttica, p. >? #s poemas Autopsicografia e *sto so fundamentais para compreender o universo potico de essoa e a gnese de toda a sua poesia. -8primem claramente um conceito antirrom2ntico e antitradicional na poesia. ara este poeta, um poema no um produto direto da emoo *da inspirao+, mas uma construo intelectual, uma elaborao, um !fingimento$. 0estes poemas essoa associa o trabal"o potico ao fingimento. 3ingir significa inventar, imaginar, dar a apar&ncia de, fa(er crer o que no , mas pode ter ainda o significado de elaborar, trabal"ar. 3ingir, para essoa, no impede a sinceridade. # poeta e8prime intelectualmente as suas emo1es, elaborando-as, construindo-as, em funo da personagem que quer representar, ou se,a, finge as personagens dando-l"es, no entanto, toda a dimenso de sinceridade e de autenticidade. -ste conceito potico implica e e8plica a construo dram;tica de toda a poesia de essoa. @lvaro de Campos reflete, por e8emplo: ! Toda a emoo verdadeira ! mentira na inteligncia, pois se no d+ nela. Toda a emoo verdadeira tem portanto uma e#presso falsa. E#primir-se ! di,er o "ue se no sente $. -ste ,u(o inclui-se em Autopsicografia, em refer&ncia 4 e8presso liter;ria em particular. 0outros termos: o poeta, sendo por e8cel&ncia um e8pressor, por e8cel&ncia um fingidor. % inerente ao oeta fingir os sentimentos, viv&-los pela imaginao, em funo da obra a escrever. -m frase da carta a 3rancisco Costa afirma: ! )ouco importa "ue sintamos o "ue e#primimos- .asta "ue, tendo-o pensado, sai.amos fingir .em t-lo sentido $. # poeta contempla-se, torna-se espectador de si pr/prio, afasta-se de si pr/prio para se contar9 preciso fingir para o transmitir. or outro lado, os leitores no notam, durante a leitura do poema, nem a viv&ncia que serviu de ponto de partida ao poeta, nem o sentimento fingido que se introdu(iu nos seus versos, mas um terceiro sentimento de nature(a puramente esttica que nada tem de comum com as suas pr/prias sensa1es no momento da leitura. essoa demonstra grande ceticismo relativamente 4 inspirao, ele considera que o artista tem de tirar de si pr/prio os impulsos para a produo e s/ conta para ele ! a sinceridade "ue se forma na inteligncia $. #s Aeter/nimos no sero, assim, seno um testemun"o da sinceridade intelectual de essoa.