INTRODUCCIN

La dataci n del arte prehi stri co post-

pal eol ti co es l a que mayor controversi a ha
suscitado desde el mismo momento del inicio de
las investigaciones y del inters por su estudio,
poco ms o menos desde el momento de su
descubrimiento.
Nadie ignora, por lo repetida, la pugna entre
las dos corrientes o escuelas, o grupos que se
crearon desde principios de siglo, pugna enconada
y pertinaz que, con matices y diferencias, todava
permanece.
Qued resuelta la vieja polmica sobre la
edad paleoltica del arte rupestre levantino, con los
hallazgos del Parpall fundamentalmente, y la
naturaleza, caractersticas y circunstancias sobre
el arte pal eol ti co se han i do establ eci endo
paulatinamente, enriquecidas el ao pasado con
l os hal l azgos que real i zamos en l a pared
solutrense del propio Parpall, a lo que habr
que aadir los descubrimientos, sensacionales sin
duda, real i zados hace al gn ti empo pero
completados ahora, en la Cova dels Mosseguellos
de Vallada, lo que pone en evidencia la existencia
de obras de arte sobre soporte parietal junto al
mobiliar, lo que se debi intuir a partir de los
hallazgos del Nio en Ayna y ms recientemente
tras los hallazgos de Sergio Ripoll en Ambrosio,
olvidando la creencia en la excepcionalidad de lo
nuestro, que, por lo que hace referencia a este tipo
de soporte, siempre se presentaba como una zona
en blanco, como qued en evidencia en el trabajo
de conjunto que realiz J. Fortea. Cambiando de
perspectiva, tambin habra que ir pensando si el
soporte mobiliar ser mucho ms amplio de lo
conocido, circunscrito en la vertiente mediterrnea
al Parpall y poco ms por lo que hoy sabemos.
Sin embargo, la polmica sobre la edad y
fijacin cronolgica del arte rupestre levantino
continua casi con la misma virulencia que en los
pri meros ti empos, por l o que su adscri pci n
cultural queda en entredicho.
Otras manifestaciones artsticas, como los
grabados fusiformes a la entrada de las cavidades,
tan extendidos por todo el mbito mediterrneo e
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QUAD. PREH. ARQ. CAST. 22, 2001
Datos objetivos para la cronologa y
periodizacin del arte prehistrico
postpaleoltico
Jos Aparicio Prez*
Resumen
Se plantea la hiptesis respecto a que las manifestaciones pictricas parietales fusiformes corresponden cronolgi-
camente al mesoltico inicial, as como el estilo naturalista levantino, como derivacin del arte paleoltico, se ha de adscri-
bir a un mesoltico pleno; en tanto que el estilo Petracos habra que fecharse dentro del eneoltico.
Rsum
On pose lhipothse respecte avec en ce qui concerne les manifestations pictoriques parietales fusiformes corres-
pondent chronologicament au msolithique initial, ainsi que le style naturaliste levantin, comme drivation de lart palolit-
hique il doi tre assign au plein msolithique; tant que le style Petracos, faut tre date au enolithique.
*Servicio de Estudios Arqueolgicos Valenciano. Ap. Correos 2260. Diputacin Provincial. Valencia.
JOS APARICIO PREZ
incluso hasta la cornisa cantbrica a travs de
Portugal, no ha alcanzado el nivel de polmica por
el escaso inters que ha despertado entre los
investigadores.
Tampoco ha suscitado excesivo inters el
arte l i neal geomtri co descubi erto en l as
excavaciones que la Diputacin Provincial de
Valencia realiz en la Cueva de la Cocina de Dos
Aguas, quiz por su excesiva localizacin ya que
no se ha encontrado en otros yaci mi entos
peninsulares. No obstante, su fijacin cronolgica
tambin est en entredicho, ya que si se aceptan
l as teoras, que vi enen de atrs, pero que
manti ene Fortea y sus segui dores, sobre l a
cronol oga reci ente de estas pobl aci ones
mesol ti cas en l o ergol gi co-cul tural pero
contemporneas de l os neol ti cos costeros,
aqullos interiores, serranos y retardatarios,
culpables sin duda del arte rupestre levantino,
que sera neol ti co en cuanto al ti empo y
mesoltico en cuanto a lo cultural, tambin aqul
arte o estilo artstico de soporte mobiliar sera
i gual mente serrano, i nteri or, retardatari o y
reciente.
