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Tabla de Contenido:
Prefacio..3 Bibliografa.......4 Acerca del Autor..4 Diagramacin.......5 Las Posicin de las Notas........6 Lo Bsico para la Construccin de Acordes..........7 Los Acordes en el Bajo..................10 A considerar.......11 Acordes maj............................................12 6.............................................15 maj7..............................................19 maj9..23 6/9......25 sus....28 min....30 min6..32 min7..34 m7(-5)..................37 m9.....39 7.....40 7(-5).......44 7(+5)..............................................................................................................47 9.....49 9(-5)...52 9(+5)..53 7(-9).......54 7(+9)..56 7sus......59 dim........................................62 dim7...................................64 aug...................................................66 Ejemplos.....69 Apndice.....75 Comentarios de Otros Msicos....97
Prefacio:
El uso de la armona musical, sea de acordes, improvisacin, escalas y arpegios en el bajo elctrico, siempre fue tema tab al menos para los bajistas de mi poca y entorno as como para los llamados msicos lricos, autodidactas o de oreja. Los estudios musicales estaban enfocados a los intrpretes clsicos por medio de los conservatorios, donde, por supuesto, no enseaban Rock y otros estilos musicales populares. La situacin cambiaria con la aparicin de institutos privados que se centraron en la enseanza de los estilos musicales ms comunes dentro de la msica popular contempornea, tales como el rock, pop, blues, jazzfusin, funk, latn y msica mexicana. Otro cambio muy relevante fue el uso del Internet y otras herramientas tecnolgicas. En un nmero de la revista Bass Player a principios de los 90s se public un reportaje de Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formacin y diferencia de ellos, pero como estaba en ingls y no tena el conocimiento necesario, solamente me limit a copiar los pocos diagramas que ah venan y usarlos y combinarlos sin discrecin como mi odo me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y otras tcnicas, pero en realidad no saba lo que estaba haciendo; eso s: sonaban muy bien. Tiempo despus al tomar la msica ya en serio, tena que saldar mi cuenta pendiente con la Armona; as que empec de manera autodidacta y desde cero al estudio serio de la misma. Un sistema de estudio que me funcion fue tomar varias fuentes de Armona Bsica en ingls (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armona con ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permiti comprender lo estudiado por medio de la lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La ltima parte fue poner todo en prctica, en casos reales con mis proyectos musicales. De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta gua de Acordes (siendo mi primer libro), que la mayora de los bajistas estbamos buscando. Aqu no slo se muestran unos cuantos tipos sino los ms posibles, de manera diagramada y en todas sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para el usuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armnica Universal del conocimiento musical. Este trabajo est destinado fundamentalmente a bajistas y msicos en general sin formacin terica pero con ciertos conocimientos bsicos, por lo que conviene la utilizacin de grficos no convencionales, me refiero con ello a los diagramas para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notacin convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta tambin le puede llegar a ser til a estudiantes de msica e incluso a docentes que busquen otra manera de ensear las tcnicas aqu descritas.
Bibliografa:
The Electric Bassists Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional Music Products, PMP Press . Harmony & Theory a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press. Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Elctrico. Video (YouTube) Ciclo de Clases Magistrales 2008, Christian Glvez, Chile. Portal Web Wikipdia, la Enciclopedia Libre.
Diagramacin:
1. Los Acordes que aqu se desarrollan no estn en un Tono especfico, ni tampoco estn posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente estn basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos. 2. Simplemente localice en el Instrumento la Tnica del Acorde que necesite y desarrolle el Diagrama o Patrn del Acorde, como se muestra a continuacin: izquierda C G D A E B derecha agudo 3 (8) 5 T grave
Ejemplo de Acorde de C Mayor El Diagrama muestra al Bajo en la posicin normal cuando lo estamos tocando. La parte izquierda da referencia con direccin hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas. La letra T se refiere a la Nota que determina la Tnica del Acorde. Los Nmeros se refieren a la Nota del intervalo en la escala. Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional. El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinacin tradicional en el Bajo de 6 cuerdas: i. C = Do ii. G = Sol iii. D = Re iv. A = La v. E = Mi vi. B = Si El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas segn sea el caso.
