UNIVERSIDADEANHEMBIMORUMBI

ANDERSONF.GODINHO CLENICEREISDASILVA DAIANARODRIGUESCERQUEIRA MARCOSANTONIOC.DASILVA RAPHAELDATOVO RODRIGOFRANCO SILMARAA.OLIVEIRA

DesignDigitalNA4

DESIGNEARTESANATO:INSTRUMENTOSMUSICAIS CONTRABAIXOACSTICO

SoPaulo 2007/2

ANDERSONF.GODINHO CLENICEREISDASILVA DAIANARODRIGUESCERQUEIRA MARCOSANTONIOC.DASILVA RAPHAELDATOVO RODRIGOFRANCO SILMARAA.OLIVEIRA

DesignDigitalNA4

DESIGNEARTESANATO:INSTRUMENTOSMUSICAIS CONTRABAIXOACSTICO

Trabalho interdisciplinar apresentado como exignciaparcialparaaaprovaodoquarto perodo do curso de graduao Design DigitaldaUniversidadeAnhembiMorumbi.

Orientadores:ProfessorRuiAlo ProfessorlvaroGregrio

SoPaulo 2007/2

SUMRIO

Introduo.............................................................................................................. 04 1. ArtesanatoeDesign.......................................................................................... 05 1.1 Artesanato................................................................................................ 05 1.2 AimportnciadaCulturaparaoDesenvolvimentoArtesanal.................. 06 1.3 Design...................................................................................................... 07 1.4RelaesentreDesigneArtesanato........................................................ 09 2. OArtesanatoAplicadonaProduodeInstrumentosMusicais 11

2.1Luthieria.................................................................................................... 11 2.2ContrabaixoAcstico................................................................................ 12 2.3Luthier:WalterRogrioGabriel(WGabriel).............................................. 15 3. AAplicaodaErgonomianaConstruodoContrabaixoAcsticoArtesanal 17

3.1ErgonomiadoDesign............................................................................... 17 3.2ErgonomianoContrabaixoAcstico........................................................ 18 4. ConceitodeCriao.......................................................................................... 20 ConsideraesFinais.............................................................................................. 21 Referncias............................................................................................................. 22

Resumo

A ergonomia uma cincia que procura adequar da melhor maneira os objetos s pessoas. O artesanato notradicional um fazer manual e criativo, cujo objetivo principal a comercializao. Incluise neste tipo de artesanato a luthieria, que a construo artesanal de instrumentos musicais, inclusive do contrabaixo acstico, objetodestapesquisa.Combasenisso,realizamosumlevantamentobibliogrficopara estabeleceraspossveisrelaesprimeiramente entreartesanatoe design,paranum segundo momento discutirmos questes referentes ergonomia dos objetos desenvolvidospelosartesos.Posteriormentepesquisamossobreotrabalhodoluthier para entendermos como o seu processo de criao e produo, especialmente do contrabaixoacstico,conversandocomumprofissionalcomexperincianestetipode instrumento.Pudemosperceberqueaergonomiamuitoimportantenaconstruodo contrabaixo acstico, bem como para a construo de qualquer instrumento musical, devendoserobservadapeloartesooupelodesignerquepoderfazerasintervenes necessrias.

Palavraschave:Ergonomia,artesanato,cultura,design,luthieria,contrabaixoacstico.

Introduo

Pretendemoscomesteestudoavaliarquestesreferentesergonomiaaplicada naconstruoartesanaldocontrabaixoacstico. Para tanto, buscamos conceituar e estabelecer relaes entre design e artesanato, ressaltando a importncia da cultura para o fazer artesanal no captulo1. Tratamos de luthieria e das caractersticas do contrabaixo acstico, alm de apresentarmos o luthier Walter Gabriel e um pouco de seu trabalho no captulo 2. A questo da ergonomia ser abordada no captulo 3, onde alm de relacionarmos a ergonomia ao design, buscamos essa relao e aplicabilidade na produo artesanal do contrabaixo acstico. Por fim, procuramos demonstrar a questo da ergonomia aplicadanocontrabaixoacsticoartesanal,pormeiodeumsitedocumental,conforme captulo4.

