Anlisis y apreciacin cinematogrfica

Alumna Susana L. Galli Lillo

INTRODUCCIN Para el siguiente trabajo el anlisis se basar en la demostracin y reflexin de la siguiente idea La representacin determinista y cclica, como punto de vista eneral e!puesto en la primera secuencia, puesto a prue"a y compro"ado en el desarrollo y e!puesto y reiterado en la #ltima secuencia$% Para el propsito anteriormente mencionado se utilizar el corpus flmico Pais, de !oberto !ossellini" #$%&" Vidas Secas" 'elson Pereira dos Santos" #$&( y )alic*e Sangriento+" de ,el-io Soto" #$&.. )on el fin de mantener una distancia objeti-a+ y pertinente" se examinaran ciertos aspectos en com/n tanto en cada obra completa como en particular la primera y /ltima secuencia de cada una. 0stos elementos a analizar son1 Punto de -ista Secuencias2 Subsecuencias1 0ncuadres Locaciones Personajes 3ilogos Acciones 4/sica )ortes

Al concluir con el anlisis de cada uno de los elementos pre-iamente mencionados y con el fin de aportar a la reflexin se expondr la apreciacin personal en relacin al sustento del punto de -ista en t5rminos de consecuencia y co*erencia en la realizacin de estas obras" ciertos contextos y aspectos t5cnicos extras.

PAIS Ro"erto Rossellini, &'() 0l film comienza con una larga pre6secuencia+ 7concepto 8ue utilizaremos para un anlisis ms parejo9 de cr5ditos musicalizados" di-ididos primero en el e8uipo t5cnico y realizador y luego en el elenco por cada episodio. Luego mediante un corte fundido a negro se da paso a la segunda pre6secuencia cuyo rpido montaje de arc*i-os documentales de guerra conformado por una serie de gran planos generales y planos panormicos" acompa:ados por la sonorizacin co*erente de estos y por la -oz de un narrador expositi-o de los sucesos generales de la guerra y pertinentes al primer episodio se da paso a la primera secuencia de la obra con un fundido cruzado. La primera secuencia" es el comienzo del primer episodio" 8ue a tra-5s de planos generales" en un principio unidos mediante fundido cruzado y luego por corte directo" 8ue no se cierran ms all de un plano medio compuesto" con m/sica 8ue apoya la tensin" trata el desembar8ue de los americanos 8uienes dudan acerca de su seguridad en a8uel pueblo debido a la probable gran presencia de los alemanes. 3e esta manera a tra-5s de la seleccin de -alores y duraciones de planos y encuadres compuestos" se busca destacar el desolado y apocalptico escenario natural" as mismo con el elenco 7la mayora no profesionales y reales en cuanto al personaje 8ue encarnan9 8uienes con un par de dilogos dejan expuesta la sensacin de pre6abatimiento" contaminada por la destruccin del entorno y la muerte 8ue gobiernan el ambiente lo 8ue" sin embargo" no extingue la esperanza condenada detonante de la inercia con 8ue se sigue a-anzando.

3urante el desarrollo de la pelcula" tanto en el desarrollo mismo de cada episodio como en el general de la obra" podemos obser-ar como el punto de -ista fatdico" determinista y realista primeramente expuesto" es puesto a prueba para ser e-idenciado" por ejemplo en el desarrollo del primer episodio" la esperanza condenada es enfatizada y personificada entre los italianos de la ;glesia" para luego ser cargada por )armela" 8uien a pesar de su amargura dispuesta por la certeza del fracaso de la *aza:a" la efect/a de todas maneras" debido al motor de la esperanza in5rcica" sin embargo" -uel-e la muerte a sellar la condena 8ue un comienzo emprendi. 3e esta manera se obser-a tambi5n en el carcter de los episodios del medio" el del ni:o con el afroamericano" el cual se desarrolla en la ciudad marcada por la -ictoria" la ciudad recuperada y recon8uistada" 8ue sin embargo" est atestada de la miseria 8ue 8ued como *uella de lo anterior" pero en la 8ue a*ora la -ida esta marcada por buscarla+ por permanecer en ella" por sobre-i-ir" luc*ar por -i-ir" lo opuesto a antes en 8ue *aba 8ue *uir de la muerte" defenderse de la muerte. Por lo tanto es un episodio marcado por una esperanza" por un descanso" por un pe8ue:o gusto de confort y seguridad" 8ue culmina con la e-idencia de la realidad" la guerra sigue y aun8ue terminar sus consecuencias no lo *arn" el pe8ue:o est -i-o" el pe8ue:o debe aprender a no robar" el pe8ue:o ya no *uye de las bombas y armas" pero el pe8ue:o es *u5rfano" el pe8ue:o lo perdi todo" el pe8ue:o no -a a ol-idar las bombas y las armas" el pe8ue:o roba. 0l atisbo de esperanza 8ue tambi5n se desarrolla en la de <rancesca" marcado por la reunin+ an*elada y posteriormente frustrada" o la de ,arriet y 4assimo" la /ltima batalla" donde ya se *a arriesgado todo" as 8ue *ay 8ue seguir" pero finalmente no 8ueda ms 8ue el recuerdo de la luc*a" por 8ue 8uien luc*o ya no existe" el sentimiento representado por el soldado 8ue muere en brazos de ,arriet y 8ue lamenta su destino y la suerte despu5s del deceso del Lupo.

