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1)Leia as afirmaes a seguir e assinale a alternativa correta: I)O homem do Paleoltico pintou, esculpiu e modelou formas naturais com o intuito de fazer obra de arte. II)Embora os artistas das primeiras civilizaes n o concebessem os ob!etos no espao e i"norassem os recursos de representa o da profundidade, foi na #esopot$mia %ue se criou a &ei da 'rontalidade, usada principalmente para representar os animais. III)(esde os prim)rdios da arte, o homem tem usado o naturalismo e a abstra o para se e*pressar artisticamente. I+), inven o de ima"ens - uma cria o, tanto %ue, no vale do .ilo, chama/se o escultor de 0a%uele %ue d1 vida2, e a crena na realidade das ima"ens traz consi"o todo um sistema de convenes pl1sticas, %ue assumiu um car1ter racional e sa"rado. a) apenas I est1 correta b) apenas II est1 correta c) apenas II e III est o corretas d) apenas III e I+ est o corretas e) apenas II e I+ est o corretas 2) Leia as afirmaes a seguir e assinale a alternativa correta: I)O escultor e"pcio utiliza/se unicamente de pedras macias, ao contr1rio do mesopot$mico, %ue prefere materiais mais resistentes, como o p)rfiro e o "ranito, %ue "arantem maior durabilidade 3s suas est1tuas. II), escassez da madeira e da pedra levou os mesopot$micos a e*ecutar suas construes com ti!olos cozidos ou secos ao sol, para os %uais os rios lhes forneciam barro em abund$ncia. III),s pir$mides, as mastabas e os pal1cios eram construes monumentais, %ue serviam de moradia ao fara) e 3 sua famlia, sendo essa ar%uitetura apresentada como arte mon1r%uica e militar. a) apenas I est1 incorreta b) apenas II est1 incorreta c) apenas II e III est o incorretas d) apenas I e III est o incorretas e) I,II e III est o incorretas 3. (UNESP 2 11) :

!em"lo #a $onc%r#ia& 'grigento& (t)lia.

* !em"lo #a $onc%r#ia foi constru+#o no sul #a Sic+lia& no s,culo - a.$.& e , um marco #a: 4,) arte rom$nica, caracterizada pelos arcos de meia volta e pela inspira o reli"iosa politesta. 45) ar%uitetura cl1ssica, imposta pelos maced6nios 3 ilha no processo de heleniza o empreendido por ,le*andre, o 7rande. 48) arte etrusca, oriunda do norte da pennsula it1lica e desenvolvida no #editerr$neo durante o perodo de he"emonia romana. 4() ar%uitetura d)rica, levada 3 ilha pelos "re"os na e*pans o e coloniza o mediterr$nea da chamada #a"na 7r-cia. 4E) arte ")tica, marcada pela verticaliza o das construes e pela su"est o de ascese dos homens ao reino dos c-us.

9
.. a) b) c) d) e) So/re as esculturas #a arte grega , incorreto afirmar: ,s est1tuas n o deveriam representar apenas homens, mas o belo em si. .o perodo arcaico, o peso das esculturas era distribudo por todo o corpo, para dar simetria. .o perodo helenstico sur"e o "osto pelo realismo nas esculturas. .o perodo helenstico as esculturas s o r"idas, n o e*pressam movimento. O nu feminino passa a ser retratado a partir do helenismo.

0. 'nalise as telas a seguir e assinale a alternativa 1ue "ossui a"enas 1ua#ros #a arte 2i3antina ou 4om5nica: (

((

(((

:
a) '"enas ( /) '"enas (( c) ( e ((( #) (( e ((( e) (& (( e (((

6. 4;E#!ul9<<= especfica),ssinale a4s) alternativa4s) correta(s) em rela o 3 arte da >oma ,nti"a. <1) Os escultores romanos representavam n o s) as caractersticas fsicas das pessoas, mas tamb-m um ideal de beleza. <9) Os artistas romanos n o realizavam nenhum tipo de pintura. <?) .as construes romanas, os arcos tinham uma fun o meramente ornamental, n o possuindo, ent o, fun o estrutural. <@) Os romanos foram "randes apreciadores da arte do mosaico. 1A) E*istem apenas duas cidades do Imp-rio >omano nas %uais a arte, e mais especificamente, a ar%uitetura e o urbano podem ser apreciados, a saber, Berculano e Pompeia. 7.4;E#!ul9<<= especfica) 0(os povos da ,nti"uidade, os %ue apresentaram uma produ o cultural mais livre foram os "re"os.2 4P>OE.C,, 7raa. Histria da Arte. D o PauloE Ftica, 9<<G, p. :<). 8om base na afirma o acima, assinale a4s) alternativa4s) correta(s) em rela o 3 arte da 7r-cia ,nti"a. <1) .a ar%uitetura "re"a do s-culo + a. 8., eram empre"adas duas ordensE a d)rica e a !6nica. <9) , escultura "re"a, considerando os e*emplares remanescentes, era aut)ctone, n o tendo sofrido influHncia al"uma de civilizaes vizinhas. <?) ,s esculturas do Parthenon, se comparadas com e*emplares do Perodo ,rcaico, levam/nos a concluir %ue essa arte foi ad%uirindo mais liberdade e naturalismo. <@) , influHncia da arte da 7r-cia ,nti"a no #undo Ocidental perdurou por muitos s-culos. 1A) .a constru o dos templos, os ar%uitetos "re"os utilizavam arcos, ab)badas e, com muita fre%uHncia, cIpulas.
8. 'nalise as seguintes afirmaes so/re o "er+o#o #o 4enascimento e assinale a alternativa correta: (9 ' arte #eve /asear9se nos "rinc+"ios retoma#os #e :r,cia e 4oma& a/an#onan#o totalmente a religiosi#a#e. ((9 ' arte sofre uma evolu;o t,cnica& so/retu#o no 1ue #i3 res"eito ao uso #e tintas a %leo e < "ers"ectiva matem)tica. (((9 ' esse "er+o#o corres"on#e& =istoricamente& o #a e>"ans;o ultramarina& 1ue am"liou os =ori3ontes con=eci#os "elo =omem at, ent;o. (-9 ?ic=elangelo& 4afael San3io& Leonar#o @a-inci& :iovanni 2ellini e 2runelesc=i s;o alguns #os artistas #e #esta1ue neste "er+o#o. a) I e II est o corretas b) II e III est o corretas c) I, II e III est o corretas d) II, III e I+ est o corretas e) Jodas as afirmativas est o corretas. A.(UELB2 3)0.aturalmente, a preocupa o maior estava na representa o do ser humano. , arte renascentista nunca se distanciou demasiado dessa sua voca o antropocHntrica. .esse momento, a preocupa o com a fi"ura o da ima"em humana se concentraria na representa o do corpo, percebido em toda a e*tens o de sua carnalidade, suas formas, seu peso, sua te*tura, sua ossatura, sua musculatura, sua anatomia, enfim.2 (SEVCENKO, Nicolau. O Renascimento. So Paulo: Atual, 1994. p. 62.)