La situacin se ha complicado ltimamente
con los descubrimientos en la zona contestana,
zona montaosa al norte de l a provi nci a de
Alicante y al sur de la de Valencia, manifestacin
artstica singular al que los descubridores y la
comunidad cientfica denominaron arte estilo
Petracos, por el primer yacimiento descubierto en
el Barranc de Malafi o Pla de Petracos por D. Jos
Soler Salv, aunque si hemos de hacer honor a la
verdad el primer yacimiento descubierto lo fue por
D. Antoni o Sancho Santamara, afi ci onado
gandiense, en el Barranc de lInfern, precisamente
la figura pareada que ha servido de anagrama al
Centre dEstudis Contestans, a cuyos miembros
transmitimos la noticia sobre el descubrimiento
realizado por el Sr. Sancho.
Y decimos que se ha complicado porque, en
tan temprana fecha, al hacer referencia a una de las
figuras de Petracos, la interpretbamos como un
dolo oculado, lo que nos serva para deducir su
datacin eneoltica. Posteriormente, el Dr. Beltrn
Martnez lo situaba con anterioridad al arte rupes-tre
levantino, en pleno mesoltico. Finalmente, los lti-
mos e intensos estudios que se le han dedicado
desde el Centre dEstudis Contestans, han culmina-
do con su fijacin cronolgica y, en atencin a una
nica estratigrafa pictrica, localizada en La Sarga,
se ha deducido su prelacin sobre el arte rupestre
levantino, pero como al de Petracos lo hacen de
poca neoltica por los paralelismos que encuentran
entre sus representaciones y algunas figuraciones
cardiales, hay que deducir una edad cuanto menos
neoltica para el mismo y, por lo tanto, dentro del
quinto milenio.
Es una necesidad urgente e ineludible, pues,
dada la inestable situacin, derivada en gran parte
de l a di sti nta seri aci n cronol gi co-cul tural
establecida para el mesoltico, como consecuencia
de la distinta interpretacin dada a los datos
estratigrficos y cronolgicos proporcionados por
los escasos yacimientos debidamente estudiados
e interpretados, tratar de establecerla sobre bases
objetivas y datos y documentos firmes y seguros.
Veamos algunos.
EL MESOLTICO: SECUENCIA
ERGOLGICO CULTURAL Y FIJACIN
CRONOLGICA
Hasta l a excavaci n de l a Cueva de l a
Coci na (Dos Aguas, Val enci a) el mesol ti co,
prcticamente tal y como lo conocemos hoy, no
exista. Pero su excavador, L. Pericot, tuvo la mala
fortuna de trabajar una zona alterada, con lo que la
secuencia estratigrfica y ergolgico-cultural sali
viciada.
Otro tanto l e ocurri a F. Jord con l a
excavaci n de Mael l etes, l a zona trabaj ada
proporcion niveles postpaleolticos tambin
alterados y su interpretacin qued igualmente
viciada.
Bsicamente con estos dos nicos yacimien-
tos se mont todo el esquema evolutivo ergolgico y
cultural postpaleoltico. En el interior, en la zona
serrana, montaosa e incomunicada, el mesoltico
con geomtricos, el yacimiento tipo la Cueva de la
Cocina y sus gentes los autores de las pinturas del
arte rupestre levantino, tambin propio de la zona
serrana, montaosa e incomunicada.
En la zona litoral, costera, llana y abierta,
yacimiento tipo Maelletes, los epipaleolticos, con
conjunto ergolgico microlaminar.
Estos ltimos seran los que, en el V milenio,
recibiran la neolitizacin va martima, mientras
que l os del i nteri or quedaran como grupos
residuales recibiendo tmidamente la neolitizacin
en el V milenio, durante el que se extinguiran.