0n la secuencia final del /ltimo episodio" antecedida por una pre-ia secuencia con-ersada entre ciertos personajes en los cuales se explcita a tra-5s de los dilogos el punto de -ista de los antagonistas entre planos rpidos y cerrados y cuyo final se encuentra marcado nue-amente por un fundido cruzado *acia la secuencia final en la cual nos re6encontramos con planos generales y conjuntos" en los cuales la puesta en escena y la accin y reaccin e-idencian el punto de -ista expuesto en un la secuencia primera de la obra" cerrando el crculo con la narracin objeti-a de la -oz en off. =bser-amos entonces como Pais+ cumple la idea presentada" tanto en su totalidad como en sus sub6unidades" lo 8ue nos sir-e muc*simo para marcar el comienzo del anlisis. Por lo dems esta obra" esta enmarcada dentro del neorrealismo italiano" por lo 8ue su consecuencia se encuentra desde sus semillas realizadoras. =bser-amos como la presencia de los escenarios y personajes naturales" refuerzan e-identemente lo 8ue se busca comunicar" cada ambiente con sus edificios destruidos" cada personaje con sus cicatrices y arrugas del ce:o fruncido por la desgracia" e-idencian lo 8ue 8uizs nos parece innecesario a -eces los dilogos. La cmara" sus seguimientos" su composicin" trabajan como el ojo por un lado sorprendido y por otro lado frustrado del espectador 8ue se contagia de lo 8ue la obra representa y el ritmo otorgado por la duracin y los cortes" adems de la musicalizacin" nos suben al mismo barco de los personajes.

VIDAS SECAS Nelson *ereira dos +antos, &'), 0l film comienza directamente con la secuencia 8ue llamaremos inicial debido a 8ue los cr5ditos de inicio se encuentran sobre impreso en el primer plano" 8ue resulta ser un largsimo plano secuencia" 8ue pareciese ser panormico pero obser-amos con la entrada de los personajes a cuadro 8ue en realidad es un gran plano general acompa:ado de una especie de m/sica creada o inspirada en la distorsin del ambiente" una m/sica tensionadota y *ostigante. Sucede en un des5rtico escenario natural" necesario y preciso para contextualizar la situacin agraria y de -ida en el 8ue se desarrolla el film" as como los -estuarios y utileras de los personajes" muc*os de los cuales al igual 8ue en Pais+ son originarios del lugar y no profesionales. 0sta primera secuencia es muc*simo ms extensa 8ue la 8ue reconocimos en la obra anterior" debido a 8ue no est seccionada por episodios" de esta manera esta secuencia inicial dura aproximadamente >? minutos" compuesta en gran mayora por planos generales con la misma intencin 8ue en Pais+ destacar las caractersticas del entorno real" y de esta misma manera con los planos ms cerrados" utilizados para las expresiones de los personajes o inserts de sus pertenencias. Los cortes son siempre directos" pero muy sutiles al utilizar e-identemente bien las teoras de montaje" como por ejemplo las de Sergu5i 0isenstein" como las asociaciones por transiti-idad o por mo-imiento 8ue -emos constantemente" as es como el film en general e-ita la utilizacin de transiciones a negro" fundidos cruzados" encadenados" etc. Por otra parte la duracin de los planos esta dada netamente por la necesidad y funcin de cada uno en relacin a informacin y a impresin dramtica" es decir *ay planos ex*austi-amente largos cuya precisa intencin es representar el agotamiento de