$om /ase na imagem e no te>to& consi#ere as afirmativas a seguir. (. -esalius e>"ressa na imagem uma vis;o i#eali3a#a #e =omem. ((. * artista se a"%ia em uma conce";o religiosa #e =omem. (((. ' imagem "rocura re"ro#u3ir os movimentos #o cor"o =umano. (-. * nu se torna um tema recorrente na arte oci#ental #a ,"oca. Est;o corretas a"enas as afirmativas: a) I e I+. b) II e III. c) III e I+. d) I, II e III.

e) I, II e I+. 1 . (UE?B2 8)0O s-culo K+I foi, em si, o maior s-culo na hist)ria da arte europ-ia. Entre 1L<< e 1A<< foi pintada a maior parte dos %uadros e afrescos mais formosos da Europa e em maior e mais contrastante variedade de estilos do %ue em %ual%uer outro perodo similar. Embora n o se possa dizer o mesmo com i"ual convic o a respeito da escultura e da ar%uitetura, estas artes tamb-m lo"raram, sem dIvida, um not1vel nImero de triunfos.2 4MOE.I7D5E>7E>, Belmut e #ODDE, 7eor"e. Europa en el Siglo XVI.
#adriE ,"uilar, 1=G?, p. ::A/::G).

,ssinale o %ue for correto. <1) ;m dos aspectos marcantes da arte europ-ia do s-culo K+I foi a ado o de elementos est-ticos tpicos do #undo 8olonial, como as m1scaras africanas, o artesanato ind"ena americano e os motivos decorativos asi1ticos. <9) De"undo o te*to citado, a principal diferena entre o >enascimento e as demais -pocas artsticas reside no fato de %ue nunca se criaram tantas obras de arte em um perodo t o curto de tempo, isto -, em um Inico s-culo. <?) O contato do Ocidente com fontes liter1rias e filos)ficas da ,nti"uidade 8l1ssica preservadas no #undo Isl$mico e em 5iz$ncio foi um dos fatores %ue ori"inou o fen6meno cultural conhecido como Bumanismo >enascentista. <@) (e acordo com o te*to, as obras pict)ricas s o artisticamente superiores 3 escultura e 3 ar%uitetura, o %ue foi demonstrado pela menor import$ncia dessas na "rande renova o cultural do s-culo K+I. 1A) O s-culo K+I conheceu uma tal diversidade de estilos %ue foi capaz de abri"ar trHs fases sucessivas da Bist)ria da ,rte Ocidental, a saberE o >enascimento, o 5arroco e o .eo/8lassicismo.

L
11. (UELB2 3)' imagem a seguir , uma re"ro#u;o #a o/ra C?ul=er !a"uiaD& "ro#u3i#a "or 'l/ert EcE=out (161 91666)& "intor 1ue integrava a ?iss;o Folan#esa tra3i#a ao 2rasil& em 1637& "or ?aur+cio #e Nassau.

, partir da an1lise da ima"em, considere as afirmativas a se"uir. (. ' com"osi;o #e elementos in#+genas& #a flora e #a fauna "elo "intor fa3 lem/rar a #is"osi;o #e "eas em um museu #e Fist%ria Natural. ((. ' imagem retrata fielmente os =)/itos e ritos antro"of)gicos #os in#+genas /rasileiros. (((. ' imagem revela a "reocu"a;o #o artista em #issociar os in#+genas #o seu am/iente origin)rio. (-. ' "intura a"resenta uma vis;o #o in#+gena /rasileiro constru+#a a "artir #o imagin)rio euro"eu. Est;o corretas a"enas as afirmativas: a) I e III. b) I e I+. c) II e III. d) I, II e I+. e)II, III e I+. 12. (UELB2 3)0.o conte*to brasileiro, as i"re!as barrocas de #inas 7erais, en%uanto Nmonumentos nacionaisO, s o vistas em termos de uma suposta rela o de NcontinuidadeO com o NpassadoO colonial brasileiro. P...Q E*presses como NIsto - o 5rasil...O ou NIsto somos n)s, ne"ros brasileiros...O revelam o sentimento de identifica o entre esses NmonumentosO, a%uilo %ue eles NrepresentamO e a%ueles %ue os olham.2 47O.C,&+ED,
Ros- >e"inaldo Dantos. ,utenticidade, mem)ria e ideolo"ias nacionaisE o problema dos patrim6nios culturais. InE EDJE>8I, .eideS '>T, PeterS 7O&(E.5E>7, #irian 4Or"s.). Fazendo antropologia no Brasil. >io de RaneiroE (PU,, 9<<1. p. 91.)

$om /ase no te>to e nos con=ecimentos so/re "atrimGnio cultural& consi#ere as afirmativas a seguir. (. * "atrimGnio cultural /rasileiro limita9se <s e#ificaes #o "er+o#o colonial. ((. * "atrimGnio =ist%rico esta/elece uma rela;o entre "assa#o e "resente 1ue contri/ui "ara a forma;o #as i#enti#a#es. (((. ' #efini;o #e "atrimGnio =ist%rico ignora os elementos #a cultura material /rasileira. (-. 'o atri/u+rem significa#os aos "r,#ios =ist%ricos& as "essoas valori3am sua "reserva;o. Est;o corretas a"enas as afirmativas: a) I e II.

A
b) I e I+. c) II e I+. d) I, II e III. e) II, III e I+.

13. (UELB2 3)'nalise as imagens a seguir. So/re as o/ras& , correto afirmar: a) O tratamento es%uem1tico dado 3s fi"uras e a ri"idez da composi o s o tpicos do rom$nico medieval, perodo a %ue pertencem. b) D o o resultado de uma vis o intelectualizada, %ue transforma as ima"ens em planos "eom-tricos, a partir de v1rios pontos de vista simult$neos. c) , simplifica o das formas e a ocupa o "eom-trica do espao conferem a ambas as ima"ens um car1ter racional e est1tico. d) O apelo ao emocional e a sensa o de movimento, dada pela composi o sinuosa e pelo pane!amento elaborado das roupas, inserem/nas no 5arroco. e) ,mbas as ima"ens apresentam %ualidades est-ticas vinculadas 3 tradi o .eocl1ssica, trazidas ao 5rasil pela #iss o ,rtstica 'rancesa. 1.. (UELB2 0)Leia& a seguir& o te>to #e Nicolau SevcenEo& 1ue fa3 alus;o ao es"+rito #o 2arroco no cat)logo #a e>"osi;o C* Universo ?)gico #o 2arroco 2rasileiroD& #e 1AA8. C$once/i#a "ara articular as contra#ies& a arte /arroca encarna sacrif+cio e salva;o& #or e H>tase& ignom+nia e gl%ria. Na socie#a#e colonial su/meti#a a e>tremos #e /rutali#a#e e "riva;o& restitui a #imens;o #os im"ulsos afetivos. '"ontan#o "ara as #esigual#a#es e os "rivil,gios es"Irios& suscita esta#os #e =armonia sensorial 1ue recom"em os fragmentos #e um mun#o so/ tenses t;o lancinantes 1ue o ameaam #esintegrar. ' arte /arroca tem #e ser vista com os ol=os #a alma.D 4DE+8E.MO, .. Pindorama revisitada: cultura e sociedade em tempos de virada. D o PauloE Petr)polis, 9<<<. p. ?A.) $om /ase no te>to e nos con=ecimentos so/re as igreJas #o "er+o#o colonial /rasileiro& , correto afirmar 1ue estas a"resentam em seu interior:

I. Pinturas %ue criam a ilus o de %ue o teto se abre em dire o ao infinito. II. (ecora o simples, com economia de formas e ima"ens. III. Efeitos de luz e sombra %ue enfatizam o relevo da talha e das esculturas. I+. >"idas ordenaes "eom-tricas %ue lembram a "randeza dos templos "re"os. Est o corretas apenas as afirmativasE
a) I e III.