3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano izquierda: ndice Medio Anular Meique
G D A E
Cuerda
A E B F
2
B F C G
3 4
C G D A
5 6
D A E B
7
E B F C
8 9
F C G D
10 11
G D A E
12
Traste 1
G D A E B
Cuerda
A E B F C
2
B F C G D
3 4
C G D A E
5
D A E B F
6 7
E B F C G
8 9
F C G D A
10 11
G D A E B
12
Traste 1
C G D A E B
Cuerda
D A E B F C
E B F C G D
F C G D A E
G D A E B F
A E B F C G
B F C G D A
C G D A E B
C G D A E B
Cuerda
2 6 3 7 4 R
3 7 4 R 5 2
4 R 5 2 6 3
5 2 6 3 7 4
6
6 3 7 4 R 5
7 4 R 5 2 6
R 5 2 6 3 7
Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: C D E F G A B C R T T ST T T T ST Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un nmero del 1 al 13. Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un nmero, tambin se le aade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado. Los intervalos perfectos (justos) son: los unsonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La razn del nombre es por la calidad del sonido que est en funcin de la vibracin. Los intervalos mayores son: Los dems intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma. Alteraciones: Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posicin original en la escala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el smbolo DIM. Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posicin original en la escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el smbolo AUG. Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posicin original en la escala mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el smbolo MIN. Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posicin original en la escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el smbolo AUG.
7
Los Acordes bsicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tnica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de Acorde de Triada. Ntese que la Triada Disminuida es tambin Menor.
(1) Triada C mayor (R, 3, 5) (C, E, G) (2) Triada C menor (R, b3, 5) (C, Eb, G) (3) Triada disminuida (R. b3, b5) (C, Eb, Gb) (4) Triada aumentada (R, 3, #5) (C, E, G#) Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacndose las Triadas con Sptima que contienen su Tnica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor. Aplicndole la alteracin correspondiente a cada intervalo, formando as el tipo de Acorde con Sptima. Ntese que el Acorde Disminuido con Sptima tiene doble Bemol, porque tiene su Sptima Dominante.
(1) C mayor con sptima (R, 3, 5, 7) (C, E, G, B) (2) C con sptima dominante (R, 3, 5, b7) (C, E, G, Bb) (3) C menor con sptima (R, b3, 5, b7) (C, Eb, G, Bb) (4) C menor con sptima y b5 (R, b3, b5, b7) (C, Eb, Gb, Bb) (5) C con sptima disminuida (R, b3, b5, bb7) (C, Eb, Gb, A) Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta 7ma; como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como en otros casos. Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, 13na, nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re (D) sera el 2do Intervalo, tocndola una Octava ms Alta (agudo) sera el 9no Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en 3ras.)
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma, etc.) como bajo (la nota ms grave), desplazando la Tnica a un nivel ms Alto, con esto lo disfrazamos sin perder su valor. Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversin. Tambin puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto (notas separadas). El Arpegio tambin podemos verlo como el Acorde en su forma ms bsica, desarrollando la frmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7
7 3 T 5
5 3 T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podramos tocar todas sus notas juntas por la razn que dos de ellas estn en la misma cuerda. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningn problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra, tendramos que recorrer alguna de esas notas a otra posicin, como vemos a continuacin:
Acorde: maj7 Formula: T 3 5 7
3 7 5 T
5 T 7 3
NOTA: Para mayor informacin de estos trminos consulte el texto: Armonia Musical Bsica por Gabriel Flamand, as, como cualquier otra publicacin relacionada al tema.