los personajes" as como los planos subjeti-os y reiterati-os del sol desde y *acia el *ijo menor. 0n cuanto al dilogo esta primera secuencia en general prescinde de ellos sobre todo en un principio" con la misma intencin anteriormente comentada" el *asto de la situacin y los personajes no permite muc*a interaccin ni palabra" as las palabras intercambiadas son ms 8ue nada funcionales. Luego en la parte ya final de la primera secuencia" el confort y la nue-a esperanza" lanza a los personajes a un dilogo ms extenso" y notoriamente ms forzado" cuya existencia se -alida por la necesidad de expresar *ec*os pasados y las reflexiones primeras de los personajes ante ellos" de esta manera es precisamente la cantidad de dilogo -ersus el entorno en el cual se encuentran" el 8ue marca la expresin del punto de -ista. 0s decir" en primera instancia obser-amos des5rticos parajes" planos amplios" duraciones ms extensas" representacin de la *ostilidad del ambiente y casi nada de dilogo" luego *acia el final obser-amos un ambiente ms amable" una mejora en la situacin" planos ms rpidos" mayor cantidad y -ariedad de acciones" la interaccin de los mismos personajes y sus relaciones" aparece cada -ez ms dilogo" empieza a ser todo ms fluido" surge en este momento la importante escena de @aleia" la perrita de la familia" 8ue caza animales para ellos" eso marca un punto importante en el animo de los personajes" as como el *allazgo de esta *acienda y la llu-ia. Aa estando en el interior acogedor" con ms alimento y refugiados" el dilogo toma el protagonismo" los planos se cierran y se -uel-en ms dinmicos" los personajes expresan textualmente sus pensamientos" reflexiones y emociones" *ablan de sus -idas" de las injusticias con las 8ue cargan" *ablan de Boms" de todos sus aciertos" de sus bondades" de su cama de cuero" un smbolo importantsimo a lo largo del flim" 8ue este comienzo representa la meta a la cual aspiran" lo 8ue los transformar en gente+" la mo-ilizacin simblica de la *istoria. 0s as como por contrapunto explcito en la primera secuencia se expone el punto de -ista" nue-amente esa esperanza condenada" 8ue existe en sus mentes" 8ue

los mo-iliza" y 8ue los defrauda una y otra -ez" 8ue los *ace a-anzar pero a-anzar *acia el mismo lugar por el determinismo de la -ida y la posicin 8ue les corresponde. 3urante el desarrollo del film" el punto de -ista es puesto a prueba" la familia comienza poco a poco a mejorar sus condiciones" a ser presa de las ambiciones 8ue esto conlle-a" a creer en esa esperanza condenada" teniendo ms ganancia" mejores ropas" una cama 8ue acerca a/n ms la meta de la cama de cuero como la de Boms" los zapatos nue-os y poco funcionales" y luego todo comienza a derrumbarse" el patrn a explotar cada -ez ms" el sol y sus temperaturas -ol-iendo a secar la -ida" la esperanza nue-amente a alejarse y a esperar 8ue la sigan. 0n la secuencia final nos encontramos nue-amente con elementos 8ue presenciamos en la secuencia inicial" 8ue se reaparecieron una o dos -eces ms a lo largo del desarrollo y 8ue a*ora culmina" representando nue-amente la idea propuesta" exponer el punto de -ista" ponerlo a prueba" comprobarlo y reiterarlo. )omo por ejemplo la escena de @aleia" a*ora enferma" en condiciones miserables" sola y enfrentada a a8uellos animalitos 8ue antes casaba para su familia" y 8ue a*ora la acec*an como por -enganza. Por otro lado -ol-emos a los planos ms tediosos" planos panormicos" planos generales" el paisaje des5rtico" el sol 8uemando" la familia nue-amente en camino" poco dilogo al comienzo" y finalmente el punto de -ista nue-amente expuesto mediante palabras" la mujer expresando el pesar de su condiciones" renunciando y a su -ez esperando su an*elo de una mejor calidad de -ida" con la nostalgia de lo 8ue nunca sucede como cruz y motor. Bambi5n la reiteracin de Boms+ a*ora *ablando de lo 8ue no le funcion" bajndolo del podio en el cual lo *aban puesto en un comienzo" ya no como modelo a seguir" sino como otro 8ue tampoco pudo lograrlo. 0l ciclo cerrado y dispuesto nue-amente a comenzar una y otra -ez acompa:ado de a8uella *ostigante m/sica.