G
b) I e I+. c) II e I+. d) I, II e IIII. e) II, III e I+. 10. (UELB2 7)So/re o 2arroco& no Nor#este #o 2rasil& , correto afirmar: I. Em compara o com o 5arroco #ineiro, apresenta maior ori"inalidade e sofistica o, especialmente em Pernambuco, devido ao enri%uecimento "erado pelo com-rcio e produ o aucareira. II. Os interiores de suas i"re!as apresentam rica decora o de talha e azule!aria e tetos com pinturas ilusionistas de alta %ualidade. III. .a pintura, destaca/se o trabalho de #anuel da 8osta ,tade, o #estre ,tade, em especial pelo teto da I"re!a de D o Pedro dos 8l-ri"os, em >ecife. I+. , ar%uitetura de suas i"re!as se destaca pelas fachadas, %ue apresentam ele"antes ornamentaes em pedra entalhada, material tpico da re"i o. ,ssinale a alternativa %ue cont-m todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e I+. d) I, III e I+. e) II, III e I+.

16. (UELB2 6)* car)ter essencial #o 2arroco est) no a"elo <s emoes& na /usca #o movimento& na #ramati3a;o #as e>"resses& nas colunas torci#as e nos "aneJamentos em CSD (sinuosos) #as rou"as #os santos. $om /ase nos con=ecimentos so/re o 2arroco& analise as imagens a seguir. $orres"on#em < arte /arroca a"enas as imagens:

@
a) 1 e 2. b) 1 e 3. c) 2 e 4. d) 1, 3 e 4. e) 2, 3 e 4.

17.4;E#!ul 9<<= especfica),ssinale a4s) alternativa4s) correta(s) sobre a arte do 5arroco no 5rasil. <1) .o 5rasil col6nia, as vilas e as cidades eram uniformes, e as casas eram construdas sobre o alinhamento das vias pIblicas. <9) O 5arroco no 5rasil desenvolveu/se at- o incio do s-culo KK, %uando esse movimento artstico foi substitudo pelo #odernismo. <?) .o 5rasil, o 5arroco desenvolveu/se li"ado 3 I"re!a 8at)lica. <@) Os artistas brasileiros desse movimento artstico n o praticaram a escultura, tendo praticado apenas a pintura e a ar%uitetura. 1A) Os ar%uitetos europeus respons1veis pelas i"re!as da re"i o mission1ria do Dul do pas no s-culo K+II e K+III incorporam 3s construes traos da ar%uitetura barroca. 18. (UE?B2 8), arte barroca ori"inou/se na It1lia e difundiu/se pela Europa 8at)lica e pela ,m-rica &atina. ;ma de suas caractersticas mais si"nificativas era o predomnio das emoes e dos sentimentos sobre a racionalidade. ,ssinale a4s) alternativa4s) correta(s) a respeito desse fen6meno cultural. <1) 8arava""io e 5ernini foram representantes e*pressivos da pintura e da ar%uitetura barrocas na It1lia. <9) , pintura barroca foi fundamentalmente elitista, pois se dedicava a retratar a vida cotidiana da aristocracia e da bur"uesia mercantil. <?) O 5arroco desenvolveu/se no 5rasil durante o s-culo K+III, %uando, na Europa, os artistas estavam voltando aos modelos cl1ssicos. <@) ,nt6nio 'rancisco &isboa, o ,lei!adinho, foi um e*poente da mIsica sacra barroca nas #inas 7erais. 1A) &eonardo da +inci e #ichelan"elo e*pressaram a transi o do 5arroco ao Bumanismo renascentista.
1A. (UELB2 7)*/serve a imagem e leia o te>to a seguir:

=
+ictor #eirelles foi aluno da ,cademia Imperial de 5elas ,rtes durante o se"undo reinado no 5rasil. , pintura revela a influHncia do >omantismo no trabalho do artista. Esse movimento, ao lado do .eoclassicismo, orientou o trabalho dos artistas da ,cademia nesse perodo. Dobre o >omantismo no 5rasil, - correto afirmarE I. (emonstrou "rande ori"inalidade em rela o a modelos anteriores, consa"rados pela Bist)ria da ,rte. II. Estava diretamente relacionado ao chamado pro!eto civilizat)rio da elite poltica e cultural do s-culo KIK brasileiro. III.5uscou a idealiza o por meio da raz o e de formas eruditas res"atadas do passado cl1ssico, capazes de e*pressar valores universais e eternos. I+. Procurou valorizar o ndio e a e*uber$ncia da natureza tropical, com a finalidade de construir uma identidade nacional. ,ssinale a alternativa %ue cont-m todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e I+. d) I, III e I+. e) II, III e I+. 2 . (UELB2 6)' e>u/er5ncia #a nature3a /rasileira im"ressionou artistas e viaJantes euro"eus nos s,culos K-( e K-((. Leia o te>to e o/serve a imagem a seguir:

0P...Q , ,m-rica foi para os via!antes, evan"elizadores e fil)sofos uma constru o ima"in1ria e simb)lica. (iante da absoluta novidade, como e*plic1/laV 8omo compreendH/laV 8omo ter acesso ao seu sentidoV 8olombo, +espIcio, Pero +az de 8aminha, &as 8asas, dispunham de um Inico instrumento para apro*imar/se do #undo .ovoE os livros. P...Q O .ovo #undo !1 e*istia, n o como realidade "eo"r1fica e cultural, mas como te*to, e os %ue para a%ui vieram ou os %ue sobre a%ui escreveram n o cessam de conferir a e*atid o dos anti"os te*tos e o %ue a%ui se encontra.2(CHAU , !. apu" #$AN%, &. S. Educao para uma compreenso crtica da arte. #lo'ia()poli*: +,t'a* Co(t,-po'.(,a* O/ici(a E"ito'ial, 2001. p. 92.) $om /ase no te>to e na imagem& , correto afirmar: I. O olhar do via!ante europeu - contaminado pelo ima"in1rio construdo a partir de te*tos da ,nti"Widade e por relatos produzidos no conte*to cultural europeu. II. Os artistas via!antes produziram ima"ens precisas e detalhadas %ue apresentam com e*atid o a realidade "eo"r1fica do 5rasil. III. .as representaes feitas por artistas estran"eiros coe*istem elementos simb)licos e mitol)"icos oriundos do ima"in1rio europeu e elementos advindos da observa o da natureza e das coisas %ue o artista tinha diante de seus olhos. I+. , ima"em de (ebret re"istra uma cena cotidiana e revela a capacidade do artista em documentar os costumes e a realidade do ind"ena brasileiro. ,ssinale a alternativa %ue cont-m todas as afirmativas corretasE a) I e II.