J. Fortea apadrin este esquema, que ha
hecho fortuna, adoptndose aqu por sus
seguidores y traspasando, incluso, las fronteras.
El arte rupestre levantino sera de poca
neoltica y aparecera de repente, sin ninguna
rel aci n con el arte pal eol ti co. Tampoco se
explican los antecedentes de Cocina y, por lo
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tanto, de donde vienen estas gentes y su conjunto
ergolgico geomtrico.
Sin embargo, desde que Jord formulara
esta hiptesis, se aceptara e hiciera fortuna tras la
publicacin de las tesis y los estudios de J. Fortea,
otros muchos hal l azgos, deci si vos, se han
produci do y permi ten, con datos obj eti vos,
considerarla como un hito, superado, en la historia
del proceso investigador.
Sin embargo, intereses diversos, junto a la
i nerci a i ntel ecti va, obl i gan a mantenerl a a
obligados investigadores; otras fidelidades al
esquema ms proceden del despiste y de la
i gnoranci a bi bl i ogrfi ca que cual qui er otra
explicacin.
En primer lugar los yacimientos con niveles
del mesol ti co con geomtri cos han i do
apareci endo en l a zona l i toral val enci ana y
tambin en zonas interiores e intermedias. El
Collado en Oliva y el Estany Gran en Almenara,
muy cerca del mar, son ejemplos muy conocidos.
En segundo lugar, tambin el arte rupestre
levantino se ha acercado a la costa, y yacimientos
como los de Xert, Cachutpa en Denia y Ta Isabel
en Jaln, muy cerca del mar, hacen olvidar su
definicin interior y aislada.
En tercer lugar, nuevos yacimientos han
aportado importantsimos niveles y estratigrafas,
que evidencian la estabilizacin del proceso tal y
como lo establecimos tiempo ha.
Continuamos desde el magdalaniense final
hasta el neoltico, sin anomalas de ningn tipo,
mesol ti co I (epi pal eol ti co mi crol ami nar)
mesol ti co II (Tardenoi de) mesol ti co III
(Sauveterroide) protoneoltico neoltico antiguo.
Desde el 10.000 hasta el 5000 aC. Yacimientos
clave, la propia Cueva de la Cocina con revisin
de sus materiales y estratigrafa; la Cova del
Tossal de la Roca en la Vall dAlcal, con completa
estratigrafa apoyada en dataciones de Carbono
14; Abrigo del Mas Nou; la albufera de Anna y
Cueva Zorra en Bicorp.
Por ltimo, resear la intensificacin de los
hallazgos de cermica cardial en yacimientos
interiores, como en la propia Cueva de la Cocina,
Cova Fosca de Ares del Maestre, etc.
Es decir que, en estos momentos, sobre
bases estratigrficas y hallazgos que constituyen
documentos fidedignos y decisivos podemos
afirmar que la dualidad cultural, sincrnica, no
existi; que al paleoltico superior sucedi el
mesoltico en todo el territorio valenciano, desde el
i nteri or hasta l a costa y que su evol uci n
tecnol gi ca fue i dnti ca, a un mesol ti co si n
geomtricos sucedi el de tipo tardenoide para
entendernos, a ste el de tipo sanveterroide y,
desde l, se inici el protoneoltico o proceso
neolitizador a travs, con toda probabilidad, de
ideas e innovaciones llegadas desde el mundo
mediterrneo, que darn lugar desde principios del
quinto milenio a la cristalizacin en un mundo
nuevo que ahora se inicia con profundos cambios
sociales, ergolgicos, tecnolgicos, econmicos y
artsticos.
ALGUNOS DATOS OBJETIVOS PARA LAS
PINTURAS DEL ARTE RUPESTRE
LEVANTINO
Su situacin, en las paredes de abrigos
rocosos general mente, ha si do el pri nci pal
obstcul o que ha i mpedi do su dataci n. Lo
representado puede ser adscri to a pocas
diversas y algunos paralelismos con objetos
concretos tampoco han sido decisivos por las
dificultades de su reconocimiento. Las actividades
econmicas deducidas tampoco ha sido elemento
esclarecedor. La fauna, atemporal, mucho menos.