0sta obra enmarcada dentro del )inema 'o-o brasile:o" y forma parte medular del 'ue-o cine latinoamericano" con e-identes influencias del neorrealismo italiano" por ende una obra 8ue denuncia" 8ue *abla" 8ue grita y 8ue ad-ierte de a8uella realidad e-adida" ocultada" semilla de futuras re-oluciones" es una obra 8ue *ace 8ue el espectador deba remo-erse del asiento" de la comodidad de su lugar" ya 8ue no presenta finales felices" ni esperanzas cegadoras" lo enfrenta al igual 8ue en Pais+ a la realidad 8ue se busca pintar" ma8uillar" pero ac sin mscaras" sin discursos de progreso" sin mentiras de por medio.

C-LIC./ +-N0RI/NTO$ .elvio +oto, &')1 0sta obra comienza con una pre6secuencia de foto montaje de arc*i-os documentales respecti-o a la Guerra del Pacfico" acompa:ada con la -oz objeti-a+ de un narrador en off. Pre6secuencia similar a la de Pais+. Luego mediante corte directo se da paso a la secuencia de inicio" 8ue dura aproximadamente #? minutos y 8ue di-idiremos en > partes por la presencia de los cr5ditos sobreimpresos" como se -er ms adelante. La secuencia parte con un gran plano general similar al de Cidas Secas+" obra con la cual podemos encontrar muc*as similitudes en esta secuencia" en relacin al escenario natural" des5rtico" *ostil y 8uemante" por lo dems los largos y amplios planos cumplen con la funcin de ilustrar lo anterior con gran 5xito. Bambi5n podemos -er las semejanzas con Pais+ en los planos utilizados para retratar a los soldados" planos en general abiertos" conjuntos y secuencia. 0n un principio *ay ausencia de dilogos" dejando 8ue la actitud corporal de los personajes *able por si sola" es en la mitad de la primera secuencia" en la 8ue nos encontramos con los primeros dilogos" en los 8ue se presenta el *asto y nue-amente tropa" sin la esperanza condenada+ expuesto por parte 8ue se de los soldados en contraposicin con la del capitn 8uien debe mantener moti-ada y en orden a la embargo 8ueda encuentran perdidos" desesperanzados y absolutamente extenuado" lo 8ue se reafirma al pasar a la segunda parte de la primera secuencia" delimitada por el ttulo y los cr5ditos iniciales sobreimpresos en los planos 8ue suceden. Acompa:ados por la cancin 8ue obligados entonan y 8ue al finalizar marca el final de la primera secuencia.

3entro del desarrollo del film" nos encontramos con una pelcula muy inteligente en el sentido 8ue pareciese presentar un relato ms bien enmarcable por ciertas cla-es 8ue contiene" dentro del cine 5pico tradicional" es decir" se basa en un *ec*o *istrico" muy -alorado e idealizado por la sociedad" casi de proporciones legendarias" cuyo arduo esfuerzo por parte de los personajes es lo 8ue lle-a al 5xito" *ay presencias y actos *eroicos" compa:erismo y muertes emocional y fsicamente dolorosas" sin embargo" con el transcurso de la obra nos damos cuenta 8ue no solo se desenmarca del genero 5pico tradicional" sino 8ue podemos encontrar -alientes elementos 8ue nos *ablan del 'ue-o )ine Latinoamericano ya 8ue si bien se toma de un *ec*o *istrico cargado de caracteres considerados *eroicos" el film toma como protagonistas figurantes annimos de la *istoria" personajes 8ue disponen en s mismos las caractersticas potenciales para enaltecer y construir *5roes y antagonistas propicios para un film 5pico tradicional y por lo tanto 7generalmente9 nacionalista y patriota" pero )alic*e Sangriento los retrata de una manera *umana" realista e incluso opone ante ellos las -icisitudes de un espectculo lo ms prximo a una realidad donde cada uno muestra sus -erdades para nada *eroicas de acuerdo al concepto general. Por lo dems nos encontramos nue-amente con la utilizacin de escenarios naturales 8ue nos muestran la realidad oculta" lo 8ue simboliza tambi5n" lo 8ue suceda con a8uel discurso del estado y del poder en relacin a la Guerra del Pacfico" es decir" se demuestra en la obra" la existencia de otro discurso diferente e incluso opuesto al oficial y as mismo las realidades 8ue se intentaban ocultar" lo 8ue destaca al film" a su director y a su e8uipo realizador" de una manera in-aluable" la inteligencia de *aber identificado el poder del cine" en este caso el 5pico" y *aber tomado las *erramientas 8ue dispone el cine" consiguiendo 8ue a tra-5s del mismo medio" traspasar un mensaje completamente diferente al acostumbrado" es algo 8ue merece ser destacado. 0n el film se utilizan todos los elementos cinematogrficos en pro del mensaje y la narracin" desde el sonido *asta lo antes mencionado" construccin de personajes" dentro de los se encuentran personificados los diferentes puntos de