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b) I e III. c) II e I+. d) I, III e I+. e) II, III e I+. 21. (UELB2 3)' "artir #o s,culo K-(& artistas estrangeiros& integrantes #as #iversas e>"e#ies art+sticas e cient+ficas 1ue "ercorreram o territ%rio /rasileiro& "ro#u3iram imagens #ocumentan#o& em #etal=es& as"ectos #a "aisagem& #a flora e #a fauna. Nesse conte>to& #estacam9se as "inturas #o gHnero Cnature3a9 mortaD.'nalise as figuras a seguir.

$om /ase no te>to& nas imagens e nos con=ecimentos so/re o tema& , correto afirmar 1ue s;o "inturas #o gHnero nature3a9morta e 1ue se inserem no conte>to retrata#o "elos viaJantes #a1uele "er+o#o no 2rasil a"enas as imagens: a) I e III. b) I e I+. c) II e III. d) I, II e I+. e) II, III e I+.

22.4;E# especfica9<<=),ssinale a4s) alternativa4s) correta(s) sobre a arte do 5rasil no s-culo KIK. <1) (e 1@L< a 1=<<, com a decadHncia da produ o de caf-, a ar%uitetura brasileira n o passou por transforma o al"uma. <9) O 5rasil foi o primeiro pas a criar uma academia de arte, posto %ue, na maioria dos pases, a arte era vista como uma manifesta o espont$nea %ue deveria ser desvinculada do Estado. <?) , ar%uitetura e, de maneira "eral, a arte praticadas pelos artistas da #iss o 'rancesa podiam ser compreendidas como barrocas, estilo, ent o, muito popular na 'rana, o pas de ori"em desses artistas. <@) .o s-culo KIK, n o vieram trabalhar no 5rasil apenas os artistas da #iss o 'rancesa, mas, i"ualmente, outros artistas europeus. 1A) , #iss o ,rtstica 'rancesa, %ue che"ou ao 5rasil no incio do s-culo KIK, foi respons1vel pela consolida o da influHncia europeia no 5rasil.
23.(UEL)'ssinale a alternativa 1ue menciona somente movimentos art+sticos #as vanguar#as =ist%ricas euro",ias 1ue influenciaram as o/ras #os mo#ernistas /rasileiros. a) 5arroco, >ococ), ,rt/nouveau.

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b) E*pressionismo, 8ubismo, Durrealismo. c) .eoclassicismo, Impressionismo, >omantismo. d) Pop/art, (adasmo, 'uturismo. e)8onstrutivismo, 8oncretismo, Bappenin". 2.. (UELB2 .)'nalise as imagens e leia o te>to a seguir:

*s artistas em 1uest;o s;o consi#era#os =er#eiros #as i#,ias #e $,3anne& 1ue no fim #o s,culo K(K& revolucionou o cam"o #as artes com seus estu#os so/re a forma. $onsi#eran#o a influHncia #e $,3anne na o/ra #os artistas in#ica#os& , correto afirmar: a) Os artistas tHm em comum a desconsidera o da forma dos ob!etos representados, preceito cubista desenvolvido no incio do s-culo KK. b) Os artistas manifestam seus sentimentos como os e*pressionistas, por meio de formas distorcidas com forte car"a emocional. c) Os artistas propunham libertar, no ser humano, suas esferas ps%uicas e ir ao encontro dos conteIdos inconscientes ne"ados pelos processos culturais. d) , elimina o das formas - o recurso utilizado pelos artistas para potencializar o espao pict)rico de suas obras. e) Os artistas e*ploravam as possibilidades das formas simplificando/as e desvinculando/as da representa o tradicional da profundidade espacial. 20. (UELB2 6)'nalise as imagens a seguir:

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$om /ase nas imagens e nos con=ecimentos so/re o cu/ismo& , correto afirmar: a) Picasso realizou reprodues da arte africana, solucionando dificuldades t-cnicas em sua obra. b) .a obra 08abea2, percebe/se a utiliza o de um Inico ponto de fu"a, recurso comum 3 po-tica cubista. c) , obra 08abea2 e*emplifica a oposi o de Picasso aos padres est-ticos ocidentais da -poca e a sua apro*ima o da arte africana. d) , m1scara e*pressa a dificuldade de formaliza o pl1stica da cultura africana na elabora o de seus artefatos. e) O ideal da forma cubista foi alcanado com a plena incorpora o de elementos culturais africanos. 26. (UELB2 6)Em 1A2.& os surrealistas lanaram um manifesto no 1ual anunciaram a fora #o inconsciente na cria;o #e novas "erce"es. -alori3avam a ausHncia #e l%gica #as e>"eriHncias "s+1uicas e on+ricas& "ro"on#o novas e>"eriHncias est,ticas. So/re o Surrealismo& , correto afirmar: a) ,credita %ue a libera o do psi%uismo humano se d1 por meio da sacraliza o da natureza. b) 5aseia/se na raz o, ne"ando as oscilaes do temperamento humano. c) (estaca %ue o fundamental, na arte, - o ob!eto visvel em detrimento do emocionalismo sub!etivo do artista. d) 8oncede mais valor ao livre !o"o da ima"ina o individual do %ue 3 codifica o dos ideais da sociedade ou da hist)ria. e) 5usca limitar o psi%uismo humano e suas manifestaes, transfi"urando/os em "eometria a favor de uma nova ordem.
27.(UEL) Nas "rimeiras #,ca#as #o s,culo KK& as #is"utas "ol+ticas #avam9se entre "ositivistas& li/erais e anar1uistasL no "lano art+stico& os em/ates ocorriam entre neocl)ssicos& aca#Hmicos e mo#ernistas. No conte>to #esse "er+o#o& 1ue acontecimento& nas artes& marcou o in+cio #o ?ovimento ?o#ernista 2rasileiroM a) , che"ada de &asar De"all ao 5rasil. b) , publica o da obra Juca Mulato, de #enotti (el Picchia. c) O encontro de OsXald de ,ndrade, 7uilherme de ,lmeida, #enotti (el Picchia e #ario de ,ndrade, nos Dales de (ona Olvia 7uedes Penteado. d) , publica o da revista Kla on. e) , e*posi o de ,nita #alfatti em 1=1G.