10
A Considerar:
1. Al realizar este libro, cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera Armnica, Meldica y como Arpegio Cerrado, en un Bajo Xpectra de 6 cuerdas con la nica caracterstica de tener el brazo un poco ms delgado que los bajos de 6 cuerdas de marca Yamaha, Ibanez, Fodera, etc. Pero esta condicin puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado, la afinacin, ajuste y tipo de cuerdas, as, como de la habilidad y disposicin fsica para abrir los dedos de la mano izquierda; aunque tengamos manos grandes o pequeas. 2. Hay ciertas digitaciones que prcticamente no se pueden realizar de las maneras anteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, as que no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar como Arpegios Abiertos. 3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a poco realizar las ms complicadas, si un Acorde marcado como Armnico en este libro no lo pueden realizar cmodamente, pues realcenlo como Arpegio busquen otra posicin en el diapasn. Con el tiempo, sus tendones y msculos se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis. 4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo. 5. Durante y despus de la prctica NUNCA lavarse las manos ni exponerlas a cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos aproximadamente. Tambin con esta gua podr adentrarse con mejores armas al mundo de la improvisacin, el arreglo y la composicin; de una manera diferente a los caminos tradicionales de la enseanza musical. En la seccin Apndice (pgina 75) podr encontrar tablas e informacin general para el uso y la aplicacin de la Armona tradicional y moderna.
11
Acordes:
Acorde: mag Formula: T 3 5
8 5 T
8 3 T
3 5 3 T T 8
5 8 T T
3 (8) 5
8 8 3 5 T T
5 3
3 T T
cont
ndice Medio
12
Anular
Meique
Acorde: mag 3
Formula: T 3 5 3
cont
8 5 T T
(8) 5 T 5 3 T 3
8 8 (3) T 3 3 T
T (5) 5 3
T 5
5 T 3 3 T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
13
Acorde: mag
Formula: T 3 5
cont
(8) 3 T 5 5
3 T (5)
T 5
T 3
ndice
Medio
Anular
Meique
14
Acorde: 6
Formula: T 3 5 6 (6) 3
6 3 T
6 T
3 6 5 T T 6 5
6 3
3 T T
3 5 6 T T 6
(8) (6) T 6 3 T 3 6
cont
ndice Medio Anular Meique
15
Acorde: 6 T
Formula: T 3 5 6 T 6
cont
6 3
5 T 5 6 3 T
6 3
5 T 6 6 T 5
3 6 3 T 5 6 T 5
6 3
T 5
T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
16
Acorde: 6 6 3 T
Formula: T 3 5 6
cont
3 T 5 6
(5) 5 T 6 6 T 5
5 T 3 6 6 T
5 T 3 6
3 T
T 5
3 6 6
cont
ndice Medio Anular Meique
17
Acorde: 6 T 5
Formula: T 3 5 6
cont
3 6
ndice
Medio
Anular
Meique
18
Acorde: maj7