-istas presentes en cuanto a la guerra del pacfico" desde los ms tradicionales y socialmente aceptados" *asta los ms trasgresores" por ejemplo el argumento comercial extranjero. 0ntonces tenemos personajes 8ue abrazan su argumento y disponen de un escenario para obser-ar la praxis de este. Duizs en algunos momentos se sobrecaracterizan o sobre idealizan los personajes" las discusiones dejan entre-er el armado pre-io" sin embargo no llega a molestar ya 8ue los planteamientos son por sobre todo interesantes y -amos dilucidando y reflexionando en conjunto con los personajes y por lo dems es algo 8ue sucede como -imos con los dos films anteriores. La secuencia final" del Beniente en la playa" entrega un giro diferente a las otras dos obras" ya 8ue pareciese 8ue a pesar de 8ue la derrota le pena sobre la cabeza en todo momento" esta -ez la esperanza pudiese *aber encontrado lugar" sin embargo" es magnficamente entregada solamente para reafirmarla a/n ms" no importa sin son #E" #F" > o # solo" la misma pena 8ue los crucifica al principio los acompa:ar *asta el final. Son muc*simas las cosas rescatables de esta pelcula" podemos sintetizarlas en la elaboracin propia de una 5pica c*ilena propia del 'ue-o )ine Latiamericano con identidad /nica" no slo es destacable el -uelco y punto de -ista respecto al tpico" sino al orden narrati-o" construccin de personajes" eleccin de escenarios y utilizacin de los elementos cinematogrficos" una cmara ntima y gil 8ue acompa:a a lo anterior" 8ue trasmite" 8ue agota" 8ue enaltece" 8ue tensiona" una banda sonora perfecta" simple 8ue no necesita ms" la sobre-i-encia misma de este film a pesar de la pol5mica instaurada al ser acusada de *erir el orgullo nacional+" ser capaz precisamente de entrar en la grieta nacionalista y desacomodar" logrando replanteamientos y reflexiones. 3e esta manera encontramos tambi5n importantes e-idencias de la magnfica influencia neorrealista" sin embargo de una manera bastante autctona" lo 8ue representa un indicio de configuracin de una identidad c*ilena cinematogrfica.

CONCLU+IN A modo de conclusin podemos obser-ar como estas tres obras de tiempos y lugares diferentes" construyen un relato con similitudes e-identes guiadas por la necesidad de expresin de un punto de -ista bastante en com/n" de esta manera a pesar de ciertas influencias directas y ciertos aspectos t5cnicos 8ue obligan+ la semejanza" podemos obser-ar mara-illosamente como la disposicin de las *erramientas cinematogrficas encuentran por su propio camino una misma utilidad. Por otro lado la necesidad 8ue cada uno de estos films presenta respecto a utilizar el cine como *erramienta de difusin" expresin y representacin de sectores sociales cuyas presencias *aban sido altamente ignoradas" prejuicidas y2o sobrecaracterizadas dentro del medio" empaliza tambi5n la relacin en cada una de estas obras cinematogrficas" cargadas de un discurso crtico" -aliente dentro de lo didctico y desacomodador. 'o 8ueda ms 8ue aplaudir y -alorar enormemente la capacidad de defender el punto de -ista dentro de cada obra" cosa 8ue a menudo suele ol-idarse" en estos tres films" podemos obser-ar la consecuencia con la 8ue se construye cada escena" cada pedacito ms nfimo 8ue conforma la obra" todo responde a la necesidad de una opinin y un mensaje fuerte" claro y /til. 'o es de extra:arse 8ue tanto las semillas del 'eorrealismo ;taliano como las del 'ue-o )ine Latinoamericano 7Si bien lo primero a su -ez es semilla de lo segundo9 encuentren precisamente bases en la necesidad+" y de esta manera se construya un cine cada -ez ms inclusi-o" crtico" -aliente" con identidad" discurso y consecuencia. 0stas obras abrieron camino cada una en su respecti-o contexto" al influenciar obras 8uienes pudieron trabajar respecto a sus -irtudes y aciertos y trabajar a/n ms respecto a sus falencias" como por ejemplo el rescate del *ermoso y preciso lenguaje de encuadres" como a la mejora de un no tan sutil y prescindible lenguaje

explcito de dilogo" elementos 8ue *an trabajado los filmes 8ue *an influenciado y 8ue *a contribuido enormemente a un cine 8ue responde y 8ue se *ace cargo.