1:

28. (UEL)Na #,ca#a #e 2 & anos "ioneiros #o mo#ernismo& artistas como 2rec=eret& @i $avalcanti e !arsila #o 'maral e>"ressaram em suas o/ras a vis;o #e mun#o #a1uele "er+o#o. */serve as re"ro#ues a seguir& res"ectivamente& #e 2rec=eret& @i $avalcanti e !arsila #o 'maral& e assinale a alternativa 1ue corres"on#e aos conteI#os e>"ressos "elos artistas. a) PotHncia e foraS malcia e sensualidadeS brasilidade e ima"in1rio popular. b) 5rasilidade e ima"in1rio popularS reli"iosidade e espiritualidadeS malcia e sensualidade. c) #alcia e sensualidadeS suavidade e lirismoS dramaticidade e ansiedade. d) 5re!eirice e volIpiaS devo o e espiritualidadeS potHncia e fora. e) >eli"iosidade e espiritualidadeS dramaticidade e ansiedadeS malcia e sensualidade. 2A.(UEL)Em fevereiro #e 1A22& reali3ou9se na ci#a#e #e S;o Paulo a Semana #e 'rte ?o#erna. Noram trHs #ias #e manifestaes art+sticas com "ro"ostas inova#oras& e>"osies #e arte& concertos musicais& conferHncias& #ana e recitais #e "oesia 1ue mu#aram os rumos #a arte /rasileira. So/re a Semana #e 'rte ?o#erna& , correto afirmar: a) 'oi produzida por !ovens artistas preocupados sobretudo em propa"ar os ideais do 'uturismo italiano. b) >evolucionou a est-tica vi"ente e proporcionou o desenvolvimento de novas concepes artsticas no 5rasil. c) Pretendia difundir no 5rasil manifestaes idHnticas 3s da arte moderna europ-ia. d) ,ssumiu/se como desenvolvimento natural do .eocl1ssico, instaurado pela cria o da Escola .acional de 5elas ,rtes no >io de Raneiro, no s-culo KIK. e) >epresentou a consolida o da arte cl1ssica, alcanando uma correspondHncia perfeita entre est-tica e natureza. 3 . (UEL)Leia o trec=o #o #iscurso #e :raa 'ran=a na a/ertura #a Semana #e 'rte ?o#erna #e 1A22. 0Para muitos de v)s a curiosa e su"estiva e*posi o %ue "loriosamente inau"uramos ho!e - um a"lomerado de NhorroresO. ,%uele 7Hnio supliciado, a%uele homem amarelo, a%uele carnaval alucinante, a%uela paisa"em invertida, se n o s o !o"os de fantasia de artistas zombeteiros, s o se"uramente desvairadas interpretaes da natureza e da vida. . o est1 terminado o vosso espanto. Outros NhorroresO vos esperam. (a%ui a pouco, !untando/se a esta cole o de disparates, uma poesia liberta, uma mIsica e*trava"ante, mas transcendente, vir o revoltar a%ueles %ue rea"em movidos pelas foras do passado. Para estes retardat1rios a ,rte ainda - o 5elo. .enhum preconceito - mais perturbador 3 concep o da ,rte do %ue o da beleza.2 $om /ase nesse #iscurso& , correto afirmar: a) , ,rte #oderna - uma homena"em ao feio e ao disforme. b) O discurso de 7raa ,ranha foi uma crtica ir6nica 3 Demana de 99. c) .a concep o moderna de arte o artista n o deve saber desenhar. d) , ,rte #oderna - uma atitude de oposi o ao passado. e) O #odernismo brasileiro apoiou/se sobre muitos preconceitos est-ticos.

1?

31.(UEL) C$arnaval em ?a#ureiraD , "arte integrante #a fase Pau92rasil #e !arsila #o 'maral. $om /ase na o/ra e nos con=ecimentos so/re o C?anifesto Pau92rasilD , #e *sOal# #e 'n#ra#e& , correto afirmar: a) , obra de Jarsila do ,maral reflete profunda tristeza acerca da dura vida na favela, sendo esta mesma tristeza professada no 0#anifesto Pau/5rasil2. b) , Jorre Eiffel no meio da favela refora uma das id-ias contidas no 0#anifesto Pau/5rasil2E a arte europ-ia sempre foi superior 3 arte brasileira. c) Jarsila do ,maral e OsXald de ,ndrade propem uma arte li"ada 3s razes culturais brasileiras, n o perdendo de vista a e*press o artstica moderna. d) Jarsila do ,maral e OsXald de ,ndrade criticam os costumes da popula o brasileira, vistos como fatores de atraso cultural. e) , obra 08arnaval em #adureira2 e o 0#anifesto Pau/5rasil2 fazem uma crtica ao #odernismo europeu.

32.(UEL)Em C' NegraD& !arsila esta/elece um #i)logo entre uma "o,tica construtiva euro",ia e uma #as vertentes #o mo#ernismo /rasileiro. S;o elas& res"ectivamente: a) 8ubismo e #ovimento Pau/5rasil. b) 'uturismo e #ovimento Pau/5rasil. c) Durrealismo e #ovimento ,ntropof1"ico. d) Impressionismo e #ovimento ,ntropof1"ico.

1L
e) E*pressionismo e #ovimento Jropicalista. 33. (UEL)' "artir #a o/serva;o #a figura& , correto afirmar 1ue a o/ra a"resenta: a) Preocupa o em retratar fielmente a realidade humana e social do pas atrav-s de um tratamento formal naturalista. b) ;m afastamento da realidade fsica e humana do 5rasil, a partir da ades o aos postulados e procedimentos das van"uardas hist)ricas europ-ias. c) 8aractersticas conservadoras contr1rias 3s con%uistas est-ticas do #ovimento #odernista 5rasileiro. d) ;m espao realista %ue representa um retorno aos valores pl1sticos do >enascimento italiano. e) ;ma rela o entre ima"in1rio popular e procedimentos pl1sticos e*trados das van"uardas europ-ias.

3..(UEL)*/servan#o estas o/ras #e @i $avalcanti e $5n#i#o Portinari& res"ectivamente& , correto afirmar: a) D o representaes naturalistas e, portanto, n o atendem aos ideais modernistas. b) Deus persona"ens recebem tratamento formal %ue transcende o mero re"istro. c) Domente Carnaba pode ser considerada modernista, por seu conteIdo social. d) ,mbas rompem com a tradi o fi"urativa e com a realidade e*terior 3 obra. e) D o concesses dos artistas ao "osto estabelecido pela elite cultural do pas. 30. (UEL)So/re a rela;o entre arte& ciHncia e nature3a& leia o te>to #e ?a> 2ill. 0, pintura concreta elimina toda e %ual%uer representa o naturalistaS serve/se e*clusivamente dos elementos fundamentais da pintura, a cor e a forma da superfcie. Dua essHncia -, assim, a completa emancipa o de todo modelo naturalS cria o pura.2 45I&&, #a* apud 8BI&+E>D, Ian. Dicionrio Oxford de Arte. D o PauloE #artins 'ontes, 9<<1. p. 199.). */serve as imagens e assinale a 1ue corres"on#e < i#,ia #e 'rte $oncreta no 2rasil.

1A

36. (UEL) 'nalise as imagens e leia o te>to a seguir:

1G

0P...Q O artista e*pressionista transfi"ura assim todo o espao. Ele n o olhaE vHS n o narraE viveS n o reproduzE recriaS n o encontraE busca. , concatena o dos fatos Y f1bricas, casas, doenas, prostitutas, "ritos e fome Y - substituda por sua transfi"ura o P...Q.2 4#I8BE&I, #1rio. As vanguardas art!sticas. D o PauloE #artins 'ontes, 1==1. p. GL.) $om /ase no te>to e nos con=ecimentos so/re arte /rasileira& , correto afirmar 1ue as imagens 1ue se a"ro>imam #o e>"ressionismo s;o:
a) 1 e 2. b) 1 e 4. c) 3 e 4. d) 1, 2 e 3. e) 2, 3 e 4.