1. ArtesanatoeDesign

1.1Artesanato

Artesanatotodootrabalhomanualemquepelomenos80%dapeaobtida pela transformao damatriaprimapeloprprioarteso.Esteprocessovaidesdea obtenodamatriaprima,domniodetcnicasdeproduoedoprocessodetrabalho atacomercializaodoprodutoaoconsumidor(FRANA,2005,p.10). O artesanato possui caractersticas domsticas e, no geral, valorizado pelo cunho pessoal de que se revestem seus produtos, elaborados mo ou com auxlio derudimentaresinstrumentosdetrabalho. comum tratarartesanatocomoartepopular.Porm,oartesanatodiferencia se da arte popular pelo seu carter comercial em que os objetos so produzidos de maneira repetitiva com pequenas diferenas, enquanto a arte popular exclusiva e original. Para Barroso (2001) o artista temprofundo compromissocoma originalidade enquantoparaoartesoestaquestomeracasualidade. Outracaractersticapresente noartesanatooseuvalorutilitrio,enquantoo produtodaartepopularmuitomaiscontemplativo,frutodaexpressodoartista. Artesanato , portanto, um modo de produo em que o arteso produz artefatosnicosouempequenassriesvisandosuacomercializao.Oartesanatose aproximamuitomaisdanecessidadedoquedaartepelaarte. Os primeiros artesos surgiram no perodo neoltico e a partir do sculo XI o artesanatoficourestritoaespaosconhecidosporoficinasondeosaprendizesviviam com os mestres artesos e em troca de seu trabalho barato recebiam comida e
1 aprendizado. Nessa poca surgiram as primeiras Corporaes de Ofcio . Comofim

dascorporaesdepoisdarevoluofrancesa,asmquinaspassaramafazerparteda rotina de trabalho do homem e acreditouse neste momento que o trabalho arteso estaria condenado ao fim. No entanto a produo artesanal sempre se fez presente independentementedaindustrializao.

Associaesquereuniamtrabalhadoresdeacordocomseusinteressescomunsdetrabalhoedefesa mtua.

DeacordocomDormer(1995),nofinaldosculoXXhumamudananofazer artesanal, especialmente nos artefatos de cermica, tecelagem e marcenaria, onde o ofcio deixou de ser executado pelas classes trabalhadoras ou pelos artesos tradicionais e se tornou uma atividade criativa, realizada tambm pela classe mdia, hajavistaoelevadonmerodeatelisespalhadospelosgrandescentrosurbanos.

1.2 AImportnciadaCulturaparaoDesenvolvimentoArtesanal

impossvel falar em artesanato sem falar em cultura, j que o artesanato reflete o seu meio cultural. Em conformidade com Aranha (1989), o homem possui a capacidade de transformar a natureza pormeiodeseutrabalho. Otrabalho aao transformadoradirigidaporfinalidadesconscientes,apartirdaqualohomemresponde aosdesafiosdanatureza. Aaohumanatransformadoranosolitria,massocial.Asnecessidadesdo homem so satisfeitas a partir de condutas sociais consideradas adequadas em um determinadomomentoelugar. De acordo com Santos (1994), cultura uma construo histrica e no algo naturaldecorrentedeleisfsicasoubiolgicas.Paraele:
[...]Culturanoalgoparado,esttico...ofatodequeastransiesde uma cultura possam ser identificveis no quer dizer que no se transformem,quenotenhamsuadinmica(SANTOS,1994,p.46).

Portanto, cultura a transformao que o homem exerce sobre a natureza, medianteotrabalho,osinstrumentoseasidiasutilizadosnessatransformaoeoser humanosefazmediadoporessacultura,umavezqueomundoculturalumsistema designificadosjestabelecidosporoutros,e,aonascer,ohomemencontraummundo devaloresaseremaprendidoseapreendidos,comoalngua,ojeitodefalar,amaneira decomer,correr,etc. As culturas humanas tendem ritualizao e repetio, amparadas na tradio e no aprendizado, ao mesmo tempo em que representam a possibilidade de mudanaeadaptao.