Sin embargo hay algunos datos que, da a da,
cobran mayor valor, vemoslos.
PINTURAS EN LAS PAREDES DE LA
CUEVA DE LA COCINA
Aunque al excavar la Cueva de la Cocina ya
lo advirtiera L. Pericot, no hizo suficiente hincapi
en ello al no darle, quiz, todo el valor que da a
da va cobrando. Tampoco se lo dan los que
abogan por una datacin postmesoltica, por
razones obvias, incluso lo suelen desdear o
ignorar.
A. Alonso y A. Grimal, no obstante, desde
hace algn tiempo vienen insistiendo sobre ello
dada su manifiesta importancia, puesto que han
reconoci do su pertenenci a al arte rupestre
levantino, lo que no se manifiesta abiertamente.
Cubiertos por los niveles que excav L. Pericot,
constituyen un documento de primera magnitud
que no se puede soslayar, tanto por su escasez
como por su precisin.
Independientemente de la valoracin de la
estratigrafa interpretada aqu, y sobre lo que ya
escribimos en su da, la datacin pre-neoltica que
determina la ocultacin es clara y la conclusin
para Gri mal y Al onso es, natural mente, su
ejecucin durante el mesoltico, hacia mitad del VI
milenio para ellos.
DATOS OBJETIVOS PARA LA CRONOLOGA Y PERIODIZACIN DEL ARTE PREHISTRICO POSTPALEOLTICO
9
JOS APARICIO PREZ
A. Beltrn, que conoce el dato, no hace
especial hincapi en ello al valorar otras mltiples
aportaciones prximas o lejanas.
Nosotros, en 1979, ya nos ocupamos
extensamente sobre los niveles y la secuencia
estratigrfica determinada por Pericot y por Fortea,
sobre lo que insistimos veinte aos despus
valorando los posteriores hallazgos que realiz
Fortea al excavar la cavidad. La conclusin fue
determinante. El nivel I se debi desarrollar desde
mediados del sexto milenio hasta su final y, quiz,
entrando algo en el quinto. El nivel II durante la
primera mitad del sptimo milenio. El nivel III B
ocupara buena parte del sptimo milenio y, en
este momento, la pared utilizada estaba libre de
sedimentos por lo que, con toda probabilidad,
corresponde al momento de su trazado. En todo
caso se hicieron antes del sexto milenio.
ESTRATIGRAFA PICTRICA
La superposicin de pinturas es un hecho
observado desde el primer momento y se hizo
famosa la sucesin de estilos que estableci Breuil
tomando como ejemplo Minateda, lo que ha sido
constatado posteriormente con fundadas razones.
Tambin lo hizo Hernndez Pacheco en La Araa,
bajo nuestro punto de vista con mayor funda-
mento, aunque tambin se le han puesto reparos.
Fortea l o hi zo en Cantos de l a Vi sera y l os
descubrimientos del Centre dEstudis Contestans
han proporcionado algunos ejemplos a considerar.
Tanto en el caso de Minateda como en el de
La Araa, ya hemos puesto de relieve como la
superposicin de representaciones figurativas
sobre otras esquemticas de tipo geomtrico no es
elemento decisivo toda vez que ambas formas
expresivas tienen un mismo punto de arranque en
el tiempo, desde los mismos orgenes del arte,
conviven a lo largo de todo el paleoltico y las
encontramos en pl eno vi gor en ti empos
postpaleolticos. Sobre un fondo comn que, para
entendernos, pudi ramos defi ni r como no
figurativo o no naturalista, es decir esquemtico,
geomtrico y abstracto, ideomorfos segn el
trmi no uti l i zado cuando se consi deran
paleolticos, que aparece ya desde el gravetiense
del Parpal l y l l ega hasta l as l ti mas
manifestaciones en la edad de bronce, siendo el
que mejor marca el continuismo que defendemos,
es l a corri ente natural i sta l a que evol uci ona
tcnica, estilstica y conceptualmente, por lo que la
superposicin, en algunos casos, tiene escaso
valor cronolgico.