37. (UEL)Leia o te>to e o/serve as imagens a seguir: , partir da d-cada de 1=G<, 'anz Mra!ber", escultor naturalizado brasileiro, desenvolve seu trabalho a partir de materiais coletados da natureza de"radada %ue ele usa como mat-ria prima. Este artista recebeu prHmios em diferentes sales, nacionais e internacionais, assumindo sempre a defesa da natureza como proposta de cria o e pro!eto de vida.

1@

,ssinale a alternativa %ue cont-m apenas reprodues de obras de 'ranz Mra!ber". a) I e I+. b) II e +. c) III e +. d) I, II e I+. e) III, I+ e +. 38. (UEL)Leia os versos #a can;o c=ama#a C!ro"ic)liaD& com"osta "or $aetano -eloso& e o/serve as imagens a seguir: 0.o pulso es%uerdo o ban"/ban" Em suas veias corre muito pouco san"ue #as seu cora o 5alana a um samba de tamborim Emite acordes dissonantes Pelos cinco mil alto/falantes Denhoras e senhores Ele pe os olhos "randes sobre mim2

1=

8om base nos versos, nas ima"ens e nos conhecimentos sobre o tema, - correto afirmar %ue o #ovimento JropicalistaE a) Imp6s/se pela mIsica, cu!a preocupa o era enaltecer as belezas do 0pas tropical, abenoado por (eus e bonito por natureza2, cantadas por Ror"e 5en. b) Prop6s uma transforma o est-tica em %ue se valorizavam os temas nacionais como - o 5oi 5umb1 e o samba, aspectos representativos de nossa cultura. c) 'oi uma conse%WHncia natural do %ue a 5ossa .ova havia proposto na d-cada de 1=A< no 5rasil, sendo por isso internacionalmente reconhecido. d) Jinha a preocupa o est-tica de e*plorar os ritmos re"ionais, cu!a principal referHncia - a mIsica produzida pelos chamados 0.ovos 5aianos2. e) Prop6s uma transforma o est-tica plena em %ue os problemas nacionais e os apelos sensoriais passaram a inte"rar a e*press o artstica. 3A. (UEL)$onsi#ere as afirmativas so/re o movimento cultural #o s,culo KK. I. O movimento hippie realizou uma crtica 3 sociedade de consumo, ao modelo industrial de produ o e 3 ideolo"ia do sucesso individual a %ual%uer preo. II. Rovens rebeldes russos, influenciados pelo movimento de "uerrilha latino/americana de inspira o "uevarista, iniciaram a glasnost e a perestroi"a. III. Estudantes e oper1rios em Paris, no ano de 1=A@, realizaram uma revolta criativa e espont$nea, contestando o sistema poltico tradicional. I+. O movimento da Rovem 7uarda no 5rasil foi criado para combater os efeitos contestadores da Jropic1lia, disseminando o lema 05rasil ame/o, ou dei*e/o2. ,ssinale a alternativa %ue cont-m todas as afirmativas corretas. a) I e III. b) I e I+.

9< c) II e III. d) I, II e I+. e) II, III e I+. . . (UEL)$om /ase nos con=ecimentos so/re o movimento mo#ernista /rasileiro& assinale a alternativa 1ue englo/a as imagens 1ue est;o a ele associa#as:

a) 1, 2 , 6. 3) 1, 1 , 2. c) 2, 4 , 2. ") 1, 4 , 2. ,) 1, 4 , 6. .1. (UEL)Nerreira :ullar , um #os cr+ticos 1ue mel=or enfrentou a 1uest;o #a mo#erni#a#e na

arte& es"ecialmente Junto ao "I/lico /rasileiro: 0, redu o dos elementos pict)ricos e pl1sticos ao nvel dos fatos perceptivos imediatos foi uma necessidade real no processo crtico da pintura moderna, e est1 li"ado, como o problema da representa o da natureza, 3 evolu o dessa arte para uma lin"ua"em nova, independente, sem alus o 3 aparHncia do mundo. De com o impressionismo comea a demoli o da lin"ua"em tradicional %ue e*plode definitivamente no cubismo, - com #ondrian %ue o problema - posto em toda a sua evidHnciaE a representa o do mundo - reduzida a linhas e planos de cores puras. D o esses elementos %ue se fra"mentar o mais tarde nas e*periHncias bauhausianas e na pintura concreta2. #o(t,: 4U++A$, #. Etapas da
arte contempornea. So Paulo, No3,l. 1952, p. 2146212.

$om /ase no te>to anterior e nos con=ecimentos so/re o tema& , correto afirmar 1ue a arte mo#erna: a) Est1 sempre li"ada 3 representa o da natureza devido 3 percep o. b) Para ser realizada, n o dependia da percep o da realidade. c) , partir do impressionismo e depois com o cubismo, contribuiu para a demoli o da arte.

91 d) &ida com formas puras e prescinde da representa o da natureza. e) Por ser uma lin"ua"em nova, precisava fazer alus o 3 aparHncia do mundo.
42. Analise a imagem a seguir:

$om /ase na imagem e nos con=ecimentos so/re o mo#ernismo /rasileiro no "er+o#o #e 1A2 a 1A3 & , correto afirmar: a) O movimento modernista prope a releitura de temas retratados por pintores europeus do final do s-culo KIK, especialmente paisa"ens e ale"orias hist)ricas, como fator de ruptura aos princpios acadHmicos. b) Incorporando t-cnicas de deforma o da fi"ura e estiliza o das linhas, o modernismo brasileiro introduz o prosaico como pilar da nacionalidade, conceito este discutido paralelamente ao movimento artstico. c) , pintura no modernismo brasileiro destaca persona"ens urbanos com caractersticas do realismo, influenciando, assim, os primeiros pintores do movimento. d) O interesse por temas populares e folcl)ricos do5rasil, paralelamente 3 incorpora o de novas tendHncias da arte, propiciou campo f-rtil 3 e*ecu o de trabalhos pl1sticos pelos artistas. e) Impulsionada pelos modernistas, a escultura con"re"a as principais caractersticas do movimento, reproduzindo os modismos e inte"rando v1rios estilos em suas peas

.3. (UEL)$an#i#o Portinari (1A 391A62) foi um im"ortante "intor /rasileiro 1ue& "or meio #e sua arte& tratou& "rinci"almente& #a tem)tica social& e>"ressan#o a cultura e a arte #o "ovo /rasileiro& com suas #ores e alegrias. $om /ase no te>to e nos con=ecimentos so/re o tema& assinale& entre as o/ras a/ai>o& 1uais s;o as #e Portinari:

99

44. (UEL)Analise a imagem a seguir:

$om /ase na imagem e nos con=ecimentos so/re a arte /rasileira contem"or5nea (1A0 91A8 )& , correto afirmar: a) , arte brasileira sofreu novas e diversas direes, %uando artistas como >enina Matz e &Z"ia 8lar[ li"aram/se a diferentes movimentos est-ticos como o abstracionismo e o concretismo. b) O uso de materiais tradicionais permaneceu na concep o da arte ao priorizar temas como animais estranhos e cavaleiros medievais, ricos em detalhes realistas e pormenores incrustados. c) &i"ada 3 est-tica do realismo m1"ico e propondo uma reconstru o il)"ica da realidade, Jomie Ohta[e compe %uadros com formas e cores suaves. d) Preocupados com os princpios matem1ticos r"idos, os abstracionistas como #anabu #abe, re"istraram temas vinculados 3 realidade social com desenhos e composies "ritantes em "randes telas. e) O concretismo privile"iou elementos pl1sticos relacionados 3 e*press o fi"urativa em murais, tematizando tradies populares brasileiras em manifestos com e*periHncias intuitivas da arte.
.0. (UEL)' 1uest;o #o tem"o foi #eterminante "ara as #iversas ten#Hncias construtivas a "artir #os anos 1A6 . @iferentemente #o tem"o #a arte tra#icional& 1ue /uscava o eterno e o imut)vel& a ala mais cient+fica #as ten#Hncias construtivas "rivilegiava o movimento mec5nico como "ro"rie#a#e #o tra/al=o #e arte& "ossi/ilitan#o a "artici"a;o mais #ireta #a tecnologia na reali3a;o #os tra/al=os. Nesse senti#o& o Neoconcretismo o"erou uma ru"tura na se1PHncia #o movimento construtivoL < i#,ia concreta #o tem"o como movimento mec5nico ele o"Gs o tem"o como #ura;o e como virtuali#a#e.
4,daptado deE 5>IJO, >onaldo. #eoconcretismo: v-rtice e ruptura do pro!eto construtivo brasileiro. >io de RaneiroE 'unarte, 1=@L. p. AG/ A=.)

$om /ase no te>to& assinale a alternativa 1ue a"resenta corres"on#Hncia com a i#,ia #e tem"o "ro"osta "elo Neoconcretismo.

9:

A imagem a seguir se refere prxima questo.

.6. (UEL)'m+lcar #e $astro& e>"oente #o neoconcretismo /rasileiro& e>"licava a o";o "elo ferro em suas o/ras& #i3en#o 1ue o alum+nio n;o tem car)ter: 0Dua maleabilidade torna/o disponvel 3s mais variadas modulaes. (iferentemente do ferro, o alumnio parece n o sentir a passa"em do tempo e com isso repele os sedimentos %ue a idade acumula
e que do s coisas uma feio prpria. (Adaptado de: risco. #o 'au(o: )a*%e*te, 1++,. p.14.) A!"#, $odri%o. Amlcar de Castro: uma &tica do

$om /ase no te>to& consi#ere as afirmativas a seguir. (. ' ferrugem incor"ora < o/ra #e 'm+lcar uma #imens;o tem"oral ao registrar& na mat,ria& o fluir #o tem"o. ((. ' o/ra #e 'm+lcar #e $astro& ins"ira#a em #o/ras #e origamis& revela seu com"romisso com a cultura oriental.

9? (((. 'o utili3ar alum+nio& 'm+lcar "reten#e 1ue a o/ra gan=e "ersonali#a#e com o "assar #o tem"o. (-. ' resistHncia #o ferro& im"e#in#o a sua malea/ili#a#e& interessava a 'm+lcar& "ela "ossi/ili#a#e #e a mat,ria #eterminar o car)ter #a o/ra. Est;o corretas a"enas as afirmativas. a) I e II. b) I e I+. c) II e III. d) I, III e I+. e) II, III e I+.

!ES!ES $*?PLE?EN!'4ES
a)
4;E#\9<<=) , arte e*pressou/se de v1rias formas no decorrer da hist)ria. Essa diversidade deve/se a v1rios fatores, %ue, al-m de est-ticos, s o polticos, sociais e econ6micos. , Est-tica - ho!e uma disciplina da 'ilosofia %ue estuda as caractersticas, o estatuto e a fun o da obra de arte em um determinado perodo hist)rico. ,ssinale o %ue for correto. <1) , arte barroca instaurou/se no 5rasil 8ol6nia para fu"ir do movimento iconoclasta europeu, %ue se insur"ia contra a ostenta o nas i"re!as e a presena, considerada idolatria, das ima"ens dos santos. <9) 8om o advento do Dtalinismo, o realismo socialista, %ue defende a id-ia de %ue compete 3 arte retratar a melhoria das condies de vida do trabalhador e fortalecer o sentimento cvico do povo, tornou/se a doutrina est-tica oficial na ;>DD. <?) O >omantismo caracterizou o mundo das artes na primeira metade do s-culo KIK. ;ma das intenes dos rom$nticos era libertar a arte das r"idas formas do modelo neocl1ssico e rea"ir contra o materialismo da sociedade industrial. <@) &udXi" van 5eethoven e*pressou, em suas sinfonias, a transi o ocorrida na arte musical europ-ia entre o 8lassicismo e o >omantismo. 1A) O plano de metas do Presidente Ruscelino Mubitsche[ inclua a constru o de 5raslia, pro!eto %ue foi entre"ue a dois ar%uitetos brasileiros, &Icio 8osta e Oscar .iemeZer, muito influenciados pelo estilo do ar%uiteto &e 8orbusier.

/)

O te*to a se"uir menciona al"uns aspectos marcantes do conte*to de forma o e de desenvolvimento da ,r%uitetura #oderna, atividade profundamente relacionada com os demais movimentos est-ticos da primeira metade do s-culo KK. 0Os processos tecnol)"icos foram acompanhados por tendHncias comportamentais Y $ordismo e ta%lorismo Y %ue n o s) influenciavam a pr)pria produ o industrial como todo um estilo de vida. .a verdade, para os primeiros modernistas, o moderno era mais do %ue um estilo, era uma causa.2 4]E>.E8M, Belena. >etrato social pela est-tica. &iscutindo Arte, ano 1, n.^ 1, 9<<G, p. L<). , respeito da -poca mencionada e das %uestes est-ticas, tecnol)"icas e socioecon6micas %ue caracterizaram a ,r%uitetura #oderna, assinale o %ue for correto. <1) O aperfeioamento e a populariza o de materiais como o concreto armado, o alumnio e o ferro possibilitaram a cria o de espaos ar%uitet6nicos %ue n o podiam ser construdos nas sociedades a"r1rias. <9) (e acordo com o te*to, podemos considerar o #odernismo n o como um fen6meno est-tico, mas como um pro!eto poltico/ideol)"ico destinado a modificar em profundidade as bases sociais e morais do #undo 8apitalista. <?) O $ordismo e o ta%lorismo enfatizaram a disciplina e radicalizaram a separa o entre concep o e e*ecu o, destituindo o trabalho humano de uma de suas principais caractersticasE o plane!amento pr-vio das aes por %uem as e*ecuta.

9L
<@) O interesse dos ar%uitetos modernistas pelo paisa"ismo mostrava um compromisso com os ideais buc)licos do >omantismo e, tamb-m, uma preocupa o com a manuten o, nas metr)poles, dos estilos de vida das sociedades rurais. 1A) ,s tendHncias comportamentais mencionadas no te*to e*pressaram/se na or"aniza o dos processos criativos e produtivos da constru o civil, com a amplia o da divis o t-cnica do trabalho nos escrit)rios de ar%uitetura, nas firmas de en"enharia e nos canteiros de obras.