Nesse contexto, a noo de trabalho fundamental para o entendimento de cultura,poisalmdeumatodetransformaoumatodeliberdade,nosentidodeque ohomemtransformandoanaturezapodesuperarobstculos. Seguindo este raciocnio, e entendendo cultura como um conjunto de idias, crenas, valores e artefatos produzidos pelo homem, fica evidente a importncia da culturaparaaproduoartesanal,pois,oartesanatoestdiretamenteligadoculturae maisqueisso,inseridonela. Osartefatosproduzidospelohomempodemterutilidadeprticaouumafuno simblica,transmitindoinformaessobreasociedadeaqualoindivduopertence. Estas caractersticas simblicas esto presentes principalmente no chamado artesanato tradicional, quetrazemsuaproduoumacargamuitofortedeidentidade comsuasorigens.Estetipodeartesanatoconhecidotambmporartesanatotnicoe alm das caractersticas que o identificam culturalmente, a tradio est presente tambmnoprpriofazerdoarteso,ondeastcnicassotransmitidasdegeraoem gerao. Por outro lado, h o artesanato notradicional, tambm chamado de contemporneo,quesedifereporterumcartermaiscomercial,aindaqueomodode fazersigabasicamenteosmesmospadresdoartesanatotradicional.Nessecaso,os artefatos produzidos no se confundem com a histria das pessoas e a motivao principaldoartesoacomercializao.

1.3Design

Etimologicamenteapalavradesign temorigemlatina(designare),significando designar e tambm desenhar (CARDOSO, 2004, p. 28). Esta dualidade contida em suasorigensfazdodesignobjetodevriasdefiniesecentrodemuitadiscusso.De acordo com Cardoso (2004), muitas definies sobre o assunto concordam que o design atribui forma material a conceitos intelectuais. Por esse motivo, o campo de atuaododesignuniversal,umavezquesuateoriadeprojetoaplicvelaqualquer readoconhecimento, nose prendendo aapenasumacincia,mastransitandopor vrias,dependendodoseuobjetodeestudo.

SegundoBarroso(2001),odesignumaatividadecriativaquetemporobjetivo determinarasmltiplasqualidadesdeumobjeto,processo,servioousistemaemtodo seuciclodevida.Destemodoodesignofatorcentralnahumanizaodatecnologia efatorcrucialnosprocessosdeintercmbioculturaleeconmico. Oquebasicamentediferenciadesigneartesanatoqueoprimeiroprojetaum objeto para a produo industrializada e seriada, sem necessariamente executlo, considerandoospossveis problemaseintervenesnecessrias,eosegundocriao objetoeexecutadeformamanual,participandodecadaetapadoprocessoprodutivo. difcil precisar em que poca os meios mecnicos foram introduzidos nos processosprodutivosjqueocorreramemmomentosdistintosemdiversasregies.No entanto,maisfcilqueprecisarquandohouveaseparaoentreprojetoeexecuo saberquandootermodesignerfoiusadopelaprimeiraveznahistria:naInglaterrado sculoXIX,duranteaRevoluoIndustrial. Segundo Cardoso(2004)osprimeirosdesignerssurgiramdentrodasfbricas, evoluindoemsuasfunescomooperrios.Comocrescimentodaindustrializaoeo desenvolvimento da tecnologia, as fbricas tomaram o lugar das pequenas oficinas, aindanumerosas,masquerepresentavamaminoriadovolumedoqueeraproduzido. Assim,aindstriabarateouospreosdosartefatosgraasdivisodotrabalho realizadoporoperriossemqualificao,oquealmdelucrogarantiaocontrolesobre a modeobra. No havia necessidade de empregar grandes artesos, um designer podiaprojetaroqueamodeobrabaratapodiaproduziremgrandeescala. No final do sculo XIX, o design passa a projetar a cultura material e visual desencadeada pela entrada da mulher no mercado de trabalho e ao redesenho das casas que se tornavam cada vez mais luxuosas e cheias de aparelhos eletrodomsticos. O design do perodo entreguerras foi marcado pelas influncias artsticas do Futurismo,Cubismo,ConstrutivismoeNeoPlasticismo,especialmentenoqueserefere ao design grfico, e pela criao daBauhaus, escoladedesign alem quesetornou referncianoensinoagregandopropostaseidiasinovadoras. PormolegadodaBauhausparaodesign,segundoCardoso(2004),foiode cristalizar um estilo especfico chamado alto modernismo, ou seja, a idia de que a

formaidealdequalquerobjetodeveserdeterminadapelasuafuno,determinadapor convenesesteticamentergidas.Dizaindaque:
[...] contrariando as razes no movimento de artes e ofcios e a sua prtica de produo manual e artesanal, a experincia da Bauhaus acabou contribuindo para a consolidao de uma atitude de antagonismodosdesignerscomrelaoarteeaoartesanato.Apesar deserumaescolacheiadeartistaseartesosacabaramprevalecendo aquelas opinies que buscavam legitimar o design ao afastlo da criatividade individual e aproximlo de uma pretensa objetividade tcnicaecientfica.(CARDOSO,2004,p.120121).