Formula: T 3 5 7
(3) 7 3 T T
7 5
5 7 T T
3 7
3 7 5 T 3 T
5 7
5 7 T
5 3 7 T
3 7
7 T T
cont
ndice Medio Anular Meique
19
Acorde: maj7 3
Formula: T 3 5 7
cont
7 5 T
T 7 3
7 T T 3
5 7 3
7 T 3 T
7 5
7 T 5 7 5
7 3 T 5 T 5
3 7
cont
ndice Medio Anular Meique
20
Acorde: maj7 T 7
Formula: T 3 5 7 3 7
cont
T
7 3 T 5 7
T 5
T 3 7
T 5 7
3 T 7 7
3 T 5
T T 5 3 7 3 7
cont
ndice Medio Anular Meique
21
Acorde: maj7 T 5
Formula: T 3 5 7 T
cont
5 7 7
T 5
T 7 3 7
ndice
Medio
Anular
Meique
22
Acorde: maj9
Formula: T 3 5 7 9
9 7 T
9 7 5 T
9 7 3 T
5 9 7 T
7 3 T T
9 5 7 T T
9 3 7
9 7 T 5 T 9 7
cont
ndice Medio Anular Meique
23
Acorde: maj9 T
Formula: T 3 5 7 9 T 9
cont
9 7 7
T 9 3 7
T 5 9
7 T 9 7 9
7 5 T 9 T 5 9
7 3 T 9 T 9
3 7
ndice
Medio
Anular
Meique
24
Acorde: 6/9
Formula: T 3 5 6 9 6
9 6 T
9 6 9 6 3 T T
9 T 6 T 9 6 3
T 6 9 9 3 5 T 6
6 9 6 T 5 9
T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
25
Acorde: 6/9
Formula: T 3 5 6 9
cont
9 T 6
T 9 6
9 T 5 9 6
T 6
5 T 9 6
3 T 9 6
T T 6 9 9 6
6 T 9
6 3 T 9
cont
ndice Medio Anular Meique
26
Acorde: 6/9 6 T 5 9
Formula: T 3 5 6 9 6 5 T 9
cont
5 T 5 6 9 9 T
ndice
Medio
Anular
Meique
27
Acorde: sus
Formula: T 4 5
8 4 T T
4 8
8 4 5 4 T T
5 4 4 T
8 T T 4
8 T 4
5 T 4
cont
ndice Medio Anular Meique
28
Acorde: sus T 5
Formula: T 4 5 5 T
cont
T 4 T 5 4 5
4 T
T 5
T 4
ndice
Medio
Anular
Meique
29
Acorde: min
Formula: T b3 5
b3 8 b3 T T 8
b3 (8) 5 T 5 b3 T
5 8 b3 T T b3 (8)
b3
b3
8 5 T T
T (5) T 5 b3 5 b3
cont
ndice Medio Anular Meique
30
Formula: T b3 5 8 T b3
cont
5 T 5 (b3) b3 b3 T (5)
b3 b3 T 5 T 5
b3 T
T b3
ndice
Medio
Anular
Meique
31
Acorde: min6
6 b3
6 b3 b3 T T
b3 6 T 6 T b3
T 5 T 6 b3 b3 6
5 T 5 6 b3 b3 T
cont
ndice Medio Anular Meique
32
Acorde: min6
Formula: T b3 5 6 b3
cont
6 b3 T 5
6 T 5
6 b3 b3 T 5 T 6
T b3 6
T 5 b3 6
5 b3 6 6 b3
T 5
b3 6
ndice
Medio
Anular
Meique
33
Acorde: min7
Formula: T b3 5 b7 (b7) b7 b3 b7 T
b3 T
b7 b3 b7 5 T T b3
b3 b7 b3 b7 5 T T
b3 b7 b7
b3
5 T T
b3 b7
b7 T
5 T b3
cont
ndice Medio Anular Meique
34
Acorde: min7
Formula: T b3 5 b7 T 5
cont
T b7 b3 b3 b7
T 5 b3 b7 b3
b7 T 5
b7 b3 b7 T 5 b3
T 5
(8) T b3 b7 T 5 b3 b7
T 5 T b3 b7 b3 b7
cont
ndice Medio Anular Meique
35
Acorde: min7 T
Formula: T b3 5 b7 T 5
cont
5 b3 b7 b3 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
36
Acorde: m7(-5)
m7(b5)
Formula: T b3 b5 b7 b3
b3 b7 b5 T
b7 b5 T
b3 b7 b5 T b5 T b3 b7
b5 T b7 b3 b7 b3 b5 T
b7 b3 b7 T b5 b5 b3
b7 b3 T T b3 b7 b5
b5
cont
ndice Medio Anular Meique
37
Acorde: m7(-5) T b5
m7(b5)
Formula: T b3 b5 b7
cont