4'i"ura 9E #O.EJ. 'e train dans la neige. 1@GL. 4(isponvel emE httpE\\XXX.railart.co.u[\ima"es\monet.!p". ,cessoE 99 maio 9<<=.)

c) 8om base na fi"ura 9 e nos conhecimentos sobre o Impressionismo, considere as afirmativas a se"uirE I. #onet foi um artista %ue, embora utilizando a foto"rafia, pouco proveito tirou da representa o naturalista. II. .a pintura impressionista o tema deve ser coerente e completo sob o ponto de vista da unidade compositiva. III. Para #onet, pintar as ferrovias si"nificava representar a atmosfera luminosa %ue as caracterizava. I+. En%uanto a arte acadHmica valorizava os "randes temas hist)ricos e mitol)"icos, os pintores impressionistas adotavam fatos da vida cotidiana. ,ssinale a alternativa correta. a) Domente as afirmativas I e II s o corretas. b) Domente as afirmativas I e I+ s o corretas. c) Domente as afirmativas III e I+ s o corretas. d) Domente as afirmativas I, II e III s o corretas. e) Domente as afirmativas II, III e I+ s o corretas. #), paisa"em n o - dada para todo o sempre, - ob!eto de mudana. _ o resultado de adies e subtraes sucessivas. _ uma esp-cie de marca da hist)ria do trabalho, das t-cnicas.
4D,.JOD, #. #etamorfoses do espao habitado. D o PauloE Bucitec, 1==G, p. A@.)

8onsiderando o impacto da descoberta da foto"rafia 4s-culo KIK) nas ,rtes Pl1sticas, - correto afirmar %ue

9A a) a inven o da foto"rafia possibilitou maior liberdade 3 pintura, pois esta n o precisava mais ser descritiva. b) a foto"rafia passou a ser a principal ferramenta de cria o dos artistas do s-culo KIK. c) os efeitos )ticos produzidos pela foto"rafia foram imitados na pintura impressionista por diversos artistas. d) as foto"rafias dessa -poca serviam aos impressionistas por traduzirem a %uietude da natureza. e) a foto"rafia permitiu aos impressionistas representar as emoes humanas de forma minuciosa. e), inven o da perspectiva matem1tica, ou 0perspectiva e*ata2, em %ue todos os pontos do espao retratado obedecem a uma norma Inica de pro!e o, a t-cnica do 0olho fi*o2, possibilita observar o espao como %ue atrav-s de um instrumento )tico e define as propores dos ob!etos e do espao entre eles em rela o a esse foco visual.4,daptado deE DE+8E.MO, .. O >enascimento. D o PauloE ,tualS 8ampinasE ;nicamp,
1=@L. p. :<.)

8om base no te*to +III e nos conhecimentos sobre a perspectiva matem1tica, assinale a alternativa correta. a) , utiliza o da perspectiva linear permite maior liberdade de cria o em rela o 3 din$mica da vida representada na obra. b) .a perspectiva renascentista, %uanto maior a dist$ncia dos ob!etos da linha do horizonte, menor eles fi"uram no %uadro. c) O artista renascentista cria ima"ens em movimento para descrever a realidade em um Inico plano compositivo. d) ,s racionalizaes do espao e das fi"uras pintadas demonstram o controle matem1tico do artista na cria o da obra renascentista. e) O artista renascentista afasta/se dos ideais cl1ssicos da anti"uidade por n o consider1/los aptos a representar fielmente a natureza.

'i"ura AE 4,daptado deE &auand, R. Espa(o virtual. Pontal, DP. 5rasil, 1==9. JHmpera s\ tela, 4?L, < ` ?L, <) cm. ,%uisi o #,8 ;DP.)

f), partir dos conhecimentos sobre o 8oncretismo e observando a obra 0Espao virtual2, de Rudith &auand, considere as afirmativasE

9G I. Para o 8oncretismo, era importante a ideia de intera o do pIblico com a obra de arte, tendo B-lio Oiticica como seu principal artista. II. .a arte concreta, percebe/se a utiliza o de forma aut6noma das cores, do espao, da luz e da matem1tica na sua cria o. III. , partir da 1a 5ienal de D o Paulo, ampliou/se no 5rasil o desenvolvimento da ideia de uma arte concretista baseada nas formas "eom-tricas simples. I+. , obra concretista em essHncia - o naturalismo reelaborado, uma nova forma de representa o do real. ,ssinale a alternativa correta. a) Domente as afirmativas I e I+ s o corretas. b) Domente as afirmativas II e III s o corretas. c) Domente as afirmativas III e I+ s o corretas. d) Domente as afirmativas I, II e III s o corretas. e) Domente as afirmativas I, II e I+ s o corretas. g)&eia o te*to a se"uirE )s *urgueses consideravam o dada!sta um monstro dissoluto+ um canal,a revolucion-rio+ um *-r*aro asi-tico+ conspirando contra suas campan,as+ suas contas *anc-rias+ seu cdigo de ,onra.
4B,.D, ,. , "arrafa umbilical. InE ,(ED, (. ) &ada e o Surrealismo. D o PauloE &abor do 5rasil, s\d. p. :.)

8om base no te*to e nos conhecimentos sobre o (adasmo, - correto afirmar %ue os dadastas a) apoiavam a sociedade capitalista e sua moral bur"uesa, e n o as responsabilizavam pelos horrores da "uerra. b) voltavam/se para a produ o de uma arte absurda, pois, na forma de provocaes, manifestavam seu apoio e contentamento com a "uerra. c) consideravam %ue construir uma arte educativa e espiritualista era uma forma de se contrapor ao materialismo e ao cientificismo do mundo moderno. d) criticavam a arte il)"ica, absurda, valorizando a racionalidade na cria o artstica. e) pre"avam o fim da arte tradicional, pois entendiam %ue esta e*pressava os valores est-ticos e ideol)"icos de %uem detinha o poder. Observe a ima"em a se"uirE

9@
8O>(EI>O, ]. ,/5ras o, 1=A?. Ob!eto\assembla"e, painel de madeira, tampa de radiador, cestos de ovos de arame, escumadeira, @? ` @? ` ?? cm. In PE88I.I.I, (. .igura(/esE 5rasil anos A<. D o PauloE Edusp, 1===, p. L9.

=), partir da reprodu o da obra 0,/5ras o2, de ]aldemar 8ordeiro, e dos conhecimentos sobre a .ova 'i"ura o brasileira, considere as afirmativas a se"uirE I. Os fra"mentos de ob!etos presentes nessa obra, construda com aproveitamento de refu"os industriais, denota aspectos de uma sociedade arruinada, corroda e decadente. II. , .ova 'i"ura o trazia a denIncia da aliena o do indivduo na sociedade de consumo pelos meios de comunica o de massa. III. 'azendo uso de monta"em a partir de fra"mentos de ob!etos industriais, a obra de arte transformava/se em mensa"em construtiva. I+. , semantiza o da arte era sinal de uma ades o ao valor est-tico da obra em detrimento de seu valor informativo, caracterizando um entendimento determinado pelo artista. ,ssinale a alternativa correta. a) Domente as afirmativas I e III s o corretas. b) Domente as afirmativas I e I+ s o corretas. c) Domente as afirmativas II e I+ s o corretas. d) Domente as afirmativas I, II e III s o corretas. e) Domente as afirmativas II, III e I+ s o corretas.
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