ComocrescimentodoconsumonosculoXX,especialmentenoperodops guerra(apartirde1950),queodesignseafirmacomoatividadeparaagregarvalora umdeterminadoproduto. No Brasil, as primeiras escolas de design surgiram na dcada de 60, primeiramente com a criao do curso de desenho industrial da Escola Superior de DesenhoIndustrialeposteriormentedocursodecomunicaovisualedesign. Somente nos anos 80 houve incentivo da indstria ao design como forma de agregarvaloraoproduto,eestaaconscinciaquesetematualmentedodesign:de unio de valores tcnicos, comerciais, sentimentais e histricos, de beleza, funcionalidadeesimplicidade. Consoante Leal (2005), o design brasileiro reconhecido mundialmente pela sua criatividade evalorizaodenossacultura,caractersticas presentes tambmem nossos produtos artesanais, queatualmentesobastante exportados parapases de todoomundo.

1.4RelaesentreDesigneArtesanato

Oartesanatotalvezsejaumasementedodesigndevidoasuainventividadee qualidadereprodutiva. Em conformidade com Frana (2005), a valorizao do artesanato em todo o mundo trouxe tona a discusso de como o design poderia intervir para promovero resgatedoartesanato,abrindonovosmercados,semdesvincullodesuacultura.

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O papel do design nesse sentido o de redescobrir o fazer artesanal, orientando, identificando diferenciais, planejando decises e prticas que de fato possam contribuir para a produo e comercializao dos produtos artesanais nos mercadosnacionaiseinternacionais. Almdessecartermercadolgico,acontribuiododesignparaoartesanato pode ser a de melhorar o produto, no sentido de buscar novos desenhos ou mesmo falhasnoprocessodefabricao.Assim,afunododesignerjuntoaoartesoode aperfeioarseusartefatosemtodososseusaspectosfuncionais. A produo manual a que nos referimos neste contexto uma produo especializada, feita pelo arteso notradicional. O tipo de artefato resultante desta produo um objeto desenvolvido sob encomenda e sob medida para um pblico especficoeexigente. A personalizao de produtos algo muito atrativo e atualmente em alta, especialmente nas classes sociais mais elevadas onde a customizao e a exclusividadesobemaceitasealmejadas. Esta atividade artesanal proporciona uma alternativa esttica e tcnica aos produtos,dificilmentealcanadasporprodutossimilares,pormindustrializados. Eis a uma questo importante: na busca da personalizao e da riqueza de detalhes,muitosartesospassaramanoterapreocupaocomsuafunoprtica, apenasesttica,ouaindacomquestesrelativasergonomiadoprodutocabendoao designerinvestigareproporsolues.

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2.OArtesanatoAplicadonaProduodeInstrumentosMusicais

2.1Luthieria

Luthieria se refere arte da construo e da manuteno de instrumentos musicais. A origem do termo luthieria bastante discutvel, mas a teoria de que sua origem seja francesa bastante aceitvel. H quem diga ainda, que o termo vem do ingls lutemaker (fabricante de alade). Segundo Lima(online), aorigem da luthieria encontrasenaprimeiraversodosinstrumentosdecorda,chamadadeluth nospases daEuropaOcidental.Oartesoqueconstruaoluth (ouliute)passouachamarse,na Itlia,deliutaio .Oliutaiopodeserchamadodeviolinmaker (naInglaterra),deluthier (naFrana)ouGeigenbauer (naAlemanha). Conta a histria que no fim da Renascena e incio do Perodo Barroco, os grandescompositoreseinstrumentistasexigiamdosluthieraproduodeinstrumentos cadavezmelhoresemaiscapazesdeexecutarascomposiesquesetornavamcada vezmaiscomplexasedifceis. Nesteperodoaparecem,emtodaEuropa,vrioscentrosqueconcentravama construo artesanal de instrumentos de cordas. Cada centro desenvolveu caractersticas prprias de mtodos, medidas, estilos e ideal de sonoridade. Surgem entoasprincipaisescolasdeluthieria,naItlia(Cremona,Veneza,Brescia,Npoles, entreoutros),naAlemanha,nosPasesBaixos(Blgica,Holanda)enaFrana.Amais importanteescolasemdvidaaitaliana,quedeixounomescomoStradivari,Guarneri, Guadagnini,Amati,Montagnana,entreoutros. Porm,independentementedesuasorigenscertoafirmarqueaprofissode luthier requer muito conhecimento, tcnica e sensibilidade, pois a produo de um instrumento musical engloba uma srie de detalhes, como a preocupao com a madeirautilizadaeaadaptaodomaterialumidadedaregio,fatoresfundamentais para o sucesso da fabricao. Por esse motivo, o luthier tem que conhecer profundamente o tipodematerialcom quetrabalha e escolheramadeiracorretapara cadapartedoinstrumento.