b3 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
38
Acorde: m9
Formula: T b3 5 b7 9 9
9 b7 b3 T
b3 b7 T
b3 9 b7 T b3 b7
T 9
b7 b3 T 9
b3 b7 T 9
ndice
Medio
Anular
Meique
39
Acorde: 7
Formula: T 3 5 b7
(3) b7 5 T 3 T b7
(b7) 3 b7 T b7 T 5
b7 3
5 b7
b7 3 5 T T
b7
3 b7 b7 T T
cont
ndice Medio Anular Meique
40
Acorde: 7 3 b7
Formula: T 3 5 b7
cont
T 5 T 3 b7
T b7 T b7 3 3
T 5 b7 3
b7 T 5
3 b7 3 T 5 T 5 b7
b7
b7 T
T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
41
Acorde: 7 b7 3
Formula: T 3 5 b7 b7 3 T
cont
T 5
b7
3 T 5 T
5 b7
T 3 b7
T 5 b7
3 T 5 3 b7 b7 T
5 3 b7 b7
cont
ndice Medio Anular Meique
42
Acorde: 7 T 5
Formula: R 3 5 b7 T
cont
5 3 b7 b7
T 5
3 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
43
Acorde: 7(-5)
7(b5)
(b7)
Formula: T 3 b5 b7
3 b7 b5 T T b7 b5
b7 b5 b7 3 T T b5 (b5)
b7 b5 3 b5 T T
b7
3 b5 b7 3 T T b5 b7
3 T b5 b7 b5 T 3 b7
cont
ndice Medio Anular Meique
44
Acorde: 7(-5) b5 T
7(b5)
Formula: T 3 b5 b7 (b7) b7
cont
b7 3 b5
b7 3 T b5 b7 b5 3
3 b7
T 3
T b5
b7 b5
b7
b7 T
T b5 b5
b7 3 3 T b5 b5 T
b7
cont
ndice Medio Anular Meique
45
Acorde: 7(-5)
7(b5)
Formula: T 3 b5 b7
cont
T b5 b7 b5
T 3 b7
b5 T T
b5
3 b7 b7
T b5 b5
3 b7 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
46
Acorde: 7(+5)
7(#5)
Formula: T 3 #5 b7 #5
b7 #5 T
b7 T
#5 b7 3 T
T #5 b7 3
b7 3
b7
T #5
T #5
b7 3 b7 T #5 #5 T
b7 3 T 3 T #5 #5 b7
cont
ndice Medio Anular Meique
47
Acorde: 7(+5)
7(#5)
(T)
Formula: T 3 #5 b7 T
cont
T #5 b7 #5 b7
T #5 T
(T) #5
b7
b7
3 T #5 3 b7 b7 T #5
ndice
Medio
Anular
Meique
48
Acorde: 9
Formula: T 3 5 b7 9 (b7) 9 b7 b7 T
9 T
9 b7 3 T
9 b7 5 T
9 5 9 b7 T b7 T
9 b7 b7 3 T T
9 3 b7 T 9 b7 T
cont
ndice Medio Anular Meique
49
Acorde: 9 9 b7 3
Formula: T 3 5 b7 9 9 5 b7
cont
T 9 b7 3
9 b7 T 5
b7 9 T T 5 9 b7
5 T 5 9 b7 T 9 b7 T 9 9 b7 b7
cont
ndice Medio Anular Meique
50
Acorde: 9 T 9 3 b7
Formula: T 3 5 b7 9 T 5 9
cont
b7
T 5 T 9 b7 b7
9 5
b7 3 T 9
b7 T 9
b7 T 5 9
b7 5 T 9
3 b7 T 9
ndice
Medio
Anular
Meique
51
Acorde: 9(-5)
9(b5)
Formula: T 3 b5 b7 9 9
9 b7 b5 T T b7 b5
9 b7 b5 T b5 9 b7 T
T b5 T 9 b7 b7 b5 9
T b5 b7 T 9 b7 b5 9
b5 b7 b5 T 9 T 9 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
52
Acorde: 9(+5) #5 9 b7 T
9(#5)
Formula: T 3 #5 b7 9 9 #5 b7 T
b7 T 9 #5 T #5 9 b7
T 9
#5 9 b7
#5 b7
T #5 9 T #5 b7 9 b7
ndice
Medio
Anular
Meique
53
Acorde: 7(-9)
7(b9)
Formula: T 3 5 b7 b9
b9 b7
b9 b7 3 T T
b9 b9 b7 5 T T b7
b9
b9 3
b7 3 T
b7 T
T b9 b7 3
b9 b7 T 5
b7 T b9 5 b9 b7 T
cont
ndice Medio Anular Meique
54
Acorde: 7(-9)
7(b9)
Formula: T 3 5 b7 b9 cont T
T 5 b9 b7