La incorporacin de nuevos ideogramas a
partir del neoltico, tanto como consecuencia de la
convulsin social y econmica que se produce,
como por l a aportaci n de nuevas i deas y
conceptos a caballo de las nuevas tecnologas en
un mundo medi terrneo que aumenta su
movi mi ento y sus contactos, enri quecen el
conjunto. Definir lo que es tradicin y lo que es
innovacin es tarea necesaria.
Por ello, la superposicin del caballo sobre
zigzags en La Araa o en Balsa de Calicanto poco
aporta ya que aqullos son de tradicin antigua,
tampoco lo de Cantos de la Visera, como ya
dijimos en su da.
En la zona contestana, ya hicieron constar
sus descubri dores que, si empre que se
encontraban superposi ci ones eran de arte
esquemtico sobre arte rupestre levantino, lo que
recogimos nosotros como hecho singular y, tras el
estudio detenido de todo ello la nica super-
posicin, clara al parecer, era el de los ciervos
sobre una gran figuracin del arte estilo Petracos
en La Sarga, estudiada en su da por A. Beltrn, lo
que haba que estudiar con especial cuidado.
Un caso especial de estratigrafa lo ofrece,
sin embargo, un hallazgo reciente todava no
divulgado, el de la Cachutpa en Denia, donde
aparecen representaciones humanas del ms puro
estilo levantino debajo de otras tambin humanas,
pero mediando entre ambas gruesa capa calctica,
lo que exige un extenso periodo de tiempo para su
formacin y, por lo tanto, que tengamos que
considerar la larga vigencia del estilo, tal y como
proponen A. Beltrn y Alonso/Grimal, pero cunto
tiempo?, pregunta de difcil contestacin, aunque
quiz no sea necesario llevarlo hasta tiempos
neolticos si consideramos que dos milenios, VII y
VI, son suficientes para que se pueda formar dicha
capa.
YACIMIENTOS ARQUEOLGICOS
Y PINTURAS
Recientemente abordamos la cuestin en
profundidad, estudiando todos los yacimientos
que, con mayor o menor justificacin, se podan
poner en relacin.
Entre ellos destacaba la Cueva de la Cocina,
por lo que, aqu, le hemos dedicado atencin
especial. Ahora volvemos sobre ello porque, en
conjunto, ofrecen una valoracin que se puede
considerar como un dato objetivo.
En resumen, venamos a concluir que, de los
55 yaci mi entos arqueol gi cos consi derados,
10
exceptuando los cuatro musterienses y los cinco
del paleoltico superior por razones obvias, 25 de
ellos, casi el 50 por ciento, los adscribimos al
mesoltico I, con cronologa en el VIII milenio; 14
yacimientos al mesoltico II y III, desde el 8000 al
5000. El mesoltico, desde el 10000 al 5000, con
35 de los 55 conocidos, el 63 por ciento por lo
tanto, era el periodo ms representado en las
proximidades de yacimientos con arte rupestre
levantino.
FECHA ANTE QUEM
De antigua es la propuesta del Dr. Jord sobre
una datacin muy tarda para el arte rupestre levan-
tino, llegando, segn l, hasta finales de la edad de
los metales, incluso alcanzando la edad del hierro.
Recientemente, el Dr. Beltrn Martnez consi-
dera que el arte rupestre levantino, aunque con or-
genes antiguos, prximos incluso a los ltimos bal-
buceos del arte paleoltico, con el que todava duda
en establecer el enlace, sin rechazarlo tampoco
abiertamente, permanecera como fondo comn
durante todo el neoltico y la edad de los metales.
Sin ir tan lejos y, aun postulando una edad
mesoltica para el arte rupestre levantino, Alon-
so/Grimal creen posible una perduracin del natu-
ralismo expresionista durante el neoltico, pensando
en La Sarga.