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2.2ContrabaixoAcstico

Historicamente existem poucos registros da evoluo dos instrumentos, principalmente dos

instrumentos de arcos. Isto se deve ao fato de que muitos luthiers no tinham interesse em divulgar como fabricavam os instrumentos e guardavam essas informaescomosegredos. Os registros mais antigos de que se tem conhecimentosodosculoXIII,nasegundametadeda Idade Mdia. Os primeiros exemplares conhecidos que apontam o nascimento do moderno contrabaixo encontramsevinculadosfamliadasviolas.Eelesso divididosemdoisgrupos:asdebraoeasdeperna.
Figura1

Naquela poca, usavase o nome Gige para denominar tanto a rabeca, instrumento de origem rabe com formato parecido com o alade, quanto o guitar fiddle,espciedeviolocomformatoparecidocomodoviolino.NaAlemanha,aGige referiasetambmaosinstrumentostocadoscomarcoeeramclassificadosdeacordo comsuasonoridadeemgrandesoupequenos. Osregistroshistricosmostramqueasmsicastocadasnapocanoexigiam umnmerograndedenotasmusicaiseissopassouamudarapartirdosculoXV. Muitos compositores da poca reclamavam dos timbres muito agudos dos baixos, e para solucionar este problema, os construtores de instrumentos realizaram alteraes em suas escalas, a fim de conseguir atingir notas mais graves, sem, no entantocausargrandesmudanasnaestruturadestesinstrumentos. Assim, surge oviolone,quepode serconsiderado oparentemaisprximo do contrabaixodeorquestra.Ovioloneeratambmconhecidoporviolacontrabaixo.Este instrumento passou ento a ser utilizado para a obteno das notas mais graves. SomentenosculoXVIIIocontrabaixoadquiresuaformaestruturalexistenteathojee seseparadefinitivamentedaviola.

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Oformatodocontrabaixoacsticotemcomopadrooformatosemelhanteaos violes,violinos,etc.Nocorpo(bojo),temapartedebaixoqueamaior,ondeficamos sons de freqncia baixa (mais grave), no meio, onde tem as curvas, ficam as freqnciasmdias,enapartedecimaasfreqnciasmaisagudas. Ocontrabaixouminstrumentoraramenteutilizadoparaumainterpretaode solo,cabendo aelea tarefa de darsuporteereforoaobaixodaharmonianaregio graveecomplementaraharmonia. A principal caracterstica do contrabaixo sua voz forte, possante, grave e profunda.Quantomsicaeafinao,deacordocomVasconcelos(2005):
[...]SuamsicageralmenteescritanaclavedeF,sendoaalturada notaemitidaumaoitavaabaixodaalturaemqueestescrita.poresse motivo um instrumento transpositor. As canoas do contrabaixo so afinadasemquartasjustas,e,quandonodedilhadas,produzemsons MI1, L 1, R0 e SOL0, que nas partes para este instrumento esto escritasumaoitavaacima(VASCONCELOS,2005,p.87).

As notas mais agudas do contrabaixo, assim comoem todos os instrumentos dearco,sovariveisedependemsempredomsico.Atcnicadocontrabaixomuito parecida com a do violoncelo, no entanto, o arco do contrabaixomais curtoemais pesadoeissodeveserconsideradoparaacomposiodamsica. Ocontrabaixoacsticonopossuimuitavariedadedetimbresporsetratarde uminstrumentocomsonoridadesurdanascordasmaisgraveseumasonoridademais incisivanascordasmaisagudas. Existemquatrotamanhosdecontrabaixoacstico:4/4,3/4,2/4e1/4,conforme demonstra a tabela abaixo. No entanto, as medidas aqui apresentadas no so padronizadasepodemvariardeacordocomcadadesenvolvedor.