b9
b7
T b9 5 3 b7 b7 b9
T 5 b9
b7 T
b7
b9
3 b7 3 T b9 b9 T b7
b7 T 5 b9 b9
b7 5 T
ndice
Medio
Anular
Meique
55
Acorde: 7(+9)
7(#9)
Formula: T 3 5 b7 #9
b7 #9 T
#9 b7 T
3 b7 #9 T 3
#9 b7 T
b7 #9 3 T
5 #9 b7 T
#9 b7 #9 b7 5 T T
#9 b7 b7 3 T T
#9
cont
ndice Medio Anular Meique
56
Acorde: 7(+9)
7(#9)
#9
Formula: T 3 5 b7 #9 cont #9 b7 3
3 b7 T T
3 #9 b7
#9 b7
5 T T
T b7 #9 b7 3 #9 T 5
b7 #9 b7 T 5 #9
T 5
b7 #9 T #9 5 T 5
b7
cont
ndice Medio Anular Meique
57
Acorde: 7(+9)
7(#9)
Formula: T 3 5 b7 #9 cont
T #9 b7
T 5 #9 b7
5 T #9 b7
3 T #9 b7
T #9 3 b7 #9 b7
T 5
T 5 #9
b7 T
b7
#9
3 T 5 b7 #9 #9 B7 T
ndice
Medio
Anular
Meique
58
Acorde: 7sus
Formula: T 4 5 b7
4 b7 4 T b7 T
b7
b7 4
4 T
b7 4 5 T
5 b7 4 T
4 b7 b7 T T
4 b7 b7 5 T T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
59
Acorde: 7sus
Formula: T 4 5 b7
cont
b7 T b7 4 T 4
T b7 5 T 4 b7 4 (4)
T b7
T 5 b7 4
5 T b7 4 T 5
b7 4
b7 4 b7 T 5 4 T 5
cont
ndice Medio Anular Meique
60
Acorde: 7sus b7 T 4 5
Formula: T 4 5 b7 b7 4 T
cont
T 4 b7
4 T b7
T 4 b7
4 T
b7
T 4 T 5 b7 4
b7
ndice
Medio
Anular
Meique
61
Acorde: dim
Formula: T b3 b5
b3 b5 b3 T T b5
b3 b5 b3 b5 T T
(T) (b5) T b5 b3 b3 T b5
(b5) T b5 b5 b3 b3 T
b5 T b3 T b3 b5
cont
ndice Medio Anular Meique
62
Formula: T b3 b5 b3 T
cont
b5
T b3 b5
ndice
Medio
Anular
Meique
63
Acorde: dim7
b3 bb7 b5 T
b3 b5 T
b3 bb7 bb7 b5 T T b5
b3
T 5 T bb7 b3 b3 bb7 5
b5 T T bb7 b3 b3 bb7
b5
b3 bb7 b3 T b5 b5 T bb7
cont
ndice Medio Anular Meique
64
...cont
b3 T b5 b5 T
b5 T b5 b3 bb7 bb7 b3 T
T b5 b5 b3 bb7 bb7 b3
ndice
Medio
Anular
Meique
65
Acorde: aug
Formula: T 3 #5
(3) 8 #5 T #5 3 T
3 #5
3 #5
8 8 #5 #5 T T
3 #5 3 #5
3 (#5) T #5 T #5 3
cont
ndice Medio Anular Meique
66
Acorde: aug
Formula: T 3 #5
cont
#5 T
#5 T
#5 T #5 T
#5 (T) 3 T 3 T #5
T 3
T 3
#5
#5
T 3 T 3
#5
#5
cont
ndice Medio Anular Meique
67
Acorde: aug T
Formula: T 3 #5
cont
3 #5
ndice
Medio
Anular
Meique
68
Ejemplos:
La cancin Nimang una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la produccin El Bajo Mundo, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003 en la produccin Nidr Vikalpa.
Solo muestro la primera parte de la cancin para ejemplificar el uso de acordes sencillos. Si observamos, la base armnica es de tipo Blues y usaremos una base rtmica en contratiempo, tipo Bossa Nova. El siguiente pentagrama muestra la base rtmica tpica del Bossa Nova usando corcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo o fraccin dbil y tocarlas como Staccato (punto debajo de la nota), realzando un sonido corto o rpido.
Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y contratiempo marcando la Tnica del Acorde, y los dedos ndice y Medio simultneamente para tocar los Intervalos, rellenando el comps y desarrollando as el acorde completo. Una mezcla de Acorde Meldico y Armnico, tambin llamado Double Stop.
69
A continuacin les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el ejemplo, as como la cuerda y traste a utilizar.
Acordes Nimang:
Amaj7 cuerda E traste 17
3 7 T
7 3 T
b7 b3 T
D7 cuerda A traste 17
b7 3 T Tambin veremos como ejemplo La Chica de Ipanema, una de las canciones ms famosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versin la tome del Real Book 1 porque los cambios de Acordes son ms compatibles con los que tenemos en este libro; pues se podrn encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varan su cantidad, etc. Sigue siendo la misma cancin, en el mismo tono pero as es el Jazz!!!
70
A continuacin les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde tocndolo en un bajo de 4 cuerdas.
71
3 7 T
3 b7 T
b3 b7 T
3 b7 T
5 7 T b7 T
B7 cuerda A traste 14
3 7 3 T
b7 T
D7 cuerda A traste 17
b3 b7 3 T
72
b7 T
5 T (b7) b3 3 T b7
b3 8 (5) T b7 5 T
b7 T
Podemos encontrar que jugu con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7, esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace que abramos considerablemente el dedo meique apoyndonos con el anclaje del dedo medio. En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor, ponindolo como bajo; es comn usar la 3ra bemol en los acordes menores y la 5ta en las lneas normales de bajo; usar otros grados podra ser arriesgado y podramos romper la base armnica que nos corresponde. En este caso lo utilic para resaltar la Tnica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con el anclaje del dedo ndice, y tambin porque es muy comn usar Intervalos y cambios de centro tonal en el Bossa Nova. En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque est marcada, la razn es porque estos Acordes pueden estar marcados slo como min en esta cancin en especfico, esto nos da una idea de que podramos usar su 3ra bemol junto con la Tnica y la 5ta u 8va como opcionales. La razn especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el anclaje de los dedos ndice y anular.
73
En los acordes D7b9 y C7b9 la razn fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocndolo solamente como sptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundo su 3ra, esto, para poder ligarlos mejor. Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones, inversiones, etc. En este caso, el odo es muy importante, recuerden que la msica aunque es matemtica y precisa, lo importantes es nos guste como suena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opcin.
74
Apndice:
Nomenclatura Los Jazzistas crearon un sistema de smbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares; si consultan los Real Book (entre otros) es seguro que se los encuentren, recuerden que la simbologa es universal, lo cual no pasa con la escritura, pues antes escriban a mano las partituras y cada quien lo haca a su manera. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista How to Play Jazz and Improvise de Jamey Aebersold.
75
Qu es el Crculo de Quintas? En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representacin geomtrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromtica en el espacio entre tonos. Dado que el trmino quinta define un intervalo o razn matemtica que constituye el intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de quintas es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s. Los msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseo del crculo resulta til a la hora de componer y armonizar melodas, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composicin.
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Armaduras de Clave A continuacin se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades Mayores y Menores generales; obtenidas del Crculo de Quintas.
77
78
79
Frmulas de las Escalas y Modos Generales W = Un Tono de distancia (dos trastes) H = Un Semi-Tono de distancia (un trase)
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Modos:
81
82
83
84
85
Menor Natural:
Menor Harmnica:
Menor Meldica:
86
87
Tabla Dos:
88
89
Otras Escalas
90
91
92
Acordes Menores:
93
Acordes Dominantes:
94
95
Acordes Disminuidos:
Otros libros consultados: Basic Music Theory Jonathan Harnum - Sol-Ut Press Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music Bass Solo - Sagredos de la Improvizacin - Nico Assumpzao - Lumiar The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros. Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music Teora para Bajistas - Jos Sala
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FIN
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