Sin embargo, los hallazgos artsticos corres-
pondientes con seguridad al eneoltico, parecen
poner trmino a este tan largo recorrido, marcando
una segura fecha ante quem para el arte rupestre
levantino.
Entre otras muchas representaciones artsticas
eneolticas que se podran traer a colacin, citare-
mos como clave el Abric del Migdia en Denia.
Se trata de un conj unto funerari o con
enterramiento eneoltico y pinturas rupestres. Es
como un sepulcro megaltico que utiliza una cueva
natural, el corredor actu como cmara sepulcral y
las paredes de la cavidad como ortostatos donde
se plasm el mensaje que acompa al difunto en
su largo viaje: figura antropomorfa, cnidos,
pectiniformes, soliformeso dolos oculados y
seri es de zi gzags, del ms puro esti l o
esquemtico, simblico y abstracto, marca un
trmino seguro al naturalismo expresivo. No pas
del eneoltico, ni siquiera pudo llegar a l.
ARTE LINEAL GEOMTRICO DE COCINA
La excavacin de la Cueva de la Cocina
permiti conocer que, durante el VI milenio, es
decir en nuestro mesoltico III y protoneoltico, se
desarroll un arte no figurativo, no naturalista,
sobre soporte ptreo, consistente en grabados
sobre plaquetas de series de lneas paralelas en
grupos en posicin cambiante.
El encontrarse entre l os sedi mentos
arqueol gi cos ofrece seguros el ementos de
datacin, aunque la interpretacin que dio, con
posterioridad, Fortea a estos niveles dentro de su
valoracin global del proceso mesoltico, sembr la
confusin.
Informaciones posteriores, obtenidas de las
memorias de excavaciones realizadas por Fortea y
publ i cadas, permi ti eron conocer que di chas
plaquetas aparecan mezcladas con otras que
contenan seguras representaciones naturalistas
correspondi entes al arte rupestre l evanti no.
Niveles de los que se obtuvieron muestras para
carbono 14.
Aunque un tupido velo se cerr sobre las
plaquetas y dataciones, no volvindose a hablar
de el l o nunca ms, l as memori as son l o
suficientemente explcitas. En el VI milenio el arte
rupestre levantino y el arte lineal geomtrico se
representaban sobre soporte mobiliar.
El escaso i nters despertado por esta
expresin artstica, ideomorfa, esquemtica y
abstracta, procede de la escasez de obras y, la
escasez, a su vez, de la falta de excavaciones en
yacimientos con niveles de esta poca. Creemos
que, cuando aumenten l as i nvesti gaci ones,
aparecern nuevas muestras.
ARTE ESTILO PETRACOS
A pesar de la datacin antigua que el Dr.
Beltrn propuso para esta singularidad artstica, y
a pesar de la edad neoltica que se le asigna
desde los trabajos que impulsa el Centre dEstudis
Contestans, basadas en la directa relacin de las
representaciones parietales con las represen-
taciones vasculares cardiales de cermicas del
neoltico antiguo, relaciones rechazadas por
muchos investigadores, nosotros continuamos
postul ando una dataci n eneol ti ca para l os
mismos, por lo tanto alejado de los lmites que nos
habamos propuesto para nuestro trabajo.
DATOS OBJETIVOS PARA LA CRONOLOGA Y PERIODIZACIN DEL ARTE PREHISTRICO POSTPALEOLTICO
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JOS APARICIO PREZ
CONCLUSIONES
Si para el arte rupestre parietal fusiformes,
los datos que reunimos en su da confirmaron una
datacin en los primeros tiempos del mesoltico,
los que hemos presentado para el arte rupestre
levantino abogan por su datacin plenamente
mesoltica como derivacin del arte paleoltico en
un continuismo total, establecindose el enlace a
travs de formas artsticas o estilos nuevos que
aparecen tanto sobre soporte mobi l i ar como
parietal (Fosca y Roca en Alicante, Matutano en
Castelln, Sant Gregori en Tarragona, Abric den
Melia en Castelln, etc). El arte lineal-geomtrico
de Cocina se sita al final del mesoltico.
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