REFERNCIA DEMEDIDASCOMUNSDOSCONTRABAIXOS ACSTICOS (emcentmetros)

A B C AlturaTotal AlturadoCorpo Comprimentodobrao

4/4

3/4

1/2

1/4

189,99 181,86 166,88 155,96 116,08 111,00 102,11 109,98 104,90 96,52 95,00 89,92

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D E F G

LarguradoCorpo(partedecima) LarguradoCorpo(partedebaixo) IniciodoBraoataextremidadedaCabea LarguradaCabea

54,10 68,07 78,49 4,57

51,56 65,02 74,93 4,32

47,50 59,94 69,09 4,06

43,94 55,63 64,01 3,81

DeacordocomoluthierWGabriel,todoinstrumentotemsuasmedidasetudo feitoproporcionalmenteparaesteinstrumento.Adiferenaemrelaoaostamanhos asonoridade,sendoquequantomaiorobaixo,maisgraveosom. Vale ressaltar que o tamanho mais utilizado o 3/4, reconhecido como um contrabaixodetamanhoregular. Uma variao na maneira de tocar o contrabaixo est no que se chama pizzicato, onde o instrumento tocado sem o arco, apenas com o uso dos dedos, apresentandoassim,umasonoridademaisdemoradaemuitoharmnica. O desenvolvimento da msica popular no final do sc. XIX, principalmente no que diz respeito ao jazz, inicia a introduo do contrabaixo com uma inovao: o instrumento tocado com os dedos e no com os arcos, a fim de que tivesse uma marcaomaisacentuada. O jazz se populariza e durante toda a primeira metade do sc. XX, o baixo vistocomoumimensoinstrumentoocodemadeirausadoparabasesdeinterminveis solosdesax. O domnio do grande contrabaixo acsticocomo nica opo para aemisso desonsgravesperdurouatoanode1951,anoemquefoiinventadooprimeirobaixo eltricodahistria.

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2.3Luthier:WalterRogrioGabriel(WGabriel)

Walter Rogrio Gabriel paulistano e trabalhacomoluthierprofissionaldesde1990. Porm, seuaprendizadovemdemuitoantes, aprendeu o ofcio com seu pai que foi um grandeconstrutordeviolinos. De acordo com o prprio luthier, foi a necessidade que o impulsionou para a realizao de seu trabalho de maneira profissional e hoje, trabalha com dedicao e amor peloquefaz. A observaosemprefoi sua grandealiadae oluthierestsempreem busca de novidades para se manter no
Figura2

mercado. Procura sempre se atualizar e experimentar novas idias, sem, no entanto fugirdastradies. Seu ateli, localizado em Pinheiros, So Paulo, um verdadeiro reduto de msicos, sempre repleto de encomendas de instrumentos variados, fruto de uma carreira vitoriosa e do reconhecimento entre msicos de vrios gneros e nacionalidades. Hoje, renomados contrabaixistas brasileiros, solos ou que acompanham artistas famosos, utilizam os baixos construdos por W. Gabriel, entre eles,ArthurMaia,RicardoGasparini(Ira), ThiagodoEspiritoSanto(YamanduCosta), Ximba (Solo), Ney Conceio (Joo Bosco), Sylvio Mazzuca Jnior (Maria Rita) e tambmmsicosinternacionais,comoRogerWatersdoPinkFloyd. Segundo WGabriel, combinao e escolha de madeiras adequadas, segundo WGabriel, o grande diferencial do instrumento feito por um arteso. A escolha das madeiras obedece a um critrio: madeiras para o tampo dos instrumentos devemser maismoles,pormresistentes,poisestacaractersticacontribuiparamaiorvibrao. A madeira mais utilizada para o tampo o pinho europeu. Para o fundo so escolhidas madeiras mais duras porque nesta regio a vibrao deve ser menor. Se esta ordem for alterada, a qualidade do som do instrumento fica completamente

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comprometida.SegundoWGabriel,osmsicosprofissionaisgeralmentenoentramem estdio com instrumentos industrializados, e sim com instrumentos feitos por luthiers, pois h grandesdiferenasnamaneiradetocar,naafinao,novolume,enotimbre, alm do conforto proporcionado por um instrumento feito sob medida, aspectos extremamenteobservadosecuidadospelosartesosqueprimampelaperfeio. Paraaproduodeumcontrabaixoacstico,sonecessriospelomenos seis meses, por se tratar de um trabalho artesanal e a produo de outros instrumentosconcomitantemente. Na explicao do luthier, todo instrumento tem o formato de uma concha(arredondado),eoseudesenho influencia na acstica, no som, na vibraoenaqualidade. O contrabaixo acstico, por ser grande, tem um som mais grave, pois vibra muito mais, tem muito mais madeira para vibrar e a sonoridade mais grave. Este oobjetivodele,sua funo.Ocontrabaixopertencefamlia dos instrumentos de arcose na mesma famliaestotambmoviolino,aviola,o violoncelo, sendo o violino o que
Figura3

apresenta som mais agudo, a viola

apresentasommaisgrave,seguidapeloviolonceloeomaisgravedetodosqueo contrabaixo.Adiferenaentreelesconsistebasicamentenotamanho.Quantomenor, menos madeira para vibrar e conseqentemente mais agudo o som fica e, ao contrrio, quanto maior o instrumento, mais madeira para vibrar e o resultado um sommaisgrave.

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3.AAplicaodaErgonomianaConstruodoContrabaixoAcsticoArtesanal

3.1ErgonomianoDesign

O termo ergonomia derivado de duas palavras gregas: "ergon",significando trabalho e "nomoi", significando leis naturais. A ergonomia uma cincia multidisciplinar, que foca as necessidades humanasnodesign de produto, processos detrabalhoesistematecnolgicos,tornandoasmaisconfortveiseeficientesemseu uso.Para isso, so consideradoscomportamentos humanos fsicos e psicolgicos, comopeso,altura, sentidosdaviso,audio,temperaturaseoutras.Devidoaisso,a ergonomiatambmconhecidacomoaengenhariadosfatoreshumanos. A ergonomia uma cincia que busca sempre a melhor adequao ou adaptao possvel doobjetoaosseres vivosem geral[...] mais particularmente, nas atividades e tarefas humanas (GOMES FILHO, 2003, p.17). Por estar muitoligada indstriaeaodesign,aprimeiravistapareceserumacriaodomundomoderno,mas veremosquesuaorigemvemdemuitoantesdisso. Iniciouse quando o homem primitivo criou seus primeiros objetos artesanais para garantir sua sobrevivncia (design de objetos rudimentares, como armas, utenslios,moradias, ferramentas, vestimentas, veculos, etc.) fazendousoapenasde sua intuio criativa e do bom senso (GOMES FILHO, 2003, p.17). Nesse perodo, ondeosobjetoseramfabricadosartesanalmente,suascaractersticasfsicasatendiam somente a sua utilizao, iniciandose desta maneira os princpios da ergonomia citados acima,quandomesmodemaneirarstica,esseserampensadosparafacilitar seumanuseio. ComoiniciodaindustrializaoemmeadosdosculoXVIII,surgiuoDesenho Industrial,ondeentreoutrosobjetivos,estavaacriaodeobjetosfuncionaisemquea simplicidadedasformasedamaneiracomofuncionamsetornaafrmula:aeficincia mxima deve ser atingida com o mnimo de presena (PAZ, online). Desta maneira vemosqueodesignsemprebuscounaformadoobjetoomenoresforopossvelpara suautilizao,demaneiraqueestequasesetorneumaextensodocorpodousurio, escomautilizaodeestudosergonmicosparachegaraesteobjetivo.

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No perodo da Segunda Guerra Mundial, houve a necessidade de que os objetos respondessem o mais rpido e eficientemente possvel, ento, grupos de profissionaisdediversasreasorganizaramseparaadaptaremmelhorestesobjetos utilizaodoserhumano,emconformidadecomGomesFilho(2003):
Esses aparelhos excediam ou no se adaptavam s caractersticas humanas, ou seja, essas equipes se organizavam para, entre outros fatores, adequarem operacionalmente equipamentos, ambientes e tarefas aos aspectos neuropsicolgicos da percepo sensorial, aos limites da memria, ateno e processamento de informaes, capacidade fisiolgica de esforo, adaptao ao frio ou ao calor e de resistnciasmudanasdepresso,temperaturaebiorritmo(GOMES FILHO,2003,p.68).

ComofimdaSegundaGuerraMundialosestudosdessanovatecnologiaforam difundidoseaplicadosempraticamentetodososramosdaindstria. 3.2ErgonomianoContrabaixoAcstico Odesigndocontrabaixoacsticotemsuaevoluoergonmicamuitoligadaao desenvolvimento de outros instrumentos mais antigos da sua famlia como o violino, onde:
[...] Sua concepo e fabricao tem sido de responsabilidade de mestresartesestalentososqueutilizavam,criativaeintuitivamente,os mtodoseprocessosdoprpriodesigneosprincpioseprocedimentos ergonmicosdeadaptaodoobjetoaohomem(GOMESFILHO,2003, p.102).

Aergonomiaquestomuitoobservadaepresentenotrabalhodeartesosde instrumentos musicais. De acordo com o luthier WGabriel, considerando que o contrabaixoumaferramentadetrabalhoparaomsico,otrabalhodoartesotentar atravs do design, construir um instrumento bem acabado, com qualidade sonora e confortvel,semnoentantoalterarsuamecnica. AindasegundoWGabriel,oluthiertrabalharespeitandoaanatomiaparticularde cadamsico,experimentandosuamaneiradeabraaroinstrumento,observandoas medidasdesuamo,buscandosempreoconforto.

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A dimenso fsica do trabalho do msico facilmente observvel e se revela por meio das posturas assumidas quando da execuo do instrumento, do esforo muscular exigido incluindo a sustentao esttica dos instrumentos, as tores de tronco,osngulosdasarticulaes,aposiodepunhosecotovelos. Na construo artesanal de um instrumento, o msico pode sempre opinar quantosaosseusgostosparticulareseprefernciase,namedidadopossveloluthier tenta fazer as alteraes. Isso porque existem questes de ordem tcnica que no podemserescolhidaspelomsicoequemavaliaoarteso. Otamanhodamodomsicofundamentalparaaquestodoconfortoepor essemotivoelasempremedida.Asmedidasdobrao,oacabamentodamadeiraea regulagem das cordas so fatores importantes, considerando a fora aplicada nas cordase amoquefazosacordes.Valedizerquecontrabaixosfeitosparamulheres tmsempreobraomaisfino. Observamosaquialgumasrelaesentreosprocessosdefabricaoindustrial eartesanaldesseinstrumento.Odesigndoprojetoindustrialseguearacionalidade.A ergonomiafocadanoresultadoacsticoenausabilidadedesteporpartedousurio. Porm, esta ergonomia pensada em um pblico genrico diferenciandose de um projetoartesanalquenonecessariamenteprecisaseguirestracionalidade. Emalgunsaspectosoartesanatopodeatseassemelhararte,quandogera smbolos e significados, despertando sentidos, criando valor de unicidade ao objeto. Desta maneiraqueremos dizerque noprojetoartesanal,oartesotemaliberdadede adaptar o instrumento ergonomicamente s caractersticas do usurio, isso claro dependendodointeresedeste.

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4.ConceitodeCriao

O site documental consistir em uma pea interativa na qual contaremos a histria, curiosidades e o desenvolvimento artesanal do contrabaixo acstico, relacionandoaquestodaergonomiaatividadedodesigner. Paraatingirmos estesobjetivos,utilizaremosapesquisatericaeodepoimento doluthierWGabriel. Osite serconstrudoemtabless,oquedemonstranossapreocupaocoma acessibilidade.

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ConsideraesFinais

Aluthieriaumtrabalhoartesanalimportanteparaomeioartsticoporquebusca personalizar os instrumentos musicais, adequandoos s particularidades de cada msico. O contrabaixo acstico um instrumentogrande,seconsiderarmos o tamanho maisutilizadoqueo3/4,eporessemotivoalgunsaspectosreferentesergonomia podem ser avaliados, como por exemplo, a medida da mo em relao ao brao do instrumento. Percebemos que o arteso,quandodaconstruodeumcontrabaixo,observa taisaspectos,nosentidodefazerpequenas,pormeficientesalteraesbuscandoum melhorconfortoaomsicoeque,portanto,aquestodaergonomiafundamentalpara arealizaodeseutrabalho. O trabalho do designer neste sentido deve ser o de observar estas questes relacionadasergonomia,auxiliandootrabalhodoarteso.

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Referncias

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Imagens:

Figura1:ContrabaixoAcstico.Disponvelem: http://www.meloteca.com/imagens/instrumentarium/contrabaixo.jpg Acesso em: 08 set. 2007.

Figura2:LuthierWalterGabriel.Imagemfeitapelogrupo.

Figura 3: Luthier Walter Gabriel em seu ateli com contrabaixo acstico de sua fabricao.Imagemfeitapelogrupo.